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1 ) 看這部片子就像經(jīng)歷一次日食
文｜魯豫
來(lái)源：魯豫有約公號(hào)（ID：lyyy_scndgs）
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這幾天我家里的電視頻道始終固定在小米電影，于是影片就一部接一部自動(dòng)播放，從早到晚我在房間里走來(lái)走去忙自己的事兒，偶爾才看上一眼。直到昨天下午，Dolores Claiborne幾個(gè)字出現(xiàn)的時(shí)候，我坐了下來(lái)，從頭到尾看完了這部我早年看過(guò)的老片子。
這是1995年的電影，估計(jì)也是我當(dāng)年在香港工作常駐的時(shí)候補(bǔ)看的眾多影片之一。20多年后的今天重看Dolores Claiborne（《熱淚傷痕》），我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)這部片子幾乎沒(méi)什么記憶。
影片黑暗苦澀，講的是桃樂(lè)絲（就是Dolores）被誤會(huì)殺了自己的雇主——有錢的老太太Vera，于是20多年沒(méi)聯(lián)系的女兒Selena為此專門跑回家，但是母女之間依舊劍拔弩張的。
她們的三口之家曾經(jīng)也有歡樂(lè)的時(shí)候，但是酗酒的父親Joe家暴，偷桃樂(lè)絲的錢，還猥褻了女兒。
Dolores在Vera的鼓勵(lì)之下，在日食那天，讓酒醉的Joe掉進(jìn)了深井摔死了。警方雖然懷疑Dolores，但始終沒(méi)有證據(jù)，這么多年來(lái)一直耿耿于懷。
女兒Selena始終屏蔽著父親猥褻自己的事實(shí)，為了逃避一切，她離家、上學(xué)、工作，很多年和媽媽和過(guò)去斷絕了往來(lái)，而Vera之死讓母女重新面對(duì)彼此。
最后，Selena幫助母親擺脫了嫌疑，兩個(gè)女人在碼頭邊擁抱告別，Selena再回到自己的生活，Dolores依然留在家里，但是母女之間的紐帶重又建立起來(lái)了。
來(lái)說(shuō)這部影片幾個(gè)有意思的點(diǎn)吧：
本片的作者是Stephen King，Stephen King就是《肖申克的救贖》的作者，他也是全球作品被改編成影視劇最多的作家，莎士比亞都只能屈居第二。
看Dolores Claiborne你會(huì)發(fā)現(xiàn)，Dolores和Joe吵架的時(shí)候，她說(shuō)“你會(huì)被關(guān)進(jìn)肖申克監(jiān)獄的！”
我當(dāng)時(shí)在想，這會(huì)不會(huì)是應(yīng)作者的要求。因?yàn)榉彩歉木幊蒘tephen King的作品當(dāng)中，都會(huì)提到肖申克，不知道什么原因，也許是向作者致敬吧。
還有，本片的導(dǎo)演Taylor Hackford是著名的Helen Mirren的丈夫。
兩位女演員Kathy Bates和Judy Parfitt相當(dāng)出色。
Kathy Bates看來(lái)是扮演Stephen King筆下壓抑、黑暗、變態(tài)的角色的不二人選。1990年的Misery（《危情十日》）就讓她一舉拿下奧斯卡影后。
其實(shí)我個(gè)人覺(jué)得Dolores的表演更細(xì)膩、更有層次。
關(guān)于女配Vera的扮演者Judy Parfitt的信息非常少，我只知道她一直演舞臺(tái)劇，就連同行對(duì)她了解都不多，試鏡Vera還是導(dǎo)演Taylor的太太Helen Mirren推薦的。但我要特別說(shuō)明一下，當(dāng)時(shí)Mirren和導(dǎo)演還沒(méi)有結(jié)婚，估計(jì)還處在戀愛(ài)狀態(tài)當(dāng)中。
同行對(duì)Judy Parfitt都不太了解，就連Kathy Bates都不知道她是誰(shuí)，但是被她試鏡時(shí)候的表演驚艷到了，一直問(wèn)導(dǎo)演這人是誰(shuí)呀？然后立刻答應(yīng)和Judy Parfitt一起出演Dolores Claiborne這部電影。
想想非?？上В@樣的好演員，除了舞臺(tái)戲之外，沒(méi)有贏得更廣泛的觀眾，也許她自己不在意，我會(huì)有些惋惜。
2002年在The Bourne Identity（《諜影重重》）這部電影里面，她演了一個(gè)心理學(xué)家，可惜所有的鏡頭都被導(dǎo)演剪掉了，只有在DVD版的彩蛋里面你才能夠看到。
