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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:11
詳細(xì)劇情
阿亞茲，一位七十歲的孤獨(dú)老人，厭倦了他的人生。他不斷地尋找死去的方式。多年前在一場(chǎng)婚禮的歸途中，他駕駛的小巴士掉進(jìn)了山谷中，乘客們——都是他的家人——在那場(chǎng)事故中喪生。
而今，阿亞茲與他孫子易卜拉欣——整個(gè)家庭唯一的幸存者——以及磁帶上他妻子的聲音生活在一起?；钪屗械皆鲪?。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 作死要堅(jiān)定，不能猶豫
先來(lái)說(shuō)說(shuō)好的，首先畫(huà)面很震撼，每一幀都是一張畫(huà)，構(gòu)圖和光影，讓荒漠的大地顯現(xiàn)出一種別樣的生命力。聲效同樣出色，響徹影院的呼吸聲讓你不由得跟著主人公一同呼吸。片子題材也很特別，通俗說(shuō)，就是作的一手好死。用不斷的求死，來(lái)隱喻生的意義。故事發(fā)生在伊朗，婚禮，求醫(yī)，迷信活動(dòng)，不一樣的文化特質(zhì)也給人很大的沖擊力，充滿黑色幽默。包括螞蟻這種弱小生物的前后暗示，暗示著生命雖有大小，但它不等同于生命力，生命力是沒(méi)有高下之分的。
然而，觀影過(guò)程中我還是一直在看時(shí)間，照理說(shuō)應(yīng)該是一部很新潮的電影，但是讓人容易跳戲，尋思原因，我想大約是劇情顯得有些無(wú)力。其實(shí)要死多簡(jiǎn)單啊，拿剪刀捅一刀，放火燒一把，一了百了，通篇不足百句的臺(tái)詞，可一心求死的老人總在追求死亡的美感。他偏要跑到一片草原里，拿著步槍自殺，步槍卡殼兩次，他偏要磨破屁股爬上山，再讓馬拽下山崖，小馬不睬他。他還偏要把藥吐出來(lái)再砸碎玻璃杯，一次次求死，又一次次求死不得，硬生生變成了長(zhǎng)生不死，徹底作死了他的親生孫子。我能理解孫子的不舍和糾結(jié)，但不明白一個(gè)老人想死卻又不徹底尋死的內(nèi)在邏輯。電影的表現(xiàn)形式固然重要，但劇情若是沒(méi)有足夠邏輯來(lái)說(shuō)服觀眾，還是算不上完整的好片。
然而，觀影過(guò)程中我還是一直在看時(shí)間，照理說(shuō)應(yīng)該是一部很新潮的電影，但是讓人容易跳戲，尋思原因，我想大約是劇情顯得有些無(wú)力。其實(shí)要死多簡(jiǎn)單啊，拿剪刀捅一刀，放火燒一把，一了百了，通篇不足百句的臺(tái)詞，可一心求死的老人總在追求死亡的美感。他偏要跑到一片草原里，拿著步槍自殺，步槍卡殼兩次，他偏要磨破屁股爬上山，再讓馬拽下山崖，小馬不睬他。他還偏要把藥吐出來(lái)再砸碎玻璃杯，一次次求死，又一次次求死不得，硬生生變成了長(zhǎng)生不死，徹底作死了他的親生孫子。我能理解孫子的不舍和糾結(jié)，但不明白一個(gè)老人想死卻又不徹底尋死的內(nèi)在邏輯。電影的表現(xiàn)形式固然重要，但劇情若是沒(méi)有足夠邏輯來(lái)說(shuō)服觀眾，還是算不上完整的好片。
2 ) 痛苦的黑洞
1.故事
大半的故事是痛苦和壓抑的，老人不知疲倦地嘗試自殺、失敗、留下潰爛的左腿、再自殺、失敗、疊加上新的創(chuàng)傷，到最后喪失自殺的能力，直至背部潰爛死亡。
因自己造成的一場(chǎng)車(chē)禍而導(dǎo)致妻子、兒子、兒媳、孫女全部喪身，全家只剩下那天沒(méi)在車(chē)上的孫子一人。這樣的痛苦與懊悔烙印在他毫無(wú)意義的余生里，每一分每一秒。
