前天聽片斷時，覺得很有趣。昨晚找來看，看完卻是慨嘆。不明白為何會有人覺得是個致趣故事，分明很悲傷很難過，在搞笑橋段的映襯下變本加厲。

一個女人，要有怎生遭遇怎生動力才會取征婚，又有幾個人會像家珍這般壞運氣。想起張小嫻以前寫的一個女人，一直遇到壞男人。

天下怪人好像都跑了去征婚，愛吃檳榔的，抓著人腳不放的，演員，聲優(yōu)，兒子帶著爸爸的，媽媽帶著兒子的，盲人，無奇不有，讓人哭笑不得，唯一一個正常點具賣相的還曾經(jīng)做過牢。

兩個陌生人跑到一起談些私密話題，展現(xiàn)自己，接受盤問，窺視對方。不是不委曲求全的。

甚至羞辱。什么道理，征婚，竟有皮條客找上門問要不要下海，還振振有詞怪人歧視。我也不過是想嫁，想找個人靠，想重新開始，怎么居然要接受這樣的詢問，這樣的遭遇。那一刻，看著家珍傷痛的表情，心中的憤恨悲痛不能自已。

征婚，為著重新開始，卻甩不脫。和人上床后，哭得驚天動地，終于發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞，一切不會有結(jié)果。

回到家中，抱著電話絮絮地說，哀哀地哭，接電話接電話接電話，為什么不接電話，接電話吧，求求你，我病了，你到哪兒去了，回到她身邊了嗎？

結(jié)局，有人說是個光明的尾巴?？赡?，發(fā)現(xiàn)真相，擺脫糾纏心情，重新開始。然，在我看來卻覺殘忍。原來一直恨錯人，怨錯人，原來并不如自己所想，原來差一點就可以大團圓結(jié)局。

很樸素的拍法，大段大段人物對話。

劉若英剪極短頭發(fā)，宜家宜室，溫婉模樣。面對鏡頭仍然是典型的劉若英式無措表情，像做錯事的孩子不知如何是好。只是今次，讓人分外心痛憐惜。

   溫和、優(yōu)雅、清秀的她愛上一個人，卻是別人的丈夫。懷孕了，男人決心去和妻子攤牌，卻一去不返。
   她等待著，打著他那個只有答錄機在接應的電話，漸漸無望。心血來潮的，她在報紙上刊登了一則簡單又醒目的征婚啟事。
   人在痛苦的沼澤里沉溺著，會胡亂抓點什么，以期解除那窒息的感覺。一段關系看不到光明的時候，很多女人通過尋找另一段關系來安慰自己、解脫自己。是的，我也是這樣。
   登出廣告后，杜家珍辭去醫(yī)院的工作，專心地每日在茶館接待來應征的人。
   可是她的運氣是這樣不濟，前來應征的，是這樣那樣奇形怪狀的人，比如明目張膽來搞一夜情的已婚男人、女同性戀者、由母親陪同前來的智障兒、高級皮條客、平時在人行隧道里賣藝的盲人……光怪陸離的面談場面，不禁令人駭笑。有些人因此把這部電影看成一部喜劇，但我看的時候，明白那荒誕下面的苦楚，也失去了輕松的心情。
   杜家珍試著和其中的一個交往。那是一個與她有著相似的苦澀笑容的、神情憂郁的青年。雖然也有著慘淡的過往，但也許，受傷的人可以依偎著相互安慰呢？
   但她還是辦不到。她心里還滿滿的是那個忽然失去消息的男人，那個她愛得如此入骨如此凄苦的男人。她一遍一遍地對著答錄機說話，她心里始終丟不掉哪怕是萬分之一的希望——他會聽到她的說話，并且有一天會重新出現(xiàn)在她面前。
   一次，電話的那頭忽然傳來了一把女聲：“喂？”
   這是他的妻子。她告訴杜家珍，他決定離婚后于回程中遇到空難，殞命異鄉(xiāng)。杜家珍的電話她一直都在聽。起初她看著杜的痛苦而感到解氣，但漸漸她平靜了，漸漸接受了丈夫何以愛上了這個女子，因為她永遠做不到像杜一樣付出得那么多。
   杜家珍終于可以不再對著答錄機說話。愛人死了，這個消息并沒有比他回到妻子身邊更可怕。相反，一個人的死去，能斷絕別人對他的任何期望。這個世界上，擁有希望有時候并不見得讓人快樂。在那些錯位的愛里，擁有微茫的希望，往往等于把痛苦主動地延長下去。
   一些人死去，一些人還活著。死亡讓某些事徹底走進歷史，而活著的人因此可以完全轉(zhuǎn)過頭來，面前眼前乃至未來的生活。
   我想，一個動人的愛情故事，總是離不開死亡。因為只有死亡，才能讓愛情永存，或者讓人從一段堅執(zhí)中脫身出來。
   可現(xiàn)實里，死亡不會來得那么巧。正如現(xiàn)實中的劉若英，無望地愛著陳升，一年又一年。正如我，無望地等待著解脫，一天又一天。