這也算是既生瑜何生亮吧，因?yàn)橛?guó)影壇有了Judi Dench，所以好萊塢有任何類似的需求，第一選擇都會(huì)是那個(gè)Judi，而年紀(jì)相仿，氣場(chǎng)一樣強(qiáng)大的這個(gè)Judy就沒(méi)那么多機(jī)會(huì)了。
在影片當(dāng)中，Judy演的Vera是個(gè)讓人討厭、同情，最后又會(huì)讓人暗暗欣賞、認(rèn)同的女性。Vera無(wú)比刻薄挑剔，傭人洗完衣服不能夠烘干，必須放在陽(yáng)光底下曬，還必須吹南風(fēng)，夾夾子必須要夾6只。
這段戲當(dāng)時(shí)看火了我，因?yàn)檫@一陣我天天洗衣服，要知道一個(gè)人晾曬衣服是很辛苦的，所以我當(dāng)時(shí)恨死了這個(gè)女人。
然后，Vera病倒在床上大小便失禁，虛弱、老邁，開(kāi)始令人唏噓。病中的Vera一心求死，因?yàn)椴幌牖畹脹](méi)有尊嚴(yán)，這一點(diǎn)很打動(dòng)人。
而最后你發(fā)現(xiàn)她居然灑脫又有情義，她可能干掉了自己出軌的老公，她又鼓勵(lì)Dolores去干掉Joe，她才是用自己的實(shí)際行動(dòng)最好地解讀了Dolores在片中的金句，那就是：
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.（女人不壞活不下去）
就是這樣一個(gè)女人，最后把全部遺產(chǎn)160萬(wàn)美元，全部留給了20年來(lái)照顧自己的傭人Dolores，這點(diǎn)暖到我了，因?yàn)槲夷芾斫馀酥g的這份友誼。
再說(shuō)Kathy Bates，她的五官不難看，但是因?yàn)檫^(guò)于豐滿的身材，她只能扮演外表丑陋怪異的女人。這樣的角色吧，要么臉譜化，要么就很復(fù)雜深刻，Kathy Bates當(dāng)然做到了后者。
比如Misery里的變態(tài)的私生粉????
還有Titanic里“不沉的布朗”等等????
Kathy bates個(gè)人最喜歡的角色就是Dolores，而Stephen King在寫這本書的時(shí)候，腦子里想的也恰恰就是Kathy bates.
歐美大部分明星都有舞臺(tái)劇的背景，Kathy bates也是。1991年，她43歲的時(shí)候曾經(jīng)在舞臺(tái)劇中裸露演出。到了2002年，她在電影About Schmidt（《關(guān)于施密特》）里又有限制級(jí)的鏡頭。
要知道這對(duì)于一個(gè)上了年紀(jì)身材并不標(biāo)準(zhǔn)性感的女演員來(lái)說(shuō)是需要勇氣的，我非常喜歡這樣的女人。
生活中Kathy bates也不容易，她在03年被診斷出患了卵巢癌，之后病情得到了控制，但到了2012年又被查出患上乳腺癌，之后做了雙乳切除手術(shù)，但她依然活躍著，實(shí)在令人欽佩。
影片中另一個(gè)老演員Christopher Plummer是我童年偶像。
他扮演《音樂(lè)之聲》里的Von Trapp上校我看過(guò)無(wú)數(shù)遍????
老人家一直到80多歲高齡的時(shí)候才獲得了奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，回顧自己的演藝生涯，他承認(rèn)當(dāng)初推掉了《指環(huán)王》里甘道夫的角色是敗筆，很后悔，因?yàn)檫@個(gè)角色后來(lái)給了Ian McKellen.
還有片中女兒Selena的扮演者Jennifer Jason Leigh，年輕的時(shí)候幾乎承包了所有古怪、陰郁、極喪的女孩的角色，可惜她星光一直有一些暗淡。
我一直把她看作是女版的Christian Bale，就是在準(zhǔn)備角色的時(shí)候?qū)ψ约汉芎莸哪且活愌輪T。80年代初，她在一部電視劇里演一個(gè)有厭食癥的女孩，就狠狠地把自己餓到了只剩下86磅的體重。
但現(xiàn)在有個(gè)不太好的現(xiàn)象，那就是近兩年來(lái)她開(kāi)始演電視劇了，我有些擔(dān)心她很難再回到大銀幕上。因?yàn)槟壳暗默F(xiàn)實(shí)是，一線電影明星可以演電視劇，比如Nicole Kidman. 但是二三線的明星一旦演起了電視劇，回到大銀幕的機(jī)會(huì)就很少了，就比如Claire Danes，還比如Chris O'Donnell.
