《動(dòng)物世界》的結(jié)尾，是一系列的人性反轉(zhuǎn)。先是玻璃屋內(nèi)的男人，然后是小胖，最后是鄭開(kāi)司的發(fā)小，在極短時(shí)間內(nèi)上演了一幕幕過(guò)山車(chē)般的人性翻轉(zhuǎn)，而且都是一百八十度的轉(zhuǎn)變。這類(lèi)轉(zhuǎn)變套路恐怕已經(jīng)熟視無(wú)睹，背后默認(rèn)了人只為自我利益活著，表面假裝的良善會(huì)在最后一刻撕裂開(kāi)來(lái)。這對(duì)于處于極端環(huán)境中的人性或許是可能的，比如像在集中營(yíng)和JBG這樣惡劣的環(huán)境中：活著比什么都重要。

有時(shí)候，電影需要此類(lèi)設(shè)計(jì)，來(lái)最大地突顯戲劇性（好看），這是好萊塢電影的拿手好戲。但再怎么突然的反轉(zhuǎn)，恐怕也沒(méi)有像《動(dòng)物世界》中那樣在短短幾分鐘內(nèi)就讓人性如過(guò)山車(chē)般的起伏，這根本不具有說(shuō)服力。即便密閉的船艙、活命的沖動(dòng)會(huì)迫使人為保存性命違背正常的良善，但這也建立在劇情自身發(fā)展的邏輯上。發(fā)小最后倒鈀一下倒沒(méi)有什么，他畢竟有前科（鄭開(kāi)司一開(kāi)始就被他騙了）；可小胖突然變臉讓人覺(jué)得不太對(duì)勁，如果沒(méi)有事先的鋪墊，前面蠢萌的形象突然變得陰險(xiǎn)說(shuō)服不了人。

在這類(lèi)電影中，我們可以說(shuō)人性是被“干炸”出來(lái)的。人變成了編劇們自由發(fā)揮他們強(qiáng)力的工具，表面上看起來(lái)是人性在極端環(huán)境中折射的真實(shí)面貌（總以“惡”為表現(xiàn)點(diǎn)），但其實(shí)毫無(wú)真正的人性可言。我們應(yīng)該還記得在《釜山行》中，人性是如何被“干炸”出來(lái)的。每當(dāng)人行動(dòng)發(fā)生突然的轉(zhuǎn)變，我們就得警惕這絕不會(huì)是正常人可能做出的，而是創(chuàng)作者們?yōu)榱苏f(shuō)明角色性格、心理上發(fā)現(xiàn)的變化，來(lái)滿足他對(duì)人性非常淺薄的認(rèn)知。

每一個(gè)人，除非已經(jīng)喪失了基本生存權(quán)，永遠(yuǎn)都是復(fù)雜的。電影不必淪為戲劇的副產(chǎn)品，而是要從戲劇超脫出來(lái)。這意思是說(shuō)，不該拿戲劇那一套東西直接套用在電影上。在舞臺(tái)空間，沖突的密集發(fā)生，戲劇點(diǎn)的不斷爆破，不會(huì)影響到觀眾感知的真實(shí)性，因?yàn)槲枧_(tái)本身就假定了作為虛擬空間的存在。而電影使用的影像材料原原本本來(lái)源于生活，它在真實(shí)的空間中展開(kāi)。不是說(shuō)電影一定要寫(xiě)實(shí)，而是電影的設(shè)置模式?jīng)Q定了它必須考慮到現(xiàn)實(shí)生活具體是怎樣的。電影完全可以按自己的特性來(lái)捕捉它所需要的真實(shí)，但這一定建立在對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和分析上。

電影中的人性同樣如此，人是無(wú)比復(fù)雜的。每一個(gè)決定無(wú)論權(quán)衡許久還是立即作出，背后都有各種考量在相互抗衡。沒(méi)有什么人性格上非黑即白，非善即惡的。這只能出于創(chuàng)作者幼稚的想象。在《我不是藥神》中，程勇原先只為經(jīng)濟(jì)利益代購(gòu)仿制藥，后來(lái)因?yàn)榕律钕萼蜞艮D(zhuǎn)行服裝業(yè)；他后來(lái)再次代購(gòu)是因?yàn)閰问芤娴娜ナ溃@次他完全放棄了個(gè)人利益，被塑造成了英雄；等到黃毛去世后，“他開(kāi)始拯救全世界了”。

這其實(shí)是非常奇怪的。死了一個(gè)人，良心發(fā)現(xiàn)了，小我退位給大我；再死一個(gè)人，全部病患的責(zé)任都扛下了。這只能是電影拍拍。如果死的是程勇患病的親人，這個(gè)一百八十度的轉(zhuǎn)變或許還可以理解，但電影中程勇的轉(zhuǎn)變僅僅建立在友情上。程勇一開(kāi)始賺的仍然是病人的錢(qián)，并不是為了讓病人能以更便宜的價(jià)格買(mǎi)到仿制藥他才代購(gòu)的，這份善心他是沒(méi)有的；結(jié)果到了最后，他就變成了救苦救難程陳菩薩了。這個(gè)邏輯跟韓國(guó)電影《??》到底有什么區(qū)別呢？英雄本應(yīng)是尤爾根·辛茲佩特，但在《??》中，宋康昊飾演的司機(jī)金師傅成了絕對(duì)主角，從自私自利的的士司機(jī)變?yōu)槊褡逵⑿邸?

這是韓國(guó)商業(yè)類(lèi)型片的慣常套路。我覺(jué)得中國(guó)電影應(yīng)該學(xué)習(xí)的不是韓國(guó)電影或印度電影，而是日本電影和伊朗電影。在后兩個(gè)國(guó)家的電影中，有對(duì)人性復(fù)雜性深刻的思考（反映出的是整個(gè)國(guó)民的狀態(tài)）。這種思考還電影中的角色以真實(shí)的血肉，人性的善惡不是決然對(duì)立的，通過(guò)一些突發(fā)事件就會(huì)發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)變。尤其在伊朗電影中，永遠(yuǎn)都在表現(xiàn)人的復(fù)雜性，而不是為人性由自私到無(wú)私唱贊歌。在阿斯哈·法哈蒂的電影中，發(fā)展出了一個(gè)更為高級(jí)的敘事策略，也就是讓角色陷入兩難困境，一方面是自私自利，人為自己考慮，另一方面則來(lái)自于宗教或習(xí)俗的限制。選擇是不重要的，重要的是人在兩難處境中陷入的困頓，在這種狀態(tài)中，人性才得到了真實(shí)的刻畫(huà)。

而在韓國(guó)商業(yè)類(lèi)型片中，角色的性格好像變臉一樣不斷轉(zhuǎn)變，角色就像是被操控的棋子，讓他怎樣就得怎樣，沒(méi)有自主活動(dòng)的空間和余地，是被一套敘事邏輯所限定和塑造的。而在伊朗電影中，人性是多么豐富，創(chuàng)造者給角色創(chuàng)造的是兩難的情境，選擇可以說(shuō)是角色自己做出來(lái)的，我們能通過(guò)角色作出的選擇看出角色內(nèi)在的心理和性格，而不像在韓國(guó)電影中是被強(qiáng)加的。觀眾具有一定的自由空間，來(lái)放置他們的能動(dòng)權(quán)利。

我所害怕的是，當(dāng)中國(guó)電影越來(lái)越像韓國(guó)電影之后，中國(guó)國(guó)民的性情是否會(huì)變得像韓國(guó)國(guó)民那樣。至少通過(guò)《動(dòng)物世界》和《我不是藥神》，這種苗頭已經(jīng)顯露出來(lái)了。創(chuàng)作者在操控人性的時(shí)候，所暴露（反映）出來(lái)的可能是整個(gè)國(guó)家的國(guó)民對(duì)人的淺薄認(rèn)識(shí)，而他們已經(jīng)不太能自知。那些對(duì)著《我不是藥神》留下淚水的觀眾，同樣可能被《戰(zhàn)狼2》中顯露的民族主義煽動(dòng)得血脈噴張。這是沒(méi)啥區(qū)別的，就像那些看《親愛(ài)的》（陳可辛）流淚的觀眾，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的苦難很可能熟視無(wú)睹一樣。電影讓他們假裝有了一顆溫暖的心，但他們不知道電影其實(shí)在背后偷偷說(shuō)著：鱷魚(yú)們，流出你們的眼淚吧。

