有幾段臺(tái)詞真的寫得很好，法國(guó)人談戀愛(ài)好強(qiáng)，尼諾什和德?tīng)柵鍓?mèng)幻般的美麗啊！

1.麗絲，我的小麗絲。我走了。首先去海邊，之后誰(shuí)知道。因?yàn)橛袝r(shí)候牽一發(fā)能動(dòng)全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當(dāng)于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍，遺留在犯罪現(xiàn)場(chǎng)。我希望我留在你身上的指紋會(huì)消失，我知道年輕將會(huì)保存你對(duì)世界的不了解。這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想"時(shí)間會(huì)治療一切"，主動(dòng)點(diǎn)，快，快，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫(huà)，你最美的一張，上面有這樣的句子，"當(dāng)女孩岔開(kāi)她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去"。做愛(ài)一定要帶套。聽(tīng)著麗絲，我在你身上的指紋消逝之前，我不會(huì)再看到你，也不會(huì)再碰你。忘記....忘記我吧。好好過(guò)日子。吻你，麗絲。相信我。永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)，亞力克斯。P.S 隨信附上機(jī)車鑰匙，它是你的了。

2.看著我時(shí)他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像是科學(xué)家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無(wú)價(jià)之寶，找到一個(gè)可以破解他心深處某種神秘的辦法。我有時(shí)可以很接近這個(gè)秘密，很近很近，不過(guò)大部分時(shí)間，我距離它們有幾光年之遙，這令人筋疲力盡。我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個(gè)秘密變成了我的生命，這個(gè)謎緊緊維系著我們，像兩個(gè)共犯。如果這個(gè)謎解開(kāi)得太快或解不開(kāi)，我們的愛(ài)就會(huì)死亡。

3.生命就像一場(chǎng)孩子的游戲。

4.——我曾是個(gè)安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默，錯(cuò)了，是沉默保有我。

——沉默的人令人不自在。你會(huì)認(rèn)為他不是天才就是白癡。

5.幾個(gè)月來(lái)我的肚子像水泥一樣硬，越來(lái)越硬，到處都打了結(jié)?，F(xiàn)在不會(huì)再這樣。（安娜：你到瑞士要做什么？）我要到野外漫步，親吻人行道，感謝每一層臺(tái)階，如果我還活著的話。如果我死了，我會(huì)非?；鸫蟆Ｎ覈L試過(guò)各種各樣的日子，像張涂鴉，一團(tuán)糟，像海中的浪花奮勇向前，可是就是到達(dá)不了岸邊，就是拍打不了巖岸。是我學(xué)習(xí)生活的時(shí)候了，可是卻已太晚，我還以為前面的日子還長(zhǎng)，沒(méi)錯(cuò)，還有很多日子讓我上軌道。女孩們要我"簡(jiǎn)單一點(diǎn)"，我盡力了，不過(guò)要簡(jiǎn)單一點(diǎn)還真難。

一種直白的詩(shī)意 一種純真的粗獷 一種延后，但立刻跟上的領(lǐng)悟 一種驚奇的美麗 一種夢(mèng)境轉(zhuǎn)角的蹣跚學(xué)步 體重只是數(shù)字，不抱起自己的愛(ài)人怎么能知道她的分量 男孩把說(shuō)給另一個(gè)女孩的離別之詞講給眼前人，告訴她這是她愛(ài)人要和她離別的證明 撬動(dòng)愛(ài)情裂縫的不是謊言，而是另一份愛(ài)情的錯(cuò)置的真實(shí)

一種嫉妒。

26歲的我產(chǎn)生了飛去戛納給60歲的卡拉克斯腦門來(lái)一槍的沖動(dòng)。

他堵死了一個(gè)年輕電影人現(xiàn)存的幻想和可能，不留下任何變通。

我以為這是一個(gè)40歲成人哀婉的單純，結(jié)果事實(shí)它是一個(gè)26歲法國(guó)青年的天才狂想。你一直想觸及的題材邊界，早就有人留下腳印了。

有些片子還是不要在不合適的時(shí)候看。絕望會(huì)殺人。

《壞血》是一部特別適合二十歲時(shí)候去看的電影。查閱資料發(fā)現(xiàn)這是導(dǎo)演列奧·卡拉克斯 26歲時(shí)拍攝的，我同樣覺(jué)得，過(guò)了這個(gè)年齡，也許再也拍不出來(lái)這樣的電影了。