也許看片時(shí)機(jī)不太對(duì)，但是在需要溫暖的時(shí)候，我看了一部有些陰暗的電影，可是最后就像經(jīng)歷了片中的日食一樣短暫的黑暗，黑暗過(guò)去你記住的只有陽(yáng)光。
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插圖｜文章配圖來(lái)自電影《熱淚傷痕》《危情十日》《泰坦尼克號(hào)》《關(guān)于施密特》《音樂(lè)之聲》及網(wǎng)絡(luò)。
PS：更多新鮮好文好物可關(guān)注微信公眾號(hào)：魯豫有約（ID：lyyy_scndgs）每周三晚偶遇陳魯豫，陪你走心地聊聊天，一切不止于《魯豫有約》
2 ) 觀后感
看過(guò)3遍以上,喜愛(ài)程度從某種意義上,甚至超過(guò)了我對(duì)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》,《忠犬八公的故事》等電影, 原因只有一個(gè),家暴這種事,在我小時(shí)候的家庭中也經(jīng)常上演,對(duì)片中主人公的內(nèi)心活動(dòng)有切身的感受, 片中的母親,讓我不由自主的想到了自己的母親,也是那樣的堅(jiān)韌,勤勞,為子女傾其所有, 整個(gè)電影大部分時(shí)間都比較壓抑,直到電影結(jié)尾,母女的和解才讓人心中憋了許久的壓抑才釋放出來(lái), 也正是因?yàn)樾r(shí)候的經(jīng)歷吧,讓我很痛恨的那些打女人的男人,講些電影之外的小細(xì)節(jié)吧, 1《肖申克的救贖》同一家工作室出品,同樣改編自Steven King的暢銷恐怖小說(shuō) 2 注意到銀行經(jīng)理的那個(gè)演員了嗎? 他就是《肖申克的救贖》中的那個(gè)典獄長(zhǎng) 3 凱西·貝茨的演技沒(méi)的說(shuō),力推她的另一部代表作《危情十日》 4 sometimes being a bitch is the only thing a woman has to hold on to,這句臺(tái)詞,在整個(gè)電影中,共出現(xiàn)3次,分別在電影的開(kāi)頭,中間(準(zhǔn)備殺夫前)以及結(jié)尾處. 最后附上電影天堂的翻譯點(diǎn)評(píng):
3 ) 惡不是女人的保護(hù)色
故事梗概：
送信的郵差發(fā)現(xiàn)多麗絲正舉著棒槌要對(duì)癱瘓多年的老寡婦薇拉行兇，于是多麗絲被以謀殺薇拉——她服侍了許多年的女人——的罪名控告。多麗絲確實(shí)有足夠的動(dòng)機(jī)去殺死薇拉。多年來(lái)，作為薇拉的女傭，她一直被薇拉折磨。薇拉總是刻薄又嚴(yán)苛的要求女傭嚴(yán)格按照自己的指示干活。
而當(dāng)在紐約當(dāng)記者的女兒沙琳娜得知母親的近況而趕回家鄉(xiāng)時(shí)，她不得不面對(duì)內(nèi)心深處對(duì)過(guò)去往事的不堪回憶。父母關(guān)系的不和睦以及對(duì)母親殺死父親的懷疑，使早早就逃離家鄉(xiāng)去紐約打拼。但在于母親的相處中，她漸漸得知當(dāng)年事情的真相：是由于懷疑父親對(duì)她進(jìn)行猥褻，母親才忍無(wú)可忍下決心殺死了她的父親。直到這時(shí)，她才敢面對(duì)內(nèi)心里最深的不堪的一段過(guò)去：父親確實(shí)曾對(duì)她猥褻的事實(shí)。最終，沙琳娜幫助母親洗清薇拉一案的嫌疑，證明只是薇拉尋求自殺，請(qǐng)求多麗絲幫她盡快了結(jié)的事實(shí)。而對(duì)于當(dāng)年殺死父親的心結(jié)，母女互相得到了理解。
人物分析：多麗絲、沙琳娜、薇拉——三個(gè)以惡為保護(hù)色的女人
多麗絲、沙琳娜、薇拉這三個(gè)女人都曾經(jīng)提過(guò)一句話，意思都差不多是：女人不壞活不下去。而這三人確實(shí)貫徹了這句話。
薇拉是其中最強(qiáng)勢(shì)的女人。她是個(gè)有錢的女人，從來(lái)到小鎮(zhèn)始，她就自己做自己的主宰。她要求女傭必須嚴(yán)格執(zhí)行自己的吩咐和要求，而那些吩咐和要求苛刻至極。比如所有的餐巾必須手洗然后熨平；晾床單要用6個(gè)夾子；要讓衣服吹到南風(fēng)；每天要用蘇打水清洗馬桶……她像個(gè)女王一樣指使著女傭們干活。