剩下的情節(jié)就只有反反復(fù)復(fù)的折磨了。老人像受傷的野獸一般的哀嚎，因流血感染而腫脹潰爛的腿，瘦到皮包骨頭的軀干，被綁在車(chē)上送去治療、被綁在家里為了防止自殺。祖孫兩人之間沒(méi)有語(yǔ)言交流。因?yàn)槔先藘?nèi)心是干枯的，沒(méi)有情感，沒(méi)有對(duì)這個(gè)世界基本的回應(yīng)，那里完全是個(gè)黑洞。
與其如可汗說(shuō)的老人被惡魔產(chǎn)生，不如說(shuō)老人的魂魄早已在那場(chǎng)車(chē)禍中離開(kāi)。沒(méi)有意義的、麻木的、痛苦的人生，只要能夠快點(diǎn)親手終結(jié)生命，他什么都不在乎。以至于在孫子無(wú)數(shù)次阻止他自殺之后，他看著半夜在睡夢(mèng)中的孫子，竟想要親手把這個(gè)妨礙自己自殺的人掐死。
這個(gè)孫子倒是讓我特別感動(dòng)又心疼的，因?yàn)樗€年輕，還渴望交流和生活的波瀾，但因?yàn)闋敔?，他的生活就只剩下灰暗了?br>一開(kāi)始的時(shí)候還能看見(jiàn)他在水邊對(duì)著遠(yuǎn)處山頭上心愛(ài)的表妹潑水嬉鬧，到后來(lái)就再?zèng)]有笑過(guò)，只有全心全意地照顧爺爺了。在這個(gè)房間里充斥著爺爺痛苦的呼吸的家、這片半夜里漫山遍野盡是鬼哭狼嚎的怪聲的荒野，不知道是什么給了他勇氣繼續(xù)生活下去。
幸而后來(lái)有了表妹結(jié)為連理，在村子里近親結(jié)婚的古老習(xí)俗仍被保留。兩個(gè)人在侍奉到老人死后，離開(kāi)了這里。
2.鏡頭
但是這么苦的片子卻用了很美的鏡頭去拍攝。我不懂鏡頭語(yǔ)言，但是發(fā)現(xiàn)這部影片的獨(dú)特之處，就是所有的鏡頭都是靜止不動(dòng)的，定格在一幅畫(huà)面。移動(dòng)的人物主體進(jìn)入畫(huà)面，再離開(kāi)。離開(kāi)以后，畫(huà)面外繼續(xù)的情節(jié)是什么？只能靠想象，或者用背景聲音去猜測(cè)。鏡頭有時(shí)候只告訴我們局部，剩下的全貌是留在觀眾的心里的。
于是一幅又一幅定格的畫(huà)面拼接起來(lái)，變成一部在視覺(jué)上給我以跳躍感但又內(nèi)在無(wú)比流暢的電影。
跳躍感是因?yàn)闆](méi)有移動(dòng)連續(xù)的鏡頭，流暢感可能來(lái)自于每一個(gè)鏡頭的取景都美到像在看國(guó)家地理攝影吧。
大漠，荒野，孤樹(shù)，蜿蜒的公路，土石房構(gòu)成了片子畫(huà)面的基本元素，每一個(gè)取景都非常講解構(gòu)圖的和諧與美感，偶爾穿插在其中的一些新的東西會(huì)讓人印象深刻，內(nèi)心震撼。
比如永遠(yuǎn)干燥的鏡頭畫(huà)面里，突然有了一幕黃昏時(shí)分，孫子在湖邊給全身赤裸的爺爺洗澡的畫(huà)面，波光粼粼的湖水反射出夕陽(yáng)的余暉，骨瘦如柴的爺爺逆光平躺在水中，孫子小心翼翼地搓揉拍打著，好像老人之前所有的掙扎反抗都融化在這波光中了。
再比如孫子娶媳婦時(shí)，迎親隊(duì)伍的人們手里拿著彩色的紗巾，舉過(guò)頭頂，隨著有節(jié)奏的歌聲前后揮舞，形成一波波彩色的波浪?？赡苁且?yàn)閴阂值臓攲O二人世界里，太久沒(méi)有新鮮的事物出現(xiàn)了，這場(chǎng)婚禮不僅帶來(lái)了一個(gè)新的生命個(gè)體，也如久旱甘霖般滋潤(rùn)了些許老人的心田。這個(gè)鏡頭也推動(dòng)全片的基調(diào)有了一絲變化。
情節(jié)簡(jiǎn)單，人物簡(jiǎn)單，畫(huà)面簡(jiǎn)單，拍攝簡(jiǎn)單，這真是一部干干凈凈的片子。
大半的故事是痛苦和壓抑的，老人不知疲倦地嘗試自殺、失敗、留下潰爛的左腿、再自殺、失敗、疊加上新的創(chuàng)傷，到最后喪失自殺的能力，直至背部潰爛死亡。