二十歲的女孩麗絲和安娜在特寫鏡頭下那么美，她們皮膚潔白睫毛濃密，她們有著天真固執(zhí)的神色和花瓣般的嘴唇。她們穿有大面積濃烈色彩的衣裙，她們放肆地笑和尖叫，放肆地奔跑，放肆地飆車。二十歲的男孩艾利克斯，臉像幼獸般的不好看，可是生機(jī)勃勃。性格也是幼獸般的，對(duì)世界充滿好奇，既有隨時(shí)可以付出一切的勇敢，又常常警惕的張開(kāi)全身的刺。

二十歲的時(shí)候愛(ài)情是天大的事情。

麗絲愛(ài)艾利克斯愛(ài)得一廂情愿、不撞南墻不回頭。在一起時(shí)使著可愛(ài)又可笑的小伎倆渴望能相處更多一點(diǎn)；被甩后向無(wú)人的地址寫了一封又一封的信；艾利克斯殺了人后，“你到我家去躲，我和媽媽會(huì)藏匿你。”

艾利克斯愛(ài)安娜源于誤會(huì)卻一往情深，為了使安娜不再傷心用盡了套路和真心。他愛(ài)到無(wú)私付出了自己的所有包括生命，也愛(ài)到自私編織可笑的謊言，“你知道你此生的愛(ài)跟我說(shuō)什么嗎？聽(tīng)好了，他說(shuō)‘這票成功以后，我會(huì)給她一筆錢，然后跟她分手’?！?/p>

安娜像愛(ài)馬克如同信仰?！翱粗視r(shí)他有一雙發(fā)現(xiàn)者的眼睛，他好像科學(xué)家，在我身上發(fā)現(xiàn)了無(wú)價(jià)之寶，找到一個(gè)破解他心深處某種秘密的方法，我有時(shí)可以接近這個(gè)秘密，很近很近，但更多時(shí)候，我距離它們有幾光年那么遙遠(yuǎn)，這令人筋疲力盡，我不再擁有屬于自己的一秒鐘，這個(gè)秘密變成了我的生命?！?/p>

年輕的男孩女孩盡可以像一夜暴富的人揮霍珠寶那樣，揮霍他們滿溢的愛(ài)情。

影片中僅有的科幻元素“STBO”癥也是浪漫的：這是一種懲罰有性無(wú)愛(ài)年輕男女的傳染病。如果交歡時(shí)有一方心里沒(méi)有愛(ài)情，兩人都會(huì)患上這種絕癥。這種病讓人視力減退，關(guān)節(jié)疼痛，嘔吐，肌肉緊縮。聽(tīng)上去多么像盲目陷入愛(ài)情、深受情傷的男女會(huì)出現(xiàn)的癥狀。聽(tīng)起來(lái)真是滿腦子愛(ài)情的人才能想出來(lái)的瘋狂主意。

二十歲的時(shí)候做什么都不叫荒唐。

艾利克斯和麗絲赤身裸體地躺在林間，卻絲毫沒(méi)有色情意味，倒像文藝復(fù)興時(shí)期油畫(huà)那樣散發(fā)神性的光芒。艾利克斯午夜隨便擰開(kāi)一個(gè)收音機(jī)的頻道，隨著收音機(jī)里大衛(wèi)鮑伊的歌聲沖出屋門，在街頭大步奔跑起舞。明明是亡命天涯的駕車逃逸，安娜笑得沒(méi)心沒(méi)肺，開(kāi)心的唱起了“因?yàn)槟愣畾q，你咬著生命，就像咬著火紅的水果般微笑。你以為你無(wú)所不能，可以為所欲為，后悔一分鐘，一切又可重新開(kāi)始?！钡母柚{。

二十歲還沒(méi)開(kāi)始懂得珍惜自己的生命。

他們都還沒(méi)懂得在愛(ài)里疼惜自己，他們不計(jì)較愛(ài)里的得失，他們隨時(shí)愿意把真心交給他人玩弄。他們的生命可以隨時(shí)奉獻(xiàn)給所愛(ài)之人。因?yàn)橄窀枥锍哪菢印耙菦](méi)有愛(ài)，生命不值一活?！?/p>

