《低俗小說》(我覺得這名字比什么“黑色追輯令”好得多)是我近8年來一再重看的片子，從錄像帶到VCD再到DVD，畫質(zhì)也許有所改進(jìn)，情節(jié)也熟得不能再熟，卻每次都有感動(dòng)。QUENTIN TARANTINO的電影我不知道算是哪一類，應(yīng)該不是主流的好萊塢，這一部的沖擊力帶動(dòng)了對(duì)他此前此后的系列產(chǎn)品的追捧，至于到底其中高低上下，只有看過的個(gè)人決定了。TARANTINO這部影片的竄紅，讓JOHN TRAVOLTA這種沒大腦的家伙咸魚翻生，SAMUEL JACKSON和UMA THURMAN一炮而紅，而他本人的走紅，又間接地帶動(dòng)起吳宇森、徐克、周潤(rùn)發(fā)等等一系列香港影人的進(jìn)軍好萊塢。這些我就不想多說了。
　　這是一部把鏡頭壓低跟蹤小人物的影片，寫的都是市井里的瑣事，也許有點(diǎn)刺激，但在主流電影里絕不會(huì)用那么長(zhǎng)的篇幅來寫這么簡(jiǎn)單的故事，而且把BRUCE WILLIS這樣的如日中天的紅星拉來當(dāng)配角用，這不浪費(fèi)嗎！但是TARANTINO有他自己的主意，他要用這個(gè)電影解釋一個(gè)“酷”字。這個(gè)字是這樣寫的，故事平淡著就到了血淋淋的暴力，你們不是要刺激要見血嗎，弄個(gè)真的看看；情節(jié)的變化是看慣主流文化的我們預(yù)見不到的，因?yàn)榫拖瘳F(xiàn)實(shí)生活一樣，太多的因素影響著故事的運(yùn)行；每個(gè)人都有，都要堅(jiān)持自己的性格—其實(shí)誰是主角真的很難說，也許只是TRAVOLTA出現(xiàn)的時(shí)間多而被任命為主角—所以諸多彼此相異的個(gè)性在推動(dòng)著故事的進(jìn)行，而不完全是情節(jié)；敘事的次序：每個(gè)人都會(huì)同意，低俗小說的成就很大程度上決定于此，也影響了后來其它影片的結(jié)構(gòu)，這是幾個(gè)獨(dú)立的故事，當(dāng)然有先后，但是被打亂了重新排過，在接近尾聲之前，我們都會(huì)覺得TARANTINO不過是虛張聲勢(shì)地利用次序變化耍個(gè)花槍。
個(gè)性，太多的個(gè)性
　　文森特/JOHN TRAVOLTA：陰陽(yáng)怪氣、性格不穩(wěn)定的槍手，像是為TRAVOLTA度身定做的，他此后在其它影片里的身份就是這樣：貼近這樣的，成功，否則鐵定完蛋。和MIA/UMA THURMAN的跳舞一段，當(dāng)然是為了喚醒觀眾對(duì)他曾經(jīng)是飆風(fēng)舞男的回憶；和SAMUEL JACKSON演的JULES相比，文森特就像傳統(tǒng)故事里面對(duì)正面人物的陪襯，所以當(dāng)他一從衛(wèi)生間里走出，就被WILLIS用他自己的微聲沖鋒槍很窩囊地打死，實(shí)在是應(yīng)該，沒人會(huì)為主角就這么不明不白地死去而遺憾。(有趣的是，他在這部影片里一共表演過兩次去廁所拉屎，每次出來都碰上點(diǎn)兒事兒) 他去荷蘭避風(fēng)了一陣子，所以對(duì)毒品文化有了歐洲式的認(rèn)識(shí)，好象比純老美的更斯文和藝術(shù)些，就像他的名字總讓我覺得像是后來改的，為的是和梵高掛上點(diǎn)關(guān)系。他和JULES講歐洲人給漢堡包改名字的那段我特喜歡，兩個(gè)大老爺們兒在去殺人的路上，像兩個(gè)老土似的討論起一樁樁雞毛蒜皮事，認(rèn)真地要命。
　　狼先生/HARVEY KEITEL：我猜他得到這個(gè)角色是因?yàn)門ARANTINO本人太喜歡他的那種酷勁兒，專門設(shè)給他的（我猜對(duì)了！）。他穿著晚會(huì)禮服，有條不紊地處理打花了腦袋的尸首和噴了腦漿的汽車，盡管通宵沒睡，精神頭兒不足，但是帥勁兒一點(diǎn)沒減。他不會(huì)跟文森特、JULES這樣的老粗動(dòng)氣，無論Jimmie奉上的咖啡怎么樣，他都會(huì)客氣地致謝。他是紳士，也是冷血的專業(yè)人士，所有人都尊敬他。完事后乘跑車一溜煙地離去，文森特和JULES面面相覷，肯定想說世界就是不平等的！
　　拳擊手/BRUCE WILLIS：這個(gè)角色也必然是WILLIS的，十分符合他在成名作DIE HARD里面的路數(shù)：倔強(qiáng)、狂放不羈，內(nèi)心柔軟的小人物。鑒于大家都對(duì)他的這種出場(chǎng)非常習(xí)慣，這兒也不說了。
　　JULES/SAMUEL JACKSON：這是本片真正最重要的角色，這個(gè)角色因?yàn)镾AMUEL的出演而精彩，他本人也因此一炮而紅—但我個(gè)人以為，他此后在其它影片里的人物就再難見到這個(gè)JULES一樣的個(gè)性化。他在每次殺人前念的那段經(jīng)，如果換個(gè)人，怕就沒有這么有力量，這段經(jīng)的意義在于我們可以透視JULES的憤怒，發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)心。
　　黑社會(huì)老大Marsellus Wallace：他的酷來自于他的身份，他可以拿腔拿調(diào)地跟人說話，因?yàn)樗抢洗?，他說什么別人都得乖乖兒地聽。他一字一頓地說：“…Pride only hurts(自尊心只能帶來傷害)”，拳擊手可以不理他，出于自尊和計(jì)謀贏了比賽，但是這會(huì)兒在他面前就只有乖乖兒聽著。情節(jié)的發(fā)展卻跟他開了大玩笑，他被人操了屁股。
　　記不住名字的、拳擊手的那個(gè)小蜜：她是這個(gè)影片里唯一一個(gè)性格懦弱的角色，給人特別柔軟的感覺。跟MIA那樣的大蜜比，她太嬌小了，也不大有可能泡上大老板(泡上也會(huì)被甩掉)。然而在渾身汗臭的拳擊手這里，她是冷酷生活的唯一補(bǔ)償和幸福。她的性感是男人們希望的，她的無能給故事增加了真實(shí)感。
　　其它角色：太多了，都寫不過來。就像那對(duì)搶快餐店的英國(guó)夫婦、賣毒品給文森特的毒品販子。
小人物的勝利
　　拳擊手贏了，為了尊嚴(yán)，為了他上輩人們藏在屁眼兒里的那塊表，他還以德報(bào)怨地救了黑社會(huì)老大，換取了自由。
　　百無聊賴的老大媳婦兒MIA扎扎實(shí)實(shí)爽了一次，勾引LG的酷保鏢，贏了跳舞比賽，吸了過量毒品死過去又吉人天相地活轉(zhuǎn)來。
　　改邪歸正的年輕人Jimmie(導(dǎo)演自己)，老婆去上夜班，損友們就開著裝著死尸和噴著腦漿的汽車進(jìn)了家。老婆早上回來時(shí)如果沒搞定他就完了，幸虧有高人來幫他三下五除二地料理了一切，剛好啥事也沒有。
　　在餐廳搶錢的英國(guó)夫婦，一看就是那種屢試屢敗、屢敗屢試的笨賊，好不容易想起個(gè)妙主意卻又撞到黑社會(huì)殺手的槍口上。幸虧殺手回心轉(zhuǎn)意，放棄了暴力生活，還居然允許小賊們攜著搶來的錢離開。阿彌陀佛！

