《動(dòng)物世界》的結(jié)尾，是一系列的人性反轉(zhuǎn)。先是玻璃屋內(nèi)的男人，然后是小胖，最后是鄭開司的發(fā)小，在極短時(shí)間內(nèi)上演了一幕幕過山車般的人性翻轉(zhuǎn)，而且都是一百八十度的轉(zhuǎn)變。這類轉(zhuǎn)變套路恐怕已經(jīng)熟視無睹，背后默認(rèn)了人只為自我利益活著，表面假裝的良善會(huì)在最后一刻撕裂開來。這對于處于極端環(huán)境中的人性或許是可能的，比如像在集中營和JBG這樣惡劣的環(huán)境中：活著比什么都重要。

有時(shí)候，電影需要此類設(shè)計(jì)，來最大地突顯戲劇性（好看），這是好萊塢電影的拿手好戲。但再怎么突然的反轉(zhuǎn)，恐怕也沒有像《動(dòng)物世界》中那樣在短短幾分鐘內(nèi)就讓人性如過山車般的起伏，這根本不具有說服力。即便密閉的船艙、活命的沖動(dòng)會(huì)迫使人為保存性命違背正常的良善，但這也建立在劇情自身發(fā)展的邏輯上。發(fā)小最后倒鈀一下倒沒有什么，他畢竟有前科（鄭開司一開始就被他騙了）；可小胖突然變臉讓人覺得不太對勁，如果沒有事先的鋪墊，前面蠢萌的形象突然變得陰險(xiǎn)說服不了人。

在這類電影中，我們可以說人性是被“干炸”出來的。人變成了編劇們自由發(fā)揮他們強(qiáng)力的工具，表面上看起來是人性在極端環(huán)境中折射的真實(shí)面貌（總以“惡”為表現(xiàn)點(diǎn)），但其實(shí)毫無真正的人性可言。我們應(yīng)該還記得在《釜山行》中，人性是如何被“干炸”出來的。每當(dāng)人行動(dòng)發(fā)生突然的轉(zhuǎn)變，我們就得警惕這絕不會(huì)是正常人可能做出的，而是創(chuàng)作者們?yōu)榱苏f明角色性格、心理上發(fā)現(xiàn)的變化，來滿足他對人性非常淺薄的認(rèn)知。

每一個(gè)人，除非已經(jīng)喪失了基本生存權(quán)，永遠(yuǎn)都是復(fù)雜的。電影不必淪為戲劇的副產(chǎn)品，而是要從戲劇超脫出來。這意思是說，不該拿戲劇那一套東西直接套用在電影上。在舞臺(tái)空間，沖突的密集發(fā)生，戲劇點(diǎn)的不斷爆破，不會(huì)影響到觀眾感知的真實(shí)性，因?yàn)槲枧_(tái)本身就假定了作為虛擬空間的存在。而電影使用的影像材料原原本本來源于生活，它在真實(shí)的空間中展開。不是說電影一定要寫實(shí)，而是電影的設(shè)置模式?jīng)Q定了它必須考慮到現(xiàn)實(shí)生活具體是怎樣的。電影完全可以按自己的特性來捕捉它所需要的真實(shí)，但這一定建立在對現(xiàn)實(shí)的觀察和分析上。

電影中的人性同樣如此，人是無比復(fù)雜的。每一個(gè)決定無論權(quán)衡許久還是立即作出，背后都有各種考量在相互抗衡。沒有什么人性格上非黑即白，非善即惡的。這只能出于創(chuàng)作者幼稚的想象。在《我不是藥神》中，程勇原先只為經(jīng)濟(jì)利益代購仿制藥，后來因?yàn)榕律钕萼蜞艮D(zhuǎn)行服裝業(yè)；他后來再次代購是因?yàn)閰问芤娴娜ナ溃@次他完全放棄了個(gè)人利益，被塑造成了英雄；等到黃毛去世后，“他開始拯救全世界了”。

這其實(shí)是非常奇怪的。死了一個(gè)人，良心發(fā)現(xiàn)了，小我退位給大我；再死一個(gè)人，全部病患的責(zé)任都扛下了。這只能是電影拍拍。如果死的是程勇患病的親人，這個(gè)一百八十度的轉(zhuǎn)變或許還可以理解，但電影中程勇的轉(zhuǎn)變僅僅建立在友情上。程勇一開始賺的仍然是病人的錢，并不是為了讓病人能以更便宜的價(jià)格買到仿制藥他才代購的，這份善心他是沒有的；結(jié)果到了最后，他就變成了救苦救難程陳菩薩了。這個(gè)邏輯跟韓國電影《??》到底有什么區(qū)別呢？英雄本應(yīng)是尤爾根·辛茲佩特，但在《??》中，宋康昊飾演的司機(jī)金師傅成了絕對主角，從自私自利的的士司機(jī)變?yōu)槊褡逵⑿邸?

這是韓國商業(yè)類型片的慣常套路。我覺得中國電影應(yīng)該學(xué)習(xí)的不是韓國電影或印度電影，而是日本電影和伊朗電影。在后兩個(gè)國家的電影中，有對人性復(fù)雜性深刻的思考（反映出的是整個(gè)國民的狀態(tài)）。這種思考還電影中的角色以真實(shí)的血肉，人性的善惡不是決然對立的，通過一些突發(fā)事件就會(huì)發(fā)生一百八十度的轉(zhuǎn)變。尤其在伊朗電影中，永遠(yuǎn)都在表現(xiàn)人的復(fù)雜性，而不是為人性由自私到無私唱贊歌。在阿斯哈·法哈蒂的電影中，發(fā)展出了一個(gè)更為高級的敘事策略，也就是讓角色陷入兩難困境，一方面是自私自利，人為自己考慮，另一方面則來自于宗教或習(xí)俗的限制。選擇是不重要的，重要的是人在兩難處境中陷入的困頓，在這種狀態(tài)中，人性才得到了真實(shí)的刻畫。

而在韓國商業(yè)類型片中，角色的性格好像變臉一樣不斷轉(zhuǎn)變，角色就像是被操控的棋子，讓他怎樣就得怎樣，沒有自主活動(dòng)的空間和余地，是被一套敘事邏輯所限定和塑造的。而在伊朗電影中，人性是多么豐富，創(chuàng)造者給角色創(chuàng)造的是兩難的情境，選擇可以說是角色自己做出來的，我們能通過角色作出的選擇看出角色內(nèi)在的心理和性格，而不像在韓國電影中是被強(qiáng)加的。觀眾具有一定的自由空間，來放置他們的能動(dòng)權(quán)利。

我所害怕的是，當(dāng)中國電影越來越像韓國電影之后，中國國民的性情是否會(huì)變得像韓國國民那樣。至少通過《動(dòng)物世界》和《我不是藥神》，這種苗頭已經(jīng)顯露出來了。創(chuàng)作者在操控人性的時(shí)候，所暴露（反映）出來的可能是整個(gè)國家的國民對人的淺薄認(rèn)識(shí)，而他們已經(jīng)不太能自知。那些對著《我不是藥神》留下淚水的觀眾，同樣可能被《戰(zhàn)狼2》中顯露的民族主義煽動(dòng)得血脈噴張。這是沒啥區(qū)別的，就像那些看《親愛的》（陳可辛）流淚的觀眾，對于現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的苦難很可能熟視無睹一樣。電影讓他們假裝有了一顆溫暖的心，但他們不知道電影其實(shí)在背后偷偷說著：鱷魚們，流出你們的眼淚吧。