二十歲的時(shí)候，欣賞這部看起來(lái)處處荒誕的影片，竟然也處處感同身受。

對(duì)于青春是怎樣的，法國(guó)電影總能給觀眾帶來(lái)不一樣的詮釋。對(duì)于片中的Alex，他似乎擁有著一切，但到最后卻一無(wú)所有。這是一個(gè)無(wú)法預(yù)料的愛(ài)情故事，以至于片中的角色似乎有著許多看似毫無(wú)緣由的行為，但導(dǎo)演卻早已細(xì)心地在前文中用細(xì)節(jié)進(jìn)行了鋪墊。詩(shī)一般的獨(dú)白讓人沉浸其中，細(xì)細(xì)品味著這種法式的浪漫與瘋狂。

片中的主角Alex充滿著原始的沖動(dòng)，為了金錢與愛(ài)情他可以不顧一切，不惜沖撞社會(huì)的規(guī)則與道德的約束。片中為了一見(jiàn)鐘情安娜不惜得罪馬克；為了得到藥劑，不惜在一群警察之間拿槍指著自己的腦袋以求自保，極具張力的表演也使這一段的沖突令人印象深刻，使觀眾實(shí)實(shí)在在地感受到了Alex刻在骨子里的瘋狂。而Alex瘋狂的性格卻早已通過(guò)他那件黃黑相間的皮衣向觀眾暗示他是一個(gè)危險(xiǎn)人物。片中許多人物的情緒也通過(guò)服裝的變化來(lái)向觀眾表述：初次遇見(jiàn)安娜時(shí)如女神般的白色連衣裙讓Alex心動(dòng)，隨后紅色的羊毛衫則暗示著Alex心中的激情。在逗樂(lè)安娜時(shí)安娜手中紙巾的顏色由冷色轉(zhuǎn)為暖色。這些極具戲劇性的顏色變換之快也暗示著主角內(nèi)心的復(fù)雜，敢愛(ài)敢恨的設(shè)定也使人物形象逐漸飽滿。與其說(shuō)《壞血》與《400擊》都屬于法國(guó)殘酷青春類的影片，不如說(shuō)色彩豐富《壞血》比黑白之中殘酷而又寂寥的《400擊》更為豐富的體現(xiàn)了青年人在社會(huì)之中的愛(ài)與恨、孤獨(dú)與迷惘。

孤獨(dú)時(shí)貫穿全片的基調(diào)。片中每個(gè)人看似都有所羈絆，但透露出來(lái)的卻是一種無(wú)依無(wú)靠的孤獨(dú)感。“不相愛(ài)的人如果做愛(ài)便會(huì)傳染病毒。”雖然看似指的是艾滋病毒，但是這似乎指的是社會(huì)中伴侶之間那種“親密的孤獨(dú)感”。若是對(duì)伴侶沒(méi)了感情，就算有著看似親密的交合也會(huì)使孤獨(dú)像無(wú)法治愈的病毒一樣蔓延下去。影片中，孤獨(dú)感通過(guò)導(dǎo)演對(duì)空間的利用與構(gòu)圖的把控表現(xiàn)的淋漓盡致。大量的封閉式構(gòu)圖把人物死死地限制在門框、柵欄之中，如牢籠一般的畫(huà)面使角色的無(wú)力感透露出來(lái)。在開(kāi)闊的戶外，跳傘時(shí)的Alex位于畫(huà)面中央，而在他周圍的傘繩如開(kāi)頭蜘蛛的蜘蛛網(wǎng)一樣圍繞在他身旁。他就像個(gè)被困在蛛網(wǎng)上的獵物。也許在他答應(yīng)幫忙的時(shí)候，他的悲慘命運(yùn)就已經(jīng)被注定了。而之后的他只是一個(gè)任由他人擺布的獵物，一個(gè)在空中獨(dú)自飄舞的落葉一樣身不由己。開(kāi)場(chǎng)時(shí)馬克和漢斯的對(duì)話也無(wú)不彰顯了他倆的心懷鬼胎。節(jié)奏快速的剪輯、人物在構(gòu)圖中的邊緣化、大段大段的臺(tái)詞讓觀眾快速的進(jìn)入了劇情并帶來(lái)一種緊張感。并在短短幾分鐘之內(nèi)把背景交代的清晰而完整。