因自己造成的一場(chǎng)車(chē)禍而導(dǎo)致妻子、兒子、兒媳、孫女全部喪身，全家只剩下那天沒(méi)在車(chē)上的孫子一人。這樣的痛苦與懊悔烙印在他毫無(wú)意義的余生里，每一分每一秒。
剩下的情節(jié)就只有反反復(fù)復(fù)的折磨了。老人像受傷的野獸一般的哀嚎，因流血感染而腫脹潰爛的腿，瘦到皮包骨頭的軀干，被綁在車(chē)上送去治療、被綁在家里為了防止自殺。祖孫兩人之間沒(méi)有語(yǔ)言交流。因?yàn)槔先藘?nèi)心是干枯的，沒(méi)有情感，沒(méi)有對(duì)這個(gè)世界基本的回應(yīng)，那里完全是個(gè)黑洞。
與其如可汗說(shuō)的老人被惡魔產(chǎn)生，不如說(shuō)老人的魂魄早已在那場(chǎng)車(chē)禍中離開(kāi)。沒(méi)有意義的、麻木的、痛苦的人生，只要能夠快點(diǎn)親手終結(jié)生命，他什么都不在乎。以至于在孫子無(wú)數(shù)次阻止他自殺之后，他看著半夜在睡夢(mèng)中的孫子，竟想要親手把這個(gè)妨礙自己自殺的人掐死。
這個(gè)孫子倒是讓我特別感動(dòng)又心疼的，因?yàn)樗€年輕，還渴望交流和生活的波瀾，但因?yàn)闋敔?，他的生活就只剩下灰暗了?br>一開(kāi)始的時(shí)候還能看見(jiàn)他在水邊對(duì)著遠(yuǎn)處山頭上心愛(ài)的表妹潑水嬉鬧，到后來(lái)就再?zèng)]有笑過(guò)，只有全心全意地照顧爺爺了。在這個(gè)房間里充斥著爺爺痛苦的呼吸的家、這片半夜里漫山遍野盡是鬼哭狼嚎的怪聲的荒野，不知道是什么給了他勇氣繼續(xù)生活下去。
幸而后來(lái)有了表妹結(jié)為連理，在村子里近親結(jié)婚的古老習(xí)俗仍被保留。兩個(gè)人在侍奉到老人死后，離開(kāi)了這里。
2.鏡頭
但是這么苦的片子卻用了很美的鏡頭去拍攝。我不懂鏡頭語(yǔ)言，但是發(fā)現(xiàn)這部影片的獨(dú)特之處，就是所有的鏡頭都是靜止不動(dòng)的，定格在一幅畫(huà)面。移動(dòng)的人物主體進(jìn)入畫(huà)面，再離開(kāi)。離開(kāi)以后，畫(huà)面外繼續(xù)的情節(jié)是什么？只能靠想象，或者用背景聲音去猜測(cè)。鏡頭有時(shí)候只告訴我們局部，剩下的全貌是留在觀眾的心里的。
于是一幅又一幅定格的畫(huà)面拼接起來(lái)，變成一部在視覺(jué)上給我以跳躍感但又內(nèi)在無(wú)比流暢的電影。
跳躍感是因?yàn)闆](méi)有移動(dòng)連續(xù)的鏡頭，流暢感可能來(lái)自于每一個(gè)鏡頭的取景都美到像在看國(guó)家地理攝影吧。
大漠，荒野，孤樹(shù)，蜿蜒的公路，土石房構(gòu)成了片子畫(huà)面的基本元素，每一個(gè)取景都非常講解構(gòu)圖的和諧與美感，偶爾穿插在其中的一些新的東西會(huì)讓人印象深刻，內(nèi)心震撼。
比如永遠(yuǎn)干燥的鏡頭畫(huà)面里，突然有了一幕黃昏時(shí)分，孫子在湖邊給全身赤裸的爺爺洗澡的畫(huà)面，波光粼粼的湖水反射出夕陽(yáng)的余暉，骨瘦如柴的爺爺逆光平躺在水中，孫子小心翼翼地搓揉拍打著，好像老人之前所有的掙扎反抗都融化在這波光中了。
再比如孫子娶媳婦時(shí)，迎親隊(duì)伍的人們手里拿著彩色的紗巾，舉過(guò)頭頂，隨著有節(jié)奏的歌聲前后揮舞，形成一波波彩色的波浪?？赡苁且?yàn)閴阂值臓攲O二人世界里，太久沒(méi)有新鮮的事物出現(xiàn)了，這場(chǎng)婚禮不僅帶來(lái)了一個(gè)新的生命個(gè)體，也如久旱甘霖般滋潤(rùn)了些許老人的心田。這個(gè)鏡頭也推動(dòng)全片的基調(diào)有了一絲變化。
