原文發(fā)布于公眾號(hào)：肖恩先生25年

上小學(xué)的時(shí)候，某位同學(xué)家里有一臺(tái)錄影機(jī)。

每個(gè)周末，幾個(gè)同學(xué)就湊在一起，三角五毛的攢租帶錢(qián)，然后擠在21英寸的長(zhǎng)虹面前，將這部片子翻來(lái)覆去的看。

那時(shí)候，看的最多的，就是周星馳的喜劇片和成龍的動(dòng)作片。第一次看《醉拳2》，大家反復(fù)看了四遍，才搖搖晃晃的各回各家。

回憶起來(lái)，印象最深刻的兩個(gè)畫(huà)面是成龍喝醉被反派光屁股吊起來(lái)示眾，以及他被反派一腳踹進(jìn)火紅滾燙的碳爐里……

直到看完《流浪地球2》的那晚，我和兒子踱步回家，聊起吳京，又說(shuō)起動(dòng)作明星，再繞到九十年代輝煌的香港動(dòng)作電影，才說(shuō)起成龍的經(jīng)典《醉拳2》，聽(tīng)得他云里霧里，嘖嘖稱(chēng)奇。

于是昨天，我?guī)е鴥鹤又厮⒘艘槐椤?

奇怪的是，我竟對(duì)《醉拳2》的劇情主線(xiàn)有些模糊，更驚嘆原來(lái)這部電影有如此多的大明星助陣。

旁邊的兒子，和我小時(shí)候一模一樣，只對(duì)成龍利落、無(wú)畏、趣味的武打鏡頭拍手稱(chēng)快，對(duì)“蘿卜換人參”、“何仙姑尿尿”、“嗜酒瞎又傻”等幾個(gè)無(wú)厘頭情節(jié)津津樂(lè)道。

而我不禁自愧，時(shí)隔多年終于理解《醉拳2》的優(yōu)秀。

民國(guó)初年，外國(guó)資本家在中國(guó)辦廠(chǎng)，不僅壓榨勞工大肆斂財(cái)，更在暗中偷盜和販賣(mài)中國(guó)文物。

這天，黃飛鴻隨父北上求藥歸來(lái)。在火車(chē)上，偶遇一幫偷運(yùn)國(guó)寶玉璽的強(qiáng)盜。誤打誤撞之下，黃飛鴻與武舉人福民祺結(jié)緣。也因此事莫名其妙得卷入其中。

黃飛鴻雖生性頑皮，卻好打抱不平。在得知事件真相以后，他與外奸內(nèi)賊展開(kāi)一場(chǎng)激烈的較量，最終用自學(xué)的醉拳掃平惡患，成功阻止國(guó)家文物的流失。

再刷《醉拳2》，我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)片中有這么多的明星大腕。

黃飛鴻的父親黃麒英，由狄龍飾演，他是秉承“棍棒之下出孝子”的嚴(yán)父。那場(chǎng)灌酒戲，看的人揪心；而后又在逆子出走后，為雞骨草指明方向，足以說(shuō)明嚴(yán)父責(zé)之切愛(ài)之深。

飛鴻小媽由梅艷芳飾演，大部分時(shí)候她負(fù)責(zé)搞笑和溺愛(ài)。但也是她在關(guān)鍵時(shí)刻給予黃飛鴻支持和鼓勵(lì)。

飾演武舉人福民祺的是本片導(dǎo)演，也是中國(guó)功夫片的泰斗級(jí)人物劉家良，獲得過(guò)香港電影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

他與黃飛鴻在茶樓的一場(chǎng)竹杠打斗戲，以二敵百，精彩程度不亞于片尾的最終決斗。

只可惜，老前輩于2013年病逝，享年79歲。

除此以外，還有飾演軍閥少帥的劉德華，飾演蔡李佛的黃日華，工廠(chǎng)跟班錢(qián)嘉樂(lè)，和客串小媽牌友的翁虹和關(guān)秀媚。

就連黃飛鴻醉酒群架時(shí)，湊熱鬧的群眾中也能選出幾張熟悉的面孔。

更不用提香港泰拳比賽七屆冠軍盧惠光，他是成加班電影里的反派常客。

片中他的一字馬和霹靂螳螂腿令人印象深刻，成為兒時(shí)同齡人競(jìng)相模仿的對(duì)象。想象一下，四五個(gè)男生教室外面齊刷刷的耍起螳螂腿，是多么滑稽的場(chǎng)面。

