《低俗小說》(我覺得這名字比什么“黑色追輯令”好得多)是我近8年來一再重看的片子，從錄像帶到VCD再到DVD，畫質也許有所改進，情節(jié)也熟得不能再熟，卻每次都有感動。QUENTIN TARANTINO的電影我不知道算是哪一類，應該不是主流的好萊塢，這一部的沖擊力帶動了對他此前此后的系列產品的追捧，至于到底其中高低上下，只有看過的個人決定了。TARANTINO這部影片的竄紅，讓JOHN TRAVOLTA這種沒大腦的家伙咸魚翻生，SAMUEL JACKSON和UMA THURMAN一炮而紅，而他本人的走紅，又間接地帶動起吳宇森、徐克、周潤發(fā)等等一系列香港影人的進軍好萊塢。這些我就不想多說了。
　　這是一部把鏡頭壓低跟蹤小人物的影片，寫的都是市井里的瑣事，也許有點刺激，但在主流電影里絕不會用那么長的篇幅來寫這么簡單的故事，而且把BRUCE WILLIS這樣的如日中天的紅星拉來當配角用，這不浪費嗎！但是TARANTINO有他自己的主意，他要用這個電影解釋一個“酷”字。這個字是這樣寫的，故事平淡著就到了血淋淋的暴力，你們不是要刺激要見血嗎，弄個真的看看；情節(jié)的變化是看慣主流文化的我們預見不到的，因為就像現(xiàn)實生活一樣，太多的因素影響著故事的運行；每個人都有，都要堅持自己的性格—其實誰是主角真的很難說，也許只是TRAVOLTA出現(xiàn)的時間多而被任命為主角—所以諸多彼此相異的個性在推動著故事的進行，而不完全是情節(jié)；敘事的次序：每個人都會同意，低俗小說的成就很大程度上決定于此，也影響了后來其它影片的結構，這是幾個獨立的故事，當然有先后，但是被打亂了重新排過，在接近尾聲之前，我們都會覺得TARANTINO不過是虛張聲勢地利用次序變化耍個花槍。
個性，太多的個性
　　文森特/JOHN TRAVOLTA：陰陽怪氣、性格不穩(wěn)定的槍手，像是為TRAVOLTA度身定做的，他此后在其它影片里的身份就是這樣：貼近這樣的，成功，否則鐵定完蛋。和MIA/UMA THURMAN的跳舞一段，當然是為了喚醒觀眾對他曾經是飆風舞男的回憶；和SAMUEL JACKSON演的JULES相比，文森特就像傳統(tǒng)故事里面對正面人物的陪襯，所以當他一從衛(wèi)生間里走出，就被WILLIS用他自己的微聲沖鋒槍很窩囊地打死，實在是應該，沒人會為主角就這么不明不白地死去而遺憾。(有趣的是，他在這部影片里一共表演過兩次去廁所拉屎，每次出來都碰上點兒事兒) 他去荷蘭避風了一陣子，所以對毒品文化有了歐洲式的認識，好象比純老美的更斯文和藝術些，就像他的名字總讓我覺得像是后來改的，為的是和梵高掛上點關系。他和JULES講歐洲人給漢堡包改名字的那段我特喜歡，兩個大老爺們兒在去殺人的路上，像兩個老土似的討論起一樁樁雞毛蒜皮事，認真地要命。
　　狼先生/HARVEY KEITEL：我猜他得到這個角色是因為TARANTINO本人太喜歡他的那種酷勁兒，專門設給他的（我猜對了?。?。他穿著晚會禮服，有條不紊地處理打花了腦袋的尸首和噴了腦漿的汽車，盡管通宵沒睡，精神頭兒不足，但是帥勁兒一點沒減。他不會跟文森特、JULES這樣的老粗動氣，無論Jimmie奉上的咖啡怎么樣，他都會客氣地致謝。他是紳士，也是冷血的專業(yè)人士，所有人都尊敬他。完事后乘跑車一溜煙地離去，文森特和JULES面面相覷，肯定想說世界就是不平等的！
　　拳擊手/BRUCE WILLIS：這個角色也必然是WILLIS的，十分符合他在成名作DIE HARD里面的路數(shù)：倔強、狂放不羈，內心柔軟的小人物。鑒于大家都對他的這種出場非常習慣，這兒也不說了。
　　JULES/SAMUEL JACKSON：這是本片真正最重要的角色，這個角色因為SAMUEL的出演而精彩，他本人也因此一炮而紅—但我個人以為，他此后在其它影片里的人物就再難見到這個JULES一樣的個性化。他在每次殺人前念的那段經，如果換個人，怕就沒有這么有力量，這段經的意義在于我們可以透視JULES的憤怒，發(fā)現(xiàn)他的內心。
　　黑社會老大Marsellus Wallace：他的酷來自于他的身份，他可以拿腔拿調地跟人說話，因為他是老大，他說什么別人都得乖乖兒地聽。他一字一頓地說：“…Pride only hurts(自尊心只能帶來傷害)”，拳擊手可以不理他，出于自尊和計謀贏了比賽，但是這會兒在他面前就只有乖乖兒聽著。情節(jié)的發(fā)展卻跟他開了大玩笑，他被人操了屁股。
　　記不住名字的、拳擊手的那個小蜜：她是這個影片里唯一一個性格懦弱的角色，給人特別柔軟的感覺。跟MIA那樣的大蜜比，她太嬌小了，也不大有可能泡上大老板(泡上也會被甩掉)。然而在渾身汗臭的拳擊手這里，她是冷酷生活的唯一補償和幸福。她的性感是男人們希望的，她的無能給故事增加了真實感。
　　其它角色：太多了，都寫不過來。就像那對搶快餐店的英國夫婦、賣毒品給文森特的毒品販子。
小人物的勝利
　　拳擊手贏了，為了尊嚴，為了他上輩人們藏在屁眼兒里的那塊表，他還以德報怨地救了黑社會老大，換取了自由。
　　百無聊賴的老大媳婦兒MIA扎扎實實爽了一次，勾引LG的酷保鏢，贏了跳舞比賽，吸了過量毒品死過去又吉人天相地活轉來。
　　改邪歸正的年輕人Jimmie(導演自己)，老婆去上夜班，損友們就開著裝著死尸和噴著腦漿的汽車進了家。老婆早上回來時如果沒搞定他就完了，幸虧有高人來幫他三下五除二地料理了一切，剛好啥事也沒有。
　　在餐廳搶錢的英國夫婦，一看就是那種屢試屢敗、屢敗屢試的笨賊，好不容易想起個妙主意卻又撞到黑社會殺手的槍口上。幸虧殺手回心轉意，放棄了暴力生活，還居然允許小賊們攜著搶來的錢離開。阿彌陀佛！