　　老大就比較倒霉：媳婦兒大張旗鼓地偷漢子他卻一無所知，設(shè)計(jì)好的拳賽跑了水，賠了一大筆；連上街買點(diǎn)快餐都被撞了個(gè)稀里嘩啦，然后被裝進(jìn)地窖里被操了屁股。

　　這是小人物的勝利，盡管他們靠的都是運(yùn)氣，卻都擺脫了災(zāi)難，甚至賺了一筆。我們這些郁悶的大多數(shù)，可不是就指望這點(diǎn)兒?jiǎn)?？所以有這么多人愛看，因?yàn)檫@樣的結(jié)局。

　　然而，總是有個(gè)然而，JULES這個(gè)一臉狠樣兒的黑人黑社會(huì)殺手卻成了這個(gè)低俗故事的亮點(diǎn)。其實(shí)也很簡(jiǎn)單，就是中國(guó)人常說的“放下屠刀，立地成佛”，由憤世嫉俗的職業(yè)殺手，到?jīng)Q心引退江湖的平凡人，他經(jīng)歷了一個(gè)對(duì)暴力厭倦、自省的過程，當(dāng)然我們并沒有看到這個(gè)過程。和他的搭檔文森特相比，JULES顯得更有腦子，更踏實(shí)。他忠于老大，知道行事的分寸，在他的殺人工作上冷靜、有控制力，甚至能在鮮血淋漓中表現(xiàn)他的幽默；但是他成不了“狼先生”那種角色，那是白領(lǐng)的狠角色，可以打白領(lǐng)結(jié)去參加晚宴的殺手。他是一個(gè)糙人。但是沒人能禁止糙人也思考。JULES思考的結(jié)果就在華彩的最后一個(gè)樂章，他把45口徑的手槍頂在要搶他的小賊的腦袋上，又念了一段冗長(zhǎng)的“殺人經(jīng)”，然后把話頭一轉(zhuǎn)，放棄了暴力。
　　一個(gè)充斥暴力和黑色生活的自我申明為“低俗”的故事，最后以非暴力收?qǐng)?，就像?dāng)頭棒喝一樣。

　　這部1994年的電影沒有這兩年花哨的電腦特技，也沒有俊男美女的魅力，演技嗎也談不上，因?yàn)槊總€(gè)人只不過都在表現(xiàn)個(gè)人的本色(看看TRAVOLTA吧)，只是一個(gè)另類的導(dǎo)演在講一個(gè)以前沒人這么講過的故事，美國(guó)、暴力、毒品、畸形性心理，但是不低俗。

