西德尼·呂美特從電視出道，之后在電視、電影、廣播和戲劇的領(lǐng)域奔忙了一個甲子，晚年他回歸電視圈，他說：能用膠片拍出來的效果，我用高清也能做到。他入行時目送了古典好萊塢的余暉，他在職業(yè)的鼎盛期見證了新好萊塢的發(fā)軔，他承前啟后，50年白駒過隙，拍了50多部電影，得過46次奧斯卡提名，可他最終沒得過奧斯卡最佳影片或最佳導(dǎo)演獎。他終老為此不平：“我想得那個獎，我該得的！”有17位演員因為在他的電影里的演出獲得了奧斯卡表演獎項的提名，他們中有英格麗·褒曼、凱瑟琳·赫本、艾爾·帕西諾、理查德·伯頓、瑞凡·菲尼克斯，這些人被公認在他的電影里貢獻了他們職業(yè)生涯里最值得被銘記的演出。他長在紐約，終老在紐約，一生一臺戲，紐約是他的舞臺，曼哈頓是他電影里不能缺席的角色。他的29部電影里，故事的發(fā)生地在紐約。他是有多愛這座城市：“如果一個來自好萊塢的導(dǎo)演，只選擇帝國大廈和明信片上的風(fēng)景來拍，那么他根本不是在拍紐約。”他總是拍那些孤軍奮戰(zhàn)的普通人——他鏡頭下的他們，憑借著良知的驅(qū)動，以微不足道的個體挑戰(zhàn)不公平的制度。他努力看清這個世界的敗壞和墮落，是為了在風(fēng)雨如晦中尋找人的尊嚴。美國的影評人說，他是我們這個時代瀕臨絕滅的“道德電影”作者，他的電影構(gòu)成一部美國戰(zhàn)后社會道德批評的光譜。而他卻很明白：電影和藝術(shù)其實沒有能力改變什么。那為什么要拍電影呢？“因為有愛。為電影的一生是美好的一生。”平息了《十二怒漢》(1957)，《漂泊者》(1960)經(jīng)歷了《長夜漫漫路迢迢》(1962)，《沖突》(1973)止于《熱天午后》(1975)，《東方快車謀殺案Murder on the 》(1974)塵埃落定，終于《夜落曼哈頓》(1997)——他活了86歲，2011年4月9日死于淋巴瘤。他是西德尼·呂美特。盡管不象馬丁·斯科塞斯和斯坦利·庫布里克那樣沒有爭議，西德尼·呂美特仍然是一位電影大師。
       西德尼·呂美特的影片通常是感性的，但幾乎沒有影片在感情上過于夸張。西德尼·呂美特經(jīng)常講述充滿智慧和錯綜復(fù)雜的故事。他在政治上左傾并在電影中經(jīng)常論述社會主題，但是他不把政治電影放在首位?！妒瓭h》的聲名是時間成全的，它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影。1957年，亨利·方達手握《十二怒漢》的版權(quán)，需要一個導(dǎo)演把這劇本搬上大銀幕。他在紐約見過西德尼·呂美特上表演課，于是決定和這個在CBS和NBC拍過幾百集電視節(jié)目和連續(xù)劇的導(dǎo)演合作?！妒瓭h》，西德尼·呂美特的第一部劇情長片，劇本梗概如下：庭審一樁疑點重重的少年罪案，陪審團的11人認為孩子有罪，而唯一一人持“合理懷疑”的態(tài)度，在兩小時的庭歇間隙，他說服了其他人，沒有慷慨激昂地聲張正義，而是撥開偏見的陰云，喚起每個人內(nèi)心對生命的尊重。兩個小時，一個場景，只有對話交鋒，把12個人的出身、性格、態(tài)度、內(nèi)心起伏交代給觀眾，這考的是新手導(dǎo)演的能力、更是自信。亨利·方達對因陋就簡的布景諸多不滿，而西德尼·呂美特以電視人的精打細算拍完了電影，只耗資35萬美元?？上Оl(fā)行方聯(lián)藝公司好大喜功，安排這電影在復(fù)活節(jié)全面公映，結(jié)果在曼哈頓那些能容上千觀眾的大影院里，門庭冷落地只有幾排觀眾，一周后影片慘淡下線，連拍攝成本都來不及收回。劇中的法庭戲極為精彩?！妒瓭h》獲得當(dāng)年的柏林電影節(jié)金熊獎，還提名奧斯卡最佳影片導(dǎo)演和改編劇本。 