并非秀優(yōu)越感，看過幾檔針對低齡觀眾的綜藝，明星嘉賓之間的互動表演痕跡過重，缺少了看真人秀的意義，所以一直以來我對國內(nèi)綜藝節(jié)目真的不抱很高的期望。

之前沒看過李誕的節(jié)目，但是網(wǎng)上的截圖段子一個接一個，李誕這個人忽然就出現(xiàn)在所有人的視線里，就像他自己在第二季開頭說的一樣。

生活里我也是個擅于自嘲的人，這樣的開頭一下子引起了我的興趣。我對脫口秀的認識最開始還是來源于美劇《了不起的麥瑟爾夫人》，女主是衣食無憂的家庭主婦，卻熱愛脫口秀，有著極強的天賦，結合了自身的經(jīng)歷后更加游刃有余，所謂“藝術來源于生活“。

在西方脫口秀其實是很常見的節(jié)目，最初起源就是在咖啡吧的集會上大家討論各種社會問題，后來便衍生出了廣播脫口秀、電視脫口秀。而眼下這檔《脫口秀大會》的看點在于，這是一檔中國本土化的脫口秀節(jié)目，它所要呈現(xiàn)的是每個人都會面臨和接觸的問題，這會讓我們更有共鳴。來參賽的選手來自于各行各業(yè)，有曾經(jīng)的國企員工、有高材生，還有工廠女工，這些選手不同的社會角色，對事物的解讀也會有不同的結論。每個人都大膽輸出觀點，整合自己的經(jīng)歷去描述自己的感受，絕對是件值得尊重的事情。

兩期看下來，第二期的主題“爸媽我就直說了”耐人深思回味，選手們將自己與父母的關系呈現(xiàn)于觀眾面前，我對女選手思文的表現(xiàn)印象尤其深刻。

原來認為女性在脫口秀的發(fā)揮會不如男性那么開放，但是上一期中關于女性地位的討論已經(jīng)讓我對她另眼相看，這一期中她笑著講述從小父母離婚這件事帶給她的影響。比如無論做錯什么事，只要說“我父母離婚了”，就會收到同情和歉意。再比如接受了父母分開這件事后，看待媽媽帶著新叔叔回家這件事也變得習慣。而正是這兩句“習慣了”，讓笑著笑著的我眼眶忽然發(fā)熱。

我們只看到站在臺上笑著說出這些事的她，卻沒有看到年幼時經(jīng)歷這些躲在被窩里痛哭的她。沒有人是天生堅強且樂觀的，很多人面對不公平的遭遇不去埋怨就已經(jīng)很難得了，更何況去笑著接受，關于這一點思文也說了，站在這里要清楚自己是來做什么，帶給觀眾的是歡樂而不是負能量，父母離婚或許會對年幼的自己產(chǎn)生一些影響，但相比之下，父母說“我們不離婚是為了你”，才會對孩子身心造成更大的傷害。

另外一位女選手趙曉卉的表現(xiàn)也讓我十分驚喜，作為新人的她，形象靦腆沒有殺傷力，站在臺上仿佛學生妹妹。斷然想不到，本職工作是車間女工的她還會說脫口秀。

她的講述就十分輕松歡快了，探討了父母幫她選了工科專業(yè)，是出于“女人多的地方是非多”的考慮，而自己的追星行為也得到了父母的認同，能和父母沒有代溝地交流自己的喜好，非常值得人羨慕。

除此之外，領笑員李誕也講述了自己與父親的關系，小時候對自己非常嚴厲，但自己長大了之后父親也會想念自己，賣房時在墻上掛滿自己的照片、買電視選了能搜出最多自己信息的不知名品牌電視機。

這一期請到的嘉賓Ella最近剛成為母親，她講述自己來自一個父母子女之間有話直說的家庭，就算是關于死亡的話題，因為家庭溝通得當，也能開心地談論，形成了她開朗積極的性格，與家庭氛圍脫不開干系。