文森/Vincent，從廁所出來被打死的倒霉蛋，舞跳得不錯(cuò)
　　朱思/Jules....懂圣經(jīng)的黑哥們，后來金盆洗手
　　米亞/Mia....可愛的吸毒女郎
　　Marcellus....兇狠的黑幫頭子
　　Butch....收錢打假拳的家伙，懷揣祖?zhèn)鹘鸨?br>　　兔寶寶（Honey Bunny）/南瓜頭（Pumpkin）...在餐館商量怎么樣搶餐館的雌雄大盜
　　
　　好了，其它的人物邊看邊想你也能想起來了。下面奉上這篇強(qiáng)文。
　　
　　by Roger Ebert
　　
　　四天來我們都坐在黑暗中，一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景地揣摩“低俗小說”這部片子。我們把影碟機(jī)倒來倒去，一會(huì)兒暫停，一會(huì)兒慢進(jìn)。我們有整整300個(gè)人，而且還是很民主的：無論誰有什么發(fā)現(xiàn)，我們都停下來討論。目標(biāo)就是好好研究研究這部迷宮似的電影。
　　
　　當(dāng)然，也有人不喜歡“低俗小說”。在美國(guó)票房超過一百萬的電影中，這可能是最不受歡迎的一部了。一些人來信說，這片子太暴力、太表面化、太下流，“狗屁不通”，他們看了20分鐘，30分鐘，或一個(gè)小時(shí)，就走開了。然而對(duì)喜歡這部電影的人來說，昆汀·塔倫迪諾的電影是近年來的片子中最令人著迷的了。他們討論影片的每個(gè)細(xì)微之處，那種熱情程度恐怕只有討論庫(kù)布里克的“2001”時(shí)才出現(xiàn)過。在大學(xué)里的年輕人中間，就沒什么近年來的片子能超過這部了。
　　
　　從“公民凱恩”到“沉默的羔羊”，我對(duì)很多電影作過這種一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的分析。我發(fā)現(xiàn)，要是你找來一大群對(duì)待電影態(tài)度嚴(yán)肅的人，坐在黑暗中，并請(qǐng)他們自由地發(fā)表看法的話，無論什么問題，都有人會(huì)給出答案。比如這次，毫無疑問，有一回在黑暗中發(fā)表見解的就是一個(gè)11歲左右的孩子的聲音。
　　
　　四天過后，我越來越崇拜這部影片了。它比看上去要微妙、復(fù)雜得多。困擾首次看這部片子的人的那些問題，實(shí)際上在昆汀·塔倫迪諾和羅杰·阿弗里所寫的劇本中（獲得奧斯卡最佳劇本）都有解答。當(dāng)然，第一次看的人是想不出來的。
　　
　　影片的故事是相互交織的，而不是按時(shí)間順序展開，因此影片的首位得以呼應(yīng)，片子的中間部分實(shí)際上都是在片子結(jié)尾部分的后面發(fā)生。其中的一個(gè)主要人物，甚至在被干掉了之后還在屏幕上出現(xiàn)。為什么電影用這種方式講述？大概有三個(gè)原因：（1）因?yàn)槔ネ　に惖现Z就像他的fans說的那樣，很厭倦那種拖拖拉拉的線性故事線索。（2）使他的劇本類似于計(jì)算機(jī)上的“超文本”一樣，比如你點(diǎn)擊“金表”，會(huì)看到Butch的故事，點(diǎn)擊“足部按摩”，就會(huì)看到文森倒霉的約會(huì)。（3）《低俗小說》中的幾條主要故事線索都是以某種救贖結(jié)束的，而其中最重要的一個(gè)，就是朱思大難不死，決定洗手不干。因此，盡管此時(shí)在時(shí)間并不是最后發(fā)生，把它放在影片結(jié)尾還是合理的。
　　
　　我第一次看這部電影時(shí)，覺得很暴力，但當(dāng)我第二遍第三遍看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它并非象我以前所想的那么暴力。但為什么看上去會(huì)覺得很暴力呢？因?yàn)槠涌偸怯糜哪恼Z(yǔ)言插科打諢，推遲暴力事件的發(fā)生。實(shí)際上，片子中只能統(tǒng)計(jì)出七個(gè)人的死亡：
　　——公寓里的三個(gè)小混混，椅子上一個(gè)，沙發(fā)上一個(gè)，廁所里一個(gè)，是被文森（約翰·特拉沃塔）和朱思（杰克遜）殺死的。
　　——馬文，公寓里的第四個(gè)小混混，被文森不小心槍走火打死在汽車后座上。
　　——文森被Butch（布魯斯·威利斯）干掉。
　　——當(dāng)鋪中兩個(gè)人被干掉：掌柜Maynard和他的朋友Zed。
　　——還有兩個(gè)人的死亡沒有以直接的方式表現(xiàn)出來：Butch在拳擊場(chǎng)上打死的對(duì)手，和當(dāng)鋪地下室里穿皮衣的“the Gimp”
　　
　　與此相反，有幾個(gè)人在影片中獲救。米亞（Uma Thurman）過量吸毒還是被救活，Butch在地下室中救了Marcellus，朱思在餐館中說服兔寶寶和南瓜頭，救了餐館中的食客們。還有，文森和朱思被人用槍亂射居然活了下來。朱思認(rèn)為這是個(gè)奇跡，是上帝的旨意，因而決定洗手不干。而文森滿不在乎，最終付出了代價(jià)。還有一條搞笑的線索是講Butch的祖?zhèn)鹘鸨硎窃趺摧氜D(zhuǎn)得以回到他手中的。
　　
　　在我們仔細(xì)的觀影過程中我們發(fā)現(xiàn)影片中的許多暴力成分都被置于屏幕之外。公寓中的小混混被射殺時(shí)，鏡頭是對(duì)著文森和朱思的。給米亞皮下注射時(shí)，鏡頭在最后一刻切換為米亞突然坐起來。汽車后座的槍擊我們也看不到。地下室中的暴力鏡頭是可見的，但也沒超過一般的影片中打斗場(chǎng)面的程度。
　　
　　這部片子看得越多，你就越會(huì)強(qiáng)烈地感覺在故事情節(jié)的下面，隱藏著某種宗教意味的東西。很大程度上這與Marcellus的那個(gè)手提箱有關(guān)，就是文森和朱思在公寓中搶回來的那個(gè)。箱子里是什么，我們不得而知，只看到里面有什么在熒熒發(fā)光。關(guān)于箱子里的東西有很多猜測(cè)，但我們恐怕永遠(yuǎn)不會(huì)知道了。我們注意到，開箱的密碼是666——撒旦的標(biāo)記。于是有人想，Marcellus脖子后面那條帶子遮住的可能正是666這個(gè)號(hào)碼，他就是惡魔嗎？要知道，相信他為上帝所救的朱思活了下來，而蔑視上帝的文森最終死了。
　　
　　文森在從廁所出來的時(shí)候被Butch用槍打死（這部片子中人們上廁所的時(shí)候總是會(huì)出點(diǎn)事）。我第一次看的時(shí)候沒有注意到的一個(gè)細(xì)節(jié)是Butch用的槍是Marcellus的，他出去買吃的，把槍留在了廚房臺(tái)面上。有人說：寫劇本的家伙一點(diǎn)也不懶，他們把很多時(shí)間花在細(xì)節(jié)上，而這些細(xì)節(jié)大多數(shù)人不會(huì)注意到。
　　
　　片中還有一條線：許多武器都沒用到正地方（沒打到文森和朱思的槍，殺死文森的槍，汽車?yán)镒呋鸬臉專居脕頁(yè)尣宛^的槍，當(dāng)鋪里那幾個(gè)家伙的槍）。而朱思思想上轉(zhuǎn)變之后，他自己的槍甚至用來組織餐館中暴力的發(fā)生。
　　
　　在片中不太重要的地方我們還發(fā)現(xiàn)了一些小秘密。Jack Rabbit Slim’s（Marcellus給Butch交待任務(wù)的酒吧）里面吧臺(tái)的waiter是Steve Buscemi扮演的。就是“落水狗”里面那個(gè)說話很快的粉紅先生。還有三個(gè)在“落水狗”中出演的成員出現(xiàn)在“低俗小說”中，Tim Roth，Harvey Keitel，Tarantino?！奥渌贰敝杏袀€(gè)Vic Vega ，可能與Vincent Vega有點(diǎn)關(guān)系。
　　
　　Butch在自己的公寓里偷偷走過一扇窗的時(shí)候，透過開著的窗能看到“Jack Rabbit Slim’s”的標(biāo)記。還有一個(gè)極為有趣的地方，在當(dāng)鋪里能看到一個(gè)霓虹燈標(biāo)志“Killian’s Red beer”，但有些字母壞了，剩下的是“Kill ed”，后來Butch騎Zed的摩托逃跑的時(shí)候，他看了一下摩托車的鑰匙鏈，上面有個(gè)Z，把這個(gè)Z和“Kill ed”拼起來，就得到“Kill Zed”，事實(shí)上，那時(shí)Butch剛剛殺了Zed。摩托車的油箱上有個(gè)“Grace”，而Butch的逃脫不正是上帝的恩賜（Grace）。
　　
　　有兩個(gè)鏡頭我們討論的很多。一個(gè)是文森和朱思在公寓里大開殺戒時(shí)屏幕上的金色閃光，那是不是與手提箱有關(guān)？另外一個(gè)是Marcellus授意Butch打假拳的時(shí)候，正對(duì)著布魯斯·威利斯的鏡頭。布魯斯·威利斯的臉是半明半暗的，被豎向的分割了。分界非常清楚，我們甚至懷疑是不是用了化妝來增強(qiáng)這種效果。
　　
　　片子的對(duì)話非常幽默，有些地方顯然是在向某些經(jīng)典的著作致敬，不過形式比較現(xiàn)代，比較猥瑣。片子開頭文森和朱思討論法國(guó)和美國(guó)漢堡叫法的不同，讓人想起吉姆和哈克貝利·費(fèi)恩關(guān)于法國(guó)人為什么不說英語(yǔ)的討論。朱思總喜歡引用圣經(jīng)以西結(jié)書的一段話，但其實(shí)只有一小部分是與原文相同的，更多的是他自己的胡編亂造。
　　
　　這部片子的一個(gè)基本的策略就是用人物對(duì)話把暴力場(chǎng)景往后拖。比如，米亞在地上躺著快要死掉的時(shí)候，兩個(gè)男人卻在研究注射器的用法。片子的開頭也用到這種手法，文森和朱思兩人一邊走在公寓的走廊里，一邊討論什么足部按摩。這時(shí)的鏡頭是一直跟著他們的。當(dāng)兩個(gè)人走到要去的那間房間門口，發(fā)現(xiàn)時(shí)間還不到，于是繼續(xù)向走廊深處走去，并且還繼續(xù)他們的討論。但此時(shí)鏡頭停了下來，留在那個(gè)門口，似乎在用鏡頭語(yǔ)言告訴我們：這里才是故事要發(fā)生的地方。但兩個(gè)人還在不緊不慢的說話，似乎連攝像機(jī)都不耐煩了，于是氣氛就顯得越來越緊張了。
　　
　　有些人很喜歡“低俗小說”，有些人則討厭。但原因是一樣的：因?yàn)檫@部片子似乎始終在玩弄觀眾的期望，從不按規(guī)矩來。它隨心所欲地組織材料，相比之下美國(guó)當(dāng)前的動(dòng)作片已經(jīng)陷入了一個(gè)公式化的泥潭。昆汀·塔倫迪諾扔掉了好萊塢編劇工廠里傳授的所有那些條條框框，白手起家地創(chuàng)造了一種新的編劇方式?！暗退仔≌f”有可能是未來五年內(nèi)最具影響力的電影，因?yàn)樗盐覀儚臒o數(shù)可以預(yù)見的公式化情節(jié)中拯救了出來。
　　
　　因此，謝謝昆汀·塔倫迪諾。
轉(zhuǎn)自天涯論壇 sandorf

