每個(gè)人都對(duì)這一題材有不同的期待，于是也便有不同的打分，我說我的：

1、編劇將對(duì)魯迅先生的理解與摯愛體現(xiàn)在了取材中。 2、編劇有詩人氣質(zhì)，片中不乏大量寫意的創(chuàng)造。很恰當(dāng)，很提氣，很美。有霧化效果，詩意彌漫。 3、能將“肩著黑暗的閘門,把他們送到光明的地方去”這樣寫意的語言用鏡頭表現(xiàn)出來，敢寫實(shí)，很險(xiǎn)，但濮存昕實(shí)現(xiàn)得并不突兀。這么有難度和挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作，固然不能說戲保人，也絕不能單純說人保戲，只能說很贊劉志釗與濮存昕這一對(duì)CP了。 4、濮存昕演得很好，當(dāng)松弛則松弛（比如輕彈落在身上的煙灰），當(dāng)緊繃時(shí)又張力十足。戲骨不是蓋的。與蕭紅的對(duì)手戲分寸拿捏得好。大家。 5、有彈幕夸蕭紅，大意說這電影多數(shù)都是她寫的。對(duì)此表示理解，說這話的人大概是想說編劇的取材更多借力了蕭紅懷念魯迅的那篇杰作，沒辦法，珠玉在前，為什么一定要繞過？況且，繞不過。 6、張瑜很美，比起《小街》，幾乎凍齡。這版許先生，有較明顯的七情上面，大概是想放大妻的屬性，而不是單單是助手，學(xué)生。 7、影片給了瞿秋白大量鏡頭，看得出編劇的偏愛。私心喜歡。海嬰鏡頭也多，喜歡看與海嬰在一起的魯迅，心都要化了，憐子如何不丈夫。 8、片中魯迅有時(shí)像一根線，穿起一些人，可惜這線有點(diǎn)短，真希望片子再加一小時(shí)，多看一些人。 9、蕭軍演得一般般，形神都一般般。那么個(gè)性鮮明的人，本來演起來應(yīng)該很討巧的，不知是編劇不給力，還是從選角就錯(cuò)了。 10、馮雪峰演得一般般，沒更多存在感。遺囑那段，表現(xiàn)得太平了，就是口述實(shí)錄?？赡苁菓蚍萁o的不足。

電影的魯迅好像跟大連挺有緣，有的是大連編劇，有的是主演，奇妙。

這部電影一開始是以b站的片段形式出現(xiàn)在我眼前的，所截取的是那段在師范大學(xué)的演講，關(guān)于什么是真正的知識(shí)階級(jí)。這段演講無疑是非常令人印象深刻的：一個(gè)真正的知識(shí)階級(jí)應(yīng)該是敢于質(zhì)疑權(quán)威的，敢于打碎一切偶像的。演講結(jié)束后，一堆學(xué)生高喊口號(hào)：橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。而魯迅就從一堆學(xué)生的簇?fù)硐吕淠卮┬卸^，正如青年巴金在深夜與魯迅一同散步即將分別時(shí)問的那樣，先生，讓我們和您一樣做個(gè)暗夜的人吧？魯迅低頭沉默了半晌，說道：暗夜的人不容易做的，因?yàn)樗麜r(shí)常孤獨(dú)…而你們并不孤獨(dú)。這句話的意義遠(yuǎn)不止于魯迅本人的大無畏勇氣，而在筆者看來，是一種對(duì)于人之存在的徹底認(rèn)知。在電影中，穿插著魯迅與各種人物的交往，與朋友，與妻子，但事實(shí)上他一直都是孤獨(dú)的，這和物理距離上和人的遠(yuǎn)近無關(guān)，也與孤獨(dú)的心靈感受無關(guān)，而是作為一個(gè)獨(dú)立的精神所自然而然的狀態(tài)，因此魯迅在精神世界中是沒有朋友的，也不需要朋友。

要打碎一切偶像的魯迅成為了偶像，在筆者看來，是有些諷刺意味的。魯迅對(duì)于國民性的深刻剖析，卻換不來國民更多的覺醒。國民覺醒了沒有呢？我想是沒有的。而問題就在于許多人以為自己醒著。當(dāng)20世紀(jì)初的新文化運(yùn)動(dòng)揮起破舊立新的大旗之時(shí)，國人也卻從來沒有從封建意識(shí)中醒來，如果說封建社會(huì)將人從名稱上分為了三六九等，主張君為臣綱，父為子綱，夫?yàn)槠蘧V，平民階級(jí)如同螻蟻一般，那么到了現(xiàn)代社會(huì)也并沒有好到哪里去。隨處可見的階級(jí)意識(shí)充斥在當(dāng)今社會(huì)的方方面面，只不過現(xiàn)在不叫做君臣了，而叫做老板和社畜，在就業(yè)環(huán)境惡劣的條件下，勞動(dòng)甚至成為了一種賞賜，自我剝削成了一種常態(tài)。而傳統(tǒng)的親子關(guān)系或者姻親關(guān)系同樣受到了經(jīng)濟(jì)地位帶來的自然而然的階級(jí)差異感所帶來的挑戰(zhàn)。于是，君主至上這類的邏輯看上去在社會(huì)消失不見了，取而代之的，是金錢永不眠。這世界最難喚醒的永遠(yuǎn)是人心，尤其是那些被金錢，欲望，各種各樣或舊或新的價(jià)值觀所層層包裹著的本應(yīng)該閃閃發(fā)亮的人心。

