在新余賓館看的，當(dāng)時(shí)同事還笑我怎么看這種片子還這么愜意，確實(shí)挺舊的，62年拍的黑白色電影，男女主以及里面的角色都是那么土氣，算起來這是我爺爺那一輩的時(shí)候的情景，個(gè)人覺得蠻好的，因?yàn)樾r(shí)候也常聽老人家說文化大集體的事情，掙工分，按勞分配，大鍋飯，忙副業(yè)，，，雖然女主雙雙不漂亮，但是那種耿直的秉性真是令人佩服“我，我是公社社員”，還有那個(gè)時(shí)候的拍拖，“喜旺嫂子讓我們互相幫助”哈哈^ω^ 真不錯(cuò)

迎著影片透過來的帶有滄桑感的昏黃的光，我們仿佛親臨歷史。以前只能通過歷史書與前人既定的結(jié)論來評(píng)判的歷史，此刻作為第一手歷史材料擱置于我們眼前，任由我們自己的眼睛去觀察。
我們看到，盡管目所盡處充斥著貧窮落后：破舊的房子，生產(chǎn)力低下的農(nóng)田，被小農(nóng)意識(shí)阻塞大腦的農(nóng)民……盡管人們生活貧窮，而歷史也即將從日常生活中漫漶出一場(chǎng)政治思想風(fēng)暴，但那確乎是一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子。農(nóng)民在地里干活，快樂地流淌著黑色黃色的汗水，這日子，恐怕不比二戰(zhàn)后在咖啡館里憂郁的一代迷茫青年難過。背景設(shè)置在這樣一個(gè)村莊里，而李雙雙這樣一個(gè)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女作為一個(gè)濃墨重彩描摹的正面人物形象占據(jù)了我們的視線。
很巧妙，這部電影運(yùn)用了許多對(duì)比。李雙雙和人她的老公喜旺哥，一個(gè)大公無私，鐵面無情；一個(gè)富有人情味，貼近凡人生活。李雙雙有著男人一般的剛毅和勇氣，而喜旺哥卻會(huì)耍性子、使小心眼，顯得有些像女人的小家子氣。這種性別的錯(cuò)位，顛覆了傳統(tǒng)，張揚(yáng)了個(gè)性。使整個(gè)電影的生活畫面頓時(shí)豐富充實(shí)起來，也使人物，尤其是喜旺哥的形象鮮活起來。喜旺哥那些讓人忍俊不禁的行為、眼神、動(dòng)作，使我們感受到了那個(gè)年代乃至現(xiàn)在，人們生活中一些易于捕捉和感受的情感。正如我們所知，歷史不是朝代變更，不是王侯將相自敘一生，而是沉淀在歷史底部因?yàn)榍О俅说纳幌⒍桨l(fā)從塵土中煥發(fā)神采的平凡普通甚至卑賤的生活。
在文學(xué)歷史的長(zhǎng)河和文藝批判史上，自然涌現(xiàn)出各種各樣的反面人物。我們發(fā)現(xiàn)，歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的文學(xué)作品往往擁有個(gè)性極為復(fù)雜的人物，如《紅樓夢(mèng)》中，幾乎沒有一個(gè)人是單一個(gè)性。卻是心腸辣度、精明能干的鳳姐，敏感多疑的黛玉和城府極深的寶釵等百年來一直受到持續(xù)不斷的關(guān)注、研究而越加富有生機(jī)和活力，而也一直是讀者津津樂道的人物話題。我有時(shí)感覺，人物形象是在文藝批評(píng)中不斷延續(xù)下來而深入人心的。藝術(shù)有它扎根的土壤，人物形象的塑造自然要扎根在人性深處，或者以匍匐的姿態(tài)與生長(zhǎng)出人們賴以生存的糧食、衣物的黃土地共生共存，才是迸發(fā)出汩汩活水的源頭。并且成為藝術(shù)形象本身的人物形象不是靜止的，他/她的價(jià)值將在人們反復(fù)的閱讀體驗(yàn)中得以拓展和升華。單一的形象即使塑造得再輝煌，也終將被歷史風(fēng)干。這就是歷史與時(shí)間在藝術(shù)中的關(guān)系。藝術(shù)作品需要放在它誕生的時(shí)代考察，也需要時(shí)間的考驗(yàn)檢驗(yàn)它的普適價(jià)值，從而才有資格成為人類心靈的甘霖。
在電影《李雙雙》中，光輝高大的典型正面形象倒塌后是什么在站立呢？什么東西擁有穿越歷史的魅力呢？是真正的個(gè)性。有個(gè)性的東西有靈魂，不管是什么形式和藝術(shù)，文學(xué)、電影、或是舞蹈音樂色彩，必須有自己的個(gè)性和靈魂，才能去浸染他人的靈魂。《李雙雙》是否擁有自己的個(gè)性與靈魂呢？顯然，《李雙雙》這部電影不同于我們今天所看到的各種商業(yè)影片或文藝片，由于誕生時(shí)特殊的時(shí)代背景，它帶有濃重的政治色彩和明顯的政治教化意義。但將其置于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中，如果當(dāng)時(shí)人們的政治生活確乎如此，那么《李雙雙》可稱是扎根于人民生活的土壤中，雖然是以一種略帶諷刺的形式。它雖然沒有描寫出彼時(shí)中國(guó)廣闊的農(nóng)村生活畫面，但是居于一隅地反映了農(nóng)村當(dāng)時(shí)日常生活中的茶米油鹽醬醋茶，他們的吵吵鬧鬧，各自懷揣的小心思，乃至一些沿襲千年的小農(nóng)思想，都在一幕幕鮮明活潑的生活場(chǎng)景中生動(dòng)地反映出來，并由此折射出當(dāng)時(shí)中國(guó)廣大的鄉(xiāng)村生活畫面。所幸，影片并沒有以教條主義的形式條條框框地教育人民。不僅如此，影片還具有一定顛覆性，站在當(dāng)時(shí)的文化角度，應(yīng)該是“反封建”的體現(xiàn)吧。首先，影片顛覆了中國(guó)農(nóng)村傳統(tǒng)婦女的形象，傳統(tǒng)意識(shí)（尤其是在相對(duì)更封閉的農(nóng)村）里的婦女應(yīng)該順從丈夫，可李雙雙卻經(jīng)常和她丈夫“對(duì)著干”，對(duì)丈夫的所作所為提出質(zhì)疑甚至否定；傳統(tǒng)意識(shí)里的婦女溫婉柔弱，可李雙雙卻好強(qiáng)潑辣甚至有些剛硬；傳統(tǒng)意識(shí)里的婦女相夫教子，主管內(nèi)務(wù)，李雙雙卻好關(guān)心大家的事；傳統(tǒng)意識(shí)里女子無才便是德，李雙雙卻能在政策指導(dǎo)上提出建議；傳統(tǒng)意識(shí)中的婦女眼界狹小，而李雙雙卻能把眼界放開不被家庭瑣事拘泥。誠(chéng)然，作為一個(gè)正面典型人物，李雙雙被盡量塑造得理想化以達(dá)到統(tǒng)治階級(jí)的教化目的，但我們也能看到她溫柔賢惠的一面，看到她因丈夫的出走而流下的淚水，人物形象正因此而較為豐滿了。因此，隨著歷史的滄海桑田，典型正面人物形象倒塌時(shí)，該人物本身有血液流動(dòng)的肉體會(huì)留下，或是一種“非典型”的精神會(huì)留下。而正面典型人物轟然倒塌時(shí)，或許留在人們心中的卻是一些非典型人物。因?yàn)檎嬲膫€(gè)性擁有穿越歷史的魅力。文學(xué)既可以是熊熊燃燒給人溫暖與方向的火炬，也可以是幽暗的使人害怕驚悚的鬼火，但它唯獨(dú)不能是一堆死火。死火燃盡，只?；覡a。
最后再說一下主流倡導(dǎo)與大眾意識(shí)的變遷。我認(rèn)為一個(gè)社會(huì)，對(duì)于一件事物是好是壞，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和觀點(diǎn)因人而異，千姿百態(tài)，但往往有一種占上風(fēng)成為主流意識(shí)。比如，我認(rèn)為所謂現(xiàn)代的服飾就是由歐美國(guó)家工業(yè)革命后的服飾演變過來。撇開日漸高效的現(xiàn)代社會(huì)對(duì)服飾便利簡(jiǎn)單的要求而言，我們可以把不經(jīng)時(shí)代變遷的歐美服飾拿過來直接穿在身上。因此忽略它的改變，從歐美服飾到現(xiàn)代服飾，只做了空間轉(zhuǎn)移而非時(shí)間轉(zhuǎn)移。為什么世界各地的人們穿西裝打領(lǐng)帶，而不著旗袍、和服做為日常的服飾？這正是因?yàn)闅W美在經(jīng)濟(jì)上占了主導(dǎo)地位于是在文化的傳播（包括潛意識(shí)里的）上也就有了主導(dǎo)權(quán)，于是他們的文化也成為主導(dǎo)意識(shí)影響和改變著世界各地人們的生活方式乃至理念。主流倡導(dǎo)并非永遠(yuǎn)屹立不倒，大眾意識(shí)也并非永遠(yuǎn)不變。也許有一天，大眾意識(shí)會(huì)變成小眾意識(shí)，小眾則會(huì)變成大眾。歷史流淌后真正的紅色，是太陽(yáng)，火焰，還是紅旗，是只有在歷史河流沖刷后才顯露出的真正顏色。而藝術(shù)作品隨著主流倡導(dǎo)和大眾意識(shí)的變遷將如何沉潛改變，則是又一個(gè)有趣的問題。
                                                      2011年春大一

