影院里流淚感慨的多是成年人。孩童們歡笑，一個妹妹大聲問哥哥：“What happened?" 哥哥似笑非笑地說: "He died." 語氣里毫不在乎。只有坐在我左邊的小男孩從頭到尾一聲不響看完了動畫，字幕的時候母親問他: "Did you like it?" 他點點頭，"Mmhmm."
流淚的，幾乎都是成年人。
我不禁回憶我幼時看動畫是什么模樣。記憶很早的時候是看《九色鹿》，跟著劇情揪心地緊張。當(dāng)初看《狐貍與獵狗》看了不下十幾次，每一次看都要哭。再大一些開始接觸更多迪士尼皮克斯夢工廠，也是常常被感動哭。
然而長大以后，隨便看點什么都會哭。
前幾天補了《哆啦A夢伴我同行》其實并沒有特別的感動，但是看著大雄哭著說我一點也不開心的時候，眼淚還是流出來了。當(dāng)時自己也覺得很莫名，并不觸動，只是覺得想流眼淚。
昨天在影院看<The Good Dinosaur>的時候使勁地忍眼淚。Spot看到自己的同類，使勁嗅著鼻子，皺著眉頭好奇又警惕地看著遠(yuǎn)方的人形。Arlo緊張地看了看Spot又看了看山對面，輕輕走過去把Spot托起來說，走吧我們要回家。他不想失去Spot，他不想孤單一個人面對未知的恐懼，所以他自私地將Spot歸為己有，接下來一路上都在對Spot說家里多好多好，他一定會喜歡的。殊不知那始終并不是Spot的家，他或許會快樂，但永遠(yuǎn)不會找到歸屬感。

最后當(dāng)Arlo學(xué)會放手的時候，他將Spot輕輕推向同類，Spot皺著眉不理解，往Arlo這邊跑。Arlo一次又一次將Spot溫柔地推開，在地上畫了一個圈把他們圍在一起。Spot終于明白了，他的眼神憂傷且不舍，卻帶有一絲欣慰?；蛟S他是明白的，Arlo長大了，他懂事了，他可以自己走完剩下的路，自己可以不用再擔(dān)心他了。他找到自己的家人，可以放心離開了。而Arlo，一定也會找到自己的家人。他們的心中始終會有彼此，在各自的家園里，度過完整的一生。
這一段我是忍著眼淚看完的。
每個人都要學(xué)會做出犧牲，面對自己的恐懼。父母害怕失去我，可是他們明白總有一天我要獨自面對自己的人生，所以早早把我推出溫暖的家，藏起自己的思念讓我安心做自己想做的事情，哪怕我走得離他們越來越遠(yuǎn)。男朋友害怕思念，可是他知道我需要追逐自己的夢，擁有自己的事業(yè)，所以他默默承受一年只能見一個月的遠(yuǎn)距離。我害怕孤獨，可是為了獨立我必須面對我的孤獨，讓自己能夠在未來可能的更多孤獨面前堅強走過。
當(dāng)塵埃落定，當(dāng)我們都能獨當(dāng)一面的時候，當(dāng)我們學(xué)會告別和接受以后，當(dāng)我們都克服恐懼成為更好的自己以后，我們才終歸可以在自己的家園里，度過完整的一生。

I雖然覺得今年應(yīng)該很難有作品能超過Inside Out了。不過從預(yù)告片看來，應(yīng)該是一部中規(guī)中矩的，炫炫特技的良心之作吧。于是帶著這樣的心情進(jìn)入了電影院。

誒，dady被沖走了，不要緊吧。誒，便當(dāng)了，算了也是情理之中吧，不然怎么成長呢。

誒，這熊孩子有點萌啊，有點萌~

誒，像樹一眼的恐龍出場的意義不是很大呀。

誒，這翼龍像是在尋找傷員的樣子誒。誒，好萌好萌的小動物！好萌，再來幾個特寫鏡頭吧！好萌！

臥槽！被吃掉了！活生生地吃掉了?。。。?！活生生地毫無馬賽克的?。。。?！

被吃掉了??！被吃掉了！?。”怀缘袅耍。?！

還有恐龍那牙齒的鏡頭特寫，和爸爸走路時恐怖片的一樣的氛圍營造。

被吃掉了??！了啊?。。。ɑ匾粢琅f

這片子，真的適合給小孩子看嗎。。喂。。。

走出片場，背后的外國小蘿莉牽著媽媽的手說道：媽媽，我還是比較喜歡史努比。

是呢，叔叔我也更喜歡史努比呢。

我聽后點點頭。。。。。

作為皮克斯的第16（本該是15）部動畫長片，這是一部非?！绑@人”的動畫電影。
And not in a good way.



