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1 ) FIFF22丨DAY5圓桌《秋刀魚(yú)之味》：小津生之盡頭的完美，是小津電影的極致，亦是電影的極致
主持人 我們敏熙
大家好，歡迎大家來(lái)到第22屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽場(chǎng)刊圓桌的第5天第1場(chǎng)，我是主持人我們敏熙 ，第1場(chǎng)我們討論的電影是小津安二郎導(dǎo)演的《秋刀魚(yú)之味》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧！
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我給了《秋刀魚(yú)之味》3星，難得有點(diǎn)喜歡的小津作品，屬于超乎預(yù)期了。這部作為遺作，并未有特別明顯的回溯情緒或?qū)λ劳龅乃伎紦诫s于中，但營(yíng)造出的孤清氛圍的確回味不窮——嫁女與戰(zhàn)敗作為一明一暗兩個(gè)核心話題則巧妙共享了這種情緒。但總覺(jué)得話題構(gòu)建的基礎(chǔ)其實(shí)很大程度根植于日本民族的文化特征，有點(diǎn)缺乏普適性，換個(gè)時(shí)代和環(huán)境尤其融入當(dāng)今的兩性視角后多少有些過(guò)時(shí)。
場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員
2星，小津電影映像的成熟不可否認(rèn)，但故事放到現(xiàn)在來(lái)看，感覺(jué)有點(diǎn)過(guò)時(shí)。
助理主持人 給艾德林的詩(shī)
《秋刀魚(yú)之味》是小津生之盡頭的完美，是小津電影的極致，亦是電影的極致。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
2星，其實(shí)有很多可以夸的地方，只是相對(duì)于62年的其他電影來(lái)說(shuō)沒(méi)有那么的喜歡。50年代末法國(guó)新浪潮已經(jīng)開(kāi)啟，60年大島渚已經(jīng)拍出了《日本的夜與霧》以學(xué)運(yùn)“安保斗爭(zhēng)”為背景，日本電影新浪潮也已到來(lái)。他們直面日本正發(fā)生的政治事件，而小津還在以一種傷痕和懷舊的態(tài)度來(lái)面對(duì)過(guò)往的歷史。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
3星，影片的形式還是極致地忠于小津風(fēng)格（人物基本都在中心中心、剪輯對(duì)話你來(lái)我往不會(huì)打架等等）嫁女題材有點(diǎn)點(diǎn)悶，但結(jié)合62年日本戰(zhàn)后現(xiàn)代化發(fā)展又有很多可玩味的地方。
主持人 我們敏熙
本片名為《秋刀魚(yú)之味》，但片中并未出現(xiàn)秋刀魚(yú)，查了下資料，有人說(shuō)是小津安二郎在拍《小早川家之秋》時(shí)，公司催促下一部片子，他在匆忙之下臨時(shí)命名為《秋刀魚(yú)之味》，但如果是暫時(shí)用名，為何拍完后不改，仍然保留《秋刀魚(yú)之味》這個(gè)名字？各位嘉賓如何看待本片無(wú)秋刀魚(yú)，標(biāo)題卻有秋刀魚(yú)，似乎是一種“有名無(wú)實(shí)”？
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我想名字的事情在這類作者電影中被弱化了，就算是起名為《東京物語(yǔ)》或《東京暮色》，也無(wú)非是多了個(gè)代號(hào)，對(duì)于內(nèi)容和表意的暗示或提升也不明顯。也許小津拍完覺(jué)得本片的意境叫做《秋刀魚(yú)之味》也還恰當(dāng)，有點(diǎn)通感的意思。
場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員
可能是比較有特點(diǎn)吧？秋刀魚(yú)或許在日本的餐桌上是很常見(jiàn)的食物。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
原來(lái)還有這個(gè)故事，都沒(méi)注意到?jīng)]出現(xiàn)提到秋刀魚(yú)就想到細(xì)長(zhǎng)被炸過(guò)的魚(yú)串在長(zhǎng)竹簽上，一種板上釘釘風(fēng)華不再的落寞感…但可能是過(guò)度解讀了?？倸w也是日常食材，要端上桌的（片中老夫親也是養(yǎng)育了三個(gè)孩子算是完成了人生一大重要責(zé)任。
助理主持人 給艾德林的詩(shī)
我覺(jué)得從小津一貫的標(biāo)題起法上來(lái)說(shuō)，《彼岸花》沒(méi)有花，《晚春》里沒(méi)有春來(lái)看，《秋刀魚(yú)之味》里也不用非有魚(yú)，但從以前一直很意象性的名字來(lái)說(shuō)，《秋刀魚(yú)之味》也作為小津的最后一部片，有了實(shí)際可經(jīng)驗(yàn)的所指，還是顯露了一些不同。
主持人 我們敏熙
小津似乎很喜歡以季節(jié)相關(guān)的作為標(biāo)題，《晚春》、《麥秋》、《秋日和》，那么大家大多是覺(jué)得以《秋刀魚(yú)之味》是表現(xiàn)庶民家常之味。那么就下一個(gè)問(wèn)題，同是嫁女兒，你們覺(jué)得《秋刀魚(yú)之味》與同位導(dǎo)演更早拍攝的同題材《晚春》有何異同之處？
助理主持人 給艾德林的詩(shī)
《晚春》里小津的鏡頭語(yǔ)言還是可以看出來(lái)顯現(xiàn)的，到《秋刀魚(yú)之味》是角色完全顯現(xiàn)，鏡頭語(yǔ)言就完全隱形了，我覺(jué)得這是小津執(zhí)著于嫁女這個(gè)主題在秋里可以更好說(shuō)服觀者的原因
主持人 我們敏熙
