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劇照
詳細(xì)劇情
導(dǎo)演馬可·伯格的第八部電影長片《Los Agitadores》現(xiàn)已殺青。
“這部電影處理了一種在西方非常常見的現(xiàn)象，它是一種恐同和男性情色的混合。比如說那些足球運動員之間，他們常常赤裸相見，互相打鬧并發(fā)生肢體接觸，這是一個很愉快并曖昧的場景，但同時他們也處在一個很恐同的環(huán)境。我的新片講的就是在這種同性色情和恐同情緒交織的特殊環(huán)境下所產(chǎn)生的暴力。這部電影叫Horse Play，將在2022年上映?！?北同文化采訪)
長篇影評
1 ) 整部電影，充滿惡臭直男們的惡趣味游戲，充斥著的男性肉體也不香了
6分，不能再多了！雖然我也喜歡男性的肉體，可看這部電影里的肉體，我一點也興奮不起來。
馬克伯格，我一直都認(rèn)為他是最會拍同志間那種細(xì)膩、隱晦、不可告人、不足為外人道也的感情，他拍的一個眼神，一個動作，都有自己的聲音。而這次，有一點點小失望，除了肉體，別無其他。
唯一有的一點點引人回味的感情線，大概就是在這三個人中間，姑且稱為1，0，和長發(fā)男。三個都讓人感到悲催。1酷愛sex，雖然他不承認(rèn)自己是gay，但他不排除與0發(fā)生關(guān)系，并找借口說是自己喜歡sex的原因而非自己是gay，影片最后有一幕他在跟0激情一夜后遠(yuǎn)望深思的表情，可能在暗示他已經(jīng)在疑惑自己的性傾向了。長發(fā)男，應(yīng)該是整部戲鏡頭最多的角色，也是最讓我討厭的一個惡臭男，主要有兩段戲，一段是大家伙都在起哄拍1洗澡時的jj照，他披頭散發(fā)的在澡池里跟1玩樂，后來0被其他人開玩笑的推進(jìn)了澡池，他就罵罵咧咧的一臉嫌棄的推開了0，看到這我只想對長發(fā)男說一句：bitch！長發(fā)男茶里茶氣的還有第二段戲，他在床上跟1膩膩歪歪、高興的像朵花，0爬上床也想?yún)⑴c進(jìn)來，他又罵罵咧咧一臉嫌棄的起床就走，真tmd賤，搞排斥、搞孤立，你可真有一手！
最后就是這個悲催的0，哎，電影里很多次他的鏡頭眼神和表情都說明，他應(yīng)該喜歡那個排斥他、嫌棄他的惡臭長發(fā)男，愛上一個嫌棄自己的直男，這種滋味，希望所有g(shù)ay都不要碰到！不過他也是幸運的，至少他吸到了1，而且他又沒被人敲暈????
我只想說，長發(fā)男，祝你早日不舉。1，快快認(rèn)清自己的性取向，和0在一起吧！結(jié)束，撒花????