這部影片的內(nèi)容是豐富的，愛(ài)情、冒險(xiǎn)、黑幫、文藝都可以作為它的標(biāo)簽。而這也凸顯著主角生活中的瘋狂。公交車上初遇安娜時(shí)Alex總是無(wú)法看清她的臉，而此時(shí)的觀眾與Alex一樣迫切的想知道這個(gè)身穿白衣的女人到底長(zhǎng)什么樣；Alex打牌時(shí)圍觀者的帽檐遮住了他的眼睛，這似乎遮住了Alex的命運(yùn)，為之后Alex的悲劇埋下了伏筆；人物臉上的光線也并不是隨著環(huán)境光變化的，人物臉上的陰影隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的心情由明光變?yōu)殛幇?。這一系列帶意象化的表達(dá)使人物身上那種青春中的瘋狂表達(dá)的淋漓盡致。悶葫蘆中槍，說(shuō)打碎了鋼筋水泥般的肚子，此時(shí)肚子里代表著自由的Alex才最終釋放出來(lái)。Alex死了，可安娜帶著他的一抹血在機(jī)場(chǎng)的跑道上滑行，帶他飛上了他向往的天空。片中這些天馬行空的想法讓人不得不想起另一部同樣瘋狂的青春電影《猜火車》。他們都有著看似突兀的情節(jié)，但這也許就是青年人的生活？就像響起大衛(wèi)鮑伊音樂(lè)時(shí)的Alex一樣，搖滾時(shí)代的精神讓青年人們無(wú)需多慮，只需要向自己的目標(biāo)奔跑就可以了。導(dǎo)演讓殘酷的現(xiàn)實(shí)擁有了一種富有魅力的色彩與令人深思的荒誕，使這一場(chǎng)悲劇給人以一種跳脫于現(xiàn)實(shí)卻又發(fā)生在身邊的矛盾的感覺(jué)。

青春的少年是向往自由的，青春的愛(ài)情是無(wú)法預(yù)估的。片中的情節(jié)并未跳脫現(xiàn)實(shí)卻讓人感到荒謬。這也許是導(dǎo)演對(duì)世事難料的無(wú)奈，又或許是對(duì)繁雜社會(huì)對(duì)審視。

第27屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《壞血》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！

米米

也許只有年輕才會(huì)有得“STBO”的機(jī)會(huì)，也許全世界都被傳染了，老了，愛(ài)情可能就不存在了。

孟山

生活是自由的奔跑，愛(ài)情是我唯一的禁錮；想象著無(wú)盡的自由，影像是完美的容器。

dama.W

末世設(shè)定，愛(ài)都是冰冷的。亞歷克斯在街上奔跑的橫移鏡頭太帶感了，有后來(lái)車行和安妮特的影子。作為后浪潮的代表人物，可以看到布列松（身體局部特寫，機(jī)械的動(dòng)作）高達(dá)（跳剪，開(kāi)車戲）等人的影響。最后半小時(shí)很好看。

Andrea

躲不過(guò)的宿命，男人永遠(yuǎn)走在并死在追求阿尼瑪?shù)穆飞稀?/p>

一桶貓

鏡頭語(yǔ)言很新浪潮 — 抽幀、跳切、慢鏡、特寫、聲畫(huà)分離等 只看構(gòu)圖、光影就已經(jīng)足夠享受 年輕時(shí)候的朱莉·德?tīng)柵搴椭禧惾~·比諾什美到發(fā)光 然而影片主線劇情過(guò)于單一 骨子里凈是文藝?yán)寺臍庀?卡拉克斯真是位極其感性且風(fēng)格獨(dú)特的導(dǎo)演