我個(gè)人會(huì)認(rèn)為《秋刀魚(yú)之味》比《晚春》在嫁女兒這件事上更加令人信服。因?yàn)椤锻泶骸纷詈蟾赣H勸說(shuō)女兒那一通話，完全說(shuō)服不了我，而《秋刀魚(yú)之味》因?yàn)橛欣蠋煾概鳛閷?duì)比，會(huì)覺(jué)得更合理。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
同意，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)無(wú)力反抗的日常平民百姓。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
直觀來(lái)說(shuō)《晚春》更關(guān)注父女情感上的波動(dòng)，而秋的鏡頭則是放在生活上，更有一種宏觀感。
主持人 我們敏熙
《秋刀魚(yú)之味》有很多組關(guān)系對(duì)照，朋友找了年輕妻子，老師父女，兒子夫妻，我個(gè)人也會(huì)覺(jué)得《秋刀魚(yú)之味》里角色更鮮活，也有人說(shuō)是父女戀。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
《晚春》中對(duì)女兒的筆墨非常多，父女之間也更親昵。我覺(jué)得《秋刀魚(yú)之味》有表現(xiàn)戀父的情結(jié)，我個(gè)人也更喜歡《秋刀魚(yú)之味》。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
笠智眾這張臉總是讓我無(wú)名火起，很想甩個(gè)幾巴掌上去。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
感覺(jué)笠智眾在《秋刀魚(yú)之味》里比《東京物語(yǔ)》好看一些。
主持人 我們敏熙
本片明線是嫁女兒，副線卻隱隱指向政治，如男主去找老師，卻碰見(jiàn)昔年戰(zhàn)友，兩人回憶戰(zhàn)爭(zhēng)，片尾女兒出嫁后在同一間酒吧里聽(tīng)?wèi)?zhàn)時(shí)的歌曲，你們?nèi)绾慰创撈@種嫁女兒與戰(zhàn)敗的類比？
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
這是小津第一次這樣直面戰(zhàn)敗的問(wèn)題吧。我覺(jué)得兩者的關(guān)聯(lián)可能在于父權(quán)的轉(zhuǎn)交，戰(zhàn)敗后權(quán)力在美國(guó)的手上，嫁女后權(quán)力在女婿手上。
場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員
日本好多電影都有這樣的描寫(xiě)。如果說(shuō)女兒沒(méi)有嫁出去，對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一種“戰(zhàn)敗”吧？我不太喜歡這樣的聯(lián)系。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
如果沒(méi)有戰(zhàn)敗與刻畫(huà)日本人整體情緒性這些內(nèi)容，即使嫁女的事情寫(xiě)得再細(xì)膩我覺(jué)得也會(huì)使本片的價(jià)值大打折扣，厚度不足。生活中遇到不如意、無(wú)奈、挫敗的事情，可能觸發(fā)的契機(jī)并不同，但最底層的情感是可以構(gòu)成共通的，這也是我生活中的一種個(gè)人體驗(yàn)。從另一個(gè)角度來(lái)看，也是要把家庭的事情放在社會(huì)環(huán)境里面來(lái)寫(xiě)。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
這個(gè)聯(lián)系我覺(jué)得可能在我看來(lái)是一種茫然，被天皇推動(dòng)著高昂地戰(zhàn)斗，被朋友推動(dòng)著去給女兒相親，但無(wú)論如何終有回到思考個(gè)人身份的時(shí)刻。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
其實(shí)我覺(jué)得這部電影里男人集體把女人吃干抹盡、壓榨到死的行為，就和日本侵略中國(guó)是一樣的。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我在想這種”吃干抹盡“是不是那個(gè)時(shí)代日本文化中比較接受、常見(jiàn)的狀態(tài)，感覺(jué)小津倒并未特意批判此事，不過(guò)這種類比確實(shí)可以成立。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
他沒(méi)有批判，他的態(tài)度是：有點(diǎn)點(diǎn)內(nèi)疚，但是也就這樣吧。其實(shí)是很真實(shí)的，因?yàn)槟腥司褪沁@么不要臉。
主持人 我們敏熙
同年的《安詳之獸》，吃干抹盡很明顯。然后這部里的女性角色，蠻有“對(duì)抗性”，兒子的妻子、女兒對(duì)家人。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
對(duì)，我其實(shí)不能很肯定一些女性刻畫(huà)背后作者原意是什么。
場(chǎng)刊嘉賓 donnie
我沒(méi)看出“對(duì)抗性”，我看出妻子和女兒的界限模糊了，女兒拒絕嫁人還表示要一直照顧父親和家庭到底。
主持人 我們敏熙
比如兒子要買(mǎi)高爾夫桿，妻子很不同意，不嫁人就有可能成為老師女兒那樣。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
對(duì)，從我的視角和文化背景來(lái)看，《秋刀魚(yú)之味》上來(lái)表現(xiàn)的那種嫁女兒給父親帶來(lái)的”困惑“其實(shí)是不成立的，女主還說(shuō)可是如果我嫁人了，爸爸不是會(huì)很困惑嘛。完全沒(méi)有對(duì)困境形成的解析，好像理所應(yīng)當(dāng)，所以感覺(jué)是文化背景帶來(lái)的差異。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