另一件覺得十分諷刺的事情是魯迅和許廣平的故事經(jīng)常被后人作為師生戀的范本所津津樂道，在筆者看來，這也確實(shí)看上去是件順理成章的事情。諸如要打破舊的時(shí)代，打破對(duì)于封建禮教的束縛，就要追求個(gè)人在各個(gè)方面的解放之類的。但這真的代表了自由嘛？就像是看到的很多娛樂圈的各種聲色犬馬的新聞，這是真的快樂了嗎？其實(shí)，從某頂流男明星塌房入獄這件事，可見一斑。那欲望帶來的焦慮感，使得這些新的權(quán)貴階級(jí)一次又一次地以各種合法或非法的方式去排解，然后焦慮一直存在，于是犯罪行為也持續(xù)不斷。如果不論這些犯罪行為，單是違背本心出賣肉體這類的事，也和焦慮感脫不開關(guān)系。而這種焦慮感往往最根源處在于對(duì)于死亡的恐懼。

魯迅必然是不怕死的。妻子和孩子的存在從某方面來說延續(xù)了他的生命。只是后來人在看待他的家庭生活時(shí)加入的所帶有的濾鏡似乎在某種程度上產(chǎn)生了一種美化師生戀的效果，我想，這完全不應(yīng)該是魯迅所說的要打破舊的時(shí)代應(yīng)該要有的態(tài)度。就近日頻繁發(fā)生的大學(xué)師生戀傳聞來看，大學(xué)多采用包庇的姿態(tài)，而坊間也大多持一種看戲的無所謂態(tài)度，這是很令人寒心的。當(dāng)大學(xué)教授成為知識(shí)型權(quán)力，對(duì)于學(xué)生的利益具備一定支配性，或者基于在教學(xué)環(huán)境下一種知識(shí)魅力對(duì)于心智尚欠成熟的大學(xué)生的吸引力，如果因此獲得了性資源，其實(shí)質(zhì)都是一種父權(quán)壓迫，屬于建立在階級(jí)差異之上的剝削行為。這在歐洲的大學(xué)屬于有違師德，可以直接解雇，而在國內(nèi)卻以一種風(fēng)花雪月的姿態(tài)存在著。這點(diǎn)和個(gè)人主義的野蠻生長是分不開的：一個(gè)欠缺信仰和內(nèi)心自律的所謂個(gè)人自由這棵樹上，極容易生長出人性的惡果。絕大部分人對(duì)于什么是自由，都是按照自己的喜好去理解，進(jìn)而將自己的行為合理化而達(dá)到一種邏輯自洽，同時(shí)又缺乏反思。

如果魯迅還在世，他必然不會(huì)驚詫于如今的世界與昨日的世界竟然分別不大，以及真正意義上的，在暗夜中始終堅(jiān)持孤獨(dú)行走的人始終還是如此少的！

魯迅先生81周年祭

作者 火柴人

昨天，是魯迅先生81周年祭。

魯迅先生，我很少懷念一個(gè)人，可是你例外。

雖然你離開這個(gè)世界那么多年，可是我總覺得你就在我的身邊。

一個(gè)男人，寧可沒有女朋友，也不能沒有精神知音。

有時(shí)候，我感覺內(nèi)心很孤獨(dú)，無人懂，可是一想到你的模樣，內(nèi)心就很溫暖。

我人生中閱讀的第一本小說集，就是你的三部短篇小說集。

今年三月份，我去上海游歷，第一站就是去你所在的魯迅公園看你。

你是我最熟悉的陌生人。

上海很世俗，也充滿誘惑，可是因?yàn)槟愕拇嬖?，而變得沉甸甸起來?/p>

雖然我第一次去上海，可是一想到這座城市有你，我就感覺回到了家。

每次看到你，就給我一種上升的力量。很多人不喜歡你，覺得你面目可憎，不善，可是我知道，你不是一個(gè)求善的人，你是一個(gè)求真的人，你討厭梁實(shí)秋、陳西瀅等作家，我感覺這是因?yàn)樗麄兪乔笊坪兔赖淖骷?，不是求真的作家，他們和你的追求和境界不同。梁?shí)秋等作家的作品里最多的內(nèi)容就是情趣，代表的是中國的現(xiàn)實(shí)，而你的作品里最多的是真理，代表的是中國的未來。

