開(kāi)頭黑灰色的鏡頭，一個(gè)詭異的村莊。故事的開(kāi)始，大片綠色的樹(shù)，黃色的草叢地。人們的野蠻，醉醺醺，亂哄哄，奔放，看電影是人們臉上的淚，吉普賽人雜戲團(tuán)，女孩的死去，無(wú)聲婚禮，寂靜下一顆顆激流涌動(dòng)的內(nèi)心……

在強(qiáng)權(quán)專制下，用放肆的情欲表達(dá)情感，人與人之間不避諱直戳戳的調(diào)侃，沒(méi)有文明的禮儀，富有的生活，面對(duì)這樣的生活壓迫，他們?cè)敢庥靡粓?chǎng)喜悅的婚禮，換取短暫的解放。

殘酷的是，斯大林的死去，讓他們短暫的喘息的機(jī)會(huì)都要奪取，一場(chǎng)無(wú)聲的反抗，短暫的壓抑的婚禮，荒誕的寂靜，身軀之下，是被壓抑的憤怒，無(wú)奈與渴望幸福。

如果沒(méi)有這場(chǎng)婚禮，這場(chǎng)災(zāi)難能否避免？

當(dāng)然不會(huì)，這根源的壓迫造成的悲劇，會(huì)在每一個(gè)不為人知的角落里悄然的發(fā)生著。

不禁感嘆，人是多么的渺小，但有一些人，卻企圖領(lǐng)導(dǎo)世界。

但誰(shuí)是救世主呢，我們以同樣的方式來(lái)到世界，為何最后，卻成了一些人妄想的工具。

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，命不由人，他們卻勇敢去解放與反抗，向往美好幸福的生活，很勇敢，平凡卻偉大著。

找了很久的資源都沒(méi)有找到，于是只能在某視頻上看刪減版了，當(dāng)時(shí)想看這個(gè)片子是因?yàn)槠佑袃蓚€(gè)噱頭，一是情色，咳咳，這不是重點(diǎn)，二是讓好多人笑著笑著就哭了的情節(jié)。第一個(gè)已經(jīng)非常無(wú)奈的無(wú)法感受了，所以只能著重感受第二點(diǎn)了。

這部影片就是《無(wú)聲婚禮》

影片開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)攝制組要找選題，到了一個(gè)村子，而村子就是攝制組其中一個(gè)成員的家鄉(xiāng)，這個(gè)村子現(xiàn)在變成了寡婦村，而這個(gè)攝制組的成員就是這個(gè)村子里唯一的男性幸存者。

影片的開(kāi)場(chǎng)是一種紀(jì)錄片式的拍攝手法，時(shí)不時(shí)運(yùn)用照片的形式定格，模擬相機(jī)視角，這部分的色調(diào)是偏冷的，表現(xiàn)的是現(xiàn)在這個(gè)村子的沒(méi)落和蕭條以及現(xiàn)在的社會(huì)情況在導(dǎo)演心里的態(tài)度。

這里出現(xiàn)的妓女銜接了影片，她經(jīng)歷了所有的事情，仍然是以放蕩的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)面對(duì)世界，但是當(dāng)真的觸碰到她的時(shí)候，像觸碰到的是那段記憶，讓她本能的阻止一切冒犯。

嘴里的來(lái)者不拒和身體的極力排斥的反差是心理層面的最佳體現(xiàn)。

在車(chē)上，他們開(kāi)玩笑的說(shuō)的一句話卻是意味深長(zhǎng)：

以前是個(gè)村莊，共產(chǎn)黨人為了建廠，把村子推了，如今資本主義要把這里毀掉，還原成村莊--做度假村。

深刻的諷刺了社會(huì)，共產(chǎn)主義帶來(lái)的和資本主義帶來(lái)的都是創(chuàng)傷。

影片從探尋村子為何變?yōu)楣褘D村為線索，進(jìn)入了當(dāng)年的年代。這時(shí)影片的色調(diào)就從冷調(diào)變成了暖調(diào)。