但是你嫁了女兒，女兒也只是照顧另一個(gè)男人到老到死，如果不幸生了兒子還要多照顧一個(gè)。
場(chǎng)刊嘉賓 Donnie
我天哪吐了，老爸還忍痛割愛(ài)，作出巨大的犧牲嫁掉女兒，我笑死。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
對(duì)呀，我就是不理解這種巨大的犧牲，而影片中的人物卻完全視為理所應(yīng)當(dāng)。怎么就一定給父親帶來(lái)了多大的困惑了呢，以至于不看到老師的女兒都不下定決心
主持人 我們敏熙
對(duì)小津安二郎這個(gè)導(dǎo)演，在國(guó)內(nèi)有著很多的爭(zhēng)議，有其在二戰(zhàn)中的態(tài)度，也有對(duì)電影里父權(quán)的質(zhì)疑，還有認(rèn)為其電影角色僵硬，猶如在看僵尸電影，你們?nèi)绾慰创?？可以只說(shuō)一點(diǎn)。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
小津厲害的一點(diǎn)是他真的做到了寫(xiě)出一種“沒(méi)有主觀惡意的自私和傷害”，我完全能想到，他們眼里看待侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，就和里面父親看待女兒是一樣的。小津的意義就在于打開(kāi)他的電影，你能看見(jiàn)真正的日本，屬于日本的國(guó)民性，《東京物語(yǔ)》的情感可能相對(duì)已經(jīng)是很普世的了。
助理主持人 給艾德林的詩(shī)
在現(xiàn)今小津已經(jīng)被神化和惡化的二極管處境下，小津電影始終如一的嫁女主題下持之以恒的變奏，或許是讓觀者以更中道的方式來(lái)看待現(xiàn)今社會(huì)和世界的一個(gè)更可取的視角，反過(guò)來(lái)也可以用這個(gè)中道的視角來(lái)看小津其人，和日本電影。
場(chǎng)刊嘉賓 Donnie
說(shuō)實(shí)話我也不太喜歡小津塑造女性角色的方式，好像都是男人想象出來(lái)的女人，對(duì)于傳統(tǒng)正面女性的刻畫(huà)好像客氣已經(jīng)刻到骨子里，總是眷戀父親替家里人著想，看不到她們的復(fù)雜和真實(shí)想法。不喜歡這些女性服務(wù)性的完美的笑容。這一組人物的塑造是為了對(duì)比現(xiàn)代化后的自私消費(fèi)主義與傳統(tǒng)的價(jià)值觀念吧
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
我對(duì)僵硬的理解是，很大程度僵硬是由拍攝手法和剪輯決定的，所以導(dǎo)演的立場(chǎng)我摸不透；角色是根據(jù)強(qiáng)化了生活中日本人特性的劇本在表演。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
我其實(shí)沒(méi)太get到僵尸電影的點(diǎn)。
主持人 我們敏熙
比如角色始終笑著，特別是原節(jié)子，感覺(jué)永遠(yuǎn)在笑著。
場(chǎng)刊嘉賓 Donnie
可能是表演上的僵硬。我很受不了（原節(jié)子）這個(gè)（微笑），那種刻進(jìn)骨子里服務(wù)男人的微笑。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
你看到笠智眾不覺(jué)得他像僵尸嗎？拳頭不會(huì)硬嗎。笠智眾如果是我領(lǐng)導(dǎo)，我一定每天在他茶杯里吐痰。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
在《東京物語(yǔ)》里面也像（僵尸電影）咯，推得更廣一點(diǎn)，很多”老電影“可能都有這個(gè)感覺(jué)。
場(chǎng)刊嘉賓 Donnie
不會(huì)啊你對(duì)比其他62年的都還好，這是表演觀念的問(wèn)題吧。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
小津電影里的人物很少有大的動(dòng)作，行動(dòng)軌跡基本是同一條線來(lái)回好幾幕。
場(chǎng)刊嘉賓 A7M2帶位員
這也是日本電影的一大特色，不止小津電影有，那種笑看起來(lái)是很假。
場(chǎng)刊嘉賓 Donnie
確實(shí)，到現(xiàn)在都有，我就受不了新垣結(jié)衣那個(gè)笑。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
從《秋刀魚(yú)之味》里面我感覺(jué)get到一個(gè)點(diǎn)是”日本人的假客氣“，影片中多處有展現(xiàn)，當(dāng)面非常禮貌轉(zhuǎn)頭就調(diào)侃或品頭論足，我覺(jué)得這個(gè)也是和你們剛剛講的表演僵硬是有關(guān)的。
場(chǎng)刊嘉賓 布谷卟咕
據(jù)說(shuō)小津片場(chǎng)很“獨(dú)裁”的 所以這種僵尸表演也有他想傳遞的信息吧，不知道，很迷惑。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
我想起《浮草》了，京町子那種表演算不算很“非小津”。京町子真是少數(shù)我能在小津電影里回憶起來(lái)“鮮活”的表演，雖然和角色潑辣張揚(yáng)的設(shè)計(jì)有關(guān)。
主持人 我們敏熙
不過(guò)《浮草》非常父權(quán)，京町子再怎么樣，最后還是灰溜溜找男人去了。
特邀嘉賓 子夜無(wú)人
