他出場時，走在眾人的中間，即使是在熱鬧的舞會上，也目不斜視，沒有一絲笑容，甚至不發(fā)一言，驕傲的如同王子一般。他不和任何人跳舞，聲稱沒有合適的舞伴，如此出言不慎，傷害了女孩敏感的心。但在女孩踏上馬車的一霎那，他伸出手握住了女孩的小手，扶著她上了車，然后簡短道別，轉(zhuǎn)身回屋。女孩有些驚訝，但沒有看見那只手之后用力張開然后緊緊握拳。這是緊張的表現(xiàn)。

故事開始了，緣分注定他們一次又一次的相逢。面對著純潔聰慧的女孩，他心開始慢慢融化，冷漠的眼神中終于開始對著心愛的姑娘透出暖意。但傲慢的外表下，卻藏著一顆羞澀的心。每次的相逢都是在眾人之前，他只能發(fā)出禮貌的問候，然后，盯著她，目光仿佛要射進(jìn)她的心里。而女孩因為誤會，對那雙眼睛中發(fā)出的溫情置之不理，甚至厭惡。他卻不知。

沉積已久的火山終于爆發(fā)。在那個大雨滂沱的春日，渾身濕透的他，抽動著肩膀，向同樣濕透的她喊出了心中的愛意。他還是那個傲慢的王子，即使在表白之時，仍不改慣有的措辭和風(fēng)度。但是，誤會還沒有消除，女孩不假思索地拒絕了他。當(dāng)他聽見女孩對他的控訴時，眼睛頓時失去了往日的神采。天呀，他平時要是再細(xì)心一點，覺察到女孩眼中的異樣神情，也不會落到今日的地步。此時他有多么的恨自己寡言少語的性格，恨自己的傲慢，甚至恨自己的羞澀，他恨自己的一切！但是他沒有多置一詞。我日后會向你解釋的。說完，他轉(zhuǎn)身跑進(jìn)雨中，頭也不回。

此后他將深深愛意埋進(jìn)心底，再次出其不意的見面時，女孩因為尷尬跑了出去，他眼睛一亮，想都沒想就追了出去，但面對她時，卻除了禮貌的問候之外，并沒有提到其他，似乎一切都沒發(fā)生過。只有眼中迸射出的光，仍然溫暖如初。

他默默的為她做了一件又一件事情。他幫女孩找到與人私奔的妹妹，并承擔(dān)所有費用，讓她能有個體面的婚禮；他彌補了自己過去犯過的判斷錯誤，促成了朋友和女孩姐姐的美滿婚姻。女孩最終了解到他所作的一切，了解到那驕傲的外表下，藏著一顆怎樣的心。女孩愧疚地感謝他時，他也只是簡短地說，我希望你快樂。說完，微笑著看著她－－第一次見他露出笑容，那神情，分明愿意給她整個世界。

他是維多利亞時代的英倫紳士，深目劍眉，棱角分明，傲氣凌人且不茍言笑，擁有冷峻的外表，冰冷的指尖，以及火熱的心。當(dāng)那個清晨，他從霧氣之中走出來，黑發(fā)散落在額間，像一個誤入凡間的精靈，目光中卻無半點迷茫，而是執(zhí)著射向一方－－她所在的方向。那時，我記住了這個名字－－Darcy。