回憶的部分不叔就不詳述了，不劇透。

不叔在這里主要想講影片中的特色。

第一，色調(diào)。

回憶的部分其實(shí)是最殘酷的，是揭示這個(gè)村子的悲劇和諷刺社會(huì)的，但是反而是在更殘酷的部分運(yùn)用暖色調(diào)，是一種欲抑先揚(yáng)的表現(xiàn)手法。

第二，喜劇元素。

影片的表演手法和表現(xiàn)手法都是用夸張的方法處理的，漫畫(huà)般的舞臺(tái)劇表演風(fēng)格和幀定格的剪輯手法加上各種捧哏式的“笑”的表演，都是反襯后面的悲劇，前面笑的有多大聲，后面哭的就有多大聲。

第三，重場(chǎng)戲。

這是戲劇情境的設(shè)定引起的重場(chǎng)戲，規(guī)定了婚禮不能被人發(fā)現(xiàn)便不能發(fā)出聲音。

于是便有了這一段有機(jī)沉默的表演，影片用很多細(xì)節(jié)來(lái)使得節(jié)奏不拖沓。

1、放屁 2、蒼蠅 3、老人的帕金森抖動(dòng) 4、鐘的叫聲，扯下鐘上的鳥(niǎo) 5、無(wú)聲的樂(lè)隊(duì) 6、傳份子錢(qián) 7、傳話 8、堵上小孩的嘴 9、桌下調(diào)情

這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了這一段精彩的有機(jī)沉默，大家為了不發(fā)出聲音，把所有餐具都包上了布，所有的餐具都上交，用手抓。

有機(jī)沉默類似于默片，默片中杰出的代表就有喜劇，自然而然使得這部分的喜劇感增強(qiáng)了許多。

不叔在看片子之前就知道肯定是悲劇了，所以在這場(chǎng)戲的時(shí)候一直在想到底是什么原因促使悲劇的產(chǎn)生，首先肯定不能是客人，因?yàn)榭腿耸峭庖?，一件事情的悲劇一定不能是外因作用，一定是?nèi)因?yàn)橹鲗?dǎo)，所以一定是婚禮的主要人物引起的聲響，果然，最后是因?yàn)楦赣H看到女兒跳舞的時(shí)候的眼神知道她對(duì)這個(gè)婚禮不滿意，于是拍桌讓大家都?xì)g快起來(lái)，于是樂(lè)隊(duì)開(kāi)始了伴奏，大家開(kāi)始了歡呼。正是內(nèi)因的作用使得悲劇色彩發(fā)揮了出來(lái)。

子彈射入父親的身上，父親心里想的是不破壞女兒的婚禮，想擦掉身上的血漬，結(jié)果越擦越多。這個(gè)細(xì)節(jié)的力量很大。

第四，超現(xiàn)實(shí)主義--“三種瘋”

1、白衣少女

白衣少女是一個(gè)擁有西方油畫(huà)圣母影調(diào)的瘋女人。在不叔看來(lái)是啞巴的女兒，之前和男主發(fā)生過(guò)關(guān)系，而后來(lái)變成了唾棄自由戀愛(ài)的某種神一樣的角色，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于戀愛(ài)婚姻關(guān)系的封閉，而她最后被奸殺，也是一種諷刺，她說(shuō)她能預(yù)知死亡和撒旦，她的詐尸可能是一種透露訊號(hào)或者救贖的方式，只不過(guò)跟生前一樣，瘋慣了，便沒(méi)人再相信她的認(rèn)真。

2、空中飛人

這是個(gè)知識(shí)分子，死了以后滿足了自己的愿望，假翅膀帶著自己飛上了天空，這個(gè)結(jié)局是好的，像大多數(shù)科學(xué)家一樣，生前被認(rèn)為是瘋子，死后后人才知道他是天才。天才只是因?yàn)樘^(guò)有遠(yuǎn)見(jiàn)，人們只是因?yàn)闊o(wú)法理解便將天才認(rèn)成了瘋子。

3、馬戲團(tuán)