《動(dòng)物世界》這部暑期檔國(guó)產(chǎn)電影第一驚喜，我在之前已經(jīng)夸過(guò)。

對(duì)人性的鞭策、跌宕起伏的情節(jié)、制作精良的打斗場(chǎng)面和特效、超出日版的改編和創(chuàng)造，

以及李易峰憑此片終于有了自己的電影代表角色。

想要宏觀了解這部片子的可以戳這里：

暑期檔第一驚喜，居然來(lái)自李易峰

這一次，我想跟大家好好聊聊本片另外一個(gè)有趣的地方，

那就是，命運(yùn)號(hào)游輪上的“石頭剪刀布”游戲規(guī)則和背后的邏輯。

其實(shí)，石頭剪刀布游戲是典型的博弈論一種：

那就是，人們總是在選擇自己的戰(zhàn)略前試圖猜中對(duì)手的行為選擇，同時(shí)盡量避免自己的選擇被對(duì)方猜中，還要根據(jù)自己對(duì)對(duì)方的行動(dòng)的事情預(yù)測(cè)做出最優(yōu)化的行動(dòng)選擇，即便這樣的游戲行動(dòng)帶有非常大的隨機(jī)性。

這個(gè)游戲里面，其實(shí)也涉及到了另一個(gè)概念，那就是“囚徒困境”。

兩個(gè)共謀犯罪的人被關(guān)入監(jiān)獄，不能互相溝通情況。如果兩個(gè)人都不揭發(fā)對(duì)方，則由于證據(jù)不確定，每個(gè)人都坐牢一年；若一人揭發(fā)，而另一人沉默，則揭發(fā)者因?yàn)榱⒐Χ⒓传@釋?zhuān)聊咭虿缓献鞫氇z十年；若互相揭發(fā)，則因證據(jù)確實(shí)，二者都判刑八年。由于囚徒無(wú)法信任對(duì)方，因此傾向于互相揭發(fā)，而不是同守沉默。

這個(gè)概念將讓人考慮下面因素：

1、兩個(gè)罪犯在不知道對(duì)方選擇的情況下獨(dú)立進(jìn)行自己決策；

2、雙方都會(huì)為自己利益考慮，從而讓自己利益最大化。

其實(shí)，在電影《動(dòng)物世界》中的“石頭剪刀布”游戲和比賽，

就是以上兩個(gè)理論和概念邏輯的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)。

當(dāng)然，電影里比較明顯提出的是“均衡思維“和”蘇格蘭黑山羊“理論。

但對(duì)這部電影而言，

邏輯分兩方面，一個(gè)是游戲邏輯，一個(gè)是劇本邏輯。

之前，《動(dòng)物世界》在剛剛過(guò)去的上海國(guó)際電影節(jié)期間進(jìn)行了放映和大規(guī)模點(diǎn)映。

想必很多人已經(jīng)看過(guò)。

我也說(shuō)過(guò)，

這部電影里需要二刷，才會(huì)看得更明白。

因?yàn)榈谝槐榈臅r(shí)候，多數(shù)觀眾是根據(jù)鄭開(kāi)司邏輯來(lái)的，

如果你深入去思考的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，鄭開(kāi)司的邏輯是對(duì)的，

但這樣難免會(huì)導(dǎo)致你對(duì)后續(xù)情節(jié)上的遺漏，影響觀影體驗(yàn)。

只有你二刷和三刷的時(shí)候，

你才能更好的體會(huì)：

命運(yùn)號(hào)游輪上“石頭剪刀布”這一游戲在電影中的精妙設(shè)計(jì)

和編劇在邏輯上的縝密創(chuàng)作。

在最開(kāi)始游戲之前，每個(gè)命運(yùn)號(hào)上面的參與者擁有

三顆星星，四組石頭剪刀布牌型共12張！

獲勝的條件是：

在比賽結(jié)束后，

每個(gè)參賽者通過(guò)石頭剪刀布的比賽消耗完自己手中的所有牌，

并確保自己身上的星星數(shù)不少于三顆星。

如果輸光了星星，則參賽者在比賽結(jié)束前提前出局。

所以，四個(gè)小時(shí)后：

1、當(dāng)你手里沒(méi)牌，但星星不足三顆星，失敗

2、當(dāng)你手里星星數(shù)大于等于三顆，但還有牌，失敗

3、當(dāng)你手里星星數(shù)少于三，也還有牌，更是失敗

當(dāng)然需要說(shuō)明的是，

星星和牌在游戲中是可以進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)的，尤其星星的價(jià)值更為重要。

在常人思維邏輯里，游戲的競(jìng)爭(zhēng)性導(dǎo)致人們期望在游戲中獲勝，這是動(dòng)物性也是人性。

何況，這里面的陌生人社會(huì)將會(huì)導(dǎo)致的一種信任缺失環(huán)境的產(chǎn)生，

在這樣的狀況下，每個(gè)人都期望，

贏得更多的星星，并打完手中的牌。

或許，看到這里，有些機(jī)智的觀眾就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)游戲的bug，

那就是找到合適的人，通過(guò)互相消解的方式

以平局或者互相贏取對(duì)方星星的方式消耗完手中的牌。

這就要說(shuō)到劇本邏輯。

可以說(shuō)，如果電影中沒(méi)有出現(xiàn)這一情節(jié)，就將是電影邏輯上的硬傷，

但編劇巧妙地用一招化骨綿掌把這個(gè)問(wèn)題化解，

并蜻蜓點(diǎn)水一般，拋出了“動(dòng)物世界”里的規(guī)則。

電影在游戲一開(kāi)始就拋出了這一可能性，并帶出游戲中的一個(gè)關(guān)鍵人物——張景坤。

張景坤找到鄭開(kāi)司，提及游戲中的漏洞，并提出以和牌的方式打完手里的牌，

前三輪的比賽中，張景坤和鄭開(kāi)司完全尊重此前約定。

這時(shí)候，雙方手里各剩下一張石頭、一張剪刀、一張補(bǔ)。

最后一輪比賽中，張景坤換牌用石頭贏了鄭開(kāi)司的剪刀。

此時(shí)，張景坤欺騙鄭開(kāi)司說(shuō)自己出錯(cuò)了牌，

并提議下一局，自己出剪刀，鄭開(kāi)司出石頭，把自己贏的星星還給鄭開(kāi)司。

天真的鄭開(kāi)司信以為真。

只是這一次，張景坤用出老千的方式，將剪刀換成布，鄭開(kāi)司再輸一顆星星，并手里只剩下一張布和一顆星，而張景坤手里則剩下一張剪刀和五顆星。

這時(shí)候，鄭開(kāi)司才知道自己被張景坤給設(shè)計(jì)了。

同時(shí)也明白，這個(gè)游戲連出老千也被允許，就說(shuō)明，這個(gè)游戲沒(méi)有規(guī)則。

觀眾也可以從中窺見(jiàn)，在這個(gè)“動(dòng)物世界”里，人性都是貪婪的，

游戲參與者都是沒(méi)有道德的動(dòng)物，沒(méi)有人性，只有動(dòng)物性，

一切以個(gè)人利益最大化為訴求和目標(biāo)。

于是只剩下一顆星和一張布的鄭開(kāi)司遇到了難題！

這時(shí)候，曾欺騙過(guò)他的朋友李軍出現(xiàn)，此時(shí)李軍手里還剩下一顆星和四張剪刀。

于是，鄭開(kāi)司提出，去尋找那些有兩顆星，但沒(méi)有牌的人組隊(duì)出擊。

之所以這樣做，邏輯是確保三個(gè)人有多余的一顆星，這樣即使再輸一次，也不會(huì)有人出局。

于是，鄭開(kāi)司和李軍找到了孟小胖。

當(dāng)孟小胖看完李軍和鄭開(kāi)司的牌型后，表面假裝和其合作，但私下卻偷偷藏了一張布。

在出去的一刻，馬上用布參與到比賽，但卻輸了一顆星。

這時(shí)候，劇本上的邏輯正確再次出現(xiàn)并自然而然地承上啟下，開(kāi)起了游戲之后的情節(jié)。

電影借用孟小胖的口說(shuō)出了鄭開(kāi)司和李軍手里牌型的不合理，

并由鄭開(kāi)司延伸除了游戲里的均衡思維。

即為了確保手中的牌是多元的，那出牌者會(huì)以石頭剪刀布這樣均衡的思維去出牌。

這時(shí)李軍提到，那用石頭剪刀石頭，布剪刀布的方式出牌，最后也可以。

這隨后便被鄭開(kāi)司否定，雖然這樣暫時(shí)保住了均衡，

但到第三輪的時(shí)候，還需要石頭剪刀布的均衡出牌，

否則最后一輪手中所剩余的牌一定是不均衡的。

其實(shí)，這也是劇本邏輯上的亮點(diǎn)：

試想，如果一開(kāi)始，通過(guò)孟小胖說(shuō)出“均衡思維”這一概念，多少會(huì)顯得有點(diǎn)唐突和生硬。

畢竟，鄭開(kāi)司其實(shí)才是具有主角光環(huán)的場(chǎng)上最強(qiáng)大腦。

于是，根據(jù)均衡思維這一理論，鄭開(kāi)司讓孟小胖和李軍去賽場(chǎng)上尋找那些連著打出剪刀和石頭的玩家，這樣就可以用自己手中的剪刀贏取對(duì)方即將打出的布。

