/??????./ ???????? ?? ?????????? ????? ??觀《還是覺(jué)得你最好》 評(píng)分：?????? 電影表達(dá)的“你”的“好”，是指兄弟之間的手足情，我以為是他們經(jīng)歷一些事以后發(fā)現(xiàn)自己對(duì)象有多好呢… 劇情有點(diǎn)狗血，這都什么年代了，老戲碼又翻出來(lái)炒了炒？ 大哥分手三年后，二哥接盤帶回家，這個(gè)女人跟這一家子真有緣…然后大哥又有點(diǎn)放不下了，找了個(gè)送上門的小有名氣女主播喵喵當(dāng)自己對(duì)象不說(shuō)，又跟前任拉扯不清，甚至還有進(jìn)一步獨(dú)處曖昧和kiss的行為…這什么玩意兒??？ 喵喵也是真的要多nc就多nc，上來(lái)就是前男友巴拉巴拉的，真行，談了18個(gè)，⑥！說(shuō)話有情商但不多，后面U盤事件也很離譜，你導(dǎo)入之前不看看U盤里面有啥嗎？拿來(lái)就用？還是從別人桌上拿的…這個(gè)大哥還保留著跟前任xxoo的視頻也是挺惡心的，以至于后面流出來(lái)，導(dǎo)致了矛盾的激化。該說(shuō)不說(shuō)，人家大哥二哥打架，這個(gè)女人又莫名其妙趁此砸了別人的球桌，這操作真的不理解。 故事基本上都是發(fā)生在這個(gè)家中，甚至一餐飯都占了很長(zhǎng)時(shí)間，走向平淡，看著沒(méi)什么意思，甚至想睡覺(jué)…

也很久沒(méi)看過(guò)港片了，還有主創(chuàng)連線。

前面真的爆笑，子華神跟喵喵講普通話真是太好笑了，粵語(yǔ)版太多梗。

這種有煙火氣的故事也是港味十足，家里搞得像西洋菜街（也是我以前常去的地方）；勾義嫂不是勾二嫂我也第一次知道（這里字幕都不懂翻了干脆改詞）；而且教科書般的多次使用了重復(fù)這一搞笑手法。

飯桌戲戲劇張力真的很強(qiáng)。

后面也哭了很多次。作為大哥的地位也好，賣屋的矛盾也好，很多東西只有跟自己的生活很相近，才會(huì)更容易受觸動(dòng)。甚至?xí)?lái)一些焦慮。

“打開(kāi)門，走出去，走遠(yuǎn)點(diǎn)”和“家人在哪，家就在哪”，其實(shí)有點(diǎn)速食，可以說(shuō)并沒(méi)有把親情講好。但還是有能狠狠共情的地方。

豬豬的女性覺(jué)醒還是有驚喜，外面有更精彩的世界。

順便被安利到了色盲眼鏡，可以搞一個(gè)。

連線了導(dǎo)演和三位主創(chuàng)。

這次我又是搶第一個(gè)提問(wèn)。導(dǎo)演說(shuō)我的問(wèn)題居然從來(lái)沒(méi)有人問(wèn)過(guò)他，他還沒(méi)有好好想過(guò)??其實(shí)我就是覺(jué)得它結(jié)束得有點(diǎn)隨便，強(qiáng)行把家庭關(guān)系修復(fù)，then？

提問(wèn)又送了海報(bào)?

我看過(guò)很多電影，預(yù)告看著很精彩，結(jié)果正片無(wú)聊到能看睡著，俗稱預(yù)告騙。飯戯攻心也是一部預(yù)告騙，但和其他的預(yù)告騙不同，這部戲正片和預(yù)告片的精彩程度是換過(guò)來(lái)的，預(yù)告讓我無(wú)語(yǔ)，正片卻是精彩的。

看完預(yù)告還能勇敢走進(jìn)紐約戲院看這部電影的我唯一的理由就是喜歡黃子華?？粗昂茉鼓顮?wèi)什麼自己那麼堅(jiān)持要現(xiàn)場(chǎng)看這部戲，難道喜歡黃子華就一定要看這部預(yù)告看得我無(wú)語(yǔ)凝咽的電影嗎？看完后很慶幸自己的堅(jiān)持，因爲(wèi)喜歡黃子華這個(gè)理由，讓我在戲院裏開(kāi)懷大笑了兩小時(shí)，讓我沒(méi)有錯(cuò)過(guò)這部近十年來(lái)我看過(guò)的最好的香港喜劇電影。