關(guān)于皮克斯工作室近年來的表現(xiàn)，我已在《當(dāng)盜夢空間強奸了玩具總動員》一文中談過，此處不再贅述。但不容忽視的事實是，在《玩具總動員3》之后，幾大元老的移情別戀和心不在焉，是導(dǎo)致從《賽車總動員》至《恐龍當(dāng)家》在成片質(zhì)量上逐漸失控的重要原因。而隨著幾人的回歸，從及時強勢接盤的《頭腦特工隊》開始，從成名IP的回歸開始，未來的皮克斯工作室還是值得期待的。
而說到及時接盤，這部接盤都接不起，跳票外加推倒重建的《恐龍當(dāng)家》，當(dāng)仁不讓地成為了皮克斯動畫史，甚至是皮克斯自己開拓的CG動畫史上最糟糕的一員。
不夸張地說，除了畫面和配樂，幾乎一無是處。
按照慣例，在聊正片之前，我們可以簡單看看不太有人會去注意的幕后工作。
導(dǎo)演彼得·索恩，此前唯一導(dǎo)演作品為《暴力云與送子鶴》；與他同時從事故事創(chuàng)作的是資深皮克斯編劇鮑勃·彼得森，此外還有另兩名新手；而最終完成劇本的，更是新人。
作為一部幾乎完全由新人主創(chuàng)的動畫電影，不可避免地會出現(xiàn)許多問題。比如過度著力創(chuàng)新點而缺乏平衡感，比如追求整體感覺而忽視了各個細(xì)節(jié)的重要性。
而這種種的失調(diào)，在電影中一步步放大，直到全面崩盤。
然而即使要對《恐龍當(dāng)家》大批特批，必須肯定的是本片在環(huán)境打造上的登峰造極?！犊铸埉?dāng)家》塑造了一個前所未有的動畫世界，具有堪比頂級特效公司的驚人視覺效果。小到浪花大到山脈，上至云朵下至水底，已經(jīng)與真實場景無法區(qū)分了。尤其是在光影上的控制，足以零大多數(shù)特效公司都嘆為觀止。
無論如何，這是動畫史上的一次勇敢嘗試。當(dāng)然，這不是第一次，15年前迪士尼本家已經(jīng)在《恐龍》（！）中干過一次了，在細(xì)節(jié)上甚至比《恐龍當(dāng)家》還要卓爾不凡。
但這兩部動畫電影都犯了同一個錯誤：
這不是《與恐龍同行》，更不是風(fēng)光片。
但如果《恐龍當(dāng)家》的本意就是開創(chuàng)一個實拍風(fēng)格的全CG制作燒錢風(fēng)光片的新片種的話，那自然是無話可說。
既然作為動畫電影，就要有與之相襯的藝術(shù)風(fēng)格?！蹲罱K幻想》的恐怖谷慘案至今仍有回響，《貓頭鷹王國》也不過過去了5年。但即便是《最終幻想》、《貓頭鷹王國》、《恐龍》，也沒敢在同一個鏡頭里用兩種畫風(fēng)講故事。
一邊追求寫真級的真實感，一邊卻留著橡膠玩具一般的主要角色，兩者之間還要頻繁互動——
你確定這不是《誰陷害了兔子羅杰》？
當(dāng)然，《恐龍當(dāng)家》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《誰陷害了兔子羅杰》，后者無論是在藝術(shù)價值還是在諷刺深度上都是獨當(dāng)一面。而《恐龍當(dāng)家》的故事，完美地保持了6歲以下年齡段的欣賞水平。
作為皮克斯首次嘗試用少年角色擔(dān)綱主人公，就來了這么一出幼稚園級別的睡前故事，只有一個詞可以形容：
Bravo.
And again, not the good way.