《動(dòng)物世界》這部暑期檔國產(chǎn)電影第一驚喜，我在之前已經(jīng)夸過。

對人性的鞭策、跌宕起伏的情節(jié)、制作精良的打斗場面和特效、超出日版的改編和創(chuàng)造，

以及李易峰憑此片終于有了自己的電影代表角色。

想要宏觀了解這部片子的可以戳這里：

暑期檔第一驚喜，居然來自李易峰

這一次，我想跟大家好好聊聊本片另外一個(gè)有趣的地方，

那就是，命運(yùn)號游輪上的“石頭剪刀布”游戲規(guī)則和背后的邏輯。

其實(shí)，石頭剪刀布游戲是典型的博弈論一種：

那就是，人們總是在選擇自己的戰(zhàn)略前試圖猜中對手的行為選擇，同時(shí)盡量避免自己的選擇被對方猜中，還要根據(jù)自己對對方的行動(dòng)的事情預(yù)測做出最優(yōu)化的行動(dòng)選擇，即便這樣的游戲行動(dòng)帶有非常大的隨機(jī)性。

這個(gè)游戲里面，其實(shí)也涉及到了另一個(gè)概念，那就是“囚徒困境”。

兩個(gè)共謀犯罪的人被關(guān)入監(jiān)獄，不能互相溝通情況。如果兩個(gè)人都不揭發(fā)對方，則由于證據(jù)不確定，每個(gè)人都坐牢一年；若一人揭發(fā)，而另一人沉默，則揭發(fā)者因?yàn)榱⒐Χ⒓传@釋，沉默者因不合作而入獄十年；若互相揭發(fā)，則因證據(jù)確實(shí)，二者都判刑八年。由于囚徒無法信任對方，因此傾向于互相揭發(fā)，而不是同守沉默。

這個(gè)概念將讓人考慮下面因素：

1、兩個(gè)罪犯在不知道對方選擇的情況下獨(dú)立進(jìn)行自己決策；

2、雙方都會(huì)為自己利益考慮，從而讓自己利益最大化。

其實(shí)，在電影《動(dòng)物世界》中的“石頭剪刀布”游戲和比賽，

就是以上兩個(gè)理論和概念邏輯的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)。

當(dāng)然，電影里比較明顯提出的是“均衡思維“和”蘇格蘭黑山羊“理論。

但對這部電影而言，

邏輯分兩方面，一個(gè)是游戲邏輯，一個(gè)是劇本邏輯。

之前，《動(dòng)物世界》在剛剛過去的上海國際電影節(jié)期間進(jìn)行了放映和大規(guī)模點(diǎn)映。

想必很多人已經(jīng)看過。

我也說過，

這部電影里需要二刷，才會(huì)看得更明白。

因?yàn)榈谝槐榈臅r(shí)候，多數(shù)觀眾是根據(jù)鄭開司邏輯來的，

如果你深入去思考的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，鄭開司的邏輯是對的，

但這樣難免會(huì)導(dǎo)致你對后續(xù)情節(jié)上的遺漏，影響觀影體驗(yàn)。

只有你二刷和三刷的時(shí)候，

你才能更好的體會(huì)：

命運(yùn)號游輪上“石頭剪刀布”這一游戲在電影中的精妙設(shè)計(jì)

