#微影評(píng)#《穿越西伯利亞》以老刑警辦案為開(kāi)端，我以為是偵探片。接著男女主角救助兒童和火車(chē)旅游，變成了勵(lì)志片。隨后男女配角出場(chǎng)調(diào)情，我以為是情感片。然后男主離奇失蹤、男配怪異行為，再變成了懸疑片。后來(lái)女主了結(jié)男配，老刑警對(duì)二人盤(pán)問(wèn)，變成了心理片。刑警變節(jié)，男女主逃亡，變成了逃亡片。最后天降神兵，二人和女配均完美結(jié)局，變成了教育片。最后結(jié)論：不要和陌生人說(shuō)話，除非你是美國(guó)人。

看到老酷哥Ben Kingsley出現(xiàn)場(chǎng)，以為是偵破片；
Woody 和Emily 出來(lái)救助中國(guó)兒童，以為是生活片；
大帥哥Eduardo 上場(chǎng)放電，以為是感情片；
Emily欲拒還迎，以為是出軌片；
沒(méi)想到,功虧一簣沒(méi)搞上，帥哥硬上反掛掉，以為是黑色片；
老酷哥再次出場(chǎng),反復(fù)盤(pán)問(wèn),美女心慌慌，以為是心理恐懼片；
酷哥翻臉抓人，以為是逃亡片；
神兵天降，原來(lái)還是偵破片；
最后壞人都翹掉，好人有好報(bào)，其實(shí)是本教育片：

我媽說(shuō)了，出去別搭理陌生人！

本片又稱(chēng)成為《新東方列車(chē)謀殺案》。謀殺或許有些牽強(qiáng)，但東方列車(chē)卻是名至實(shí)歸。故事就發(fā)生在北京至莫斯科的西伯利亞鐵路線上。不過(guò)經(jīng)驗(yàn)表明，英美導(dǎo)演(特別是英國(guó)人)在執(zhí)導(dǎo)一部以俄羅斯為背景的現(xiàn)代驚悚影片時(shí)，常常會(huì)變得非常情緒化和立場(chǎng)鮮明。所以當(dāng)在本片結(jié)尾處看到與《東方的承諾》極其相似的血腥暴力鏡頭時(shí)，一點(diǎn)也不感到奇怪。老實(shí)說(shuō)，這種民族情緒和政治元素的介入很大程度上破壞了此類(lèi)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

內(nèi)容上，本片可以看做是希區(qū)柯克式的火車(chē)驚悚電影的集合體。里面有《火車(chē)怪客》式的神秘的陌生人，有《貴婦失蹤》式的某人的消失又回歸，有《三十九級(jí)臺(tái)階》式的逃避警察。當(dāng)然，還有《西北偏北》式的浪漫而危險(xiǎn)的性吸引。寫(xiě)實(shí)主義和電影表現(xiàn)尺度開(kāi)放，使得本片導(dǎo)演無(wú)需再去制造火車(chē)進(jìn)入隧道式的性隱喻，而是更為直接利用火車(chē)的與他人分享幽閉空間的特點(diǎn)去表現(xiàn)這一主題。陌生人卡洛斯的藝術(shù)家的俊朗外形、浪漫氣質(zhì)以及極具挑逗性的目光與喬伊的矜持木納形成了鮮明的反差，并馬上吸引了女主人公杰茜。而夜里輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)無(wú)意發(fā)現(xiàn)卡洛斯與女友在對(duì)面的上鋪歡好，則進(jìn)一步激發(fā)了女人內(nèi)心深處的原始欲望。這些都為她最終接受一個(gè)陌生男人的邀約去游歷東正教堂埋下了伏筆。

與希式電影中的類(lèi)型角色有所不同的是，本片中的女主人公并不是一個(gè)“錯(cuò)誤的人”，因?yàn)樗拇_實(shí)施了犯罪。可觀眾又始終對(duì)其產(chǎn)生移情。這一方面是因?yàn)榕魅斯陨淼挠H和力，另一方面也是由于影片持續(xù)不斷地引導(dǎo)觀眾往“惡”的方向去對(duì)卡洛斯的神秘背景進(jìn)行揣測(cè)。發(fā)展到最高潮就是，喬伊在與卡洛斯在火車(chē)站單獨(dú)會(huì)面后的“失蹤”。不過(guò)對(duì)于這場(chǎng)戲本人有些困惑。照理它是導(dǎo)演有意制造的借以強(qiáng)化觀眾對(duì)于女主人公處境的擔(dān)心的懸疑效果。但是為什么要編排為杰茜離開(kāi)旅館之前就知道了他丈夫并沒(méi)有死而是只是誤車(chē)呢？這樣做不等于把東正教堂一段的緊張度大大降低了嗎？因?yàn)橛^眾知道卡洛斯并不是那么“壞”。但無(wú)論如何，導(dǎo)演布萊德·安德森還是多少抓住了希區(qū)柯克電影中的一處精髓。即“無(wú)辜的人一定要被警察和壞蛋同時(shí)去追”。這不僅使故事更生動(dòng)，也使邏輯也更為合理——無(wú)法借助警方的保護(hù)，同時(shí)也恥于向丈夫吐露實(shí)情。所以只能靠自己！