本片出彩的部分，除了星光熠熠的演員陣容，拳拳到肉的激烈打斗，還有幾處頗有深度的臺(tái)詞。

黃麒英在與后輩解釋“醉拳”的深意時(shí)，道出不愿兒子自習(xí)醉拳的原因，“習(xí)醉拳，必要喝酒。喝多了醉，行走都難，理智盡失，談何打斗……醉拳要發(fā)揮效力，必須要喝得剛剛好，酒精才能發(fā)揮興奮和麻醉的作用，出拳氣力大，挨揍不覺(jué)痛，所以醉拳容易讓人產(chǎn)生威猛的感覺(jué)……但喝酒的人都清楚，酒只會(huì)越喝越多，為了習(xí)拳成了酒鬼，值不值得呢……要知道，水能載舟，亦能覆舟。”

最后一戰(zhàn)，黃飛鴻正是因飲用工業(yè)酒精達(dá)到“剛剛好”的境界，才將醉拳發(fā)揮到極致，奮勇戰(zhàn)勝大反派。

另一串臺(tái)詞，是我個(gè)人以為本片最具深意的地方。

黃飛鴻：“前輩，中國(guó)歷代以來(lái)，起碼幾十個(gè)皇帝，少個(gè)玉璽有什么大不了的?！?/span>

福民祺：“他們今天搶走你玉璽，如果你不制止，明天就要拆你的長(zhǎng)城……那我們的子孫如果要看國(guó)寶，恐怕要到外國(guó)才能看到了……你自己不振作，人家還會(huì)跟你客氣什么……人必自侮而后人侮之……”

看到這里，我忽然有種醍醐灌頂?shù)母杏X(jué)。

論形象論情節(jié)，成龍的黃飛鴻是最荒唐的。但在爽快刺激的武打動(dòng)作下，在嘻嘻哈哈的歡聲笑語(yǔ)間，還有這如此深明大義的家國(guó)情懷。

我忽然理解為什么大家覺(jué)得香港電影沒(méi)落，工業(yè)進(jìn)步、技術(shù)革新、薪酬改善并沒(méi)有利好電影發(fā)展，反而資本的注入將市場(chǎng)化、流量化無(wú)限擴(kuò)大，逐漸讓老香港電影丟了“魂”。

要知道，《醉拳2》上映于1994年。

沒(méi)錯(cuò)，就是那個(gè)神仙打架的1994年，那是距離回歸還有三年之期，任處于英國(guó)管制的時(shí)代。

時(shí)至今日，我國(guó)已經(jīng)有大量的國(guó)寶流失。數(shù)以千計(jì)的國(guó)寶被海外的博物館光明正大的展出，片中福民祺的話(huà)也早已成了真。

愛(ài)國(guó)，自強(qiáng)，仿佛是與普通人無(wú)關(guān)的事。只要窮，一切都是合理的。更可悲的是，我在抖音鑒寶賬號(hào)下面看到了很多這樣的回復(fù)。

不少人抬扛，在美國(guó)撿到的東西就可以歸自己所有。你不知道的是，美國(guó)這個(gè)國(guó)家的每一寸領(lǐng)土本就是搶來(lái)的。并且，他們壓根沒(méi)有文字、沒(méi)有文物，更別談文化這種高級(jí)的東西。

你不理解的是，倒賣(mài)國(guó)家文物，在任何國(guó)家都是死刑；你更不會(huì)懂，我們的中藥漢方已經(jīng)被日本搶注了去，如今用藥還得付他們版權(quán)費(fèi)；更氣人的是，中國(guó)農(nóng)歷新年都差點(diǎn)被“泡菜棒子”搶了去。

如果有一天，我們的書(shū)本、音樂(lè)、影視作品里面找不到愛(ài)國(guó)、愛(ài)民、愛(ài)自己。我們?nèi)绾蜗嘈?，自己的后代?huì)尊愛(ài)自己。