和編劇在邏輯上的縝密創(chuàng)作。

在最開始游戲之前，每個(gè)命運(yùn)號上面的參與者擁有

三顆星星，四組石頭剪刀布牌型共12張！

獲勝的條件是：

在比賽結(jié)束后，

每個(gè)參賽者通過石頭剪刀布的比賽消耗完自己手中的所有牌，

并確保自己身上的星星數(shù)不少于三顆星。

如果輸光了星星，則參賽者在比賽結(jié)束前提前出局。

所以，四個(gè)小時(shí)后：

1、當(dāng)你手里沒牌，但星星不足三顆星，失敗

2、當(dāng)你手里星星數(shù)大于等于三顆，但還有牌，失敗

3、當(dāng)你手里星星數(shù)少于三，也還有牌，更是失敗

當(dāng)然需要說明的是，

星星和牌在游戲中是可以進(jìn)行買賣的，尤其星星的價(jià)值更為重要。

在常人思維邏輯里，游戲的競爭性導(dǎo)致人們期望在游戲中獲勝，這是動(dòng)物性也是人性。

何況，這里面的陌生人社會(huì)將會(huì)導(dǎo)致的一種信任缺失環(huán)境的產(chǎn)生，

在這樣的狀況下，每個(gè)人都期望，

贏得更多的星星，并打完手中的牌。

或許，看到這里，有些機(jī)智的觀眾就發(fā)現(xiàn)了這個(gè)游戲的bug，

那就是找到合適的人，通過互相消解的方式

以平局或者互相贏取對方星星的方式消耗完手中的牌。

這就要說到劇本邏輯。

可以說，如果電影中沒有出現(xiàn)這一情節(jié)，就將是電影邏輯上的硬傷，

但編劇巧妙地用一招化骨綿掌把這個(gè)問題化解，

并蜻蜓點(diǎn)水一般，拋出了“動(dòng)物世界”里的規(guī)則。

電影在游戲一開始就拋出了這一可能性，并帶出游戲中的一個(gè)關(guān)鍵人物——張景坤。

張景坤找到鄭開司，提及游戲中的漏洞，并提出以和牌的方式打完手里的牌，

前三輪的比賽中，張景坤和鄭開司完全尊重此前約定。

這時(shí)候，雙方手里各剩下一張石頭、一張剪刀、一張補(bǔ)。

最后一輪比賽中，張景坤換牌用石頭贏了鄭開司的剪刀。

此時(shí)，張景坤欺騙鄭開司說自己出錯(cuò)了牌，

并提議下一局，自己出剪刀，鄭開司出石頭，把自己贏的星星還給鄭開司。

天真的鄭開司信以為真。

只是這一次，張景坤用出老千的方式，將剪刀換成布，鄭開司再輸一顆星星，并手里只剩下一張布和一顆星，而張景坤手里則剩下一張剪刀和五顆星。

這時(shí)候，鄭開司才知道自己被張景坤給設(shè)計(jì)了。

同時(shí)也明白，這個(gè)游戲連出老千也被允許，就說明，這個(gè)游戲沒有規(guī)則。

觀眾也可以從中窺見，在這個(gè)“動(dòng)物世界”里，人性都是貪婪的，

游戲參與者都是沒有道德的動(dòng)物，沒有人性，只有動(dòng)物性，

一切以個(gè)人利益最大化為訴求和目標(biāo)。

于是只剩下一顆星和一張布的鄭開司遇到了難題！

這時(shí)候，曾欺騙過他的朋友李軍出現(xiàn)，此時(shí)李軍手里還剩下一顆星和四張剪刀。

于是，鄭開司提出，去尋找那些有兩顆星，但沒有牌的人組隊(duì)出擊。

之所以這樣做，邏輯是確保三個(gè)人有多余的一顆星，這樣即使再輸一次，也不會(huì)有人出局。

于是，鄭開司和李軍找到了孟小胖。

當(dāng)孟小胖看完李軍和鄭開司的牌型后，表面假裝和其合作，但私下卻偷偷藏了一張布。

在出去的一刻，馬上用布參與到比賽，但卻輸了一顆星。

這時(shí)候，劇本上的邏輯正確再次出現(xiàn)并自然而然地承上啟下，開起了游戲之后的情節(jié)。

電影借用孟小胖的口說出了鄭開司和李軍手里牌型的不合理，

并由鄭開司延伸除了游戲里的均衡思維。

即為了確保手中的牌是多元的，那出牌者會(huì)以石頭剪刀布這樣均衡的思維去出牌。

這時(shí)李軍提到，那用石頭剪刀石頭，布剪刀布的方式出牌，最后也可以。

這隨后便被鄭開司否定，雖然這樣暫時(shí)保住了均衡，

但到第三輪的時(shí)候，還需要石頭剪刀布的均衡出牌，

否則最后一輪手中所剩余的牌一定是不均衡的。

其實(shí)，這也是劇本邏輯上的亮點(diǎn)：

試想，如果一開始，通過孟小胖說出“均衡思維”這一概念，多少會(huì)顯得有點(diǎn)唐突和生硬。

畢竟，鄭開司其實(shí)才是具有主角光環(huán)的場上最強(qiáng)大腦。

于是，根據(jù)均衡思維這一理論，鄭開司讓孟小胖和李軍去賽場上尋找那些連著打出剪刀和石頭的玩家，這樣就可以用自己手中的剪刀贏取對方即將打出的布。

這樣，鄭開司他們?nèi)双@得了四顆星，手里還有三張剪刀。

隨后，該玩家提出連比三次，但不換牌。

第一次，鄭開司出剪刀，玩家出石頭贏得鄭開司他們一顆星。

在后面兩輪中，

他們的對手用均衡思維的想法，猜測鄭開司在打出一張剪刀后，手里還剩下一張石頭一張布。

但他并不知道石頭和布的順序，

于是對手決定繼續(xù)比賽，想通過用兩張布來獲取一場平局同時(shí)贏得一顆星，來保證利益最大化。

但他想不到的是，鄭開司手里剩下的恰恰是兩張剪刀，這樣，鄭開司他們又贏了兩顆星。

這時(shí)候，他們有五顆星，但手里沒牌，雖然暫時(shí)安全，但為了保證比賽結(jié)束后三人安全脫身，他們需要額外的四顆星才可以。

這時(shí)候，鄭開司根據(jù)場上牌型消耗數(shù)量，得出，布會(huì)最先消耗完，他們只需要借錢去囤積石頭，就可以在最后立于不敗之地。

但他們自己去買，目標(biāo)太大，一旦信息泄露，會(huì)導(dǎo)致自己囤積的石頭成為活靶子。

于是只能靠找其他那些有三顆星但還有牌的人去幫忙買并收走這些人身上的牌將這些人送往安全屋保證自己的信息在賽場內(nèi)不被泄露。

怎樣的囤牌類型是安全的呢，那就是牌的總數(shù)是偶數(shù)牌，比如兩張石頭，四張剪刀，六張布。

或者一張石頭，三張剪刀，四張布。

這樣可以通過內(nèi)部消耗的方式消解手中的牌。

但如果牌的總數(shù)是一張石頭，兩張剪刀，兩張布呢？

即使到了最后，星星條件滿足，但手里還是有內(nèi)部消耗無法解決的牌。

依然是輸！

這時(shí)候就需要去跟外面找對手消耗掉自己手里的那張多余的牌，

電影里埋這個(gè)包袱其實(shí)用在后面鄭開司和對手的三顆星對戰(zhàn)上以及張景坤的身上。

然而，萬事萬物都是變化的，隨后，鄭開司他們發(fā)現(xiàn)，賽場上牌的順序并沒有按照他們預(yù)想的那種形式發(fā)展，布不僅沒有繼續(xù)快速消耗，反而剪刀的數(shù)量以兩張兩張消耗快速減少。

這時(shí)候，鄭開司發(fā)現(xiàn)，有人和他們一樣，參與了囤牌，不過，這一次，對方囤積的是布。

為什么這樣說呢，因?yàn)榧舻稊?shù)量以兩張兩張減少，說明剪刀平局出現(xiàn)的多了。

而石頭和布的消耗減少，

鄭開司囤積了石頭，那證明有人囤積了布。

看到情況突變，孟小胖和李軍按耐不住出去參賽，結(jié)果一人輸了一星。

最后，鄭開司他們剩下三顆星，以及大量囤積的石頭牌和從其他人手里收回的剪刀和布。

如果他們再輸一次，將會(huì)有一人被送往小黑屋。

鄭開司他們再次遇到了新的難題和挑戰(zhàn)。

接下來，他們又將怎樣和囤積布的團(tuán)隊(duì)來場精彩的高智商對決。

在此就不再剖析太多，還需你去影院好好體驗(yàn)這“石頭剪刀布”游戲帶來的

一波未平、一波又起的緊張刺激感了。

老實(shí)說，假如讓我從一個(gè)默示錄的粉絲的角度來給分的話，顯然不會(huì)給這部電影及格，但如果作為一個(gè)“素人”觀眾的話，那么是可以給他3.5星的，兩廂平衡，最后給了三星。

