祖母、母親、女兒，不同的時代背景，不同的人生命運。不變的是尊重自己的內心，牢牢抓住自己想要的，包括感情，包括人生.........只是在大時代里，人的力量是那么的微弱，而人心又是那么的堅韌，看到歸亞蕾（花雕）在女兒結婚的晚上喝醉酒思念阿藕的時候，心都要碎了……… 喜歡歸亞蕾，演的有血有肉，非常豐滿，卻又那么自然。周迅本性演出，也很喜歡。 推薦，推薦，女性朋友都應該看看，這部老電影~

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三十多年前，有那么幾年，我很著迷梅里美、福樓拜、左拉和莫泊桑的小說，其中就包含莫泊桑的長篇處女作《一生》。莫泊桑以短篇小說卓立于世，六部長篇小說對于他，好像只是一個人生的點綴，且這部《一生》還是在其恩師福樓拜的督促下創(chuàng)作。因而，小說的批判現(xiàn)實主義與自然主義相融合的色彩，非常濃厚。

相對于他精妙的短篇，這部長篇多少顯得有點兒稚嫩。要寫盡一個女人的一生，對于只有36歲的作者來說，不免有點虛乏，莫泊?？倸w是說故事的高手，總體上仍引人入勝，小說對于女人一生的塑造是成功的?？v然有不足，《一生》總會在全世界的書店櫥窗赫然在列，成為了解莫泊桑小說創(chuàng)作技法漸趨成熟的一個切入口。

法國導演史蒂芬·布塞執(zhí)導的《女人的一生》（又譯《一個女人的生活》2017），就是根據(jù)莫泊桑這部長篇小說改編。史蒂芬·布塞拍過《春宵一刻（又譯《彌留之際》2012）、《市場法律》（2015）等片，其藝術水準總體平穩(wěn)。在法國電影人看來，小眾品味，甚于大眾的口碑?！洞合豢獭飞畹梦倚?，我寫過相關影評（影評集︱《看不見的電影》之春宵一刻）?！妒袌龇伞罚差H受贊譽。

小說《一生》之前拍過諸多版本，都反響平平。要想展現(xiàn)人的一生，真是有點兒難，女人的一生，就更棘手。這部《女人的一生》，上半部不賴，尤其是前27分鐘，那種對于角色內心的輕微觸及，可以說如詩如畫，有大師鏡像。但在小寶寶出生后，影片有點兒亂象叢生，沒有延續(xù)原有的靜謐風格。那種微風輕飏發(fā)梢的詩意，迅即被生活庸常的叨叨、糾結及擠壓湮滅了。

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雖然影片完全跟著劇情走過了場，但還是令人堪味，抱以寬容來說，瑕不掩瑜。女人的一生，一言難盡。珍妮結婚前，也是有日子的，但過得舒坦，雖然家道中落，好歹也是沒落的貴族。瘦死的駱駝比馬大。還有女仆蘿莎莉，二人盡興聊天后，就各做各的事。她喜歡與父母一起在園子里種菜。日子過得井井有條。珍妮還喜歡寫點花花草草的心情。

沒想到如此安然的日子，會被一場婚姻給打破?？梢哉f，婚姻改變了她的人生走向，以至走向了人生的末路。這是1819年的諾曼底，珍妮結束了七年的修道院學業(yè)，回家生活不久，同鄉(xiāng)的子爵朱利安·德·拉馬爾，從瑞士完成學業(yè)后返鄉(xiāng)，經(jīng)人介紹，他們相識了。珍妮對于朱利安，并非那種一見鐘情，給人感覺是被動的。

哪怕結婚后，男歡女愛，蜜意漫漫，珍妮都倍感別扭，總感覺哪兒不對勁，但又無法言說。比如，女仆蘿莎莉咳嗽了，會被朱利安當成傳染病的大肆渲染。對于珍妮來說，這感冒稀松平常，不值得大驚小怪。但這個朱利安不一樣，他在蘇黎士上大學，碩士畢業(yè)，自認為什么都懂。關鍵是火氣忒大，動輒一頓雷劈，珍妮實在受不了。