低俗小說是昆訂對(duì)自己電影的一個(gè)自我諷刺，他認(rèn)為他的電影不過是東拼西湊而成的不過是低廉的再回收。


低俗小說pulp fiction是昆訂。塔倫蒂諾的作品，他的作品仿佛不是那么多，《落水狗》是處女作，而現(xiàn)在我們最熟悉的大概要算是《殺死比爾》了?？催^《殺死比爾》不難看出昆訂的典型風(fēng)格，那就是有趣的黑幫，血腥，暴力，性，綿延不絕的臟話。但是幾乎所有的人物都可以是主角，都極其富有立體感，比如《殺死比爾》，中的那個(gè)法國(guó)混血兒，和殘酷的日本少女。在《低俗小說》中的人物似乎都不是主角而又都是主角。埃米，馬沙的老婆。和文森特在酒吧里跳扭腰舞，文森特和朱去拿回馬沙的金子，文森特上完廁所卻被拳手殺了，馬沙追拳手卻被一個(gè)地皮警察強(qiáng)奸。。。。一個(gè)連一個(gè)的故事，完成一個(gè)圈式結(jié)構(gòu)。

我喜歡昆訂。塔倫蒂諾的敘述方式，章節(jié)式的并且不考慮時(shí)間順序，每一章都有一個(gè)小故事，故事和故事之間沒有必要的聯(lián)系，但卻是這些人所的經(jīng)歷，幾乎每一個(gè)故事都包含一個(gè)秘密，比如剛開始，文森特和埃米之間的秘密就是，埃米吸毒過量差點(diǎn)死過去，拳手和馬沙的秘密是馬沙被強(qiáng)奸，文森特和朱的秘密是他們誤殺了一個(gè)小兄弟。

電影里面幾乎所有的人都是名演員，他們?cè)陔娪袄锟痛闺娪霸錾?。比如拳手布什回憶起小時(shí)候他父親的戰(zhàn)友，送給他屬于他父親的金表，戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)該是一個(gè)很嚴(yán)肅的事情，但是他父親的戰(zhàn)友非常嚴(yán)肅認(rèn)真的告訴他，這塊金表是他父親在越戰(zhàn)的俘虜營(yíng)里將其藏在肛門里長(zhǎng)達(dá)5年，而他也把金表藏在自己的肛門里2年。。。。。。。正是因?yàn)檫@塊金表才引出后面馬沙和布什被變態(tài)警察抓住的故事。還有一個(gè)情節(jié)就是一本正經(jīng)的做著排憂解難工作的狼先生，他一絲不茍的工作態(tài)度，讓人覺得十分滑稽。還有文森特和朱去拿金子時(shí)，朱在殺死所有年輕人之前和他們討論哪里的漢堡好吃，還把別人的汽水喝完了。在殺他們以前他長(zhǎng)篇大論的背誦圣經(jīng)的一段，讓躲在廁所里的一個(gè)人面目表情發(fā)生戲劇的變化，只可惜他沖出廁所向文森特和朱掃射，結(jié)果一顆子彈都沒有打中。。。。。朱認(rèn)為這是神跡并決定退隱江湖。雖然到處是血紅的顏色，但讓觀眾沒有一絲反感，好像時(shí)時(shí)刻刻電影都會(huì)給你一個(gè)驚喜。

和《殺死比爾》比較也會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)，那就是影片里有很多西部的悠長(zhǎng)的調(diào)子，給人一種tough 的感覺，還有朋克，節(jié)奏緊湊而跳躍，尤其是埃米和文森特跳扭腰舞的那一段，雖然John Travolta（文森特）的相貌是在不敢褒獎(jiǎng)，但是跳的卻很有味道。文森特是一個(gè)很有味道，態(tài)度優(yōu)雅，性格溫和的人。你會(huì)覺得這么一群認(rèn)真的人干著這么一些沒有意義的事情很有意思。

整個(gè)電影都是70年代的風(fēng)格，音樂，歷史背景，人物談吐，就連吸毒用的注射器都古色古香，說到吸毒，電影把整個(gè)過程紀(jì)錄片似的全記錄下來，還讓我們覺得，他們吸大麻，古柯堿，海洛因非常cool~!

    我喜歡昆訂的電影，也非常喜歡Uma Thurman，尤其是她在《殺死比爾》中的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)是在是迷人，她用刀砍人，就像砍豆腐一樣，我總是會(huì)非常興奮。而昆訂又是Uma Thurman的好朋友，經(jīng)常去她家構(gòu)思電影，還和她的小孩子是好朋友。記者在采訪她的時(shí)候還擔(dān)心昆訂會(huì)不會(huì)和孩子講性和暴力的事情而帶壞Uma的小孩，她說昆訂非常好，從來不說那些。有趣的關(guān)系。

