西德尼·呂美特從電視出道,之后在電視、電影、廣播和戲劇的領(lǐng)域奔忙了一個甲子,晚年他回歸電視圈,他說:能用膠片拍出來的效果,我用高清也能做到。他入行時目送了古典好萊塢的余暉,他在職業(yè)的鼎盛期見證了新好萊塢的發(fā)軔,他承前啟后,50年白駒過隙,拍了50多部電影,得過46次奧斯卡提名,可他最終沒得過奧斯卡最佳影片或最佳導(dǎo)演獎。他終老為此不平:“我想得那個獎,我該得的!”有17位演員因為在他的電影里的演出獲得了奧斯卡表演獎項的提名,他們中有英格麗·褒曼、凱瑟琳·赫本、艾爾·帕西諾、理查德·伯頓、瑞凡·菲尼克斯,這些人被公認在他的電影里貢獻了他們職業(yè)生涯里最值得被銘記的演出。他長在紐約,終老在紐約,一生一臺戲,紐約是他的舞臺,曼哈頓是他電影里不能缺席的角色。他的29部電影里,故事的發(fā)生地在紐約。他是有多愛這座城市:“如果一個來自好萊塢的導(dǎo)演,只選擇帝國大廈和明信片上的風景來拍,那么他根本不是在拍紐約?!彼偸桥哪切┕萝妸^戰(zhàn)的普通人——他鏡頭下的他們,憑借著良知的驅(qū)動,以微不足道的個體挑戰(zhàn)不公平的制度。他努力看清這個世界的敗壞和墮落,是為了在風雨如晦中尋找人的尊嚴。美國的影評人說,他是我們這個時代瀕臨絕滅的“道德電影”作者,他的電影構(gòu)成一部美國戰(zhàn)后社會道德批評的光譜。而他卻很明白:電影和藝術(shù)其實沒有能力改變什么。那為什么要拍電影呢?“因為有愛。為電影的一生是美好的一生?!逼较⒘恕妒瓭h》(1957),《漂泊者》(1960)經(jīng)歷了《長夜漫漫路迢迢》(1962),《沖突》(1973)止于《熱天午后》(1975),《東方快車謀殺案Murder on the 》(1974)塵埃落定,終于《夜落曼哈頓》(1997)——他活了86歲,2011年4月9日死于淋巴瘤。他是西德尼·呂美特。盡管不象馬丁·斯科塞斯和斯坦利·庫布里克那樣沒有爭議,西德尼·呂美特仍然是一位電影大師。
西德尼·呂美特的影片通常是感性的,但幾乎沒有影片在感情上過于夸張。西德尼·呂美特經(jīng)常講述充滿智慧和錯綜復(fù)雜的故事。他在政治上左傾并在電影中經(jīng)常論述社會主題,但是他不把政治電影放在首位。《十二怒漢》的聲名是時間成全的,它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影。1957年,亨利·方達手握《十二怒漢》的版權(quán),需要一個導(dǎo)演把這劇本搬上大銀幕。他在紐約見過西德尼·呂美特上表演課,于是決定和這個在CBS和NBC拍過幾百集電視節(jié)目和連續(xù)劇的導(dǎo)演合作。《十二怒漢》,西德尼·呂美特的第一部劇情長片,劇本梗概如下:庭審一樁疑點重重的少年罪案,陪審團的11人認為孩子有罪,而唯一一人持“合理懷疑”的態(tài)度,在兩小時的庭歇間隙,他說服了其他人,沒有慷慨激昂地聲張正義,而是撥開偏見的陰云,喚起每個人內(nèi)心對生命的尊重。兩個小時,一個場景,只有對話交鋒,把12個人的出身、性格、態(tài)度、內(nèi)心起伏交代給觀眾,這考的是新手導(dǎo)演的能力、更是自信。亨利·方達對因陋就簡的布景諸多不滿,而西德尼·呂美特以電視人的精打細算拍完了電影,只耗資35萬美元。可惜發(fā)行方聯(lián)藝公司好大喜功,安排這電影在復(fù)活節(jié)全面公映,結(jié)果在曼哈頓那些能容上千觀眾的大影院里,門庭冷落地只有幾排觀眾,一周后影片慘淡下線,連拍攝成本都來不及收回。劇中的法庭戲極為精彩?!妒瓭h》獲得當年的柏林電影節(jié)金熊獎,還提名奧斯卡最佳影片導(dǎo)演和改編劇本。 《十二怒漢》的聲名是時間成全的,它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影——“在有限的空間里展示了一個時代”。法庭,是日后經(jīng)常出現(xiàn)在西德尼·呂美特電影里的場所,他以電影審思世人習以為常的正義和罪過、背叛和堅守。西德尼·呂美特最為人熟知的電影——《十二怒漢》、《大審判》(1982)、《夜落曼哈頓》和《判我有罪》(2006)發(fā)生在法庭上,《突擊者》(1972)是與審訊有關(guān)的故事,《熱天午后》是黑色幽默的荒唐罪案,《沖突》深入了司法系統(tǒng)內(nèi)部的敗壞,在這些電影里,人們理所當然地以為正義在良知和道義的追問下變得不那么牢靠,“生命”二字珍重,當我們談?wù)摗罢x”的時候,我們在談?wù)撌裁矗?br> 西德尼·呂美特親歷了美國電視業(yè)的黃金時代,也見證了這個行業(yè)盛極以后的瘋狂。