但她卻無(wú)法像指使女傭一樣把丈夫也把握在手里。當(dāng)某天她再次回到小鎮(zhèn)時(shí)，她已經(jīng)是個(gè)寡婦，快樂(lè)的寡婦，準(zhǔn)備從此定居。丈夫死于一場(chǎng)車禍。當(dāng)時(shí)觀影的筆者就在懷疑她丈夫的死因可能不是場(chǎng)意外，果然在后面得到證實(shí)。多麗絲向她哭訴自己辛苦攢下的三千美元都被丈夫偷偷從銀行取走，懷疑丈夫?qū)ε畠盒袨椴欢?。她果斷而狠毒的說(shuō)：意外是怨婦的良友。一個(gè)丈夫可能死于從情婦處歸來(lái)的路上，死于一場(chǎng)意外的車禍。無(wú)法把握丈夫的她果斷的選擇了將仇恨發(fā)泄，也鼓勵(lì)多麗絲果斷的將丈夫了結(jié)。多么強(qiáng)勢(shì)又可怕的作風(fēng)。也是由于丈夫的不忠使她對(duì)男人心灰意冷，在電影里她再也沒(méi)有和其他男人來(lái)往，而是在自己的別墅里作威作福，像個(gè)女王般強(qiáng)勢(shì)。
但在癱瘓后，她的痛苦不言而喻，相對(duì)于身體的殘疾帶來(lái)的苦痛，精神上的難以繼續(xù)持續(xù)強(qiáng)勢(shì)更令她受不了。她再也不能穿絲綢睡衣，因?yàn)榇笮”闶Ы乃荒艽┍阌谇逑吹乃?。而整日躺在床上有任何需要時(shí)只能靠多麗絲的幫助。甚至幾米遠(yuǎn)處自己喜歡的小瓷豬也拿不到。她一直仰仗著女傭多麗絲的服侍才茍活著，連死都需要她的幫助。她知道自己欠多麗絲的恩情，所以將遺產(chǎn)都留給了多麗絲。
薇拉是個(gè)處處強(qiáng)勢(shì)的女人，卻實(shí)際上并不快樂(lè)。丈夫的不忠是最關(guān)鍵的原因。女人的幸福需要男性的呵護(hù)，但是當(dāng)女人的不幸來(lái)自于這個(gè)她希冀能給她呵護(hù)的男人時(shí)，她的不幸是巨大的。就像薇拉那樣。
薇拉由于婚姻的不幸而選擇了殺夫，而多麗絲早就對(duì)與丈夫的婚姻生活失去任何的信念。對(duì)此她做了一些反抗，但更多的是忍受。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)ε畠嚎赡苡锈C時(shí)，她便開(kāi)始無(wú)法忍受。
相比與薇拉是以男女關(guān)系中的女性一方的角色而言，多麗絲是以一個(gè)守護(hù)自己女兒的母親的身份存在的角色。她的婚姻生活早已死掉了。之所以選擇與丈夫湊合這下去，她是為了女兒。所以，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒被丈夫猥褻的痕跡時(shí)，她非常的震驚和憤慨。她立刻去銀行取多年來(lái)不動(dòng)聲色攢下的三千美元，準(zhǔn)備帶女兒立刻離開(kāi)丈夫的魔爪。也是因?yàn)檎煞蚪^了自己離開(kāi)的后路，她才忍無(wú)可忍，接受薇拉的建議，決定殺掉丈夫這個(gè)惡棍。
盡管看上去強(qiáng)壯，也曾經(jīng)在與丈夫的對(duì)抗中有過(guò)強(qiáng)勢(shì)的反擊，但多麗絲的形象還是軟弱的。被丈夫一棍子打在腰部時(shí)，她毫無(wú)抵抗能力，當(dāng)好不容易鼓起勇氣反抗丈夫時(shí)，卻因?yàn)榕畠旱脑蛩约哼x擇了盡快結(jié)束這次沖突。不到萬(wàn)不得已，她不想破壞家庭的完整。
而女兒的離去讓她心灰意冷。在被指控殺死薇拉后甚至不肯主動(dòng)請(qǐng)律師，而是不斷的激怒老警官。她何曾斷絕對(duì)女兒的思念。她對(duì)剪報(bào)的重視程度就可以知道她多么在乎女兒的幸福。在與女兒的相處上，她并不是個(gè)溫柔的母親。她對(duì)女兒的愛(ài)沒(méi)有表現(xiàn)的很多看得見(jiàn)的地方，而是一心培養(yǎng)女兒成為一個(gè)能自立的人，不必依靠男人。所以她那么重視女兒的教育。