説完心情，來(lái)説電影，這部戲帶給了我很多驚喜。首先，我一直以爲(wèi)這部戲的主題就是預(yù)告裏所説的，兩兄弟爭(zhēng)一個(gè)女朋友，講的是愛(ài)情喜劇的主題。看完才發(fā)現(xiàn)，這部戲的主題其實(shí)是關(guān)於親情，關(guān)於什麼是家庭的討論?！菊h來(lái)也巧，黃子華今年演的一部舞臺(tái)劇也是講家庭主題，但一個(gè)是溫馨喜劇題材，一個(gè)是嚴(yán)肅悲正劇題材，兩個(gè)相同題材卻截然相反的感覺(jué)，我個(gè)人是很推介在香港看完最後禮物的觀衆(zhòng)也入場(chǎng)看飯戯攻心的，因爲(wèi)有治愈的功效（笑）】聊家庭，加點(diǎn)愛(ài)情調(diào)劑，這部戲的確是觀衆(zhòng)在賀歲和中秋檔期看電影的最好選擇。整部戯雖然表面上一直都在討論主角們的四角關(guān)係，但其實(shí)真正推動(dòng)劇情發(fā)展的是關(guān)於三兄弟之間感情的分和合，在我看來(lái)，愛(ài)情在這部戲裏是表淺的主題，真正內(nèi)在的主題，導(dǎo)演想要表達(dá)的主題，其實(shí)是家庭。而導(dǎo)演在電影最後第二幕，把整個(gè)家庭主題升華到另一個(gè)層面，我不想劇透，但當(dāng)我看到男主角坐在天臺(tái)説話的那一幕時(shí)，作爲(wèi)一個(gè)海外的華人，我被這一幕，這段對(duì)話真切地感動(dòng)到了。

這部戲第二點(diǎn)讓我驚喜的是陳詠燊導(dǎo)演（同時(shí)也是編?。?duì)整部戯笑位的鋪墊。我個(gè)人很喜歡那種有上下文關(guān)係的笑位。什麼意思呢，就是這部戲裏一些punchline出現(xiàn)之前，通常會(huì)有針對(duì)這個(gè)punchline的伏筆。因爲(wèi)有伏筆，所以當(dāng)punchline出現(xiàn)的時(shí)候，好笑程度會(huì)加大，甚至還會(huì)有重複伏筆然後再用一次punchline的時(shí)候，雖然可能講的不是同一個(gè)人，整個(gè)punchline是有漸進(jìn)的感覺(jué)的，讓你第一次聽(tīng)到的時(shí)候大笑，第二次聽(tīng)到的時(shí)候爆笑。我很喜歡這類型的笑點(diǎn)，給我的感覺(jué)這和創(chuàng)作棟篤笑時(shí)的思路和手法是一樣的。

第三點(diǎn)的驚喜是笑位的類型。香港很多的喜劇，裏面的gag和笑位其實(shí)都是很低俗和色情的，在我看來(lái)就是屎尿屁笑位。也不是說(shuō)看了完全笑不出來(lái)，但看多了就覺(jué)得也不過(guò)那樣，搞笑的題材永遠(yuǎn)是那幾樣其實(shí)都好無(wú)聊，反正我不是這種笑片的擁躉。這部戲也有這類型的gag，但不是主流，而且完全不會(huì)覺(jué)得低俗和下流。這部戲引你笑的方式是多種多樣的，陳導(dǎo)演沒(méi)有永遠(yuǎn)只用一種方式設(shè)置笑位。我一直都覺(jué)得好不好笑這件事，每個(gè)人都有不同的點(diǎn)，不同的被逗笑的方式。有些人喜歡冷笑話，有些人喜歡mean精諷刺，有些人喜歡黑色幽默，有些人喜歡無(wú)厘頭，有些人喜歡食字gag，有些人喜歡惡搞，有些人喜歡地獄梗。大家被逗笑的方式都不一樣。而這部戲裏面不同類型的gag和笑位，我相信可以滿足不同笑點(diǎn)的觀衆(zhòng)。

陳詠燊導(dǎo)演的編劇水平我是相信的（懺悔一下其實(shí)看預(yù)告騙的時(shí)候有稍微一秒的小小地質(zhì)疑了一下）?？春?jiǎn)介那麼俗套的故事能寫得如此溫馨，搞笑，有幾幕還能讓我覺(jué)得驚喜。我覺(jué)得這部戲第一值得誇獎(jiǎng)的必須是陳導(dǎo)演本人。

第二誇一下林明禎小姐，戯裏造型可愛(ài)，搞怪。這個(gè)角色真的很適合林小姐，而且她在裏面說(shuō)的粵語(yǔ)我不看字幕都能聽(tīng)懂百分之八十，能看出來(lái)是下了一番功夫的。

第三個(gè)要誇的是張繼聰和陳湛文，兩位演員雖然都是第一次和黃子華合作，但搭得很有火花和默契。我【個(gè)人覺(jué)得】比黃子華之前很多固定搭檔【除了許紹雄】都要讓我覺(jué)得好。張繼聰?shù)南矂”硌菸乙幌蚴窍矚g的，這次雖然不是説很多笑位能讓他表現(xiàn)【畢竟是群戲】但在整部戯裏調(diào)劑得特別好。陳湛文我是沒(méi)想過(guò)喜劇能演這麼好，讓我耳目一新，這位演員以後的戯我覺(jué)得可以期待一下。