這一期的主題，可謂每個人每個家庭都會面對的問題。無論來自于什么樣的家庭，有著什么樣的父母，如何正確處理與父母之間的關系，一直是一個值得討論的話題。聽了這么多選手的觀點，個人認為“有話直說”是一個最快捷最高效的方式。我的個人經(jīng)驗來說，對待父母要有耐心，希望對方接受自己的行為和想法要循序漸進，與父母及時溝通，直面溝通行不通就換個角度換個方式，不要因為一時的執(zhí)拗去誤會傷害最愛自己的人。

與父母溝通如此，面對生活中的問題，也該如此。若是大家遭遇問題都能像表演脫口秀一樣，跳脫出來，換個角度，輕松看待，聊以自嘲，也許很多問題也就迎刃而解了。

1.冷戰(zhàn)的實質是比誰更不在乎誰?！で?2.生活是殘酷的，喜劇只不過是展示這些殘酷，甚至化解一下。——王思文 3.自信是對于自身境遇的不糾結。——張博洋 4.以頹廢為美，以不友善為酷?！踅?5.更好的自己，太難了?！猂ock 6.騙過自己才能活著?！踅?7.人越年輕，越熱淚盈眶?！嫴?8.社交軟件讓我們越來越?jīng)]有耐性。——Rock 9.相對與這樣的表面繁榮，我更喜歡孤獨?！洗?10.在我心里，我一直是那個守墓的人，這個世界是我看的墳?！踅?11.在火光中我看見過我的愛情，我看見過我的事業(yè)，我看見過我的理想，但全部都幻滅在現(xiàn)實里?！汉Ｔ?12.你必須真正努力過，才有資格佛系。——王思文 13.很多時候我們努力，就是為了放棄。——王思文 14.干你自己喜歡的事就不叫努力。——李誕 15.很多問題放一放就沒有了。——Rock 16.APP，拍照……摧毀我們對事情的感受。——龐博 17.放下負擔的同時，又撿起新的負擔?！踅?18.我很享受快樂，但是我又無法承受快樂的代價。所以我就只能這么不快樂著?！踅?19.既然聽這么多道理，都過不好這一生，還不如笑著就來過這一生。——呼蘭

20. 拍照的意義由留住美好變成了制造美好，活在制造的美好并信以為真?！猂ock

21. 人就是這樣，只要在金錢上有糾結，就根本酷不起來?！獜埐┭?后記:喜歡博洋，喜歡呼蘭，健國，也喜歡思文，曉卉，楊笠……每一位脫口秀演員在這一季都有自己的高光時刻，哪怕那些只出現(xiàn)了一期的演員。幽默是一種素養(yǎng)，感謝你們帶給我的每一次快樂。

過去一年里不斷在各大綜藝里看到誕總身影，還是被圈了不少好感度的，挺喜歡他對生活里一些沉重東西的解構方式，還有張紹剛老師和誕總池子三人之間的奇妙火花，可能嚴肅與解嘲本就是難以分離的兩面。所以，想認真看看誕總一直力推的《脫口秀大會》，究竟有什么樣的魔力，能吸引這么多古怪而又有才華的人類。

其實最早聽說脫口秀Talk Show這個詞，是在大學時期的專業(yè)課上。廣義上的脫口秀作為一種節(jié)目形式，在英美國家發(fā)展的歷史比較長，含義也更廣泛，一群人討論主持人提出的話題類的節(jié)目，都屬于脫口秀的范疇，更接近我們平時說的談話類節(jié)目。這類節(jié)目當然也對幽默感有要求，但更重要的是表達的內(nèi)容符合主題，并且有自己的觀點，比如當年的《實話實說》和《康熙來了》。

但當下中國的脫口秀節(jié)目形式，更多時候是指一種單人喜劇的表演形式Stand-up Comedy，看過《麥瑟爾夫人》和《柯南秀》可能更容易理解一些，脫口秀并不是段子集錦，它首先要求的也是有自己的觀點和態(tài)度，而包袱和笑點，是為了表達觀點來服務的。從單純地搞笑，到對某個人或某種社會現(xiàn)象吐槽，再上升到有犀利的個人觀點同時炸場，是隨著觀眾認知水平不斷遞進而逐層產(chǎn)生的要求，也是這類節(jié)目發(fā)展的必然規(guī)律。同樣的，也是我對各個選手觀感的基礎。