題外話(huà)。

成龍?jiān)谑澜绲挠绊懥?，不僅限于電影而已。

我記得有一款街機(jī)格斗游戲《雙截龍》，里面醉鬼成福就是以醉拳里黃飛鴻為原型，是游戲中可以無(wú)限連的角色之一。

《醉拳2》作為一部續(xù)集成功地完成了一次高度上的遞進(jìn)，這不免讓我想起《A計(jì)劃續(xù)集》，片中革命黨人對(duì)馬如龍的挽留和他那一番自白頗是意味深長(zhǎng)，探討了個(gè)人理想和救國(guó)救民的內(nèi)在關(guān)系，即命運(yùn)和國(guó)運(yùn)?！蹲砣?》自然也不例外。 整部影片給人留下的最深刻印象就是大場(chǎng)面、大陣仗、大氣勢(shì)，國(guó)民政府統(tǒng)治時(shí)期的廣州，寶芝林藥鋪，鬧市場(chǎng)景，暗流涌動(dòng)的市井生活。黃飛鴻的每一場(chǎng)斗毆似乎都引來(lái)眾人圍觀，從而渲染了一種喧嘩熱鬧的生活氣氛，與當(dāng)年的春節(jié)檔很是相襯。且黃飛鴻這個(gè)切入點(diǎn)集合了粵語(yǔ)區(qū)人民的共同記憶，屢試不爽，就在于是否玩出新花樣兒。醉拳2在人物設(shè)定上就插入了嚴(yán)肅沉穩(wěn)的父親黃麒英和富有喜劇色彩的小媽?zhuān)蛔o(hù)一打，一張一弛，在收放之中為黃飛鴻的性格劃定了邊界，也有效壓制了他的個(gè)人英雄主義氣焰。 片中最精彩的幾場(chǎng)打戲分別圍繞醉拳展開(kāi)。飛鴻從肆意使用醉拳，到痛改前非，又到理性使用，其性格已經(jīng)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。同時(shí)，醉拳使他錯(cuò)失人參引發(fā)鬧?。皇顾Y(jié)識(shí)阿燦等肝膽相照的朋友；使他遭遇巨大的人格侮辱與精神打擊；使他從逆境中振作起來(lái)，完成立功救國(guó)的大事業(yè)。此謂“水能載舟亦能覆舟”。醉拳推動(dòng)了戲劇矛盾，沖突與情節(jié)發(fā)展，起伏上下中，黃飛鴻的人物性格得到豐滿(mǎn)，使他這個(gè)正義中帶童真的少年形象，增添了不少更加深刻更加鮮活的精神內(nèi)涵。 影片前半部分更加輕松活潑，講述黃飛鴻聯(lián)合小媽與父親之間斗智斗勇的趣事，廣場(chǎng)上的一場(chǎng)醉拳恰到好處，將醉八仙的變化多端與硬橋硬馬的武術(shù)力量剛?cè)岵?jì)，節(jié)奏歡快跳躍。而故事氛圍在黃飛鴻被辱一節(jié)急轉(zhuǎn)直下，用侮辱性的結(jié)局給黃飛鴻和觀眾們一個(gè)迎頭重?fù)?。自此，醉拳不再是一種無(wú)往而不利的勝者象征，它開(kāi)始依賴(lài)于智慧的運(yùn)用，依賴(lài)于練武者本身所要恪守的道義。畢竟“醉拳”二字，結(jié)合了酒精與武力兩個(gè)傷人之物，運(yùn)用不當(dāng)將是覆水難收。而初出茅廬的黃飛鴻不擅控制酒量，便常常爛醉如泥、落得逐出家門(mén)、當(dāng)街示眾的下場(chǎng)。 壓抑的劇情慢慢得到反彈，在于黃飛鴻的痛改前非。醉拳里他與福民祺在茶樓上的一場(chǎng)打戲集合了熱血與悲劇元素，二人功夫到家出力精湛，福民祺最后卻不免亡于“洋槍洋炮”下。黃飛鴻與阿燦冒險(xiǎn)探入領(lǐng)事館，卻因狼狽被捕逼著父親黃麒英忍痛割?lèi)?ài)了沙地的地皮。洋人對(duì)國(guó)人的壓迫隨處可見(jiàn)，這種壓力貫穿始終，從鋼鐵廠(chǎng)的暴力血腥到強(qiáng)買(mǎi)地皮的陰險(xiǎn)嘴臉，暗示了愛(ài)國(guó)志士的奮起反抗，這其中，自然包括了黃飛鴻的洪拳一派。 鋼鐵廠(chǎng)一戰(zhàn)，是武力與恩仇的較量，家國(guó)大仇的爆發(fā)集中在黃飛鴻最后一場(chǎng)打戲上。經(jīng)歷了刀槍火海遍體鱗傷，黃飛鴻終于在看到扇上八字后冒險(xiǎn)喝下了工業(yè)酒精，以極端的醉態(tài)與犧牲精神完成了最后的打斗。至此醉八仙成為他輝煌過(guò)去的終結(jié)。黃飛鴻雖未亡，但工業(yè)酒精已腐蝕大腦視力，一代英雄淪至末路，結(jié)局不能不說(shuō)殘忍，也不知這一回水究竟是載舟還是覆舟了。 