最後呢，想説一下我偶像。這部戲和之前我看的那些黃子華主演的電影非常不同。雖然都是喜劇，雖然都是黃子華做主角，但這部戲并沒(méi)有那麼“黃子華”。作爲(wèi)一個(gè)喜歡了黃子華先生十五年的人，對(duì)於黃子華的喜劇模式有一定的瞭解。棟篤笑裏固然之全是他風(fēng)格的烙印，不管是在電視劇還是電影裏，很多時(shí)候他説出來(lái)的對(duì)白和gag，我都能大致分辨出這是編劇劇本裏本來(lái)就有的還是他改過(guò)的。黃子華這三個(gè)字在黃子華的作品裏，不管是什麼形式都有很重很重的烙印【當(dāng)然也可以說(shuō)這種固定印象其實(shí)是觀衆(zhòng)（我）加在黃生身上的】但看這部戲的時(shí)候，很多笑位和gag都不像之前那些黃子華主演的喜劇一樣，那麼重的“黃子華”味。這就説明了，作爲(wèi)喜劇演員黃子華，黃生在走出自己的舒適區(qū)，在摸索和以前不同的喜劇表現(xiàn)手法和演法。所以在這部戯的某一幕裏，會(huì)讓我覺(jué)得這不是黃子華在演戲，而是一個(gè)好的喜劇演員在演戲，在搞笑?！包S子華“味在這一幕裏被黃子華本人弱化了。作爲(wèi)一個(gè)fans，我是很開(kāi)心看到自己的偶像作出不同嘗試的。我其實(shí)一直都不明白點(diǎn)解黃生現(xiàn)在那麼堅(jiān)持拍喜劇題材，明明現(xiàn)在那麼多有名的喜劇演員轉(zhuǎn)型拍悲正劇都能成功【觀衆(zhòng)其實(shí)很受這一套】，明明拍悲劇的演技是被贊揚(yáng)過(guò)的【例如非常公民同埋野豬仲有現(xiàn)在的最後禮物】。直到那天看金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，聽(tīng)了許冠文說(shuō)的得獎(jiǎng)感言，好像有點(diǎn)明白黃生的堅(jiān)持是爲(wèi)什麼了。到那天我坐在戲院裏，聼陳導(dǎo)演說(shuō)的這番話：《飯戲攻心》是一齣喜劇，在全世界都風(fēng)起雲(yún)湧，大家正在面對(duì)前所未有的挑戰(zhàn)的時(shí)候，我仍然選擇拍喜劇，因?yàn)槲蚁嘈判Φ牧α?。希望大家即使遇上困難，仍然願(yuàn)意樂(lè)觀面對(duì)，願(yuàn)意帶著微笑去面對(duì)。明天，就讓我們一起帶著微笑去面對(duì)挑戰(zhàn)，我哋一齊笑看風(fēng)雲(yún)?！蔽椰F(xiàn)在覺(jué)得，應(yīng)該所有現(xiàn)在仍堅(jiān)持拍喜劇的香港臺(tái)前幕後，都是一樣的想法，對(duì)吧黃生。

一部喜劇，我覺(jué)得其他都不重要，最重要是是否能讓觀衆(zhòng)笑。觀衆(zhòng)笑了，就是精彩的喜劇，觀衆(zhòng)不笑，就是無(wú)聊的喜劇，無(wú)聊的喜劇是比爛片更可怕的存在。而戲院裏觀衆(zhòng)的笑聲便是對(duì)這部戲最直接的評(píng)價(jià)。在看這部戲整整兩個(gè)小時(shí)裏，我聼到，戲院裏的笑聲不斷，咳嗽聲也不斷【不是因爲(wèi)covid不要怕】。我回想了一下上次在公衆(zhòng)場(chǎng)合聽(tīng)到那麼多觀衆(zhòng)笑到咳嗽的表演，是看金盆??口的時(shí)候。謝謝飯戯攻心的全體臺(tái)前幕後，讓我再次感受到喜劇表演的力量。

ps，部戯的兩首歌都好好聽(tīng)！而且貼合故事！好喜歡。

面上講的是愛(ài)情，內(nèi)核里是親情，骨子里是對(duì)舊日香港的依依不舍。

三兄弟已經(jīng)沒(méi)了父母，住在老豆留下的舊作坊里。老豆在里面做了一輩子難吃的叉燒，那叉燒難吃歸難吃，但是因?yàn)槔隙梗ㄒ约邦愃评隙沟膹臉I(yè)者）的辛勞工作，使香港的街頭可以買到15蚊的叉燒飯，便利店里有即食快餐，喂飽那些不能花太多錢吃飯的人。大哥一不肯賣樓，二不肯丟掉那個(gè)叉燒爐，房子里彌漫著一股叉燒味。即使“有福叉燒”的燈牌壞了，變作“冇福叉燒”，一到夜晚，還是會(huì)亮起來(lái)。最后大哥終于嘗試做了一次叉燒，味道還和老豆做的一樣……難吃。