等什么時候，每一個女人都完全不用考慮掩示自己的優(yōu)秀了，再跟我提男女平等。
這么多年過去，人們擇偶的標(biāo)準(zhǔn)還是一點沒變。焦大喜歡上林妹妹，是個冷笑話。換林妹妹喜歡上焦大？不可能。為什么不可能？就是不可能。從古至今由中而外人們在擇偶機能上無一例外地存在著一個隱性渴望：男強女弱，包括精神肉體財產(chǎn)智力各個方面。這是造成優(yōu)秀女性（起碼是自認(rèn)優(yōu)秀）晚婚甚至無婚狀態(tài)的原因之一。男人要有錢有閑有情有義，古今只一西門慶。女人要江浙人北京話新思想舊道德，也就獨個林妹妹。要相愛要對味還要靈肉相合，哪有這么完美，你當(dāng)丘比特店小二呢！老羅說這叫WONDER，伊麗莎白也是賭了一把才找到意中人。結(jié)婚和相愛哪個更難一些，看你在意內(nèi)容還是形式。古人很聰明地把它分了，墻里開花墻外香，也算權(quán)宜之計?，F(xiàn)在沒有人相信愛情，婚姻變得分外容易，但也脆弱得不堪一擊。不好意思我跑了題。
說真的，除了頎長秀頸和俏皮的答語，當(dāng)然還有特別能撒丫子跑，我實在看不出伊麗莎白特別突出的地方?？梢坏┛紤]到她所處的時代對女性的標(biāo)準(zhǔn)，這位天生就插了草標(biāo)在頭上的女人，竟還能以“傲慢”作為性格（并且是顯性的），在已不便透露年齡的年紀(jì)連接拒絕了適婚男子，更是信任理智把初見不歡的壞印象清空，義無反顧愛上達(dá)西?！笆堑模液軔鬯?，淚水盈睫的肯定，連最理解她的父親都大跌眼鏡。
我不佩服她的理智，卻佩服她對自己理智的信任，她至少是一個清楚自己轉(zhuǎn)變的人。要是換成很多人，比如珍，大概都要為自己四月剛出口的“就算世上男人死光我也不會嫁你”糾結(jié)不已吧。當(dāng)然她的小妹妹們在移情別戀轉(zhuǎn)變立場方面會更為爽快些，但伊麗莎白還是不同，因為她有過彷徨無助痛苦失落，她的愛與不愛都緣自內(nèi)心。正如“不存在不通過蔑視而自我超越的命運”，加繆這話實在精辟，也不存在不通過掙扎而自我肯定的愛情。對自我的認(rèn)同感，加繆會說“自我的意識”，很大程度就是生命強度的代名詞，很不幸這種感受一不小心就會變成自戀。現(xiàn)代人很少自我認(rèn)同，太多自以為是的水仙，或稱芙蓉姐姐。
優(yōu)秀是能力，敢于優(yōu)秀是勇氣，遇到能欣賞你的人是運氣，對于古今中外的女人來說都是一樣。伊麗莎白最讓我感動的地方在于，她從未委屈過自己的優(yōu)秀。她使自己的優(yōu)秀超脫了家世，超越了時代。簡·傲斯丁以同樣的原因不俗。但也大可不必因此替張愛玲抱恨，遇人不淑也是種運氣，固然不能和林妹妹比。愛玲必是懂得的，俗世人自有民間的清嘉運道，切不可妄擬仙境。
我極喜歡伊麗莎白佇立湖畔的身影伶俐，有所思而又無所待?！拔乙淹ね?，無憂亦無懼”。她父親的話真是對，我擔(dān)心世上沒有人能配上你。他的話又不太對，別擔(dān)心世上沒有人能配上你。

今天，總算在《傲慢與偏見》下檔前，去了電影院，150人的小廳居然坐得滿滿的，考慮到這部文藝片都放了一個多月，使我不禁又多了幾分期待。環(huán)顧四周，都是些老頭老太，大概就我們幾個是40歲以下的，就又感慨了一下自己“未熟先爛”，大概心理年齡已經(jīng)年過半百了。

（1）選角
先說說演員。必須說，導(dǎo)演抓了一把不錯的牌。Darcy高大英?。m然我覺得似乎應(yīng)該再“文”一些），Lizzy漂亮活潑（Keira Knightley）。幾個配角也選得不錯，Catherine頤指氣使的派頭，Collins笨拙的裝腔作勢，以及Bennett夫婦的相配和不配，書呆子Mary的格格不入，都不壞。不過，還是有兩個重要的缺陷，那就是Bingley和Jane這對?！栋谅c偏見》的焦點當(dāng)然是Darcy和Lizzy這一對，但沒了Bingley和Jane這一對“有人緣”和“與人為善”的映襯，也很難見得出“驕傲”和“偏見”的真正意涵，看不出一部圍繞“禮”（civility）的婚姻小說的背后深意。這個選角上的小問題，其實是個大問題。根據(jù)小說，初看上去，Jane應(yīng)該比Lizzy漂亮，所以，無論Bingley，還是Collins，最初追的都是Jane。不過，現(xiàn)在這個Jane，可謂又老又丑，一點也談不上漂亮。Bingley則從開場，就是Darcy的一個小跟班形象。當(dāng)然，他這樣的形象，確實和Jane比較配，但問題是這樣其實完全破壞小說的架構(gòu)。小說不僅在人物設(shè)計上，而且在整體結(jié)構(gòu)上，其實都是用的所謂“左傳筆法”。表面上，小說是從Lizzy的角度看到的世界，好象Bingley和Jane的婚配應(yīng)該是小說的焦點，殊不知，Lizzy這個觀察者自己才是故事真正的主人公。通過Lizzy及其家人操心Jane的感情安排小說的情節(jié)（直到第3卷最后都是如此），從而讓我們間接了解Lizzy這個人，這樣的寫法，不僅使小說多了一層含蓄和蘊藉（盡管James不太欣賞奧斯汀，這其實多少類似James推崇的曲筆了），更重要的是，這就是奧斯汀小說重新闡述的civility時代的德性：Lizzy，象Elinor和Emma一樣，她的德性不是浪漫派不顧他人甚至對抗他人的個人本真性，而是體貼親人關(guān)心朋友的 “通情”和“識禮”。不過，因為導(dǎo)演完全不理解這一點，為了陪襯Darcy和Lizzy，反而挑了兩個看起來完全沒有光彩的演員來演Bingley和Jane，使奧斯汀精心安排的效果完全落空。