天氣越發(fā)的熱，我也越發(fā)神經(jīng)質(zhì)，看每一部奶茶的電影都覺得那就是奶茶自己，她總是和女主人公那么相像。比如這部讓我看了心有戚戚的《征婚啟事》，事實上那個孤單的不知見了多少男人的征婚女醫(yī)師，和奶茶相差十萬八千里吧？

99年的奶茶，皮膚吹彈可破，百里透著粉，小圓臉透著端莊、聰明，一襲短發(fā)，清爽又帶著幾分男生的調(diào)皮，因為角色需要，敏感脆弱，分外神經(jīng)質(zhì)，最常掛在臉上的是無可奈何的一笑，卻讓我怎么看怎么喜歡。

因為男友是有婦之夫，在她懷孕之后，男友消失不見，她走上手術臺，痛苦不已，之后她決定征婚。她用了男友的姓，她壓根無法忘記男友，她總是一個人時哭泣。她總是撥打已經(jīng)不會有人接聽的男友的電話，絮絮叨叨所有發(fā)生的一切，猶如寫日志般。她總是去她和男友第一次約會的餐廳和那些來應征的男人見面，她告訴他她的想法，她的孤單，她的害怕，她的無奈。但是她得不到任何回應。

來應征的男人幾乎來自三百六十行，有吝嗇的表達不甚清晰的小學老師，卻對她一見鐘情，發(fā)誓自己會為了她不再那么小氣；有曾經(jīng)找她看過醫(yī)生的盲人病人，帶著調(diào)皮的心理前來戳穿她的真實姓名；有自命風流的工廠工人，一把年紀了還當自己超級帥哥，女孩可以大把大把抓，當然人還不至于猥瑣；有父子齊上陣，那老頭子甚至還沒離婚，而妻子只是應該不回來而已；有患有自閉癥的嚴重依賴母親的業(yè)余畫家，眼看著就是無法自理生活，如何給杜家珍安全穩(wěn)定的生活？甚至還有所謂的自由職業(yè)者，居然就是皮條客，他居然當場游說起奶茶充當妓女，讓她受到莫大的侮辱，強忍著沒哭出來，表達了自己的憤懣。以為這一段表演特別的好，強力壓抑下的平靜，倒是有無窮的爆發(fā)力，我還以為會有奶茶潑他茶水的鏡頭，居然沒有。看來導演始終要讓奶茶成為一名斯文的女生。

也有很可愛的應征者。比如鈕承澤，哈哈，他假裝成跛子去約會，卻被奶茶識破，索性真面目示人，但是杜家珍卻不愿意和有女友的娛樂圈人糾纏不清，于是這段還算有點趣味性的見面無疾而終；再有就是伍佰同學，當年收掇收掇倒也頗有一些風度，他喜歡奇怪的游戲，帶了奶茶去打骷髏游戲，原本以為會安排女醫(yī)生愛上這枚童心未泯的大男人，終于還是未果。杜家珍心里始終住著那個再也聯(lián)系不上的男人，她依舊對著那個號碼絮絮訴說她的一切，她的心像被鎖上，而所有的男人們，無非只是她生活中的調(diào)劑而已。