可以看得出來，《恐龍當(dāng)家》是由一個原初的點子發(fā)展而來的：那就是恐龍沒有滅絕會怎么樣。但這個點子發(fā)展出來的設(shè)定，不僅讓科學(xué)口吐鮮血，也讓藝術(shù)頗為尷尬。
肯定有人會說，在虛構(gòu)的故事里尋找真實感的人腦袋一定有問題。但既然皮克斯把整個場景已經(jīng)做到這個特效級別了，既然導(dǎo)演等人已經(jīng)在幕后采訪里說了下了多少功夫來打造這個世界的真實感了，還去用這個借口回避科學(xué)，只能說是小崔老師的好徒弟。
我們不說恐龍發(fā)展到農(nóng)牧社會有多合理，但是連靈活和解放的上肢都沒有、單憑一張嘴就能又蓋棚子又耕地，已經(jīng)抹殺了人類和整個靈長類在演化論上的存在意義；我們不說霸王龍那為了迎合牛仔風(fēng)格而硬改的別別扭扭完全不可理喻的跑步姿勢，但是作為連衣服都不用穿、連毛都不長的大型冷血變溫動物，在晚上還需要生火取暖已經(jīng)足夠讓人瞠目結(jié)舌，更遑論這火是怎么生起來的；我們不說宇宙中地球怎么就能有堪比太陽的光度，怎么就能大半個地球都沒有云彩，但是對捕獵肉食表露出來的強烈敵意，這份盲目而失衡的素食主義的意識傾向已經(jīng)是昭然若揭了。
同樣是吃肉，養(yǎng)殖的長得丑就可以殺了吃，野生的長得萌就不能一口吞了？
你可以說這是吹毛求疵，但是這是皮克斯，而且是習(xí)慣把自己往死胡同逼的皮克斯。
就算大多數(shù)觀眾的科學(xué)素養(yǎng)不高，但這個橡皮糖一樣的人設(shè)，怎么就能和風(fēng)景畫一樣的背景融為一體而毫不違和，顯然還沒找到合適的解決方案。
而《恐龍當(dāng)家》在人物角色上已經(jīng)是相當(dāng)簡陋的了。
暫且不提主要角色兩只手就數(shù)的過來，單單從出現(xiàn)的主要人物上來看，形象的辨識度極低，角色的利用率更是極低。甚至我們可以說，正是形象設(shè)計上的徹底失敗，才導(dǎo)致了角色數(shù)量和利用率上的目不忍睹。
整個蒼白而又低幼的故事大致可分6段，而除了父母和反派，其他角色只在自己的段落出現(xiàn)，除了充當(dāng)過客對整個故事沒有任何升華和提點的功能。
你可以說人生中誰都是匆匆過客。但是在電影里，這就是扯JB蛋。
角色無力，隨之而來的就是戲劇沖突的無力。這種相似的空洞特征，和史皇捧兒子的科學(xué)教神作《重返地球》有著異曲同工之妙，甚至在表達(dá)的精神內(nèi)核上都驚人地一致。而毫無營養(yǎng)和深度的劇情與人物關(guān)系，直逼迪士尼本家直接發(fā)行DVD的《飛機總動員》。
而《恐龍當(dāng)家》甚至戲仿了《獅子王》的部分戲碼。
但《恐龍當(dāng)家》跟《獅子王》之間，差了100個《冰川時代》。
既然說到《冰川時代》，兩者之間做一些小小比較，差距就會更明顯?！侗〞r代》是藍(lán)天工作室的系列首部賣座大片，2002年的第一集的建模還是很簡陋的，無論是角色還是場景的多邊形數(shù)量都不高，線條很硬，誠然在后面的續(xù)集中屢次升級，但大體的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)確立下來，同時也融合得相當(dāng)好。反觀《恐龍當(dāng)家》，皮克斯成名之技的毛發(fā)特效無發(fā)揮之地，結(jié)果霸王龍的造型幾乎是《冰川時代3》的拿來主義?！侗〞r代》無論是在臺詞設(shè)計還是在人物關(guān)系，都有獨特的設(shè)定和深入的挖掘，同樣是送小孩回家，觀眾能夠輕易感受得到人和主角之間建立的情感聯(lián)系。而《恐龍當(dāng)家》在這方面幾乎得分為0，恐龍主角、人類寵物的設(shè)定僅僅停留在設(shè)定上，完全放棄了更深層的探索，人類小孩活脫就是個披著人皮的狗（狼），沒有任何性格可言——而《飛屋環(huán)游記》的道格，真真正正是條狗，都比這個人有性格。
這種擰巴的感覺，正如畫風(fēng)不同怎么愉快聊天的整體風(fēng)格一樣，充斥在電影的每個畫面里。
而劇情？這個《貓咪小貝》一樣的故事還要劇情？
而看看《貓咪小貝》在角色成長上下的功夫，在故事和思想意義上下的功夫，再看看《貓咪小貝》在制作上的限制，《恐龍當(dāng)家》不覺得慚愧嗎？
呵呵。