這樣，鄭開(kāi)司他們?nèi)双@得了四顆星，手里還有三張剪刀。

隨后，該玩家提出連比三次，但不換牌。

第一次，鄭開(kāi)司出剪刀，玩家出石頭贏得鄭開(kāi)司他們一顆星。

在后面兩輪中，

他們的對(duì)手用均衡思維的想法，猜測(cè)鄭開(kāi)司在打出一張剪刀后，手里還剩下一張石頭一張布。

但他并不知道石頭和布的順序，

于是對(duì)手決定繼續(xù)比賽，想通過(guò)用兩張布來(lái)獲取一場(chǎng)平局同時(shí)贏得一顆星，來(lái)保證利益最大化。

但他想不到的是，鄭開(kāi)司手里剩下的恰恰是兩張剪刀，這樣，鄭開(kāi)司他們又贏了兩顆星。

這時(shí)候，他們有五顆星，但手里沒(méi)牌，雖然暫時(shí)安全，但為了保證比賽結(jié)束后三人安全脫身，他們需要額外的四顆星才可以。

這時(shí)候，鄭開(kāi)司根據(jù)場(chǎng)上牌型消耗數(shù)量，得出，布會(huì)最先消耗完，他們只需要借錢(qián)去囤積石頭，就可以在最后立于不敗之地。

但他們自己去買(mǎi)，目標(biāo)太大，一旦信息泄露，會(huì)導(dǎo)致自己囤積的石頭成為活靶子。

于是只能靠找其他那些有三顆星但還有牌的人去幫忙買(mǎi)并收走這些人身上的牌將這些人送往安全屋保證自己的信息在賽場(chǎng)內(nèi)不被泄露。

怎樣的囤牌類(lèi)型是安全的呢，那就是牌的總數(shù)是偶數(shù)牌，比如兩張石頭，四張剪刀，六張布。

或者一張石頭，三張剪刀，四張布。

這樣可以通過(guò)內(nèi)部消耗的方式消解手中的牌。

但如果牌的總數(shù)是一張石頭，兩張剪刀，兩張布呢？

即使到了最后，星星條件滿足，但手里還是有內(nèi)部消耗無(wú)法解決的牌。

依然是輸！

這時(shí)候就需要去跟外面找對(duì)手消耗掉自己手里的那張多余的牌，

電影里埋這個(gè)包袱其實(shí)用在后面鄭開(kāi)司和對(duì)手的三顆星對(duì)戰(zhàn)上以及張景坤的身上。

然而，萬(wàn)事萬(wàn)物都是變化的，隨后，鄭開(kāi)司他們發(fā)現(xiàn)，賽場(chǎng)上牌的順序并沒(méi)有按照他們預(yù)想的那種形式發(fā)展，布不僅沒(méi)有繼續(xù)快速消耗，反而剪刀的數(shù)量以兩張兩張消耗快速減少。

這時(shí)候，鄭開(kāi)司發(fā)現(xiàn)，有人和他們一樣，參與了囤牌，不過(guò)，這一次，對(duì)方囤積的是布。

為什么這樣說(shuō)呢，因?yàn)榧舻稊?shù)量以兩張兩張減少，說(shuō)明剪刀平局出現(xiàn)的多了。

而石頭和布的消耗減少，

鄭開(kāi)司囤積了石頭，那證明有人囤積了布。

看到情況突變，孟小胖和李軍按耐不住出去參賽，結(jié)果一人輸了一星。

最后，鄭開(kāi)司他們剩下三顆星，以及大量囤積的石頭牌和從其他人手里收回的剪刀和布。

如果他們?cè)佥斠淮?，將?huì)有一人被送往小黑屋。

鄭開(kāi)司他們?cè)俅斡龅搅诵碌碾y題和挑戰(zhàn)。

接下來(lái)，他們又將怎樣和囤積布的團(tuán)隊(duì)來(lái)場(chǎng)精彩的高智商對(duì)決。

在此就不再剖析太多，還需你去影院好好體驗(yàn)這“石頭剪刀布”游戲帶來(lái)的

一波未平、一波又起的緊張刺激感了。

老實(shí)說(shuō)，假如讓我從一個(gè)默示錄的粉絲的角度來(lái)給分的話，顯然不會(huì)給這部電影及格，但如果作為一個(gè)“素人”觀眾的話，那么是可以給他3.5星的，兩廂平衡，最后給了三星。