另外一個比較糟糕的選擇是Charlotte的演員，Charlotte Lucas是Lizzy的朋友，卻因為性格的弱點選擇了Collins。小說講得很清楚，她應(yīng)該是一個聰明可愛的小姐，只不過似乎太“精明”了一些，而導(dǎo)演卻完全不能理解奧斯汀為什么要安排這么個角色，結(jié)果挑了個蠢笨的姑娘來演。要知道，和第一次拒絕Darcy不同，Lizzy拒絕Collins是個在現(xiàn)實中更艱難的選擇，奧斯汀本人就有過類似的經(jīng)歷，結(jié)果就是她終身未嫁。Lizzy和Charlotte的差別，可以看出奧斯汀對婚姻的態(tài)度，prudent（通情達(dá)理）但絕不惟利是圖（mercenary）：沒有錢婚姻是不可能的，但只有錢沒有感情，也絕對沒有幸?！，F(xiàn)在這個Charlotte，倒使觀眾覺得她和Collins挺般配的，而Lizzy的詫異和反對，倒顯得不通情理。

（2）性格與表演
拿了一手不錯的牌，導(dǎo)演打得如何呢？糟透了。除了Collins和Catherine這樣比較漫畫性的人物不錯，Bennett夫婦比較中規(guī)中距以外，幾乎所有演員都表演得太外露，太張揚，一句話，把奧斯汀演成了夏綠蒂·勃朗特。Lizzy，本來演員就太漂亮，不過這是大眾電影，象我這樣的觀眾就挺愛看漂亮女演員的，所以也算不上什么毛病。但非要把好端端的Lizzy演成一個眼波流動，總是不斷和人眉目傳情的女孩，似乎把Lizzy變成了一個更聰明的Lydia。不過，比起導(dǎo)演對她姐姐的性格處理，Lizzy還算是好的了。小說里Jane是個頭腦單純到有些木訥的大好人，完全不知道世界上還有人心的惡。而現(xiàn)在的這個Jane，為了給Lizzy的漂亮面孔讓路，戲刪掉了很多，沒有任何特點，我經(jīng)常誤以為她是個女仆。而且Bingley一離開Netherfield，她就對愛情喪失了信心，倒要Lizzy來安慰她，讓人納悶為什么這些男的都這么笨，要追求這個沒有任何光彩的姑娘。她的男朋友Bingley雖然長得慘不忍睹，演得還算和他的財富相配。Darcy雖然長得很帥，但似乎并沒有演出他何以“驕傲”，倒象是一開始就和Lizzy一見鐘情，只不過追得太笨，象瓊瑤阿姨一樣非要把一樁好端端的愛情搞得雞飛狗跳。

（3）劇本改編與結(jié)構(gòu)
看看前面，我們就知道，這個導(dǎo)演幾乎完全不懂奧斯汀。甚至奧斯汀的敵人都知道她絕對不是個浪漫或者煽情的作家，只有我們的導(dǎo)演偏不信這個邪，以驚人的勇氣，要以Marianne的方式來拍一部《傲慢與偏見》。

小說的曲筆、映襯和發(fā)展，在電影中完全看不到。小說中幾個最精彩的段落，Lizzy在Bingley家客廳Darcy寫信的段落（第一卷第十章），Darcy的第一次求愛和他寫的信（第二卷第十一章），Lady Catherine和Lizzy的交鋒（第三卷第十四章），都沒有抓住要點，處理要么過于太溫吞，要么過于亢奮。大家要是好好讀讀這三章，比照一下電影，就知道大師和肥皂劇的差別了。