2 ) 一群硬漢直男，模仿基友拍片片
馬可·伯格（Marco Berger）的新片《惡作劇》，是今年圈子里最期待的基友片之一。
還不知道馬可·伯格是誰？
他是當(dāng)今世界影壇最具代表性的男同志導(dǎo)演之一。
他的作品《缺席》，獲得了第61屆柏林國際電影節(jié)【泰迪熊獎】最佳電影。
真正在基友圈廣為流傳的，是他的另兩部作品《夏威夷》、《跆拳道》。
也因這兩部電影，使馬可被稱作最會拍男人間情欲的導(dǎo)演。
《惡作劇》延續(xù)了馬克的以往電影元素。一群英俊的男人，多到記不住人名，發(fā)育巔峰期的肉體，葷段子、運動、曖昧的游戲，以及，突然闖入的，人數(shù)不多的異性。
一群要好的直男，圣誕期間，在一個村莊度假。這群直男有個惡趣味，喜歡裝Gay，尤其喜歡拍模仿男男XXOO拍照。不但擺拍，也會借著錯位，偷拍。
其中兩名直男，睡得像新婚夫婦一樣，被偷拍后，發(fā)給直男女友，由此引發(fā)一出，幾乎沒有什么水花的鬧劇。
馬克的電影，有一個重要的特色，就是重畫面，輕劇情。電影里的畫面，隨便截個圖，都可以做屏保。
圖圖一直覺得，香港導(dǎo)演云翔的電影風(fēng)格，肯定借鑒了馬可·伯格。
云翔的電影也喜歡露肉，同樣的，也是大面積的，多人露肉。
但與馬克對比，高下自現(xiàn)。
因為馬克的電影重畫面，強調(diào)構(gòu)圖，色調(diào)偏明凈，情緒散漫的，選擇的男演員顏值身材都上佳，所以美感較強。云翔的電影，《同流合污》、《三十兒立》，以及最新的《十三門徒》，同樣是群體露肉，卻差強人意。給人一種渾濁、污穢，甚至空間逼仄之感。
馬克呈現(xiàn)男色時，給人感覺是：“我真不是刻意拍的，不知道你們喜歡男體啊?！?云翔則是：“知道你們喜歡男體，我專門拍給你們看的?！?/span>
馬克電影的另一個特點，是支線太多，人物關(guān)系龐雜，許多人物互動點到為止。說他的電影是群戲吧，但沒幾個人物能立起來。說電影有主角吧，但主角的戲份又不多，被其他眾多人物大量分戲。所以，每次看完馬克的電影，腦海里只有一群角色肉體。別人要問電影講了啥，多半只能回答：“講了一群男人的事?！?/span>
這也是為什么這篇文章，圖圖無法細(xì)講《惡作劇》劇情的原因。
馬克的電影風(fēng)格，第一次，觀眾看了會心頭一驚，拍著腿喊道：“靠，這么多帥哥，咋這么會拍男人！”
馬克也知道這一模版很受基友觀眾喜歡，所以逮著一個模板使勁薅，無奈觀眾對他有更高的期待，或者對同一模版產(chǎn)生審美疲勞。
所以，馬克的三部作品，評分依次遞減。
《惡作劇》里最大的討論，是恐同。這群賣腐的直男，一旦發(fā)現(xiàn)群體里真的有同志，又會是另一番場景。借用影迷的評價：電影滿屏香艷的年輕肉體和溢出熒幕的荷爾蒙，反襯出納粹般根深蒂固又極端有侵略性的恐同現(xiàn)實。
至于哪些情節(jié)表達(dá)恐同，大家去看吧。
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故事一般，肉體倒是看了不少，馬可伯格是把自己的炮友都找來了嗎？
26th 法文中心酷兒影展，世界需要更多像馬克伯格風(fēng)格的作品，將直男們sexualizing，把他們當(dāng)成被動的物品，用電影院大銀幕撕下他們道貌岸然的外表，用高清鏡頭完全赤裸地展現(xiàn)他們的身體。
可能是馬克·伯格所有電影中情感刻畫最粗糙敷衍的一部了，但肉體還是好看的。
關(guān)于chris damned背著基友吃獨食背后挨了一悶棍的故事
我是不是厭男了。看到一群男的在一起horsing around就很討厭。中間兩段對話還不錯，一個是如何看待gay在ins上關(guān)注你這件事，一個是討論性別歧視問題。///樓上的到底有沒有事？自己的世界小就以為別人跟你世界一樣??？片子你以為只有上映當(dāng)天才拍好？不要用自己的狹隘去臆測別人OK？