但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)一堆人給到五星之后，我就懷疑是否是本人審美過(guò)于偏離大眾了。認(rèn)真思考之后，還是決定不改動(dòng)評(píng)分，并給出一些解釋。 這是一部完成度極高的商業(yè)片，類(lèi)型片。劇情完整，人物小傳完善，鋪墊合理，打斗流暢，特效出彩。這些應(yīng)該是一部電影的基本線，但是實(shí)際上，國(guó)產(chǎn)電影大多數(shù)都沒(méi)有達(dá)到這條及格線。在同行的映襯之下，《動(dòng)物世界》確實(shí)是值得稱(chēng)贊。 然而我們不能因?yàn)樵谕?lèi)中出彩就沾沾自喜，當(dāng)導(dǎo)演把一個(gè)滿分劇本改編為70分，卻因?yàn)楸?0分的同行優(yōu)秀時(shí)，就獲得陣陣贊美，那么這時(shí)候的喝彩聲，和打在國(guó)產(chǎn)電影臉上的耳光聲是同樣響亮的。對(duì)他的嚴(yán)格批判，是希望它“出乎其類(lèi)，拔乎其萃”，期望它“超以象外，得其環(huán)中”，所以以下就是一些批評(píng)。 最需要批評(píng)的是本片對(duì)于特效的“濫用”。我肯定其特效制作效果的優(yōu)秀，但我對(duì)這些特效存在的合理性保持疑問(wèn)。典型表現(xiàn)是，男主角在情緒波動(dòng)大的時(shí)候，會(huì)把自己可視化為“小丑”，把其他人看做是“怪獸”，而且這是本片最主要的特效制作應(yīng)用方面。確實(shí)，由于幼年心理陰影，這種可能性是存在的，然而本片中，關(guān)于自我幻想為小丑去打怪的情景的鏡頭，居然加起來(lái)很可能超過(guò)15分鐘。初次展現(xiàn)這些鏡頭已經(jīng)足夠了，后續(xù)的鏡頭表達(dá)并沒(méi)有繼續(xù)提供新的有效信息，且視覺(jué)上也并沒(méi)有讓人愉悅，只會(huì)讓人感覺(jué)很乏味。假如像沙耶之歌一樣，全程如此表達(dá)，倒也可以作為一種新奇的方式，可惜并不是。這應(yīng)該是本作最大的問(wèn)題，假如可以刪掉這些無(wú)用鏡頭，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)讓情節(jié)更為緊湊，流暢度大大提升。這也是我認(rèn)為對(duì)于原作改編中，降分最大的一項(xiàng)。 為什么對(duì)于這個(gè)問(wèn)題要突出批評(píng)，因?yàn)樵谟霸褐校瑫r(shí)間是更為珍貴的生命。每一個(gè)無(wú)效鏡頭，炫技鏡頭，都是對(duì)從業(yè)者和觀眾雙方的謀殺，是一種雙重的浪費(fèi)。許多電影現(xiàn)在淪為了特效的表達(dá)工具，比如廣為詬病的《變形金剛》系列最近幾年的作品，大量的爆炸特效反而會(huì)讓人在影院昏昏欲睡。國(guó)產(chǎn)電影更是特效的重災(zāi)區(qū)，幾部西游系列，封神系列，就是觀眾花錢(qián)去接受來(lái)自電影的視覺(jué)屠殺。幾年前我去看《大魚(yú)海棠》，有一個(gè)十秒的鏡頭，女主角手里握著一顆小核桃轉(zhuǎn)了整整十秒，那個(gè)十秒把這枚核桃的精細(xì)表達(dá)的淋漓盡致，我當(dāng)時(shí)就知道：這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的希望，多半完了。因?yàn)檫@樣的鏡頭雖然美輪美奐，但是它是無(wú)效的，它精美但是它不提供審美，最終只能淪為一種無(wú)病呻吟式的表現(xiàn)。當(dāng)然也不能全怪導(dǎo)演，畢竟這部3d影片，只有這些鏡頭是3d，去掉就只能作為2d賣(mài)了，因此這可能是資方要求，那我們只能豎個(gè)中指了。 第二個(gè)需要批評(píng)的，是節(jié)奏問(wèn)題。其實(shí)本作節(jié)奏非常優(yōu)秀，基本不會(huì)有特別無(wú)聊的時(shí)刻，只有幾個(gè)地方讓人痛心。第一是上述提到的，那些無(wú)效的漫畫(huà)式的打怪鏡頭，完全可以剪掉。第二是，男主角在上船前做的一段白日夢(mèng)，當(dāng)時(shí)就把我看笑了。大難當(dāng)頭，小伙子心理戲很多啊。這個(gè)地方引入的白日夢(mèng)，簡(jiǎn)稱(chēng)yy，大概5分鐘，在yy中有驚險(xiǎn)刺激的追車(chē)戲，連環(huán)爆炸戲，精彩動(dòng)作戲，各種特效DuangDuang的，然后鏡頭一變，發(fā)現(xiàn)是主角yy，這種感覺(jué)就像是導(dǎo)演趴在你耳朵邊說(shuō)：“逗你玩”。簡(jiǎn)直是馬三立的親傳弟子啊！此處是一大敗筆。第三是，在最高光的時(shí)刻，也就是賭博的博弈時(shí)刻，還是講的太快，那些縝密細(xì)致的推論講的不夠清晰，假如把上述砍掉的時(shí)間加到這里，本作會(huì)非常優(yōu)秀。博弈規(guī)則實(shí)際上可以看做不完全信息博弈，假如觀看者對(duì)數(shù)字不是很敏感，此處的感覺(jué)只能是“好像很吊但也不知道他在說(shuō)啥，艸”。 假如可以節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，也許可以沖擊年度最佳類(lèi)型片。 第三個(gè)需要批評(píng)的還是演技。首先要說(shuō)李易峰其實(shí)演的比以前進(jìn)步大太多了。李易峰是一個(gè)非常聰明的人，他善于把握時(shí)機(jī)。出道后沉寂了一段時(shí)間，憑借《古劍奇譚》大火后，順勢(shì)把段子手和老干部人設(shè)推廣開(kāi)，順便說(shuō)一句，他應(yīng)該是最早也最成功的所謂“賣(mài)人設(shè)”的藝人，可謂鼻祖。在接下來(lái)兩年里，通告不斷，電視劇不斷。但最近一兩年忽然銷(xiāo)聲匿跡，在我聽(tīng)說(shuō)他去接了一部電影后感慨“真是太有智慧了”。是的，李易峰年輕不再，無(wú)法與頂級(jí)流量鮮肉相比了，轉(zhuǎn)型電影實(shí)在是好決策。而這部電影，也確實(shí)看出他下功夫了，比一堆凹造型的明星好多了。但是在周?chē)鷰孜坏某錾骋r下，還是弱了點(diǎn)，跟周冬雨的對(duì)手戲就明顯被壓了（且cp感不足）。主要原因在于，還是沒(méi)有完全“解放天性”，爆發(fā)力差了點(diǎn)，層次就少了。加上李易峰的眼睛很好看，但眼白太多，許多微妙的眼睛的表達(dá)他就沒(méi)有辦法去很好地呈現(xiàn)。革命尚未成功，同志仍需努力。不得不說(shuō)，演員是一個(gè)對(duì)天賦要求太高的職業(yè)，甚至不亞于數(shù)學(xué)家對(duì)數(shù)學(xué)天賦的要求。有些天花板可能這輩子他是觸碰不到了。演員跟角色有時(shí)候就得用肉身去磨合，李易峰剛剛下決心沒(méi)多久，大約還無(wú)法完全忍受放棄那個(gè)殼子吧。但我依然看好他，希望他可以三起兩落，創(chuàng)造一個(gè)“縱使三度迎來(lái)落日”的奇跡。 第四個(gè)，還是要贊美一下，本作的一些本土化改編。房貸，結(jié)婚壓力，公司團(tuán)建，澳門(mén)賭博，這些本土化的設(shè)定完美的讓電影有了中國(guó)的血肉，人物的動(dòng)機(jī)也就合情合理了。

仍然很遺憾的一點(diǎn)是，最精彩的賭博部分，基本上是舶來(lái)品而非原創(chuàng)，而敗筆卻是在創(chuàng)作過(guò)程中自己加上的，這不免讓人有點(diǎn)唏噓。我仍然相信，中國(guó)可以創(chuàng)造出同樣優(yōu)秀的劇本，只是時(shí)間問(wèn)題。但是打五星的各位，你們的吹捧，很可能只會(huì)迅速吹起一個(gè)充滿特效的，名為《動(dòng)物世界2》的泡泡，泡泡碎了，就什么都沒(méi)了。澳門(mén)風(fēng)云系列大約就是例子吧?！秳?dòng)物世界》值得贊美，因?yàn)樗梢裕灿心芰ψ鳛閲?guó)產(chǎn)類(lèi)型片的 一條及格線，但如果想成為優(yōu)秀線，抱歉，它成色還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。

你懂得問(wèn)一句why，大概率就可以下船了。

要有這種跳出迷局旁觀大勢(shì)的能力。

比方說(shuō)，為什么安德森這家公司會(huì)組織這樣的一個(gè)游戲？

首先，對(duì)于第一層的人來(lái)說(shuō)，這是一家高利貸公司。其次，對(duì)于第二層的人來(lái)說(shuō)，這是一家博彩公司。

高利貸公司一定是使用暴力進(jìn)行催收的，想讓人上船，除了利誘之外，綁架也可以呀。反正他們需要保證，他們所“需要”的人上船。玩家不給力，游戲就沒(méi)意思了。

為什么呢？因?yàn)樗麄兊挠粌H僅是由第一層的“動(dòng)物”在游戲中疊加貸款產(chǎn)生的。更多是由第二層觀看“動(dòng)物”們博弈的“人”所帶來(lái)的。

對(duì)于“動(dòng)物”們，他們關(guān)心的是“下船之后”的生活。貸款、債務(wù)、妻兒老小。

而對(duì)于真正在第二層賭博的人，他們只關(guān)心游戲是否帶勁，自己堵的那匹“馬”跑得夠不夠快。

對(duì)于安德森，他賺錢(qián)的模式是船上的貸款，加上二層賭博大佬們的賭資。

船上貸的款，會(huì)在交易中轉(zhuǎn)手，從貸款者手里流入賣(mài)星星的人手里。借錢(qián)越多的人，安德森其實(shí)就越舍不得讓他們死。否則是白白便宜了那些拿了他們貸款成功下船的人。

他拿去做基因試驗(yàn)的人，最理想的情況下是那些沒(méi)有在船上進(jìn)行額外借貸的人。也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。

而到了最后，總會(huì)有些人可以存活，并還剩下多余的星星，那么他們就想要等人來(lái)買(mǎi)。因?yàn)樽约罕緛?lái)就可以下船了，能帶錢(qián)走當(dāng)然是最好。

所以毫不猶豫滴去借錢(qián)吧~！反正憑借按分鐘復(fù)利的規(guī)則，你也肯定是還不起了。越借你就越是大爺~

用這些錢(qián)把星星買(mǎi)到手，或者把手牌清空。然后背著一身債務(wù)下船~

哈哈~要錢(qián)沒(méi)有，要命拿去給你，你也不能換成錢(qián)。你也知道我的命不值那么多錢(qián)。不想讓我成為壞賬的話，就來(lái)請(qǐng)我再次上船吧。