《十二怒漢》的聲名是時間成全的，它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影——“在有限的空間里展示了一個時代”。法庭，是日后經(jīng)常出現(xiàn)在西德尼·呂美特電影里的場所，他以電影審思世人習(xí)以為常的正義和罪過、背叛和堅守。西德尼·呂美特最為人熟知的電影——《十二怒漢》、《大審判》(1982)、《夜落曼哈頓》和《判我有罪》(2006)發(fā)生在法庭上，《突擊者》(1972)是與審訊有關(guān)的故事，《熱天午后》是黑色幽默的荒唐罪案，《沖突》深入了司法系統(tǒng)內(nèi)部的敗壞，在這些電影里，人們理所當(dāng)然地以為正義在良知和道義的追問下變得不那么牢靠，“生命”二字珍重，當(dāng)我們談?wù)摗罢x”的時候，我們在談?wù)撌裁矗?br>       西德尼·呂美特親歷了美國電視業(yè)的黃金時代，也見證了這個行業(yè)盛極以后的瘋狂。拍攝于1976年的《電視臺風(fēng)云》是西德尼·呂美特一生最重要的電影，他從電視行業(yè)出道，親歷美國電視業(yè)的黃金時代，見證了這個行業(yè)的繁榮與瘋狂，這部《電視臺風(fēng)云》既是“獨步當(dāng)時”的冷靜反思，也在幾十年后的今天，仍然佐證著美麗新世界的鬧劇和悲劇。要從西德尼·呂美特的入行說起。二戰(zhàn)結(jié)束后，他從遠東戰(zhàn)場的雷達兵部隊退役，回紐約起先是做話劇導(dǎo)演，1950年他被CBS錄取，成了懸疑劇集《危險》的導(dǎo)演。到1953年，他同時在CBS和NBC做三檔節(jié)目，三年里拍了200多集節(jié)目和電視劇，是最高產(chǎn)的年輕導(dǎo)演之一。電視臺嚴酷的生存環(huán)境逼他養(yǎng)成了速度飛快的拍攝技巧，《十二怒漢》拍了19天，花費35萬美元，即便是跑了一百多個外景地的《城市王子》，他也只用52天拍攝，成本不超過860萬美元。恪守時間，恪守成本，堅持小成本，多快好省，這些在電視臺養(yǎng)成的職業(yè)習(xí)慣陪伴他到老，是以，當(dāng)同輩導(dǎo)演紛紛被產(chǎn)業(yè)和時代無情拋棄后，他能活到老拍到老，到2007年還完成了新片《在魔鬼知道你死前》。1976年，西德尼·呂美特從電視轉(zhuǎn)入電影業(yè)第20個年頭，他從巔峰開始，經(jīng)歷過一次低谷，而這一年的《電視臺風(fēng)云》會成為他職業(yè)生涯里真正的華彩?！峨娨暸_風(fēng)云》是從喜劇滑向鬧劇，鬧劇的終點是悲劇，呂美特口氣戲謔，以插科打諢和尖銳諷刺武裝了他內(nèi)心的悲傷與苦悶。電影里，被收視率壓迫得前途無望的主播，在節(jié)目里大發(fā)厥詞，卻意外造成收視率暴漲，并且他在電視上越瘋狂，收視率越瘋長，那個年代極度壓抑且道德失衡的美國社會，顯然認可這種瘋狂。電影的結(jié)尾，收視率的戰(zhàn)爭還在繼續(xù)，主播被戲劇性地槍殺在直播現(xiàn)場，畫外音響起：“這是霍華德的故事，這是第一個因為收視率低而慘遭殺害的案例?！蔽鞯履帷蚊捞卦谶@電影里貢獻了一句留給電影史的經(jīng)典臺詞：“我已瘋狂至此。我忍無可忍?！彪娪盁狒[得好似狂歡節(jié)，思考是透徹心肺的冷：真實是什么？新聞是什么？電視人是什么？電視是什么？當(dāng)媒體的權(quán)力可以泛濫地滲透進日常，道德又是什么？