這是我最喜歡的一部電影！

撇開那些啰里吧嗦的臺(tái)詞，但就情節(jié)來說，《低俗小說》的確開創(chuàng)了環(huán)形結(jié)構(gòu)電影的先河?？墒俏铱赐旰蟮牡谝环磻?yīng)是：這環(huán)形結(jié)構(gòu)有什么用？
影片開始搶錢夫妻很有喜感的從沙發(fā)上跳起來宣布搶劫后，整整兩個(gè)多小時(shí)就沒出現(xiàn)過，直到影片還剩二十分鐘，我看了看下面的進(jìn)度條，然后對(duì)自己說：“哦，電影快結(jié)束了，那對(duì)夫妻快出場(chǎng)了。”果然那兩人去了那家餐廳。
......我還能說什么？這就是環(huán)形結(jié)構(gòu)，把影片結(jié)尾截一段放到開頭。我想每部電影都可以這樣做，除了《saw1》這種電影，因?yàn)殡婁従褪强砍鋈艘饬系慕Y(jié)尾吃飯的，而《低俗小說》不怕，因?yàn)樗揪蜎]有結(jié)尾。當(dāng)最后的字幕出現(xiàn)的時(shí)候，我很詫異地說出：“就這樣？”本來還滿心期待，以為那對(duì)夫妻會(huì)跟黑老大或是拳擊手發(fā)生些關(guān)系，結(jié)果只是打醬油的。
還有就是另一條線，也就是威利斯的《尋表歷險(xiǎn)記》，與其說是另一條線，不如說是主線的延長(zhǎng)線，因?yàn)槌撕秃诶洗蟮年P(guān)系以及一槍崩了屈伏塔外，與主線沒有仍何關(guān)系。
除了以上所述，影片里還有很多無關(guān)緊要的情節(jié)，如《黑老大老婆誤吸毒記》、《專家教你清理殺過人的車》等。我本來想說這些故事脫離了主線，后來想想貌似根本沒有什么主線。
于是我把這部電影總結(jié)為“一堆黑色幽默情節(jié)的非線性拼接”

這是一部非常有趣的電影，充滿了一種奇特的魅力。雖然它描述的是社會(huì)底層人物的生活，卻絲毫沒有讓人感覺到其片名那樣的低俗。這部片子在結(jié)構(gòu)、敘事、主題、配樂、表演上都有非常值得玩味的地方，是一部讓人過目難忘的黑幫電影。

我尤其喜歡殺手Vincent和黑幫老大的老婆Mia約會(huì)的那場(chǎng)戲，其中扭腰舞和回家后的6分鐘拍得入味十分，堪稱經(jīng)典。

Vincent雖是受黑幫老大委托陪Mia散心，但是他很清楚地知道老大曾經(jīng)借口一個(gè)手下為Mia做足部按摩而將其從四樓扔下摔死，所以他很清楚自己的定位，就是不可能對(duì)Mia有任何非分之想，只能陪太子讀書罷了。有趣的是導(dǎo)演讓Vincent吸了些毒，暈暈乎乎地而不是心驚膽戰(zhàn)地進(jìn)了Mia的家，所以這段戲一開始的畫面是略微晃動(dòng)的，Vincent因?yàn)闆]有非分之想，所以反而是很本色的吸完毒以后來見Mia，從一開始他就沒有想過偽裝什么。然而這也許恰恰給看慣了偽裝，同時(shí)也是吸毒者的Mia以一種親切感。

Mia并不是馬上出現(xiàn)的，在Mia家里那段鏡頭始終沒有出現(xiàn)她的正面，只是用那極有誘惑力的嗓音、坐在監(jiān)視器面前遙控?cái)z像頭的背影和那張涂滿了口紅的雙唇來勾畫她，直到她和Vincent出門前，也只是拍了她的足部特寫，包括她壓腳背的一個(gè)細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)暗示出她是有相當(dāng)舞蹈功底的一個(gè)女人，因?yàn)橐话闳耸菬o法把腳背壓到那個(gè)角度的。

Mia是冷艷的，她的直發(fā)，她的黑衣，她毫無避忌的目光，猩紅的唇膏，黑色的指甲油，處處透露著冷和傲。

在貓王酒吧里，Vincent陪著小心，循規(guī)蹈矩地回答著Mia的問題，但是顯然Mia知道他并不是一個(gè)那么老實(shí)有禮的人，他很小心，其實(shí)他并不是那么在乎規(guī)矩，他狂野，但是又有些無奈，他兇惡，但是又很有分寸，一個(gè)殺手居然會(huì)對(duì)Mia所點(diǎn)的奶昔研究了半天，這讓Mia覺得他坦誠(chéng)地有些可笑，所以她的冷酷似乎也慢慢解除了，她從緊腰白襯衣下拿出一包煙，想請(qǐng)Vincent來一支，但是她很快又改變了主意，她反過來找Vincent討了一只他自己卷的手工煙，Vincent很自然地給了她，如同給自己兄弟煙一樣，這也許讓Mia感到一絲被寵被尊重的感覺，因?yàn)槊慨?dāng)男人滿足女人的一些小要求的時(shí)候，女人的虛榮心總是會(huì)得到異常的滿足的，所以他們的距離進(jìn)一步拉近了，他們開始談?wù)揗ia的演員經(jīng)歷，Vincent其實(shí)還是帶著一絲敷衍在和Mia交談，他并不是很投入。侍者端來了5元的奶昔，Mia嘗了一口，Vincent忽發(fā)奇想也想嘗嘗，當(dāng)他要把吸管換一頭的時(shí)候，Mia卻表示她并不介意，這里的臺(tái)詞是有些曖昧的。Vincent當(dāng)然不傻，他怎么會(huì)聽不出來呢？他一下就感覺到Mia的內(nèi)心世界是動(dòng)蕩不安的。從這個(gè)時(shí)刻起，他才開始認(rèn)真地，把這個(gè)女人當(dāng)作一個(gè)女人來對(duì)待，而不是當(dāng)一個(gè)任務(wù)來完成。但是他掩飾的很好，他不吱聲，裝作不知道，望向別處，Mia也明白他理解了自己的暗示，她也在看他的發(fā)應(yīng)。她在試探，他在猶豫。這里十幾秒演員的表演非常到位，所以這時(shí)就出現(xiàn)了一個(gè)被Mia稱為“令人不舒暢的寂靜”時(shí)刻。Mia起身去化妝間補(bǔ)妝（其實(shí)是吸毒），她似乎想尋找刺激，但是又有些顧忌，這個(gè)時(shí)刻她需要毒品給她壯膽。接下來Vincent想出的話題也許正是Mia所不愿意談到的，因?yàn)閂incent向她打聽黑幫老大因足部按摩而殺人的事情。Mia的情緒變得激動(dòng)起來，她間接地向Vincent抱怨黑幫老大對(duì)她的嚴(yán)厲約束，她感到很郁悶。這餐館里的10分鐘戲鋪墊極佳，把兩個(gè)人從陌生演繹到心照不宣的曖昧，演繹到彼此開始建立信任，人物之間的心理距離越來越近了，但是他們之間還不能捅破那張紙，他們只能很隱晦地暗示。

這時(shí)，經(jīng)典就要來臨了，餐館舞臺(tái)上開始了邀請(qǐng)客人上臺(tái)表演舞蹈的助興節(jié)目。Mia似乎發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的興奮點(diǎn)以讓她擺脫談話所帶來的郁悶心情，她不由分說地要求Vincent上臺(tái)表演。也許因?yàn)槲璧甘撬膹?qiáng)項(xiàng)吧，她積極的自信的上了舞臺(tái)，她扭動(dòng)著腰跨，連脫鞋的姿勢(shì)都很隨意，連報(bào)幕時(shí)她也毫不掩飾地報(bào)出自己和他的身份，她尤其強(qiáng)調(diào)了自己是”Mrs.”,這是一種略帶無忌的對(duì)威權(quán)的挑逗。Vincent慢悠悠地跟在后面，似乎是個(gè)陪練，他知道Mia在做什么，想什么，但是他不說。

