就寫寫有感觸的幾個點。

1 導(dǎo)演居然用iphone5s拍的！這對于我這類苦于沒設(shè)備拍片的人無疑是個大大的耳光，沒設(shè)備之類的話都是借口，只有懶才能解釋一切。于是，我想用我的iphone4試試拍我計劃已久的片兒。

2 亞美尼亞裔的出租車司機從冬甩店回家后，他坐在圣誕樹的跟前，鏡頭用圣誕樹把畫面一切為二，司機的側(cè)臉在畫面的右邊，局促地局限在右側(cè)畫框和圣誕樹的中間，感覺得到他挺壓抑的。你說那時候他在想什么呢，是如何面對家庭，想著如何與Cindy再見，還是在想Cindy的fiance帶來的沖擊？性的選擇和嗜好不能受自由意識支配吧大概，那是與生俱來的一種挑戰(zhàn)和恩賜。從LGBT群體以外的視角看，從人格上來講，LGBT也是值得被愛被記掛的。感謝一點溫柔。

3 始終覺得LGBT群體是一個非常勇敢的群體，出柜不難，承認出柜才難，承認了然后堅持的更難。出于自我意愿而去做變性手術(shù)更令我尊敬，當(dāng)然前提的前提是的確需要有性別上成熟的自我認知，that's why金星從勇敢和堅持方面是我女神。電影里的Cindy她們?nèi)绾螐氖录伺@一行不得而知，從她們行事潑辣勇敢的作風(fēng)上看，也是頗為陶醉在這樣的性別身份里，或許強硬都是不得已而為之。她們確實是游移的異類，絕大多數(shù)的群眾是不能理解和接受，你看結(jié)尾處pass by的車停下來對Cindy潑了一泡尿。事后她倆那么平靜地去洗衣服，洗假發(fā)，也許早就習(xí)慣了周遭的敵視和挑釁。無論之前發(fā)生了些什么不開心和不忠誠，在遭受攻擊后能夠彼此取暖的還是她們?nèi)后w之內(nèi)。鼓起再大的勇氣在生理和行為上做了離經(jīng)叛道的改變，她們還是這世界上非常脆弱的一個群體之一。不品評不挑釁。

4 當(dāng)然，人貴自重。

PS：我覺得她們不帶假發(fā)的樣子就很美！

<圖片1>
Sinsin和Alexandra在donut time 閑聊，sinsin剛剛出獄，正準備向Alexandra宣布一件“驚喜”，Alexandra打斷了她，告訴了sinsin男友在她入獄時出軌的事。sinsin開始了一天的暴走，尋找那個叫dinah的第三者。
Razmik是個來自亞美尼亞的移民，在洛杉磯開出租車，他有著不錯的收入，每天遇到不同的人。他的妻子，女兒和岳母和他住在一起，她們準備了豐盛的晚餐等他一起過圣誕節(jié)。
Alexandra今晚要第一次登臺表演。圣誕前夜，她希望能吸引更多的人來看自己的演出，可是sinsin打亂了她的計劃。
在圣誕節(jié)的這一天，他們似乎都有著某個期許。。。