我懂你，你在小說《孤獨(dú)者》里刻畫的魏連殳所面對(duì)的周圍的擁有圓形思維的人，就是梁實(shí)秋和陳西瀅之類的作家。他們脫胎于中國人情社會(huì)（善圓的圍墻內(nèi)的世界），他們的文章追求情趣，反復(fù)涂抹已知的花朵的美麗，而你脫胎于自我思考，文章追求真理，揭開花骨朵，看里面的病菌和基因，希望花朵繁殖出自己的免疫力，或者改善土壤，誕生嶄新的童花。

梁實(shí)秋等作家是一群情商型的作家，筆調(diào)輕松，討人喜愛，而你是智商型作家，筆調(diào)嚴(yán)肅，令人生畏。

我此時(shí)的心情，就像一個(gè)離開校園多年的學(xué)生。在日常的生活經(jīng)驗(yàn)里，一個(gè)學(xué)生在校園里時(shí)，喜歡的往往是幽默風(fēng)趣的老師，討厭的往往是嚴(yán)肅嚴(yán)厲的老師，離開校園多年后，最懷念的，卻往往不是幽默風(fēng)趣的老師，而是嚴(yán)肅嚴(yán)厲的老師，因?yàn)?，真永遠(yuǎn)重于善和美，就像懷孕“真理”的流著汗水的母親永遠(yuǎn)重于戀愛中的美麗女人。

深厚的真永遠(yuǎn)重于涂抹得很濃的善和輕飄飄的美。

多年以后，我站在上海魯迅公園的你的塑像前，還會(huì)回想起多年前第一次閱讀你的魯迅小說集的那個(gè)親切的下午。

時(shí)光倒流，中國回到百年前的舊中國，滿海的浪花重新回到河流的源頭，黑壓壓的云頭重新聚集起來，老上海依舊端坐在黃浦江口，紡織著疲憊的煙火，你留下一個(gè)永恒的師者背影，佇立在老上海的老街頭。

如果一艘巨輪忘記了自己的燈塔，就是危險(xiǎn)，如果一個(gè)民族忘記了自己的思考者，就是愚昧。

魯迅先生，愿你永遠(yuǎn)佇立在中國最東方的上海的街頭，代替我們瞭望這個(gè)民族的航向，警醒每個(gè)國人，不忘自己民族的暗瘡，持續(xù)療救東方的民族集體人格。

10月19日，本是個(gè)普通的日子，因?yàn)槟愕氖湃?，而沉重起來?/p>

多少國人經(jīng)歷多少事才會(huì)明白，曾經(jīng)活在語文課本上的你，會(huì)一步步走入現(xiàn)實(shí)生活中，靜靜看著我們前進(jìn)，面目威嚴(yán)的面龐上的那雙眼睛中，有著這個(gè)民族最深邃最明亮的瞳孔。

火柴人寫于2017年10月20日夜，值江漢夜美，楚天水軟，軟草綠地，野草獨(dú)思。先生大真，重于燈塔，引領(lǐng)東方，永葆初心。

本來想打9分，無奈豆瓣無法。除去教蕭紅肖軍談戀愛那里，大部分時(shí)間過于嚴(yán)肅的先生。冒雨送別秋白那場，我以為可以通過光影把兩邊的傘分開，先生另用一個(gè)顏色從中穿過。雖然先生保護(hù)了很多紅色作家，但是一直是一個(gè)單純的革命者，說的不對(duì)的都要被他革命，雖然他看不清前方的路要怎么走，但是他執(zhí)鞭告訴人們什么事不可為，違者后果就如現(xiàn)實(shí)中那些。

片中主要講的先生最后三年些許之事，臉色煞白，日漸消瘦，執(zhí)煙的二指有濃重的煙漬。許多鏡頭恍惚讓我覺得那就是先生，單純?yōu)楦锏襞f社會(huì)的命而燃燒自己，每每讓我眼眶盡濕。轉(zhuǎn)而發(fā)現(xiàn)他不過是一個(gè)普通的人，又沒有太多的能力，卻日復(fù)一日挑著沉重的擔(dān)，又充滿了對(duì)民族前途的憂慮，終于累倒了。

革命者，若是對(duì)自己的前途無比自信又百折不撓敢于不停完善由實(shí)踐中得來的經(jīng)驗(yàn)理論，那最終必然建立新的希望；若是革一切革命者的命，或是革一切反革命者的命，他是猶豫的，因?yàn)樗_實(shí)不知道該怎樣革命，他只是單純的想破除那些不好的，這也是醫(yī)者的本心吧。先生累到在了黑夜里，執(zhí)燈者手中的燈終將熄滅，但是在那個(gè)年代又有誰真正看的清路在哪里呢。

最后先生去了，我反而覺得他解脫了，正如秋白說的，先生可以好好的休息了。??