影片總是閃回珍妮過往平靜的好時光。對比那無憂無慮的光景，只能說現(xiàn)在墮入了一個不快的深淵。小寶寶生下來后，珍妮咳嗽，丈夫就勒令她與小寶寶隔離。這對于一個母親來說，怎么受得了。就連女仆蘿莎莉的話外音都泛著同情，小姐之前多么的開心，現(xiàn)在真的可憐，如果是我寧愿不結婚。女仆在片中，雖然是一個局外人，卻是一個旁觀者清的角色。

后來，珍妮在暗夜的海邊，跟丈夫吵了一架后，得了急性肺炎，診治后幸而得以痊愈，這在那個年代很是不易。19世紀法國的前40年，正面臨一場劇變，無論政治、科技，一切都處于新舊交替。人們等待向好的方向轉變，但革命并不順利。這跟珍妮的人生處境相類似。小寶寶一天天長大，她卻慢慢失去更多。

女仆是她最好的閨蜜，暗地里卻跟著朱利安談情說愛。這時的朱利安已在巴黎工作，珍妮只想呆在海邊的家鄉(xiāng)。朱利安對女仆蘿莎莉說，你是我最愛的人，也是我的唯一。這當然讓她心花怒放。但她是惶恐的。她難以面對既是主人又是好友的珍妮。她還是生下了主人的私生子。接下來，悲劇還是發(fā)生了，在朱利安與福爾維勒伯爵夫人偷情時，被憤怒的伯爵推下山崖，雙雙而亡。隨之，珍妮的父母親也去世。她們繼續(xù)生活。

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但新問題來了，珍妮的兒子保爾長大后，在巴黎醉心于賭博，忙于投機，吃喝嫖賭，終將珍妮的家財敗光，連抵押的房子都被收回。她只能趕著馬車離開祖屋。片中的珍妮，從完整走向零碎，仍沉湎于過去的好時光，這使得影片通體彌漫著徹骨的疼痛。影片最后，女仆蘿莎莉抱過嬰兒，這生命中透露出的熹微，對于身心俱疲的珍妮來說，已然沉重。

影片雖然不完美，但我還是要為導演的勇氣點贊，畢竟拍一部經(jīng)典需要冒著極大的風險。小說中的雅娜（即片中的珍妮）的一生，潔身自好，多少帶有莫泊桑母親的影子。在莫泊桑小時，母親就離開了父親，帶著他獨自生活。但雅娜不是包法利夫人，她不追逐時尚，也不心儀英俊的男人，她是一個純樸的女人。但她遇人不淑，丈夫自私、虛偽又敗壞，加之一個頹廢的兒子，這注定了她凄苦的人生。

影片漏掉了一個最為生動的例證，當雅娜的父親知道女婿與女仆的事后，勃然大怒，卻遭到神父的奚落：“您難道沒有碰過這樣的小使女嗎？我對您說吧，大家都是這樣的過來的，而您的夫人既沒有因此少得到幸福，也沒有因此少得到愛情，對不對呢？”這說明那時法國就這個風氣，有錢的男人，都有過那種風流史，五十步笑百步，誰也別說誰。

當時法國女性的社會地位，只能成為男人的附屬品。即便潔身自好的珍妮，同樣逃脫不了這樣的凄然命運。有趣的是，小說最后，卻讓身心俱疲的雅娜，在女仆蘿莎莉那兒，找到了生活的希望。或許，莫泊桑的心還沒那么狠，那時還年輕，或者說他總是想給人一點活下去的希望。那怕這種希望是虛幻的，自欺欺人的。這正是莫泊桑小說文字中，那悲天憫人的可貴之處。