這部用iPhone拍攝的電影再一次證明了電影中，故事的重要性。沒有大牌明星，沒有機械和技巧的炫耀，只有紀錄片般的鏡頭語言和故事，記錄了生存在洛杉磯隱藏面的人的生活。他們有毒販，有妓女，有出租車司機，有變性人。有黑人，有白人，有外來移民。性別的沖突，文化的差異，生活的艱辛和無奈都在這一天直白地展示。
sindeerella是sinsin的全名，或者說花名。她和那條街上大部分黑人變性人一樣，做著站街的工作。她剛剛從監(jiān)獄出來，和好友Alexandra在甜甜圈店閑聊，她正準備告訴Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息，可是Alexandra會錯了意，以為sinsin知道了Chester劈腿，sinsin惱羞成怒，要去找小三。多番打聽，才知道小三的名字叫Dinah。sinsin暴走在洛杉磯的街頭，經(jīng)過的地鐵，公交站，終于在一個小旅館的小房間內(nèi)找到了正在為客人服務(wù)的dinah。dinah是個白人妓女，瘦弱又受驚的她完全沒辦法抵抗sinsin的暴力，sinsin和她在街頭拉扯，dinah無奈只好跟著sinsin去找Chester，走到半路sinsin才發(fā)現(xiàn)時間快到七點。她說好了要去看Alexandra的初次登臺。只好帶著dinah去Alexandra唱歌的酒吧，到了之后發(fā)現(xiàn)觀眾只有她們兩人。Alexandra今天發(fā)了一天的傳單，卻只等到了兩個觀眾，她的初次可能也就是最后一次了。
Razmik和家人及親友一起在吃圣誕晚餐，可是他總是心神不定，他想去看Alexandra的演唱，那張票是Alexandra為他服務(wù)的時候給的他。以工作為由，他離開家人去了酒吧，發(fā)現(xiàn)大家都走了。打聽到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驅(qū)車前往。Razmik的突然離開，讓他岳母心生疑惑，便跟蹤他到了donut time.
所有的沖突都在這個有著亞洲服務(wù)員的甜甜圈店爆發(fā)，sinsin發(fā)現(xiàn)她替Chester入獄的這段時間里，Chester不僅劈腿了dinah =，甚至連好友alaxandra都背叛了她，Razmik的岳母發(fā)現(xiàn)了他的奇怪的性癖好，讓她女兒帶孩子過來捉奸。大吵大鬧之后，所有人都被趕出了甜甜圈店。在圣誕節(jié)的前夜，他們徹夜難眠。
故事結(jié)束在sinsin和Alexandra的對視中，盡管有過背叛，她們總會和好如初，因為她們只有對方。Razmik的妻子，也會選擇原諒他，因為她要依賴她生活。
這部電影讓我想起了多年前看過的《撞車》同樣的多線性敘事，同樣涉及到種族，甚至連配樂和鏡頭都很相似。無助地主角們，深夜只有斑斕的燈光陪伴，低沉地管弦樂響起，帶著空曠和無奈。對于這個城市來說，無數(shù)地邊緣人只適合生活在暗夜。Sin-Dee-Rella只屬于一個站街女的花名，就像Cinderella只屬于童話故事一樣。沒有王子去愿意去拯救一個變性的黑人，Razmik這個異族的男人，也只能花錢去買灰姑娘的親吻。
洛杉磯在燃燒這一題目，來自于一部紀錄片巴黎在燃燒。這部紀錄片記錄了80年代紐約同性戀異裝癖人群中的風(fēng)云人物和他們的drag show。他們中間大部分是黑人，意大利人這些外來移民，他們在drag show上風(fēng)光無限，卻在現(xiàn)實生活中被歧視和欺辱。他們的工作差不多都是站街，他們的結(jié)局大多死于艾滋病，更甚者被恩客殺死。30年后的洛杉磯，他們依然生活在城市的邊緣，街道的陰暗處，不同的是墮落的人群中多了native white。
膚色，種族，性別，取向似乎是每一個探究美國社會的人都要涉及道德問題。這部電影來自于美國，這部電影也只能產(chǎn)生于美國，多元的文化和無法完全融合的隔閡，創(chuàng)造了這個沖突和無奈的電影。

2015年時尚圈70年代風(fēng)格大回潮：高腰闊腿褲、流蘇裝飾、麂鹿皮面料拼貼、幾何圖案、蕾絲材質(zhì)、絲絨外套、及踝長裙。復(fù)古風(fēng)格的穿搭融合自由奔放、浪跡天涯的波西米亞式生命哲學(xué)，讓這略顯頹廢卻暗藏叛逆的別樣美學(xué)大行其道。就連新近上映的科幻巨制《火星救援》（The Martian，2015），也使用了70年代Disco搖滾樂隊ABBA的歌曲，暗合這股風(fēng)潮。

今年年初的圣丹斯電影節(jié)上，《橘色》（Tangerine，2015）一片的出現(xiàn)引來各方關(guān)注。除了為控制成本而使用三部iPhone5s進行拍攝的器材實驗與創(chuàng)新外，本片著力呈現(xiàn)的是好萊塢跨性別性工作者的生存狀態(tài)，形式與內(nèi)容上都可謂充滿了獨立精神之意味。而導(dǎo)演肖恩·貝克（Sean Baker）對場景、人物、情節(jié)的設(shè)置和調(diào)度，將這一性少數(shù)群體的自由灑脫、放蕩不羈和熱情奔放刻畫得入木三分，觀影過程中令人感覺這是一部用眼睛來“聽”的電影，一首別開生面的波西米亞狂想曲。而這些邊緣人群，就是在社會主流性別文化夾縫中生存且載歌載舞的“波西米亞人”。


1.少數(shù)群體的平等化呈現(xiàn)

階級、性別與種族一向是文化研究所關(guān)注的三個主要焦點。在“男性-女性”二元對立主導(dǎo)的社會主流性別觀念中，跨性別者屬于比同性戀者、雙性戀者更加少數(shù)的邊緣性群體，前者關(guān)于性別認同，后者關(guān)乎性傾向（性取向）。Sin-Dee與Alexandra兩個黑人跨性別者從事性工作，性別述說、階級述說疊加種族述說，無疑將角色的邊緣性推展到極致。同樣，作為另一條敘事線索的主人公，出租車司機Razmik是亞美尼亞裔的種族身份，而他在有家庭的狀況下仍對跨性別者存在性需求，甚至對Sin-Dee到了癡迷的程度，也分別呼應(yīng)了階級、性別與種族議題。某種程度上，本片的所有角色都可視為社會學(xué)意義上的少數(shù)邊緣化群體樣本。