二哥正經(jīng)上著班，業(yè)余炒各種玩具舊貨，房間里擺滿一架子，不知道還賣得出去不。

再說(shuō)二嫂。（對(duì)了，二嫂\義嫂這個(gè)梗，估計(jì)只有懂粵語(yǔ)的觀眾才能get到……）二嫂熱衷于保留舊香港的“文物”，比如店鋪招牌，龍鳳裝飾。電影在這里還自嘲一番，才滿三十年的東西怎么就成文物了?？傊┛駸岬刈鑫幕Ｓ?，業(yè)余還在讀博士，同事當(dāng)她癲的，大哥這樣念舊的人，也不能全然理解。也許抱怨她花太多時(shí)間在文化研究上的那些短信，只是導(dǎo)致分手的最后一根稻草，但是到最終，你會(huì)發(fā)現(xiàn)更加包容的二哥，才是真正適合她的人。

三嫂，真正的草根出身，外婆做傭人，媽媽做包餐，最叻是煮飯，最大的愿望是和三弟拉埋天窗。她戀的舊，是舊式女人以家為大的生存方式。所以當(dāng)她說(shuō)“我意識(shí)到自己的生活可以沒(méi)有你”的時(shí)候，還能看到女性的成長(zhǎng)。

在這個(gè)戀舊的家里，三弟和大嫂是徹頭徹尾的“新”。一個(gè)打電競(jìng)，一個(gè)網(wǎng)紅，你在他們身上看不到舊香港和舊臺(tái)灣的影子，那些舊的東西，對(duì)他們來(lái)說(shuō)也許是阻礙，是負(fù)擔(dān)。（三弟想要幾百萬(wàn)去投資電競(jìng)隊(duì)，大哥死活不肯賣樓）正因如此，他們反而是使舊秩序松動(dòng)，推動(dòng)別人往前走的力量。

大哥對(duì)二嫂的不甘心和不舍，越看到后面，越感覺(jué)到這種情緒，隱含的是對(duì)往日香港的不舍。但是最悲劇的是，你也許意識(shí)到自己確實(shí)錯(cuò)了，后悔了，想要不要臉地耍賴皮，追返一些東西，但是那些東西也都已經(jīng)變掉了，哪怕你機(jī)會(huì)再擁抱親吻，也找不回舊日的感覺(jué)。沒(méi)了的就是沒(méi)了。阿媽在夢(mèng)中摸頭的那一幕，我直接哭到仆街?？墒撬f(shuō)啊，別呆在這里了，走出去，走遠(yuǎn)點(diǎn)。

最后房子當(dāng)然還是要賣的，家還是要散的，各憑本事，各奔前程。再望遠(yuǎn)些，樓終究會(huì)被移平，街市變成另外一幅樣子，你除了笑著接受，掙扎著去創(chuàng)造新的生活，還能怎樣啊。這喜劇看似悲劇，但是你也可以再努力一下下，不要那么悲了嘛。

忘掉種過(guò)的花，重新地出發(fā)，放棄理想吧。

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鄭重聲明：沒(méi)收錢哈

選在中秋檔上映的正宗港式喜劇《還是覺(jué)得你最好》講述了發(fā)生在六人之間的三對(duì)情侶相聚在同一屋檐下啼笑皆非的故事。

可以肯定地說(shuō)，全港班底帶來(lái)的是一次老派港式喜劇的絕勇回春，但同時(shí)，如果僅僅將其看作一出令人捧腹的喜劇，未免辜負(fù)了導(dǎo)演在其中精心設(shè)置的種種暗線與隱喻。這也使得本片在致敬傳統(tǒng)喜劇的同時(shí)，又帶有一種發(fā)人深省的思考。

食與情

英文片名《六人桌》言簡(jiǎn)意賅地點(diǎn)明了影片中的一大重要元素——飯桌與美食。在傳統(tǒng)中華文化中扮演著重要角色的美食，在這里也更為自然地發(fā)揮出了深層次的象征意義，即食物與情感相輔相成。

第一次晚飯，當(dāng)大哥初次得知自己念念不忘的前女友Monica成為了二哥的現(xiàn)女友時(shí)，大哥陳鴻表面大方輕松實(shí)則舊情難了，二哥陳禮表面禮貌平和實(shí)則暗流涌動(dòng)，而二者間這種極其微妙的表里關(guān)系恰巧用飯桌上一鍋兩用的鴛鴦鍋進(jìn)行了完美的闡釋。而在第三次晚飯中，Josephine精心設(shè)計(jì)的假扮美食又正好隱喻了六人間欲說(shuō)還休又不可言說(shuō)的情感狀態(tài)，豬假扮牛，魚假扮蟹，香甜苦瓜湯變果凍，美食可以以假亂真，我們總在強(qiáng)撐著去扮演那個(gè)不是自己的人，隱藏著那份自然的情愫與真實(shí)的自己，殊不知正視這份命中注定的永結(jié)同心與白頭偕老才是每個(gè)人最終的情感歸途。情感就這樣在不停變換的美食間流動(dòng)著。