拍攝于1976年的《電視臺風云》是西德尼·呂美特一生最重要的電影,他從電視行業(yè)出道,親歷美國電視業(yè)的黃金時代,見證了這個行業(yè)的繁榮與瘋狂,這部《電視臺風云》既是“獨步當時”的冷靜反思,也在幾十年后的今天,仍然佐證著美麗新世界的鬧劇和悲劇。要從西德尼·呂美特的入行說起。二戰(zhàn)結(jié)束后,他從遠東戰(zhàn)場的雷達兵部隊退役,回紐約起先是做話劇導(dǎo)演,1950年他被CBS錄取,成了懸疑劇集《危險》的導(dǎo)演。到1953年,他同時在CBS和NBC做三檔節(jié)目,三年里拍了200多集節(jié)目和電視劇,是最高產(chǎn)的年輕導(dǎo)演之一。電視臺嚴酷的生存環(huán)境逼他養(yǎng)成了速度飛快的拍攝技巧,《十二怒漢》拍了19天,花費35萬美元,即便是跑了一百多個外景地的《城市王子》,他也只用52天拍攝,成本不超過860萬美元。恪守時間,恪守成本,堅持小成本,多快好省,這些在電視臺養(yǎng)成的職業(yè)習慣陪伴他到老,是以,當同輩導(dǎo)演紛紛被產(chǎn)業(yè)和時代無情拋棄后,他能活到老拍到老,到2007年還完成了新片《在魔鬼知道你死前》。1976年,西德尼·呂美特從電視轉(zhuǎn)入電影業(yè)第20個年頭,他從巔峰開始,經(jīng)歷過一次低谷,而這一年的《電視臺風云》會成為他職業(yè)生涯里真正的華彩?!峨娨暸_風云》是從喜劇滑向鬧劇,鬧劇的終點是悲劇,呂美特口氣戲謔,以插科打諢和尖銳諷刺武裝了他內(nèi)心的悲傷與苦悶。電影里,被收視率壓迫得前途無望的主播,在節(jié)目里大發(fā)厥詞,卻意外造成收視率暴漲,并且他在電視上越瘋狂,收視率越瘋長,那個年代極度壓抑且道德失衡的美國社會,顯然認可這種瘋狂。電影的結(jié)尾,收視率的戰(zhàn)爭還在繼續(xù),主播被戲劇性地槍殺在直播現(xiàn)場,畫外音響起:“這是霍華德的故事,這是第一個因為收視率低而慘遭殺害的案例?!蔽鞯履帷蚊捞卦谶@電影里貢獻了一句留給電影史的經(jīng)典臺詞:“我已瘋狂至此。我忍無可忍。”電影熱鬧得好似狂歡節(jié),思考是透徹心肺的冷:真實是什么?新聞是什么?電視人是什么?電視是什么?當媒體的權(quán)力可以泛濫地滲透進日常,道德又是什么?
當年有評論挖苦,說這片子妖魔化了電視,是電影人對電視的羨慕嫉妒恨。以這話評判西德尼·呂美特,是狹隘了,電影成就了他的地位,而他對于電視業(yè)則懷了哀切的深情。1995年,西德尼·呂美特出版了他的自傳《拍電影》,書里寫道:“我認為電影最好的風格不是被‘看’到,而是被感受的?!薄澳苡媚z片拍出來的效果,我用高清同樣能做到。”1999年翻拍完約翰·卡索維茨的黑色電影經(jīng)典《葛洛麗婭》(1980)后,西德尼·呂美特一度回歸電視業(yè),在2001年他甚至擔任了美劇《百米大街》的執(zhí)行制片,這部為有線電視網(wǎng)制作的涉案劇拍了兩季。高齡沒能阻止他工作,他以75歲高齡在電視業(yè)二度創(chuàng)業(yè),直到7年后,82歲的他又一次拍起了電影,在《判我有罪》里重拾他駕輕就熟的庭審題材。在西德尼·呂美特的電影里,個體內(nèi)心的黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西。正與邪,生與死,是悖論也是矛盾,法場即是人生,呂美特曾說:“我的電影關(guān)心的是個人的心理危機,在殘酷現(xiàn)實擠壓下的心理波動?!彼运杂趯徟惺?,著迷于那些在強大壓迫下聽憑直覺和良心尋找答案的普通人,他感興趣的是處在危機——尤其是道義危機下人的精神狀態(tài)。他關(guān)心意識與潛意識的漩渦和深流,所以他欣賞阿倫·雷乃。1964年的《典當商》是西德尼·呂美特作品中被忽略的杰作,其實是他本人最滿意的作品。那時西德尼·呂美特鋒芒正盛,影像風格炫目、強烈、直接,他借鑒了阿倫·雷乃在《夜與霧》(1955)和《廣島之戀》(1959)里頻繁使用的閃回技巧,試圖把觀眾帶進典當商的潛意識里,集中營的夢魘記憶像影子似的尾隨著生活,回憶和現(xiàn)實、意識和存在融化了彼此的邊界。這是美國影壇最早以幸存者的眼光反思大屠殺的電影,以今天的眼光看,它的光芒本不該被《十二怒漢》遮蔽。