2017、8、17

莫泊桑的長篇處女作《一生》（Une vie）大家都不陌生，小說跟隨天真的貴族女子雅娜從成人到暮年，講述了她一生的喜樂，但以悲慘遭遇為主。和很多名著一樣，《一生》被多次搬上銀幕，但都并不成功。十九世紀歐洲長篇小說似乎都對電影這個藝術媒介有一種抗拒，莫泊桑尤其棘手。他起初師從批判現(xiàn)實主義大師福樓拜，后又與自然主義巨擎左拉過從甚密，其長篇作品在科學實證主義和進化論、遺傳學的影響下，傾向于選擇比較長的時空跨度，從而在敘事者中立、隱匿的情況下，體現(xiàn)出人物和社會的變化。電影作品如果遵循不超過三個小時的常規(guī)時長，就很難再現(xiàn)原著的效果，甚至常常敗給因分集而可以拍得很長的電視劇。 今年威尼斯主競賽中史蒂芬·布里澤（Stéphane Brizé）對莫泊桑這部小說的改編，堪稱文學改編片成功的典范。雖然同樣是敘事，媒介和載體截然不同，就不能在藝術上生搬硬套，學了樣子沒有學到精神。而且改編和翻譯、戲訪一樣，都是與原著的對話，甚至比后兩者有更大的自由度，可以融入不同時代的藝術。 布里澤對原作情節(jié)改動甚少，也沒有任何添加，只是做了減法，又在形式上完全顛覆原作。莫泊桑按照十九世紀的習慣在小說開頭作了大量鋪陳，描寫理想主義貴族對女孩脫離現(xiàn)實的教育，與后文她的悲慘遭遇有因果關系的同時，年輕時的幸福生活和之后的苦難也形成強烈對比，在語言風格上都能看出這樣明顯的反差來。但是這樣的寫法到二十世紀初就已經(jīng)被普魯斯特等人推到了極限，如今更不可能再用，布里澤的影片便不作任何人物背景的介紹，而是直接進入雅娜和父親在田中耕作的場景，把小說中分開表現(xiàn)的天真少女和田園生活直接碾壓到一起。這樣的手法在敘事學中叫作“攔腰法”（拉丁文 in medias res 的翻譯），是各國古代文學和口傳文學中愛用的方式，之后再用閃回的方法把人物背景補實。這種敘事方法在二十世紀回潮，成為敘事藝術現(xiàn)代性的一個形式標志。 莫泊桑的線性敘事和環(huán)境描寫也被布里澤全盤推翻。自然主義文學對敘事順序的跳躍容忍度有限，十九世紀文學大體上還是遵循線性的原則，而片中的敘事邏輯全部被剪散，因為片段非常零碎，有時分不清哪里是閃回哪里是主線。這正是近一個世紀來文學現(xiàn)代性的追求，布里澤在自己的電影中實現(xiàn)了這種敘事現(xiàn)代性。莫泊桑的環(huán)境描寫集浪漫主義和批判現(xiàn)實主義的大成，不但有很多，還參與到敘事中來。布里澤則在《一生》全片兩小時中幾乎全部用近景盯人，即便是拍攝多個人物或者環(huán)境，也刻意限制觀眾視覺可見的范圍，給人一種極強的壓抑感。銀幕上很難看到什么物件和空間的全貌，只能靠局部信息腦補。人物對話更是全部改成非常生活化的口語，跟小說中拿腔拿調的文學語言背道而馳。 所以說布里澤只是選了莫泊桑作為靶子，用革命性的敘事、場面調度和剪輯來掀翻文豪嗎？在藝術上是如此，但在形式上顛覆莫泊桑的同時，導演準確地抓住了原著的精髓，也就是片中結尾處引的小說原文：“生活，沒有想的那么好，也沒有那么壞?！彼麑υ鞯念嵏脖苊饬诉^度戲劇性。作品的藝術效果根據(jù)受眾而改變，所以手法也因時代而不同，莫泊桑的《一生》用今天的眼光來看，很多地方有渲染過度之嫌，照搬上銀幕就會變成一出劇情庸俗的悲劇。要制造出“生活不好不壞”的效果，必須把十九世紀文學中那些對于今人來說過于繁復的詞藻剔除干凈，更有節(jié)制。布里澤在去年戛納聲名大噪的作品《市場法律》采用了紀錄片風格來表現(xiàn)勞工階層的生活，雖然其中有很多苦難和掙扎，但大體上來說就是“沒那么好也沒那么壞”。而這一次克制、生活化的畫面和反對矯飾的現(xiàn)代風格，都是為了最后能夠回到“生活，沒有想的那么好，也沒有那么壞”這一原著的核心。 改編失敗的人，是在把原著的形式換一個媒介翻譯出來，在這里顯然是行不通的。布里澤的《一生》之所以成功，是因為他意識到，同樣的精神內涵在不同的時代要依靠不同的藝術語言來達成。一味“忠實”原著是沒有用的，重要的是藝術家在吸收、吃透原著的基礎上把它變成自己的藝術。這個反芻出來的新作品，在手法上看似背叛了它的改編對象，卻是唯一能在精神上完全抓住原意的方法。布里澤用自己的藝術給莫泊桑鑄了樽二十一世紀的金身，讓他的精神在全新的肉體中復活。 當然，如果你像我一樣，本來就不喜歡莫泊桑的長篇，那就不可能給《一生》滿分了。 （本文作于今年九月，也是平生第一次影評被拒稿，沒有任何媒體愿意發(fā)。呵呵～）