多麗絲的角色是一個(gè)身為母親的女性，為了守護(hù)自己的女兒而殺了丈夫。但她的不幸也是顯而易見(jiàn)的。女兒最大的幸福是家庭的和睦，父嚴(yán)母慈，但她沒(méi)辦法讓女兒得到這樣的幸福。甚至最后因?yàn)闅⒎蚨鼓概g關(guān)系出現(xiàn)裂痕，女兒離她而去。
女兒沙琳娜也是個(gè)處處尋求強(qiáng)勢(shì)的女人。長(zhǎng)大后的她一心離開(kāi)家鄉(xiāng)，逃避母親，多年后才回來(lái)?；貋?lái)時(shí)母親甚至第一眼不認(rèn)得她，母女關(guān)系非常的緊張。她在紐約的報(bào)社并不如意，她在事業(yè)上是以強(qiáng)勢(shì)的態(tài)度去面對(duì)的，積極的搶著去報(bào)道寫新聞，但是屢屢遭到主管的制止。在男女關(guān)系上她與主管之間的處于下風(fēng)，對(duì)男友的不信任使她無(wú)法真的把握到自己的幸福。
而這一切的根源，在于她受害者的地位。小時(shí)候的遭遇是她一直不敢去面對(duì)的一段傷痛經(jīng)歷。父母不和睦，母親沒(méi)有給于足夠多的看得見(jiàn)的關(guān)懷，而父親對(duì)她的猥褻是她最深的痛楚。直到知曉母親殺父親的原因，她才解開(kāi)對(duì)母親的心結(jié)，才漸漸放開(kāi)自己當(dāng)年在船上的那段遭遇。
沙琳娜也沒(méi)能得到自己的幸福。無(wú)論是男女關(guān)系，還是事業(yè)，還是與母親與父親的關(guān)系。直到最后她才敢面對(duì)當(dāng)年的經(jīng)歷，不再一味責(zé)怪母親，母女關(guān)系有所修復(fù)。但有理由認(rèn)為，童年遭遇對(duì)她的影響，就像她嗜服的藥物一樣，不是輕易能夠戒除的。
我們發(fā)現(xiàn)，三位女性她們?cè)诟髯缘纳钪卸夹枰揽磕行圆拍艿玫礁髯缘男腋＃瑹o(wú)論是以丈夫?yàn)榻巧哪行?，還是以上司為角色的男性，還是以父親為角色的男性。但當(dāng)不幸來(lái)自于這些對(duì)她們至關(guān)重要的男性時(shí)，她們無(wú)可選擇，無(wú)論是選擇忍受還是反抗，她們依然無(wú)法得到幸福。即使她們聲稱惡是女人的保護(hù)色，但惡確實(shí)保護(hù)了她們嗎？顯然沒(méi)有。
關(guān)鍵場(chǎng)景分析：日食——太陽(yáng)被遮住的時(shí)刻
這部電影中令人印象最深的一幕無(wú)疑是多麗絲在日食時(shí)殺丈夫的那個(gè)場(chǎng)景。
得手后的多麗絲臉上展現(xiàn)的是劫后余生的恐懼。當(dāng)背后日全食完全瞬間太陽(yáng)光輝在被遮掩住的瞬間又突然從另一邊露出，燦爛的光芒下，女主角的形象以露出點(diǎn)光明的太陽(yáng)和天空云彩為背景，竟然宛如圣母般的神秘偉大。在確認(rèn)丈夫已經(jīng)確實(shí)死去后，她長(zhǎng)舒一口氣，臉上難得的安詳。日食本身含有女性對(duì)男性的顛覆的隱喻。因?yàn)樘?yáng)象征著男性，而月亮則是女性的化身，一般下，太陽(yáng)總是光芒萬(wàn)丈，月亮黯然失色。但在日食的瞬間，月亮遮掩了太陽(yáng)的光輝。而謀殺得手恰好在日食完全的霎那，安排得非常巧妙。
但剎那的顛覆注定這殺人的手段不是長(zhǎng)久的幸福。日食只是太陽(yáng)被遮住的一霎那，在幾分鐘后又回復(fù)自然，恢復(fù)到陽(yáng)盛陰衰的常態(tài)里。女主人公盡管有過(guò)那一瞬間的如圣母般的時(shí)刻，但馬上她就陷入了警官的糾察和女兒的懷恨中。殺夫沒(méi)有給她帶來(lái)幸福。她繼續(xù)陷入男權(quán)社會(huì)的沼澤里，繼續(xù)苦苦掙扎。
其實(shí)電影里男權(quán)社會(huì)對(duì)多麗絲的不公時(shí)刻存在。在銀行里，多麗絲自己坦言，如果帳戶是丈夫開(kāi)設(shè)的，而自己以存折掛失的名義取出錢去肯定是不會(huì)被銀行信任的，而丈夫，一個(gè)名聲狼籍的惡棍，卻能輕易得到信任，取走妻子辛苦攢下的積蓄。而警官十多年后依然對(duì)當(dāng)初丈夫的死的苦苦糾纏也是多麗絲的無(wú)奈。丈夫在世的時(shí)候，她從未因?yàn)榧彝ケ┝Φ玫剿痉ǖ木葷?jì)?？上氲氖?，即使她尋求司法的救濟(jì)也幾乎不會(huì)有什么成果，對(duì)于一個(gè)將幸福綁在男人身上的女人，她的幸福是聽(tīng)天由命的。