每晚八點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)開(kāi)始的晚飯，昏黃燈光下掩映的飯桌。飯桌是一家人在忙碌的工作之后，卸下偽裝與防備的地點(diǎn)，飯桌上下正在上演著精彩的故事。因此利用飯桌這樣高度局限化的場(chǎng)景，既將每個(gè)人物隱秘的情緒狀態(tài)直觀顯露，又巧妙地通過(guò)五次晚飯?jiān)O(shè)置戲劇沖突推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，同時(shí)也與親情——這一中國(guó)傳統(tǒng)文化的影片主線相互映射。

成長(zhǎng)著迎接自我的女性們

在三弟終于將電競(jìng)愛(ài)好發(fā)展成事業(yè)并贏得比賽與獎(jiǎng)金后，女友Josephine卻沒(méi)有像大家所希望的那樣接受男友的求婚。相反，面對(duì)這個(gè)她夢(mèng)寐以求的美好時(shí)刻，她似乎在放松的鏡頭記錄下找到了她最真實(shí)的一面，原來(lái)她的世界可以沒(méi)有他?！巴馄抛鰝蛉?，老媽做包餐，習(xí)慣了為別人做飯，但是做飯有點(diǎn)累了?！痹谂c男友長(zhǎng)跑多年后，她終于意識(shí)到自己可以不用成為別人的附庸，不用再為別人而活，甚至，她也可以勇敢地追求自己想要的生活與夢(mèng)想。

同時(shí)，猶豫不決又似乎與大哥舊情難卻的Monica，也在關(guān)鍵時(shí)刻放下了內(nèi)心的不舍與執(zhí)念，他們終于決定要以一種“世界上沒(méi)有一個(gè)詞語(yǔ)能形容”的關(guān)系走下去。而作為獨(dú)一無(wú)二的局外人闖入這個(gè)家庭的喵喵，也牽引出影片中幾次尤為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是她送出的眼鏡成功讓大哥意識(shí)到看清楚外面的世界與不要強(qiáng)撐的重要性，是她在一次次夸贊Josephine的過(guò)程中幫助她重拾自身的信心并找尋人生的價(jià)值，也是她在每次聚餐時(shí)都能精確觀察到一家人間矛盾問(wèn)題的所在。

影片摒棄了常規(guī)女性角色在家庭關(guān)系中處于側(cè)面被動(dòng)的地位，反之給予了每位女性當(dāng)之無(wú)愧的高光時(shí)刻。女性在復(fù)雜的家庭關(guān)系中迎接著屬于自己的成長(zhǎng)時(shí)刻，做自己，沖破束縛自身的框架，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)感情與每一次成長(zhǎng)。她們，與影片中的每位男性一起，是糾結(jié)與矛盾的，但同時(shí)，她們又是積極與堅(jiān)定的。

“人在哪里，家就在哪里”

“家”作為著重展現(xiàn)的重要元素，隱藏在影片中的方方面面。被大哥細(xì)致保護(hù)的老房與爐灶，仿佛正應(yīng)了在他心中母親流傳下來(lái)的話語(yǔ)“家在，爐在”。強(qiáng)撐著維穩(wěn)家庭關(guān)系的大哥總認(rèn)為家在哪里，人就在哪里。他想方設(shè)法地讓三位女性搬入他們的老宅，想要通過(guò)走近些，再走近些，來(lái)維持這個(gè)家庭日漸缺失的傳統(tǒng)氣息。

影片最后，大哥同意賣掉這終日占據(jù)他內(nèi)心空間的老房，并在幻想的與母親的交談中，由“家在哪里，人就在哪里”的觀念轉(zhuǎn)變成了“人在哪里，家就在哪里”。他放下了內(nèi)心中對(duì)于家庭這一傳統(tǒng)關(guān)系的執(zhí)念，在閃爍的家庭招牌下意識(shí)到了要打開(kāi)門，走出去，走遠(yuǎn)一點(diǎn)。大哥對(duì)于“家”這一詞語(yǔ)含義認(rèn)識(shí)的前后轉(zhuǎn)變，也是影片中令一個(gè)頗具深意的地方。

如果我們將“家”的含義擴(kuò)大化，影片中Monica在工作中一直秉持的原則與理念是發(fā)揚(yáng)香港文化，她帶回老宅的所謂文物與牌匾，甚至喵喵這一角色自我?guī)в械膹?qiáng)烈新時(shí)代特性，似乎都在反映著一種傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的沖擊與抗衡。這種沖擊與抗衡的焦點(diǎn)，便是影片中不停出現(xiàn)的“家”的元素，家庭仿佛一個(gè)小型關(guān)系網(wǎng)，我們能否沖破傳統(tǒng)思維的束縛，大膽地走出去，尋找隱含在這個(gè)詞背后關(guān)于人生與家庭的別樣意義？

片名《還是覺(jué)得你最好》出自張學(xué)友的同名歌曲，流淌而出的港式金曲，穿插其中的爆笑金句，全港明星的傾情演出，詼諧幽默的人生哲思，都全方面展示了純正港式喜劇的別樣魅力。