“1949年，原節(jié)子參與小津安二郎《晚春》一片的演出，此片不但成為小津電影日后廣受推崇的起點(diǎn)，也因而展開(kāi)兩人長(zhǎng)年為人稱道的合作關(guān)系。往后，原節(jié)子經(jīng)常成為小津電影中的女性角色，永遠(yuǎn)如此溫婉大方、善體人意，卻又不乏主見(jiàn)，無(wú)疑是小津電影中最令人難忘的女性。原節(jié)子終身未婚，也因此被譽(yù)為‘永遠(yuǎn)的女兒’、‘永遠(yuǎn)的貞女’、‘永遠(yuǎn)的圣女’……”
這種話其實(shí)看了讓人不寒而栗，民國(guó)時(shí)期對(duì)女明星的審美都比50年代的日本更open。
場(chǎng)刊嘉賓 歐.尹
英格麗·褒曼罵罵咧咧退出直播間。
2 ) 秋刀魚(yú)之味
盡管是在樸實(shí)溫暖的基調(diào)下鋪陳的故事 看完卻令人倍感孤單 已經(jīng)好多年沒(méi)有這種凸出的感覺(jué)了 中景畫(huà)面里人物面對(duì)鏡頭時(shí)表情大都很生硬 受限于時(shí)代吧
3 ) 父權(quán)主義和軍國(guó)主義的招魂
受不了無(wú)處不在的父權(quán)壓迫，《秋刀魚(yú)之味》里面所有的敘事主體和能動(dòng)者都是男性，女性角色不管老的少的全部差不多是本質(zhì)傭人。
最后那個(gè)孤獨(dú)無(wú)人照顧的父親的凄涼晚年命運(yùn)或許令很多觀眾感動(dòng)，然而小津安二郎靠其他家庭女性保姆照顧襯托而成的“嫁女傷感”隱藏著這樣一種先行植入的內(nèi)在父權(quán)邏輯，女性理應(yīng)承擔(dān)家庭保姆（傭人）以及服侍年長(zhǎng)男性的責(zé)任，女兒的出走是父親被迫迎接孤單晚景的直接原因并幾乎應(yīng)該為之負(fù)責(zé)。在小津的鏡頭下，女兒角色展現(xiàn)出一種堅(jiān)守父家自愿為父親奉獻(xiàn)的姿態(tài)，為長(zhǎng)輩男性奉獻(xiàn)被導(dǎo)演有意內(nèi)化為被其統(tǒng)治的對(duì)象——女性——的內(nèi)在的自發(fā)的馴順的要求，父權(quán)尊嚴(yán)得以以此維護(hù)。而關(guān)于女兒結(jié)婚這件事的主動(dòng)權(quán)和動(dòng)機(jī)反而掌握在統(tǒng)治著她的長(zhǎng)輩男性——父親——手中，讓女兒出嫁的一切準(zhǔn)備活動(dòng)反而成了父權(quán)體系中的統(tǒng)治者主動(dòng)放手的某種類似恩情的證明，也就是說(shuō)，在這樣一個(gè)家庭中，女兒不是自己主動(dòng)飛走的，而是經(jīng)過(guò)偉大父親的權(quán)威準(zhǔn)許而被“放”走的。
對(duì)二戰(zhàn)日本軍國(guó)主義春夢(mèng)的追憶和招魂也是赤裸裸到令人作嘔。小津本人就是個(gè)侵華軍人卻不知悔改。
4 ) 小津安二郎影展 —— 秋刀魚(yú)之味（1962年·彩色）
櫻花開(kāi)得燦爛，
一個(gè)人留在這里，我只感到茫然。
想起秋刀魚(yú)之味，
殘落的櫻花有如布碎，
清酒帶著黃蓮的苦味。
這是小津在寫(xiě)《秋刀魚(yú)之味》劇本時(shí)留在日記里的詩(shī)句，終于講到他的這部壓卷之作了。我必須坦白說(shuō)，在我的CD包里它本來(lái)不排在最后，我一直想要遵循一個(gè)偶然的順序重溫小津，最終沒(méi)有完全做到，目光在“秋刀魚(yú)之味”幾個(gè)字上略過(guò)，直奔了《小早川家之秋》。
最后的留到最后，這不是最悲傷的小津，卻是我們這些觀眾心中永恒的絕唱，一次過(guò)于冗長(zhǎng)深深沉溺久久徘徊的觀影過(guò)程，終于跟小津的生命步伐和上節(jié)拍。
與《小早川家之秋》故事實(shí)際發(fā)生于盛夏一樣，《秋刀魚(yú)之味》卻通篇沒(méi)出現(xiàn)過(guò)秋刀魚(yú)的身影。足堪玩味的名字，小津取其秋風(fēng)蕭瑟和寒冬寂寥的凄冷之意。不是日本人恐怕難以理解這個(gè)名字所代表的季節(jié)更迭和心理感覺(jué)。網(wǎng)上查詢得知，秋刀魚(yú)是從每年八、九月份到次年三月，依次在日本列島巡游的魚(yú)類，所到之處，預(yù)示著秋季甚至嚴(yán)冬的到來(lái)。秋刀魚(yú)不象其他的魚(yú)類，它的烹飪方法一般只有一種，撒上細(xì)鹽在火上烤。為了體驗(yàn)什么是秋刀魚(yú)之味，上周我還專門(mén)從超市里買(mǎi)來(lái)秋刀魚(yú)，細(xì)長(zhǎng)細(xì)長(zhǎng)如一片片飽滿的柳葉。第一次，我怕壓不住腥味，就按四川人的傳統(tǒng)配以蔥姜同烤，可那腥味仿佛更濃烈了，令人不快地凝聚齒間。第二次，我老老實(shí)實(shí)按照日本人的方法，只撒了點(diǎn)細(xì)鹽，沒(méi)想到烤出來(lái)滋味清苦中略帶回甘。原來(lái)這就是“秋刀魚(yú)之味”，這是小津一直追求、到后期完全化作他影片靈魂的味道啊。
相比起人生慘淡創(chuàng)痛的《東京暮色》；“子欲養(yǎng)而親不在”、悵惘凄傷的《東京物語(yǔ)》，這部真正伴隨死亡足音款款而來(lái)的電影，卻溫厚多了。小津在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，相伴一生的老母親由于感冒引發(fā)急性肺炎，于八十八歲高齡去世。僅僅兩個(gè)月后，小津本人也被診斷出患有頸部惡性腫瘤，開(kāi)始接受痛苦的化療。《秋刀魚(yú)之味》這部電影因此在小津一貫擅長(zhǎng)并喜歡的恬淡講述中，憑添了幾分擁抱命運(yùn)的焦灼和急切。對(duì)命運(yùn)的感喟也超越際遇的偶然變?yōu)樯暮汩L(zhǎng)。
平山雖然妻子早逝，但兒女孝順，生活算得美滿。日子如水般流逝過(guò)去，感覺(jué)漸漸麻木，對(duì)身邊事微妙但重要的變化視而不見(jiàn)。他有一個(gè)已經(jīng)二十四歲的女兒，可當(dāng)老同學(xué)提出相親建議，他卻說(shuō)，還是孩子呢，沒(méi)一點(diǎn)女人味。