后來(lái)這招在2008年被美國(guó)的金融機(jī)構(gòu)學(xué)會(huì)了，2018年又被中國(guó)的地方政府學(xué)去了~

-------------------------------

以上純屬抖機(jī)靈。

其實(shí)看了電影之后立刻跑去練了10道小學(xué)奧數(shù)題~動(dòng)腦筋的感覺(jué)久違了，覺(jué)得腦子都銹掉了。

思考是愉悅的~因?yàn)閺乃伎贾?，似乎短暫忘記了自己只是一直無(wú)憂無(wú)慮的豬~

上影節(jié)那幾天，電影《動(dòng)物世界》喊我去參加提前試片時(shí)，我手里正拿著同一時(shí)段《重返柏林》影票，就沒(méi)去成。等到試片結(jié)束媒體上下一片贊時(shí)，我整個(gè)人就不是很好。

國(guó)產(chǎn)“燒腦片”哦。李易峰混搭邁克爾·道格拉斯的奇葩演員表哦。你們嘴上這么甜，都不要面子的。

端午節(jié)后，《動(dòng)物世界》又有深圳場(chǎng)提前點(diǎn)映。這次出于業(yè)界壓力，就非看不可。

看完釋?xiě)蚜耍捍_實(shí)可以。

當(dāng)下我在去廣州長(zhǎng)隆野生動(dòng)物世界的巴士上，還是《動(dòng)物世界》請(qǐng)的。李易峰雖然明天會(huì)來(lái)深圳但只跑影城不請(qǐng)媒體，我為見(jiàn)動(dòng)物還特地畫(huà)一大妝。

現(xiàn)在的感覺(jué)就是，因?yàn)槠涌梢?，所以值得。值得上海深圳廣州跑一趟乃至于很多趟。比德國(guó)更對(duì)得起2018年夏。

不是動(dòng)畫(huà)片，不是紀(jì)錄片。6月29號(hào)，就明天公映。

————————

1、從《腫瘤君》到《賭博》三部曲

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，其實(shí)是我每天過(guò)手太多通稿，所以面對(duì)這個(gè)有姜文有藥神的暑期檔，對(duì)其他影片都過(guò)于大意了。

如果早再仔細(xì)一點(diǎn)，就能看見(jiàn)《動(dòng)物世界》的豆瓣頁(yè)面上寫(xiě)著導(dǎo)演：韓延；編劇：韓延/福本伸行。而在劇情簡(jiǎn)介上，又寫(xiě)著男主角名叫“開(kāi)司”。

韓延是誰(shuí)？《滾蛋吧！腫瘤君》的導(dǎo)演，怎么說(shuō)也代表國(guó)產(chǎn)片角逐過(guò)奧斯卡吧。對(duì)漫畫(huà)改編題材人家是有底子的。

福本伸行是誰(shuí)？是日本漫畫(huà)“開(kāi)司三部曲”《賭博默示錄》《賭博破戒錄》《賭博墮天錄》作者，該系列作品畫(huà)風(fēng)驚人，總銷(xiāo)量破千萬(wàn)，我身邊不少朋友是該系列的忠實(shí)粉絲。而“開(kāi)司”，正是這三部漫畫(huà)的共同男主角。

換句話說(shuō)，《腫瘤君》的導(dǎo)演在處女作大獲成功之后，沒(méi)有繼續(xù)拍安全又賺錢(qián)的小妞片兒，而是選了一部強(qiáng)劇情燒腦派漫畫(huà)，來(lái)繼續(xù)玩他喜歡的“漫改”。

就《動(dòng)物世界》目前來(lái)看，這部電影只是拍了第一章的“希望之船”故事。

原著后面還有“絕望之城”等篇章。

據(jù)韓延在發(fā)布會(huì)上自己爆料，他們已經(jīng)買(mǎi)了三部漫畫(huà)的版權(quán)，電影也準(zhǔn)備拍成三部曲。

三部曲都弄完了從頭至尾至少得5年吧，足夠一位憑處女作一炮成名的青年導(dǎo)演徹底站穩(wěn)腳跟，或者重新歸于沉寂。江山代有才人出，市場(chǎng)不會(huì)給一個(gè)年輕人聚光太久的。成名之初就選擇這么大的一個(gè)系列計(jì)劃，韓延是像開(kāi)司一樣，把事業(yè)生命賭在了這艘船上。

刺激。

————————

2、“動(dòng)物世界”里沒(méi)有動(dòng)物

在影片中，李易峰飾演的男主角被發(fā)小騙走房子背了一屁股債，遂登上一艘郵輪參與賭博游戲，如果成為贏家就可能還清貸款。郵輪這個(gè)封閉空間，是具體的“動(dòng)物世界”。

上賊船不是請(qǐng)客吃飯。在“動(dòng)物世界”里，每個(gè)人只有獸性，沒(méi)有人性。

據(jù)導(dǎo)演韓延說(shuō)，他原本想給賭局中的每個(gè)角色以具體動(dòng)物種類(lèi)來(lái)指代。我推想可能類(lèi)似于誰(shuí)是狼誰(shuí)是獅子誰(shuí)是狐貍那種。但在成片中，導(dǎo)演舍棄了這種過(guò)于dramatic的處理，而只是強(qiáng)調(diào)“人性淪喪”而已。

具體的游戲內(nèi)容是華彩段落，也是本片從《賭博默示錄》中汲取的精華，其跌宕刺激可以驅(qū)散前半段全部的沉重。我在這里不劇透，但已經(jīng)看到有人詳細(xì)分析了。

李易峰開(kāi)片第一句臺(tái)詞“我腦子有病”挺搞笑的。在影片中他被設(shè)計(jì)患有一種類(lèi)似精神分裂的妄想癥，發(fā)病時(shí)會(huì)幻想眼前的人們?nèi)甲兂晒治?，被自己變成的英雄“小丑”逐個(gè)斬殺——但這只是幻想，男主角并不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)病而擁有超常的智商或者戰(zhàn)斗力。

其實(shí)直到結(jié)尾，他腦子有病對(duì)劇情本身都沒(méi)太大幫助。不是上下文任何情節(jié)的邏輯充要條件。

只有一個(gè)比喻是有意義的，就是大多數(shù)人在他的眼中都是怪物。

多數(shù)情況下人類(lèi)約等于怪物，這在影片外也成立。

正如爾虞我詐同類(lèi)相食貪得無(wú)厭，這些本來(lái)就是人性，不是獸性。

“動(dòng)物世界”其實(shí)是怪物世界，也即弱肉強(qiáng)食的人間。郵輪只不過(guò)將這種毫不含蓄的兇險(xiǎn)放大而已，走出去也一樣是地獄。

影片結(jié)局也在暗示這一點(diǎn)：哪怕看見(jiàn)一抹暖色，但階級(jí)永遠(yuǎn)存在，男主角依然承受著邁克爾·道格拉斯的榨取。甚至這榨取從他的父輩就早已開(kāi)始了。捆綁上一個(gè)周冬雨，終究難解。

————————

3、漫畫(huà)改編默示錄

漫畫(huà)改編電影，尤其是日本漫畫(huà)改編電影，往往難逃三類(lèi)爭(zhēng)議：

1，如何掌握對(duì)原作的忠誠(chéng)度的分寸；

2，如何加強(qiáng)“電影語(yǔ)言”和“電影感”的濃度；

3，如何將代表小眾文化的漫畫(huà)變成更面向大眾的消費(fèi)品。

本質(zhì)上，這是導(dǎo)演個(gè)人業(yè)務(wù)水平、漫畫(huà)粉絲小眾群體趣味和電影觀眾更大眾文化的，三個(gè)層級(jí)的交鋒。

近幾年“優(yōu)秀”的漫畫(huà)改編真人電影分為好萊塢超級(jí)英雄片和日本漫改電影兩派。

好萊塢那邊，要么以漫威電影宇宙為代表，徹底地安全和爆米花化，沿著暢銷(xiāo)的諂媚之路走到黑，扔掉腦子走向商業(yè)娛樂(lè)的終極，要么以諾蘭《黑暗騎士》為代表，把原著的故事和本質(zhì)倒掉，只拿來(lái)漫畫(huà)的瓶子，重新灌入犯罪驚悚的酒。而那位又重視原作，又尊重思考，還懂電影語(yǔ)言的“漫改無(wú)冕之王”扎克·施耐德，則因?yàn)槲茨苡懞闷樟_大眾而票房與口碑雙雙尷尬，前路未卜。