　　老大就比較倒霉：媳婦兒大張旗鼓地偷漢子他卻一無所知，設計好的拳賽跑了水，賠了一大筆；連上街買點快餐都被撞了個稀里嘩啦，然后被裝進地窖里被操了屁股。

　　這是小人物的勝利，盡管他們靠的都是運氣，卻都擺脫了災難，甚至賺了一筆。我們這些郁悶的大多數(shù)，可不是就指望這點兒嗎？所以有這么多人愛看，因為這樣的結局。

　　然而，總是有個然而，JULES這個一臉狠樣兒的黑人黑社會殺手卻成了這個低俗故事的亮點。其實也很簡單，就是中國人常說的“放下屠刀，立地成佛”，由憤世嫉俗的職業(yè)殺手，到決心引退江湖的平凡人，他經歷了一個對暴力厭倦、自省的過程，當然我們并沒有看到這個過程。和他的搭檔文森特相比，JULES顯得更有腦子，更踏實。他忠于老大，知道行事的分寸，在他的殺人工作上冷靜、有控制力，甚至能在鮮血淋漓中表現(xiàn)他的幽默；但是他成不了“狼先生”那種角色，那是白領的狠角色，可以打白領結去參加晚宴的殺手。他是一個糙人。但是沒人能禁止糙人也思考。JULES思考的結果就在華彩的最后一個樂章，他把45口徑的手槍頂在要搶他的小賊的腦袋上，又念了一段冗長的“殺人經”，然后把話頭一轉，放棄了暴力。
　　一個充斥暴力和黑色生活的自我申明為“低俗”的故事，最后以非暴力收場，就像當頭棒喝一樣。

　　這部1994年的電影沒有這兩年花哨的電腦特技，也沒有俊男美女的魅力，演技嗎也談不上，因為每個人只不過都在表現(xiàn)個人的本色(看看TRAVOLTA吧)，只是一個另類的導演在講一個以前沒人這么講過的故事，美國、暴力、毒品、畸形性心理，但是不低俗。