電影有許多細(xì)節(jié)，和小說不一樣，尤其看得出導(dǎo)演的品味與奧斯汀的差別：

其一，Lizzy和她叔叔一家趁Darcy不在，拜訪他的豪宅。這段很重要，后來Lizzy對Jane解釋她對Darcy感情的變化時，就半開玩笑地說，她是從那時就開始愛上Darcy。如何理解這句話，成了20世紀(jì)《傲慢與偏見》批評史的一大關(guān)鍵，究竟財富在Lizzy對Darcy的愛中占什么分量？這個大問題我們這里不談，小說至少有一點寫得很清楚，Lizzy在參觀豪宅的時候，最讓她著迷的不是豪宅里面的高雅裝飾或是藝術(shù)收藏，而是在樓內(nèi)看到的遠(yuǎn)近高低不同的自然景觀。Darcy大宅的這一好處，究竟意味著什么，歷來眾說紛紜，惟獨我們導(dǎo)演難以遏制自己的浪漫情懷，讓Lizzy對著一具蒙著面紗的少女雕像發(fā)了一通呆，我當(dāng)時坐在電影院，恨不得沖上銀幕，把那尊矯情的雕像砸翻，把Lizzy的頭揪到窗邊。不過，濫情了一會兒的導(dǎo)演終于想起了窗戶，他讓Lizzy走到了窗前，窗外居然是――法國式修剪整齊的園林，看上去和林肯紀(jì)念堂前倒差不多。當(dāng)場暈倒。

其二，看電影trailer時就有Lizzy倒在Darcy懷中擁吻的鏡頭，我當(dāng)時就一直暗自祈禱，可別是結(jié)尾。不過，怕什么，什么來。影片最后一幕，在燈光虛映的豪宅前，Lizzy跪坐在地上，先是輕輕撫摸站著的Darcy的小腿（居然是裸露的！倒）。然后Darcy就一邊叫著Mrs Darcy一邊從頭發(fā)開始一路吻下，可憐的Lizzy，難道這就是那個婚后要教導(dǎo)Darcy妹妹什么是婦女對丈夫的自由的活潑的Lizzy嗎？我還以為是驕傲但愚蠢的Darcy憑借財富和老套的浪漫手法征服的女奴呢。

其實，電影一開始我就應(yīng)該知道是這么個結(jié)果，當(dāng)時Lizzy手捧著一本書，向觀眾走來，我就對一同去的朋友悄聲說，怎么還拿本書，真矯情。

最后，或許這片子還有些值得看的地方，那就是有些不錯的風(fēng)景，特別是在電影院看，如果你看碟，這個優(yōu)點怕是也沒有；另外，拍了一些不錯的動物，特別是那只橫穿Bennett家的豬，是整部浪漫肥皂劇中最寫實的段落，我最喜歡，建議大家看的時候，千萬別錯過。

2013年9月7日加注：
    本文在四年前寫就時，我情緒相當(dāng)憤激，因此文中語氣激烈，容易影響讀者情緒：贊同觀點者拍手稱快，不贊同者極為反感。讀者的這種情緒其實也經(jīng)常導(dǎo)致不能真正讀文章，因此在批駁時也沒有真正的對話。
    對于這種現(xiàn)象，作者的寫作態(tài)度和寫作情緒是應(yīng)當(dāng)負(fù)責(zé)的。我亦已在09年和13年兩次在文后評論中表達(dá)過對于在文章里過度帶入情緒的歉意，但見到仍然不斷有受到影響的讀者，現(xiàn)在正文里予以注明，再次表達(dá)歉意。希望此后的讀者予以諒解。
    但是，對于這部電影的主要判斷和文中談到的觀點，我仍然堅持原有的看法。對于有文學(xué)作品為基礎(chǔ)的影視作品，我的基本觀點是：影視作品不可能做到完全還原原著，也沒有必要完全還原原著（就拿P&P來說，84年版最為忠實原著，但我不認(rèn)為那是一個非常精彩的版本）；這類影視作品應(yīng)當(dāng)做的是在充分尊重原著的基礎(chǔ)上，用影視語言對文本進(jìn)行再敘述和闡釋。
    在這個意義上，我的確是95粉+05黑。我認(rèn)為95版對P&P的演繹，無論從文學(xué)到影視語言的轉(zhuǎn)換，還是對人物情感、性情乃至家庭倫理的挖掘，都達(dá)到了一個相當(dāng)?shù)母叨?。關(guān)于這一點，我在95版的評論（http://movie.douban.com/review/2085376/）里有一個比較充分的展開。而05版所做的，是一個比較淺而且有偏差的闡釋。當(dāng)然，也可以將05版理解為把這個故事情節(jié)在現(xiàn)代再講了一遍。
    當(dāng)然，以上觀點都是建立在“這類影視作品是對文學(xué)作品的一種闡釋”的理解前提上。在前提上有異議的，在具體觀點上產(chǎn)生的差異恐怕就是難以彌合的了。那么讓我們握個手，各自繼續(xù)去看自己喜歡的片子和小說兒吧。