明白這樣的感覺的，有時候?qū)δ橙四呈碌南矚g，會霸道到讓人鎖緊心扉的地步，再也無法接受其他物事或者人一點點。這樣的人，往往有點強迫癥，最大的本事就是拿錯誤來懲罰自己，不把自己逼死決不罷休。這樣的人，如果不能打開心結(jié)，很難得到幸福。

比如那位不太自信的曾經(jīng)坐過牢的先生，大概也是應征的男人里我覺得最靠譜的一位吧，長得比較清楚，談吐清晰，溫和，他總有和奶茶同樣的無奈的尷尬的笑，還驚人的誠實。奶茶和他一起釣魚，之后上床，卻是她撕心裂肺的哭泣，他穿好衣服，默默離開，臉上滿是落寞。登時覺得他很可憐。啊，我真是失心瘋呢。

最后的最后，奶茶決定不再征婚，她繼續(xù)傾訴，電話卻被女人接起。之后她才明白，男友已經(jīng)死于飛機失事，而她打給男友的電話，一直都是男友的老婆在聽，只是她有一種報復性的快感，是以在聽了那么多通奶茶的電話后，終于覺得自己釋然，因為覺得自己付出不及奶茶多，決定告知奶茶真相。

呃，這個結(jié)局實在太戲劇性也太殘忍了?？吹窖蹨I滑過奶茶晶瑩剔透的臉時，真的很難過。應該說奶茶同學太適合飾演這樣帶著幾分神經(jīng)質(zhì)的傷心女青年了，她自己呢，是不是也有這樣無法排遣的傷心過往呢？

最后的鏡頭，她笑了，看上去很美很陽光。無論怎樣，生活總是要繼續(xù)的吧？愛人不見了，愛情也不能死而復生，無法迅速埋葬的記憶，內(nèi)心的痛楚，所有的一切都不能阻止明天的到來。我喜歡那個勇敢中還是隱藏幾分無奈的她。

正像奶茶的臺詞般，說謊說久了，連自己都會有錯覺，以為謊言就是真的。

那么面對這樣的生活，那就裝作很勇敢吧。征婚或者其他，對于劇中的杜家珍，或者我們來說，無非一個生活突破口而已。

至于結(jié)果，真的不是那么重要。雖然結(jié)果真的也很重要。

啊，我在說什么呢？變態(tài)的人才如此這般喜歡繞口令的莫名其妙的表達。不管怎樣，我的亂七八糟的文字都不會降低這部電影的好看程度，只是如我這般的大齡女青，看了更有感覺吧？

 

    今天這篇blog，寫給一部電影，叫做《征婚啟事》。

    98年的老電影，主演劉若英，當時的她，留著簡單的短發(fā)，略施粉黛，穿黑色長裙，淡淡的笑，很干凈。留意到這部片子，是因為看了豆瓣上朋友的影評。那個時候的片子，以現(xiàn)在的眼光看來，在制作方面，可能是略顯粗糙。片中的劉若英，叫做杜家珍，牙科醫(yī)師，三十七歲，已婚男友離開了她，剛剛失戀。于是，彷徨無助的她上報登了一條征婚啟事，在我看來，這是一種壯舉，一種決絕。可是，杜家珍并不這么想，她，每天做一樣的公車，到一樣的餐廳，和不一樣的男子見面，聊天，然后，回來打男友那再也沒有人接聽的電話，絮絮叨叨，原來，她只是寂寞……

    在這部老片子略顯粗糙的畫質(zhì)里，你可以看見各種各樣形形色色的男人，好似一個眾生相的展覽館。這之中，有推銷員，有樂師，有小學教員，有演員，甚至還有皮條客和中性人。杜家珍在面對她們的時候，或是無可奈何，或是覺得可笑，有的時候也會覺得有趣，但是，她始終落寞……那嘴角牽出的一抹淡淡的笑，始終隱忍，看得人心中隱隱生疼。那些男人，各式各樣的在這個社會上摸爬滾打生存著的男人們，撇去想要找人做愛的或是皮條客不談，他們還是可愛的，當然相貌有好有壞，但他們始終誠懇，心存對婚姻的向往，在城市的陌生一角，和一個陌生的女人交談，試圖和她一起勾畫出未來的美麗小世界?？墒?，可是，他們不知道，面前的這個女人，是遠不肯打開自己的心門接受他們的，因為，她的心里面，還住著那樣的一個人，那樣的一個曾帶給她溫暖和快樂的男人，他還住在她的回憶里面，很深很深……只是，他消失了，消失在她的世界里，她所呼吸的空氣里面，所以，在一瞬間，她的心，空了。所以，出于本能，她需要填補。甚至在遇到一個頗有好感的男人，她喜歡他的坦誠，喜歡他的笑，心甘情愿的和他上床的時候，她依然不能自制的大哭起來，那么悲傷。因為，他讓她想起曾經(jīng)的那個男人，想起他們共有的孩子，她那么想生下他，最后還是打掉了，她委屈，傷感，難過得一塌糊涂。