但即使如女兒一般像個(gè)獨(dú)立的女性一樣在紐約打拼，依然沒(méi)有得到幸福。影片的成功之處就在于這種女性的無(wú)奈的表現(xiàn)。即使百般掙扎，她們?nèi)匀粺o(wú)法擺脫命運(yùn)的束縛。
4 ) 顏值不是事兒，劇本、演技、塑造人物才是正事！
顏值不是事兒，劇本、演技、塑造人物才是正事！
在沒(méi)有美女、帥哥、怪物、外星人的情況下， 就是讓你看人，洞察人性的真實(shí)、變化，看的十分過(guò)癮。這是一部劇本極其工整，精彩，堪稱教科書級(jí)的電影。
雖然說(shuō)，現(xiàn)在、當(dāng)下的鏡頭都用冷色調(diào)，回憶的鏡頭都用暖色調(diào)，關(guān)鍵事件、高潮日食時(shí)候的鏡頭非常迷幻，有點(diǎn)像桌面，這個(gè)手法雖然有些老套，但是，因?yàn)槿宋锼茉斓奶昧?，這個(gè)也不礙事了。美不美在這里都不是事兒了，看看女主就知道了。美不美不是事，演技，人物是關(guān)鍵。
出場(chǎng)的每個(gè)人物都真實(shí)無(wú)比。他們的一舉一動(dòng)都在塑造性格，并且?guī)Ыo觀眾順理成章的變化，一次次打破你對(duì)這個(gè)人物的判斷。
- 女兒 Selena： 大都市打拼的報(bào)社記者，有點(diǎn)小成績(jī)，事業(yè)上升期，跟家鄉(xiāng)聯(lián)系不多，親情淡漠，內(nèi)心缺乏安全感，為了事業(yè)，不惜手段。一身憤怒。因?yàn)閭μ螅竽X都嚇得把這段記憶藏了起來(lái)，靠藥物支撐嗎，痛苦的記憶蠶食著她的心，每天都生活在痛苦的陰影中。
接近結(jié)尾，她終于要回想起最痛苦的記憶那個(gè)情節(jié)，設(shè)計(jì)的特別棒， 是味道。擺渡上廉價(jià)糟糕的咖啡、巧克力的味道，讓她想起了被人渣父親侵犯的經(jīng)歷。女兒的演技嗎，還行吧，一般，稍微有點(diǎn)過(guò)，憤怒的勁頭是有的。
- 媽媽Dolores： 對(duì)一切都憤怒，對(duì)人十分不友好。開(kāi)始就以性情冷酷的殺人嫌疑犯形象出現(xiàn)；漸漸變成了家暴受害者；然后變成了反抗者；然后。。。隨著劇情，一直在刷新對(duì)她的認(rèn)識(shí)。靠演技生存的人，沒(méi)話說(shuō)。
- 女雇主,開(kāi)始的命案受害者Vera，其實(shí)她的人設(shè)好豐滿啊： 控制欲極強(qiáng)的女人，你看她老公，都不怎么鳥(niǎo)她，她控制這個(gè)、桌布、餐布、怎么曬床單、上面加幾個(gè)夾子，大老遠(yuǎn)的 ，她也得吆喝著控制。給她干活，簡(jiǎn)直是地獄，那是很難把活干到她心里去，而且她還是個(gè)守財(cái)奴。她老公一年才來(lái)一次，跟候鳥(niǎo)似的。但她的人設(shè)變化好幾次，
人設(shè)轉(zhuǎn)折一：看到她在臨終前對(duì)自己人生的無(wú)力感、毫無(wú)生活質(zhì)量的孤獨(dú)的生命，Dolores是她唯一的依靠。
人設(shè)轉(zhuǎn)折二：在Dolores哭訴存折里的錢被老公偷走這件崩潰的事情的時(shí)候，一下子轉(zhuǎn)變了。但轉(zhuǎn)的如此自然，她開(kāi)始說(shuō)“我可沒(méi)錢借給你啊?！?這話符合她扣B的個(gè)性。然后，她一個(gè)勁追問(wèn)“那畜生到底對(duì)孩子做了什么？” 這符合我們了解的身邊那些七大姑八大姨，既有正義感，又想知道爆款新聞?wù)嫦嗟哪欠N好奇心。而且 她的女權(quán)強(qiáng)悍感這時(shí)候一下子清晰了。她的意思就是你不能這么慫下去了，你看我就是這么結(jié)果那個(gè)王八蛋的。一下子有一種那《 Why women Kill》里的扎實(shí)的女性形象。
男性形象變化少，標(biāo)簽化