情節(jié)簡(jiǎn)單，人物簡(jiǎn)單，畫(huà)面簡(jiǎn)單，拍攝簡(jiǎn)單，這真是一部干干凈凈的片子。
3 ) 死的一百種寫(xiě)法
這是我在上影節(jié)看過(guò)的最為虐心的一部影片。故事極其簡(jiǎn)單：懷有幸存者內(nèi)疚的大爺花樣作死而不可得，最后只能被動(dòng)地等待死神的降臨。之所以虐心，是因?yàn)樗笏赖挠侨绱藦?qiáng)烈，上天卻像存心作對(duì)一樣，偏偏讓他的生命之樹(shù)頑強(qiáng)挺立。簡(jiǎn)直是種反諷式的懲罰。
自殺本是對(duì)命運(yùn)的順?lè)?，是生命意志的徹底投降。而本片的主人公卻在百般求死的過(guò)程中體現(xiàn)出生命意志的頑強(qiáng)不息。如果命運(yùn)就是讓你長(zhǎng)生不死，那么自殺就不是對(duì)命運(yùn)的屈服，而是與命運(yùn)的抗?fàn)?。本片就是通過(guò)這種悖論式的設(shè)定，讓死來(lái)促使你思考生的意義。
本片讓人自然聯(lián)想到另一部探討自殺的伊朗名片《櫻桃的滋味》。不同的是，《櫻桃的滋味》是在求死中尋找生的意義；而在本片中，求死本身就是生的意義。這就是本片別具一格的哲學(xué)思考。
自殺本是對(duì)命運(yùn)的順?lè)?，是生命意志的徹底投降。而本片的主人公卻在百般求死的過(guò)程中體現(xiàn)出生命意志的頑強(qiáng)不息。如果命運(yùn)就是讓你長(zhǎng)生不死，那么自殺就不是對(duì)命運(yùn)的屈服，而是與命運(yùn)的抗?fàn)?。本片就是通過(guò)這種悖論式的設(shè)定，讓死來(lái)促使你思考生的意義。
本片讓人自然聯(lián)想到另一部探討自殺的伊朗名片《櫻桃的滋味》。不同的是，《櫻桃的滋味》是在求死中尋找生的意義；而在本片中，求死本身就是生的意義。這就是本片別具一格的哲學(xué)思考。
1.有一種長(zhǎng)生不死叫做生不如死；2.影片呈現(xiàn)身體創(chuàng)傷的段落，令人有點(diǎn)煎熬；3.同樣的，影片一些呈現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗、景色的鏡頭畫(huà)面，挺好看。
A fate worse than death.每年一部伊朗影片都是驚喜
早該結(jié)束了 一直拖著對(duì)雙方都是折磨。90分鐘 170句。
電影節(jié)，13號(hào)晚上。電影用不動(dòng)聲色的長(zhǎng)鏡頭觀照一個(gè)求死不能的老人，檢視他的皺紋、污穢、皮肉傷、褥瘡、身上蠕蠕的蒼蠅和午夜的哀嚎，呈現(xiàn)出來(lái)的影像觸目驚心。當(dāng)老人最后死去的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)自己松了一口氣，因?yàn)樵谝粋€(gè)多小時(shí)的時(shí)間中，我們眼睜睜地看著生命成了一件可憎的東西。一個(gè)好角度。
電影中探討了生與死的關(guān)系，一部極度真實(shí)純粹的電影。真實(shí)到令人失態(tài)，極少的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，完全靠畫(huà)面敘事，構(gòu)圖與色彩幾乎完美地呈現(xiàn)。蒼老垂死的老人，鏡頭緊緊地跟隨著他，在他褶皺般的臉上形成一道道溝渠，如同雕塑般令人敬畏。電影表達(dá)的主題是殘酷的，但是鏡頭卻是詩(shī)般的語(yǔ)言。經(jīng)常出現(xiàn)的大樹(shù)，寓意