《恐龍當(dāng)家》作為皮克斯電影來說，是相當(dāng)令人失望的。涉及死亡的話題既不適合兒童，浮皮潦草的故事又不適合成人，故事線弱到?jīng)]有，角色缺乏可信度，敷衍的結(jié)局更是相當(dāng)可怕。迪士尼和皮克斯在本片宣傳上的低調(diào)，恐怕也是認(rèn)識到了其本身在質(zhì)量上的匱乏。
而和前一周上映并連莊周冠，但是同樣糟糕無比的《饑餓游戲3下》相比，《恐龍當(dāng)家》和《饑餓游戲3下》在各大媒體的評分驚人地相似，而分?jǐn)?shù)里包含的面子分也是驚人地相似。
“自家孩子，手心手背都是肉，再熊也舍不得敲打”的心態(tài)早就一覽無余了。
對了，其中一個審美之糟糕堪比《道士下山》的使用致幻物的片段，更是疑似對青少年吸毒的不良刺激。讓人不禁思索分級和審查部門是不是網(wǎng)開一面，睜一只眼閉一只眼。
不過，興許MPAA看到這兒，早已經(jīng)兩眼全閉，睡著了吧。

我是個資深的哈迷，要有十年，吧，我完全沉迷和虔誠的信服于那個通過九又四分之三站臺才可以到達(dá)的世界，我每個寒暑假都要重新研讀一遍所有的書，一遍又一遍的把自己在那些情節(jié)里洗刷。
        不過，包括我自己在內(nèi)，更多年，我都不知道自己從那些書和電影里得到了什么。我飽讀詩書的母上大人，無數(shù)遍恨鐵不成鋼的捶打我，她總覺得我從這些兒童文學(xué)中得到的，和我付出的時間完全不成正比，而同時，又有無數(shù)經(jīng)歷了時間洗刷依舊閃閃發(fā)光的名著，正等著我被她們震撼、影響和改變。
        后來，我長大了，在長大的路上和長大的節(jié)骨眼上，我突然搞明白了，他們給予我的，是無與倫比的精神力量。
        我記得我在備戰(zhàn)高考的那些日子，一天做四張數(shù)學(xué)卷子，我腦海中總是反復(fù)著，哈利睡在姑父家樓梯間，在逼仄的空間里把被子蒙頭蓋上的情節(jié)；當(dāng)無數(shù)多個無力無助無法躲避的事情來臨，我總是反芻著，最后哈利握緊魔杖，拉上兜帽，向著伏地魔的方向走去，那一刻；當(dāng)我高考失利的時候，我看見赫敏在羅恩離開之后，定著紅腫的眼睛，繼續(xù)上路的那一撇；還有很多很多很多的瞬間，我渴望被愛卻又患得患失的時候，那些堅定的美好的情感，讓我站直了身子，仰著頭，跨出那一步。
        所以，當(dāng)我看這部片子的時候，在最后的那幾個情節(jié)，Arlo奮力去救Spot，A把S推向家人，A擁向媽媽的懷抱時，我無法抑制的淚腺奔潰，我蹲在被窩里默默的淌著淚，那不是同情和痛苦壓抑出的淚，而是熱切的感動，我的心里暖暖的。
        或許這樣的表達(dá)太過矯情，對于一個自詡看過皮克斯迪士尼每個動畫長篇的老司機，我應(yīng)該冷靜和嘗試同時追求專業(yè)的去看待這部電影，這篇影評也應(yīng)該深入淺出的剖析所有的好與壞，為所有涉水未深和我一樣的小透明樹立個奮斗的目標(biāo)。
        但，可能就是因為我的不專業(yè)，我才容易被打動。我可以想象，無數(shù)的大叔吐槽分析，他們指責(zé)劇情無力主旨俗套只是炫技沒有良心是動畫帝國的衰落。我也完全可以想象，那些在電影院觀看的孩兒們，只被搞笑了沒有被感動了，曾經(jīng)我也笨拙的不會感受那些看似矯情的情感，但是潛移默化中，他們教會我，勇氣和愛。
一顆透明的心，和會流淚的眼睛，謝謝你們，讓我能擁有。一定會有這樣的孩子，被這部俗套的宣傳正能量的片子打動，他只是被吸引，他不明白怎么就被吸引了，可是長大的他，會是一個美好的人，因為曾經(jīng)有這些不完美的美好出現(xiàn)在他的生命中。
這樣不就夠了么？