福民祺敢于以一己之力對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，他的犧牲精神可以說(shuō)給黃飛鴻指引了方向。他以前輩的威望留下了千古英名，黃飛鴻也通過(guò)生離死別再次成長(zhǎng)，從而在人格上拔節(jié)。醉拳固然懲惡揚(yáng)善，卻也能輕易覆滅神志。在醉中領(lǐng)悟拳法是黃飛鴻拳藝日漸精湛的體現(xiàn)，而真正將醉拳意義推向高處的卻是它與習(xí)武之人的巧妙結(jié)合、靈活運(yùn)用，讓醉拳與人融為一體，而不讓自己受控于醉態(tài)。結(jié)尾黃飛鴻飲下工業(yè)酒精時(shí)就已學(xué)會(huì)了把握濃度，以“剛剛好”的份量輕松應(yīng)戰(zhàn)，而后凱旋。 其中兩場(chǎng)主要的打戲戲份分別由劉家良和成龍擔(dān)綱武指，劉家班與成家班的不同理念顯而易見(jiàn)。劉家班將拳術(shù)與古雅的中國(guó)特色結(jié)合，一套醉八仙下來(lái)帶有迂回綿延的美感；成家班則注重拳術(shù)與節(jié)奏感交融，講究凌厲的動(dòng)作與猛烈的攻勢(shì)。從迎合不同受眾的口味角度而言，兩種類(lèi)型的沖突碰撞也不失為好事。 雖說(shuō)兩場(chǎng)打戲一定程度上滿(mǎn)足了西洋觀眾對(duì)中國(guó)功夫的需求以及中國(guó)觀眾對(duì)武術(shù)韻味的偏好，醉八仙里以八仙為主軸延伸出的招招式式的變幻、洪拳一脈相承的武學(xué)理念才是其中精華。其實(shí)這部功夫片是真正為國(guó)人所受用的，畢竟，黃飛鴻承載了一代武學(xué)的俠骨義氣、家國(guó)情懷。無(wú)論白底黑字的紙扇，黃麒英全力維護(hù)的寶芝林金字招牌，還是中國(guó)民眾團(tuán)結(jié)自強(qiáng)、抵御外侮之路，習(xí)武之人的奮勇向前、絕不言敗，都是深厚國(guó)學(xué)底蘊(yùn)的所在。 片中的眾多配角也值得一提，好不容易湊齊了兩個(gè)華仔，其中一個(gè)還是客串，不得不感嘆成家班的號(hào)召力。黃日華飾演的阿燦哥，以蔡李佛為看家功夫，看似爭(zhēng)風(fēng)吃醋實(shí)則義氣深重；狄龍的黃麒英威嚴(yán)與父愛(ài)并重，將兒子狠心逐出家門(mén)后指點(diǎn)雞骨草“向右追”，又或是以地皮做籌碼換得兒子性命，都能看出他嘴硬心軟的一面。此外黃麒英以骨氣與門(mén)面為重，十分重視家庭教育與招牌名譽(yù)，素有“廣東十虎”之稱(chēng)，也彰顯了其濟(jì)世為懷、剛正不阿的形象。小媽則更不用提，她對(duì)黃飛鴻的疼愛(ài)不少于其父甚至與生身母親無(wú)異，同時(shí)貢獻(xiàn)了相當(dāng)出色的喜劇天賦，使節(jié)奏緊迫的武打環(huán)節(jié)中更添生氣與笑料——挨黃麒英訓(xùn)斥那一幕小媽的隨機(jī)應(yīng)變能把醉中的黃飛鴻都逗笑。 我還記得讓劇情發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的一幕里，黃飛鴻醒酒后憶起受辱一幕，終于看到了自己身上年輕而莽撞的過(guò)錯(cuò)。走出門(mén)外聽(tīng)到“水能載舟，亦能覆舟”的八字箴言，他滿(mǎn)含熱淚向父親下跪。習(xí)武之人，本應(yīng)知錯(cuò)必改，痛下決心，這不奇怪。驚訝的是，這是第一次看見(jiàn)大哥的眼淚。永遠(yuǎn)以硬漢形象出現(xiàn)在屏幕上，與非死即傷的背景樂(lè)《英雄故事》為伴的大哥，無(wú)論是驚險(xiǎn)環(huán)生的懸崖熱氣球，鐵軌直升機(jī)，還是幕后花絮里血汗并存的傷痛與磨練，他好像從來(lái)沒(méi)有眼淚。正因?yàn)檫@是為了貼合角色和劇情需要，它才實(shí)實(shí)在在提醒了我一場(chǎng)場(chǎng)電影里那些搏命的鏡頭外，那句“有萬(wàn)種的委屈 付之一笑”背后的千鈞力量。因?yàn)樗浅升?。這個(gè)名字，本身就代表了中國(guó)功夫界一個(gè)享譽(yù)全球的不老傳說(shuō)。