    最終，那個久久無人接聽的電話終于響起來了，一個女人的聲音，是他的妻子。她告訴她，一段時間以來，她都在偷聽她打給他的電話，每天每天。而他，早已在一次飛機失事中去世了。那個時候，他是要去告訴自己的妻子，他打算和她一起生活，可是……命運和他們開了個小小的玩笑，于是，萬劫不復……

    可是，杜家珍哪杜家珍，你怎么就那么傻，那么傻……就算你不知道那次事故，你也應該明白，他不在了，已經(jīng)不在了啊，不在出現(xiàn)在你的生活之中，不是你生活的一部分了，那么，你為什么還要這樣不斷不斷的見不同的男人，在每一次相親的過程中懷念他呢？找尋每一個男人身上和他相同或是相異的地方，找到了，你就會幸福嗎？不會的，不會的，這樣的你，永遠只是那段回憶的俘虜而已。那個單薄的小學教師，愿意為你不再那么吝嗇；那個羞澀的樂師，打電動的樣子，那么單純；那個坐過牢的男人，笑起來那么坦誠。我相信，他們，是可以給你帶來幸福的?？赡?，卻注定不會去接受他們，接受他們可能帶給你的美好。你永遠只愿意活在那段回憶里面，讓回憶把自己一點點掩埋，無聲無息。你說：“有的時候，謊言說多了，自己都覺得那是真的?！辈皇堑?，不是的，謊言終究是謊言，騙不了人的，歸根結(jié)底，只是自欺欺人而已。

    就像那個心理醫(yī)師所說：“人這一輩子，如果都很平順，哪來的成長呢？”是啊，杜家珍，請你成長起來，成長起來……不要在孤單的夜里，一個人默默的抹眼淚，女人，可以活得更好一點的，真的……