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    不熟簡·奧斯丁文本的請慎入。

    吃飯的20分鐘間歇溫習(xí)爛熟于心的電影最合適。今天作了個嘗試，溫習(xí)不入眼的電影05版《傲慢與偏見》，希望能發(fā)掘點好處。其結(jié)果是我一兩飯愣是沒吃完，冬瓜剩一半，一肚子塞滿氣再也吃不下了。

角色
    從一開始伊麗莎白出場拿著本書，就明白：導(dǎo)演是不知道怎么表現(xiàn)女主角愛讀書，或者Keira Knightly那張臉實在太沒氣質(zhì)，所以只好讓她拿本書表現(xiàn)這個性格特征。看著她拖著長長的褐色裙尾鉆過衣袂飄揚的晾衣繩，看一眼橫穿庭院的豬，這才想到三年前看到此處時感覺的不對勁：一身深色、料子粗糙的衣著分明是美國清教徒的服裝，而非18世紀(jì)英國鄉(xiāng)紳階級的風(fēng)尚。導(dǎo)演的苦心在一開始就昭昭于天下：鄉(xiāng)村的生活哪有這么精致，當(dāng)然要復(fù)原為衣服到處晾，豬玀滿地跑。在這種環(huán)境的教養(yǎng)或無教養(yǎng)下，伊麗莎白這個又愛讀書又機智風(fēng)趣的女孩子當(dāng)然只能是現(xiàn)在這個形象：頭發(fā)散亂，眼神肆無忌憚；閉嘴的時候還夠漂亮，一張嘴就笑得放浪形骸，一發(fā)聲就咄咄逼人。Keira Knightly的每個音節(jié)都咬得極短，劈里啪啦的更是直指人心。出身顯貴、世情通達(dá)的達(dá)西當(dāng)年是為麗萃“溫柔風(fēng)趣的風(fēng)度”著了迷，如果被Keira Knightly吸引，唯一解釋就是想聞聞路邊的野花香不香。——而這種麻雀變鳳凰的戲碼，當(dāng)然是好萊塢小成本浪漫愛情喜劇片最喜歡的了。參見李察·基爾爬梯子向妓女羅伯茨求婚。
    且看看將麻雀提拔起來的是何等貨色。舞會上，達(dá)西一行貴族出場了。賓利是眼神蒼白的低能兒，話都說不清楚，還燙了個飛機頭。雖然不像受過良好教養(yǎng)的紳士，總算夠隨和，和一臉鄉(xiāng)氣的簡倒是很相配，那也就不說什么了。達(dá)西高大是夠高大，但要身材沒身材，要臉蛋沒臉蛋，眼神木訥，眉毛倒吊，走路曲著膝蓋，所以顯得舉止笨拙緩慢。難怪他沒什么傲慢的氣質(zhì)，他的確沒什么值得傲慢的。這種神氣，在賓利的姐夫赫斯特先生身上倒是適合，可惜電影把這個角色刪去，估計只能把這種欠抽的神氣在達(dá)西身上復(fù)現(xiàn)一下。這樣一個人，那也難怪伊麗莎白一見他就說他一定很miserable地?fù)碛辛说卤瓤さ膍iserable half。原書中至少達(dá)西還有半個晚上博得了所有人的青睞?？墒?，這小妮子明明覺得人家很miserable，怎么被人眼風(fēng)一掃就嬌羞垂目，小鹿亂撞呢？可見二人之間的愛情毫無道理可言。啊，這也是好萊塢邏輯。
    所以，此片完全把奧斯丁富于教養(yǎng)和風(fēng)趣的英國鄉(xiāng)紳社會換成了美國清教徒農(nóng)村+暴發(fā)戶的背景。所以完全可以理解，為什么班家三個小女兒的臉都又傻又天真，簡直分不出來誰是誰。但畢竟班老先生的確說過這是全英國最傻氣的三個女孩兒，也行。當(dāng)然，她們的大姐看上去也很沒頭腦，不過吉英在這部片子里擺明就是做陪襯的。所以這也不要緊。但是連聰明的盧卡斯小姐也是這樣的平庸神氣，就很出奇了。而且，四位小姐的頭發(fā)永遠(yuǎn)都是沒有洗干凈的樣子。在這種uncivil的環(huán)境下，伊麗莎白當(dāng)然不復(fù)原著里體諒人情，通悉世禮的溫柔活潑。這本是奧斯丁最看重的德性。她的第一個女主角伊麗莎白和最后一個女主角安妮，都能看到家人的種種失禮和愚蠢之處，卻并不橫加指責(zé)，只盡量給予包容。Keira Knightly卻當(dāng)著媽媽的面說：簡會為有這樣一個母親羞愧至死的！這種話先進(jìn)到現(xiàn)代都說不出口。
    btw，全劇最有文化的臉，是伊麗莎白的情敵安妮·德·包爾小姐。導(dǎo)演為了表現(xiàn)她的確木訥沉悶，病容滿面，讓她戴了副眼鏡。但是平心而論，她的臉的確有一種溫柔安靜的神氣，看了終于有一點安慰。