但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)一堆人給到五星之后，我就懷疑是否是本人審美過于偏離大眾了。認(rèn)真思考之后，還是決定不改動(dòng)評分，并給出一些解釋。 這是一部完成度極高的商業(yè)片，類型片。劇情完整，人物小傳完善，鋪墊合理，打斗流暢，特效出彩。這些應(yīng)該是一部電影的基本線，但是實(shí)際上，國產(chǎn)電影大多數(shù)都沒有達(dá)到這條及格線。在同行的映襯之下，《動(dòng)物世界》確實(shí)是值得稱贊。 然而我們不能因?yàn)樵谕愔谐霾示驼凑醋韵?，?dāng)導(dǎo)演把一個(gè)滿分劇本改編為70分，卻因?yàn)楸?0分的同行優(yōu)秀時(shí)，就獲得陣陣贊美，那么這時(shí)候的喝彩聲，和打在國產(chǎn)電影臉上的耳光聲是同樣響亮的。對他的嚴(yán)格批判，是希望它“出乎其類，拔乎其萃”，期望它“超以象外，得其環(huán)中”，所以以下就是一些批評。 最需要批評的是本片對于特效的“濫用”。我肯定其特效制作效果的優(yōu)秀，但我對這些特效存在的合理性保持疑問。典型表現(xiàn)是，男主角在情緒波動(dòng)大的時(shí)候，會(huì)把自己可視化為“小丑”，把其他人看做是“怪獸”，而且這是本片最主要的特效制作應(yīng)用方面。確實(shí)，由于幼年心理陰影，這種可能性是存在的，然而本片中，關(guān)于自我幻想為小丑去打怪的情景的鏡頭，居然加起來很可能超過15分鐘。初次展現(xiàn)這些鏡頭已經(jīng)足夠了，后續(xù)的鏡頭表達(dá)并沒有繼續(xù)提供新的有效信息，且視覺上也并沒有讓人愉悅，只會(huì)讓人感覺很乏味。假如像沙耶之歌一樣，全程如此表達(dá)，倒也可以作為一種新奇的方式，可惜并不是。這應(yīng)該是本作最大的問題，假如可以刪掉這些無用鏡頭，毫無疑問會(huì)讓情節(jié)更為緊湊，流暢度大大提升。這也是我認(rèn)為對于原作改編中，降分最大的一項(xiàng)。 為什么對于這個(gè)問題要突出批評，因?yàn)樵谟霸褐?，時(shí)間是更為珍貴的生命。每一個(gè)無效鏡頭，炫技鏡頭，都是對從業(yè)者和觀眾雙方的謀殺，是一種雙重的浪費(fèi)。許多電影現(xiàn)在淪為了特效的表達(dá)工具，比如廣為詬病的《變形金剛》系列最近幾年的作品，大量的爆炸特效反而會(huì)讓人在影院昏昏欲睡。國產(chǎn)電影更是特效的重災(zāi)區(qū)，幾部西游系列，封神系列，就是觀眾花錢去接受來自電影的視覺屠殺。幾年前我去看《大魚海棠》，有一個(gè)十秒的鏡頭，女主角手里握著一顆小核桃轉(zhuǎn)了整整十秒，那個(gè)十秒把這枚核桃的精細(xì)表達(dá)的淋漓盡致，我當(dāng)時(shí)就知道：這部國產(chǎn)動(dòng)漫的希望，多半完了。因?yàn)檫@樣的鏡頭雖然美輪美奐，但是它是無效的，它精美但是它不提供審美，最終只能淪為一種無病呻吟式的表現(xiàn)。當(dāng)然也不能全怪導(dǎo)演，畢竟這部3d影片，只有這些鏡頭是3d，去掉就只能作為2d賣了，因此這可能是資方要求，那我們只能豎個(gè)中指了。 第二個(gè)需要批評的，是節(jié)奏問題。其實(shí)本作節(jié)奏非常優(yōu)秀，基本不會(huì)有特別無聊的時(shí)刻，只有幾個(gè)地方讓人痛心。第一是上述提到的，那些無效的漫畫式的打怪鏡頭，完全可以剪掉。第二是，男主角在上船前做的一段白日夢，當(dāng)時(shí)就把我看笑了。大難當(dāng)頭，小伙子心理戲很多啊。這個(gè)地方引入的白日夢，簡稱yy，大概5分鐘，在yy中有驚險(xiǎn)刺激的追車戲，連環(huán)爆炸戲，精彩動(dòng)作戲，各種特效DuangDuang的，然后鏡頭一變，發(fā)現(xiàn)是主角yy，這種感覺就像是導(dǎo)演趴在你耳朵邊說：“逗你玩”。簡直是馬三立的親傳弟子?。〈颂幨且淮髷」P。第三是，在最高光的時(shí)刻，也就是賭博的博弈時(shí)刻，還是講的太快，那些縝密細(xì)致的推論講的不夠清晰，假如把上述砍掉的時(shí)間加到這里，本作會(huì)非常優(yōu)秀。博弈規(guī)則實(shí)際上可以看做不完全信息博弈，假如觀看者對數(shù)字不是很敏感，此處的感覺只能是“好像很吊但也不知道他在說啥，艸”。 假如可以節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，也許可以沖擊年度最佳類型片。 第三個(gè)需要批評的還是演技。首先要說李易峰其實(shí)演的比以前進(jìn)步大太多了。李易峰是一個(gè)非常聰明的人，他善于把握時(shí)機(jī)。出道后沉寂了一段時(shí)間，憑借《古劍奇譚》大火后，順勢把段子手和老干部人設(shè)推廣開，順便說一句，他應(yīng)該是最早也最成功的所謂“賣人設(shè)”的藝人，可謂鼻祖。在接下來兩年里，通告不斷，電視劇不斷。但最近一兩年忽然銷聲匿跡，在我聽說他去接了一部電影后感慨“真是太有智慧了”。是的，李易峰年輕不再，無法與頂級流量鮮肉相比了，轉(zhuǎn)型電影實(shí)在是好決策。而這部電影，也確實(shí)看出他下功夫了，比一堆凹造型的明星好多了。但是在周圍幾位的出色映襯下，還是弱了點(diǎn)，跟周冬雨的對手戲就明顯被壓了（且cp感不足）。主要原因在于，還是沒有完全“解放天性”，爆發(fā)力差了點(diǎn)，層次就少了。加上李易峰的眼睛很好看，但眼白太多，許多微妙的眼睛的表達(dá)他就沒有辦法去很好地呈現(xiàn)。革命尚未成功，同志仍需努力。不得不說，演員是一個(gè)對天賦要求太高的職業(yè)，甚至不亞于數(shù)學(xué)家對數(shù)學(xué)天賦的要求。有些天花板可能這輩子他是觸碰不到了。演員跟角色有時(shí)候就得用肉身去磨合，李易峰剛剛下決心沒多久，大約還無法完全忍受放棄那個(gè)殼子吧。但我依然看好他，希望他可以三起兩落，創(chuàng)造一個(gè)“縱使三度迎來落日”的奇跡。 第四個(gè)，還是要贊美一下，本作的一些本土化改編。房貸，結(jié)婚壓力，公司團(tuán)建，澳門賭博，這些本土化的設(shè)定完美的讓電影有了中國的血肉，人物的動(dòng)機(jī)也就合情合理了。

仍然很遺憾的一點(diǎn)是，最精彩的賭博部分，基本上是舶來品而非原創(chuàng)，而敗筆卻是在創(chuàng)作過程中自己加上的，這不免讓人有點(diǎn)唏噓。我仍然相信，中國可以創(chuàng)造出同樣優(yōu)秀的劇本，只是時(shí)間問題。但是打五星的各位，你們的吹捧，很可能只會(huì)迅速吹起一個(gè)充滿特效的，名為《動(dòng)物世界2》的泡泡，泡泡碎了，就什么都沒了。澳門風(fēng)云系列大約就是例子吧?！秳?dòng)物世界》值得贊美，因?yàn)樗梢?，也有能力作為國產(chǎn)類型片的 一條及格線，但如果想成為優(yōu)秀線，抱歉，它成色還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。

你懂得問一句why，大概率就可以下船了。

要有這種跳出迷局旁觀大勢的能力。

比方說，為什么安德森這家公司會(huì)組織這樣的一個(gè)游戲？

首先，對于第一層的人來說，這是一家高利貸公司。其次，對于第二層的人來說，這是一家博彩公司。

高利貸公司一定是使用暴力進(jìn)行催收的，想讓人上船，除了利誘之外，綁架也可以呀。反正他們需要保證，他們所“需要”的人上船。玩家不給力，游戲就沒意思了。

為什么呢？因?yàn)樗麄兊挠粌H僅是由第一層的“動(dòng)物”在游戲中疊加貸款產(chǎn)生的。更多是由第二層觀看“動(dòng)物”們博弈的“人”所帶來的。

對于“動(dòng)物”們，他們關(guān)心的是“下船之后”的生活。貸款、債務(wù)、妻兒老小。

而對于真正在第二層賭博的人，他們只關(guān)心游戲是否帶勁，自己堵的那匹“馬”跑得夠不夠快。

對于安德森，他賺錢的模式是船上的貸款，加上二層賭博大佬們的賭資。

船上貸的款，會(huì)在交易中轉(zhuǎn)手，從貸款者手里流入賣星星的人手里。借錢越多的人，安德森其實(shí)就越舍不得讓他們死。否則是白白便宜了那些拿了他們貸款成功下船的人。

他拿去做基因試驗(yàn)的人，最理想的情況下是那些沒有在船上進(jìn)行額外借貸的人。也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。