Frame-oriented的極簡(jiǎn)主義作品，簡(jiǎn)化聲音、簡(jiǎn)化敘事、簡(jiǎn)化劇情，簡(jiǎn)化人物，導(dǎo)演完全通過(guò)畫(huà)面、色彩、構(gòu)圖來(lái)講述生死主題，其中有些畫(huà)面有種浪漫主義和超現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合：金黃的麥穗、遠(yuǎn)處隱約的村落，人物畫(huà)面主要是通過(guò)強(qiáng)烈光影對(duì)比，略有巴洛克風(fēng)格。攝影太醉人了。不知道以后會(huì)不會(huì)出CC修復(fù)版。
既然死的那么辛苦，為啥劇情都忘得差不多了？
相比前天來(lái)自發(fā)達(dá)國(guó)家無(wú)病呻吟地探討死亡的話癆電影，長(zhǎng)生不死帶來(lái)的多種觀感上的死亡令人驚嘆。生與死，生命的卑微與不朽交織在一起難分你我。他向著死來(lái)；他們向著生去。
對(duì)瀕死求生的絕癥電影題材，早已經(jīng)麻木疲勞了。這部伊朗片居然倒著來(lái)過(guò)，一心求死的長(zhǎng)者，作得一身好本領(lǐng)。痛苦不堪的孫子，幾近崩潰。中間也有驅(qū)魔大法的黑色幽默，極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影，沒(méi)有任何新手的生澀。在痛苦嗚咽和輕聲哼唱之間，電影似乎找到了生與死的平衡。它一直在說(shuō)死，但其實(shí)講的都是生啊。
生命這盤(pán)櫻桃，半盤(pán)已經(jīng)腐爛。你若問(wèn)我櫻桃的滋味——‘每一個(gè)人，孤立在大地上，裸露在陽(yáng)光下，瞬息間即黑夜’
一部在網(wǎng)絡(luò)上根本找不到任何資料的影片，但是絕對(duì)是這次釜山電影節(jié)新潮流大獎(jiǎng)的最大黑馬。關(guān)注死亡的伊朗影片，記錄一個(gè)心中有強(qiáng)烈罪責(zé)意識(shí)的男人怎樣的尋死，最后他死了，人們?yōu)樗略?，哀歌唱給活人聽(tīng)，巨大的悲傷在地上不斷蔓延，從屏幕的那邊，直到屏幕的這邊。
幾乎全程都是張著嘴看完的，固定鏡頭極簡(jiǎn)的影像讓觀眾體會(huì)到了病患的疼痛和折磨，甚至有些段落不忍直視。在那么偏僻落后的山村，老人的求死和長(zhǎng)生都是對(duì)生命力的展示，雖然獵奇和戲虐，但他又帶給人希望。北電標(biāo)放注目單元。
四星半，喜歡對(duì)死亡探討的主題，視聽(tīng)很不錯(cuò)。
極美的構(gòu)圖/漫長(zhǎng)痛苦的求死過(guò)程被細(xì)小的美好事物萌生求生欲
有點(diǎn)不厚道，但看著他每次尋死但總是被救回來(lái)真的想笑
視聽(tīng)語(yǔ)言
在伊朗電影的狹窄特色上走得太遠(yuǎn)了，這個(gè)老頭想死關(guān)觀眾什么事呀？沒(méi)有建立任何關(guān)聯(lián)。
被若干朋友推薦去看，果然算今年新浪潮單元的杰作。一個(gè)因車(chē)禍愧疚而一心赴死的老人，拖著殘損的軀體用盡各種辦法、耗盡最后一絲氣力，就這么看著他一點(diǎn)點(diǎn)腐爛衰朽，最終死去，怪揪心的。攝影太美，荒蕪筆走的山路大全景、溝壑縱深的肌膚大特寫(xiě)，各種造型感。沒(méi)什么臺(tái)詞，簡(jiǎn)練克制。最終獲新浪潮獎(jiǎng)
電影非常美
超出預(yù)期的震撼影像，讓人沉浸其中，隨主角一起感受生命和生活的絕望，看得渾身發(fā)冷以致顫抖。但里面又都是希望，不論荒漠里的樹(shù)，還是繡花、婚禮、過(guò)去的美好回憶。所以最終解脫后不是凄哀反覺(jué)暖意。攝影很好，難得的是，把自然、異域、生命等各種奇觀的展示和表意結(jié)合的很好。伊朗電影不斷給人驚喜。