這是最適合小矮人的歸宿，找到了知己，便拋下一切跟她去。

--當(dāng)孩子多好，長(zhǎng)大了就會(huì)有一大堆麻煩事了

--那為什么孩子們都想長(zhǎng)大

--因?yàn)樗麄兩?/p>

這是電影里常用的成長(zhǎng)類的臺(tái)詞。如《這個(gè)殺手不太冷》里“人生總是那么痛苦嗎?還是只有小時(shí)候是這樣”。無(wú)不反應(yīng)長(zhǎng)大是痛苦的。

而馬戲團(tuán)是商業(yè)娛樂(lè)中的殘次品，殘缺與殘缺的結(jié)合是一種自我妥協(xié)的適應(yīng)。

第五，影片的結(jié)尾

不叔在看完整個(gè)重場(chǎng)戲高潮戲之后都覺(jué)得沒(méi)有淚點(diǎn)，直到最后。

影片的結(jié)尾是點(diǎn)睛之筆，又回到現(xiàn)實(shí)的采訪，村莊里最后幸存的男孩采訪老婦人，老婦人脖子上的胎記說(shuō)明她就是女主。而她的回答：你們還想再拿走什么？

這個(gè)對(duì)社會(huì)的質(zhì)問(wèn)和這個(gè)身份加上這個(gè)年紀(jì)，足以煽動(dòng)淚點(diǎn)，而這里導(dǎo)演又用了對(duì)比的手法。

一是主題音樂(lè)的使用，從頭到尾的主題音樂(lè)在這里起到升華的作用。

二是攝制組的笑聲，他們對(duì)于老人聽(tīng)不清的嘲笑。這個(gè)笑聲反映了這個(gè)幸存的小男孩被社會(huì)同質(zhì)化，這種悲哀用笑聲來(lái)表現(xiàn)，以樂(lè)景寫(xiě)哀情。

最后的全景鏡頭更是神來(lái)之筆，一個(gè)身著白衣的女子，不知是穿著婚紗的女主還是那個(gè)瘋女人，還是和當(dāng)年的詐尸一樣，不瞑目，依舊想要昭示這個(gè)社會(huì)正在毀滅，一直在腐朽。

影片的問(wèn)題在于舞臺(tái)劇化的表演很大程度上影響了影片的代入感，莫名的笑和奇怪的舉動(dòng)讓人無(wú)法產(chǎn)生共情。但是作為導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，處理手法的稚嫩也是瑕不掩瑜，而且影片的配樂(lè)值得回味。

