制作太粗糙了，葉念琛的喜劇其實(shí)處理的相當(dāng)巧妙，地道的港式笑點(diǎn)加上現(xiàn)在的愛(ài)情觀(guān)也算是一個(gè)亮點(diǎn)。王菀之在里面的突破，從一個(gè)歌手的轉(zhuǎn)型上來(lái)說(shuō)表現(xiàn)還不錯(cuò)，周柏豪也展示了另外一面也很有特點(diǎn)，只是這個(gè)結(jié)局有不給力。本片是典型的虎頭蛇尾，可能限于投資因素，拍到后面倒是更像電視劇了。那個(gè)國(guó)語(yǔ)配音，給一混混配成東北口音是什么意思，導(dǎo)演是港燦嗎？

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

港片慣有的底蘊(yùn)無(wú)力支撐起這部泛善可陳的《沒(méi)女神探》，女漢子警探王菀之與娘娘腔周柏豪以性格反差所引發(fā)的低俗笑料，使電影充滿(mǎn)了令人不忍直視的尷尬，更不談那平庸無(wú)腦的破案歷程，浮夸的演技所見(jiàn)只是一群演員的自嗨。


作為一部自譽(yù)“神探”的電影作品，那了無(wú)懸念的破案過(guò)程與全然不重邏輯的劇情，令其一同《宅女偵探桂香》一樣，只是一場(chǎng)借小妞題材為引，神探為名的鬧劇，女主由王菀之飾演的一個(gè)情場(chǎng)失意的警隊(duì)之花被臥底模特圈，遇見(jiàn)富二代的故事為展開(kāi)，但無(wú)論從何種角度來(lái)看，電影所塑造的所謂神探只是一個(gè)插科打諢的花瓶，更不談電影在選角上由相貌并不太能契合警花形象的歌手王菀之擔(dān)任，雖然她在電影中確撐起了一定的角色戲份，但這場(chǎng)不倫不類(lèi)，人物難以契合角色單為搞怪的喜劇，充斥著難掩的尷尬。


幽默與懸疑的契合本就不是生拼硬湊，它是當(dāng)如蓋里奇《偷搶拐騙》那般需要一個(gè)出色的節(jié)奏把控，更需要一個(gè)能令人在忍俊不禁中能去層層深入的故事，即便是單走荒誕搞怪路線(xiàn)的《女間諜》亦也能將女權(quán)主義的思潮發(fā)揮到極致，但這些卻是《沒(méi)女神探》所根本都不具備，或者說(shuō)根本都未能去想的，電影只是單一的借神探之名，上演著一出笑點(diǎn)隔鞋撓癢，看點(diǎn)乏善可陳的愛(ài)情狗血?jiǎng)?，?dǎo)演編劇的思維令人唯感仍舊還只是沉醉在老舊的港片固話(huà)思維中，而港片的末落很大程度上離不開(kāi)那劇情全篇一律，換湯不換藥的機(jī)械生產(chǎn)。



了無(wú)內(nèi)涵，又幾無(wú)笑點(diǎn)的《沒(méi)女神探》，其命題與其呈現(xiàn)恰為相反，這是一場(chǎng)有女無(wú)探的渣作。

         《沒(méi)女神探》，是一部純香港制作的電影，一開(kāi)始對(duì)“沒(méi)女”二字并不懂是什么意思。隨即查閱了下，原來(lái)“沒(méi)女”是特指沒(méi)長(zhǎng)相、沒(méi)身材、沒(méi)青春、沒(méi)學(xué)歷、沒(méi)財(cái)富、沒(méi)家世的女人。就像說(shuō)一些男的是屌絲是一個(gè)道理。而沒(méi)女一詞是因韓劇《我叫金三順》而流傳開(kāi)的。那么這樣一了解就知道原來(lái)這部電影講的是一個(gè)N無(wú)的女人的故事，但她卻又是一個(gè)神探。
 
       由王菀之來(lái)主演這個(gè)角色，是真的再適合不過(guò)了。雖然王菀之小眼睛為自己的整個(gè)顏值減分不少，但是她的歌唱的很好，她還會(huì)寫(xiě)歌，為張學(xué)友創(chuàng)作過(guò)那首膾炙人口的《我是真的受傷了》傳唱至今。所以她就是現(xiàn)實(shí)中的沒(méi)女，不靠外表靠實(shí)力而出名。加上之前出演過(guò)TVB喜劇電視劇《老表》系列劇，她的喜劇細(xì)胞已經(jīng)初見(jiàn)雛形。

 

         影片為了在一開(kāi)始就突出神探的實(shí)力，影片一開(kāi)始的時(shí)候就帶我們進(jìn)入一起案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演配上了動(dòng)感的音樂(lè)王菀之穿著風(fēng)衣，很酷酷的樣子出場(chǎng)，然后又利用了短短的5分鐘就破獲了一起兇殺案。這是一位智商高達(dá)189以上的，比謝耳朵160的智商還要高。這樣的警察，是個(gè)破案的神探，但同時(shí)智商高，情商就低了。導(dǎo)致被派去臥底也中了上司的計(jì)。但如果編劇不這樣寫(xiě)，那戲就沒(méi)辦法演下去了。

 