從早期的《吐槽大會》開始，我一直覺得在國內(nèi)做脫口秀其實是個吃力不討好的事情，探討親子關系這個主題更是如此，說得太淺了沒意思，說得太深了又有故作姿態(tài)的嫌疑。這一季《脫口秀大會》第二期能把這兩個事情放一起做，我還挺佩服制作方的勇氣。

#爸媽，我就直說了#名義上是對父母喊話，實際上作為舞臺競技，選手們PK的還是觀眾的共鳴感，也就是能不能講出更多人的心聲，同時還要把握好節(jié)奏感和包袱。七個選手破題的方式各不相同，我自己特別喜歡的TOP3是思文，呼蘭和建國。

思文選擇了單親家庭的主題，把父母離婚這個事情提煉出這么多梗，是真的有生活經(jīng)歷才寫得出，最難得的是一點都不顯得沉重，鋪陳的脈絡一層層也很清晰。印象特別深的是“叫爸爸”“習慣了”，和“每到過年的時候給父母帶來對方的壞消息”，還有“離婚是慶祝高考的一個儀式”的“雙喜臨門”梗，有種笑著笑著就哭了的感覺。從小孩子的角度，童年時候就需要把察言觀色當成生存需要，把陌生人當成親人來討好這件事，其實真的挺殘忍。我父母即使離婚20年多了，也時不時會打探對方的生活狀況，對方過得好固然會放心，但也有種“憑什么過得比我好”的意難平；對方過得不好，就會瞬間轉化成“誰讓TA當年如何如何”的輪回終有報型感慨。沒有單親家庭的經(jīng)歷，可能不見得完全懂思文自嘲背后的成長過程里的辛酸。不過我覺得這也是脫口秀最大的魅力之一，用喜劇的方式化解生活本身的殘酷。我心里的本期TOP1。

呼蘭聊的是普遍性的親子矛盾點，所以引起了最大面積的共鳴，其實去掉“領笑員”和飛行嘉賓票數(shù)的話，呼蘭應該是現(xiàn)場票數(shù)第一。給家里電視降溫和藏遙控器，可能是80、90后非常有代表性的回憶了；還有《哈佛女孩劉亦婷》，無數(shù)80后家長眼里的“別人家孩子”，和無數(shù)80、90后的噩夢；以及“你是不是頂嘴？”“你是不是翅膀硬了？”，完全是我媽的復刻版了，跟中國式家長是完全不能講邏輯的，“別人都關心你飛得高不高，只有你媽關心你翅膀硬不硬”，是我看到的本期最精辟總結。更有普遍共鳴的是110%回報率理財產(chǎn)品的討論，也是每一代人“智商稅”需要面臨的新問題。唯一缺點是結尾有些突然，完全沒啥預兆，幾乎是臨時停車的感覺了。

建國第二期的發(fā)揮我覺得是超出第一期的，與其他選手不同的是，他選擇了從家長的角度反向立論，讓觀眾能從另一個角度去觀察親子關系之間的問題。不過把孩子玩具送給別人這件事情，稍顯偷換概念了，如果事先說明是玩具是家里的公共財產(chǎn)，那么家長當然有權利處理，但往往中國式家長表達的都是“這是給你買的玩具”，那么孩子就理解成了個人物品，再由家長單方面決定送給其他人，或者強行引導送給其他人，當然孩子就很難接受，孩子即使年齡很小，也是有私有物的概念的。整體來說，建國本期是立論角度獨特，技巧用得好，但輸出的觀點的合理性和完整度上其實不如前兩者。

個人觀感來說，第二期《脫口秀大會》有種漸入佳境的感覺，新加入的領笑員于謙老師和昕昕也逐漸融入了節(jié)目，能結合他們做相聲演員和主持人的經(jīng)歷，從不同角度給出專業(yè)的點評意見。新一期的預告里看到了吸煙梗，再次佩服節(jié)目組選題的大膽和勇氣，期待選手們的新表現(xiàn)~