——最后裝個13的分界線——
     有大神說這是皮克斯“炫技”之作，我想喝喝可以么？CG確實做的爐火純青，美得不得了，但是在片子后面介紹的時候的幾個背景，安謐美好到不行，這不只是技術(shù)，還有美學(xué)的素質(zhì)，我沒看到一個吊炸天恨不得上天的俗氣顯擺小人，反而看到了一人內(nèi)心沉靜如水的大師。
         佐圖為證！
<圖片1><圖片2><圖片3><圖片4><圖片5><圖片6><圖片7><圖片8><圖片9>

按語：《恐龍當(dāng)家》總體說來，是一部不及格的Pixar作品。它盡管有一個還算不錯的創(chuàng)意，但技術(shù)之外的故事細(xì)節(jié)實在乏善可陳。它就像一個還沒有想清楚如何風(fēng)情萬種的潛力蘿莉，莫名其妙地就被硬推到聚光燈下，于是就呆傻了。

1、據(jù)說兒童能從這部片子學(xué)到3點（HERE ARE 3 LESSONS KIDS WILL LEARN FROM THE GOOD DINOSAUR），一是面對恐懼，二是友誼，三是發(fā)現(xiàn)自我。什么時候Pixar的片子都需要這么費勁吧啦的找教育意義了？Story is always the King，對于一個挑不出經(jīng)典場景的故事來說，還有必要發(fā)現(xiàn)什么教育意義么？

2、片子的失敗之處在于，主角恐龍沒有一個明確指向的任務(wù)，表面上是一個發(fā)現(xiàn)自我的戲份（在糧倉上印上自己的爪?。?，但是，食草龍的父子交互、與人類小孩的共處、相遇牛仔霸王龍、通過翼龍自我救贖，這幾個故事橋段并沒有緊密服務(wù)于這種主題戲份，we are family這種宣教式的結(jié)論實在非常缺乏Pixar傳統(tǒng)的以故事來塑造性格的邏輯。結(jié)構(gòu)上依稀能看到《Finding Nemo》的影子，但阿諾的游歷實在不夠流暢且不具備適合兒童認(rèn)知的鮮活角色／場景。

3、這個片子做成7分鐘短片，應(yīng)該會余味無窮。如果人不是萬物靈長，那會如何呢？恐龍同樣會進(jìn)化成農(nóng)耕和畜牧，也會有文明傳承下去的法則。其他生物已經(jīng)尊恐龍為地球主宰，于是會有“人”作為寵物而登上歷史舞臺，寵物人和恐龍主會怎么互動呢？結(jié)尾完全不用落在俗套的Family上，而可以嘗試翻轉(zhuǎn)為恐龍又變成了寵物、靈長智人又變成了主人。這種偶然間透著必然的生物鏈安排也許會更加有趣，且更能找到深得兒童之心的橋段。

4、故事的邏輯如此擰巴，場景的呈現(xiàn)除了技術(shù)差不多沒有任何趣味性。父子流螢的場景透著一種刻意為之的矯情。進(jìn)化中的野蠻人居然還要教食草龍如何進(jìn)食，到底誰是寵物呀？神獸的天啟加無厘頭透著一種不靠譜。霸王龍的荒野三鏢客就差擺出一副老師相來給阿諾上課了。那些鬣狗和翼龍作為面具化的反派也太古典了一些?？偠灾?，整個片子沒有形成統(tǒng)一的風(fēng)格，似乎有各種致敬，但又不能串起一個令人信服的故事。除了開篇的農(nóng)耕鏡頭稍有趣味性之外，后面的歸家之旅簡直一無是處。個人強烈不建議兒童觀看——ps. 原來Pixar也會出超級大爛片的，而據(jù)說這是因為那幾個主廚大拿的心思在別處。anyway，好的兒童片確實是要求之不得、寤寐思服的。the end...