與相當(dāng)一部分酷兒電影弱化角色博取同情不同的是，《橘色》一開始就將主人公們塑造為侵犯性極強的個體，這種侵犯性一方面體現(xiàn)在Sin-Dee的具體行為上，曾因為犯罪而被捕入獄，對待男友的情人施以實際的暴力；侵犯性同時還體現(xiàn)在話語暴力上，Sin-Dee和Alexandra以及其他跨性別性工作者們貌似有極高的語言天賦，臟話與俏皮話連珠炮似從頭貫穿到結(jié)尾而幾乎未有重復(fù)。種種侵犯性裹挾下，這些原本位于弱勢的群體被創(chuàng)作者錯位抬高，他們不再是關(guān)在籠中被給予同情僅供觀賞的金絲雀，而真正成為了具有積極行動力，與其他主流人群并駕齊驅(qū)的平等化個體。

Razmik靠出租車供養(yǎng)整個家庭，但工作上的麻木和頻繁的性需求讓這個男人生活化，浮現(xiàn)出背后更多承受著家庭壓力下的平凡人。伴隨著Sin-Dee和Alexandra兩位朋友的尋找、爭吵、和解，我們在某些時刻仿佛看到的是兩個普通女孩的敢愛敢恨，而非妖魔化、奇觀化地呈現(xiàn)，因此對于這一群體生活的關(guān)照更顯得客觀和打動人心。創(chuàng)作者對少數(shù)群體的觀察站在一個相對客觀的視角，既沒有抬高這些人而獲有性別政治意味，也沒有刻意貶低這些人來贏得同情憐憫，這種平等化的呈現(xiàn)也是這部電影難能可貴之處。


2.真人秀式的真實戲劇性

不論是國內(nèi)還是國外，在這個娛樂消費至上的年代里，真人秀節(jié)目掀起了一波又一波熱潮。人們在對自己的生活感到厭煩失去熱情之后，開始對他人的生活狀態(tài)抱有某些窺視欲般的好奇，或?qū)λ说某晒M行心理投射，或從他人的失敗落魄中得到信心和滿足。而真人秀節(jié)目，恰恰迎合了急速發(fā)展的社會大潮中人們這一本能的欲望。

考慮到成本問題而選擇iPhone5s進行拍攝的《橘色》，卻意外獲得了專業(yè)電影攝影機無法得到的靈活性與輕便性。不考慮精細化的布光，全部進行實景跟拍，又得到極其令人信服的真實影像。我們跟隨著幾位主人公的步伐，游走在橘色陽光照射下的洛杉磯城，與Razmik的出租車和其他公交車一起，走馬觀花般領(lǐng)略了好萊塢的街道風(fēng)貌。角色強烈沖突時的靈活捕捉，以全景、中景、近景為主要景別的影像呈現(xiàn)，都讓人聯(lián)想到這就是一部集真實性和意外性于一身的真人秀節(jié)目，當(dāng)然真人秀的主角就是這些主流視野未曾近視的性少數(shù)群體們。這一群體自身就帶有極強的戲劇性，穿著打扮，言談舉止，工作細節(jié)，生活現(xiàn)狀等，電影以點帶面地描摹出這一群體的整體狀況的同時，也為我們建構(gòu)了一個星光熠熠陰影下極其平凡甚至略帶寥落的好萊塢城。

在“原配”報復(fù)“情人”，“岳母”調(diào)查“女婿”這樣簡單卻充滿戲劇性的情節(jié)設(shè)置中，我們總會在其間看到喜劇性的出現(xiàn)。這種喜劇性除了建立在上文提到的主人公們互相攻擊的俏皮話帶來的快感和喜感外，人物行事單純和不顧后果也帶來了幫助。我們在無意中總會捧腹大笑或會心一笑，這種基于真實的戲劇與喜劇性體驗，增添了整部影片的觀賞性和趣味性。


3.橘色作為象征——別樣的溫情

從色彩學(xué)來說，橘色象征著溫暖、光明、亮麗、趣味、興奮、沖動、精力充沛等。后期制作上影片加深了飽和度，并進行了色調(diào)的調(diào)節(jié)，最后呈現(xiàn)出橘色色調(diào)為主的成片效果。除了營造出亮麗且?guī)в袠酥拘缘囊曈X特征外，橘色作為象征與整個城市空間和人物心理空間進行了有效補充，同時也體現(xiàn)出創(chuàng)作者們對這一群體的人文性關(guān)懷。