    喜歡片中的那段插曲，老式的情歌，卻帶給人踏實的溫暖，歌里是這樣唱的：“心上的人兒，你不要悲傷；愿你的笑容，永遠那樣。”呵，你看，多么美好……

    女人，到底要經(jīng)過多少過往，才可以忘掉上一段傷痛……

一、影片內(nèi)容介紹
 
   《征婚啟事》是臺灣新電影代表之一陳國富早期成名作，講述一個眼科醫(yī)師杜家珍愛上已婚男人，因為情人消失多日并失去聯(lián)系，她無以擺脫內(nèi)心的空虛寂寞甚至絕望的心情，于是決定征婚以改變之前的生活狀態(tài)。杜家珍化名吳小姐在報紙上登出征婚啟事，從此，每天要和應征男人見面，聽他們訴說各自的欲求。這段征婚經(jīng)歷以鬧劇結(jié)尾，杜家珍最終意識到通過這種方式她無法找到真愛，因為她時時刻刻都掛念著戀人吳先生。而就在此時，吳太太接起了久無接聽的電話答錄機，告訴杜家珍吳先生因飛機失事去世的消息。在心痛過后，杜家珍必須開始新的生活。
    電影的一大特點就是拍攝得自然，生活化，導演對人物性格和情緒刻畫的非常細膩。征婚的題材的片子這幾年在大陸中也有呈現(xiàn)，《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》、《非誠勿擾》等片中都有相似的情節(jié)，然而拍攝得過于喧囂、嘩眾取寵，沒有《征婚啟事》中故事情節(jié)發(fā)展的順暢、自然。導演在整部影片中幾乎是用“寫實”地拍攝手法完成，故事平實卻也富有張力，盡顯生活本色，讓觀眾獲得認同，感受導演的誠意。
二、影片的視覺表達
    1、利用空間描述人物的心理情感。
   《征婚啟事》的場景多為內(nèi)景拍攝，外景一般作為過場戲的場景出現(xiàn)。為了讓前來征婚的人都能在一個相對放松的環(huán)境下流露自己的真性情，《征婚啟事》將主要場景設計在茶館，這種都市生活中常見的放松休閑的場所，人們可以在此暢所欲言。于是那些光怪陸離的應征者的形象也變得切近。他們在這個場所可以毫無顧忌地向杜家珍敘說自己的欲求，如有人坦言自己喜歡AV，而有人表達想直接約她做愛的欲望。在這種人們來去自由的環(huán)境中，也為偽裝創(chuàng)造了可能。杜家珍變成吳家珍和各位來此相親的人交談，而她也遇到了像桃一郎這種偽裝自己有輝煌經(jīng)歷的應征男子。
影片中另一個重要場景是杜家珍的家。家里場景設置和茶館不同。白色的蚊帳與被罩都籠罩在青白色的燈光里，充分表現(xiàn)了杜家珍的孤單。就在這樣的環(huán)境里，杜家珍每天給戀人報告自己一天的行蹤，有溫柔地獨語，更有歇斯里地求助。在這個封閉的個人空間中，杜家珍的孤寂暴露無遺。在俯拍鏡頭下，籠罩在青白色環(huán)境里的杜家珍盡顯內(nèi)心的空寂與無助。
   
     2、利用光線、色彩豐滿人物的性格、調(diào)動觀眾情緒。
    《征婚啟事》中冷色調(diào)偏多。導演有意制造一種類似照片曝光不足而造成的色調(diào)偏冷的效果，來記敘整個故事。影片剛開始切入城市的外景時，就是天蒙蒙亮，一切籠罩在青白色的曙光中，讓一種憂郁的情緒感染觀眾。茶館中，墻壁的顏色為藍色，窗外的盎然綠意終被隔在遠景中，始終無法成為鏡頭的主體。這中冷色調(diào)與征婚本該有的熱烈氣氛很不符。一方面展示女主人公杜家珍封閉的內(nèi)心沒有打開，無可不可地接待著形形色色的應征人，另一方面也仿佛預示了沒有結(jié)局的征婚結(jié)果。直到影片的最后，在杜家珍得知吳先生的死訊后，傷痛過后卻也有一種解脫，色彩和光線中的灰度減少，光的明暗對比增強，導演有意加入一些暖色調(diào)，使得影調(diào)漸漸變得柔和明朗，給觀眾一種期許的心態(tài)
 
   此外，影片中服裝色彩也成為展現(xiàn)人物性格與情緒的重要手段。杜家珍的衣服顏色多以黑、白、灰等素色為主，這迎合了家珍彼時郁郁寡歡的性格，表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的壓抑，如她無法坦誠相待地接待每個應征者，而需要掩飾自己的身份。直到見到最后一個應征者，杜家珍換上一條暗紅色的裙子，她被眼前的這位盲人應征者識別出了真實身份，于是決定結(jié)束這場自欺欺人的征婚經(jīng)歷。影片中，有鮮艷著裝的典型代表是羅教授。他是杜家珍的心靈開導者，圍著鮮艷的紅頭巾。這種亮色調(diào)在影片中給人一絲慰藉，正如他在影片中講給家珍聽的那些釋懷的話語一樣，給她前進的勇氣。
    3、鏡頭處理
   《征婚啟事》大量運用近景和特寫鏡頭展現(xiàn)女主角杜家珍的心靈景觀。如在影片的開始，杜家珍做出征婚的決定時，鏡頭特寫杜家珍面無表情的臉，表現(xiàn)戀人消失后，她現(xiàn)在生活猶如一潭死水，讓她感到內(nèi)心極度空虛無助甚至絕望。在杜家珍遇到一個詢問她是否想從事高級性貿(mào)易的人時，導演在人物情緒飽滿時，通過特寫杜家珍的表情，展現(xiàn)杜家珍為保持禮貌而努力克制憤怒的神情。影片的最后，在杜家珍從吳太太口中得知吳先生的死訊后，杜家珍在電話中努力壓抑自己的悲痛，死灰般的心情溢于言表。一個個特寫鏡頭將觀眾逐漸帶入到女主角的情緒當中，讓我們了解其內(nèi)心景觀，并獲得情感上的認同。
   