文森/Vincent，從廁所出來被打死的倒霉蛋，舞跳得不錯
　　朱思/Jules....懂圣經的黑哥們，后來金盆洗手
　　米亞/Mia....可愛的吸毒女郎
　　Marcellus....兇狠的黑幫頭子
　　Butch....收錢打假拳的家伙，懷揣祖?zhèn)鹘鸨?br>　　兔寶寶（Honey Bunny）/南瓜頭（Pumpkin）...在餐館商量怎么樣搶餐館的雌雄大盜
　　
　　好了，其它的人物邊看邊想你也能想起來了。下面奉上這篇強文。
　　
　　by Roger Ebert
　　
　　四天來我們都坐在黑暗中，一個場景一個場景地揣摩“低俗小說”這部片子。我們把影碟機倒來倒去，一會兒暫停，一會兒慢進。我們有整整300個人，而且還是很民主的：無論誰有什么發(fā)現(xiàn)，我們都停下來討論。目標就是好好研究研究這部迷宮似的電影。
　　
　　當然，也有人不喜歡“低俗小說”。在美國票房超過一百萬的電影中，這可能是最不受歡迎的一部了。一些人來信說，這片子太暴力、太表面化、太下流，“狗屁不通”，他們看了20分鐘，30分鐘，或一個小時，就走開了。然而對喜歡這部電影的人來說，昆汀·塔倫迪諾的電影是近年來的片子中最令人著迷的了。他們討論影片的每個細微之處，那種熱情程度恐怕只有討論庫布里克的“2001”時才出現(xiàn)過。在大學里的年輕人中間，就沒什么近年來的片子能超過這部了。
　　
　　從“公民凱恩”到“沉默的羔羊”，我對很多電影作過這種一個鏡頭一個鏡頭的分析。我發(fā)現(xiàn)，要是你找來一大群對待電影態(tài)度嚴肅的人，坐在黑暗中，并請他們自由地發(fā)表看法的話，無論什么問題，都有人會給出答案。比如這次，毫無疑問，有一回在黑暗中發(fā)表見解的就是一個11歲左右的孩子的聲音。
　　
　　四天過后，我越來越崇拜這部影片了。它比看上去要微妙、復雜得多。困擾首次看這部片子的人的那些問題，實際上在昆汀·塔倫迪諾和羅杰·阿弗里所寫的劇本中（獲得奧斯卡最佳劇本）都有解答。當然，第一次看的人是想不出來的。
　　
　　影片的故事是相互交織的，而不是按時間順序展開，因此影片的首位得以呼應，片子的中間部分實際上都是在片子結尾部分的后面發(fā)生。其中的一個主要人物，甚至在被干掉了之后還在屏幕上出現(xiàn)。為什么電影用這種方式講述？大概有三個原因：（1）因為昆汀·塔倫迪諾就像他的fans說的那樣，很厭倦那種拖拖拉拉的線性故事線索。（2）使他的劇本類似于計算機上的“超文本”一樣，比如你點擊“金表”，會看到Butch的故事，點擊“足部按摩”，就會看到文森倒霉的約會。（3）《低俗小說》中的幾條主要故事線索都是以某種救贖結束的，而其中最重要的一個，就是朱思大難不死，決定洗手不干。因此，盡管此時在時間并不是最后發(fā)生，把它放在影片結尾還是合理的。
　　
　　我第一次看這部電影時，覺得很暴力，但當我第二遍第三遍看的時候，發(fā)現(xiàn)它并非象我以前所想的那么暴力。但為什么看上去會覺得很暴力呢？因為片子總是用幽默的語言插科打諢，推遲暴力事件的發(fā)生。實際上，片子中只能統(tǒng)計出七個人的死亡：
　　——公寓里的三個小混混，椅子上一個，沙發(fā)上一個，廁所里一個，是被文森（約翰·特拉沃塔）和朱思（杰克遜）殺死的。
　　——馬文，公寓里的第四個小混混，被文森不小心槍走火打死在汽車后座上。
　　——文森被Butch（布魯斯·威利斯）干掉。
　　——當鋪中兩個人被干掉：掌柜Maynard和他的朋友Zed。
　　——還有兩個人的死亡沒有以直接的方式表現(xiàn)出來：Butch在拳擊場上打死的對手，和當鋪地下室里穿皮衣的“the Gimp”
　　
　　與此相反，有幾個人在影片中獲救。米亞（Uma Thurman）過量吸毒還是被救活，Butch在地下室中救了Marcellus，朱思在餐館中說服兔寶寶和南瓜頭，救了餐館中的食客們。還有，文森和朱思被人用槍亂射居然活了下來。朱思認為這是個奇跡，是上帝的旨意，因而決定洗手不干。而文森滿不在乎，最終付出了代價。還有一條搞笑的線索是講Butch的祖?zhèn)鹘鸨硎窃趺摧氜D得以回到他手中的。
　　
　　在我們仔細的觀影過程中我們發(fā)現(xiàn)影片中的許多暴力成分都被置于屏幕之外。公寓中的小混混被射殺時，鏡頭是對著文森和朱思的。給米亞皮下注射時，鏡頭在最后一刻切換為米亞突然坐起來。汽車后座的槍擊我們也看不到。地下室中的暴力鏡頭是可見的，但也沒超過一般的影片中打斗場面的程度。
　　
　　這部片子看得越多，你就越會強烈地感覺在故事情節(jié)的下面，隱藏著某種宗教意味的東西。很大程度上這與Marcellus的那個手提箱有關，就是文森和朱思在公寓中搶回來的那個。箱子里是什么，我們不得而知，只看到里面有什么在熒熒發(fā)光。關于箱子里的東西有很多猜測，但我們恐怕永遠不會知道了。我們注意到，開箱的密碼是666——撒旦的標記。于是有人想，Marcellus脖子后面那條帶子遮住的可能正是666這個號碼，他就是惡魔嗎？要知道，相信他為上帝所救的朱思活了下來，而蔑視上帝的文森最終死了。
　　
　　文森在從廁所出來的時候被Butch用槍打死（這部片子中人們上廁所的時候總是會出點事）。我第一次看的時候沒有注意到的一個細節(jié)是Butch用的槍是Marcellus的，他出去買吃的，把槍留在了廚房臺面上。有人說：寫劇本的家伙一點也不懶，他們把很多時間花在細節(jié)上，而這些細節(jié)大多數(shù)人不會注意到。
　　
　　片中還有一條線：許多武器都沒用到正地方（沒打到文森和朱思的槍，殺死文森的槍，汽車里走火的槍，本用來搶餐館的槍，當鋪里那幾個家伙的槍）。而朱思思想上轉變之后，他自己的槍甚至用來組織餐館中暴力的發(fā)生。
　　
　　在片中不太重要的地方我們還發(fā)現(xiàn)了一些小秘密。Jack Rabbit Slim’s（Marcellus給Butch交待任務的酒吧）里面吧臺的waiter是Steve Buscemi扮演的。就是“落水狗”里面那個說話很快的粉紅先生。還有三個在“落水狗”中出演的成員出現(xiàn)在“低俗小說”中，Tim Roth，Harvey Keitel，Tarantino?！奥渌贰敝杏袀€Vic Vega ，可能與Vincent Vega有點關系。
　　
　　Butch在自己的公寓里偷偷走過一扇窗的時候，透過開著的窗能看到“Jack Rabbit Slim’s”的標記。還有一個極為有趣的地方，在當鋪里能看到一個霓虹燈標志“Killian’s Red beer”，但有些字母壞了，剩下的是“Kill ed”，后來Butch騎Zed的摩托逃跑的時候，他看了一下摩托車的鑰匙鏈，上面有個Z，把這個Z和“Kill ed”拼起來，就得到“Kill Zed”，事實上，那時Butch剛剛殺了Zed。摩托車的油箱上有個“Grace”，而Butch的逃脫不正是上帝的恩賜（Grace）。
　　
　　有兩個鏡頭我們討論的很多。一個是文森和朱思在公寓里大開殺戒時屏幕上的金色閃光，那是不是與手提箱有關？另外一個是Marcellus授意Butch打假拳的時候，正對著布魯斯·威利斯的鏡頭。布魯斯·威利斯的臉是半明半暗的，被豎向的分割了。分界非常清楚，我們甚至懷疑是不是用了化妝來增強這種效果。
　　
　　片子的對話非常幽默，有些地方顯然是在向某些經典的著作致敬，不過形式比較現(xiàn)代，比較猥瑣。片子開頭文森和朱思討論法國和美國漢堡叫法的不同，讓人想起吉姆和哈克貝利·費恩關于法國人為什么不說英語的討論。朱思總喜歡引用圣經以西結書的一段話，但其實只有一小部分是與原文相同的，更多的是他自己的胡編亂造。
　　
　　這部片子的一個基本的策略就是用人物對話把暴力場景往后拖。比如，米亞在地上躺著快要死掉的時候，兩個男人卻在研究注射器的用法。片子的開頭也用到這種手法，文森和朱思兩人一邊走在公寓的走廊里，一邊討論什么足部按摩。這時的鏡頭是一直跟著他們的。當兩個人走到要去的那間房間門口，發(fā)現(xiàn)時間還不到，于是繼續(xù)向走廊深處走去，并且還繼續(xù)他們的討論。但此時鏡頭停了下來，留在那個門口，似乎在用鏡頭語言告訴我們：這里才是故事要發(fā)生的地方。但兩個人還在不緊不慢的說話，似乎連攝像機都不耐煩了，于是氣氛就顯得越來越緊張了。
　　
　　有些人很喜歡“低俗小說”，有些人則討厭。但原因是一樣的：因為這部片子似乎始終在玩弄觀眾的期望，從不按規(guī)矩來。它隨心所欲地組織材料，相比之下美國當前的動作片已經陷入了一個公式化的泥潭。昆汀·塔倫迪諾扔掉了好萊塢編劇工廠里傳授的所有那些條條框框，白手起家地創(chuàng)造了一種新的編劇方式?！暗退仔≌f”有可能是未來五年內最具影響力的電影，因為它把我們從無數(shù)可以預見的公式化情節(jié)中拯救了出來。
　　
　　因此，謝謝昆汀·塔倫迪諾。
轉自天涯論壇 sandorf