       當(dāng)年有評論挖苦，說這片子妖魔化了電視，是電影人對電視的羨慕嫉妒恨。以這話評判西德尼·呂美特，是狹隘了，電影成就了他的地位，而他對于電視業(yè)則懷了哀切的深情。1995年，西德尼·呂美特出版了他的自傳《拍電影》，書里寫道：“我認為電影最好的風(fēng)格不是被‘看’到，而是被感受的。”“能用膠片拍出來的效果，我用高清同樣能做到?！?999年翻拍完約翰·卡索維茨的黑色電影經(jīng)典《葛洛麗婭》(1980)后，西德尼·呂美特一度回歸電視業(yè)，在2001年他甚至擔(dān)任了美劇《百米大街》的執(zhí)行制片，這部為有線電視網(wǎng)制作的涉案劇拍了兩季。高齡沒能阻止他工作，他以75歲高齡在電視業(yè)二度創(chuàng)業(yè)，直到7年后，82歲的他又一次拍起了電影，在《判我有罪》里重拾他駕輕就熟的庭審題材。在西德尼·呂美特的電影里，個體內(nèi)心的黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西。正與邪，生與死，是悖論也是矛盾，法場即是人生，呂美特曾說：“我的電影關(guān)心的是個人的心理危機，在殘酷現(xiàn)實擠壓下的心理波動。”所以他著迷于審判室，著迷于那些在強大壓迫下聽?wèi){直覺和良心尋找答案的普通人，他感興趣的是處在危機——尤其是道義危機下人的精神狀態(tài)。他關(guān)心意識與潛意識的漩渦和深流，所以他欣賞阿倫·雷乃。1964年的《典當(dāng)商》是西德尼·呂美特作品中被忽略的杰作，其實是他本人最滿意的作品。那時西德尼·呂美特鋒芒正盛，影像風(fēng)格炫目、強烈、直接，他借鑒了阿倫·雷乃在《夜與霧》(1955)和《廣島之戀》(1959)里頻繁使用的閃回技巧，試圖把觀眾帶進典當(dāng)商的潛意識里，集中營的夢魘記憶像影子似的尾隨著生活，回憶和現(xiàn)實、意識和存在融化了彼此的邊界。這是美國影壇最早以幸存者的眼光反思大屠殺的電影，以今天的眼光看，它的光芒本不該被《十二怒漢》遮蔽。
       在西德尼·呂美特的電影里，人物內(nèi)心的無限黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西?！妒瓭h》里，陪審團里每個人的前塵往事從被壓抑的昏暗角落里浮起?！锻粨粽摺防?，粗暴執(zhí)法的警探原來是被往事困住的囚徒，他以暴制暴地審訊嫌犯，卻不斷地召回自己痛苦的回憶。以及在驚世駭俗的《戀馬狂》(1977)里，試圖解開戀馬男孩的心結(jié)的心理醫(yī)生，漸漸放出了自己的心魔?！稕_突》是關(guān)于一個堅強又孤獨的赤子，艾爾·帕西諾在西德尼·呂美特的鏡頭下，成了1970年代美國的西西弗斯。權(quán)力、制度、公義，西德尼·呂美特梳理這些宏大的概念，是為了把理解和關(guān)切投給每一個卑微但具體的“個人”，他不肯原諒我們這個世界的黑暗與悲涼，是為了在黑暗悲涼中找到“人”的尊嚴之光。西德尼·呂美特在82歲時重拾拿手的法律和罪案題材拍攝了《判我有罪》，反響不錯。影片改編自美國司法史上最漫長的黑幫刑事審判，方寸之間的庭審戲，年過八旬的呂美特拍來依然游刃有余，但這次的主角不是法官，不是律師，也不是法律本身，而是自我辯護的黑幫大哥。他做過惡棍，可也是一個傳統(tǒng)的西西里男人，堅守著老派的血性和情義，他矛盾，真實，生動，法庭的戰(zhàn)場刀光劍影，而最終觸到普羅們內(nèi)心敏感地帶的，是這位老大散發(fā)的傳統(tǒng)道德的光芒。于是，這電影染上了濃郁的鄉(xiāng)愁——這是一個八十歲老人惆悵傷懷的姿態(tài)。2007年的《在魔鬼知道你死前》也贏得了不少好評。