而到了最后，總會(huì)有些人可以存活，并還剩下多余的星星，那么他們就想要等人來買。因?yàn)樽约罕緛砭涂梢韵麓?，能帶錢走當(dāng)然是最好。

所以毫不猶豫滴去借錢吧~！反正憑借按分鐘復(fù)利的規(guī)則，你也肯定是還不起了。越借你就越是大爺~

用這些錢把星星買到手，或者把手牌清空。然后背著一身債務(wù)下船~

哈哈~要錢沒有，要命拿去給你，你也不能換成錢。你也知道我的命不值那么多錢。不想讓我成為壞賬的話，就來請我再次上船吧。

后來這招在2008年被美國的金融機(jī)構(gòu)學(xué)會(huì)了，2018年又被中國的地方政府學(xué)去了~

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以上純屬抖機(jī)靈。

其實(shí)看了電影之后立刻跑去練了10道小學(xué)奧數(shù)題~動(dòng)腦筋的感覺久違了，覺得腦子都銹掉了。

思考是愉悅的~因?yàn)閺乃伎贾?，似乎短暫忘記了自己只是一直無憂無慮的豬~

上影節(jié)那幾天，電影《動(dòng)物世界》喊我去參加提前試片時(shí)，我手里正拿著同一時(shí)段《重返柏林》影票，就沒去成。等到試片結(jié)束媒體上下一片贊時(shí)，我整個(gè)人就不是很好。

國產(chǎn)“燒腦片”哦。李易峰混搭邁克爾·道格拉斯的奇葩演員表哦。你們嘴上這么甜，都不要面子的。

端午節(jié)后，《動(dòng)物世界》又有深圳場提前點(diǎn)映。這次出于業(yè)界壓力，就非看不可。

看完釋懷了：確實(shí)可以。

當(dāng)下我在去廣州長隆野生動(dòng)物世界的巴士上，還是《動(dòng)物世界》請的。李易峰雖然明天會(huì)來深圳但只跑影城不請媒體，我為見動(dòng)物還特地畫一大妝。

現(xiàn)在的感覺就是，因?yàn)槠涌梢?，所以值得。值得上海深圳廣州跑一趟乃至于很多趟。比德國更對得起2018年夏。

不是動(dòng)畫片，不是紀(jì)錄片。6月29號，就明天公映。

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1、從《腫瘤君》到《賭博》三部曲

嚴(yán)格說來，其實(shí)是我每天過手太多通稿，所以面對這個(gè)有姜文有藥神的暑期檔，對其他影片都過于大意了。

如果早再仔細(xì)一點(diǎn)，就能看見《動(dòng)物世界》的豆瓣頁面上寫著導(dǎo)演：韓延；編劇：韓延/福本伸行。而在劇情簡介上，又寫著男主角名叫“開司”。

韓延是誰？《滾蛋吧！腫瘤君》的導(dǎo)演，怎么說也代表國產(chǎn)片角逐過奧斯卡吧。對漫畫改編題材人家是有底子的。

福本伸行是誰？是日本漫畫“開司三部曲”《賭博默示錄》《賭博破戒錄》《賭博墮天錄》作者，該系列作品畫風(fēng)驚人，總銷量破千萬，我身邊不少朋友是該系列的忠實(shí)粉絲。而“開司”，正是這三部漫畫的共同男主角。

換句話說，《腫瘤君》的導(dǎo)演在處女作大獲成功之后，沒有繼續(xù)拍安全又賺錢的小妞片兒，而是選了一部強(qiáng)劇情燒腦派漫畫，來繼續(xù)玩他喜歡的“漫改”。

就《動(dòng)物世界》目前來看，這部電影只是拍了第一章的“希望之船”故事。

原著后面還有“絕望之城”等篇章。

據(jù)韓延在發(fā)布會(huì)上自己爆料，他們已經(jīng)買了三部漫畫的版權(quán)，電影也準(zhǔn)備拍成三部曲。

三部曲都弄完了從頭至尾至少得5年吧，足夠一位憑處女作一炮成名的青年導(dǎo)演徹底站穩(wěn)腳跟，或者重新歸于沉寂。江山代有才人出，市場不會(huì)給一個(gè)年輕人聚光太久的。成名之初就選擇這么大的一個(gè)系列計(jì)劃，韓延是像開司一樣，把事業(yè)生命賭在了這艘船上。

刺激。

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2、“動(dòng)物世界”里沒有動(dòng)物

在影片中，李易峰飾演的男主角被發(fā)小騙走房子背了一屁股債，遂登上一艘郵輪參與賭博游戲，如果成為贏家就可能還清貸款。郵輪這個(gè)封閉空間，是具體的“動(dòng)物世界”。

上賊船不是請客吃飯。在“動(dòng)物世界”里，每個(gè)人只有獸性，沒有人性。

據(jù)導(dǎo)演韓延說，他原本想給賭局中的每個(gè)角色以具體動(dòng)物種類來指代。我推想可能類似于誰是狼誰是獅子誰是狐貍那種。但在成片中，導(dǎo)演舍棄了這種過于dramatic的處理，而只是強(qiáng)調(diào)“人性淪喪”而已。

具體的游戲內(nèi)容是華彩段落，也是本片從《賭博默示錄》中汲取的精華，其跌宕刺激可以驅(qū)散前半段全部的沉重。我在這里不劇透，但已經(jīng)看到有人詳細(xì)分析了。

李易峰開片第一句臺(tái)詞“我腦子有病”挺搞笑的。在影片中他被設(shè)計(jì)患有一種類似精神分裂的妄想癥，發(fā)病時(shí)會(huì)幻想眼前的人們?nèi)甲兂晒治?，被自己變成的英雄“小丑”逐個(gè)斬殺——但這只是幻想，男主角并不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)病而擁有超常的智商或者戰(zhàn)斗力。

其實(shí)直到結(jié)尾，他腦子有病對劇情本身都沒太大幫助。不是上下文任何情節(jié)的邏輯充要條件。

只有一個(gè)比喻是有意義的，就是大多數(shù)人在他的眼中都是怪物。

多數(shù)情況下人類約等于怪物，這在影片外也成立。

正如爾虞我詐同類相食貪得無厭，這些本來就是人性，不是獸性。

“動(dòng)物世界”其實(shí)是怪物世界，也即弱肉強(qiáng)食的人間。郵輪只不過將這種毫不含蓄的兇險(xiǎn)放大而已，走出去也一樣是地獄。

影片結(jié)局也在暗示這一點(diǎn)：哪怕看見一抹暖色，但階級永遠(yuǎn)存在，男主角依然承受著邁克爾·道格拉斯的榨取。甚至這榨取從他的父輩就早已開始了。捆綁上一個(gè)周冬雨，終究難解。

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3、漫畫改編默示錄

漫畫改編電影，尤其是日本漫畫改編電影，往往難逃三類爭議：

1，如何掌握對原作的忠誠度的分寸；

2，如何加強(qiáng)“電影語言”和“電影感”的濃度；

3，如何將代表小眾文化的漫畫變成更面向大眾的消費(fèi)品。

本質(zhì)上，這是導(dǎo)演個(gè)人業(yè)務(wù)水平、漫畫粉絲小眾群體趣味和電影觀眾更大眾文化的，三個(gè)層級的交鋒。

近幾年“優(yōu)秀”的漫畫改編真人電影分為好萊塢超級英雄片和日本漫改電影兩派。

好萊塢那邊，要么以漫威電影宇宙為代表，徹底地安全和爆米花化，沿著暢銷的諂媚之路走到黑，扔掉腦子走向商業(yè)娛樂的終極，要么以諾蘭《黑暗騎士》為代表，把原著的故事和本質(zhì)倒掉，只拿來漫畫的瓶子，重新灌入犯罪驚悚的酒。而那位又重視原作，又尊重思考，還懂電影語言的“漫改無冕之王”扎克·施耐德，則因?yàn)槲茨苡懞闷樟_大眾而票房與口碑雙雙尷尬，前路未卜。