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《黃金時(shí)代》是王小波的小說(shuō)寵兒，而對(duì)王小波的書(shū)迷而言，沒(méi)有哪一篇不是他們的寵兒。在低吟的《沉默的大多數(shù)》雜文集中接受睿智、幽默、堅(jiān)定的文字洗禮，站在屬于他與那個(gè)時(shí)代的歷史、文化標(biāo)桿前，感悟的是滄海桑田，而其意義對(duì)生長(zhǎng)于現(xiàn)代的我們，則是正視擁有的，尋真相，令自己的頭腦更清醒，令自己的身體不被感染成行尸走肉，書(shū)寫(xiě)我們的責(zé)任，即便足底的大路并不為你鋪，硌腳的石子讓你無(wú)暇顧及沿途的美。 看羅馬尼亞影片《無(wú)聲婚禮》，我的腦海一直盤(pán)旋著與之并不相連的王小波的文字?；蛟S有相通之處，以嬉笑怒罵，敵沉默之竭，留給歷史一絲響動(dòng)，是哀，是怒吼，用活的氣息拖住喪氣的步子。 關(guān)于《無(wú)聲婚禮》，這篇感悟不好寫(xiě)，因?yàn)橐|及到一些話題，對(duì)于未經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的我來(lái)說(shuō)，來(lái)來(lái)回回三五下就能把自己憋進(jìn)死胡同，我八股刻板的思緒中有太多不能觸碰的驚雷，所以在未提筆前，已覺(jué)前路漫漫，思泉陷于拘泥，不知如何“揮鍵問(wèn)情”了。 但從心底里愿意寫(xiě)這么一篇觀后感，看到好看的影片，不愿無(wú)動(dòng)于衷，更想推薦給路過(guò)的影友?；蛟S對(duì)于看片的人，僅以看一部娛樂(lè)片的心態(tài)來(lái)對(duì)待這部悲喜劇比較好。那樣，就容易看到萬(wàn)花筒里的魑魅魍魎，那可不是妖魔鬼怪，而是部分受控于罪惡的木偶，做成的有血有肉的歷史標(biāo)本。在別人的家園，誰(shuí)都不能像強(qiáng)盜一樣飛揚(yáng)跋扈，而守在自己的家園是否就是家園的主人了呢，影片的和平宣言與回望的自省意識(shí)在滑稽的故事里顯露出山水。 如果你好奇一個(gè)葬禮是如何摧毀了一個(gè)婚禮，并用整個(gè)村子的男丁來(lái)做陪葬品，你就看看這部劇。如果你想了解二十世紀(jì)五十年代，被蘇聯(lián)老大哥“照顧”的羅馬尼亞人民共和國(guó)的人民，是如何在曲解的愛(ài)國(guó)精神下被戴上叛國(guó)的枷鎖，并被放逐、拋棄，你就看看這部劇。如果你嫌上面的看點(diǎn)都不能讓你感冒，你就喜歡看能紓解壓力的，讓人一笑而過(guò)的片子，你也看看這部劇，這里融入了靈異、奇幻、紀(jì)實(shí)、黑色、爆笑，隨你享用，而且還能聽(tīng)到幽默、粗俗、智慧、胡鬧的百姓之聲。 當(dāng)然，哪里都有好人壞人之分。放置于歷史長(zhǎng)河中淘漉，顯現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、掠奪與不公，對(duì)我個(gè)人而言，從狹隘的個(gè)人情感靠近事實(shí)，往往能從中看到不干癟無(wú)味的人生百態(tài)。所以我對(duì)此片最直接的感受是——物猶如此，人何以堪。怎一個(gè)“戲說(shuō)”了得？ 在那遙遠(yuǎn)的年代，在遙遠(yuǎn)的羅馬尼亞，在熟悉的社會(huì)主義旗幟下，在待蘇聯(lián)紅軍如自家兄弟姊妹的革命歲月里，我們想象的“軍民一家親”確實(shí)是想象出來(lái)的。在《無(wú)聲婚禮》中，那是千呼萬(wàn)喚也不頂用的入黨號(hào)召，軍民相斥的關(guān)系達(dá)到白熱化，那國(guó)那軍絕對(duì)服從于蘇聯(lián)的指示，而國(guó)民卻在承受無(wú)盡痛苦的無(wú)聲中怒吼著。這多少會(huì)沖擊你的認(rèn)知體系，但有一點(diǎn)是肯定的，片子要告訴你羅馬尼亞被蘇聯(lián)“保護(hù)“”著，而它的人民并不領(lǐng)情。要如何領(lǐng)情呢？這真是個(gè)諷刺且殘酷、愚蠢的索求！沒(méi)錯(cuò)！老大哥在家說(shuō)了算也就罷了，他還要做別人的家長(zhǎng)。