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人生啊大抵就是如此！會給你美好的瞬間，但給你更多的還是些當頭喝棒；美好永遠是短暫的，忍耐是永恒的，完美的人生和純凈的世界永遠都是存活在想象中的！當你覺得受夠了，快要堅持不下去的時候，開始對人生絕望，總會再有些美好的事情發(fā)生帶給你新生的憧憬和希望...對我來說這部片子或者原著也沒在刻意表現(xiàn)現(xiàn)實的虛假與無力與女主純真的人生憧憬之間的沖突，什么老公的背叛和兒子的欺騙，最后一句才是點睛之句：夫人你看，人生沒有沒有想象那么美好、但也沒那么糟糕...

第6屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第3個放映日為大家?guī)怼杜说囊簧?，下面為大家?guī)砬熬€女人們稍縱即逝的一生評價了！

果樹：

一個西方女人的三從四德故事，導演自己對這個人物與故事的態(tài)度就很成問題，不怪成片非常無聊，幾乎沒有想要去探討的點。

我們敏熙：

不同生命階段的色彩對比觸目驚心，美好的回憶被丑惡的現(xiàn)實夾擊壓迫。人生痛苦太多，快樂太少。美好的都稍縱即逝。

Sylvia.Y：

不喜歡，無論是題材還是內容上，敘事也平庸。 女主這種性格又恰巧是我最討厭的那一種。太噩夢了。

法羅島島主：

世界上的傻女人那么多，你們倆父子咋就擱著一只羊薅羊毛，羊都給你薅禿了。

fire_storm：

太驚喜了！布塞這部感覺提升了好多，在自然條件下讓演員盡情的探索角色，這個十分老套的故事完全煥然一新。女主動態(tài)有點像比諾什阿姨，我心中去年威尼斯的影后。女三號像kk。

我略知她一二：

懦弱的妻子和無理的母親，時代并不能作為不合理的解釋，深愛也不能變成沒智商的妥協(xié)。當一部電影的文本語言大于鏡頭語言，那我們便不能拋棄劇情來評判影像的優(yōu)劣，誠然這部電影的視聽語言非常優(yōu)秀，給人帶來了非常美好的感官體驗，但文本上的缺陷乃至于細節(jié)上的漏洞都讓人無法正視這次看似成功實則失敗的改編。女人的一生全都是為了各種各樣的男人，這實在是一種無法言表的諷刺。

#FIFF6#DAY3的無人知曉單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。