場景和情節(jié)
    誠如達(dá)西先生所說，在civil和uncivil的社會里，舞蹈都一律受到眾人喜愛。所以在此片中，暴發(fā)戶們都集中在一起吵吵鬧鬧地開舞會。前些日子一連看了三個《苔絲》的影視版，其中必不可缺的場景是苔絲與男女仆們?nèi)⒓酉碌热说奈钑?，因為驕傲和潔身自好只站在一邊，并不參與放蕩的跳舞。但下一個情節(jié)，就是苔絲受奸污，這與她先前的極度純潔形成鮮明對比。05版《傲慢與偏見》這種一大屋子人鬧哄哄擠來擠去的場景，倒很讓我想到苔絲去旁觀的那場舞會。這與整部電影的背景設(shè)置倒也十分一致。
    羅新斯莊園的設(shè)計大體還是適合凱瑟琳夫人自命不凡的神氣的，黑漆漆的屋子沉悶乏味，怪不得伊麗莎白與凱瑟琳夫人的交鋒完全沒有火花?？峙乱彩且驗檫@一點，伊麗莎白在羅新斯演奏的時候，的確彈得很糟糕。無法想象這樣的演奏真能讓達(dá)西感到這是他聽的最美妙的音樂，可見情人眼里不僅出西施，還出伯牙。當(dāng)時兩人的談話，原本充滿機鋒。伊麗莎白只對著達(dá)西的表兄說話，其實全是揶揄達(dá)西，而達(dá)西被問得有點窘，很認(rèn)真地解釋自己的性格。但其實達(dá)西正是非常享受這種略帶調(diào)侃的斗嘴。電影里，表兄不見了，達(dá)西的話全被伊麗莎白這個沒禮貌的小妮子毫不客氣地一句句頂回去，弄得最后達(dá)西臉面掃地，只好憂郁地走開，留下一朵纏綿的眼神。
    此后，達(dá)西第一次與伊麗莎白單獨見面，問過了些富于暗示性的話，說你怎么幾十英里就嫌遠(yuǎn)了，以后你還可能嫁得更遠(yuǎn)呢。兩人雖沒談多久，卻也還算投機。不料在電影里，這些對話全沒了。達(dá)西只來得及學(xué)小男孩緊張了半天，然后問了個好，就跑走了。你說這樣談戀愛還有個什么勁啊。
    那場瑪麗安式的雨中表白我就不說了。兩人吵架余音未了，就差點靠近要kiss。本來，伊麗莎白深恨達(dá)西，后來才慢慢轉(zhuǎn)變。這轉(zhuǎn)變過程既是二人相愛的過程，也是伊麗莎白自我檢討、自我成長的經(jīng)歷?？墒窃撈O(shè)定兩人一見鐘情，就是老鬧別扭，完全淪為任性妄為。彭伯里莊園有這種不知節(jié)制的主人，不敗壞才怪。
    于是就來到彭伯里。果然不是個有品味的地方。天頂上的諸多油畫，分明是法國風(fēng)尚，在漢普頓宮都沒見過。原本應(yīng)該擺著家族畫像的地方，擺了無數(shù)模仿古希臘的法式大理石雕塑。本來這種雕塑就充分體現(xiàn)那個時代的法國宮廷的矯情，放在此片里更是不知所云。難怪片中人物都覺得不自在，至始至終都站著說話，呆板得要命。由此可見，達(dá)西當(dāng)然不是一個出身高貴，見識廣達(dá)，為人豁達(dá)的莊園主人。然后，伊麗莎白終于對著達(dá)西的半身像出了神。但是，熱愛山野和樹林的伊麗莎白難道不是為彭伯里那與建筑渾然一體、無絲毫雕琢痕跡的大片樹林和湖泊而折服的嗎？何必為這一個石化的大鼻子男人失態(tài)呢？原著里伊麗莎白對姐姐開玩笑說，我就是從看到他那壯麗的莊園開始愛上他的。此話何解成為一大公案。但總是該讓她看看莊園的自然美景的吧？然后，未來的達(dá)西夫人終于來到窗邊，該看看窗外的美景了，鏡頭漸漸升高——卻原來是最有錢請人修剪得整整齊齊，卻最沒回味余地的幾何形現(xiàn)代園林，只有美國人才能使這種樣式變成全世界都追隨的廣場設(shè)計。也只有片里這樣沒有持守的丫頭，才會被這炫耀氣派的園林懾住。
    然后，情節(jié)突變，班家小女兒私奔，伊麗莎白本來與達(dá)西兩情相悅，卻因此事不得不與達(dá)西分開。伊麗莎白看著達(dá)西在房間里踱來踱去，心里漸漸沉重，明白自己正在失去他的感情。電影里完全沒有這樣的感情鋪墊。達(dá)西突然走了，馬上就去見義勇為。兩分鐘后就雨過天晴，麗迪雅高高興興地結(jié)了婚，結(jié)果私奔這件敗壞班家名譽和所有女兒前程的事，真的完全變成了班老太太的一陣神經(jīng)發(fā)作，以及達(dá)西的一個英雄救美的機會。伊麗莎白本該話里有話地把魏肯的氣焰壓下去，威脅他別亂來，你的把柄我都知道，電影里卻只是不高興地扭過了頭。結(jié)果伊麗莎白的伶牙俐齒完全只會欺負(fù)母親和妹妹，卻在魏肯面前一聲不吭，在凱瑟琳夫人面前差點哭出來。好一個外強中干的女兒。