       他迷戀戲劇，迷戀固定的空間，迷戀語詞里剖析的人心人情，這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的電影。對西德尼·呂美特而言，夢開始的地方是舞臺。西德尼·呂美特出生在費城，2歲隨父母來到紐約。他的父母是講意地緒語的猶太人，一對流浪藝人，遷居紐約后加入了意地緒語劇團。西德尼·呂美特在劇院里長大，4歲跟著父親上了臺，9歲在百老匯跑小龍?zhí)祝?6歲時演過一次年輕的耶穌。戰(zhàn)爭中斷了他的演藝生涯，把他送到遠東戰(zhàn)場，成了一個雷達兵。退役后，他先回到了劇場，后來才機緣巧合謀到電視臺的工作。西德尼·呂美特終究是迷戀舞臺。在電視臺打拼的最初幾年，他最得意的是把尤金·奧尼爾的《送冰人》拍成劇集。那些年里他不曾遠離舞臺，一邊在電視臺批量地拍片，得空就回到劇院排戲，導(dǎo)演過的舞臺劇里有蕭伯納的《人與超人》、加繆的《卡利古拉》。西德尼·呂美特有眼力相準那個年代最優(yōu)秀的劇作。1960年，他把田納西·威廉斯的《奧菲爾斯的下凡》改編成《漂泊者》，主演是如日中天的馬龍·白蘭度和意大利“國民演員”安娜·瑪格納妮。田納西的原作融合了希臘神話和弗洛伊德學(xué)說，確實是呂美特會感興趣的題材，問題是，呂美特擅長刻畫危機中的男人，而田納西·威廉斯的天賦是寫女人，當(dāng)劇本重心轉(zhuǎn)向女主角時，拍攝就失控了。意大利女人安娜·瑪格納妮的個性太過鮮明也太過剛強，她能在羅馬街頭爆發(fā)出能量，但不能適應(yīng)美國人的舞臺排練?！镀凑摺凡荒芡旎氐孛撾x了西德尼·呂美特的控制，成了一部“沒能完成的杰作”，票房慘敗。
       1962年，他把尤金·奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》搬上銀幕，這部帶著半自傳色彩的劇本凝結(jié)了尤金·奧尼爾的青春、情感和才華，西德尼·呂美特在拍攝中刻意淡化了電影手段，淡化剪輯，保留了舞臺的空間特色，讓演員忠實地演繹大段的對白和獨白。這部電影里的凱瑟琳·赫本出神入化，堪稱是她一生最好的演出。同年西德尼·呂美特還改編了阿瑟·米勒的《橋上風(fēng)景》。而西德尼·呂美特最大膽的一次，是在1977年把《戀馬狂》改編成電影，這本書寫欲望、信念和迷失的劇本至今被視作驚世駭俗之作，以今天的眼光來看，電影本身是對劇本小心翼翼的復(fù)寫，它成全的是理查德·伯頓不可復(fù)制的表演。在這些電影里，西德尼·呂美特努力地把自己隱藏了，他試圖在大銀幕上忠實地還戲劇自己的面目。這份“謙卑”也恰是呂美特的風(fēng)格——他迷戀戲劇，迷戀固定的空間，迷戀語詞里剖析的人心人情，這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的審美，造就了他的電影。

◎片　　名　Murder on the Orient Express
◎譯　　名　東方快車謀殺案
◎國　　家　英國
◎出品公司　英國EMI影片公司　
◎出品年份　1974年
◎類　　別　犯罪/神秘/劇情/驚竦
◎IMDB鏈接　http://www.imdb.com/title/tt0071877/
◎IMDB評分　7.3/10 from 28,217 users
◎影片長度　02:08:00
◎?qū)А　⊙荨∥鞯履帷けR曼特 Sidney Lumet
◎編　　劇　阿加莎·克里斯蒂 Agatha Christie
　　　　　　保羅·德恩 Paul Dehn
◎主要演員　阿爾伯特·芬尼 Albert Finney---埃屈爾·波洛 Poirot
　　　　　　馬丁·鮑爾薩姆 Martin Balsam---比安基 Bianchi
　　　　　　英格麗·褒曼 Ingrid Bergman---葛蕾塔·奧爾松 Greta
　　　　　　勞倫·巴考爾 Lauren Bacall---卡洛琳·瑪莎·哈巴德太太 Mrs.Hubbard