我想起小津研究專家佐藤忠男先生說(shuō)過(guò)，早期小津受美國(guó)電影影響，也拍過(guò)表現(xiàn)父子關(guān)系的故事，到后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)變到父女關(guān)系上，因?yàn)樗宋虻剑赣H與女兒的關(guān)系更能表達(dá)日本人的情感。事實(shí)上，父女關(guān)系中的依戀、崇拜、忠貞，甚至排它，都是東方情感所特有的，這種親情要細(xì)究起來(lái)簡(jiǎn)直帶著戀愛(ài)的成分：從娘胎里就注定的某種情愫，永遠(yuǎn)不可能被其他關(guān)系完全取代，所以格外難以割舍。
擴(kuò)展開(kāi)去，親情間或多或少總有這樣“排它而潔癖”的愛(ài)意成份存在。小津的第一部有聲片《獨(dú)生子》，片頭字幕開(kāi)宗明義：“人生悲劇的第一幕從成為父母子女的關(guān)系開(kāi)始?！睆哪莻€(gè)時(shí)候起，小津就在一個(gè)個(gè)相似又不似的家庭故事中探討著這種失去、失落，和隨之而來(lái)的孤獨(dú)、寂寞。可不是嗎，當(dāng)你眷戀注定要失去的東西，失落就難免了，而人生值得眷戀的哪一樣能夠保證永久。
在這個(gè)缺失后建立新秩序的家庭里，女兒自覺(jué)代替了母親的角色，管理家中大小雜事，她訓(xùn)斥弟弟和父親晚回家也不說(shuō)一聲，發(fā)出“再這樣就不給留飯”的威脅，已然不是一個(gè)女兒的口吻。父親對(duì)女兒大包大攬的“管教”安之若素，如一件穿久了撫平所有折皺的家常衣服，柔軟貼身，無(wú)拘無(wú)束，帶著股熟悉而令人安心的味道。這是一個(gè)家庭最好的時(shí)候，平山一直這樣認(rèn)為。直到專為中學(xué)老師單瓢舉行的同學(xué)會(huì)上，老師醉后的潦倒和失態(tài)，“晚景凄涼”四字才在酒酣耳熱的調(diào)笑中驚心動(dòng)魄地突顯出來(lái)。相依為命的老師和女兒，到最后都是孤獨(dú)的，孤獨(dú)是人生投射在地上的巨大陰影，不知不覺(jué)吞噬掉親情的溫暖和人性的良善。平山這才著急起來(lái)，他不愿意自己和女兒，尤其是女兒，變成老師的女兒那樣。
由此我又想到了奧斯丁，她筆下那一場(chǎng)場(chǎng)為了撮和婚姻目的而舉辦的舞會(huì)，想到了她本人作為老處女郁郁而終的一生。這其實(shí)跟小津的人生在某些方面暗自相合，難怪物傷其類，一個(gè)的故事會(huì)讓人聯(lián)想起另一個(gè)。奧斯丁筆下也有這樣因婚姻耽擱、年歲漸長(zhǎng)而積重難返的乖戾。生命存在的意義就是為了延續(xù)，人類含辛茹苦忍受生途悠悠的折磨，如果僅止個(gè)體生命的愁苦和享樂(lè)，便失去意義。一個(gè)家庭的割舍是另一個(gè)家庭繁衍的基礎(chǔ)，人生的空白與圓滿、失去與獲得，總是相對(duì)的。晚年的小津信奉輪回，人類代代相衍、生生不息的傳承，在他眼中漸臻通達(dá)圓滿。輕嘆一聲，拂去心中塵埃，生命的孤獨(dú)由生到死，無(wú)處不在。確認(rèn)這一點(diǎn)后，心踏實(shí)下來(lái)。
我想小津是了悟了的，“哀而不傷”的種種一一細(xì)數(shù)，他的人生意趣最終著落在“不傷”二字。忍受著喪母之痛，忍耐著身體里不知名病灶的啃噬，《秋刀魚(yú)之味》的風(fēng)格卻至為爽朗。音樂(lè)是輕快的，色彩是絢麗的，有一楨平山長(zhǎng)子夫婦所住公寓，好太陽(yáng)的休息天，家家戶戶曬被子的的遠(yuǎn)景，那滿眼繽紛竟恍似阿莫多瓦的怡紅快綠。
而彩色時(shí)代連續(xù)劇般的小酒館玩笑持續(xù)著。也許是為了彌補(bǔ)《秋日和》中那位被老友們撩撥起心愿、又沒(méi)撓到癢處鰥夫的遺憾，《秋刀魚(yú)之味》給同一個(gè)演員飾演的人物安排了個(gè)年輕的續(xù)弦。影片中許多笑話就由這“人逢喜事精神爽”而來(lái)，并且罕見(jiàn)地出現(xiàn)了關(guān)于死亡的笑話。眾所周知東方人對(duì)死亡是敬畏而忌諱的。可笠智眾扮演的一臉嚴(yán)肅的老父竟也附和著愛(ài)開(kāi)玩笑的河合，騙老板娘說(shuō)，掘井死了，也許受不了新夫人的刺激吧。老板娘正將信將疑，掘井本人神采奕奕走了進(jìn)來(lái)。對(duì)這個(gè)時(shí)刻的小津而言，死亡儼然和酒桌上的一杯一盞同樣家常，不是用來(lái)懼怕的，倒是用來(lái)調(diào)侃的。相比起死亡放下的輕松，生命漫長(zhǎng)的孤獨(dú)更令人難耐吧。我甚至猜想，當(dāng)身體茫然著懵懂著，靈魂其實(shí)早做好了上路的準(zhǔn)備。這一切，在影片中通過(guò)酒桌上一如既往的談笑，不經(jīng)意地流露出來(lái)。
又一個(gè)不愿出嫁的女兒，《秋日和》和《晚春》，是母親再婚父親續(xù)弦的謊話動(dòng)搖了女兒的決心。《秋刀魚(yú)之味》沒(méi)這么復(fù)雜，小津徹底摒棄戲劇化的沖突，只說(shuō)人生常態(tài)的惰性。平靜生活磨人意志，以為這就是天長(zhǎng)地久。出于少女的羞澀還是教養(yǎng)的含蓄，總之女兒錯(cuò)過(guò)了心底暗戀的意中人，昏暗燈光下，一雙沒(méi)有眼淚但明顯哭過(guò)的眼睛，是哀嘆生命軌跡的無(wú)常無(wú)奈，還是哀嘆心路歷程的曲折婉轉(zhuǎn)，我們不得而知。
這下平山真的急了，因?yàn)樽约旱木壒?，耽誤了女兒一回，無(wú)論如何也不能耽誤第二回。他主動(dòng)聯(lián)絡(luò)一開(kāi)始給女兒介紹相親對(duì)象的河合，希望事情能有轉(zhuǎn)機(jī)。這一段最有意思：河合、掘井不緊不慢下著圍棋，仿佛存心報(bào)復(fù)平山開(kāi)頭的怠慢，拿他如今的迫切尋開(kāi)心。平山提起話頭，掘井老實(shí)不客氣接過(guò)去說(shuō)，可不能這樣腳踏兩只船呀！對(duì)面的河合也說(shuō)，你慢吞吞地，正好掘井這邊有合適對(duì)象，昨天又是星期六，就安排他們見(jiàn)面了。二人一唱一和說(shuō)得跟真的似的，平山驚出一身冷汗。一樣?xùn)|西不在意也就罷了，當(dāng)你決定在乎它時(shí)卻被告知沒(méi)你的份了，失落之心就是這樣產(chǎn)生的吧：有在乎才會(huì)有失落，有欲望才會(huì)有傷害。