日本漫畫改編電影通常尊重原著，但舞臺(tái)式的過度表演，自成一派語法，在非原著讀者往往就像看特?cái)z片一樣，市場也基本集中于本土。這幾年來，《寄生獸》原著本身便具有社會(huì)性因此略勝一籌，《銀魂真人版》只是用真人來表演漫畫分鏡而已，至于《jojo奇妙冒險(xiǎn)真人版》就壓根不足以被稱為“電影”了。

韓延導(dǎo)演操作漫改電影的機(jī)智之處，就是先選到具有現(xiàn)實(shí)感的題材，然后在討好大眾的前提下，對原著故事做了相當(dāng)充分的本土化改編，并用一個(gè)小trick來串聯(lián)片中“日?！焙汀胺侨粘！钡膽騽「新洳?，再以口哨等細(xì)節(jié)，來讓影片更加成熟和完整。

《動(dòng)物世界》首尾兩端，李易峰與周冬雨的對手戲，所有橋段的設(shè)計(jì)都經(jīng)過了十足的打磨，種種相處細(xì)節(jié)頗具巧思，既踩實(shí)了背景，又樹起了人物，還給足了動(dòng)機(jī)，這些都是漫畫沒有的。這些巧思絕不驚人，而是盡可能地平和、放松與舒適。我們都體會(huì)過看國產(chǎn)都市愛情片男女主角毫無火花硬要尬戲讓人汗毛倒豎硬起一身雞皮疙瘩的感覺吧？在這部片里，周冬雨洗頭被李易峰惡作劇的片段，其干凈自然和寧靜，超過很多國產(chǎn)愛情片，功底都在水下了。

船上高戲劇化的、非日常的封閉空間智斗，與開頭結(jié)尾的“日常感”差異極大，將兩者銜接在一起的，就是上文我提到的小trick，即男主角“腦子有病”的設(shè)計(jì)。這一設(shè)定對推進(jìn)劇情沒有幫助，卻成為這次漫畫改編電影的關(guān)鍵支點(diǎn)：

如果不是在日常生活段落之中，均勻地、潤物細(xì)無聲地，加入這些非日常的小炫技，那又要用什么來鋪墊后面的大炫技？小丑砍怪物如切水果的幻想畫面，是鏈接前后兩部分不至于斷崖式分裂成兩部片子的節(jié)拍器和潤滑劑。

說到小丑砍怪物如切水果，這里倒有一個(gè)遺憾：為了弱化影片的血腥度和精神壓力，讓沉重的影片盡可能輕松，片中的怪物都沒什么威脅，包括“如果在船上賭輸了就要成為小白鼠”的生命風(fēng)險(xiǎn)都缺乏實(shí)感。原著漫畫中有不少血腥場面，在這里也一律刪除，基本上不會(huì)給到觀眾什么危機(jī)。這種輕松對于暑期檔的商業(yè)考量是合適的，但對于一部電影，這些設(shè)計(jì)則讓它徹底告別嚴(yán)肅、告別了更深層思考的機(jī)會(huì)。

有人問“人與動(dòng)物最大的區(qū)別是什么？”這個(gè)貌似很簡單的問題，還真不是一兩句話能說清楚的，因?yàn)椴顒e太大了，說什么的都有，哪哪都不一樣。 但要問“人與動(dòng)物最相似的地方是什么？”這個(gè)答案就比較單純了，估計(jì)很多人都會(huì)回答：我們都是動(dòng)物。

《動(dòng)物世界》這部電影，其實(shí)就是在討論第二個(gè)問題，人類是“智慧生物“，這個(gè)詞拆開看，就表明我們擁有人性，但也是動(dòng)物，擁有跟動(dòng)物一樣的動(dòng)物性，說白了，就是“獸性”。

那么，該片是在突出鄭開司在獸性世界里尚存的人性嗎？并不是，因?yàn)殚_司絕地反擊成功，擊退所有人，靠得恰恰是獸性；難道該片是在反襯人類世界中的獸性嗎？也不是啊，最后開司善良也是人性表現(xiàn)哦，那么《動(dòng)物世界》的主題是什么呢？往下看

（本文有劇透）

★動(dòng)物性，就是達(dá)爾文《進(jìn)化論》里那些東西，一切為了“生存”而產(chǎn)生生物本能：延續(xù)個(gè)體生命，傳承種群存在。適者生存，不適者被淘汰。

★人性，就不用多說了，只是提一點(diǎn)，人性一定程度上是“反動(dòng)物性”的，因?yàn)榇嬖诶碇呛颓楦校灿薪^望和希望的情緒，比如我們會(huì)舍己為人、也會(huì)自殺，也有計(jì)劃生育，這就很不“動(dòng)物”。

所以，人類同時(shí)具備這兩種屬性，有點(diǎn)像薛定諤那只“既活著又死了的貓”，是一個(gè)矛盾卻又統(tǒng)一的存在。乃至這樣相輔相成的關(guān)系下，分化出來的理智VS沖動(dòng)，邏輯VS混亂、社會(huì)性VS個(gè)體性，這樣矛盾而又統(tǒng)一的關(guān)系，他們之間的博弈，是這部《動(dòng)物世界》中所要探討和表達(dá)的主題。

《動(dòng)物世界》VS《賭博默示錄》：與原著不同之處

《動(dòng)物世界》很好看，這個(gè)“好看”指的是兩方面：

其一是拍得好，電影感很強(qiáng)，編導(dǎo)韓延和幕后團(tuán)隊(duì)居功至偉；

其二就是故事好，有深度，這要?dú)w功于原著漫畫《賭博默示錄》。下面分開說。

福本伸行的原著漫畫當(dāng)年看過（沒看過動(dòng)畫，漫畫當(dāng)時(shí)看的還被翻譯成《賭博啟示錄》），但露個(gè)怯的說沒有看完，因?yàn)檎f實(shí)話當(dāng)時(shí)覺得漫畫看的有點(diǎn)累（為什么累，隨后再說）。

但俺對《動(dòng)物世界》這個(gè)故事還是相對熟悉的，電影改編就是改編自第一部分“希望之船”的故事，對原著漫畫的主線故事的還原，完成度還是非常高的。

但這里要說下電影與漫畫不一樣的地方，也是本片作為一部“改編”作品，個(gè)人認(rèn)為成功的地方。

最大的改動(dòng)是鄭開司的人設(shè)。

原著中就是一個(gè)小混混，賭局剛開始就因?yàn)橄敕ㄌ煺娑蝗似垓_，眼看就要慘敗。然而他竟然就此“覺醒”，從庸才變成了天才，貌似有些夸張，但福本申行這樣的做法其實(shí)是為了突出人類在極端環(huán)境下的爆發(fā)出來的潛能。

而《動(dòng)物世界》改變了主角的人設(shè)，并且用了40分鐘的時(shí)間進(jìn)行鋪墊，這個(gè)角色之所以落魄到這樣的地步，并不是不思進(jìn)取，而且外因：