低俗小說是昆訂對自己電影的一個自我諷刺，他認為他的電影不過是東拼西湊而成的不過是低廉的再回收。


低俗小說pulp fiction是昆訂。塔倫蒂諾的作品，他的作品仿佛不是那么多，《落水狗》是處女作，而現(xiàn)在我們最熟悉的大概要算是《殺死比爾》了?？催^《殺死比爾》不難看出昆訂的典型風格，那就是有趣的黑幫，血腥，暴力，性，綿延不絕的臟話。但是幾乎所有的人物都可以是主角，都極其富有立體感，比如《殺死比爾》，中的那個法國混血兒，和殘酷的日本少女。在《低俗小說》中的人物似乎都不是主角而又都是主角。埃米，馬沙的老婆。和文森特在酒吧里跳扭腰舞，文森特和朱去拿回馬沙的金子，文森特上完廁所卻被拳手殺了，馬沙追拳手卻被一個地皮警察強奸。。。。一個連一個的故事，完成一個圈式結構。

我喜歡昆訂。塔倫蒂諾的敘述方式，章節(jié)式的并且不考慮時間順序，每一章都有一個小故事，故事和故事之間沒有必要的聯(lián)系，但卻是這些人所的經歷，幾乎每一個故事都包含一個秘密，比如剛開始，文森特和埃米之間的秘密就是，埃米吸毒過量差點死過去，拳手和馬沙的秘密是馬沙被強奸，文森特和朱的秘密是他們誤殺了一個小兄弟。

電影里面幾乎所有的人都是名演員，他們在電影里客串更使電影增色。比如拳手布什回憶起小時候他父親的戰(zhàn)友，送給他屬于他父親的金表，戰(zhàn)爭應該是一個很嚴肅的事情，但是他父親的戰(zhàn)友非常嚴肅認真的告訴他，這塊金表是他父親在越戰(zhàn)的俘虜營里將其藏在肛門里長達5年，而他也把金表藏在自己的肛門里2年。。。。。。。正是因為這塊金表才引出后面馬沙和布什被變態(tài)警察抓住的故事。還有一個情節(jié)就是一本正經的做著排憂解難工作的狼先生，他一絲不茍的工作態(tài)度，讓人覺得十分滑稽。還有文森特和朱去拿金子時，朱在殺死所有年輕人之前和他們討論哪里的漢堡好吃，還把別人的汽水喝完了。在殺他們以前他長篇大論的背誦圣經的一段，讓躲在廁所里的一個人面目表情發(fā)生戲劇的變化，只可惜他沖出廁所向文森特和朱掃射，結果一顆子彈都沒有打中。。。。。朱認為這是神跡并決定退隱江湖。雖然到處是血紅的顏色，但讓觀眾沒有一絲反感，好像時時刻刻電影都會給你一個驚喜。

和《殺死比爾》比較也會發(fā)現(xiàn)一個特點，那就是影片里有很多西部的悠長的調子，給人一種tough 的感覺，還有朋克，節(jié)奏緊湊而跳躍，尤其是埃米和文森特跳扭腰舞的那一段，雖然John Travolta（文森特）的相貌是在不敢褒獎，但是跳的卻很有味道。文森特是一個很有味道，態(tài)度優(yōu)雅，性格溫和的人。你會覺得這么一群認真的人干著這么一些沒有意義的事情很有意思。

整個電影都是70年代的風格，音樂，歷史背景，人物談吐，就連吸毒用的注射器都古色古香，說到吸毒，電影把整個過程紀錄片似的全記錄下來，還讓我們覺得，他們吸大麻，古柯堿，海洛因非常cool~!

    我喜歡昆訂的電影，也非常喜歡Uma Thurman，尤其是她在《殺死比爾》中的堅韌和頑強是在是迷人，她用刀砍人，就像砍豆腐一樣，我總是會非常興奮。而昆訂又是Uma Thurman的好朋友，經常去她家構思電影，還和她的小孩子是好朋友。記者在采訪她的時候還擔心昆訂會不會和孩子講性和暴力的事情而帶壞Uma的小孩，她說昆訂非常好，從來不說那些。有趣的關系。