也正是因?yàn)橐陨系姆N種亮點(diǎn)，《還是覺(jué)得你最好》帶有一種在快節(jié)奏的當(dāng)代社會(huì)中難以尋覓的百姓氣息，導(dǎo)演對(duì)于這種隱匿在家常便飯內(nèi)的煙火氣的精準(zhǔn)把握，擊中了每個(gè)人對(duì)于情感的敏感與脆弱，同時(shí)激勵(lì)大家勇敢地走出去，帶著這份美好又熾熱的感情走出去，發(fā)現(xiàn)自己的生活，創(chuàng)造自己的價(jià)值。

就如同張學(xué)友在歌曲中寫到:

“即使你離開(kāi)，我熱情未改，這漫長(zhǎng)夜里，誰(shuí)人是你所愛(ài)，但我不懂說(shuō)將來(lái)，但我靜靜待你歸來(lái)?！?/p>

（原載于虹膜公眾號(hào)）

《明日戰(zhàn)記》與《飯戲攻心》（內(nèi)地譯名《還是覺(jué)得你最好》），先后在港突破7000萬(wàn)票房，「攻」下當(dāng)?shù)叵愀垭娪澳酥寥A語(yǔ)電影票房冠亞軍寶座的「戰(zhàn)」績(jī)。

《明日戰(zhàn)記》

媒體口中的「驚天數(shù)字」，仍在傲然爬升，最終能把久無(wú)動(dòng)靜的記錄抬升到什么地步，已經(jīng)成為電影行難得的興奮點(diǎn)。

數(shù)字驚天，驚在哪里？這么說(shuō)吧，自從獨(dú)苗《寒戰(zhàn)2》（2016）在2018年跌出香港票房總排行榜TOP20過(guò)后，六年內(nèi)再無(wú)港片能夠近身。而今這兩部新片，完全有機(jī)會(huì)依次擠下《小黃人大眼萌》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，重奪榮光，甚至更有作為。

《寒戰(zhàn)2》

還是要看到，雖說(shuō)《少林足球》（2001）、《功夫》（2004）當(dāng)年的6000萬(wàn)更為金貴，但是《飯戲攻心》作為第一部破7000萬(wàn)的喜劇，依然相當(dāng)了不起。

巧的是，《明日戰(zhàn)記》的監(jiān)制和主演古天樂(lè)，給這部電影提供了投資，并且客串了彩蛋。當(dāng)下有趣的提法就是，「古仔VS古仔」，兩部古天樂(lè)齊頭并進(jìn)。

與此同時(shí)，《闔家辣》和《阿媽有咗第二個(gè)》（內(nèi)地譯名《巨星養(yǎng)成記》）這些與本土生活緊密關(guān)聯(lián)的電影，也都闖過(guò)了3000萬(wàn)大關(guān)。

《阿媽有咗第二個(gè)》

同年能有兩部港片突破5000萬(wàn)，四部突破3000萬(wàn)，是回歸后的首次。若要追溯到上次，差不多得倒推三十年，回到主要由成龍與周星馳制霸的時(shí)候。

1992年，港片票房收入統(tǒng)共超過(guò)12億，標(biāo)志著此后港片在份額、票房等數(shù)據(jù)上開(kāi)始走下坡路，直到2007年后才開(kāi)始有所回升。

港片與好萊塢大片在影響力上對(duì)調(diào)，加之影院數(shù)量減少，電影人才流失，盜版與網(wǎng)絡(luò)觀影形成規(guī)模，在疫情前已經(jīng)全面絞殺港片，更何況這幾年影院頻繁關(guān)停，黃金檔期一再錯(cuò)過(guò)，相關(guān)救助杯水車薪，在電影拍攝乃至上映數(shù)量都在下滑的當(dāng)下，《明日戰(zhàn)記》《飯戲攻心》等片的閃耀，意義格外重大。

《飯戲攻心》

實(shí)現(xiàn)觸底反彈這一票房傳奇的兩部電影，一是動(dòng)作片，二是喜劇片。恰好，這兩種是最受歡迎的港片類型。

動(dòng)作片，向來(lái)是港片極其突出的名片。從五六十年代到上世紀(jì)末，武俠、李小龍、成龍先后成為最耀眼的標(biāo)簽，不時(shí)占據(jù)票房榜首，不足為奇，而能走向國(guó)際舞臺(tái)，也倚賴跟香港或華人直接掛鉤的特色。

回歸之后又有變化。

《風(fēng)云雄霸天下》在1998年登頂，不只是本土漫畫得到電影界垂青——畢竟后來(lái)也就由日漫改編的《頭文字D》能夠沖冠——更重要的意義，在于它作為首部運(yùn)用電腦特效制作的功夫片，成為港片史上值得濃墨重彩記下的里程碑。

《風(fēng)云雄霸天下》

再往后，包括周星馳在內(nèi)，從《少林足球》開(kāi)始走向?qū)μ匦У陌V迷，《長(zhǎng)江7號(hào)》到《西游伏妖篇》，愈發(fā)「眼花繚亂」。