這場(chǎng)舞蹈戲一開始Mia是帶有一種只顧自己開心的態(tài)度，強(qiáng)拉Vincent上臺(tái)的，她看著Vincent笨拙地脫鞋，覺得挺有趣，然而Vincent脫完鞋，又旁若無人地慢慢地把鞋放好，這個(gè)細(xì)節(jié)顯示了他更強(qiáng)更掩飾的自信。

兩人走到舞臺(tái)中央，Mia伸腳出來劃了一圈，試試舞臺(tái)的平整度，Vincent還是低著腦袋，動(dòng)也不動(dòng)，也許他根本就不在乎舞臺(tái)平不平。

這時(shí)節(jié)奏明快的黑人搖滾音樂響起，一首Chuck Berry的《You Never Can Tell》（事后查的）把兩人帶入了歡快的舞蹈世界，Vincent依舊絲毫沒有抬頭看Mia，他熟練而投入地應(yīng)和音樂，應(yīng)和著Mia的舞步，變換著自己的招式，Mia的進(jìn)逼絲毫不能動(dòng)搖他的節(jié)奏，他掌控著局面，同時(shí)他又配合著Mia，這就給Mia以充分自由展示的空間，Mia的舞蹈幅度越來越大，Vincent卻始終保持著舞蹈的張力，不讓情緒完全放縱，這種男人式的深沉的、掩藏的情感恰恰和Mia的熱烈、放縱、急切形成鮮明的對(duì)比和奇異的默契。配樂中反復(fù)播出的“you never can tell”，不正是此刻兩人內(nèi)心世界的感受么？他們口中無法表達(dá)，但是卻通過舞蹈和配樂表達(dá)出了人物內(nèi)心世界的真實(shí)情感。

這一段1分45秒的舞蹈鏡頭，堪稱本片的最亮點(diǎn)（當(dāng)然影片結(jié)尾另一位殺手在餐館對(duì)付搶劫者的一段表白也極其出色）。

毫無疑問，從餐館得勝而歸的Mia已經(jīng)徹底放下了自己的偽裝，她陶醉在舞蹈和心靈的默契中，即使回到家中，她也仍然還想繼續(xù)跳。Vincent去洗手間做思想斗爭(zhēng)去了，留下Mia一個(gè)人在客廳中，她打開了音樂，這次是一首深情款款的《GIRL, YOU’LL BE A WOMAN SOON》，這段MIA的精彩獨(dú)舞，背景音樂的歌詞簡(jiǎn)直就是人物的內(nèi)心獨(dú)白，“girl, you’ll be a woman soon，I love you so much, can’t count all the ways，I’d die for you girl, and all they can say is “he’s not your kind” 也許Mia把URGE OVERKILL的歌聲當(dāng)作心儀男人對(duì)自己愛的表白，充滿激情而傷感的演唱使她陶醉其中，殘存的一絲清醒卻又讓她感受著現(xiàn)實(shí)中的感情壓抑和制約，她感到極度的失落，她瘋狂、盡情地舞蹈著，似乎要把內(nèi)心的幻想和苦悶一舞了之。那種失落、頹廢、無奈、放縱的情緒，通過音樂和舞蹈表達(dá)得淋漓精致。

不過正如這個(gè)片子其他部分所要表達(dá)的一樣，一個(gè)偶然因素就會(huì)改變?nèi)说拿\(yùn)。正當(dāng)Vincent做好思想斗爭(zhēng)，走出洗手間時(shí)，他卻發(fā)現(xiàn)停止舞蹈的Mia因?yàn)槲具^量而昏死在地上…

更多的情節(jié)片斷展開了，各自獨(dú)立而又互相聯(lián)系，共同構(gòu)成了一個(gè)完整的故事，而這6分鐘的戲，我認(rèn)為是這部片子的精華，是經(jīng)典中的經(jīng)典，不看不行。

2007-12-27

“仿佛是給上課學(xué)習(xí)經(jīng)典劇作的人們一記耳光”

——《低俗小說》劇作結(jié)構(gòu)分析

《低俗小說》（Pulp Fiction, 1994）

基本信息

編?。豪ネ　に惖僦Z（Quentin Tarantino）

導(dǎo)演：昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）

攝影：安杰·瑟庫(kù)拉（Andrzej Sekula）

類型：劇情/犯罪

國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)

片長(zhǎng)：154分鐘

對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)

色彩：彩色

獲獎(jiǎng)情況：1995年獲得奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，提名最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角 最佳導(dǎo)演，最佳剪輯，最佳影片，獲得英國(guó)影視學(xué)院獎(jiǎng)最佳男配角，最佳劇本獎(jiǎng)，題名最佳攝影，最佳剪輯，最佳影片獎(jiǎng)。1994年獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。1994年獲得金球獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。

導(dǎo)演簡(jiǎn)介

當(dāng)昆汀被提問為什么不去上電影學(xué)校的時(shí)候，他回答說，我直接上電影去了。昆汀并不是不想上電影學(xué)院，走學(xué)院派路線。他曾經(jīng)在中學(xué)的時(shí)候上過戲劇課，15歲時(shí)決定退學(xué)去上表演課。這些嘗試都失敗了。22歲的他在一家錄像帶租賃店工作。在那里他不但能夠沉浸在電影海洋當(dāng)中，還能夠和其他電影愛好者每天談?wù)撾娪?，向客人推薦影片。他的第一部影片在最終剪輯的時(shí)候被一場(chǎng)大火燒光了，但是其劇本稱為了他第二個(gè)劇本的基礎(chǔ)。24歲的他完成了《落水狗》的拍攝，在當(dāng)年的圣丹斯電影節(jié)上炸開了鍋?！堵渌贰返某晒ψ尯萌R塢注意到了這個(gè)沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的電影導(dǎo)演/編劇，注意到了《落水狗》這樣雜亂、暴力而絮絮叨叨的電影的魅力。好萊塢曾邀請(qǐng)他拍攝《生死時(shí)速》《黑衣人》，但昆汀選擇了埋頭奮斗屬于自己的劇本。他把《天生殺人狂》賣給了奧利·弗斯通，更加專注于自編自導(dǎo)《低俗小說》。

影片概述

文森和朱爾斯這兩個(gè)殺手這天早晨要為他們的大老板馬沙去一幫小混混的家中取回一個(gè)神秘的公文包，一路上他們遇到了太多讓他們措手不及的小意外。老板馬沙去了外地，他吩咐文森照顧好自己的妻子蜜婭，也就是說要他帶蜜婭去外面吃個(gè)飯。一切都順利進(jìn)行，直到一個(gè)巨大的錯(cuò)誤出現(xiàn)。布奇是一個(gè)落魄的拳擊手，曾經(jīng)答應(yīng)馬沙輸?shù)粢粓?chǎng)比賽，但是他卻在拳擊場(chǎng)上把對(duì)手活活打死了，如今他要和自己的女朋友逃跑。南瓜和小白兔是一對(duì)情侶，也是一對(duì)雌雄大盜。他們今天打算搶劫他們用早餐所在的餐廳，卻渾然不知取完公文包的文森和朱爾斯也在這個(gè)餐廳里面。