    對不同性格的應征對象，導演在運用鏡頭方面也十分講究。對自我感覺良好的導游吳定遠，導演給了較多的正面鏡頭的近景拍攝，而對缺乏安全感的配音演員，導演只用兩個全景鏡頭拍取其背影和側(cè)影，終未展現(xiàn)其面容，以體現(xiàn)配音演員因為恐懼現(xiàn)實生活而造成的某種性格障礙。在拍攝自閉畫家林南時，多為特寫鏡頭，通過攫取其眼神讓人們了解他的形象。
    在拍攝角度方面，導演運用大量的平視鏡頭拍攝對話場面，塑造影片自然、生活化的風格。有人評價說，《征婚啟事》拍攝得非常生活化，平易到讓觀景者“恍惚得覺得那就是隔壁鄰居不久前發(fā)生的事，如今不過是慵懶的午后與若干友人和著茶點一起咀嚼的聊資而已”[1]獲得這種效果的原因之一，就是平視鏡頭的運用。在對話中，運用平視鏡頭，讓對話顯得真切自然。在拍攝一些應征者時，導演在臨近的位置做直接拍攝，讓觀眾獲得女主角目光下的主觀鏡頭，從而仿佛身臨其境般地感受那份荒誕帶來的無可奈何的心情。
                    
    導演也運用拍攝角度塑造女主人公孤單形象。俯拍鏡頭展現(xiàn)杜家珍的孤單與脆弱。如她在茶館的洗漱間蹲在地上的瘦小身軀，獨自坐在車站的寂寞的身影，及其裹在被子里，歇斯里地地哭喊，卻終得不到吳先生回復的鏡頭都采用俯拍以凸顯了杜家珍內(nèi)心的無助與寂寞。
         
     4、構(gòu)圖富有寫意特點
    導演在構(gòu)圖上可謂挖空心思，隔景、借景、引景的手法都有運用。導演運用借景的構(gòu)圖手段給人以新鮮的視覺享受。由于征婚地點固定在茶館，而談話過程中鏡頭組接方式就是鏡頭正反打，于是導演通常把談話的地點選擇在窗邊或吧臺前的位置，人物安排在中景，后景色通過借窗外或吧臺的景色展現(xiàn)，給人新鮮的視覺享受。
                  
    此外，導演通過運用隔景和借景的效果，在有限的室內(nèi)空間里安排較多景物層次。如杜家珍給吳先生打電話，作者巧妙運用隔景的效果，加強畫面的縱深感，在燈影下的女主人公的身影顯得更加孤單與寂寞。而在吳太太回復杜家珍電話時，導演功過鏡頭平移，從杜家珍的床拍攝到鏡子里她的影像，巧妙解決直接拍攝光線太亮，也會造成情節(jié)重復的麻煩。同時鏡像將其他環(huán)境隱藏在黑暗中，更能凸顯杜家珍，表現(xiàn)她獲得這一消息后的悲痛心情。
          