不過(guò)，對(duì)視效依賴程度很高的電影，譬如《千機(jī)變》《童夢(mèng)奇緣》，也就是在世紀(jì)初，趁著新鮮勁沖得上榜單前二，等到《美人魚》成為2016年亞軍，才讓人察覺(jué)，原來(lái)這十幾年，香港觀眾早就不那么大驚小怪了。

《美人魚》

直至投資超過(guò)4.5億港幣、耗時(shí)差不多八年的《明日戰(zhàn)記》出現(xiàn)。

電影號(hào)稱「香港有史以來(lái)最具規(guī)?？苹镁拗梗Ａ袅?700多個(gè)特效鏡頭，古天樂(lè)希望以此證明香港特效能夠達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)。雖說(shuō)為了回本，電影刪掉不少文戲，轉(zhuǎn)向更緊湊的特效、動(dòng)作展示與更合家歡的結(jié)局，但是實(shí)現(xiàn)香港動(dòng)作片與硬核科幻的真正結(jié)合，意義可謂非凡。

《明日戰(zhàn)記》

在此之間，這些年動(dòng)作片沖榜的實(shí)力，更在于劇情，以及陣容排面。

接替身手與口碑逐步下滑的成龍，在動(dòng)作片領(lǐng)域稱王的，有連續(xù)兩年奪冠的李連杰，《霍元甲》《投名狀》轉(zhuǎn)戰(zhàn)古裝片，尤其是古裝大片，契合當(dāng)時(shí)的合拍風(fēng)潮。

《投名狀》

再之后，由《葉問(wèn)》開(kāi)啟甄子丹的天下，系列四部，摘下兩金一銀一銅，勢(shì)頭極猛，一如他在其他動(dòng)作片里更為突出的武打風(fēng)格，而這凌厲狠勁，有別于前輩的招式。

《葉問(wèn)》

去年位居年度第三的《怒火·重案》，是他跟曾被寄望成為打星的謝霆鋒聯(lián)手。距離同是陳木勝執(zhí)導(dǎo)的《男兒本色》已經(jīng)過(guò)去十五年，另有抱負(fù)的謝霆鋒顯然沒(méi)有確切填充青壯行伍，不知下個(gè)兼具實(shí)力與影響力的動(dòng)作演員出現(xiàn)，還要多久。

《怒火·重案》

那在純正動(dòng)作片完全式微之前，我們需要看到，這一片種具有強(qiáng)大的吸納力。剛才提及的武俠、喜劇、體育、科幻，它可以融合，至于警匪、犯罪、懸疑等等，它也可以雜糅，整體堪稱各領(lǐng)風(fēng)騷，相互補(bǔ)位。

不過(guò)這里反而要特別提及2002年的票房冠軍《無(wú)間道》，雖然它并非主打動(dòng)作，但給動(dòng)作片乃至港片提供了另一種思路。

《無(wú)間道》

非常重要的一個(gè)貢獻(xiàn)，就是讓「臥底」極大地去除「間諜」的負(fù)面灰色，躍升為隱忍但能大放異彩的個(gè)體。信仰與情義的沖突，個(gè)人身份與大局意識(shí)的矛盾，永無(wú)全贏結(jié)局的悲劇命運(yùn)，在電影扎實(shí)而悲壯的書寫里，制造了無(wú)與倫比且蕩氣回腸的沖擊。

自此，香港影視愈發(fā)突出這一身份的光與暗，臥底漸漸成為故事當(dāng)中承擔(dān)情節(jié)反轉(zhuǎn)、情緒逆變的關(guān)鍵角色。《無(wú)間道》系列接連兩年稱霸，日后《寒戰(zhàn)》《掃毒》《拆彈專家》系列與《廉政風(fēng)云》等等殺入票房排行前列的電影，都有臥底影子。

《拆彈專家2》

更不用說(shuō)許多動(dòng)作片在試圖遮掩蒼白文戲的時(shí)候，愈發(fā)依賴臥底來(lái)打破非黑即白的二元對(duì)立。

而這些電影里，演員陣容往往都是高配置，特別是影帝之間的飚戲，成為另一種心照不宣的標(biāo)配。一旦匱缺，難免在難出新意的動(dòng)作片領(lǐng)域失利，至少，不易在口碑上占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

《掃毒》

相對(duì)而言，喜劇片輕簡(jiǎn)一些，對(duì)劇本、表演以外的需索沒(méi)有那么強(qiáng)烈，而這并不妨礙它成為動(dòng)作片爭(zhēng)奪冠軍的頭號(hào)對(duì)手。

不是說(shuō)陣容不被器重，畢竟群星賀歲在漫長(zhǎng)時(shí)日里成為某種必殺技，五十年前的《七十二家房客》，就已經(jīng)是年度票房冠軍?！都矣邢彩?009》《72家租客》《我愛(ài)HK 開(kāi)心萬(wàn)歲》等電影，依然能夠收割新世紀(jì)第一個(gè)十年的彩頭。