影片里的女性形象人設(shè)都比較豐滿，男性形象從人渣父親、有偏見(jiàn)的偵探到銀行里的典獄長(zhǎng)先生，人設(shè)變化都相對(duì)比較少，只會(huì)越來(lái)越糟糕，并且各個(gè)都是滿懷著無(wú)知的大男子主義，除了那個(gè)老實(shí)巴交的小偵探。他們合伙把女性逼到絕路。那個(gè)小偵探，成了女性感覺(jué)到世界最后一點(diǎn)美好的唯一希望。也是他在最后那段審判過(guò)程中，說(shuō)了真話，給了觀眾一點(diǎn)對(duì)男性的希望。
男性形象變化少，有些扁平化，也活該，就這樣吧，看的挺痛快的！
縱觀這幾位女主，充滿憤怒、控制狂魔、悲催的受害者，比起我昨天看的那個(gè)軟弱無(wú)力的《rosemary‘s baby》里的女主爭(zhēng)氣多了。
5 ) 母親熱淚女兒傷痕下的家庭悲劇
這幾天斷斷續(xù)續(xù)在看《熱帶往事》，一比較，就會(huì)覺(jué)得劇本導(dǎo)演不是一個(gè)層次啊。一看這個(gè)電影的編劇，居然是斯蒂芬金。 不得不說(shuō)，太巧妙了，無(wú)巧不成書。日食，兩樁案子。所有的驚奇的外部場(chǎng)景都具備了。母親，女兒，警察，死去的父親，求解脫的女主人，一起湊成了婉轉(zhuǎn)的故事線索。 然而，編導(dǎo)們還是要做拔高的，比如會(huì)安排男權(quán)女權(quán)的死亡式反抗，比如會(huì)涉及父親女兒道德倫理邊界的擺不掉的陰影，比如會(huì)探究八年的生活不能自理與自我解脫，比如警探對(duì)人過(guò)去的偏見(jiàn)與當(dāng)下案件的雜糅，以及如何再度審視母愛(ài)之于卑微頑強(qiáng)的關(guān)系，和女兒口中母親與女主人的關(guān)系…… 電影的好幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)都太厲害了，母親砸碎破掉的玻璃窗，車燈直射的耀眼光芒，買咖啡轉(zhuǎn)身而過(guò)的男人……現(xiàn)在與回憶的關(guān)系一直都是剪輯處理的難點(diǎn)，這里不僅有現(xiàn)在有過(guò)去（與女兒父親一起&與女主人一起）還有過(guò)去十幾年的謀殺和過(guò)去幾天的阻止自殺無(wú)果。安排得跌宕起伏，實(shí)在精妙，尤其是通過(guò)錄音帶這種途徑去還原，比當(dāng)面口述來(lái)得更溫情，還有保全！
6 ) 不幸的家庭
這部劇給我感覺(jué)有點(diǎn)做作，并么有像其他人一樣感動(dòng)落淚，母愛(ài)題材但是又摻雜犯罪，但是劇情沒(méi)有很精彩吧？情節(jié)設(shè)置沒(méi)有很巧妙，不過(guò)這個(gè)故事倒是看懂了，一部電影讓觀眾看都不看不懂就沒(méi)辦法給好評(píng)了，所以這部給三星，至少故事完成，至于所謂母愛(ài)偉大這個(gè)有點(diǎn)刻意了，和很多情節(jié)精彩的片子比就很一般了，不過(guò)女主的演技很好，記得致我們甜甜的小美滿賓館的電影就是這個(gè)女主，刷到她的頭像才看了這部，這女的經(jīng)常演懸疑，演技沒(méi)的說(shuō)，故事一般吧，沒(méi)被觸動(dòng)到，可能沒(méi)有打動(dòng)我內(nèi)心的淚點(diǎn)吧，疫情又來(lái)啦，要開(kāi)始充實(shí)自己的生活了，看電影是不錯(cuò)的選擇
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實(shí)中感同身受的微小卻無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)的情感。是了不起的電影
可能是斯蒂芬·金作品改編電影里最被低估的一部，電影基調(diào)里驚悚懸疑混雜著溫情，越往后越覺(jué)得溫暖，而凱西?貝茨在里面的表演幾乎達(dá)到了巔峰狀態(tài)，演活了那個(gè)被丈夫家暴卻深愛(ài)女兒的母親，甚至比《危情十日》里的表演還要精彩。而且電影里不斷出現(xiàn)的回憶閃回鏡頭，痛苦的過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的殘忍無(wú)縫銜接，回憶與現(xiàn)實(shí)交織的觀影體驗(yàn)堪稱奇妙。
各方面都挺穩(wěn)妥，Kathy Bates 的演技是最大亮點(diǎn)...