★別看平時(shí)吊兒郎當(dāng)，其實(shí)人品很好，而且孝順，守護(hù)母親多年

★當(dāng)年導(dǎo)致主角家破人亡、自己落魄的正是邁克爾·道格拉斯領(lǐng)銜的神秘組織。冤有頭債有主，這個(gè)鍋還得對方背。

還有，前半段有幾處細(xì)節(jié)，突出鄭開司本身是一位數(shù)學(xué)高手（天才）：

★他守護(hù)母親時(shí)，玩得好像是2048

★在與李軍交談時(shí)，玩的是數(shù)獨(dú)游戲

★周冬雨也跟護(hù)士長說，“他是我們那最聰明的一個(gè)孩子”。

說明這位很喜歡數(shù)字和邏輯，智商也不錯(cuò)，就是對后半段鄭開司的天才表現(xiàn)做鋪墊。

鄭開司在游戲中低開高走的表現(xiàn)，并不是他“覺醒”，反而正是他的善良，最開始相信別人，但后來卻重整旗鼓，憑借自己的特長，殺出重圍，還幫了別人。這個(gè)改動(dòng)非常成功。

此外，周冬雨的加入，為的是豐富角色情感，而且李軍的人設(shè)，原著中鄭開司不是他的發(fā)小，只是普通的擔(dān)保人，電影中二者變成了從小一塊長大的朋友，用來反襯角色身上的獸性，這些都是電影改動(dòng)的地方。

簡單VS復(fù)雜：有條不紊的節(jié)奏和電影感

《動(dòng)物世界》的電影感是非常出色的。

清晰的敘事，有條不紊的節(jié)奏，漫畫風(fēng)格的剪輯，這里要對導(dǎo)演韓延點(diǎn)贊了。他整體把控能力和調(diào)度，對一部電影的影響很大。我當(dāng)年為什么沒有看完原著漫畫，就因?yàn)槠渲猩婕暗降拇罅窟壿嬐评砗蛢?nèi)心活動(dòng)，說白了就是字多，我看的有點(diǎn)累。

作為一部擁有原創(chuàng)世界觀和游戲規(guī)則的電影，《動(dòng)物世界》在蒙太奇效果下，將電影的故事和內(nèi)部的規(guī)則等等，描述的直觀且清晰，后期開司推理橋段和內(nèi)心OS，將原著中文字解說+圖片演示的方式變成了直觀的視覺圖像和對白，這一點(diǎn)我是非常非常喜歡的。

全片131分鐘，這在華語片屬于篇幅較長的，但全部稱得上尿點(diǎn)的地方并不多，尤其是上船之后，節(jié)奏很快，一氣呵成。而且從開場的怪物大戰(zhàn)，再到開司上船前的幻想飆車，CG場面的運(yùn)用配合剪輯手法，也有很強(qiáng)的視覺感受。用一句很多朋友評論該片的一句話“電影工業(yè)水準(zhǔn)”很高。

這個(gè)是在理的，導(dǎo)演很強(qiáng)的調(diào)度，還有幕后團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行力，二者缺一不可，才能做出這樣在感官上和內(nèi)心效果上都很突出的作品。

玩笑一點(diǎn)的說，能把石頭剪刀布這樣的游戲拍得這樣驚心動(dòng)魄的也沒sei了，我玩石頭剪刀布的時(shí)候從未這么緊張過（不對，有過這樣的緊張，小學(xué)的時(shí)候在FC上玩《野球拳》的時(shí)候，有過這種緊張感，一是這游戲沒有存檔，二是。。。不說了，開車了）。

但是，本片還是秉承了原著的特色，別看很“咋呼”，電影中的游戲從規(guī)則到開司的推理，其實(shí)非常簡單，包括后來推算囤牌的花色，方法，如何消耗掉手中的牌等等。該片用到了一些概率論和邏輯方面的小噱頭，但沒有問題，只要您會(huì)做小學(xué)算數(shù)，理解電影中的記牌方式和推算花色，還是很輕松的。

簡單的游戲，卻有復(fù)雜的場外因素，用句足球術(shù)語，這叫“盤外招”，這一部分才是有深度和內(nèi)涵的地方，也是本片的核心。

簡單的規(guī)則需要遵從，規(guī)則之外，一切不限，這才是復(fù)雜且可怕的地方。

PS：說道盤外招，想起了2004年中國隊(duì)7:0中國香港的比賽，還是典型的失敗“盤外招”，算數(shù)都不會(huì)。。。

社會(huì)性VS個(gè)體性：賭徒的死循環(huán)

跟原著一樣，《動(dòng)物世界》其實(shí)一部是戒賭電影，電影中處處表示：

★賭徒?jīng)]有朋友，但只靠自己也不行，為了勝利不得不組隊(duì)；

★十賭九騙，他們常常陷入可以反殺的幻覺中；

★莊家可以用任何方式搞死你；

★就算莊家不玩你，賭徒也可能被自己人滅了，因?yàn)橘€徒?jīng)]有朋友。

這是一個(gè)死循環(huán)。

因?yàn)檫@里面涉及到了很多朋友會(huì)忽視的一點(diǎn)：人際關(guān)系。

人際關(guān)系學(xué)創(chuàng)始人喬治·埃爾頓·梅奧曾經(jīng)指出：“人類迄今仍不知道如何和諧地共處”。

以自我為中心的價(jià)值觀，金錢至上的處世態(tài)度等等這一切都使人心扭曲，帶來的是變態(tài)與絕望的反抗。當(dāng)環(huán)境因素和場所的改變，尤其是電影中這樣封閉的三不管地帶，這個(gè)扭曲的人際關(guān)系也被無限放大。

《動(dòng)物世界》在這個(gè)特殊環(huán)境中，對人際關(guān)系的表現(xiàn)，也是將人類的社會(huì)性與個(gè)體性這兩大要素展示出來。

哲學(xué)上說，人既是個(gè)體的存在，也是社會(huì)的存在。電影中渲染了主要的對立關(guān)系，就是鄭開司與蘇可飾演的張景坤，這二位是鮮明的對比。

★鄭開司初來乍到，上來就被張景坤騙，后來這位很“聰明”，想到了組隊(duì)，人多力量大，三個(gè)臭皮匠賽過諸葛亮；

★張景坤至少上了三次船，是老油條了，賭徒的話不能信，所以他選擇單干，求人不如求己。

這就是兩種不同的處事方式，咱們用非洲大陸上的獵豹和鬣狗來舉例：

鬣狗群居，因?yàn)槊鎸μ辔锓N競爭，技能不夠，選擇團(tuán)結(jié)，所以仗著人多，整天干點(diǎn)雞鳴狗盜的齷齪事（非洲大部分動(dòng)物都是群居）；

而獵豹是非洲少見的獨(dú)居動(dòng)物（母獵豹完全獨(dú)居，成年雄性獵豹一般以與其他獵豹結(jié)盟的形式存在，算是半群居），因?yàn)樽陨砑寄艹瑥?qiáng)，能夠在競爭中某得一席之地。

鄭開司團(tuán)隊(duì)是鬣狗，張景坤是獵豹。

但不要忘了，群居的鬣狗會(huì)面臨族群內(nèi)的競爭，鬣狗瘋起來連自己人都打；而獨(dú)居的獵豹，碰見了一群鬣狗等，也是白瞎了，連個(gè)援軍都沒有。所以最后在弱肉強(qiáng)食的世界中，鄭開司和張景坤險(xiǎn)些都栽了。