河合夫人看不過(guò)去，過(guò)來(lái)打斷。平山這才明白虛驚一場(chǎng)。掘井笑道：“有什么，你不還開(kāi)玩笑說(shuō)我死了嗎！”這就是相知一生的老友啊，我想象小津、野田高梧、厚田雄春他們?cè)谝黄鸷染茣r(shí)，也是這般百無(wú)禁忌地談笑。
片末女兒出嫁一場(chǎng)，是《晚春》一幕的變奏和回響：一樣地美麗安詳，一樣地盈盈作別，人生，在親人萬(wàn)般不舍的注視下，邁入一個(gè)新階段。
小津腦海中的人生畫(huà)卷，到最后總是空曠屋內(nèi)、留下孤寂老人端坐的身影，而絕唱之作稍有變化，笠智眾飾演的父親參加完女兒婚禮，獨(dú)自去小酒館緬懷逝去和失去，代表年輕時(shí)代飛揚(yáng)歲月的軍歌化作惆悵的酒意，涼颼颼的感傷隨即涌來(lái)。老人步履蹣跚回到家中，兒子先去睡了。鏡頭此時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)滑過(guò)客廳、樓梯、窗簾、幾案，和暗淡的光影，這視線象是眷戀家庭的女兒留下的，又象是想念女兒的父親隨女兒的視線一一撫摸她的眷戀。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，笠智眾在清冷的廚房一搖一晃倒水喝，之后頹然坐下，人生蒼涼的背影不忍卒看，無(wú)端想到柳三變歌詠秋天、歌詠離別的詞句：
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)隆?br>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
無(wú)人傾訴、永遠(yuǎn)孤獨(dú)。小津帶著這樣的宿命去了，就在這一年的12月12日（正好是他的生日）他在世間圓滿完成一甲子的輪回，如一個(gè)洞悉生命真相的智者，釋然放手，奔赴另一個(gè)命運(yùn)而去。
5 ) 生活的真實(shí)滋味
關(guān)于為什么叫秋刀魚(yú)，我查了豆子們的解釋，很詳細(xì)了。因?yàn)榛槎Y，也因?yàn)樯钋锏募竟?jié)，是一種類似提到粽子和雄黃酒就會(huì)自然聯(lián)想到端午的食品，有了它的滋味在里頭。
這里面關(guān)鍵的情節(jié)就是女兒的出嫁。但是，女兒嫁給的卻不是心里那個(gè)中意的戀人——哥哥的同事。有一段他們直接的對(duì)手戲，就是同事從哥哥家出來(lái)，妹妹說(shuō)也要走，大方地一同離開(kāi)，并且在電車站上等車時(shí)有過(guò)短暫的交談。這可以說(shuō)妹妹所能做的最大的暗示了。
可惜的是，這份女人的心意被忽略了。這位粗疏的同事——其實(shí)我覺(jué)得他不太靠譜——跟女同事好了——但當(dāng)哥哥被迫說(shuō)出是替妹妹問(wèn)問(wèn)的時(shí)候，這位同事又生出遺憾來(lái)，埋怨不早說(shuō)。
一樁婚事就這樣錯(cuò)過(guò)了?？催@個(gè)時(shí)候，求圓滿的觀眾不免會(huì)問(wèn)，既然這位同事知道了，為什么不回絕了同事，與妹妹好呢？
我想，是因?yàn)檫@個(gè)男人并沒(méi)有愛(ài)妹妹到那種程度吧?，F(xiàn)實(shí)中往往如此，嫁給誰(shuí)或者娶了誰(shuí)并不是非這個(gè)人不可的——那種青梅竹馬和海誓山盟有是有，畢竟是個(gè)別的例子——而生活的真實(shí)滋味往往是淡淡的不如意。
想必，故事中的妹妹結(jié)局也是不錯(cuò)的——畢竟是父親的老同事介紹的世家子弟，很靠譜，但畢竟不是自己的最初的選擇。
這便是小津的可愛(ài)細(xì)心之處，也是日本民族之幸。有藝術(shù)家說(shuō)出了最隱秘的心事和最樸素的人情。
6 ) 嫁女兒，軍樂(lè)，以及庶民的人生秋意
電影中的細(xì)節(jié)處處閃現(xiàn)著這種人生秋意，高中同學(xué)聚會(huì)，當(dāng)年記憶力尤佳，喜歡說(shuō)教的老師單飄簡(jiǎn)直老得教人心疼。每一句話都是聽(tīng)別人重復(fù)之后才似乎聽(tīng)清楚，唯獨(dú)勸酒時(shí)顯出異常的貪杯，酒入喉間就道一聲“真是高興啊”，人生的凄苦與寂寥儼然已經(jīng)收攝其中。他連海鰻也沒(méi)有嘗過(guò)，上好的威士忌竟然等不及回家就喝光了，不需要他自己把而今的落魄與潦倒體現(xiàn)在衣著上或抱怨上，那種心疼已經(jīng)縈繞在觀眾心間，化為學(xué)生們湊份子裝在信封里的兩萬(wàn)日元。單飄當(dāng)年美麗的女兒如今年老色衰，甚至冷漠麻木也完全無(wú)需責(zé)備，反而令人同情，沒(méi)有在適婚的年齡嫁人是一種解釋，另一種解釋卻更為無(wú)奈何悲哀，單飄無(wú)論如何也逃不了最終落為一人的命運(yùn)，嫁女兒后會(huì)寂寞，不嫁女兒也是一樣，即便是娶了年輕妻子的堀井，一直強(qiáng)說(shuō)著自己“現(xiàn)在真的很好”，但也需要一直服用維他命（或許只是用維他命的藥物裝著別的藥物呢？)電影中一句玩笑足以說(shuō)明一切：
昨晚是堀井的守靈夜。
今天是不宜出殯的日子，明天舉行葬禮。
小津向我們展現(xiàn)的是老板娘聽(tīng)聞此面容的變化，雖然一直仍在問(wèn)“真的嗎？”，但她愈加嚴(yán)肅的表情已經(jīng)使這句問(wèn)話的含義產(chǎn)生了變化，從求證真?zhèn)蔚揭幌伦訜o(wú)法接受這個(gè)事實(shí)。
人生入了秋，冬天就在眼前，無(wú)力回天，對(duì)年輕妻子的貪戀不過(guò)在證明自己已經(jīng)衰老。
還有小津電影中最常出現(xiàn)的嫁女兒鏡頭，嫁女兒好像是大師的某種情結(jié)，表面上是一個(gè)父親對(duì)女兒的愛(ài)和不舍，但倘若細(xì)究，正值青春，天真美麗的女兒還是一種象征，象征著人一生中最好的年華，乃至最珍貴的東西。