在成龍壯觀浩繁的電影作品中，《醉拳》和《醉拳2》兩部影片無(wú)疑占有非常重要的位置。1978年，《醉拳》和《蛇形刁手》這兩部同由袁和平導(dǎo)演、成龍主演的電影作為香港功夫喜劇片的經(jīng)典之作，不但確立了這一電影類(lèi)型的基本模式，而且也奠定了成龍?jiān)谙愀塾皦鳛槲浯蛳矂∶餍堑牡匚弧摹蹲砣烽_(kāi)始，成龍?jiān)阢y幕上形成了自己獨(dú)特的形象，并由此正式走上他的成功之路。此后的成龍，無(wú)論是作為演員還是兼任導(dǎo)演、編劇，都獲得了對(duì)影片的署名權(quán) ―― “成龍作品”。1994年出品的《醉拳2》，不但上映時(shí)好評(píng)如潮，而且被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為當(dāng)年世界十大佳片之一，加上隨后上映的《紅番區(qū)》也在美國(guó)創(chuàng)下不俗的票房成績(jī)，標(biāo)志著“成龍電影”開(kāi)始真正地走向世界。同時(shí)，《醉拳2》和《紅番區(qū)》作為第一批在中國(guó)大陸獲準(zhǔn)以膠片形式上映的“成龍電影”，也標(biāo)志著其對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的成功開(kāi)拓。

雖然兩部《醉拳》拍攝的時(shí)間相隔久遠(yuǎn)，但在人物和故事情節(jié)上卻具有很大的相關(guān)性和連續(xù)性，相比之下，前一部注重表現(xiàn)黃飛鴻學(xué)習(xí)功夫和本領(lǐng)時(shí)的進(jìn)步，比較外在；而后一部則更重視表現(xiàn)黃飛鴻人物內(nèi)在思想的成熟。在《醉拳》里，成龍扮演的黃飛鴻頑皮好動(dòng)，不愿意認(rèn)真練功，卻喜歡打架冒險(xiǎn)，富于正義感但是缺乏對(duì)自我的道德約束。這樣一個(gè)“功夫小子”的形象，在今天看來(lái)并不能讓人完全接受，但卻與當(dāng)時(shí)功夫片的整體風(fēng)格相關(guān)，因此，可以說(shuō)，《醉拳》與當(dāng)時(shí)其它的功夫片相比，既具有一定的創(chuàng)新意義，但仍帶有一定的世俗功利和享樂(lè)主義的傾向。而《醉拳2》則堅(jiān)持80年代以來(lái)“成龍電影”逐漸形成的導(dǎo)人向善、弘揚(yáng)正義的母題，和《醉拳》相比，對(duì)人物做了很大修正。成龍扮演的黃飛鴻盡管保留了一些少年天性和無(wú)傷大雅的缺點(diǎn)，但對(duì)自我的道德約束則明顯大大地增強(qiáng)了。影片還有意加強(qiáng)了父親黃麒英的形象，增加了滿(mǎn)洲武舉人福民祺這一人物，作為黃飛鴻的精神引導(dǎo)者，他除了向黃飛鴻講忍讓、講寬恕、講正直這些個(gè)人行為準(zhǔn)則外，還要黃飛鴻深明國(guó)家和民族之大義。因此，和《醉拳》相比，《醉拳2》里明顯增加了更多積極的因素和成分。