張景坤敗在鄭開司手中，受到了的懲罰，但他成功上岸，而鄭開司還是“太年輕”，為了同伴，對張景坤網(wǎng)開一面，但卻因多了一張牌（不成對，無法內(nèi)部消耗），進(jìn)了小黑屋。這里就是人性與獸性的對立體現(xiàn)。

其實(shí)鄭開司完全可以滅掉張景坤，卻因人性使然，鬣狗只是嚇跑了獵豹，最終卻倒在了自己人手里。

但我認(rèn)為，鄭開司本身也是獵豹，因?yàn)樗詈蟛虐l(fā)現(xiàn)，組隊(duì)最終拖累了自己。因?yàn)橘€徒?jīng)]有朋友，又是這個(gè)死循環(huán)。

“靠友情和口頭約定得到的只是旅行時(shí)寄來的明信片和帶回的禮物或者是無用的回憶，只會(huì)使這種程度的東西而已。”，原著的名言（就是刀疤臉那個(gè)角色說得）。

沖動(dòng)VS理性：聰明起來自己都怕

電影最精彩的一段，莫過于賭場之外這些“盤外招”了。

尤其是后30分鐘，只要不違反規(guī)則，干什么都行。鄭開司很聰明，托人買卡牌，為了掩人耳目，還找了“中間商賺差價(jià)”，沒想到轉(zhuǎn)手中間商把情報(bào)賣個(gè)了其他人。所以到了后面，還玩什么游戲，直接買賣星星和卡牌得了，一切最終回歸到金錢和權(quán)力。

最終小黑屋內(nèi)外兩群人的表現(xiàn)，讓這個(gè)封閉的場所，變成了單純的獸性之地。

但鄭開司之所以得救，靠得卻是獸性中的人性。

電影中多次表示鄭開司的小丑屬性，說得就是他內(nèi)心沖動(dòng)的一面，但多數(shù)只停留在幻想階段，因?yàn)樗欣硇缘拇嬖?，只有一次“理論?lián)系實(shí)際”的行動(dòng)，還失敗了（感謝這位的幻想，貢獻(xiàn)了《動(dòng)物世界》中超凡的視覺場面）。

也就是那次之后，隨后鄭開司所有的“沖動(dòng)”，都是建立在“理性”的基礎(chǔ)上，包括他與法國小帥哥對賭那段，貌似很沖動(dòng)（對方都變身了），結(jié)果卻算盡天機(jī)。

最后他洞悉刀疤臉那段，靠得就是這個(gè)。這里電影表現(xiàn)的貌似有些突兀，可能考慮到片長刪除了一些內(nèi)容，所以結(jié)合原著，需要解釋一下：

刀疤臉說，友情那種東西不值一提，你讓人救你，就必須帶點(diǎn)東西進(jìn)來，就是錢。結(jié)果開司發(fā)現(xiàn)這位帶的錢不夠兌換的，外面一顆星5百萬，需要三顆星才能換一個(gè)人，這位只有5百萬，明顯是虧本買賣，所以開司覺得這位身上還有東西。 原著中，刀疤臉?biāo)讲亓算@石，而且只有他自己知道藏在哪里，為了躲避同伴的監(jiān)視，故意躲進(jìn)來，而且把鉆石帶在身上掉進(jìn)小黑屋，等著朋友來贖自己，那袋錢只是掩人耳目。 所以鄭開司就是發(fā)現(xiàn)了這個(gè)不對等的兌換，再加上從女朋友周冬雨那學(xué)來的知識(shí)，還有刀疤臉無意中說漏了“寶物”的事兒（這個(gè)好像只有漫畫里有），斷定這位身上有貓膩，才“沖動(dòng)”了一次。

而且出去之后，這位充分詮釋了什么叫做“弱肉強(qiáng)食”，把錢和星星都搶了過來，最后還做了好事。所以，鄭開司在船上所有的沖動(dòng)，都是建立在理性的條件下。

人性VS獸性：矛盾中的統(tǒng)一

所以，這部《動(dòng)物世界》，討論的就是人性與獸性，回到開篇第二個(gè)問題：“人與動(dòng)物最相似的地方是什么？”

其實(shí)人和動(dòng)物差的不多，每個(gè)人大部分的行為其實(shí)還是源于動(dòng)物性，也就是獸性。比如動(dòng)物為了生存要不停的吃，人類有時(shí)候會(huì)節(jié)食減肥，動(dòng)物就不會(huì)。但這不是根本區(qū)別，如果將二者統(tǒng)一到欲望的面前，人和動(dòng)物就完全一致了，欲望都是無限的。

正因?yàn)橛辛巳诵?，這也給我們帶來另一種特質(zhì)——智慧。有了智慧的產(chǎn)生，有機(jī)會(huì)讓我面對除了進(jìn)食之外更高級的欲望——金錢、權(quán)力。也讓我們學(xué)會(huì)了更高效的殺戮，更高明的騙局，更理所當(dāng)然的自以為是。

這些在《動(dòng)物世界》里都有表現(xiàn)。當(dāng)然，智慧也讓人產(chǎn)生沖動(dòng)和理性，在抽象的世界里尋求邏輯，產(chǎn)生憐憫，發(fā)現(xiàn)機(jī)遇。人性讓我們對抗與生俱來的獸性，而獸性作為本能有時(shí)也會(huì)掩蓋人性。人類就是這樣矛盾的統(tǒng)一體。

試想一下，如果你是李軍，在電影中最后那個(gè)情節(jié)中，你會(huì)怎樣？

我不敢想象。

PS，未來派VS朋克風(fēng)

《動(dòng)物世界》的視覺風(fēng)格，這是原著沒有的，但看過日漫的朋友應(yīng)該不會(huì)陌生，比如《鋼之煉金術(shù)師》，感覺電影的場景和美工跟后者有點(diǎn)類似。

是蒸汽朋克風(fēng)嗎？個(gè)人感覺不算，就是日漫中比較常見的歐式風(fēng)格，未來派和復(fù)古氛圍融合，再加上電影的主要場景都發(fā)生在船艙內(nèi)，工業(yè)金屬風(fēng)濃厚，跟《環(huán)太平洋》第一部那種美工效果類似。

電影的特效場面很棒，怪獸造型讓人想起了《黑衣人》系列里的外星人，質(zhì)感還是不錯(cuò)。電影整體的感覺其實(shí)代表了華語電影工業(yè)水準(zhǔn)的進(jìn)步。無論你特效用得維塔也好，美工用的什么外國團(tuán)隊(duì)也罷，能把這些高級團(tuán)隊(duì)整合在一起，為電影服務(wù)，也是進(jìn)步。

PPS，絕望之城

該片是有續(xù)集的，不單單是因?yàn)楸酒Y(jié)尾有“未完待續(xù)”的彩蛋，更因?yàn)殚_司下船之后，還背著外債呢！在船上他用三顆星贖了姚安濂，根據(jù)小胖子之前的推斷，他在船上貸的款沒有清除哦，未來就算沒有彩蛋里那些梗，他也必須回歸。

原著中下一關(guān)是“絕望之城”，電影不一定，但邁克爾·道格拉斯這條線在未來有很大的發(fā)揮之處，很期待。

不要忘了，電影對開司的人設(shè)進(jìn)行了很大的改動(dòng)。如果未來依照原著，“離開了賭桌，就再也認(rèn)真不起來了”的賭徒們，深陷命運(yùn)賭局的幾位角色，以及開司未來人設(shè)的走勢，還是非常好奇的。

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