這是我最喜歡的一部電影！

撇開那些啰里吧嗦的臺詞，但就情節(jié)來說，《低俗小說》的確開創(chuàng)了環(huán)形結構電影的先河?？墒俏铱赐旰蟮牡谝环磻牵哼@環(huán)形結構有什么用？
影片開始搶錢夫妻很有喜感的從沙發(fā)上跳起來宣布搶劫后，整整兩個多小時就沒出現(xiàn)過，直到影片還剩二十分鐘，我看了看下面的進度條，然后對自己說：“哦，電影快結束了，那對夫妻快出場了?！惫荒莾扇巳チ四羌也蛷d。
......我還能說什么？這就是環(huán)形結構，把影片結尾截一段放到開頭。我想每部電影都可以這樣做，除了《saw1》這種電影，因為電鋸就是靠出人意料的結尾吃飯的，而《低俗小說》不怕，因為他根本就沒有結尾。當最后的字幕出現(xiàn)的時候，我很詫異地說出：“就這樣？”本來還滿心期待，以為那對夫妻會跟黑老大或是拳擊手發(fā)生些關系，結果只是打醬油的。
還有就是另一條線，也就是威利斯的《尋表歷險記》，與其說是另一條線，不如說是主線的延長線，因為除了和黑老大的關系以及一槍崩了屈伏塔外，與主線沒有仍何關系。
除了以上所述，影片里還有很多無關緊要的情節(jié)，如《黑老大老婆誤吸毒記》、《專家教你清理殺過人的車》等。我本來想說這些故事脫離了主線，后來想想貌似根本沒有什么主線。
于是我把這部電影總結為“一堆黑色幽默情節(jié)的非線性拼接”

這是一部非常有趣的電影，充滿了一種奇特的魅力。雖然它描述的是社會底層人物的生活，卻絲毫沒有讓人感覺到其片名那樣的低俗。這部片子在結構、敘事、主題、配樂、表演上都有非常值得玩味的地方，是一部讓人過目難忘的黑幫電影。

我尤其喜歡殺手Vincent和黑幫老大的老婆Mia約會的那場戲，其中扭腰舞和回家后的6分鐘拍得入味十分，堪稱經典。

Vincent雖是受黑幫老大委托陪Mia散心，但是他很清楚地知道老大曾經借口一個手下為Mia做足部按摩而將其從四樓扔下摔死，所以他很清楚自己的定位，就是不可能對Mia有任何非分之想，只能陪太子讀書罷了。有趣的是導演讓Vincent吸了些毒，暈暈乎乎地而不是心驚膽戰(zhàn)地進了Mia的家，所以這段戲一開始的畫面是略微晃動的，Vincent因為沒有非分之想，所以反而是很本色的吸完毒以后來見Mia，從一開始他就沒有想過偽裝什么。然而這也許恰恰給看慣了偽裝，同時也是吸毒者的Mia以一種親切感。

Mia并不是馬上出現(xiàn)的，在Mia家里那段鏡頭始終沒有出現(xiàn)她的正面，只是用那極有誘惑力的嗓音、坐在監(jiān)視器面前遙控攝像頭的背影和那張涂滿了口紅的雙唇來勾畫她，直到她和Vincent出門前，也只是拍了她的足部特寫，包括她壓腳背的一個細節(jié)，這個細節(jié)暗示出她是有相當舞蹈功底的一個女人，因為一般人是無法把腳背壓到那個角度的。

Mia是冷艷的，她的直發(fā)，她的黑衣，她毫無避忌的目光，猩紅的唇膏，黑色的指甲油，處處透露著冷和傲。

在貓王酒吧里，Vincent陪著小心，循規(guī)蹈矩地回答著Mia的問題，但是顯然Mia知道他并不是一個那么老實有禮的人，他很小心，其實他并不是那么在乎規(guī)矩，他狂野，但是又有些無奈，他兇惡，但是又很有分寸，一個殺手居然會對Mia所點的奶昔研究了半天，這讓Mia覺得他坦誠地有些可笑，所以她的冷酷似乎也慢慢解除了，她從緊腰白襯衣下拿出一包煙，想請Vincent來一支，但是她很快又改變了主意，她反過來找Vincent討了一只他自己卷的手工煙，Vincent很自然地給了她，如同給自己兄弟煙一樣，這也許讓Mia感到一絲被寵被尊重的感覺，因為每當男人滿足女人的一些小要求的時候，女人的虛榮心總是會得到異常的滿足的，所以他們的距離進一步拉近了，他們開始談論Mia的演員經歷，Vincent其實還是帶著一絲敷衍在和Mia交談，他并不是很投入。侍者端來了5元的奶昔，Mia嘗了一口，Vincent忽發(fā)奇想也想嘗嘗，當他要把吸管換一頭的時候，Mia卻表示她并不介意，這里的臺詞是有些曖昧的。Vincent當然不傻，他怎么會聽不出來呢？他一下就感覺到Mia的內心世界是動蕩不安的。從這個時刻起，他才開始認真地，把這個女人當作一個女人來對待，而不是當一個任務來完成。但是他掩飾的很好，他不吱聲，裝作不知道，望向別處，Mia也明白他理解了自己的暗示，她也在看他的發(fā)應。她在試探，他在猶豫。這里十幾秒演員的表演非常到位，所以這時就出現(xiàn)了一個被Mia稱為“令人不舒暢的寂靜”時刻。Mia起身去化妝間補妝（其實是吸毒），她似乎想尋找刺激，但是又有些顧忌，這個時刻她需要毒品給她壯膽。接下來Vincent想出的話題也許正是Mia所不愿意談到的，因為Vincent向她打聽黑幫老大因足部按摩而殺人的事情。Mia的情緒變得激動起來，她間接地向Vincent抱怨黑幫老大對她的嚴厲約束，她感到很郁悶。這餐館里的10分鐘戲鋪墊極佳，把兩個人從陌生演繹到心照不宣的曖昧，演繹到彼此開始建立信任，人物之間的心理距離越來越近了，但是他們之間還不能捅破那張紙，他們只能很隱晦地暗示。