女兒出嫁當(dāng)夜，平山嘆了口氣，說(shuō)：“生女兒真是沒(méi)意思啊?；诉@么多心血養(yǎng)這么大，就這么沒(méi)了?！?br>
這何嘗不是人對(duì)自己青春年華的感嘆，花這么多心血經(jīng)營(yíng)自己的人生，一眨眼的工夫，最美好的時(shí)光就這么沒(méi)了。
庶民是無(wú)法解釋也無(wú)法抵抗這種命運(yùn)軌跡的必然的。
很多評(píng)家都認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是小津電影的隱語(yǔ)，這也一度引發(fā)愛(ài)國(guó)主義熱情高漲的青年對(duì)小津電影的抵觸甚至驅(qū)逐。然而，在我看來(lái)，電影中戰(zhàn)爭(zhēng)的成分無(wú)意彰顯對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)不清，而也在展現(xiàn)日本庶民的悲哀。
《秋刀魚(yú)之味》中兩度奏起日本的軍樂(lè)，整個(gè)酒吧的暮年食客一下子產(chǎn)生共鳴，時(shí)間仿佛撥回到戰(zhàn)爭(zhēng)期間。電影臨近尾聲的那次奏樂(lè)，兩個(gè)暮年人重復(fù)著傳達(dá)戰(zhàn)敗指令的廣播片段，而之前那一次，原為平山下屬一等兵的板本喝了點(diǎn)酒，一直在問(wèn)“艦長(zhǎng)，為什么我們戰(zhàn)敗了？”
這句話與其說(shuō)是侵略者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的毫無(wú)悔意，不如說(shuō)是他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)知。作為庶民，正如他們不知道戰(zhàn)敗的原因一樣，很有可能他們也并不知曉為何要去打仗。他們的極端政府用一套宏大的謊言誑騙了他們，而法令和條例又不容分說(shuō)地將他們送上戰(zhàn)場(chǎng)，將他們變成鬼子和殺人犯。
庶民沒(méi)有得到過(guò)完全的解釋，他們弄不懂這一切是如何發(fā)生的，也弄不懂這一切是如何結(jié)束的，即便到如今，他們竟然多還是可憐的無(wú)知者。
正是因?yàn)闊o(wú)知，正是因?yàn)樵诖髿v史中淪為浮草，他們竟還是想回到?jīng)]有宣布戰(zhàn)敗的時(shí)刻，于是我們看到，軍樂(lè)奏起，一種不無(wú)悲戚的歡快氣氛籠罩全場(chǎng)，板本和平山比劃著軍禮，跟著節(jié)拍扭動(dòng)身體。因?yàn)?，那也曾是他們個(gè)人最好的年華，全部賠進(jìn)了這場(chǎng)面目可憎的戰(zhàn)爭(zhēng)。
影片據(jù)此構(gòu)成了多重況味，戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，庶民的無(wú)奈，還有個(gè)人面對(duì)命運(yùn)的無(wú)助和寂寥，所謂人生之秋，大概正是如此吧？
養(yǎng)兒女，可是兒女終究都是要離開(kāi)的，最后留下寂寞的一個(gè)人。女兒的那種口是心非的感覺(jué)，小津真是有夠了解女人了。嫁女確像是葬禮。表達(dá)了一種日本人的孤獨(dú)，人生的孤獨(dú)，和戰(zhàn)敗后日本國(guó)的無(wú)奈與孤獨(dú)。其實(shí)生命本身就是一場(chǎng)獨(dú)角戲，寂寂寞寞，偶爾有幾個(gè)人對(duì)你有些許溫存，最后，也不過(guò)就如此了。
#資料館#這部小津里的女性角色終于變得全然“反叛”了起來(lái)，細(xì)讀起來(lái)發(fā)現(xiàn)是一個(gè)極好的女性主義研究文本。一頭一尾看似不經(jīng)意地調(diào)侃男性娶了一個(gè)和自己女兒一樣大的續(xù)弦，實(shí)則和全片聚焦的女性命運(yùn)形成了對(duì)比，即女性年輕不出嫁就會(huì)變成“老姑婆”。另，本片極好地揭示了為什么女權(quán)對(duì)應(yīng)的是父權(quán)，正如波伏瓦所提到的，在女性命運(yùn)中，女性始終承擔(dān)著作為他者的內(nèi)在性：維系家庭生活。對(duì)于女兒出嫁一事，所有人聽(tīng)到的第一反應(yīng)都是父親會(huì)孤獨(dú)、會(huì)不方便，父親是所有人思維出發(fā)的第一中心，而女兒（乃至兒子）不過(guò)是父親的所有物?？赐昶鋵?shí)有點(diǎn)傷感，但又講不出緣由，就好像秋刀魚(yú)之味其實(shí)也并沒(méi)有秋刀魚(yú)一樣吧。
“小津的電影由內(nèi)至外都維持著這樣和簡(jiǎn)樸清淡、他的色彩總是窗明幾凈，構(gòu)圖總是工整對(duì)稱；他的攝影機(jī)端然不動(dòng)，安靜面對(duì)生命的流轉(zhuǎn)，很少人的世界會(huì)象他那樣平和。他是看破紅塵，哀矜勿喜，面對(duì)天地的損毀報(bào)以沉默?！?/p>
沒(méi)有沖突的故事，原來(lái)真的可以拍出來(lái)
“想起秋刀魚(yú)之味，殘落的櫻花有如布碎，清酒帶著黃蓮的苦味?！毙〗蜻t暮，又逢母喪，不勝秋涼?！八纳士偸谴懊鲙變簦瑯?gòu)圖總是工整對(duì)稱；他的攝影機(jī)端然不動(dòng)，安靜面對(duì)生命的流轉(zhuǎn)，很少人的世界會(huì)象他那樣平和。他是看破紅塵，哀矜勿喜，面對(duì)天地的損毀報(bào)以沉默?！薄_維明《小津境界》
女兒出嫁的當(dāng)晚，平山孤零零一個(gè)人去酒吧喝酒，老板娘見(jiàn)他穿得正式，問(wèn)他道：“今天從哪里回來(lái)呢？是葬禮嗎？”平山想了想，點(diǎn)頭：“嗯，也可以這么說(shuō)?！?/p>
影院看小津是完全不同的感受，戲更像戲，竟然笑了。還記得重復(fù)出現(xiàn)的一排男人在小酒館喝酒扯淡的側(cè)影。對(duì)鋪滿的配樂(lè)和戰(zhàn)后日本（小津的政治）這兩點(diǎn)產(chǎn)生了興趣。 基本觀感沒(méi)變：堅(jiān)持以家庭為單位來(lái)講日本社會(huì)，剩女養(yǎng)老夫妻關(guān)系，背后都是孤獨(dú)，婚禮即葬禮。鏡頭語(yǔ)言feels so staged。