在西德尼·呂美特的電影里,人物內(nèi)心的無限黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西?!妒瓭h》里,陪審團里每個人的前塵往事從被壓抑的昏暗角落里浮起?!锻粨粽摺防?,粗暴執(zhí)法的警探原來是被往事困住的囚徒,他以暴制暴地審訊嫌犯,卻不斷地召回自己痛苦的回憶。以及在驚世駭俗的《戀馬狂》(1977)里,試圖解開戀馬男孩的心結(jié)的心理醫(yī)生,漸漸放出了自己的心魔?!稕_突》是關(guān)于一個堅強又孤獨的赤子,艾爾·帕西諾在西德尼·呂美特的鏡頭下,成了1970年代美國的西西弗斯。權(quán)力、制度、公義,西德尼·呂美特梳理這些宏大的概念,是為了把理解和關(guān)切投給每一個卑微但具體的“個人”,他不肯原諒我們這個世界的黑暗與悲涼,是為了在黑暗悲涼中找到“人”的尊嚴之光。西德尼·呂美特在82歲時重拾拿手的法律和罪案題材拍攝了《判我有罪》,反響不錯。影片改編自美國司法史上最漫長的黑幫刑事審判,方寸之間的庭審戲,年過八旬的呂美特拍來依然游刃有余,但這次的主角不是法官,不是律師,也不是法律本身,而是自我辯護的黑幫大哥。他做過惡棍,可也是一個傳統(tǒng)的西西里男人,堅守著老派的血性和情義,他矛盾,真實,生動,法庭的戰(zhàn)場刀光劍影,而最終觸到普羅們內(nèi)心敏感地帶的,是這位老大散發(fā)的傳統(tǒng)道德的光芒。于是,這電影染上了濃郁的鄉(xiāng)愁——這是一個八十歲老人惆悵傷懷的姿態(tài)。2007年的《在魔鬼知道你死前》也贏得了不少好評。
他迷戀戲劇,迷戀固定的空間,迷戀語詞里剖析的人心人情,這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的電影。對西德尼·呂美特而言,夢開始的地方是舞臺。西德尼·呂美特出生在費城,2歲隨父母來到紐約。他的父母是講意地緒語的猶太人,一對流浪藝人,遷居紐約后加入了意地緒語劇團。西德尼·呂美特在劇院里長大,4歲跟著父親上了臺,9歲在百老匯跑小龍?zhí)祝?6歲時演過一次年輕的耶穌。戰(zhàn)爭中斷了他的演藝生涯,把他送到遠東戰(zhàn)場,成了一個雷達兵。退役后,他先回到了劇場,后來才機緣巧合謀到電視臺的工作。西德尼·呂美特終究是迷戀舞臺。在電視臺打拼的最初幾年,他最得意的是把尤金·奧尼爾的《送冰人》拍成劇集。那些年里他不曾遠離舞臺,一邊在電視臺批量地拍片,得空就回到劇院排戲,導(dǎo)演過的舞臺劇里有蕭伯納的《人與超人》、加繆的《卡利古拉》。西德尼·呂美特有眼力相準那個年代最優(yōu)秀的劇作。1960年,他把田納西·威廉斯的《奧菲爾斯的下凡》改編成《漂泊者》,主演是如日中天的馬龍·白蘭度和意大利“國民演員”安娜·瑪格納妮。田納西的原作融合了希臘神話和弗洛伊德學說,確實是呂美特會感興趣的題材,問題是,呂美特擅長刻畫危機中的男人,而田納西·威廉斯的天賦是寫女人,當劇本重心轉(zhuǎn)向女主角時,拍攝就失控了。意大利女人安娜·瑪格納妮的個性太過鮮明也太過剛強,她能在羅馬街頭爆發(fā)出能量,但不能適應(yīng)美國人的舞臺排練?!镀凑摺凡荒芡旎氐孛撾x了西德尼·呂美特的控制,成了一部“沒能完成的杰作”,票房慘敗。
1962年,他把尤金·奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》搬上銀幕,這部帶著半自傳色彩的劇本凝結(jié)了尤金·奧尼爾的青春、情感和才華,西德尼·呂美特在拍攝中刻意淡化了電影手段,淡化剪輯,保留了舞臺的空間特色,讓演員忠實地演繹大段的對白和獨白。這部電影里的凱瑟琳·赫本出神入化,堪稱是她一生最好的演出。同年西德尼·呂美特還改編了阿瑟·米勒的《橋上風景》。而西德尼·呂美特最大膽的一次,是在1977年把《戀馬狂》改編成電影,這本書寫欲望、信念和迷失的劇本至今被視作驚世駭俗之作,以今天的眼光來看,電影本身是對劇本小心翼翼的復(fù)寫,它成全的是理查德·伯頓不可復(fù)制的表演。在這些電影里,西德尼·呂美特努力地把自己隱藏了,他試圖在大銀幕上忠實地還戲劇自己的面目。這份“謙卑”也恰是呂美特的風格——他迷戀戲劇,迷戀固定的空間,迷戀語詞里剖析的人心人情,這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的審美,造就了他的電影。
◎片 名 Murder on the Orient Express
◎譯 名 東方快車謀殺案
◎國 家 英國
◎出品公司 英國EMI影片公司
◎出品年份 1974年
◎類 別 犯罪/神秘/劇情/驚竦
◎IMDB鏈接
http://www.imdb.com/title/tt0071877/◎IMDB評分 7.3/10 from 28,217 users
◎影片長度 02:08:00
◎?qū)А ⊙荨∥鞯履帷けR曼特 Sidney Lumet
◎編 劇 阿加莎·克里斯蒂 Agatha Christie
保羅·德恩 Paul Dehn