看了很多影評 很多人都在夸瘋狂動物城的時候踩著恐龍當(dāng)家。本人也看了近幾年上映的瘋狂動物城，頭腦特工隊，超能陸戰(zhàn)隊，冰雪奇緣，這幾部口碑不錯的片子。包括恐龍當(dāng)家，這幾部看的我都是滿滿的感動。從主題和所宣揚的精神來看 我覺得每一部都是我們成長中，要達(dá)到成熟必須經(jīng)歷的陣痛。也許恐龍當(dāng)家故事所選取的角度不是這里最新穎的，故事的記敘方式也不是最有趣的，故事的內(nèi)容也有一點點狗血的味道，但是這是一個好故事。說恐龍沒有滅絕是不符合科學(xué)的，你就當(dāng)這是平行世界 在那個世界里的確小行星只是和地球擦肩而過。動畫片講科學(xué)的話 那些動物不應(yīng)該說人話 應(yīng)該配上動物語然后加人話的字幕。我覺得完全沒有必要在想象的世界里敲科學(xué)的竹杠，這樣挺沒勁的。所以說故事的設(shè)定是可以接受的。之后有嚴(yán)重的劇透 慎入！
阿洛從小生的羸弱 一副看著就知道是被欺負(fù)的長相 他自己內(nèi)心也是這樣覺得的 他瞧不起自己，但也只能抱怨，對著空氣， 對著自己的家人發(fā)發(fā)牢騷和脾氣。 爸爸耐心教他克服恐懼 深夜帶他去看螢火蟲 要讓他看到恐懼的另一面 但其實這點外部刺激并沒有卵用。 所以才有了爸爸要他看著小野人 結(jié)果他還是被小野人嚇到了的情節(jié)，進(jìn)而引出了爸爸變得不耐心非要帶著他把小野人抓回來結(jié)果發(fā)生悲劇的故事。但這時的小阿洛還是有家人 除了自責(zé) 他其實沒有任何成長 他還在家人的保護(hù)下 那到底一個小孩子要怎樣才能真正的成長起來呢？他必須要一個人經(jīng)歷 必須只有一個人 所以編劇設(shè)計了他追逐小野人被沖走的情節(jié)。這時他真真正正能擁有的只有自己了。小野人嚇走了毒蛇 我想給了阿洛很大的啟發(fā) 他這么弱小為什么可以有這么大的勇氣 難道不是體型來決定勇氣的嗎？慢慢的不管是外面不得不面對的壓力還是內(nèi)在懵懵懂懂的成長 小阿洛一點點展示了自己也是有勇氣的，他開始可以不用小野人來保護(hù)自己了，然后又變成和小野人成為戰(zhàn)友闖過一個又一個困難，到最后也可以保護(hù)自己的隊友了。他也許不知道自己的成長，但是他的行動告訴我們 他已經(jīng)明白不該因為自己天生弱小就放棄了自立自強的勇氣，每個人都會遇到恐懼的事情或者因為自己而犯下的嚴(yán)重錯誤 不能因為我弱小我就放棄抵抗 放任這種情緒束縛自己，或者永遠(yuǎn)活在過去的陰影里。有時成長就是需要這一點點的破釜沉舟的決心 因為是你自己把自己逼上了絕路。闖過這關(guān)你就是生活的強者 闖不過去也不一定會要你死 但是可能以后你就會是行尸走肉一般。
當(dāng)然電影里還宣揚了其他的東西，比如家庭。但這不是我想說的重點。綜上，這部動畫故事講得有矛盾有沖突有邏輯，人物也在故事中完成了轉(zhuǎn)變，故事和人物都是完整的。設(shè)定中人不會說人話而恐龍會，也是很可愛。我不明白大家為什么會在故事上苛責(zé)這部動畫片，它的確不能稱之為經(jīng)典或者突破，但是中肯的認(rèn)可我覺得還是應(yīng)該得到的。如果是因為這是皮克斯的動畫理應(yīng)要求高 我接受大家不喜歡它的理由。但是如果說它幼稚，它是爛片，我是無法認(rèn)同和接受的。
我是一個技術(shù)白癡，除了看出了畫面很美但沒有美到驚艷的程度， 主角的長相比起其他動畫片貌似是不夠萌的以外，我看不出用了什么特效方法。所以要是從這個方面苛責(zé)，我無話可說。
我上面所提到的每一部動畫片都有著成長的深意，只是角度不同而已。冰雪奇緣里， 妹妹其實并不是因為得到了別人的愛而獲救的 她是因為愛著別人甚至于愿意犧牲自己而自救的；頭腦特工隊里讓人明白悲傷也是成長的一部分，悲傷和快樂從來都是對立統(tǒng)一的，要學(xué)會接受。瘋狂動物城里，兔子覺得自己從來都沒有偏見，但狐貍的一句話讓她驚訝于她的偏見有多深，這是多么痛的領(lǐng)悟呀。 而這一部要告訴我們的是：成長要付出很大的代價，這些代價中，有的可能是你直接造成的，有可能是你抗拒不了的，但是你必須都要堅強的扛下來。我并不覺得我過度解讀了。因為人生就是如此，命運沒有對你仁慈的義務(wù)。