吳昕身上有很多標簽，但大多不討喜，比如不說話的主持人、演技黑洞、低情商等等，她似乎有一種能力，幾乎每參加一檔節(jié)目，就會收獲一波新“黑”。

1

脫口秀大會沒播的時候，知道有她，那真是相當擔心了。

她給我的感受一直是比較緊繃，不大方，眼神發(fā)賊、用力，看她說話心總是揪著，不敢放心呼吸。

但看完第一期，覺得還行，及格的。作為低笑點擔當，很配合節(jié)目效果，即便有時候仍然覺得她不太自在，但是好在不特別難受。

等到第二期，漸漸熟悉節(jié)目流程了，她明顯放松一些了，于是開始傳達自己的觀點。

比如她評價皮球。

她先說不知道自己的感受是不是對的，然后說，她沒爆燈的原因在于總覺得他這一點要說完了，結果還沒完，下一點仍舊如此，以為又要完了，結果又沒完。

建國他們在后臺說，吳昕說得是對的。

李誕也直接說，這是本子沒有一個明確的底的問題。

再比如評價雙胞胎。

他們兩個表演的時候會明確地在等觀眾笑，但有時候觀眾get不到笑點就有空拍，這時候另一個應該馬上接走還是繼續(xù)等著。

她在每段表演后的點評，幾乎都是這種風格，不端著，不說冠冕堂皇的話，直給自己的感受，講真，這樣就完成了她在節(jié)目中的初級“功能”，類似于一個替觀眾發(fā)言的角色，提最普通的問題，總結最普通的看法，最后經(jīng)由于謙和李誕講解，整個流程得以圓滿。