這兩部影片和成龍的其它作品一樣，都沒(méi)有涉及男女感情問(wèn)題，“成龍電影”里的主人公始終是單獨(dú)一人，沒(méi)有確定的女朋友，即使有女友，兩個(gè)人對(duì)手戲的設(shè)置也基本上無(wú)關(guān)乎情感的交流與劇情的發(fā)展，所以在“成龍電影”中基本上沒(méi)有很煽情的感情戲和親熱戲，避免表現(xiàn)細(xì)膩的男女感情已成為“成龍電影”很明顯的特征之一。究其原因，可能是因?yàn)槌升埶缪莸慕巧呀?jīng)在觀眾心目中逐漸形成了一個(gè)固定的模式：他所扮演的角色主要是一些社會(huì)下層的小人物，像是鄰家大哥，親切和善，永遠(yuǎn)有未泯的童心和消耗不完的體力，身手敏捷而充滿(mǎn)喜劇色彩，秉持樸素善良的道德觀和社會(huì)價(jià)值觀，但沒(méi)有，也不懂得微妙豐富的內(nèi)心情感，無(wú)法處理需要較高思辨能力的復(fù)雜問(wèn)題。但也可能正因?yàn)槿绱?，觀眾對(duì)成龍的崇拜和喜愛(ài)也是很獨(dú)特的，在觀看“成龍電影”時(shí)，我們除了可以通過(guò)主人公去宣泄心中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望之外，還能感到一種熟悉的親切感，并隱隱地帶有一種心理優(yōu)越感。

從《醉拳》到《醉拳2》乃至更為晚近的作品，“成龍電影”作為功夫喜劇的內(nèi)核是一以貫之的，但在內(nèi)涵和形態(tài)上卻發(fā)生了很大的變化。以今天的眼光來(lái)看，《醉拳》的故事情節(jié)和人物形象的確顯得有點(diǎn)兒簡(jiǎn)單粗糙，在一定程度上有拼湊和粗制濫造之嫌，其中的打斗場(chǎng)面和后來(lái)的影片相比也缺乏趣味和新意，節(jié)奏也相對(duì)較慢。但到了《醉拳2》，“成龍電影”已經(jīng)歷了一個(gè)逐步走向現(xiàn)代化、都市化和國(guó)際化的過(guò)程，因此，《醉拳2》的故事背景和《醉拳》相比就顯得更接近于現(xiàn)實(shí)生活和都市生活，劇中人物也開(kāi)始具有現(xiàn)代人的價(jià)值觀念和行為準(zhǔn)則，在影片的節(jié)奏、風(fēng)格和鏡頭語(yǔ)言上也更具有現(xiàn)代電影的特征。同時(shí)，影片的內(nèi)容也能夠超越華語(yǔ)圈而被更多的不同語(yǔ)境下的觀眾所接受。

1995年，作為和《紅番區(qū)》一起以膠片形式在中國(guó)大陸上映的第一批“成龍電影”，《醉拳2》有意加強(qiáng)表現(xiàn)對(duì)香港民族身份的回歸與認(rèn)同。影片選擇了抵御外侮、維護(hù)民族尊嚴(yán)的主題，英國(guó)人開(kāi)始在影片中破天荒地成為反面對(duì)象，他們盜運(yùn)中國(guó)國(guó)寶，尤其是從滿(mǎn)州人手中搶走中國(guó)皇帝玉璽的情節(jié)，更是含有對(duì)香港百年命運(yùn)的影射，而玉璽最后的失而復(fù)得，也象征了對(duì)日漸臨近的“九七”香港回歸的致敬，其中既含有面對(duì)“九七”巨變，香港人在文化心理上迫切的歸屬感，同時(shí)，從市場(chǎng)意義上看，與大陸官方主流意識(shí)形態(tài)的契合使得“成龍電影”成功地開(kāi)拓了內(nèi)地市場(chǎng)，也使得此后的每一部“成龍電影”都能夠非常順利地在內(nèi)地發(fā)行上映。