影片講述了三個(gè)相對(duì)獨(dú)立但又內(nèi)在相連的故事。除了拳擊手布奇的故事相對(duì)集中以外，其他兩個(gè)故事都被打散拆亂，其中涉及的人物和道具細(xì)節(jié)星羅棋布于整部電影中。正是這樣的處理方式讓《低俗小說》一夜成名。著名影評(píng)人羅伯特·伊伯評(píng)價(jià)說：“昆汀寫的這個(gè)故事，仿佛是給去上劇作班學(xué)習(xí)經(jīng)典劇作的人們一記耳光?！?br>
結(jié)構(gòu)分析

非線性講故事是昆汀影片的標(biāo)志性特點(diǎn)，乍看之下他的故事順序顯得雜亂無章?！兜退仔≌f》由三條看似獨(dú)立但是相互交織的故事線組成。在昆汀眼中，殺手文森是第一個(gè)故事的主角，拳擊手布奇是第二個(gè)故事的主角，文森的同伴殺手朱爾斯是第三個(gè)故事的主角。雖然三個(gè)故事由各自的重點(diǎn)，情節(jié)點(diǎn)各不相同，但是它們?cè)诤芏喾矫嫦嗷ヂ?lián)系并且產(chǎn)生了互動(dòng)。影片開始于南瓜和小白兔劫持餐廳，然后轉(zhuǎn)到文森、朱爾斯、布奇的故事，連帶介紹了其他重要的角色，例如老板華沙以及清道夫老狼。故事最后回到了剛剛開始的餐廳里面，文森和朱爾斯也來到了這個(gè)餐廳吃早飯，無奈這個(gè)餐廳被劫持了。全片一共有7個(gè)敘事段落，其中3條主要的故事線通過黑場(chǎng)加白色標(biāo)題分隔。

1、序曲：餐廳（1）

2、引入“文森和馬沙的妻子”的前言

3、“文森和馬沙的妻子”

4、引入“金表”的前言（a閃回，b現(xiàn)實(shí)）

5、“金表”

6、“邦尼的情況”

7、尾聲：餐廳（2）

如果按照原始故事的時(shí)間順序，這七個(gè)段落應(yīng)該這樣排序：4a，2，6，1，7，3，4b，5。段落1和段落7中的某些部分是重疊的，卻是從不同角色的視角來講述的，段落2和段落6同樣如此。這樣的機(jī)構(gòu)方式不但是章回式的，而且是一個(gè)通過切開時(shí)間線造成了環(huán)狀結(jié)構(gòu)的假象。

盡管有很多分析者直接將這種結(jié)構(gòu)命名為環(huán)狀結(jié)構(gòu)，但在事實(shí)上它和例如《暴雨降至》、《時(shí)間》等這樣的環(huán)狀結(jié)構(gòu)影片是有區(qū)別的。后者的時(shí)間順序甚至邏輯是無法恢復(fù)正常的，也就是說，它們創(chuàng)造了屬于自己的邏輯。這樣的影片并不在于強(qiáng)調(diào)時(shí)間邏輯，而在于強(qiáng)調(diào)影片所要表達(dá)內(nèi)容周而復(fù)始的出現(xiàn)，可以是《暴雨降至》中人和人之間難以明晰的仇恨，可以是《時(shí)間》中對(duì)美貌的欲望而陷入的惡性循環(huán)。

一開始，序曲：餐廳（1）部分中南瓜和小白兔聒噪地交談著?？此坡唤?jīng)心的話語(yǔ)逐漸引向了他們又可笑又認(rèn)真的計(jì)劃：搶劫他們正在用早餐的餐廳。他們依然平靜地向服務(wù)員要咖啡續(xù)杯、結(jié)帳，緊接突然掏出手槍，對(duì)餐廳里面的人大喊：我們要打劫！這個(gè)段落鏡頭基本緊緊框住兩個(gè)主人公，甚少給餐廳的環(huán)境鏡頭以及其他顧客的鏡頭。一直到他們拔槍搶劫，也給的是兩人中景，而沒有馬上切到餐廳里其他顧客驚愕的反打鏡頭，而造成兩人的這聲打劫怒吼好像沒有引起其他人的反應(yīng)，顯得有些滑稽。正當(dāng)觀眾期待顧客反應(yīng)鏡頭的時(shí)候，導(dǎo)演把影片標(biāo)題字幕安排進(jìn)來，伴隨著上世紀(jì)懷舊的搖滾音樂，低俗小說開始翻頁(yè)。這樣的安排大大增加了觀眾對(duì)這對(duì)雌雄大盜打劫是否成功充滿了期待。

字幕過后觀眾滿以為會(huì)繼續(xù)餐廳的場(chǎng)景，結(jié)果出現(xiàn)了兩個(gè)毫不相關(guān)的人物。通過對(duì)話我們知道了他們是文森和朱爾斯。他們之間的對(duì)話幽默、骯臟，聽起來痛快。他們的職業(yè)也骯臟、也痛快。我們從字里行間了解到他們的老大華沙，還有老大的妻子蜜婭，這些都為下文做了鋪墊。他們進(jìn)入小混混的房屋，朱爾斯在殺死小混混以前背誦出了（有可能是杜撰的）圣經(jīng)選段，小混混當(dāng)場(chǎng)斃命。正當(dāng)觀眾琢磨討論文森和朱爾斯的殺人如麻，并不得不承認(rèn)朱爾斯的那段圣經(jīng)選段非常帥氣的時(shí)候，“文森和馬沙的妻子”的字幕出現(xiàn)了。

下面的段落仍然以一個(gè)新的人物的出場(chǎng)，伴隨著另一個(gè)角色低沉的畫外音。布奇這個(gè)角色通過一個(gè)固定鏡頭得到了正面出場(chǎng)，而畫外音的主人馬沙則一直吊著觀眾的胃口。這個(gè)場(chǎng)景里面，僅給了馬沙一個(gè)后腦勺的鏡頭，觀眾僅知道他是一個(gè)肥碩的黑人。到這里，故事似乎又走向了別處。這時(shí)文森和朱爾斯穿著和上一個(gè)段落完全不一樣的服裝出現(xiàn)了。他們手中拿著公文包，觀眾理所當(dāng)然地理解為他們已經(jīng)解決小混混回來了，但是對(duì)于奇怪的服裝導(dǎo)演沒有給任何解釋，劇情緊接著轉(zhuǎn)入為文森和馬沙妻子的相見進(jìn)行鋪墊。

“文森和馬沙的妻子”是一個(gè)相對(duì)完整的章節(jié)，它較為順暢地進(jìn)行了起承轉(zhuǎn)合的敘述，巧妙穿插了導(dǎo)演對(duì)上個(gè)世紀(jì)里年輕人的各種風(fēng)潮的懷舊情感：和大老板的妻子蜜婭約會(huì)、跳扭扭舞充滿了性挑逗的意味；兩人前往的餐廳充斥著經(jīng)典的音樂、電影，就連服務(wù)員都是充滿時(shí)代標(biāo)志的人物；卷煙以及后來鬧劇般的服毒過量危機(jī)無不反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)毒品的態(tài)度。