2

第三期里，吳昕有一處很打動我。

她評價張博洋，一針見血地指出，他有些動作是不自信的體現(xiàn)，比如長時間的看地。

如果觀眾很開心，他就越講越好，如果這個包袱沒響，他的狀態(tài)也會比較差。

吳昕說，她自己也是這樣，典型的自卑型人格。

她從張博洋身上很明確地看到了自己，所以這一次她沒有猶豫。

那一刻突然get到了她一絲真心。

開頭我說過吳昕總是很緊繃，連笑都很使勁兒，甚至轉身轉到一半都仿佛能聽到她脊背的咔咔聲，一直搞不清楚原因，直到今天才明白，原來她不自信。

她也中肯地說：不見得每個人都要自信，但真的不能討好別人，一討好就輸，一輸氣場就不對，氣場一不對什么都不對。

相信聽完她這段話，很多人都像我一樣，隔著屏幕，恍然大悟。

她那些小動作都源于此。

原來我們都一樣，小心翼翼地伸出雷達探測周圍人對我們的看法和反應，發(fā)現(xiàn)不對勁兒立刻收回觸角，隔很久不出聲。

一次又一次的試探背后，是很多次的受傷和重新鼓起的勇氣。

我甚至覺得第四期里她沒給龐博爆燈，都是一種進步，堅持自己也算是一種自信的表達嘛。

但話說回來，她這個過程走得太久了些。

3

在這檔節(jié)目里，李誕是串場主持人加“大家長”的角色，像老母雞一樣把演員介紹出來，優(yōu)缺點都抖落一遍。

于謙是導師，老鷹一樣負責高觀點的輸出以及指出演員的表演及文本問題。

而吳昕則更像一個趨于中間的人類，作為調(diào)和劑存在。

但仍然不是不可或缺的，可以代替她甚至比她完成得更好的人實在太多了。

這也是她這些年在娛樂圈地位尷尬的原因吧，缺少“不可替代性”。

提到她，感覺沒什么讓人記得住的優(yōu)點，槽點倒是很多，雖然藝人需要記憶點，有黑點也算記憶點，可是那需要建立在業(yè)務能力特別能打的基礎上。

她在脫口秀大會里的那點兒好，是進步，可是這一點兒進步， 她真的走得太久了……沒有人會花這么長時間等你適應和成熟。

孫燕姿就曾經(jīng)提到過，現(xiàn)在的時代對明星來說太殘酷了，給每個人的時間只有一點點，在這有限的幾分鐘里，你拿不出最亮的東西，人家就要把你過掉了。

很多人可能會說，年輕人要出頭是比較麻煩嘛，有了年紀和資歷會好一些。

會嗎？

不會的！

即便灑脫鬼馬如小S也時常流露出迷茫，一面怕被定性想轉型，一面還拿老招式適應新土壤以至捉襟見肘，時常深夜哭泣覺得自己何德何能被這么多人喜愛，特別撕裂。

但其實這種現(xiàn)象不止發(fā)生在娛樂圈，無論哪個圈子里，到了一定年紀，拼得其實都是“唯一性”。

要么你業(yè)務最夯實，要么你最能解決突發(fā)問題，要么你最能調(diào)節(jié)氣氛，總之需要至少一個閃光點，不然，觀眾無情，社會無情，誰記得你？

這是所有人到中年，必須面臨的問題。

吳昕真的足夠幸運了，在這個圈子里這么久，業(yè)務能力這么不出挑，卻仍然有曝光度，時常上熱搜，多少人求都求不來。

可是看她在別的節(jié)目中哭訴自己的項目被拿掉，也是真情實感地迷茫，感覺似乎沒有努力的余地了，不知道從哪里使勁兒才能變好。

你看到這里，又一秒能帶入自己，但不同的是，我們還在尋找去羅馬的交通工具，她已經(jīng)在羅馬了，還是沒有可比性。

就像小s深夜感嘆自己總不被理解，為什么不能有個演戲的代表作一樣，在我們平凡人看來，這都是得了東又想西。

過了半輩子，她們?nèi)匀粺o法接受自己是平凡人這件事，最是平凡人的表現(xiàn)。

但是不服輸總是好的，服了，就真的老了。

其實我一直不喜歡寫評價別人的文章，因為我們并不真正了解誰，而貿(mào)貿(mào)然去寫人家，多多少少都是冒犯，所以我叨逼完這就退下了。

只希望我們這些依然奮斗著的平凡的80后、90后，所有付出均能有收獲吧。

反正，出來混，遲早要還的。

誰知道呢！

“作為講故事的人，我不為自己作為女人占據(jù)這個世界的空間感到抱歉，這一點感受很重要?！薄骜R曼達.阿迪契

前一段時間和一個導演溝通劇本，他提到女主與男主的一場戲時說：男主喜歡女主就不必說出來了，女主是一定早知道了……嗯？這個判斷是怎么來的？難不成相反的局面，男人的自信已經(jīng)爆棚如此了么？

我問導演為什么覺著不用說，女主就一定知道這男的是喜歡她的？導演說，那還用說么，她漂亮，這男的每天和她在一起，對她與眾不同的關心昭然若揭啊……

趨近于愛的一切美好情感，都是不可言說的?？膳诉@種生物活得太清楚了，活著思路可以比男人岔出幾個維度，男人叫苦，明明愛，卻怎么表達都欠火候，又難又累。

不用說語言真摯示出來的愛，無論多么自信的女人也都會從語句、眼神、行為、環(huán)境、近況，好好梳理一番，在一定的時間長度里去度量這份說辭的真實性，不說？是想讓女人猜死的么？

比起女人，男人在世上生存要不顧忌得多，也成就了他們的自由和保留自我更多的部分，灑脫在情感之間的得到與失去。

對于絕對的女權主義并不熱衷，只是原本也同樣不認同情感中女人是弱勢的那一方。拋棄的詞干嘛總定義在女性身上？至于單身，是常為優(yōu)秀的女性占去更多的比例的，我們對陪伴一生的人事物有更高的穩(wěn)定性標準，或許在這件事情上對長久的必須性追求，滋生了大于實際的恐懼。

直到有了孩子，一下子知道了作為女性的圓滿，一切的感受都不一樣了。女人攜帶著承載一個小生命的歡愉和仰賴的天職，去面對兩性的情感時，注定是弱勢的，那種辯白“你就是得更讓我知道是被愛”的任性都是氣力不足。

時代的向前推進還是給了女人更多的選擇，對這種境況的現(xiàn)實有清醒認識，反而開始支撐起一部分女性對獨立和平權的追尋，開始有了更深入的思考和行動。

所以在《脫口秀大會2》第六期的段子里，當我從楊笠——一個很久沒談過戀愛，更沒有步入婚姻，也沒有孩子的，未婚不算大齡的女青年那兒，聽出“愛一個人好難”的主題，表達出對這個層面立體又深刻的思考和觀點，是相當動容的。

哈哈哈哈哈……

她的段子真的太有意思了，可惜她是超越脫口秀這個行業(yè)未來而存在的，卻浸于現(xiàn)實的無奈，現(xiàn)場的觀眾沒有買賬，分數(shù)是本場的最低。