消亡之人

當(dāng)然還是很好的。 但感覺(jué)更多是轉(zhuǎn)變，有些夾在中間。 如果說(shuō)男孩遇見(jiàn)女孩和神圣車行分別是起點(diǎn)和終點(diǎn)，壞血?jiǎng)t兼具前者新浪潮式的技法和男女情愛(ài)、自我解剖的對(duì)白、稠密卻又克制的情感，又有后者強(qiáng)沖擊、超現(xiàn)實(shí)、后現(xiàn)代的色彩、畫(huà)面、配樂(lè)，卻又都不及兩者那么極端。 既是對(duì)電影史的復(fù)刻融合與銘記，也是對(duì)一種更純粹的卡拉克斯風(fēng)格的探索。 例如奔跑第一次出現(xiàn)的時(shí)候，畫(huà)面中的速度感是神圣車行式的，旁白中阿歷克斯念自己寫的信，卻又是男孩遇見(jiàn)女孩式的，聲與畫(huà)有著截然不同卻同樣磅礴的力量，讓我一時(shí)有些分神。 阿歷克斯在大街上聽(tīng)著大衛(wèi)鮑伊的音樂(lè)，一面奔跑一面捶打自己的時(shí)候，已經(jīng)有一些Mr.Merde的影子了。 速度，愛(ài)情的速度，速度感的微笑。 有一種愛(ài)情來(lái)得快，去得也快，但又讓人終生難忘。

快樂(lè)王子

三部曲中最愛(ài)的竟然是這部。無(wú)疑是關(guān)于愛(ài)的電影，但也是關(guān)于速度的電影，在極速的運(yùn)動(dòng)中感受存在的消亡，往往是沒(méi)有什么具體的起因的，只是想要感受速度。之前覺(jué)得與愛(ài)直接關(guān)聯(lián)的是心，現(xiàn)在卻覺(jué)得是眼睛，只要看著對(duì)方的眼睛，愛(ài)或不愛(ài)真的太明顯了。也不得不承認(rèn)這些已消失的愛(ài)和正在追求中的愛(ài)實(shí)在是浪漫至極，溫柔的腹語(yǔ)、打破腦袋地各種雜耍逗樂(lè)，只要你能吞回眼淚、大衛(wèi)鮑伊的歌聲下無(wú)人的街道上奇行種一般奔跑（太像那天看完演出和朋友道別后我獨(dú)自跑回寢室的姿態(tài)了，仿佛我與時(shí)間與腹中的疼痛融為一體）..特寫、快速地剪輯、一如既往的黑屏，又有鋪面而來(lái)的新浪潮的味道，最終意料之中地通向死亡和死亡后女孩無(wú)端地奔跑，愛(ài)與死與速度交織，無(wú)疑是最完美的形態(tài)。

三色堇紫

影片所帶有的魔幻魅力散發(fā)出一股迷人的獨(dú)特氣息，帶著最致命的危險(xiǎn)誘惑，吸引著你的同時(shí)也在慢慢吞噬著你的靈魂。影片每一幀畫(huà)面都宛如油畫(huà)般精致，讓人在不覺(jué)間便迷失在了其中，兩人間的曖昧話語(yǔ)隨著收音機(jī)里的歌曲交織在空蕩的房間之中，一雙眼睛在黑暗中窺視完美的身軀，一個(gè)男人在寂靜的街道上放縱的舞蹈、放縱的奔跑，就如最后的鏡頭中一個(gè)女人在筆直的跑道上追逐無(wú)望的自由。男人得不到渴望的愛(ài)情，女人跨不過(guò)燙腳的人行道，黑屏的瞬間仿佛是鏡頭不經(jīng)意的一次眨眼，影片在出乎意料的同時(shí)又讓人逐漸沉迷在了這段虛幻的愛(ài)情之中，復(fù)雜的情緒讓人久久不能平靜。男人迷失在對(duì)兩人的情感之中，也迷失在了愛(ài)與被愛(ài)的抉擇之中。當(dāng)死亡來(lái)臨，女人吞下了所有的淚水獨(dú)自轉(zhuǎn)身離去，不帶走任何關(guān)于他的東西，只有那些忘不掉的回憶在不斷啃食著她顫抖的靈魂。

伊菲吉妮婭

導(dǎo)演風(fēng)格畢露，摩托女神德?tīng)柵蹇烧姘啄郯。?/p>

FranzCamus

詩(shī)意的臺(tái)詞 巧妙的音樂(lè) 卡拉克斯有別于他的新浪潮前輩們 另辟蹊徑 開(kāi)創(chuàng)了自己獨(dú)有的藝術(shù)展現(xiàn)手法。跳脫的剪輯 不按常理出牌的攝影 新的電影藝術(shù)就此誕生。浮生若夢(mèng) 恍如隔世。

#FIFF27#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。