我覺(jué)得必須走出這個(gè)沉重的話題框，自由抒發(fā)情感了，陷在上面的文字里實(shí)在不好受。就從一個(gè)想要拍攝靈異電影的團(tuán)隊(duì)來(lái)到一處荒涼的“寡婦村”，由市長(zhǎng)戈戈尼卡做向?qū)?，回憶寡婦村神秘過(guò)往為起點(diǎn)，開(kāi)始倒帶，回到1953年3月6日——斯大林同志逝世后的第一天。對(duì)于寡婦村的村民來(lái)說(shuō)，幸福與不幸都發(fā)生在這一天。 要交代一下寡婦村唯一活下來(lái)的男人，在影片開(kāi)頭頂著市長(zhǎng)頭銜的向?qū)?，也就是摳著鼻孔，看蘭庫(kù)與瑪拉在野草地里瘋狂做愛(ài)的小男孩兒戈戈尼卡。這孩子要沒(méi)有成為蘇聯(lián)紅軍的“漏網(wǎng)之魚(yú)”，這故事也就不好講了。 先說(shuō)一說(shuō)可笑的。如果翻譯沒(méi)有太多的失誤，對(duì)白是本劇最亮眼的喜劇元素。憤怒、低俗的話語(yǔ)不僅刻畫(huà)出了特定的人物性格，彰顯了貼近生活還原歷史的內(nèi)隱態(tài)度，而且還揭示出了籠罩在人們心頭的不滿的社會(huì)情緒。 難道那真是文化傳統(tǒng)的差異？瑪拉老爹扯著瑪拉的裙子，一張嘴對(duì)付娘仨，連珠炮式的唇槍舌戰(zhàn)，滿口“為老不尊”的粗話，聽(tīng)著真讓人費(fèi)解。叫老岳父趕緊下地獄去，那更讓人咋舌。想必是對(duì)愛(ài)管閑事的蘇聯(lián)有了特殊情結(jié)，農(nóng)田里開(kāi)著用來(lái)戰(zhàn)斗的塔克，肝火不旺，心不懷恨都怪了。但愿是我想多了，或許民風(fēng)如此，小鄉(xiāng)村能有什么大事？至少老百姓們還堅(jiān)持著往日的生活方式，大家誰(shuí)對(duì)誰(shuí)都不會(huì)隔著肚皮說(shuō)話。若怕隔墻有耳，極敏感的話，實(shí)在說(shuō)不得，也能用張狂的傻笑，用狡黠的眼神傳遞彼此間的心領(lǐng)神會(huì)。老鄉(xiāng)們?nèi)绱瞬粦譄o(wú)所謂的性格，對(duì)唯一一個(gè)類似“狗腿子”的男人，小戈戈尼卡的父親老戈戈尼卡都不避諱。 曾經(jīng)村子里的當(dāng)紅妓女也無(wú)可奈何于冷酷的身心摧殘了，滿嘴少兒不宜的糙話，不受控的怪異脾氣，一枝花變成老豆腐渣，變得更加凄慘，或許“笑傲江湖”的勇氣沒(méi)有變。沒(méi)有徹底洗心革面沒(méi)有徹底吐干凈身體里殘留的狼奶，然后進(jìn)入被資本家操控的時(shí)代，老妓女央市長(zhǎng)給她安排個(gè)教授宗教的教師職務(wù)，這要求聰明絕頂。 長(zhǎng)得像希特勒的電影放映員指著老戈戈尼卡的鼻子說(shuō)過(guò)特經(jīng)典的話，意思就是不服從，俺就向上級(jí)打你的報(bào)告，阻礙人民的啟蒙教育可不是兒戲。嘖嘖嘖，這套用揭發(fā)告狀來(lái)茍活發(fā)達(dá)的做派看起來(lái)是不是很熟悉！平庸的惡啊，殊不知最終的真相是，桎梏精神、封壓民智才是阻礙社會(huì)發(fā)展的，就像他的摩托車(chē)，熄了火，就很難打著了。 真正可觀看的鬧劇出現(xiàn)在無(wú)聲的婚禮上，因?yàn)橐磺锌陕?tīng)見(jiàn)的聲音都可能招致危險(xiǎn)，所以要屏蔽掉。刀叉要撤走，樂(lè)隊(duì)要假?gòu)椬?，新娘新郎要跳沒(méi)有音樂(lè)的舞蹈，打嗝要壓下去，放屁要憋沒(méi)音嘍，連蒼蠅都不能放過(guò)，這么艱難，但他們還是要忍受著痛苦，快樂(lè)地狂歡。而這期間故事戲劇化的推進(jìn)，就像蓄積了大塊霧滴的天空，只等一聲驚雷，痛痛快快地笑，自由自在地呼吸。 