她的心下也是一聲嘆息的吧，讓觀眾從欣賞“慫萌”晉升到接受犀利嘲諷，甚至愛上殘酷黑色的脫口秀風，是任重道遠的。

想想，其實也不全然，這一場更像是輸在女性弱勢的兩性關系里。這一場也有人在朝著楊笠追求的未來努力。呼蘭的段子，也一樣是在反諷，介紹那些從青春期就開始不正常索愛，自殺式襲擊的男人們。不知道是因為寬容度施給了內(nèi)容里的男性，還是給了作為男性的呼蘭，還是二者兼而有之，總之觀眾是全部接到了。

私下里臆想了一下，舞臺上依照呼蘭的口吻重新講了一遍楊笠的段子，嗯？！不要說想象別人的反應，如自己這樣私愛楊笠和她的段子，都覺得換一個同追求的男人，一切的效果好像都在了。

難不成這種對待上的差異，在價值觀里都根深蒂固了嗎？

很想知道后面的楊笠還會否堅持得住，走過市場的成長過程，一直堅定自己的風格，獨特地存在下去，遇到真愛她的男人和觀眾。

還是認為一個人只享用愛里溫暖那部分的作用力，去打開自己心里另一個因為愛上的人而得到的另一個世界，不對這份情感做任何的回流的期待，本身也是件有意思的事情。

楊笠是個非常值得愛上的女孩子，當我去了解她的時候，看到她的生命里一直都有光。

她會畫很獨屬自己風格的畫，喜歡孤獨，卻講笑話，這份矛盾用溫柔的聲音表達出來，很有魅力。

《流浪歌手》故事里的孤獨，該就是她在城市里的孤獨吧，只是楊笠的孤獨遇見了脫口秀，有了救贖。一生里遇見對的人和可以愛上做一件事，都是需要不小的運氣，總有幸運會降臨，至少得有這個相信。

她的好玩與思索，也都在她的文字和欣賞的有趣里。

//mp.weixin.qq.com/s/5sJuZp_QgGpMugDYejtQeQ

“貪吃羊”看完是笑到飆淚，好玩人的世界必然是好玩的，一點也不孤獨。

不只是我們觀眾，而是在脫口秀演員覺得好玩的內(nèi)容里，現(xiàn)行也依然是“慫萌”的天下。像于謙老師在節(jié)目里說過，觀眾覺得好笑，需要演員的姿態(tài)是低的，是有九分的道理，只是仍舊希望有一分，可以留給未來更多的可能性。

在全世界的文化里，很多女孩從小就被教育如何得到男性都青睞，不僅僅靠外表還有行為，比如你不能太強勢，不能表露憤怒，不能太聰明或者太有野心，你可能會把男人嚇跑……

女人被規(guī)范的價值觀，在愛情里左右著女性的心理獨立，在脫口秀里左右著女演員和觀眾對女演員表演的定義，能夠看到生活各類崛起的努力，幽默進化也終將讓大眾分出不同的群落，去欣賞如楊笠這樣的女演員在犀利這個角度里闡釋出的精彩。

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文/夏麗檸

脫口秀大會第二季開播了！這一季，我是沖謙兒哥來的。當然，李誕他們都管于謙叫謙兒大爺。

于謙算是當今相聲界的第一蔫哏了吧？他的加盟為節(jié)目增色不少。畢竟，在國內(nèi)脫口秀與相聲的界限不明顯。但脫口秀是一種喜劇表演的藝術形式，這一點業(yè)界都認可。脫口秀必須搞笑。如果脫口秀的現(xiàn)場，只有掌聲，沒有笑聲，那你一定是走錯了場子，你看的是一場羅振宇的演講！

從嚴格意義上說，脫口秀是舶來品。它起源于十八世紀的英格蘭咖啡館。那時，人們的業(yè)余生活不怎么豐富，可以找的樂兒不多。最簡單直接獲取樂趣的方式，就是扎人堆里聊大天兒。但是，七嘴八舌地聊不行，環(huán)境太亂，聽不清楚，又引不起共鳴。因此，就出現(xiàn)了一個“領聊”的，類似于一個現(xiàn)代文明詞匯：“主持人”。