嫁，無(wú)法照顧父親，孝道有失；不嫁，犧牲個(gè)體幸福。嫁與不嫁由此成為哈姆雷特式困境，引發(fā)的象征意涵，涉及新舊秩序之爭(zhēng)。戰(zhàn)后的《晚春》第一次觸及此議題，惟《晚春》較平和，二元結(jié)構(gòu)凸顯，但并未起沖突，而是互滲，各得其所。傳統(tǒng)日本風(fēng)物美輪美奐，現(xiàn)代西式文明真摯動(dòng)人。是以近乎佛家無(wú)常之境順應(yīng)世事變化?！肚锏遏~(yú)之味》為小津反復(fù)拍攝嫁女議題的最后一擊，臨終遺書(shū)，心態(tài)卻完全失衡。本可以現(xiàn)代化處理的人倫孝道卻與封建帝制舊秩序捆綁一起，且以極端迂回曲折的敘事結(jié)構(gòu)，來(lái)強(qiáng)化嫁女兒的不得已、現(xiàn)代消費(fèi)主義的不堪。結(jié)尾處笠智眾回想帝國(guó)榮耀，內(nèi)心悲戚莫名。人去樓空，其臉部表情扭曲，痛苦，這實(shí)乃面對(duì)帝國(guó)沉淪、舊秩序垮塌、大勢(shì)已去后的崩潰情緒的終極釋放?；乜础稏|京物語(yǔ)》結(jié)尾，母親終究病故，笠智眾頹然一句“結(jié)束了”，意涵不言而喻。
巖下志麻的紅裙子，岡田茉莉子的紅線衣。貧民區(qū)，團(tuán)地，海軍進(jìn)行曲。
我有一位故友，點(diǎn)秋刀魚(yú)時(shí)總要交待一句“千萬(wàn)不要去內(nèi)臟”，他說(shuō)原因是，帶著內(nèi)臟烤后的秋刀魚(yú)腹，肉里帶著迷人的苦味兒。
就是因?yàn)榘职痔攘伺畠翰挪幌爰扪剑?/p>
1.小津遺作，永遠(yuǎn)的嫁女主題，父女視角輪轉(zhuǎn)，契如[晚春]變奏。2.巖下志麻和岡田茉莉子好美。3.以景框中的紅/橘色物件引導(dǎo)目光，精妙而不刻意地營(yíng)造縱深感。4.榻榻米高度下隔門(mén)斜側(cè)方拍數(shù)人飲談的構(gòu)圖復(fù)現(xiàn)頻次最高。5.茶壺，2~3空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng):酒吧,街巷,走廊。6.到頭來(lái)，人終究是孤單一人啊。（8.5/10）
1. 剪輯和表演/臺(tái)詞都非?！坝病保瑤в袝r(shí)代和地域印記的不流暢；2. 平穩(wěn)和細(xì)節(jié)的緩慢推進(jìn)非常令人感動(dòng)，對(duì)人物的關(guān)懷就是對(duì)文化的關(guān)懷；3. 在平緩微妙情節(jié)挪動(dòng)中，視覺(jué)細(xì)節(jié)的另一個(gè)功用在于增加趣味性、可視度；4. 觀察、觀察、更深入地觀覺(jué)和體察，遠(yuǎn)離大道理，終可深入人心。
小津電影一向給出整體瑣碎，細(xì)處干脆的生活印象。雖取名秋刀魚(yú)之味，也是與吃有關(guān)，但終究只談及海鰻、漢堡豬扒之類，大部分都是男人們?cè)诤染谱h事：來(lái)回也就一件事即道子的出嫁。所有人的表情基本都不表露內(nèi)心，全部都在努力認(rèn)真地生活和老去。太久不看舊溫情片的緣故，片畢印象最深的，竟是那兩次群騙
重溫。小津電影里出現(xiàn)最多的場(chǎng)景大概就是幾個(gè)老家伙湊在一桌喝酒閑聊唏噓感慨的戲了吧。這幾個(gè)老家伙都哪找來(lái)的，演的還真是有滋有味。雷同的情景如此頻繁地出現(xiàn)在同一導(dǎo)演的作品里，卻令人百看不厭。
#重看#冷峻的青灰色辦公環(huán)境，溫暖的米黃色家庭氛圍，長(zhǎng)長(zhǎng)的望向走廊戶外的凝視，霓虹林立的酒吧街道，碧空萬(wàn)里的朗朗天地，那些苦那些愁，那些盈盈淺笑那些蹙眉輾轉(zhuǎn)，都融進(jìn)生活的涓涓細(xì)流；如沐春風(fēng)，如臻化境，人生就是孤獨(dú)。
小津終曲，一改五零末入彩后的幾次父親形象性格變奏（佐分利信的嚴(yán)與中村雁治郎的浪），把老搭檔笠智眾找回重歸小津模板為父正軌，只是由巖下志麻演女兒以她的獨(dú)立頑強(qiáng)個(gè)性略顯錯(cuò)搭，導(dǎo)致父/女這條線的感染力被板樓公寓里哥/嫂小夫妻搶了上風(fēng)頭……片中有場(chǎng)戲需要特別說(shuō)明：同學(xué)會(huì)老師醉酒被送家，平山眼見(jiàn)其未嫁女如今已顯老色衰，于是下定決心抓緊將道子嫁出。此為該支線的敘事主意。但它還有一條淺埋輔意，這位落魄老師當(dāng)年教的是中文；如今他家面店招牌燕來(lái)軒以及店內(nèi)裝飾也都在走華風(fēng)，可很明顯在慘淡經(jīng)營(yíng)口碑不佳，才有了老戰(zhàn)友重逢之后臨時(shí)起意，棄面而入吧。那吧走西風(fēng)賣(mài)洋酒掛洋名，喚做Tory保守派，還插播軍歌，餐食品相與環(huán)境氣氛甚至老板娘的長(zhǎng)相皆與街底招牌暗淡的燕來(lái)軒形成強(qiáng)烈反差……此處所釋放信息叫做：遠(yuǎn)中親西、美日同盟。
小津計(jì)劃最后一部，今日達(dá)成。竟然片頭不再是熟悉的粗麻布襯底，片中竟然正面討論了戰(zhàn)爭(zhēng)。但是仍然是熟悉又熟悉的故事，熟悉又熟悉的人物和演員。全片徹底沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)鏡頭。劇本寫(xiě)得好似作為背景音樂(lè)的那首回旋曲，真是好劇本！非要挑一點(diǎn)的話，這部電影沒(méi)有原節(jié)子啊?。ú贿^(guò)真的是沒(méi)有合適的角色?。?/p>
看到最后總是傷感和悲涼。傳統(tǒng)的日本文化將女性置于服從與服務(wù)的地位，而女兒終究是要嫁給另外一戶人家為別人服務(wù)的，這也就成了小津電影里最大的矛盾。小津的審美真的高到一定境界，平和端正的攝影，優(yōu)美的空鏡頭太有意境了。還有就是目前看到的小津作品都出現(xiàn)了火車。
日本女人真美，一顰一笑都美，和服也美，日本男人有福。