《我愛(ài)HK 開(kāi)心萬(wàn)歲》

隨后星光漸弱，表現(xiàn)漸遜。哪怕口碑欠佳的《澳門風(fēng)云》系列，也已是算法電影里陣容鼎盛的作品了。

但喜劇的招牌，也還是會(huì)有人在扛。

曾經(jīng)，許氏兄弟、洪金寶等等都有過(guò)輝煌。而成龍與周星馳跨過(guò)1997年后，那兩種截然不同的喜劇模式仍有交叉稱王的機(jī)會(huì)，尤其后者。

但無(wú)厘頭融入更大規(guī)模的資源調(diào)配，變成顧及國(guó)語(yǔ)文化的合拍片，就不是那么容易在港得到最強(qiáng)共鳴了，像是最新那部口碑不行的《新喜劇之王》，勉強(qiáng)走到第四位，遠(yuǎn)沒(méi)有1999年冠軍《喜劇之王》叫好叫座的勢(shì)頭。

《喜劇之王》

除了兩位老將，「票房天后」鄭秀文在世紀(jì)初的崛起，增添了「女性」「都市」「浪漫」「神經(jīng)質(zhì)」等迥然有別的喜劇標(biāo)簽，更有香港當(dāng)下珍稀的氣質(zhì)與派頭。

那些年，她的喜劇常在票房榜前十盤踞?！豆履泄雅肥枪谲姡妒萆砟信贰都迋€(gè)有錢人》《我左眼見(jiàn)到鬼》等片則緊隨其后。

她與杜琪峰，還有香港本土第一個(gè)累計(jì)票房超過(guò)20億的勞模演員劉德華，形成了鐵三角，見(jiàn)證了市場(chǎng)考量與個(gè)人表達(dá)的平衡，也為最佳拍檔標(biāo)記了相當(dāng)固定的期待值。

《孤男寡女》

時(shí)間再往后，又有幾個(gè)名字要被記住。

在喜劇里尤其吃得開(kāi)的吳君如，在強(qiáng)手如林的2002年推出口碑超絕的《金雞》，十二年后，續(xù)作《金雞SSS》從年度第六躍升第一，揚(yáng)眉吐氣。

《金雞》

香港喜劇不乏市井乃至低俗的笑料，是以更為百無(wú)禁忌地接地氣。比《金雞》系列沉降的，有彭浩翔。他在2012年，憑借黃暴但爆笑的《低俗喜劇》，殺到年度第二，而誠(chéng)摯得需要分級(jí)的《春嬌與志明》則是第三，日后續(xù)集《春嬌救志明》，終成王者。

《春嬌救志明》

后者這類更有推廣潛質(zhì)的當(dāng)代（性）喜劇，可以銜接上今年的《飯戲攻心》，機(jī)智，風(fēng)趣，時(shí)新，且不過(guò)分夸張。

這也讓近年新領(lǐng)風(fēng)騷的黃子華，終于在《棟篤特工》《乜代宗師》這兩部近五年的奪冠爛片后，得到他在棟篤笑領(lǐng)域「金盆4808;口」后應(yīng)得的名分。

《乜代宗師》

當(dāng)動(dòng)作片與喜劇片頻繁更換雄踞港片票房榜單的掌門，我們不能忽視偶爾的變數(shù)。

去年很不尋常地，讓《梅艷芳》《媽媽的神奇小子》兩部傳記片同時(shí)登頂。前者主角與演員的巨星效應(yīng)毋庸贅言，后者讓人見(jiàn)證吳君如繼《歲月神偷》那類頗有深度與發(fā)揮的非喜劇角色后，得到了大回饋。而同樣減少喜劇產(chǎn)出的鄭秀文，暫時(shí)沒(méi)有這運(yùn)氣。

《媽媽的神奇小子》

此外，若說(shuō)前年亞軍《幻愛(ài)》算是大雅的愛(ài)情文藝片罕見(jiàn)突圍，那2011年冠軍《3D肉蒲團(tuán)之極樂(lè)寶鑒》則是大俗的情色片更罕見(jiàn)的突圍。特別有意思的對(duì)比，是1999年的《玉蒲團(tuán)之極樂(lè)寶鑒》，因?yàn)橹挥?880元票房，登上史上最低的榜單，雖說(shuō)嗜好投機(jī)的導(dǎo)演葉天行，本就是榜中?？汀?/p>

從這些年的爭(zhēng)霸起伏來(lái)看，日后港片顯然仍會(huì)在動(dòng)作與喜劇領(lǐng)域上繼續(xù)高歌，而我們很樂(lè)意看到嘗試硬核科幻的《明日戰(zhàn)記》、精雕喜劇表達(dá)的《飯戲攻心》得到應(yīng)有的嘉獎(jiǎng)，成為香港電影人咬緊牙關(guān)抵御「港片已死」的強(qiáng)大說(shuō)服力。

《飯戲攻心》

我們也很樂(lè)意看到港片仍有變化，仍有活力，仍有斗志，在將來(lái)，哪怕沒(méi)有報(bào)復(fù)性消費(fèi)，依然可以把翻身仗打得自在，打得漂亮。