◎主要演員 阿爾伯特·芬尼 Albert Finney---埃屈爾·波洛 Poirot
馬丁·鮑爾薩姆 Martin Balsam---比安基 Bianchi
英格麗·褒曼 Ingrid Bergman---葛蕾塔·奧爾松 Greta
勞倫·巴考爾 Lauren Bacall---卡洛琳·瑪莎·哈巴德太太 Mrs.Hubbard
杰奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset---埃琳娜·瑪麗亞·安德烈尼伯爵夫人 Countess Andrenyi
肖恩·康納利 Sean Connery---阿巴思諾特上校 Colonel Arbuthnot
讓-皮埃爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel---皮埃爾·米歇爾 Pierre
約翰·吉爾古德 John Gielgud---愛德華·亨利·馬斯特曼,影片中改名貝多斯Beddoes
溫迪·希勒 Wendy Hiller---娜塔麗亞·德拉戈米羅夫公爵夫人 Princess Dragomiroff
安東尼·珀金斯 Anthony Perkins---赫克特·維勒德·麥奎恩 McQueen
凡妮莎·雷德格雷夫Vanessa Redgrave---瑪麗·赫邁奧妮·德本厄姆小姐 Mary Debenham
蕾切爾·羅伯茨 Rachel Roberts---希爾德加德·許米特 Hildegarde
理查德·威德馬克 Richard Widmark---塞繆爾·愛德華·雷切特 Ratchett
邁克爾·約克 Michael York---魯?shù)婪颉ぐ驳铝夷岵?Count Andrenyi
柯林·布萊克利 Colin Blakely---賽勒斯·貝思曼·哈德曼 Hardman
喬治·庫魯里斯 George Coulouris---康士坦丁醫(yī)生 Doctor
丹尼斯·奎勒 Dennis Quilley---安東尼奧·福斯卡雷利 Foscarelli
◎譯制信息
中央臺引進后委托上海青年話劇團配音合成的,整個配音班底全部是上海青年話劇團的,為波洛配音的是張名煜,他現(xiàn)在是上海話劇藝術(shù)中心的演員,他為上海電視臺譯制部很多電視劇配過音,還在上譯譯制的大片(恐怖地帶)為摩根弗里曼配音。青話譯制的版本臺詞的翻譯不夠精確,配音也就一般吧,反正聲音不是很好聽。譯制導(dǎo)演是張先衡。后來央6引進又重配了一版,效果還不錯。
上譯只配過波洛系列其中的二部《尼羅河的慘案》和《陽光下的罪惡》。
《東方快車謀殺案》如果是在央6臺看到,就是央視配音。如果是DVD,就是上海青年話劇藝術(shù)中心配音,有的版本也合成有央視配音。
【原上海青年話劇團】配音演員詳表
譯制導(dǎo)演 張先衡
配音演員 波 洛.........張名煜
比安奇.........張鴻鑫
哈伯德夫人.....鄭毓芝
康斯坦丁醫(yī)生...劉明根
其 他 徐幸 張先衡
【中央電視臺】配音演員詳表
翻 譯 方 薇
譯制導(dǎo)演 沈貴才
配音演員 波 洛.........陸建藝
比安奇.........黨同義
哈伯德夫人.....張 欣
格麗塔.........趙麗云
拉切特.........高增志
麥奎因.........葉保華
瑪 麗.........伍鳳春
公爵夫人.......馮 華
皮埃爾.........尚小龍
◎影片簡介
影片講述大偵探在東方快車上巧破一樁謀殺奇案的故事。波洛乘上東方快車,夜間三次被吵醒,第二天清晨便發(fā)現(xiàn)同車的美國富商雷切爾被人謀殺,死者被戳了12刀。波洛根據(jù)他所觀察到的各種可疑跡象以及同車人士的訊問,并結(jié)合美國實行的12人陪審團制度等情況進行邏輯推理,成功地揭開了一起“集體復(fù)仇”奇案。
◎幕 后
《東方快車謀殺案》可以說是第一部以巨星云集的方式拍攝的克里斯蒂作品,它在藝術(shù)上和票房上都取得了巨大的成功,并因此為后來的偵探片所模仿。