    5.鏡頭組接
    導演利用鏡頭組接進一步描述人物情感，渲染氣氛讓觀眾獲得認同。在《征婚啟事》中，對切鏡頭被大量應用在談話的情景中。導演運用“三鏡頭組接法”，一個交代兩人位置關系的鏡頭，然后鏡頭反復在杜家珍和應征者身上切換，呈現(xiàn)出杜家珍眼中的應征者及應征者眼中的杜家珍。通過這種鏡頭正反打的方式，導演很巧妙傳達兩個訊息，這種略帶有沖突性的鏡頭變化方式表現(xiàn)出杜家珍在內(nèi)心是抗拒與應征者的關系，比如在對話內(nèi)容相對敏感激烈的時候，正反打鏡頭被更加頻繁得使用，在杜家珍見女同性戀王小姐的時候，隨著對話沖突的出現(xiàn)，鏡頭頻繁在兩個人物中往返，而在杜家珍與其導師羅教授交談時，導演則是通過運用鏡頭平移來遞進談話內(nèi)容。另一方面，在鏡頭正反打的過程中，導演賦予觀眾以杜家珍的眼神光，看應征者各種表演，同時讓觀眾得以捕捉杜家珍的表情。這種組接方式解釋杜家珍在這一場景中的位置，揭示她的內(nèi)心活動，容易讓觀眾得以認同杜家珍的心理感受。
    6.影片掌握節(jié)奏以渲染情緒。
    對征婚的過程處理要求導演對影片節(jié)奏有良好把握。馮小剛把《非誠勿擾》的征婚對象限制為4個，四個有代表性應征者過后，馮先生便遇到真命天女梁笑笑。而《征婚啟事》中，出場的應征者30多個，而且都是安排在茶館這一場景中見面。除了在人物性格設置上需要給觀眾新鮮感外，還需要利用節(jié)奏把握影片的進程。在開場兩個歷時較長的面試過后，插入兩個節(jié)選的征婚片段，有慢又快，讓觀眾不會有過分壓抑的感覺。
    在情節(jié)的設置上，導演也講究節(jié)奏。影片調(diào)子相對緩慢，約人到茶館，或長或短的談話內(nèi)容伴隨著一個個近景與面部特寫，愛情卻毫無進展，容易讓人覺得沉悶。這種劇情在杜家珍碰到陳武雄后，有了一個轉(zhuǎn)變的契機。導演用六個鏡頭表現(xiàn)情節(jié)的大起大落：杜家珍與陳武雄交談的近景，描述兩個人在一起釣蝦的長鏡頭，兩人結(jié)合的近景描寫，一扇半掩著的門的近景，陳武雄穿好衣服走出門，長長的昏暗的走廊里充斥著杜家珍的哭聲。這一情節(jié)與之前緩慢甚至瑣碎的情節(jié)構(gòu)成反差。至此，杜家珍一直壓抑的情緒終于獲得一次徹底的宣泄，觀眾也從一種相對壓抑觀影氣氛中獲得解救。
    《征婚啟事》通過多種視覺方式讓觀眾走進杜家珍的世界，與其同喜同悲。影片拍攝得自然、真切，讓人百腸寸斷。

　我說過，看《征婚啟事》的結(jié)果，就是讓我更加確信自己以后就只有這么一條路。一點都不夸張，也許里面奶茶對面坐著的形形色色的人，將是我也會遇到的人。

　看的時候很恐慌，因為不停地拿奶茶這個角色和自己比較，越比越覺得無望。

　自己其實一直很清楚心結(jié)在哪里，但是避而不談，更多的時候，是羞于承認吧。其實像奶茶飾演的這個角色，甚至說是像奶茶自己一樣，不是沒有想過要試著改變，但是，結(jié)果卻還是一如既往。

　我就知道，沒那么簡單。

　今天，送別外教的踐行飯，我沒怎么喝酒。我知道讓自己撒酒瘋很不好。這倒不是為了朋友同學考慮，我指的是，我自己。我會很難過。我會在癲狂與迷糊之后，更清醒地意識到你還在那里。這種感覺真的不好。

　突然想起來，喜歡一個人出去走走，是老早就有的習慣。怎么養(yǎng)成的，我沒有忘記。

　記得那時候的暑假，經(jīng)常4點就起床，趁著太陽沒出來，騎著自行車，呼吸新鮮空氣。去奉化江邊看老人們釣魚下棋，去琴橋公園聽戲。

　然后在六點半之前買好一家人的早飯回家?；丶业穆飞希梢越?jīng)過你家。

　偶爾還會在炎熱的夏天，坐在12路里，終點到起點，起點到終點，幾個來回。12路沿途，可以經(jīng)過你家。

　可能是我喜歡看風景。
　可能是我喜歡看你。

　一場毫無懸念的奔赴，輸家是我，可贏家未必是你。

　正因為我不想將《征婚啟事》里的奶茶變作我自己；正因為我想你在回憶我或者我在回憶你時，是帶著笑，而不是很沉默；正因為我希望你還能做我朋友……我會在這個假期聯(lián)系你，即使，永不再見。

　真的，如果當時我們能，不那么倔強，現(xiàn)在也，不那么遺憾。