日本漫畫(huà)改編電影通常尊重原著，但舞臺(tái)式的過(guò)度表演，自成一派語(yǔ)法，在非原著讀者往往就像看特?cái)z片一樣，市場(chǎng)也基本集中于本土。這幾年來(lái)，《寄生獸》原著本身便具有社會(huì)性因此略勝一籌，《銀魂真人版》只是用真人來(lái)表演漫畫(huà)分鏡而已，至于《jojo奇妙冒險(xiǎn)真人版》就壓根不足以被稱(chēng)為“電影”了。

韓延導(dǎo)演操作漫改電影的機(jī)智之處，就是先選到具有現(xiàn)實(shí)感的題材，然后在討好大眾的前提下，對(duì)原著故事做了相當(dāng)充分的本土化改編，并用一個(gè)小trick來(lái)串聯(lián)片中“日?！焙汀胺侨粘！钡膽騽「新洳?，再以口哨等細(xì)節(jié)，來(lái)讓影片更加成熟和完整。

《動(dòng)物世界》首尾兩端，李易峰與周冬雨的對(duì)手戲，所有橋段的設(shè)計(jì)都經(jīng)過(guò)了十足的打磨，種種相處細(xì)節(jié)頗具巧思，既踩實(shí)了背景，又樹(shù)起了人物，還給足了動(dòng)機(jī)，這些都是漫畫(huà)沒(méi)有的。這些巧思絕不驚人，而是盡可能地平和、放松與舒適。我們都體會(huì)過(guò)看國(guó)產(chǎn)都市愛(ài)情片男女主角毫無(wú)火花硬要尬戲讓人汗毛倒豎硬起一身雞皮疙瘩的感覺(jué)吧？在這部片里，周冬雨洗頭被李易峰惡作劇的片段，其干凈自然和寧?kù)o，超過(guò)很多國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片，功底都在水下了。

船上高戲劇化的、非日常的封閉空間智斗，與開(kāi)頭結(jié)尾的“日常感”差異極大，將兩者銜接在一起的，就是上文我提到的小trick，即男主角“腦子有病”的設(shè)計(jì)。這一設(shè)定對(duì)推進(jìn)劇情沒(méi)有幫助，卻成為這次漫畫(huà)改編電影的關(guān)鍵支點(diǎn)：

如果不是在日常生活段落之中，均勻地、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地，加入這些非日常的小炫技，那又要用什么來(lái)鋪墊后面的大炫技？小丑砍怪物如切水果的幻想畫(huà)面，是鏈接前后兩部分不至于斷崖式分裂成兩部片子的節(jié)拍器和潤(rùn)滑劑。

說(shuō)到小丑砍怪物如切水果，這里倒有一個(gè)遺憾：為了弱化影片的血腥度和精神壓力，讓沉重的影片盡可能輕松，片中的怪物都沒(méi)什么威脅，包括“如果在船上賭輸了就要成為小白鼠”的生命風(fēng)險(xiǎn)都缺乏實(shí)感。原著漫畫(huà)中有不少血腥場(chǎng)面，在這里也一律刪除，基本上不會(huì)給到觀眾什么危機(jī)。這種輕松對(duì)于暑期檔的商業(yè)考量是合適的，但對(duì)于一部電影，這些設(shè)計(jì)則讓它徹底告別嚴(yán)肅、告別了更深層思考的機(jī)會(huì)。

有人問(wèn)“人與動(dòng)物最大的區(qū)別是什么？”這個(gè)貌似很簡(jiǎn)單的問(wèn)題，還真不是一兩句話能說(shuō)清楚的，因?yàn)椴顒e太大了，說(shuō)什么的都有，哪哪都不一樣。 但要問(wèn)“人與動(dòng)物最相似的地方是什么？”這個(gè)答案就比較單純了，估計(jì)很多人都會(huì)回答：我們都是動(dòng)物。

《動(dòng)物世界》這部電影，其實(shí)就是在討論第二個(gè)問(wèn)題，人類(lèi)是“智慧生物“，這個(gè)詞拆開(kāi)看，就表明我們擁有人性，但也是動(dòng)物，擁有跟動(dòng)物一樣的動(dòng)物性，說(shuō)白了，就是“獸性”。

那么，該片是在突出鄭開(kāi)司在獸性世界里尚存的人性嗎？并不是，因?yàn)殚_(kāi)司絕地反擊成功，擊退所有人，靠得恰恰是獸性；難道該片是在反襯人類(lèi)世界中的獸性嗎？也不是啊，最后開(kāi)司善良也是人性表現(xiàn)哦，那么《動(dòng)物世界》的主題是什么呢？往下看

（本文有劇透）

★動(dòng)物性，就是達(dá)爾文《進(jìn)化論》里那些東西，一切為了“生存”而產(chǎn)生生物本能：延續(xù)個(gè)體生命，傳承種群存在。適者生存，不適者被淘汰。

★人性，就不用多說(shuō)了，只是提一點(diǎn)，人性一定程度上是“反動(dòng)物性”的，因?yàn)榇嬖诶碇呛颓楦?，也有絕望和希望的情緒，比如我們會(huì)舍己為人、也會(huì)自殺，也有計(jì)劃生育，這就很不“動(dòng)物”。

所以，人類(lèi)同時(shí)具備這兩種屬性，有點(diǎn)像薛定諤那只“既活著又死了的貓”，是一個(gè)矛盾卻又統(tǒng)一的存在。乃至這樣相輔相成的關(guān)系下，分化出來(lái)的理智VS沖動(dòng)，邏輯VS混亂、社會(huì)性VS個(gè)體性，這樣矛盾而又統(tǒng)一的關(guān)系，他們之間的博弈，是這部《動(dòng)物世界》中所要探討和表達(dá)的主題。

《動(dòng)物世界》VS《賭博默示錄》：與原著不同之處

《動(dòng)物世界》很好看，這個(gè)“好看”指的是兩方面：

其一是拍得好，電影感很強(qiáng)，編導(dǎo)韓延和幕后團(tuán)隊(duì)居功至偉；

其二就是故事好，有深度，這要?dú)w功于原著漫畫(huà)《賭博默示錄》。下面分開(kāi)說(shuō)。

福本伸行的原著漫畫(huà)當(dāng)年看過(guò)（沒(méi)看過(guò)動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)當(dāng)時(shí)看的還被翻譯成《賭博啟示錄》），但露個(gè)怯的說(shuō)沒(méi)有看完，因?yàn)檎f(shuō)實(shí)話當(dāng)時(shí)覺(jué)得漫畫(huà)看的有點(diǎn)累（為什么累，隨后再說(shuō)）。

但俺對(duì)《動(dòng)物世界》這個(gè)故事還是相對(duì)熟悉的，電影改編就是改編自第一部分“希望之船”的故事，對(duì)原著漫畫(huà)的主線故事的還原，完成度還是非常高的。

但這里要說(shuō)下電影與漫畫(huà)不一樣的地方，也是本片作為一部“改編”作品，個(gè)人認(rèn)為成功的地方。

最大的改動(dòng)是鄭開(kāi)司的人設(shè)。

原著中就是一個(gè)小混混，賭局剛開(kāi)始就因?yàn)橄敕ㄌ煺娑蝗似垓_，眼看就要慘敗。然而他竟然就此“覺(jué)醒”，從庸才變成了天才，貌似有些夸張，但福本申行這樣的做法其實(shí)是為了突出人類(lèi)在極端環(huán)境下的爆發(fā)出來(lái)的潛能。

而《動(dòng)物世界》改變了主角的人設(shè)，并且用了40分鐘的時(shí)間進(jìn)行鋪墊，這個(gè)角色之所以落魄到這樣的地步，并不是不思進(jìn)取，而且外因：