　　　　　　杰奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset---埃琳娜·瑪麗亞·安德烈尼伯爵夫人 Countess Andrenyi
　　　　　　肖恩·康納利 Sean Connery---阿巴思諾特上校 Colonel Arbuthnot
　　　　　　讓-皮埃爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel---皮埃爾·米歇爾 Pierre
　　　　　　約翰·吉爾古德 John Gielgud---愛德華·亨利·馬斯特曼，影片中改名貝多斯Beddoes
　　　　　　溫迪·希勒 Wendy Hiller---娜塔麗亞·德拉戈米羅夫公爵夫人 Princess Dragomiroff
　　　　　　安東尼·珀金斯 Anthony Perkins---赫克特·維勒德·麥奎恩 McQueen
　　　　　　凡妮莎·雷德格雷夫Vanessa Redgrave---瑪麗·赫邁奧妮·德本厄姆小姐 Mary Debenham
　　　　　　蕾切爾·羅伯茨 Rachel Roberts---希爾德加德·許米特 Hildegarde
　　　　　　理查德·威德馬克 Richard Widmark---塞繆爾·愛德華·雷切特 Ratchett
　　　　　　邁克爾·約克 Michael York---魯?shù)婪颉ぐ驳铝夷岵?Count Andrenyi
　　　　　　柯林·布萊克利 Colin Blakely---賽勒斯·貝思曼·哈德曼 Hardman
　　　　　　喬治·庫魯里斯 George Coulouris---康士坦丁醫(yī)生 Doctor
　　　　　　丹尼斯·奎勒 Dennis Quilley---安東尼奧·福斯卡雷利 Foscarelli
◎譯制信息
　　中央臺引進后委托上海青年話劇團配音合成的，整個配音班底全部是上海青年話劇團的，為波洛配音的是張名煜，他現(xiàn)在是上海話劇藝術(shù)中心的演員，他為上海電視臺譯制部很多電視劇配過音，還在上譯譯制的大片（恐怖地帶）為摩根弗里曼配音。青話譯制的版本臺詞的翻譯不夠精確，配音也就一般吧，反正聲音不是很好聽。譯制導(dǎo)演是張先衡。后來央6引進又重配了一版，效果還不錯。
　　上譯只配過波洛系列其中的二部《尼羅河的慘案》和《陽光下的罪惡》。
　　《東方快車謀殺案》如果是在央6臺看到，就是央視配音。如果是DVD，就是上海青年話劇藝術(shù)中心配音，有的版本也合成有央視配音。
【原上海青年話劇團】配音演員詳表
　譯制導(dǎo)演　張先衡
　配音演員　波　洛.........張名煜
　　　　　　比安奇.........張鴻鑫
　　　　　　哈伯德夫人.....鄭毓芝
　　　　　　康斯坦丁醫(yī)生...劉明根
　其　　他　徐幸　張先衡
【中央電視臺】配音演員詳表
　翻　　譯　方 薇
　譯制導(dǎo)演　沈貴才
　配音演員　波　洛.........陸建藝
　　　　　　比安奇.........黨同義
　　　　　　哈伯德夫人.....張 欣
　　　　　　格麗塔.........趙麗云
　　　　　　拉切特.........高增志
　　　　　　麥奎因.........葉保華
　　　　　　瑪　麗.........伍鳳春
　　　　　　公爵夫人.......馮 華
　　　　　　皮埃爾.........尚小龍
◎影片簡介
　　影片講述大偵探在東方快車上巧破一樁謀殺奇案的故事。波洛乘上東方快車，夜間三次被吵醒，第二天清晨便發(fā)現(xiàn)同車的美國富商雷切爾被人謀殺，死者被戳了12刀。波洛根據(jù)他所觀察到的各種可疑跡象以及同車人士的訊問，并結(jié)合美國實行的12人陪審團制度等情況進行邏輯推理，成功地揭開了一起“集體復(fù)仇”奇案。