與克里斯蒂的許多其他小說一樣,《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎(chǔ)上,那就是三十年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。1932年3月1日晚,綁匪從他位于新澤西的豪宅中綁走了他20個月大的兒子,并索贖金五萬美元。盡管付出了贖金,11天后小查爾斯·林德伯格的尸體還是在離家不遠的灌木叢中被發(fā)現(xiàn)。保姆貝蒂·格羅與其男友受到調(diào)查,但后來被證明是清白的。女傭薇奧萊特·夏普因證詞含糊也被懷疑,她選擇了自殺而不是說出實情,實情是:她與幾個男人有染而且案發(fā)當晚在一家底下酒吧鬼混。兩年后,警方終于發(fā)現(xiàn)了一名犯罪嫌疑人,紐約木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民,犯有前科,并且還有若干不利證據(jù)指向他,尤其是在他家車庫發(fā)現(xiàn)了部分被記下號碼的贖金。在法庭上,證據(jù)被一一出示,七個筆跡專家認為豪普曼的筆跡與勒索贖金紙條上的筆跡相符;綁匪用來爬上嬰兒室窗口的梯子上的木料有的來自豪普曼家附近一棵松樹,有的來自他家的地板;另外還有人看到他在綁架案發(fā)生的當天出現(xiàn)在林德伯格家附近;據(jù)交付贖金的中間人指認,豪普曼就是收贖金的那個有德國口音的人;當然,最有力的證據(jù)是那些贖金本身,事實上,豪普曼就是因為使用這些錢才被發(fā)現(xiàn)的,而且盡管他沒有固定的工作,在大蕭條時期卻過著與其收入不符的優(yōu)越生活。豪普曼否認對他的指控,辯稱這些錢是一個皮貨商留在他家的,那人已經(jīng)死在德國;他的妻子證明案發(fā)當晚他在家里沒有外出;他的辯護律師則指責警方偽造證據(jù)。有些人認為孩子是在從窗口掉下來意外身亡的,但法官告訴陪審團,即使如此也不能改變惡性謀殺的性質(zhì)。經(jīng)過11小時的討論,陪審團得出了一致的結(jié)論:罪名成立。豪普曼始終拒絕認罪,上訴被駁回后,1936年4月他被送上了電椅。豪普曼被處死后,有關(guān)此事的議論依然未平息。有些人認為他是無辜的,因為他拒絕了坦白以換取終身監(jiān)禁的提議;有些人認為那個皮貨商才是真兇;還有人甚至認為是林德伯格自己或者他妻子的姐姐殺死了孩子;而豪普曼的妻子安娜則至死都在呼吁還她丈夫清白。
顯然,這件轟動一時的綁架案給了克里斯蒂創(chuàng)作的靈感,《東方快車謀殺案》與其相似之處一目了然:小說開始就是美國著名飛行員阿姆斯特朗的小女兒戴西被綁架并撕票,幾個月后,綁匪被抓獲,但其中的頭目凱賽梯卻憑借著金錢的力量逃脫了法律的制裁。戴西懷孕的母親悲傷過度而死,父親因而自殺,家里的一個女傭也因無辜受到懷疑而自殺。幾年后,在伊斯坦布爾開往加萊的東方快車上,一個叫雷切特的人被刺了十二刀身亡,作為旅客一員的波洛開始了調(diào)查,他首先查明的就是這個雷切特原來正是當年逃脫法網(wǎng)的凱賽梯,后來他又查明同車的旅客幾乎個個與阿姆斯特朗一家有瓜葛,那么兇手到底是他們中的哪一個呢?或者另有其人?……
這部拍攝于1974年的電影集中了大量老牌明星或當時正走紅的新人,其中至少有六位是奧斯卡得主。
飾演波洛的阿爾伯特·芬尼(Albert Finney)是活躍在英美兩國的資深演員。1961年他因《星期六晚上和星期天早晨》中的出色表演獲英國電影學院最佳新人獎,1963年他在奧斯卡獲獎大片《湯姆·瓊斯》中扮演湯姆·瓊斯并獲得最佳男主角提名,后來又以《東方快車謀殺案》等影片三獲提名。他最近的重要作品是《華盛頓廣場》。
波洛的老朋友、客車公司董事比安奇(Bianchi)由美國演員馬丁·巴爾薩姆(Martin Balsam)飾演。他曾在《碼頭風云》、《十二個憤怒的人》、《精神病患者》、《在蒂芬尼公司的早餐》、《虎、虎、虎》、《總統(tǒng)班底》、《圣艾爾默之火》等名片中扮演過重要角色。1965年他以《一千個小丑》獲得奧斯卡最佳男配角獎。
驗尸的希臘醫(yī)生康斯坦丁(Dr. Constantine)由喬治·庫魯里斯扮演。他從影也相當早,曾在《公民凱恩》、《戰(zhàn)地鐘聲》、《圣那貞德》中扮演過重要角色。
作惡多端的綁匪雷切特(Ratchett)的扮演者是理查德·威德馬克(Richard Widmark)也曾獲得奧斯卡最佳男配角提名,主演過著名影片《紐倫堡審判》。
雷切特的秘書麥奎因(McQueen)由安東尼·柏金斯(Anthony Perkins)飾演。他主演過的最著名的電影恐怕就是阿爾佛雷德·希區(qū)柯克導(dǎo)演的《精神病患者》了,他將一個雙重人格的變態(tài)者刻畫得絲絲入扣,令人毛骨悚然。1992年9月,安東尼·柏金斯死于艾滋病。