主人公Sin-Dee出獄后無意中得知男朋友與其他女孩鬼混在一起，于是試圖尋找女孩并施以報復(fù)。這群人在橘色陽光照耀的街道上橫沖直撞，肆意灑脫，除了帶給觀眾興奮感外，也更好地塑造出人物沖動、暴躁的性格。以這樣的暖色作為主色，既體現(xiàn)出這群人積極向上的生活態(tài)度，也反映出創(chuàng)作者們不帶偏見的情感溫度。夜晚中雖然沒有陽光，但在各種霓虹燈和照射燈的烘托下，依舊呈現(xiàn)出一種紅色偏橘色的視覺感受。Sin-Dee在酒吧廁所里紅色的燈光下為Alexandra補妝，Alexandra身穿緊身紅裙，在紅色幕布前深情歌唱，Razmik家中黃色的整體布局，Alexandra送給Razmik的橘子掛飾，“甜甜圈時刻”里橘色與黃色的座椅和餐桌——橘色色調(diào)無處不在，從視覺感受直達心理感受。在這一邊緣群體整體心酸的生存狀態(tài)下，他們依舊像橘色般明亮，我們也從橘色中體味令人舒適的溫暖而非道德審判。


在影片最后一場戲中，Sin-Dee被人潑尿到洗衣店清洗衣服與假發(fā)，Alexandra將自己的假發(fā)摘下給沒有假發(fā)而感到尷尬的Sin-Dee戴上，他們共享了這一群體的形象符號與身份遮掩。二人握緊雙手，冰釋前嫌，如此克制卻令人動容。這一性別的波西米亞狂想曲即將演奏結(jié)束，而Sin-Dee和Alexandra這樣的“吉普賽女郎”還將踏上流浪般卻又充滿敵意和歧視的生活旅程。這一刻沒有品評，沒有性別偏見，我們只在他們彼此取暖依靠的真心中感到動容。也許，我們的確應(yīng)該對更多的少數(shù)群體報以橘色般的溫柔。


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      我是沖著跨性別性工作者去看的，曾經(jīng)有偶然的機會接觸過幾位國內(nèi)的跨性別性工作者，當(dāng)時就對她們超乎尋常的樂觀很是驚嘆。其實不用想也知道她們每個人都有一部故事可以吐，她們的樂觀就算是強忍歡笑也很正能量，別說人家其實真心是歡樂的，重生的過程可能是對生命更直接的敬畏和感恩。其實我們應(yīng)該從她們身上學(xué)習(xí)對生命的態(tài)度。
       如同這部電影，其實并沒有刻意渲染這個話題，只是看到了一場“橘色的撕逼大戰(zhàn)”，隨便情節(jié)本身沒多大意思，卻有種我撕故我在的張揚，同樣是看似美好的普通一家人又歡樂到哪里去了呢。
      至于另一個賣點，全程iphone拍攝倒不是我關(guān)注的點，iphone這玩意能物盡其用是不容易的，多數(shù)人真的浪費了那90%的昂貴。替鈔票默哀，更替iphone默哀~~~~

我只是一只不怎么勤勞的搬運小蜜轟。

既然大家都對使用的拍攝器材和拍攝細節(jié)感興趣（其實只有我？），我就在這留個貼。

原帖：http://www.theverge.com/2015/1/28/7925023/sundance-film-festival-2015-tangerine-iphone-5s

懶得翻譯我就挑重點，有興趣可以自己戳開看。

設(shè)備：
1. IPhone 5S（拍攝時一共三只手機，即3機位）
2. Steadicam（穩(wěn)定器 － 最便宜的amazon上搜索結(jié)果71.99美刀）
3. Moondog Lab變形適配器鏡頭（膨脹為寬屏再后期縮）現(xiàn)在已有6和6s的鏡頭。據(jù)報道內(nèi)容，如果沒有這個鏡頭，導(dǎo)演就不會拍這個電影里（或許是指不會用手機拍電影了，也可能因為預(yù)算或許就真不拍了）

使用應(yīng)用：Filmic Pro（文章內(nèi)寫8美刀，現(xiàn)在已經(jīng)漲到9.99美刀）號稱能手動調(diào)整對焦，光圈和色溫的細粒度。

比起一般后期是先減色它們是反過來，是加深飽和度（因為加完之后整個色調(diào)偏橙色，所以片名就叫Tangerine了）。最后再加一次細粒增加電影感。

寬屏設(shè)置為：2:35:1

其他采訪內(nèi)容就不說了，要求翻譯再翻譯咯。