忘了說(shuō)酒席間的一個(gè)“傳話”環(huán)節(jié)，挺有意思的一段情節(jié)，我就是愿意把它說(shuō)嚴(yán)重了，我看過(guò)后馬上想起那句話，“耳聽(tīng)為虛，眼見(jiàn)為實(shí)?！? 接下來(lái)我要說(shuō)一說(shuō)死，或許說(shuō)“離去”更為妥帖。 第一個(gè)離開(kāi)的是那個(gè)白衣少女，能感知到黑暗天使撒旦降臨的怪異女孩兒。她唾棄蘭庫(kù)與瑪拉自由戀愛(ài)的真摯情感，視肉體與自由精神上的愉悅為罪惡，像捍衛(wèi)“禁欲”的衛(wèi)道士，虔誠(chéng)的神的女仆。結(jié)果卻落得無(wú)比諷刺、悲慘的下場(chǎng)。在馬戲團(tuán)來(lái)到村子里的那天，被蘇聯(lián)大兵捆綁在樹(shù)上，強(qiáng)奸后殺害。而她在被埋葬后，流浪的孤魂回到家，撞到端著葡萄酒的母親，又像犯過(guò)錯(cuò)的小孩倉(cāng)皇而逃，那真是對(duì)宗教的嘲弄，如此清心寡欲一心向主的女孩，竟要為殺人犯的錯(cuò)，背負(fù)罪惡，進(jìn)不了天堂，她的信仰也背棄了她。 扎著翅膀的知識(shí)分子雖然用他不喜歡的方式被結(jié)束了生命，但在這些可憐的犧牲品當(dāng)中，他雖無(wú)足輕重，滿腦子的科學(xué)理論、先進(jìn)的思想武器毫無(wú)用武之地，但死的最拉風(fēng)。像鳥(niǎo)一樣擁有了一對(duì)漂亮的翅膀，飛向另一世界，假若預(yù)見(jiàn)了他將擁有自由的靈魂，那看起來(lái)真帥。 瑪拉的老爹死得很壯烈，似乎賦予了將軍身份的味道，拍桌子時(shí)就領(lǐng)略了他的氣魄，指肚大的子彈印被他擦拭得越來(lái)越大，殷紅的血漬，再也回不到原來(lái)的雪白了。他一定希望那不是血，那是不小心沾染在衣服上的葡萄酒漬。然而，希望在無(wú)法補(bǔ)救的遺憾中成為了最殘酷的無(wú)望。 而蘭庫(kù)的朋友小矮人，他的離開(kāi)，是令人開(kāi)心的好結(jié)果。因?yàn)榕c死亡無(wú)關(guān)，只意味著覓到幸福的新生。遇到馬戲團(tuán)里的另一矮小美眉，倆人一見(jiàn)鐘情，從此天涯海角，比翼雙飛。這是自由與愛(ài)開(kāi)出的幸福果實(shí)。 還有老戈戈尼卡，全心全意為蘇聯(lián)戰(zhàn)友服務(wù)的羅馬尼亞公民，沒(méi)有懸念，一并處決。這老哥哥的命運(yùn)是最窩囊的，但也是最好的注腳，服侍者的身份注定沒(méi)有自主的權(quán)利，還好能留下個(gè)兒子。 瑪拉，最悲慘的活死人。她代表著村子里無(wú)數(shù)失去父親、丈夫、兒子、兄弟的婦女，也是全片中最敏感最詭異的角色。這個(gè)女人多愁善感有主見(jiàn)，像她的父親一樣叛逆，總之她的臉，她的眼，就是電影故事的晴雨表，帶有奇幻色彩。 我發(fā)現(xiàn)我自己是個(gè)無(wú)趣的人，總會(huì)把話題拐進(jìn)特沉重地方，其實(shí)電影中有關(guān)死的情節(jié)并不像我說(shuō)的那么無(wú)情。本片導(dǎo)演懂得太多的電影技巧，他用動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè)，優(yōu)美的鏡頭，展現(xiàn)了一個(gè)令人向往的鄉(xiāng)村生活。只是在前后呼應(yīng)的陰暗鏡頭中，你才能體會(huì)歷史上留下的錯(cuò)誤的冰冷。 最后看到老婆婆取下頭巾，露出頸部的胎記，觀眾明白了，半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，這個(gè)鬧鬼的寡婦村，就是由像瑪拉一樣的女人延續(xù)著它的傳說(shuō)。