雷切特的英國男仆貝多斯(Beddoes)的扮演者是英國著名性格演員約翰·吉爾古德(John Gielgud)爵士。他早年即以演出莎劇而出名,他在百老匯舞臺上塑造的哈姆雷特被認為足以使其成為傳奇人物。和勞倫斯·奧利弗一樣,他也因在舞臺和銀幕上的杰出表現(xiàn)獲英女王冊封。1981年他以《阿瑟》一片獲得奧斯卡最佳男配角獎。他所出演的影片不乏我國觀眾熟悉的,比如在《王子復(fù)仇記》中他扮演老哈姆雷特的鬼魂;在《裘力斯·愷撒》中扮演凱歇斯;在《理查三世》中扮演克拉倫斯公爵;在《火的戰(zhàn)車》中扮演教師三位一體;在《甘地傳》中扮演歐文勛爵;在《第一騎士》中扮演奧斯瓦爾德;在《貴婦肖像》中扮演圖切特先生;在《閃亮》中扮演帕克斯教授;在《伊麗莎白》中扮演教皇。盡管他今年已經(jīng)95歲高齡,仍然活躍在銀幕上。曾在我國放映的電視劇《戰(zhàn)爭與回憶》中也有吉爾古德的角色,他扮演的猶太學者賈斯特羅文雅、睿智而又帶點天真,誰能認得出這就是《東方快車謀殺案》中那個不茍言笑的男仆呢?吉爾古德作為性格演員高超的演技由此可見一斑。
扮演大驚小怪的哈巴德太太(Mrs. Hubbard)的是好萊塢大明星勞倫·白考爾(Lauren Bacall)。她主演過的著名影片有:《如何嫁給百萬富翁》、《愛的禮物》、《彌賽麗》、《成衣》、《鏡子的兩面》(獲第69屆奧斯卡最佳女配角獎)。她是著名硬派影星亨佛萊·鮑嘉的妻子。
阿巴思諾特上校(Col. Arbuthnot)由第一代007肖恩·康納利(Sean Connery)飾演。他演過大量的驚險片、動作片,包括:《No博士》(007)、《來自俄國的愛情》(007)、《金手指》(007)、《雷霆萬鈞》(007)、《你只能活兩次》(007)、《鉆石恒久遠》(007)、《玫瑰之名》、《鐵面無私》(獲1987年奧斯卡最佳男配角獎)、《俄羅斯之家》、《追蹤紅十月》、《羅賓漢》、《第一騎士》等。他參演的其他影片還有《最長的一天》、《羅賓漢與瑪麗安》等。
上校的女友瑪麗·德貝漢(Mary Debenham)由英國女演員凡妮莎·雷德格烈芙(Vanessa Redgrave)扮演。出身于演員世家的凡妮莎不但被認為是英國最優(yōu)秀的戲劇演員之一,也是積極的左翼社會活動家。她與簡·方達合演的《朱莉婭》為她贏得的奧斯卡最佳女配角獎,并因《霍華茲莊園》再次獲提名,此外她還多次獲得過嘎那電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎。
德拉戈米羅夫公爵夫人(Princess Dragomiroff)的扮演者溫迪·希勒(Wendy Hiller)是英國資深老演員,三十年代就已登上銀幕。
1958年,她以《分開的桌子》一片獲得奧斯卡最佳女配角獎.。她還在我國觀眾熟悉的影片《苦海余生》中扮演過一個角色。
公爵夫人的女仆希爾德加德(Hildegarde)的扮演者雷切爾·羅伯茨(Rachel Roberts)也是一位著名的英國演員,多次獲得英國電影學院獎。她還主演過澳大利亞影片《懸崖上的野餐》。1980年她在洛杉磯自殺。
安德烈伯爵(Count Andrenyi)由邁克爾·約克扮演。我國觀眾對他也不會陌生,他曾應(yīng)該影片《孤星血淚》中飾演皮普,在電視劇《無畏的人》和《待到重逢時》中他都是男主角。他主演的其他著名影片還有:《羅密歐于朱麗葉》(飾演提伯爾特)、英國版《三個火槍手》(飾演達達尼昂)等。
安德烈伯爵夫人(Countess Andrenyi)的扮演者杰奎琳·比塞特一度是個模特,從影后以美貌著名,1977年被《新聞周刊》評為“最美麗的女演員”。她主演的影視劇有:《飛機場》、《拿破侖與約瑟芬》、《野蘭花》等。
美國偵探哈特曼(Hardman)由柯林·布萊克利飾演。
意大利司機福斯卡雷里(Foscarelli)由丹尼斯·奎勒飾演。
乘務(wù)員皮埃爾(Pierre)由著名法國演員讓-皮埃爾·卡塞爾扮演。在影片《飛行器中好小伙》、《資產(chǎn)階級的隱秘魅力》、《三個火槍手》、《成衣》等影片中都有他的角色。
影片中最負盛名的演員當屬扮演瑞典女教師格麗塔(Greta)的英格麗·褒曼(Ingrid Bergman),相信中國觀眾對她一定不會陌生。1939年褒曼以在《插曲》中清新自然的表演在好萊塢嶄露頭角。在《化身博士》中她飾演淫蕩的女招待,在《卡薩布蘭卡》中飾演伊爾莎,在《戰(zhàn)地鐘聲》中飾演瑪麗亞,1944年她因《煤氣燈下》一片第一次獲奧司卡最佳女主角獎。后來她在兩部著名的希區(qū)柯克懸念片《愛德華大夫》和《美人計》中擔任主角,并主演了《圣瑪麗的鐘聲》、《圣女貞德》、《凱旋門》等影片。由于被影片《羅馬,不設(shè)防的城市》打動,1950年后褒曼赴意大利與導(dǎo)演羅伯特·羅塞里尼合作,并結(jié)為伴侶。但無論是她的婚姻還是她在意大利的事業(yè)都不成功,六年后,重返好萊塢的褒曼受到熱烈歡迎,她在《安娜斯塔西婭》中的表演為她贏得第二尊奧斯卡?!稏|方快車上的謀殺案》使她再次獲獎,不過是最佳女配角獎,那以后她又主演了《秋天奏鳴曲》等影片。1982年8月29日她67歲生日那天,英格麗·褒曼因乳腺癌去世。