愚蠢的男人，智慧的女人……
【C+】終于砸碎了烏托邦，美好的肉體仍在，但氛圍已截然不同，女性角色的植入反而成為“理性”層面的回歸，討論，恐懼或暴力，都在惡作劇后上演。一點點的現(xiàn)實性，恰好不破壞習(xí)慣的表達(dá)。
可看作《跆拳道》的變體或平行世界，同樣是種下一顆種子，但結(jié)出了不同的果，這次用暴力霸凌取代了之前一貫的曖昧情欲。還是展現(xiàn)了整個滋長過程，但這回張力沒有做足，所以到結(jié)尾一如往常戛然而止時（以擊打取代親吻），沒有過去那么強烈的沖擊（但回味還是有的）。久違的幻燈玩具再次出現(xiàn)，也順從主題從熾熱的紅變成了憂郁的藍(lán)，而這藍(lán)竟成了全片最溫暖的顏色，不禁讓人更憂郁了。男色眼花繚亂，eyecandy一次吃到撐，這點依舊五星好評！
怎么越拍越像紀(jì)錄片了，主線埋的還不錯吧（人實在太多了，強烈懷疑導(dǎo)演私心塞進(jìn)去的
抽掉了愛情線的“跆拳道”，應(yīng)該是馬可·伯格尺度最大的一部了。正因為是一群直男，大家才敢玩這么瘋；不斷加碼直到玩不起，就要承受代價了。最后一秒從直男切入直男癌的黑色區(qū)間，在這之前我已經(jīng)被男色迷花了眼~~
恐同是一種根植在直男基因里的又自大又無知的偏見。
馬克·伯格真就逮著一個模板使勁薅，邊暫停邊看都沒把人認(rèn)全，不如改名叫《跆拳道2：直男賣腐，半截入土》，進(jìn)步的貌似只有尺度。也稍微有點亂加刻板印象了，一群崆峒的直男在一起還要半句不離homo，動不動就互相玩弔玩屁股，然后販完劍還要立牌坊，“哎呀你不會是homo吧離我遠(yuǎn)點”。這不叫深柜，這叫劍冢。
7/10 觀影前半段的想法就是直男太會玩了！尺度大的不敢相信是直男！同樣是一屋男色，與前作《跆拳道》的區(qū)別在於這次不是互相有好感的兩個人，有的只是荷爾蒙作祟讓情慾上頭。結(jié)局的反轉(zhuǎn)有驚到我，越是炫耀什麼就越是害怕。有的人忠於慾望，有的人忠於情感，還有人戴上面具迷失在半途。我想導(dǎo)演藉由配角說出來的觀點才是他真正想要傳達(dá)的主題，他說喜歡同性並不會讓這個人變得不一樣，因為性取向而排擠一個人是非常愚蠢的行為。ps有個前作《夏威夷》的彩蛋，導(dǎo)演也在片頭客串了一下
整個卡司看起來很像名校風(fēng)暴長大了之后……
一個不會被騷雞同性戀喜歡的但是走向更為成熟方向的伯格作品
沒了曖昧主線的《跆拳道》，人物多了最大的功能就是可以多拍幾根JB，從長時間玩“直男間的小把戲”突然變成了恐同，驚悚到有點跳戲。
馬導(dǎo)活生生讓我迷戀阿根廷男人嗷嗚嗚嗚嗚
真實，真誠，聰明。很久沒看到這么精良的群戲，值得反復(fù)觀看
不同于導(dǎo)演以前的作品，卻又有著導(dǎo)演個性的影子，依舊是同性之間的曖昧，但主人公并非心生情愫的愛人，而是一群以賣腐蹭熱度的恐同直男，整個題材具有很強的現(xiàn)實意義。當(dāng)男子氣概與性取向的邊界被打破，直男不再占據(jù)絕對主導(dǎo)，于是他們便惱羞成怒開始攻擊其他和自己不同的人。他們口中對同性戀的無所謂只不過是個笑話，恐同思想依舊在他們的腦海中根深蒂固。
馬可·伯格在《跆拳道》之后進(jìn)行的更深入封閉環(huán)境人物關(guān)系試驗，只不過這一次完全摒棄了以往你所期待的曖昧、甜美和童話，用暴露、赤裸的紀(jì)實性雙關(guān)鏡頭和敘事向觀者展示了“STR BOYS間的賣腐小把戲”和“恐同與霸凌”間界限模糊的現(xiàn)實議題，只不過主要人物的戲份在群戲中被稀釋，一些鏡頭和對話的意義不太明確，在后勁和觀感體驗要落后之前的許多作品。