★別看平時(shí)吊兒郎當(dāng)，其實(shí)人品很好，而且孝順，守護(hù)母親多年

★當(dāng)年導(dǎo)致主角家破人亡、自己落魄的正是邁克爾·道格拉斯領(lǐng)銜的神秘組織。冤有頭債有主，這個(gè)鍋還得對(duì)方背。

還有，前半段有幾處細(xì)節(jié)，突出鄭開(kāi)司本身是一位數(shù)學(xué)高手（天才）：

★他守護(hù)母親時(shí)，玩得好像是2048

★在與李軍交談時(shí)，玩的是數(shù)獨(dú)游戲

★周冬雨也跟護(hù)士長(zhǎng)說(shuō)，“他是我們那最聰明的一個(gè)孩子”。

說(shuō)明這位很喜歡數(shù)字和邏輯，智商也不錯(cuò)，就是對(duì)后半段鄭開(kāi)司的天才表現(xiàn)做鋪墊。

鄭開(kāi)司在游戲中低開(kāi)高走的表現(xiàn)，并不是他“覺(jué)醒”，反而正是他的善良，最開(kāi)始相信別人，但后來(lái)卻重整旗鼓，憑借自己的特長(zhǎng)，殺出重圍，還幫了別人。這個(gè)改動(dòng)非常成功。

此外，周冬雨的加入，為的是豐富角色情感，而且李軍的人設(shè)，原著中鄭開(kāi)司不是他的發(fā)小，只是普通的擔(dān)保人，電影中二者變成了從小一塊長(zhǎng)大的朋友，用來(lái)反襯角色身上的獸性，這些都是電影改動(dòng)的地方。

簡(jiǎn)單VS復(fù)雜：有條不紊的節(jié)奏和電影感

《動(dòng)物世界》的電影感是非常出色的。

清晰的敘事，有條不紊的節(jié)奏，漫畫(huà)風(fēng)格的剪輯，這里要對(duì)導(dǎo)演韓延點(diǎn)贊了。他整體把控能力和調(diào)度，對(duì)一部電影的影響很大。我當(dāng)年為什么沒(méi)有看完原著漫畫(huà)，就因?yàn)槠渲猩婕暗降拇罅窟壿嬐评砗蛢?nèi)心活動(dòng)，說(shuō)白了就是字多，我看的有點(diǎn)累。

作為一部擁有原創(chuàng)世界觀和游戲規(guī)則的電影，《動(dòng)物世界》在蒙太奇效果下，將電影的故事和內(nèi)部的規(guī)則等等，描述的直觀且清晰，后期開(kāi)司推理橋段和內(nèi)心OS，將原著中文字解說(shuō)+圖片演示的方式變成了直觀的視覺(jué)圖像和對(duì)白，這一點(diǎn)我是非常非常喜歡的。

全片131分鐘，這在華語(yǔ)片屬于篇幅較長(zhǎng)的，但全部稱(chēng)得上尿點(diǎn)的地方并不多，尤其是上船之后，節(jié)奏很快，一氣呵成。而且從開(kāi)場(chǎng)的怪物大戰(zhàn)，再到開(kāi)司上船前的幻想飆車(chē)，CG場(chǎng)面的運(yùn)用配合剪輯手法，也有很強(qiáng)的視覺(jué)感受。用一句很多朋友評(píng)論該片的一句話“電影工業(yè)水準(zhǔn)”很高。

這個(gè)是在理的，導(dǎo)演很強(qiáng)的調(diào)度，還有幕后團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行力，二者缺一不可，才能做出這樣在感官上和內(nèi)心效果上都很突出的作品。

玩笑一點(diǎn)的說(shuō)，能把石頭剪刀布這樣的游戲拍得這樣驚心動(dòng)魄的也沒(méi)sei了，我玩石頭剪刀布的時(shí)候從未這么緊張過(guò)（不對(duì)，有過(guò)這樣的緊張，小學(xué)的時(shí)候在FC上玩《野球拳》的時(shí)候，有過(guò)這種緊張感，一是這游戲沒(méi)有存檔，二是。。。不說(shuō)了，開(kāi)車(chē)了）。

但是，本片還是秉承了原著的特色，別看很“咋呼”，電影中的游戲從規(guī)則到開(kāi)司的推理，其實(shí)非常簡(jiǎn)單，包括后來(lái)推算囤牌的花色，方法，如何消耗掉手中的牌等等。該片用到了一些概率論和邏輯方面的小噱頭，但沒(méi)有問(wèn)題，只要您會(huì)做小學(xué)算數(shù)，理解電影中的記牌方式和推算花色，還是很輕松的。

簡(jiǎn)單的游戲，卻有復(fù)雜的場(chǎng)外因素，用句足球術(shù)語(yǔ)，這叫“盤(pán)外招”，這一部分才是有深度和內(nèi)涵的地方，也是本片的核心。

簡(jiǎn)單的規(guī)則需要遵從，規(guī)則之外，一切不限，這才是復(fù)雜且可怕的地方。

PS：說(shuō)道盤(pán)外招，想起了2004年中國(guó)隊(duì)7:0中國(guó)香港的比賽，還是典型的失敗“盤(pán)外招”，算數(shù)都不會(huì)。。。

社會(huì)性VS個(gè)體性：賭徒的死循環(huán)

跟原著一樣，《動(dòng)物世界》其實(shí)一部是戒賭電影，電影中處處表示：

★賭徒?jīng)]有朋友，但只靠自己也不行，為了勝利不得不組隊(duì)；

★十賭九騙，他們常常陷入可以反殺的幻覺(jué)中；

★莊家可以用任何方式搞死你；

★就算莊家不玩你，賭徒也可能被自己人滅了，因?yàn)橘€徒?jīng)]有朋友。

這是一個(gè)死循環(huán)。

因?yàn)檫@里面涉及到了很多朋友會(huì)忽視的一點(diǎn)：人際關(guān)系。

人際關(guān)系學(xué)創(chuàng)始人喬治·埃爾頓·梅奧曾經(jīng)指出：“人類(lèi)迄今仍不知道如何和諧地共處”。

以自我為中心的價(jià)值觀，金錢(qián)至上的處世態(tài)度等等這一切都使人心扭曲，帶來(lái)的是變態(tài)與絕望的反抗。當(dāng)環(huán)境因素和場(chǎng)所的改變，尤其是電影中這樣封閉的三不管地帶，這個(gè)扭曲的人際關(guān)系也被無(wú)限放大。

《動(dòng)物世界》在這個(gè)特殊環(huán)境中，對(duì)人際關(guān)系的表現(xiàn)，也是將人類(lèi)的社會(huì)性與個(gè)體性這兩大要素展示出來(lái)。

哲學(xué)上說(shuō)，人既是個(gè)體的存在，也是社會(huì)的存在。電影中渲染了主要的對(duì)立關(guān)系，就是鄭開(kāi)司與蘇可飾演的張景坤，這二位是鮮明的對(duì)比。

★鄭開(kāi)司初來(lái)乍到，上來(lái)就被張景坤騙，后來(lái)這位很“聰明”，想到了組隊(duì)，人多力量大，三個(gè)臭皮匠賽過(guò)諸葛亮；

★張景坤至少上了三次船，是老油條了，賭徒的話不能信，所以他選擇單干，求人不如求己。

這就是兩種不同的處事方式，咱們用非洲大陸上的獵豹和鬣狗來(lái)舉例：

鬣狗群居，因?yàn)槊鎸?duì)太多物種競(jìng)爭(zhēng)，技能不夠，選擇團(tuán)結(jié)，所以仗著人多，整天干點(diǎn)雞鳴狗盜的齷齪事（非洲大部分動(dòng)物都是群居）；

而獵豹是非洲少見(jiàn)的獨(dú)居動(dòng)物（母獵豹完全獨(dú)居，成年雄性獵豹一般以與其他獵豹結(jié)盟的形式存在，算是半群居），因?yàn)樽陨砑寄艹瑥?qiáng)，能夠在競(jìng)爭(zhēng)中某得一席之地。

鄭開(kāi)司團(tuán)隊(duì)是鬣狗，張景坤是獵豹。

但不要忘了，群居的鬣狗會(huì)面臨族群內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)，鬣狗瘋起來(lái)連自己人都打；而獨(dú)居的獵豹，碰見(jiàn)了一群鬣狗等，也是白瞎了，連個(gè)援軍都沒(méi)有。所以最后在弱肉強(qiáng)食的世界中，鄭開(kāi)司和張景坤險(xiǎn)些都栽了。

張景坤敗在鄭開(kāi)司手中，受到了的懲罰，但他成功上岸，而鄭開(kāi)司還是“太年輕”，為了同伴，對(duì)張景坤網(wǎng)開(kāi)一面，但卻因多了一張牌（不成對(duì)，無(wú)法內(nèi)部消耗），進(jìn)了小黑屋。這里就是人性與獸性的對(duì)立體現(xiàn)。