《東方快車謀殺案》以人物形象鮮明、時代感強、氣氛營造成功而受到好評。其導(dǎo)演西德尼·盧梅(Sidney Lumet)執(zhí)導(dǎo)的《十二個憤怒的人》曾獲奧斯卡最佳影片提名,《東方快車謀殺案》再次獲最佳影片提名。
◎花 絮
·電影拍攝期間,實際上并不存在東方快車。電影中使用到的那輛東方快車并不能運行太遠的路程?,F(xiàn)在只有部分火車的車架還保存在博物館里,而且多數(shù)是在比利時。
·84歲的阿加莎·克里斯蒂出席了電影的首映禮。這是她一生中,唯一一部完全滿意的電影改編作品。此外,她還認為艾爾伯特·芬尼與她心目中的波洛的形象最接近。電影放映大約一年之后,她就去世了。
·艾爾伯特·芬尼當時是38歲,比角色波洛要小很多歲。
《東方快車謀殺案1974》英國
《東方快車謀殺案2017》美國
東方快車謀殺案2017的預(yù)告,我在大約今年五月回美國時便早早看過預(yù)告,當時對這個電影大約是抱著12分的期待去等它的到來。而且其中casting里有我超喜歡的Johny Depp。但周五看完首映的我真的是牢騷滿滿。尤其今天還抽空看了1974年版的《東方快車》后,更是覺得新版的水準不值得一提。
以下言論涉及劇情內(nèi)容,介意的請移步:
一、新版?zhèn)€人主義過分強烈,喧賓奪主:
老版的大偵探波洛是一個身高較矮,除去標志性的胡須外,長相不能說是一個十分招人的外貌。其中還有一個小細節(jié)時,當波洛出現(xiàn)的時候,還被嘲笑是矮小的法國佬。而新片里的波洛,身姿挺拔,風度翩翩,開篇還曾花了大量筆墨來塑造其“高大”的偵探形象。用一個在伊斯坦布無關(guān)緊要的案件去極力神化波洛的偵探形象。甚至還給出一個細節(jié),描述波洛在早餐用膳時刁難廚房,早餐要求吃兩個雞蛋,要剛生的雞蛋,連大小都要精確到每一分每一寸。我還沒有看過原著,我不知道書里的波洛是不是這么一個神神叨叨的怪癖大偵探。但我的理解里,其實真正的大神,就應(yīng)該入1974年版的那般,看起來樸實,不起眼,大智若愚,內(nèi)在卻暗藏著驚人的能量和智慧。在塑造主角這一點上,可以說新版真的十分失敗。
二、情節(jié)支離破碎,雜亂無章,貪多嚼不爛:
導(dǎo)演這個故事講的是真的不好,我也不確定到底是劇本不好?還是剪輯不好?還是說就是拍的不好。
1974版的老片子定位十分的清楚和堅定。就是很純粹的“懸疑”方向,但由于劇作本身的優(yōu)勢,劇情本身就是傾向探討真摯的人性、同理心等感情流露。所以舊版能把懸疑+人性兩個方向都把控得特別到位。74年版的電影還帶有著懸疑片大師希區(qū)柯克的影子,無論從配樂抑或是鏡頭語言,即便到畫面濾鏡顏色和顆粒感,都跟大師希區(qū)柯克的作品《西北偏北》有幾分神似。談及情節(jié)發(fā)展,舊版在開篇迅速進入劇情發(fā)展,沒有一絲一毫多余的個人主義和形象神化,只是通過一些周圍小角色的對白“噢他是個大偵探”之類的來給觀眾一些提示。而真正精彩的又恰恰在這里,因為現(xiàn)在的觀眾其實無論從理解能力還是眼界上,都是十分強的,大部分時候,導(dǎo)演不需要那么直白地告訴觀眾說“這個偵探很厲害哦。怎么厲害呢?舉個例子?!辈恍枰鄄恍枰?。74版直接從波洛上車、作案人物的紛紛出場來展開,簡單明了。不多余、不做作。74版將大量的筆墨花在波洛如何拆解案件,如何論證和反論證兇手們的作案手法。而新版除了開篇的神化行為外,還花了很大一部分時間在“你追我趕”的追殺鏡頭,以此來營造視覺和聽覺上的緊張感,這也是失敗的。我們要的,是真正震撼心靈的,劇情上的緊張。最后一點情節(jié)上的失敗,新版還花了心思想要去“感動”觀眾。開篇形容波洛是一個黑白分明,十分理智的偵探,卻在案子的最后被這群“兇手們”的人性之光所感動,而做出了所謂的“人物性格的成長”。說實話,這一舉動除了多余外,還讓觀眾不得不質(zhì)疑導(dǎo)演,你到底想講什么?懸疑你也沒有懸疑到底,走心你也不夠觸動和感人。那么這個電影最后就徒留幾個漂亮的長鏡頭和燈光布景,十分空洞。所以說,講好一個故事,是一個導(dǎo)演最最最最最最最最基本要做到的一件事,顯然新版的東方快車在這一件事上失敗的足夠徹底。這是我還沒看過老版前就有的感覺,看過以后更覺如此。不過也不知道該版是否有剪輯過度還是別的原因,總之讓我看的時候覺得劇情和節(jié)奏都很跳躍。
文末,忽然有點理解為什么楊德昌當年退學usc電影系,工業(yè)化過度的作品已經(jīng)很難被定位為“藝術(shù)”,而楊老先生恰恰又是個有著強烈藝術(shù)追求與訴求的電影人。實在有些失望,給你們打個強心針,去看的話別太高期望就好。但可以看看老版的!劇本真的很好,看的很過癮!