這時，經典就要來臨了，餐館舞臺上開始了邀請客人上臺表演舞蹈的助興節(jié)目。Mia似乎發(fā)現(xiàn)了一個新的興奮點以讓她擺脫談話所帶來的郁悶心情，她不由分說地要求Vincent上臺表演。也許因為舞蹈是她的強項吧，她積極的自信的上了舞臺，她扭動著腰跨，連脫鞋的姿勢都很隨意，連報幕時她也毫不掩飾地報出自己和他的身份，她尤其強調了自己是”Mrs.”,這是一種略帶無忌的對威權的挑逗。Vincent慢悠悠地跟在后面，似乎是個陪練，他知道Mia在做什么，想什么，但是他不說。

這場舞蹈戲一開始Mia是帶有一種只顧自己開心的態(tài)度，強拉Vincent上臺的，她看著Vincent笨拙地脫鞋，覺得挺有趣，然而Vincent脫完鞋，又旁若無人地慢慢地把鞋放好，這個細節(jié)顯示了他更強更掩飾的自信。

兩人走到舞臺中央，Mia伸腳出來劃了一圈，試試舞臺的平整度，Vincent還是低著腦袋，動也不動，也許他根本就不在乎舞臺平不平。

這時節(jié)奏明快的黑人搖滾音樂響起，一首Chuck Berry的《You Never Can Tell》（事后查的）把兩人帶入了歡快的舞蹈世界，Vincent依舊絲毫沒有抬頭看Mia，他熟練而投入地應和音樂，應和著Mia的舞步，變換著自己的招式，Mia的進逼絲毫不能動搖他的節(jié)奏，他掌控著局面，同時他又配合著Mia，這就給Mia以充分自由展示的空間，Mia的舞蹈幅度越來越大，Vincent卻始終保持著舞蹈的張力，不讓情緒完全放縱，這種男人式的深沉的、掩藏的情感恰恰和Mia的熱烈、放縱、急切形成鮮明的對比和奇異的默契。配樂中反復播出的“you never can tell”，不正是此刻兩人內心世界的感受么？他們口中無法表達，但是卻通過舞蹈和配樂表達出了人物內心世界的真實情感。

這一段1分45秒的舞蹈鏡頭，堪稱本片的最亮點（當然影片結尾另一位殺手在餐館對付搶劫者的一段表白也極其出色）。

毫無疑問，從餐館得勝而歸的Mia已經徹底放下了自己的偽裝，她陶醉在舞蹈和心靈的默契中，即使回到家中，她也仍然還想繼續(xù)跳。Vincent去洗手間做思想斗爭去了，留下Mia一個人在客廳中，她打開了音樂，這次是一首深情款款的《GIRL, YOU’LL BE A WOMAN SOON》，這段MIA的精彩獨舞，背景音樂的歌詞簡直就是人物的內心獨白，“girl, you’ll be a woman soon，I love you so much, can’t count all the ways，I’d die for you girl, and all they can say is “he’s not your kind” 也許Mia把URGE OVERKILL的歌聲當作心儀男人對自己愛的表白，充滿激情而傷感的演唱使她陶醉其中，殘存的一絲清醒卻又讓她感受著現(xiàn)實中的感情壓抑和制約，她感到極度的失落，她瘋狂、盡情地舞蹈著，似乎要把內心的幻想和苦悶一舞了之。那種失落、頹廢、無奈、放縱的情緒，通過音樂和舞蹈表達得淋漓精致。

不過正如這個片子其他部分所要表達的一樣，一個偶然因素就會改變人的命運。正當Vincent做好思想斗爭，走出洗手間時，他卻發(fā)現(xiàn)停止舞蹈的Mia因為吸毒過量而昏死在地上…

更多的情節(jié)片斷展開了，各自獨立而又互相聯(lián)系，共同構成了一個完整的故事，而這6分鐘的戲，我認為是這部片子的精華，是經典中的經典，不看不行。

2007-12-27

“仿佛是給上課學習經典劇作的人們一記耳光”

——《低俗小說》劇作結構分析

《低俗小說》（Pulp Fiction, 1994）

基本信息

編劇：昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）

導演：昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）

攝影：安杰·瑟庫拉（Andrzej Sekula）

類型：劇情/犯罪

國家/地區(qū)：美國

片長：154分鐘

對白語言：英語

色彩：彩色

獲獎情況：1995年獲得奧斯卡最佳劇本獎，提名最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角 最佳導演，最佳剪輯，最佳影片，獲得英國影視學院獎最佳男配角，最佳劇本獎，題名最佳攝影，最佳剪輯，最佳影片獎。1994年獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎。1994年獲得金球獎最佳劇本獎。

導演簡介

當昆汀被提問為什么不去上電影學校的時候，他回答說，我直接上電影去了。昆汀并不是不想上電影學院，走學院派路線。他曾經在中學的時候上過戲劇課，15歲時決定退學去上表演課。這些嘗試都失敗了。22歲的他在一家錄像帶租賃店工作。在那里他不但能夠沉浸在電影海洋當中，還能夠和其他電影愛好者每天談論電影，向客人推薦影片。他的第一部影片在最終剪輯的時候被一場大火燒光了，但是其劇本稱為了他第二個劇本的基礎。24歲的他完成了《落水狗》的拍攝，在當年的圣丹斯電影節(jié)上炸開了鍋。《落水狗》的成功讓好萊塢注意到了這個沒有經過專業(yè)訓練的電影導演/編劇，注意到了《落水狗》這樣雜亂、暴力而絮絮叨叨的電影的魅力。好萊塢曾邀請他拍攝《生死時速》《黑衣人》，但昆汀選擇了埋頭奮斗屬于自己的劇本。他把《天生殺人狂》賣給了奧利·弗斯通，更加專注于自編自導《低俗小說》。