◎幕　　后
　　《東方快車謀殺案》可以說是第一部以巨星云集的方式拍攝的克里斯蒂作品，它在藝術(shù)上和票房上都取得了巨大的成功，并因此為后來的偵探片所模仿。
　　與克里斯蒂的許多其他小說一樣，《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎(chǔ)上，那就是三十年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。1932年3月1日晚，綁匪從他位于新澤西的豪宅中綁走了他20個月大的兒子，并索贖金五萬美元。盡管付出了贖金，11天后小查爾斯·林德伯格的尸體還是在離家不遠的灌木叢中被發(fā)現(xiàn)。保姆貝蒂·格羅與其男友受到調(diào)查，但后來被證明是清白的。女傭薇奧萊特·夏普因證詞含糊也被懷疑，她選擇了自殺而不是說出實情，實情是：她與幾個男人有染而且案發(fā)當(dāng)晚在一家底下酒吧鬼混。兩年后，警方終于發(fā)現(xiàn)了一名犯罪嫌疑人，紐約木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且還有若干不利證據(jù)指向他，尤其是在他家車庫發(fā)現(xiàn)了部分被記下號碼的贖金。在法庭上，證據(jù)被一一出示，七個筆跡專家認為豪普曼的筆跡與勒索贖金紙條上的筆跡相符；綁匪用來爬上嬰兒室窗口的梯子上的木料有的來自豪普曼家附近一棵松樹，有的來自他家的地板；另外還有人看到他在綁架案發(fā)生的當(dāng)天出現(xiàn)在林德伯格家附近；據(jù)交付贖金的中間人指認，豪普曼就是收贖金的那個有德國口音的人；當(dāng)然，最有力的證據(jù)是那些贖金本身，事實上，豪普曼就是因為使用這些錢才被發(fā)現(xiàn)的，而且盡管他沒有固定的工作，在大蕭條時期卻過著與其收入不符的優(yōu)越生活。豪普曼否認對他的指控，辯稱這些錢是一個皮貨商留在他家的，那人已經(jīng)死在德國；他的妻子證明案發(fā)當(dāng)晚他在家里沒有外出；他的辯護律師則指責(zé)警方偽造證據(jù)。有些人認為孩子是在從窗口掉下來意外身亡的，但法官告訴陪審團，即使如此也不能改變惡性謀殺的性質(zhì)。經(jīng)過11小時的討論，陪審團得出了一致的結(jié)論：罪名成立。豪普曼始終拒絕認罪，上訴被駁回后，1936年4月他被送上了電椅。豪普曼被處死后，有關(guān)此事的議論依然未平息。有些人認為他是無辜的，因為他拒絕了坦白以換取終身監(jiān)禁的提議；有些人認為那個皮貨商才是真兇；還有人甚至認為是林德伯格自己或者他妻子的姐姐殺死了孩子；而豪普曼的妻子安娜則至死都在呼吁還她丈夫清白。
　　顯然，這件轟動一時的綁架案給了克里斯蒂創(chuàng)作的靈感，《東方快車謀殺案》與其相似之處一目了然：小說開始就是美國著名飛行員阿姆斯特朗的小女兒戴西被綁架并撕票，幾個月后，綁匪被抓獲，但其中的頭目凱賽梯卻憑借著金錢的力量逃脫了法律的制裁。戴西懷孕的母親悲傷過度而死，父親因而自殺，家里的一個女傭也因無辜受到懷疑而自殺。幾年后，在伊斯坦布爾開往加萊的東方快車上，一個叫雷切特的人被刺了十二刀身亡，作為旅客一員的波洛開始了調(diào)查，他首先查明的就是這個雷切特原來正是當(dāng)年逃脫法網(wǎng)的凱賽梯，后來他又查明同車的旅客幾乎個個與阿姆斯特朗一家有瓜葛，那么兇手到底是他們中的哪一個呢？或者另有其人？……
　　
　　這部拍攝于1974年的電影集中了大量老牌明星或當(dāng)時正走紅的新人，其中至少有六位是奧斯卡得主。