11/13/2017
我只是想給個人物關(guān)系表,居然要140字才行。。。只能把文字復(fù)制下來了,雖然一點都不好看:
--------------------家人-----------------
搞事太太 -Mrs. Hubbard -Daisy的祖母 -Lauren Bacall
公爵夫人 -Princess Dragomiroff -Daisy的教母 -Wendy Hiller
伯爵 -Count Andrenyi -Daisy媽媽的妹夫 -Michael York
伯爵夫人 -Countess Andrenyi -Daisy媽媽的妹妹 -Jacqueline Bisset
--------------------朋友-----------------
上校 -Col. Arbuthnot -軍官戰(zhàn)友 -Sean Connery
雷切特秘書 -McQueen -仰慕夫人 -Anthony Perkins
--------------------家庭仆人-----------------
雷切特男仆 -Beddoes -男仆 -John Gielgud
家庭教師 -Mary Debenham -夫人秘書 -Vanessa Redgrave
公爵夫人女仆 -Hildegarde -廚子 -Rachel Roberts
汽車銷售 -Foscarelli -司機 -Dennis Quilley
傳教士 -Greta Ohlsson -保姆 -Ingrid Bergman
--------------------自殺女仆相關(guān)-----------------
美國偵探 -Hardman -女仆的戀人 -Colin Blakely
乘務(wù)員 -Pierre -女仆的父親 -Jean-Pierre Cassel
原來阿加莎寫這本書是為了隱射林白綁架案。最后12人如同12個陪審員儀式一般的刺向殺手時真是看得我淚崩,因愛而恨因愛而殺。前半段節(jié)奏略長,但其實對應(yīng)了小說。雖然知道了結(jié)局,但還是看得很揪心。老年的英格麗把女神氣質(zhì)掩蓋得好深,第一次看時沒認出那張口閉口上帝的老太是她,奧斯卡女配實至名歸
不要被房間俯視圖搞暈
時隔多年才意識到原來陣容是這樣強大。
稍稍欠缺一些深刻 但是不得不說男主的推理邏輯太強悍了 沒文化根本發(fā)現(xiàn)不了這些破綻
阿爾伯特-芬尼版波洛雖不如彼得·烏斯蒂諾夫版,但是其詢問時咄咄逼人的氣勢同樣令人影響深刻。片中“阿姆斯特朗案”明顯影射“林白綁架案”。2012-08-14,四星改五星
在波洛的調(diào)查中,有一個人說自己10:00左右在看書。他上鋪的那個人問他在看什么書,說「is' t about sex?」,看書的人說,「It' s not about six, it' s about ten」波洛大笑,說我喜歡你那個回答。
其實結(jié)局是很無奈的,為何要拍成狂歡的喝香檳放愉快的音樂呢?!。。。
輕松說出八國語言的列車員牛逼!剛開始有一點點恐怖,看波洛的破案過程我也發(fā)現(xiàn)了疑點,不過因為文化差異還是有許多不能理解到的地方??吹胶竺婢篂榻Y(jié)局松了一口氣,從波洛說“請各位記住我的第一個簡單版本”時我就有預(yù)感會是一個皆大歡喜的結(jié)局。非常精彩。
已逝的西德尼·呂美特最負盛名的作品
故事結(jié)局早已了解,一眾名作加身的實力派,在這個彰顯正義的故事里甘當配角。勞倫·白考爾冷艷高傲,肖恩·康納利硬漢氣場,最厲害的還數(shù)英格麗·褒曼,女神光環(huán)完全褪去,一臉老態(tài)與懦弱,完全看不出過去的絕世容貌。
看到最后大家在討論法律和道德 我想 人生在世 我們不是要做到不犯法 我們真正應(yīng)該要做到的是 問心無愧。
雖然是經(jīng)典改編吧,但是節(jié)奏也太緩慢了點,波洛太癲狂了點,剪刀能再利索點么。
要不是看了話劇,就不會想到看這片。要不是看了這片,就不會想到如此牛逼。要不是如此牛逼,此片就不會傳世。
女神鮑曼居然能用演技遮掩艷色到這個地步,以至于我第一眼沒認出那個神神叨叨的小老太太就是她。奧斯卡名至實歸。沒人想給克里斯蒂女王一座小金人咩?除了莎士比亞和福爾摩斯,她的小說改的片子獲獎率算最高的吧?
雪花潛入夜,報仇細無聲
呂美特這版的劇本比新版扎實太多了,而且拍出了群戲感覺。英格麗·褒曼雖然戲份寥寥,但精湛演技當?shù)闷鹩忠蛔鶌W斯卡。問題是大偵探波洛這個核心人物被塑造得太像小丑了,越看越手動滑稽...
當年夸張而一板一眼的表演~很有愛。
對原作的刪改還是挺合適,但這節(jié)奏感和表演都感覺怪怪的;呂美特在順敘與倒敘中用不同的機位、景別和用光去表現(xiàn)同一事件在不同人稱敘述下作用的這個小花招還是比較令人受用。
除了波洛跟我想象的有點不同,還是跟原著吻合度高的(書看太早了,細節(jié)全都記不得了。。。)。好宗教儀式的謀殺啊。褒曼變中老年婦女了都那么優(yōu)雅并且演技好驚人!
我都不好意思說我不是兇手...