不過(guò)安德森僅僅是在大方向把握的還算不錯(cuò)，很多細(xì)節(jié)處理上的功力依然與前輩大師相去甚遠(yuǎn)。首先，雖然本片號(hào)稱(chēng)火車(chē)驚悚電影，高潮段落卻并未發(fā)生在火車(chē)之上而是人跡罕至的荒涼破敗的教堂。那一堆玩具娃娃的偷梁換柱也是發(fā)生在旅館之內(nèi)（其中男人在女人浴室洗澡的情節(jié)是否也是向《西北偏北》致敬？雖然門(mén)是開(kāi)著的，衣服是脫了的）。更主要的是，即使對(duì)于真正“火車(chē)驚悚時(shí)刻”，導(dǎo)演也并沒(méi)有充分利用其幽閉空間和陌生人等等火車(chē)特征去制造戲劇沖突?！度偶?jí)臺(tái)階》中，男主人公漢納在火車(chē)通道的警方兩面圍堵之下倉(cāng)皇闖入了他人包廂并強(qiáng)吻了第一次出場(chǎng)的女主人公。觀眾期待這一突發(fā)的浪漫可能成為漢納的護(hù)身符，可女人卻出人意料地選擇站在警察的一邊。而本片中的女主人公被本金斯利嚴(yán)厲盤(pán)問(wèn)后也倉(cāng)皇逃走，并且也一度面臨兩頭被警察圍堵?？烧?dāng)大家滿懷期待地會(huì)發(fā)生什么的時(shí)候，她卻令人失望地走進(jìn)了自己的包廂。

而另一些脫離環(huán)境而存在的緊張時(shí)刻營(yíng)造也同樣不夠精彩。女人的數(shù)碼相機(jī)記錄了卡洛斯最后的行蹤，而本金斯利的查驗(yàn)翻看一度使當(dāng)事人和觀眾的情緒都非常緊張。但遺憾的是，導(dǎo)演之后即沒(méi)有設(shè)計(jì)出女人危機(jī)之下的急中生智（類(lèi)似于《西北偏北》中桑希爾突發(fā)奇想亂叫價(jià)引來(lái)警察脫險(xiǎn)），也沒(méi)有其他新奇枝節(jié)的橫生插入。金斯利就是那么簡(jiǎn)單地，莫名其妙地把相機(jī)還了回去！緊張倒是得到了釋放，但觀眾卻沒(méi)得到滿足。而且在這一段落中，女人腦海里的閃回鏡頭也純屬畫(huà)蛇添足。導(dǎo)演太過(guò)低估了觀眾們的記憶力與聯(lián)系推斷能力。

影片最大的問(wèn)題是虎頭蛇尾。雖然有靈機(jī)一動(dòng)打死同伙語(yǔ)言障礙所造成的元兇脫逃等個(gè)別亮點(diǎn)，但被脫鞋拘押后兩人片刻間就成功逃出并再上列車(chē)確實(shí)比較扯淡。特別是從未開(kāi)火車(chē)的人發(fā)動(dòng)了引擎，簡(jiǎn)直讓人難以容忍。
 
演員表演相對(duì)比較出色。其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有著歐美女演員少有的溫柔婉約的氣質(zhì)，很符合片中的角色要求。而讓天生殺人狂伍迪·哈里森去扮演一個(gè)被追殺的善良平和甚至有些愚鈍的丈夫一角，則是這部英國(guó)電影所能提供的僅有的一點(diǎn)黑色幽默。



BTW：應(yīng)該不到“推薦”，三星半。

杰西骨子里絕對(duì)的是魔鬼至上
看完片子我很遺憾的結(jié)論
難道說(shuō)實(shí)話就這么難嗎
當(dāng)然卡洛斯和艾比也都不是什么好鳥(niǎo)
還有警官Grinko
但是所有的人都沒(méi)有杰西那樣
靈魂里透著的黑暗
而她的丈夫羅伊又太天真太善良了
太一個(gè)傳教士了
所以?xún)蓚€(gè)夫妻
羅伊和杰西看上去都那么不能讓人理解
對(duì)于人性這個(gè)東西
實(shí)在讓人摸不著頭腦
就像面對(duì)鏡子
里面的這個(gè)人到底是誰(shuí)

心里總想著那個(gè)偷毒品的女孩被他們抓去，體無(wú)完膚的被他們用塑料布蓋著
冰天雪地的，把你的鞋拿走了，你就死定了
絕對(duì)對(duì)俄羅斯有陰影了

美俄版的“不要和陌生人說(shuō)話”。
典型的公路片，故事發(fā)生在從北京開(kāi)往莫斯科的火車(chē)上，發(fā)生在純白的西伯利亞的冰雪里……旅途往往是生命的象征，冒險(xiǎn)、激情、刺激、厭倦、陰謀、犯罪、絕望……是生命的插曲還是歸途？
    腦海中一直盤(pán)旋著一句話：生活往往在你不知不覺(jué)中就失去了控制。
    雖然影片有著美俄之間的政治隱喻，雖然還不夠徹底不夠狠，但總是喜歡這樣的調(diào)調(diào)，充滿不可知的驚悚和死里逃生的忐忑……