這個“主持人”，就會把閑散的聊天主題聚焦到一個大家都關心的事情上來。那就不可能再嘮家長里短了。漸漸地便開始關注社會話題。等到二十世紀，脫口秀傳到了美國，已經(jīng)變成了一種通過公共媒介傳播觀點的重要形式。各類脫口秀明星主持人脫穎而出，比如美國脫口秀女王奧普拉.溫弗莉，擅長引導討論與家庭相關的主題，深受廣大女性觀眾喜愛。

隨著脫口秀的發(fā)展，表現(xiàn)形式變得多種多樣。有現(xiàn)場觀眾參與的談話節(jié)目，也有聘請嘉賓主持的節(jié)目。有單人表演，也有雙人表演。就拿本季《脫口秀大會》的第二場來說，表現(xiàn)形式真是太豐富了。有王建國、呼蘭和趙曉卉這類單口秀，也有像顏怡顏悅這樣的雙胞胎脫口秀，還有昌叔、江梓浩的漫才表演。漫才是日本的一種搞笑藝術形式，接近于我們的對口相聲。日本著名導演北野武就是以漫才藝人出道的。

無論是相聲，漫才，每個優(yōu)秀的喜劇演員都要會自己寫本子，尤其是脫口秀這樣的喜劇形式。

我就舉一個例子，本場力壓思文取得第一名的趙曉卉，上場前機會沒有人認識這個無名的工廠女工。思文是名聲遠揚的“脫口秀女王”有顏值又有實力，可初出茅廬的斜杠青年趙曉卉更好！為什么？因為曉卉往臺上一站，你就覺得這個姑娘很透明，她要跟你說的都是真的。她的身上散發(fā)著一股青年女工的簡單純真，這跟知性精靈的思文是不一樣的。

果然，曉卉一開口，就都是大實話。張嘴那叫一個“愣”。有人說，曉卉的本子不太好，跟爸爸論哥們兒，還什么喝酒喝一宿，一看就是瞎編的。不不，觀眾朋友們，這就是工廠，這就是車間的交流語境。真的，小時候，我的叔叔、阿姨都在東北的大廠礦，他們工友之間聊天的尺度是驚人的。現(xiàn)在，隨著文化水平的提高，工廠里應該文明多了。但是，根植于他們內(nèi)心的無論是隆隆機器聲，還是揮汗如雨的身體，都讓他們在語言里少了那些畏忌。曉卉的好，不是出污泥而不染，而是她清楚地認識到自己是工人里的一員。所以，我覺得她的第一名當之無愧。她用自嘲的方式，將自己與父母的人生困境都說清楚了。而且，他們世界的打開方式就是四門大敞，真的好棒！

還有一個給我印象特別深的演員就是呼蘭。李誕吐槽他一直在“哮喘”?！跋焙冒。粋€演員最難得的就是有自己的特色。你們看過伍迪.艾倫表演的單人喜劇小品嗎？那大段的臺詞，那超級的語速，你總是擔心他一口氣上不來，他就能昏倒在臺上。但就是這種感覺很好玩，引著你想著老伍迪下面要說啥，快說啊！急死了。呼蘭給我的就是這種感覺。因此，謙兒大爺讓呼蘭練大貫口時，李誕一個勁兒替呼蘭求饒。其實，李誕知道，呼蘭根本不用改。就是這么一通喘，也完全能壓得住臺。

仔細聽呼蘭的脫口秀，他的劇本里透露著一種睿智，不愧為哥大的畢業(yè)生。他說的哈佛女孩劉亦婷抓冰的梗、自己跟母親頂嘴的梗，以及巴菲特不及自己母親理財好的梗，一個接著一個，都散發(fā)著智慧的光芒。這些蔫包袱連續(xù)噼里啪啦地響了，觀眾都接收了。原因只有一個，我們都遇見過這么邏輯混亂的爸媽呀，但我們都不知道如何跟他們交流？呼蘭給我們提供了一個輕松的解決方案。

聽脫口秀不僅讓我們可以樂一樂，也讓我們見識了聊天的藝術。生活里的苦，我們都過過，但是這次我們知道了，如何以苦為樂！

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