與觀看其它的娛樂(lè)電影相比，觀眾在觀看“成龍電影”時(shí)，不由自主地被“卷入”影片的內(nèi)容之中的情況較少，而更多的時(shí)候是維持一種“出戲”和“入戲”的微妙平衡之間，也就是說(shuō)，觀看“成龍電影”和觀看歌舞片的效果極為相似，這不僅是指“成龍電影”本身在武打動(dòng)作中融入了很多舞蹈的動(dòng)作和節(jié)奏，比如《醉拳2》最后一場(chǎng)打斗戲里成龍就有很多霹靂舞的動(dòng)作。而更重要的是，觀眾在觀看編排精巧的打斗場(chǎng)面時(shí)，和觀看歌舞一樣，他們是抱著一種純粹欣賞的心理，希望看到的是充滿(mǎn)豐富想象力和創(chuàng)造力的動(dòng)作設(shè)計(jì)，看到成龍非凡的身體素質(zhì)，甚至愿意看成龍富于喜劇色彩的弄巧成拙，而無(wú)需像觀看劇情片那樣對(duì)影片的主題和內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的思考。片中打斗場(chǎng)面設(shè)計(jì)的目的也并非是為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，而是具有一種獨(dú)立觀賞價(jià)值的視覺(jué)奇觀。正因?yàn)榻^大多數(shù)的觀眾是抱著這樣一種超然于電影之外的看客心理，所以大家在觀看“成龍電影”時(shí)從整體上說(shuō)，大腦是輕松的，心情是愉快的。

《醉拳》精彩片段：http://v.yinyuetai.com/video/2892054

《醉拳2》精彩片段：http://v.yinyuetai.com/video/2892324

與醉拳第一集相比，醉拳2的劣勢(shì)有：

1、主角成長(zhǎng)不明顯?！蹲砣分鹘菑耐媸啦还У饺諠u成熟穩(wěn)重，是經(jīng)過(guò)一次次不同類(lèi)型的闖禍后，吸取教訓(xùn)成長(zhǎng)的，而《醉拳2》則不斷從主角父親或后母嘴中強(qiáng)調(diào)不要闖禍凸顯主角的頑劣，但問(wèn)題主角一開(kāi)始抱打不平，有民族情結(jié)，對(duì)其他武師的挑釁用體面的辦法解決，均比1的小男孩起點(diǎn)高出不少，屬于強(qiáng)行提升。

2、幫助主角成長(zhǎng)的角色沒(méi)有起到很好的橋梁作用。1里面主角的成長(zhǎng)都有傷害幫助他的配角，但2的劉家良單純被奸人害死，主角老爸是出手太重激起主角作為一個(gè)正常人的本能反抗反應(yīng)，沒(méi)有1那種層層推進(jìn)的感覺(jué)。

3、工具人太多。出場(chǎng)角色例如劉德華、劉家良，其實(shí)刪除也可以把故事圓上，跟上面第二點(diǎn)提到的缺點(diǎn)類(lèi)似，雖然劉德華的角色在醉拳3是主角，但后續(xù)鋪墊沒(méi)有交帶，劉家良的背景也是一句說(shuō)話(huà)帶過(guò)，雖然都是為主角成長(zhǎng)服務(wù)，但相比1對(duì)配角的刻畫(huà)，也是遜色不少，雖然1除袁小田的刻畫(huà)外也好不了多了。

4、打斗功夫吃老本。醉拳1的功夫?yàn)樵推骄脑O(shè)計(jì)，其中最精彩、最吸引、最有創(chuàng)意的屬因主角沒(méi)學(xué)成醉八仙而自創(chuàng)的何仙姑拳，到了醉拳2，亮點(diǎn)以及逆境逆轉(zhuǎn)的關(guān)鍵依然放在何仙姑拳，最后取勝居然是單純的酒精對(duì)主角的痛感麻醉后的蠻干，唯一比1出色就是成龍已經(jīng)成熟的雜耍式動(dòng)作還有搏命的特技演出。

其實(shí)和警察故事系列一樣，我從小都是先接觸第二部，印象也十分好，但現(xiàn)在了解越來(lái)越多電影背后的事以及重溫第一部后，發(fā)現(xiàn)續(xù)集通常難以超越第一集這句話(huà)真不假，因?yàn)橛芯薮蟪晒Φ牡谝患?，必然開(kāi)創(chuàng)很多經(jīng)典點(diǎn)子，續(xù)集照搬來(lái)對(duì)一路過(guò)來(lái)的觀眾來(lái)說(shuō)缺乏新鮮感，但對(duì)新時(shí)代初接觸的人卻是在前面基礎(chǔ)上修補(bǔ)加強(qiáng)，觀感更好，可以醉拳2在某些方面做得還沒(méi)有第一部好，也是遺憾。