其實(shí)鄭開(kāi)司完全可以滅掉張景坤，卻因人性使然，鬣狗只是嚇跑了獵豹，最終卻倒在了自己人手里。

但我認(rèn)為，鄭開(kāi)司本身也是獵豹，因?yàn)樗詈蟛虐l(fā)現(xiàn)，組隊(duì)最終拖累了自己。因?yàn)橘€徒?jīng)]有朋友，又是這個(gè)死循環(huán)。

“靠友情和口頭約定得到的只是旅行時(shí)寄來(lái)的明信片和帶回的禮物或者是無(wú)用的回憶，只會(huì)使這種程度的東西而已?！?，原著的名言（就是刀疤臉那個(gè)角色說(shuō)得）。

沖動(dòng)VS理性：聰明起來(lái)自己都怕

電影最精彩的一段，莫過(guò)于賭場(chǎng)之外這些“盤(pán)外招”了。

尤其是后30分鐘，只要不違反規(guī)則，干什么都行。鄭開(kāi)司很聰明，托人買(mǎi)卡牌，為了掩人耳目，還找了“中間商賺差價(jià)”，沒(méi)想到轉(zhuǎn)手中間商把情報(bào)賣(mài)個(gè)了其他人。所以到了后面，還玩什么游戲，直接買(mǎi)賣(mài)星星和卡牌得了，一切最終回歸到金錢(qián)和權(quán)力。

最終小黑屋內(nèi)外兩群人的表現(xiàn)，讓這個(gè)封閉的場(chǎng)所，變成了單純的獸性之地。

但鄭開(kāi)司之所以得救，靠得卻是獸性中的人性。

電影中多次表示鄭開(kāi)司的小丑屬性，說(shuō)得就是他內(nèi)心沖動(dòng)的一面，但多數(shù)只停留在幻想階段，因?yàn)樗欣硇缘拇嬖?，只有一次“理論?lián)系實(shí)際”的行動(dòng)，還失敗了（感謝這位的幻想，貢獻(xiàn)了《動(dòng)物世界》中超凡的視覺(jué)場(chǎng)面）。

也就是那次之后，隨后鄭開(kāi)司所有的“沖動(dòng)”，都是建立在“理性”的基礎(chǔ)上，包括他與法國(guó)小帥哥對(duì)賭那段，貌似很沖動(dòng)（對(duì)方都變身了），結(jié)果卻算盡天機(jī)。

最后他洞悉刀疤臉那段，靠得就是這個(gè)。這里電影表現(xiàn)的貌似有些突兀，可能考慮到片長(zhǎng)刪除了一些內(nèi)容，所以結(jié)合原著，需要解釋一下：

刀疤臉說(shuō)，友情那種東西不值一提，你讓人救你，就必須帶點(diǎn)東西進(jìn)來(lái)，就是錢(qián)。結(jié)果開(kāi)司發(fā)現(xiàn)這位帶的錢(qián)不夠兌換的，外面一顆星5百萬(wàn)，需要三顆星才能換一個(gè)人，這位只有5百萬(wàn)，明顯是虧本買(mǎi)賣(mài)，所以開(kāi)司覺(jué)得這位身上還有東西。 原著中，刀疤臉?biāo)讲亓算@石，而且只有他自己知道藏在哪里，為了躲避同伴的監(jiān)視，故意躲進(jìn)來(lái)，而且把鉆石帶在身上掉進(jìn)小黑屋，等著朋友來(lái)贖自己，那袋錢(qián)只是掩人耳目。 所以鄭開(kāi)司就是發(fā)現(xiàn)了這個(gè)不對(duì)等的兌換，再加上從女朋友周冬雨那學(xué)來(lái)的知識(shí)，還有刀疤臉無(wú)意中說(shuō)漏了“寶物”的事兒（這個(gè)好像只有漫畫(huà)里有），斷定這位身上有貓膩，才“沖動(dòng)”了一次。

而且出去之后，這位充分詮釋了什么叫做“弱肉強(qiáng)食”，把錢(qián)和星星都搶了過(guò)來(lái)，最后還做了好事。所以，鄭開(kāi)司在船上所有的沖動(dòng)，都是建立在理性的條件下。

人性VS獸性：矛盾中的統(tǒng)一

所以，這部《動(dòng)物世界》，討論的就是人性與獸性，回到開(kāi)篇第二個(gè)問(wèn)題：“人與動(dòng)物最相似的地方是什么？”

其實(shí)人和動(dòng)物差的不多，每個(gè)人大部分的行為其實(shí)還是源于動(dòng)物性，也就是獸性。比如動(dòng)物為了生存要不停的吃，人類(lèi)有時(shí)候會(huì)節(jié)食減肥，動(dòng)物就不會(huì)。但這不是根本區(qū)別，如果將二者統(tǒng)一到欲望的面前，人和動(dòng)物就完全一致了，欲望都是無(wú)限的。

正因?yàn)橛辛巳诵?，這也給我們帶來(lái)另一種特質(zhì)——智慧。有了智慧的產(chǎn)生，有機(jī)會(huì)讓我面對(duì)除了進(jìn)食之外更高級(jí)的欲望——金錢(qián)、權(quán)力。也讓我們學(xué)會(huì)了更高效的殺戮，更高明的騙局，更理所當(dāng)然的自以為是。

這些在《動(dòng)物世界》里都有表現(xiàn)。當(dāng)然，智慧也讓人產(chǎn)生沖動(dòng)和理性，在抽象的世界里尋求邏輯，產(chǎn)生憐憫，發(fā)現(xiàn)機(jī)遇。人性讓我們對(duì)抗與生俱來(lái)的獸性，而獸性作為本能有時(shí)也會(huì)掩蓋人性。人類(lèi)就是這樣矛盾的統(tǒng)一體。

試想一下，如果你是李軍，在電影中最后那個(gè)情節(jié)中，你會(huì)怎樣？

我不敢想象。

PS，未來(lái)派VS朋克風(fēng)

《動(dòng)物世界》的視覺(jué)風(fēng)格，這是原著沒(méi)有的，但看過(guò)日漫的朋友應(yīng)該不會(huì)陌生，比如《鋼之煉金術(shù)師》，感覺(jué)電影的場(chǎng)景和美工跟后者有點(diǎn)類(lèi)似。

是蒸汽朋克風(fēng)嗎？個(gè)人感覺(jué)不算，就是日漫中比較常見(jiàn)的歐式風(fēng)格，未來(lái)派和復(fù)古氛圍融合，再加上電影的主要場(chǎng)景都發(fā)生在船艙內(nèi)，工業(yè)金屬風(fēng)濃厚，跟《環(huán)太平洋》第一部那種美工效果類(lèi)似。

電影的特效場(chǎng)面很棒，怪獸造型讓人想起了《黑衣人》系列里的外星人，質(zhì)感還是不錯(cuò)。電影整體的感覺(jué)其實(shí)代表了華語(yǔ)電影工業(yè)水準(zhǔn)的進(jìn)步。無(wú)論你特效用得維塔也好，美工用的什么外國(guó)團(tuán)隊(duì)也罷，能把這些高級(jí)團(tuán)隊(duì)整合在一起，為電影服務(wù)，也是進(jìn)步。

PPS，絕望之城

該片是有續(xù)集的，不單單是因?yàn)楸酒Y(jié)尾有“未完待續(xù)”的彩蛋，更因?yàn)殚_(kāi)司下船之后，還背著外債呢！在船上他用三顆星贖了姚安濂，根據(jù)小胖子之前的推斷，他在船上貸的款沒(méi)有清除哦，未來(lái)就算沒(méi)有彩蛋里那些梗，他也必須回歸。

原著中下一關(guān)是“絕望之城”，電影不一定，但邁克爾·道格拉斯這條線在未來(lái)有很大的發(fā)揮之處，很期待。

不要忘了，電影對(duì)開(kāi)司的人設(shè)進(jìn)行了很大的改動(dòng)。如果未來(lái)依照原著，“離開(kāi)了賭桌，就再也認(rèn)真不起來(lái)了”的賭徒們，深陷命運(yùn)賭局的幾位角色，以及開(kāi)司未來(lái)人設(shè)的走勢(shì)，還是非常好奇的。

首發(fā)于公號(hào)：電影文酷

dreamcrowflim