      影片《李雙雙》以上世紀(jì)60年代中國(guó)農(nóng)村農(nóng)民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評(píng)工分、相親等農(nóng)村常見的事情，展示了解放后的農(nóng)村新氣象。
      影片著重刻畫了婦女隊(duì)長(zhǎng)－李雙雙爽直、潑辣、敢與自私現(xiàn)象作斗爭(zhēng)的精神。影片中，她被群眾選上了婦女隊(duì)長(zhǎng)后，喜旺怕以后管不了雙雙，給她約法三章，雙雙不答應(yīng)，喜旺生氣離家趕著馬車去搞運(yùn)輸了。李雙雙的“農(nóng)家活”給觀眾留下深刻的印象，尤其是李雙雙走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團(tuán)、揉面、搟面、切面，這一系列動(dòng)作熟練自然，干凈利落，令人嘖嘖稱贊。成功塑造了一位新時(shí)代農(nóng)村婦女的形象。而且創(chuàng)造了一種農(nóng)村喜劇片的新風(fēng)格，成為中國(guó)農(nóng)村電影的經(jīng)典之作。
      可謂是： “雙雙事跡上了報(bào)，報(bào)上還登雙雙照。
　　 新人新事到處有，喜旺從來沒想到。
　　 小河靜靜如明鏡，萬紫千紅春意鬧。
　　 家庭幸福樂融融，公社前途無限好?！?/div>

 6 ) 到哪里去尋找中國(guó)新農(nóng)村的魂？