補充
    我最為班老太太可惜，總是被伊麗莎白當(dāng)面頂撞，在家里連表面的地位都沒有。但她一心嫁女兒，為吉英籌劃良多，增加她和賓利的見面機會，促進(jìn)了兩人感情，雖然手段不好看，也可謂居功甚偉。連最后的求婚場景，也完全是班老太太擠眉弄眼地給二人創(chuàng)造獨處機會，才計劃成功的，可見連班老太太也有聰明的一天。不料導(dǎo)演卻讓賓利直接進(jìn)門，說我想和班小姐單獨談?wù)?。這就完全剝奪了班老太太一顯身手的寶貴機會。
    全片出現(xiàn)了好幾次“真奇怪”，通常都是班小姐們不明白紳士為什么在對話中間突然大大失禮地跑走時說的。當(dāng)然奇怪了，完全抽離了奧斯丁的背景，換成浪漫派左奔右突、盲目沖動的愛情，完全沒有道理可言（瑪麗安抗議：我浪漫，可我和威洛比有話說！沒錯，片中的麗萃和達(dá)西沒表現(xiàn)出有什么共同話題，這才是毫無道理可言）。最后還讓知書達(dá)禮的伊麗莎白小姐和尊貴嚴(yán)肅的達(dá)西先生在大早上穿著睡衣、披頭散發(fā)地滿山跑。三年前看到這里終于忍無可忍，直接決定我從此封禁Keira Knightly，后來凡有她出現(xiàn)的片子一部不看，免得倒胃口。三年后深切認(rèn)識到，這片連愛情浪漫輕喜劇都算不上，因為色調(diào)過于沉重，最愛開玩笑的麗萃只會放蕩地笑，次愛開玩笑的班老先生從來不笑，事實上最會開玩笑的簡·奧斯丁則完全消失了。臨近片尾時，達(dá)西先生坐在雞鴨中間頹然等待，累累如喪家之犬?？梢妸W斯丁至今也是沒落如此。據(jù)說美國版的最末是達(dá)西夫婦互相親吻，你儂我儂，情色味極足，可見當(dāng)今真是“食色性也”。
    一句話，如此一無是處的電影也真是難得一見。倒不如印度那個電影版本，就叫Bride & Prejudice，明擺著就是借故事唱歌跳舞尋開心的，也沒有同名侵權(quán)的嫌疑。