一部絕佳的女性電影。1.根據(jù)斯蒂芬·金同名小說(shuō)改編，凱西·貝茨的表演贊到難以形容，影片劇本、配樂(lè)、攝影（大量天氣與景物空鏡）、剪輯（回溯敘事范本，各種匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)，銜接閃回與現(xiàn)在）與色彩都無(wú)可挑剔。2.單鏡頭內(nèi)同時(shí)呈現(xiàn)現(xiàn)在與過(guò)去兩種時(shí)空：充分利用前中后景三個(gè)動(dòng)作空間展開(kāi)調(diào)度，并外化出直面過(guò)去的母親與逃避往事的女兒間態(tài)度與視點(diǎn)的差異。3.現(xiàn)在時(shí)空為絕美冰藍(lán)冷色調(diào)，壓抑刺骨，過(guò)去時(shí)空則是橙紅暖色調(diào)（與殘酷的生活實(shí)情一道構(gòu)成反諷）。4.對(duì)日全食的絕妙運(yùn)用：大自然默默支持了這場(chǎng)“謀殺” & 仰角鏡頭中的“謀殺者”沐浴在圣光之中，恍若一場(chǎng)寬恕與凈化的典儀。5.廁所鏡中的背影與回過(guò)神后的正面、正常鏡像，成為拒絕直面自我與最終正視內(nèi)心與真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修訂了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）
我已經(jīng)無(wú)言，淚如雨下。我什么都忘記了，只看到了滄桑的母親。You still my good girl.You still my baby. 你告訴我：無(wú)論天涯海角，無(wú)論滄海桑田，在你眼中，我從未變過(guò)——還是你的乖女兒，還是你那個(gè)小寶貝。
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感動(dòng)到了
越來(lái)越喜歡美國(guó)八九十年代的電影了，流暢的敘事，飽滿的感情，生動(dòng)的表演，就連攝影和場(chǎng)景都那么舒服自然。凱西·貝茨的表現(xiàn)甚至比她封后的危情十日中更具有層次感。
劇情極為引人入勝，全程牢牢吸引觀眾注意力，通過(guò)回憶串聯(lián)起現(xiàn)實(shí)和過(guò)去的敘事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，個(gè)人對(duì)Vera這個(gè)女主人的角色印象很深，她并不是一個(gè)惡人，她很無(wú)助也很可憐，她和Dolores之間的主仆情很感人。現(xiàn)實(shí)和回憶畫面的閃回切換自然流暢精彩絕倫，結(jié)尾稍弱，減了一星
只要能生下孩子那就可以自稱父母，哪怕是禽獸
無(wú)論角色情節(jié)還是懸疑點(diǎn)的設(shè)置都是很中規(guī)中矩的以感情為根基的日系懸疑推理小說(shuō)范本。影片拍得四平八穩(wěn)，獨(dú)角戲了于是女兒的角色有點(diǎn)弱
雖然講的是家庭暴力啊這種似曾相識(shí)的故事，但是人物心理刻畫的相當(dāng)好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的還好，斯蒂芬金的成功人文關(guān)懷作品，5星是必須的！
回憶與現(xiàn)實(shí)相交織的老電影，看起來(lái)那么有層次感、代入感。閃回的鏡頭是母女都不堪回首的往事。這樣的爸爸就是人渣，連自己的親生女兒都侵犯！為了女兒，又是母親不得不殺人！要說(shuō)，女人找老公。真得擦亮眼睛?。?/p>
漸入佳境。劇本嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，就是格局太小。家庭倫理題材的影片，拍出來(lái)的畫面感怎么都差不多呢，這是我厭煩的地方。演員們都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜歡Vera了。
2011.5.26標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那種口音嗎？
凱西貝茨大嬸是史蒂芬金原著改編電影的御用心理變態(tài)嗎
凱茜貝茨大媽的好幾個(gè)眼神都讓我想哭。女人之間的和解經(jīng)常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對(duì)抗操蛋的命運(yùn)和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時(shí)真漂亮。
日食短暫，陽(yáng)光再度普照時(shí)，老公已死在自己手里。我覺(jué)得這里面倒沒(méi)什么情理法的糾葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下來(lái)”已經(jīng)是很好的點(diǎn)題，生存本就是你死我活。全片的新舊時(shí)光的切換效果都做的很漂亮，日食那場(chǎng)戲的美術(shù)營(yíng)造出了類似科幻電影的天啟感。女主和三個(gè)次要人物的關(guān)系都做的緊繃，花大氣力烘托的母女線有為最后的審判戲架梯的目的，可是就幾個(gè)人聊一聊女主是否故意殺人，這設(shè)定未免太過(guò)兒戲一些了
母親拯救女兒，大量的閃回鏡頭，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
四星半；凱西·貝茨神演技，看得難受之極，也只有對(duì)子女的愛(ài)，才會(huì)如此不計(jì)回報(bào)；情節(jié)和情緒上的幾個(gè)轉(zhuǎn)折，閃回得很自然；女性忍辱負(fù)重之路漫長(zhǎng)艱辛，同性間的扶持顯珍貴；“女人不壞就活不下去”，總算出了口惡氣；日蝕橋段真精彩！
有時(shí)候做潑婦是女人生活下去的唯一方法