影片概述

文森和朱爾斯這兩個殺手這天早晨要為他們的大老板馬沙去一幫小混混的家中取回一個神秘的公文包，一路上他們遇到了太多讓他們措手不及的小意外。老板馬沙去了外地，他吩咐文森照顧好自己的妻子蜜婭，也就是說要他帶蜜婭去外面吃個飯。一切都順利進行，直到一個巨大的錯誤出現(xiàn)。布奇是一個落魄的拳擊手，曾經答應馬沙輸?shù)粢粓霰荣悾撬麉s在拳擊場上把對手活活打死了，如今他要和自己的女朋友逃跑。南瓜和小白兔是一對情侶，也是一對雌雄大盜。他們今天打算搶劫他們用早餐所在的餐廳，卻渾然不知取完公文包的文森和朱爾斯也在這個餐廳里面。

影片講述了三個相對獨立但又內在相連的故事。除了拳擊手布奇的故事相對集中以外，其他兩個故事都被打散拆亂，其中涉及的人物和道具細節(jié)星羅棋布于整部電影中。正是這樣的處理方式讓《低俗小說》一夜成名。著名影評人羅伯特·伊伯評價說：“昆汀寫的這個故事，仿佛是給去上劇作班學習經典劇作的人們一記耳光?！?br>
結構分析

非線性講故事是昆汀影片的標志性特點，乍看之下他的故事順序顯得雜亂無章。《低俗小說》由三條看似獨立但是相互交織的故事線組成。在昆汀眼中，殺手文森是第一個故事的主角，拳擊手布奇是第二個故事的主角，文森的同伴殺手朱爾斯是第三個故事的主角。雖然三個故事由各自的重點，情節(jié)點各不相同，但是它們在很多方面相互聯(lián)系并且產生了互動。影片開始于南瓜和小白兔劫持餐廳，然后轉到文森、朱爾斯、布奇的故事，連帶介紹了其他重要的角色，例如老板華沙以及清道夫老狼。故事最后回到了剛剛開始的餐廳里面，文森和朱爾斯也來到了這個餐廳吃早飯，無奈這個餐廳被劫持了。全片一共有7個敘事段落，其中3條主要的故事線通過黑場加白色標題分隔。

1、序曲：餐廳（1）

2、引入“文森和馬沙的妻子”的前言

3、“文森和馬沙的妻子”

4、引入“金表”的前言（a閃回，b現(xiàn)實）

5、“金表”

6、“邦尼的情況”

7、尾聲：餐廳（2）

如果按照原始故事的時間順序，這七個段落應該這樣排序：4a，2，6，1，7，3，4b，5。段落1和段落7中的某些部分是重疊的，卻是從不同角色的視角來講述的，段落2和段落6同樣如此。這樣的機構方式不但是章回式的，而且是一個通過切開時間線造成了環(huán)狀結構的假象。

盡管有很多分析者直接將這種結構命名為環(huán)狀結構，但在事實上它和例如《暴雨降至》、《時間》等這樣的環(huán)狀結構影片是有區(qū)別的。后者的時間順序甚至邏輯是無法恢復正常的，也就是說，它們創(chuàng)造了屬于自己的邏輯。這樣的影片并不在于強調時間邏輯，而在于強調影片所要表達內容周而復始的出現(xiàn)，可以是《暴雨降至》中人和人之間難以明晰的仇恨，可以是《時間》中對美貌的欲望而陷入的惡性循環(huán)。

一開始，序曲：餐廳（1）部分中南瓜和小白兔聒噪地交談著?？此坡唤浶牡脑捳Z逐漸引向了他們又可笑又認真的計劃：搶劫他們正在用早餐的餐廳。他們依然平靜地向服務員要咖啡續(xù)杯、結帳，緊接突然掏出手槍，對餐廳里面的人大喊：我們要打劫！這個段落鏡頭基本緊緊框住兩個主人公，甚少給餐廳的環(huán)境鏡頭以及其他顧客的鏡頭。一直到他們拔槍搶劫，也給的是兩人中景，而沒有馬上切到餐廳里其他顧客驚愕的反打鏡頭，而造成兩人的這聲打劫怒吼好像沒有引起其他人的反應，顯得有些滑稽。正當觀眾期待顧客反應鏡頭的時候，導演把影片標題字幕安排進來，伴隨著上世紀懷舊的搖滾音樂，低俗小說開始翻頁。這樣的安排大大增加了觀眾對這對雌雄大盜打劫是否成功充滿了期待。

字幕過后觀眾滿以為會繼續(xù)餐廳的場景，結果出現(xiàn)了兩個毫不相關的人物。通過對話我們知道了他們是文森和朱爾斯。他們之間的對話幽默、骯臟，聽起來痛快。他們的職業(yè)也骯臟、也痛快。我們從字里行間了解到他們的老大華沙，還有老大的妻子蜜婭，這些都為下文做了鋪墊。他們進入小混混的房屋，朱爾斯在殺死小混混以前背誦出了（有可能是杜撰的）圣經選段，小混混當場斃命。正當觀眾琢磨討論文森和朱爾斯的殺人如麻，并不得不承認朱爾斯的那段圣經選段非常帥氣的時候，“文森和馬沙的妻子”的字幕出現(xiàn)了。

下面的段落仍然以一個新的人物的出場，伴隨著另一個角色低沉的畫外音。布奇這個角色通過一個固定鏡頭得到了正面出場，而畫外音的主人馬沙則一直吊著觀眾的胃口。這個場景里面，僅給了馬沙一個后腦勺的鏡頭，觀眾僅知道他是一個肥碩的黑人。到這里，故事似乎又走向了別處。這時文森和朱爾斯穿著和上一個段落完全不一樣的服裝出現(xiàn)了。他們手中拿著公文包，觀眾理所當然地理解為他們已經解決小混混回來了，但是對于奇怪的服裝導演沒有給任何解釋，劇情緊接著轉入為文森和馬沙妻子的相見進行鋪墊。

“文森和馬沙的妻子”是一個相對完整的章節(jié)，它較為順暢地進行了起承轉合的敘述，巧妙穿插了導演對上個世紀里年輕人的各種風潮的懷舊情感：和大老板的妻子蜜婭約會、跳扭扭舞充滿了性挑逗的意味；兩人前往的餐廳充斥著經典的音樂、電影，就連服務員都是充滿時代標志的人物；卷煙以及后來鬧劇般的服毒過量危機無不反映了當時人們對毒品的態(tài)度。