小城市電影檔期都要慢一步，新版的《P&P》這個周末才上片。本來覺得這么文藝腔的電影，票一定好買，不慌不忙地在開場三十分鐘之前趕去影院，居然只剩最后一個位置了?？磥磉@個世界的所有角落，最不能低估的就是作為文學(xué)女青年這一群體的數(shù)量。要說我真是替Jane Austen的生不逢時而遺憾，若是放在今天，怎么也得比J.K Rowling更闊綽吧；單是這一部《P&P》就一拍再拍，看過最早的Laurence Olivier版，后來的BBC經(jīng)典版，加上此次的電影重拍，故事從來講不厭，觀眾也聽不厭看不厭。從十八世紀(jì)到二十一世紀(jì)，女人心里的這點小理想小算計，還是心心念念地祈禱天上掉下來Mr. Darcy。唯一不同的就是，Elizabeth Bennet改叫Bridget Jones；我們的Mr. Darcy化身為Mr. Big，還有十全男人家明，舊瓶裝新酒，一樣在市面上流通。
Jane Austen判斷男性的好壞標(biāo)準(zhǔn)誠實得可以，能夠托付終身的就是好男人，否則就是壞男人，哪有什么黑白之間深深淺淺的灰。我倒想起來在電視上看過一個節(jié)目，母女兩代在一群男士的標(biāo)準(zhǔn)照中找出來你最愿意嫁和最不愿意嫁的那一位。都是照片，看不出家勢人品，母親在那里頭頭是道地分析這個人嘴唇厚會攢錢；那個人額頭太窄不能發(fā)達(dá)什么的，看得我大樂；整容業(yè)越來越發(fā)達(dá)，絕對所言不虛。若是把Jane Austen的這一套，逐條編成理論然后出書，絕對是瞬間登上排行榜的《XX指南》；你沒看到那么多人捧著師太當(dāng)圣經(jīng)，浪漫至上主義和反浪漫至上主義，不顧一切地實施起來，后果一樣嚇人。
但不管怎么說，《P&P》在Jane Austen的作品里，也算是最童話故事的一個了吧。電影拍得超美，英格蘭風(fēng)光無與倫比，鄉(xiāng)間景色，金色池塘綠草地，細(xì)節(jié)精致到讓人回味悠長。只是，除了 Elizabeth和Mr. Darcy在舞會上逗嘴的那一場滿是Jane Austen風(fēng)格，其他部分完全是個浪漫到死的愛情故事。Mr. Darcy不夠Pride，不但不高傲，那雙好看眼睛里面的期盼和焦灼把我老這顆心都點著了。Matthew MacFadyen的臉恰好是我最沒抵抗力的那種，修長有棱角，側(cè)面像是被斧頭削過；當(dāng)他在清晨的霧氣里走來，幾縷頭發(fā)被打濕貼在額角上，我心急火燎地對 Elizabeth暗叫，趕快過去來個擁抱和法式熱吻吧，結(jié)果她只是握住他的手輕吻。老實說，雖然按照我的拍法更加煽情惡俗，但既然已經(jīng)往煽情的路子上走了為什么不能滿足廣大觀眾的真實需要呢？！還有我真無法想象，冷漠高高在上的Mr. Darcy，會在Elizabeth跟父親在書房里討論婚約的時候像個毛頭小子一樣在屋外走來走去，走來走去，也太不矜持了吧； Bennet一家的姑娘們，竟然沒人給這位紳士搬個凳子……
看過BBC經(jīng)典版的人，狠難不把這兩個版本進(jìn)行比較，按照個人審美，我更喜歡 Matthew MacFadyen的模樣；但按照與想象中Mr. Darcy的相似程度，卻不得不推崇Colin Firth，無可匹敵的高大英俊，驕傲高貴，沉默嚴(yán)肅，我怎么看他怎么是Mr. Darcy，很難再做第二人想。至于Laurence Olivier，由于少女時代愛Vivien Leigh愛得要死，看過一本Vivien Leigh的傳記之后簡直把Laurence Olivier當(dāng)作階級敵人。雖然隨著年齡增長對這場婚姻中的Laurence Olivier越來越理解，但小時候的愛恨特別分明，一直扳不過來。三個版本里的Elizabeth跟我的想象都有差距，頭版的太端，BBC版的太胖，電影版的太野。Keira Knightley狠漂亮，尤其是鎖骨部分精致得不行，但怎么說呢，沒有Elizabeth的活潑睿智，尤其是那種出于智慧的舉重若輕。Keira Knightley看起來更像是童話里的放鵝姑娘，鄉(xiāng)野派，自然生長，露著牙齒咯咯笑出聲，后來嫁給了過路的王子。話說回來，Bennet一家作為本地鄉(xiāng)紳居然還在后院里養(yǎng)著豬，這樣家庭里出身的姑娘難怪野一點。但好歹也該把Elizabeth的Prejudice表現(xiàn)出來吧，《P&P》的兩個構(gòu)成因素，在電影里面既不夠Pride也不夠Prejudice，除了搖頭遺憾，試著去理解也許因為拍成電影時間太短只好東砍西砍，以至于砍掉了Jane Austen的靈魂。但電影還值得跑去一看，為了美麗風(fēng)景，美麗演員，和流傳了幾百年的愛情經(jīng)典，不當(dāng)做是《P&P》，當(dāng)作是個18世紀(jì)英國鄉(xiāng)間的愛情故事，也是值回票價的。
還有，說不定能夢到Mr. Darcy呢，呵呵。