終于文森和毒友采用拙劣的方式讓蜜婭起死回生，虛驚一場(chǎng)，作為這個(gè)段落的結(jié)束。短暫的黑場(chǎng)過后，時(shí)空人物又發(fā)生了非常大的變化。老舊的色調(diào)和小孩子看電視的場(chǎng)景或許能讓觀眾估摸這是一個(gè)回憶片段，來訪上校的給小孩子講的這個(gè)關(guān)于金表的故事讓人忍俊不禁。鏡頭一轉(zhuǎn)，前一個(gè)段落的布奇又出現(xiàn)在了眼前。原來這一段回憶是屬于他的。拳擊手布奇正要參加這場(chǎng)他答應(yīng)過馬沙要輸?shù)舻谋荣悺?br>
隨著“金表”的字幕出現(xiàn)，觀眾了解到布奇非但沒有輸?shù)舯荣?，還把對(duì)手給當(dāng)場(chǎng)打死了。勝利的喜悅來自于自己寶刀未老，更來自于他背地里進(jìn)行的黑市賭拳贏得了更多的錢，然而他現(xiàn)在要瘋狂逃命。他來到和情人事先約好的汽車酒店里，一夜纏綿。第二天正準(zhǔn)備離開這個(gè)城市的時(shí)候，布奇發(fā)現(xiàn)情人沒有把他實(shí)現(xiàn)吩咐過的金表帶在行李中。布奇冒險(xiǎn)回到了住處，取回了金表，遭遇應(yīng)馬沙吩咐前來追殺布奇的文森。文森忘了帶槍而去了洗手間，出門即被撿到槍的布奇打死。這樣的處理極大地打破了觀眾的常規(guī)觀影心態(tài)。在上一個(gè)章節(jié)里面作為主角的文森在這里被輕描淡寫地處理了。不像一般的劇作方式，布奇和文森這兩個(gè)角色之間沒有過多的情節(jié)交集。有分析者認(rèn)為，這種處理方式恰好印證了生活的真實(shí)狀況：一個(gè)人在自己的人生中是主角，但在其他人的人生中就是個(gè)一閃而過的跑龍?zhí)?。接下來的時(shí)間里，布奇和馬沙從相互斗毆到共患難，帶著觀眾經(jīng)歷了一段口味濃重、充滿暴力和極端行為的旅程。布奇的故事也到達(dá)尾聲。

至此全片的主要人物都悉數(shù)登場(chǎng)，然而在“邦尼的情況”字幕后又出現(xiàn)了一個(gè)新鮮的面孔。畫外音聽起來非常耳熟：原來影片又回到了朱爾斯殺人背誦圣經(jīng)的段落。觀眾喚起了一開始險(xiǎn)些遺忘的疑問：他們殺死了小混混以后發(fā)生了什么事情，以至于他們還公文包的時(shí)候穿著那么滑稽的衣服？這個(gè)新的人物沖出廁所對(duì)這朱爾斯和文森就是一陣掃射，但是一槍也沒有打中兩人，朱爾斯覺得自己遇到了神跡，覺得上帝似乎要告訴他什么。在回程的路上文森誤殺了作為人質(zhì)的嘍啰，由此劇情出碰到了“邦尼的情況”的核心：他們來到朋友吉米家里避風(fēng)頭，但是要在一小時(shí)內(nèi)、吉米的妻子邦尼下班回來以前把尸體處理好、把車子弄干凈。馬沙派給他們頗有性格的清道夫老狼助陣，終于有驚無險(xiǎn)，唯一的改變就是他們得把染血的西服換上吉米的滑稽T恤。觀眾心領(lǐng)神會(huì)了這身衣服的提示，也開始組織整個(gè)故事的時(shí)間邏輯順序。朱爾斯和文森決定去吃個(gè)早餐，來到正是一開始南瓜和小白兔要打劫餐廳。這一次，在開頭作為主角的南瓜和小白兔此時(shí)成為了配角。已經(jīng)相信神跡的朱爾斯控制住了場(chǎng)面，狠狠地教訓(xùn)了南瓜一番。朱爾斯和文森就穿著那身T恤離開了餐廳，全片結(jié)束。

從以上的分析來看，《低俗小說》并不是一部嚴(yán)格意義上的環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事電影，而是把某一個(gè)段落（餐廳段落、朱爾斯殺人背誦圣經(jīng)段落）從中間拆開分置于影片的開頭和結(jié)尾，并采取了多角度敘事的方式使得段落更加豐富和立體。導(dǎo)演選擇拆開的這些段落是有原因的，因?yàn)樗芎玫靥釤挸隽斯适碌闹黝}：對(duì)暴力的探討。南瓜和小白兔是玩世不恭的雌雄大道，他們倚仗自己的小手槍打劫銀行、加油站，并以此為樂。而朱爾斯曾經(jīng)是殺人如麻的殺手，經(jīng)歷所謂神跡，通過詭異的邏輯說服了自己，稱自己受到了感化，歪打正著地對(duì)南瓜和小白兔開恩，決定不再殺人。這是具有諷刺意義的表現(xiàn)手法。用這個(gè)段落包裹全篇，無疑比“文森和馬沙的妻子”或“金表”來得更有深意。

此外，每一個(gè)零碎的段落的銜接上，導(dǎo)演都使用了引進(jìn)新人物的手法。例如要講文森的故事的時(shí)候，是通過布奇和馬沙的對(duì)話開始的；要講文森買毒品的故事的時(shí)候，是通過文森的毒友的妻子和朋友的對(duì)話開始的；要講布奇的故事的時(shí)候，是從布奇小時(shí)候遇到的上校開始的；要回過頭來將朱爾斯的故事的時(shí)候，又是從同一個(gè)場(chǎng)景里另一個(gè)人物的角度開始的。這樣的處理能夠時(shí)時(shí)刻刻保住觀眾對(duì)影片的新鮮感。

倘若把這些零碎的片段按照4a，2，6，1，7，3，4b，5的順序串聯(lián)起來，這部影片就失去了一半的色彩。原本這些故事里人物訴求是很簡(jiǎn)單的，總體情節(jié)也是相對(duì)俗套的。如果按照正常順序來敘事，那么這部電影就成了一部不折不扣的低俗電影了。然而正是導(dǎo)演這樣的結(jié)構(gòu)安排，讓故事變得新鮮、好玩，加上導(dǎo)演在細(xì)節(jié)處理上總能發(fā)揮到極致，給觀眾非常過癮的觀影感受，在吸引人這方面做到了最好。

小結(jié)

1． 選取關(guān)鍵段落進(jìn)行拆分和多角度描寫，能夠幫助提煉主題。

2． 段落銜接上的處理保持觀眾對(duì)影片的新鮮感。

3． 形式上的創(chuàng)新能夠增加內(nèi)容的可觀賞度。