         整部影片的核心就是因?yàn)橐黄鹨u擊事件，警方派王菀之到模特公司進(jìn)行臥底破案的任務(wù)。在任務(wù)中，自然會(huì)有很多笑料出來(lái)，尤其在電影中改造三人組，是影片里喜劇的精華所在。雖然三個(gè)人是配角身份，但每次都會(huì)抖一個(gè)包袱出來(lái)讓王菀之去表演。這樣的港式喜劇也因?yàn)橛捌|(zhì)量的過(guò)硬，在12月15日將在國(guó)內(nèi)公映。排片遇到了很多的國(guó)產(chǎn)大片，在排片上或許會(huì)有所保守。但這部影片還教會(huì)了女生怎么擺pose拍照，只要記住，你全身都痛，然后你的完美的拍照pose就出來(lái)了。這雖然有些荒唐，但卻是事實(shí)。我們仔細(xì)看看那些愛(ài)拍3的女生，嘟著嘴的可愛(ài)造型，不正是嘴巴痛了嗎？還有很多關(guān)于造型的笑料，這就有待一睹全片啦。

 

         王菀之在整部電影里的表演沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的束縛之感，反到是有一絲絲自負(fù)的感覺(jué)帶給觀(guān)眾，這種自負(fù)的感覺(jué)就像是她認(rèn)為自己智商高，所以無(wú)人能及。但在自負(fù)的同時(shí)她又能夠看清現(xiàn)實(shí)，而不是盲目的自我陶醉。

 

         《沒(méi)女神探》票房在香港本土也有千萬(wàn)票房，這樣的成績(jī)已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。香港的電影一直也在創(chuàng)新著，不斷的改變思路。當(dāng)然《沒(méi)女神探》談不上經(jīng)典之作，但卻可以說(shuō)是為了喜劇電影的創(chuàng)新開(kāi)立了先河。勇于改變才是電影制作團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)久不衰的法寶?？吹竭@片子，我相信港式電影，仍然有機(jī)會(huì)迎來(lái)自己的高峰之作。只要認(rèn)真、用心的去制作一部電影，那么好的作品自然能夠呈現(xiàn)給觀(guān)眾。

       如果肥菜有機(jī)會(huì)，有可能變成咗咗的話(huà)，她就已經(jīng)沒(méi)有理由再去報(bào)什么仇了。因?yàn)榉什吮緛?lái)的人生，最大的問(wèn)題，如片中所表現(xiàn)的就是她沒(méi)有樣貌和身材。換言之就是，她最大的問(wèn)題就是無(wú)法變成像咗咗這樣的女生。肥菜能夠回來(lái)報(bào)仇的條件就是變成咗咗這樣的外形，這樣一來(lái)，報(bào)仇的前提和原因就已經(jīng)產(chǎn)生了矛盾。
      也就是說(shuō)，肥菜如果能變成咗咗那樣的外形，她就不需要報(bào)仇，可以好好實(shí)現(xiàn)自己的歌唱夢(mèng)想。就是因?yàn)榉什藷o(wú)法改變自己的外形，之后遭到無(wú)理解雇，之后她想報(bào)仇。然而報(bào)仇的先決條件是變成咗咗那樣的外形，否則無(wú)法成為女子組合YOUGURT的成員。肥菜混入女子組合并達(dá)到復(fù)仇目的是一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)。由上述可見(jiàn)，此情節(jié)的設(shè)置是很生硬的。這個(gè)情節(jié)的根本目的在于，使得女主角王菀寶（葉念琛真是太懶得起名字了，還是寶）在最后進(jìn)入高潮部分，能夠挺身而出拯救眾人。
       這部《沒(méi)女神探》，很像是為王菀之量身打造的一出戲。因?yàn)橥踺抑谙愀蹣?lè)壇也好，娛樂(lè)圈也好，是以“樣貌不出眾，才華非凡”唱作女歌手而聞名。較之其他藝術(shù)種類(lèi)來(lái)說(shuō)，電影在表現(xiàn)視覺(jué)上的反差，固有印象上的反差上似乎具備了與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)。這樣一位女歌手，去假裝嫩模的時(shí)候，這種化學(xué)效果是不可避免的，而且觀(guān)眾通常是買(mǎi)賬的。
       想起一句話(huà)，叫做“男人都是視覺(jué)的動(dòng)物”，這樣來(lái)說(shuō)，追求視覺(jué)應(yīng)該是一種貶義的判定。另外，在觀(guān)影這件事上面，無(wú)可否定的，商家把“視覺(jué)享受”通常都會(huì)當(dāng)成電影的最大賣(mài)點(diǎn)，尤其是3D電影，或者史詩(shī)巨制等等。由此可以看出，對(duì)于視覺(jué)的追求，可能并不局限于性別，是目前全人類(lèi)的一種消費(fèi)娛樂(lè)的趨勢(shì)和潮流。俗稱(chēng)的看大片一定要到電影院，說(shuō)的就是追求視覺(jué)的沖擊。
      現(xiàn)在看電影的人很多，閱讀書(shū)籍的人數(shù)比不上。對(duì)于此藝術(shù)種類(lèi)的追捧和過(guò)度的消費(fèi)，昭顯了民眾對(duì)于視覺(jué)體驗(yàn)的無(wú)窮追求與沉迷。
作者：cherie chik
時(shí)間：2015年11月21日