　　飾演波洛的阿爾伯特·芬尼（Albert Finney）是活躍在英美兩國的資深演員。1961年他因《星期六晚上和星期天早晨》中的出色表演獲英國電影學(xué)院最佳新人獎，1963年他在奧斯卡獲獎大片《湯姆·瓊斯》中扮演湯姆·瓊斯并獲得最佳男主角提名，后來又以《東方快車謀殺案》等影片三獲提名。他最近的重要作品是《華盛頓廣場》。
　　波洛的老朋友、客車公司董事比安奇（Bianchi）由美國演員馬丁·巴爾薩姆（Martin Balsam）飾演。他曾在《碼頭風(fēng)云》、《十二個憤怒的人》、《精神病患者》、《在蒂芬尼公司的早餐》、《虎、虎、虎》、《總統(tǒng)班底》、《圣艾爾默之火》等名片中扮演過重要角色。1965年他以《一千個小丑》獲得奧斯卡最佳男配角獎。
　　驗尸的希臘醫(yī)生康斯坦?。―r. Constantine）由喬治·庫魯里斯扮演。他從影也相當(dāng)早，曾在《公民凱恩》、《戰(zhàn)地鐘聲》、《圣那貞德》中扮演過重要角色。
　　作惡多端的綁匪雷切特（Ratchett）的扮演者是理查德·威德馬克（Richard Widmark）也曾獲得奧斯卡最佳男配角提名，主演過著名影片《紐倫堡審判》。
　　雷切特的秘書麥奎因（McQueen）由安東尼·柏金斯（Anthony Perkins）飾演。他主演過的最著名的電影恐怕就是阿爾佛雷德·希區(qū)柯克導(dǎo)演的《精神病患者》了，他將一個雙重人格的變態(tài)者刻畫得絲絲入扣，令人毛骨悚然。1992年9月，安東尼·柏金斯死于艾滋病。
　　雷切特的英國男仆貝多斯（Beddoes）的扮演者是英國著名性格演員約翰·吉爾古德（John Gielgud）爵士。他早年即以演出莎劇而出名，他在百老匯舞臺上塑造的哈姆雷特被認為足以使其成為傳奇人物。和勞倫斯·奧利弗一樣，他也因在舞臺和銀幕上的杰出表現(xiàn)獲英女王冊封。1981年他以《阿瑟》一片獲得奧斯卡最佳男配角獎。他所出演的影片不乏我國觀眾熟悉的，比如在《王子復(fù)仇記》中他扮演老哈姆雷特的鬼魂；在《裘力斯·愷撒》中扮演凱歇斯；在《理查三世》中扮演克拉倫斯公爵；在《火的戰(zhàn)車》中扮演教師三位一體；在《甘地傳》中扮演歐文勛爵；在《第一騎士》中扮演奧斯瓦爾德；在《貴婦肖像》中扮演圖切特先生；在《閃亮》中扮演帕克斯教授；在《伊麗莎白》中扮演教皇。盡管他今年已經(jīng)95歲高齡，仍然活躍在銀幕上。曾在我國放映的電視劇《戰(zhàn)爭與回憶》中也有吉爾古德的角色，他扮演的猶太學(xué)者賈斯特羅文雅、睿智而又帶點天真，誰能認得出這就是《東方快車謀殺案》中那個不茍言笑的男仆呢？吉爾古德作為性格演員高超的演技由此可見一斑。
　　扮演大驚小怪的哈巴德太太（Mrs. Hubbard）的是好萊塢大明星勞倫·白考爾（Lauren Bacall）。她主演過的著名影片有：《如何嫁給百萬富翁》、《愛的禮物》、《彌賽麗》、《成衣》、《鏡子的兩面》（獲第69屆奧斯卡最佳女配角獎）。她是著名硬派影星亨佛萊·鮑嘉的妻子。
　　阿巴思諾特上校（Col. Arbuthnot）由第一代007肖恩·康納利（Sean Connery）飾演。他演過大量的驚險片、動作片，包括：《No博士》（007）、《來自俄國的愛情》（007）、《金手指》（007）、《雷霆萬鈞》（007）、《你只能活兩次》（007）、《鉆石恒久遠》（007）、《玫瑰之名》、《鐵面無私》（獲1987年奧斯卡最佳男配角獎）、《俄羅斯之家》、《追蹤紅十月》、《羅賓漢》、《第一騎士》等。他參演的其他影片還有《最長的一天》、《羅賓漢與瑪麗安》等。