終于文森和毒友采用拙劣的方式讓蜜婭起死回生，虛驚一場，作為這個段落的結束。短暫的黑場過后，時空人物又發(fā)生了非常大的變化。老舊的色調和小孩子看電視的場景或許能讓觀眾估摸這是一個回憶片段，來訪上校的給小孩子講的這個關于金表的故事讓人忍俊不禁。鏡頭一轉，前一個段落的布奇又出現(xiàn)在了眼前。原來這一段回憶是屬于他的。拳擊手布奇正要參加這場他答應過馬沙要輸?shù)舻谋荣悺?br>
隨著“金表”的字幕出現(xiàn)，觀眾了解到布奇非但沒有輸?shù)舯荣悾€把對手給當場打死了。勝利的喜悅來自于自己寶刀未老，更來自于他背地里進行的黑市賭拳贏得了更多的錢，然而他現(xiàn)在要瘋狂逃命。他來到和情人事先約好的汽車酒店里，一夜纏綿。第二天正準備離開這個城市的時候，布奇發(fā)現(xiàn)情人沒有把他實現(xiàn)吩咐過的金表帶在行李中。布奇冒險回到了住處，取回了金表，遭遇應馬沙吩咐前來追殺布奇的文森。文森忘了帶槍而去了洗手間，出門即被撿到槍的布奇打死。這樣的處理極大地打破了觀眾的常規(guī)觀影心態(tài)。在上一個章節(jié)里面作為主角的文森在這里被輕描淡寫地處理了。不像一般的劇作方式，布奇和文森這兩個角色之間沒有過多的情節(jié)交集。有分析者認為，這種處理方式恰好印證了生活的真實狀況：一個人在自己的人生中是主角，但在其他人的人生中就是個一閃而過的跑龍?zhí)住＝酉聛淼臅r間里，布奇和馬沙從相互斗毆到共患難，帶著觀眾經歷了一段口味濃重、充滿暴力和極端行為的旅程。布奇的故事也到達尾聲。

至此全片的主要人物都悉數(shù)登場，然而在“邦尼的情況”字幕后又出現(xiàn)了一個新鮮的面孔。畫外音聽起來非常耳熟：原來影片又回到了朱爾斯殺人背誦圣經的段落。觀眾喚起了一開始險些遺忘的疑問：他們殺死了小混混以后發(fā)生了什么事情，以至于他們還公文包的時候穿著那么滑稽的衣服？這個新的人物沖出廁所對這朱爾斯和文森就是一陣掃射，但是一槍也沒有打中兩人，朱爾斯覺得自己遇到了神跡，覺得上帝似乎要告訴他什么。在回程的路上文森誤殺了作為人質的嘍啰，由此劇情出碰到了“邦尼的情況”的核心：他們來到朋友吉米家里避風頭，但是要在一小時內、吉米的妻子邦尼下班回來以前把尸體處理好、把車子弄干凈。馬沙派給他們頗有性格的清道夫老狼助陣，終于有驚無險，唯一的改變就是他們得把染血的西服換上吉米的滑稽T恤。觀眾心領神會了這身衣服的提示，也開始組織整個故事的時間邏輯順序。朱爾斯和文森決定去吃個早餐，來到正是一開始南瓜和小白兔要打劫餐廳。這一次，在開頭作為主角的南瓜和小白兔此時成為了配角。已經相信神跡的朱爾斯控制住了場面，狠狠地教訓了南瓜一番。朱爾斯和文森就穿著那身T恤離開了餐廳，全片結束。

從以上的分析來看，《低俗小說》并不是一部嚴格意義上的環(huán)形結構敘事電影，而是把某一個段落（餐廳段落、朱爾斯殺人背誦圣經段落）從中間拆開分置于影片的開頭和結尾，并采取了多角度敘事的方式使得段落更加豐富和立體。導演選擇拆開的這些段落是有原因的，因為它很好地提煉出了故事的主題：對暴力的探討。南瓜和小白兔是玩世不恭的雌雄大道，他們倚仗自己的小手槍打劫銀行、加油站，并以此為樂。而朱爾斯曾經是殺人如麻的殺手，經歷所謂神跡，通過詭異的邏輯說服了自己，稱自己受到了感化，歪打正著地對南瓜和小白兔開恩，決定不再殺人。這是具有諷刺意義的表現(xiàn)手法。用這個段落包裹全篇，無疑比“文森和馬沙的妻子”或“金表”來得更有深意。

此外，每一個零碎的段落的銜接上，導演都使用了引進新人物的手法。例如要講文森的故事的時候，是通過布奇和馬沙的對話開始的；要講文森買毒品的故事的時候，是通過文森的毒友的妻子和朋友的對話開始的；要講布奇的故事的時候，是從布奇小時候遇到的上校開始的；要回過頭來將朱爾斯的故事的時候，又是從同一個場景里另一個人物的角度開始的。這樣的處理能夠時時刻刻保住觀眾對影片的新鮮感。

倘若把這些零碎的片段按照4a，2，6，1，7，3，4b，5的順序串聯(lián)起來，這部影片就失去了一半的色彩。原本這些故事里人物訴求是很簡單的，總體情節(jié)也是相對俗套的。如果按照正常順序來敘事，那么這部電影就成了一部不折不扣的低俗電影了。然而正是導演這樣的結構安排，讓故事變得新鮮、好玩，加上導演在細節(jié)處理上總能發(fā)揮到極致，給觀眾非常過癮的觀影感受，在吸引人這方面做到了最好。

小結

1． 選取關鍵段落進行拆分和多角度描寫，能夠幫助提煉主題。

2． 段落銜接上的處理保持觀眾對影片的新鮮感。

3． 形式上的創(chuàng)新能夠增加內容的可觀賞度。