　　上校的女友瑪麗·德貝漢（Mary Debenham）由英國女演員凡妮莎·雷德格烈芙（Vanessa Redgrave）扮演。出身于演員世家的凡妮莎不但被認為是英國最優(yōu)秀的戲劇演員之一，也是積極的左翼社會活動家。她與簡·方達合演的《朱莉婭》為她贏得的奧斯卡最佳女配角獎，并因《霍華茲莊園》再次獲提名，此外她還多次獲得過嘎那電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎。
　　德拉戈米羅夫公爵夫人（Princess Dragomiroff）的扮演者溫迪·希勒（Wendy Hiller）是英國資深老演員，三十年代就已登上銀幕。
1958年，她以《分開的桌子》一片獲得奧斯卡最佳女配角獎.。她還在我國觀眾熟悉的影片《苦海余生》中扮演過一個角色。
　　公爵夫人的女仆希爾德加德（Hildegarde）的扮演者雷切爾·羅伯茨（Rachel Roberts）也是一位著名的英國演員，多次獲得英國電影學(xué)院獎。她還主演過澳大利亞影片《懸崖上的野餐》。1980年她在洛杉磯自殺。
　　安德烈伯爵（Count Andrenyi）由邁克爾·約克扮演。我國觀眾對他也不會陌生，他曾應(yīng)該影片《孤星血淚》中飾演皮普，在電視劇《無畏的人》和《待到重逢時》中他都是男主角。他主演的其他著名影片還有：《羅密歐于朱麗葉》（飾演提伯爾特）、英國版《三個火槍手》（飾演達達尼昂）等。
　　安德烈伯爵夫人（Countess Andrenyi）的扮演者杰奎琳·比塞特一度是個模特，從影后以美貌著名，1977年被《新聞周刊》評為“最美麗的女演員”。她主演的影視劇有：《飛機場》、《拿破侖與約瑟芬》、《野蘭花》等。
　　美國偵探哈特曼（Hardman）由柯林·布萊克利飾演。
　　意大利司機福斯卡雷里（Foscarelli）由丹尼斯·奎勒飾演。
　　乘務(wù)員皮埃爾（Pierre）由著名法國演員讓-皮埃爾·卡塞爾扮演。在影片《飛行器中好小伙》、《資產(chǎn)階級的隱秘魅力》、《三個火槍手》、《成衣》等影片中都有他的角色。
　　影片中最負盛名的演員當(dāng)屬扮演瑞典女教師格麗塔（Greta）的英格麗·褒曼（Ingrid Bergman），相信中國觀眾對她一定不會陌生。1939年褒曼以在《插曲》中清新自然的表演在好萊塢嶄露頭角。在《化身博士》中她飾演淫蕩的女招待，在《卡薩布蘭卡》中飾演伊爾莎，在《戰(zhàn)地鐘聲》中飾演瑪麗亞，1944年她因《煤氣燈下》一片第一次獲奧司卡最佳女主角獎。后來她在兩部著名的希區(qū)柯克懸念片《愛德華大夫》和《美人計》中擔(dān)任主角，并主演了《圣瑪麗的鐘聲》、《圣女貞德》、《凱旋門》等影片。由于被影片《羅馬，不設(shè)防的城市》打動，1950年后褒曼赴意大利與導(dǎo)演羅伯特·羅塞里尼合作，并結(jié)為伴侶。但無論是她的婚姻還是她在意大利的事業(yè)都不成功，六年后，重返好萊塢的褒曼受到熱烈歡迎，她在《安娜斯塔西婭》中的表演為她贏得第二尊奧斯卡。《東方快車上的謀殺案》使她再次獲獎，不過是最佳女配角獎，那以后她又主演了《秋天奏鳴曲》等影片。1982年8月29日她67歲生日那天，英格麗·褒曼因乳腺癌去世。
　　《東方快車謀殺案》以人物形象鮮明、時代感強、氣氛營造成功而受到好評。其導(dǎo)演西德尼·盧梅（Sidney Lumet）執(zhí)導(dǎo)的《十二個憤怒的人》曾獲奧斯卡最佳影片提名，《東方快車謀殺案》再次獲最佳影片提名。
◎花　　絮
·電影拍攝期間，實際上并不存在東方快車。電影中使用到的那輛東方快車并不能運行太遠的路程。現(xiàn)在只有部分火車的車架還保存在博物館里，而且多數(shù)是在比利時。
·84歲的阿加莎·克里斯蒂出席了電影的首映禮。這是她一生中，唯一一部完全滿意的電影改編作品。此外，她還認為艾爾伯特·芬尼與她心目中的波洛的形象最接近。電影放映大約一年之后，她就去世了。
·艾爾伯特·芬尼當(dāng)時是38歲，比角色波洛要小很多歲。