是否喜歡這部電影，要看觀眾是否有迷影情結(jié)吧？

有些人看它就如歸于故里，能夠體會(huì)它的幽默感和精彩，有些人則不能。正如有些人真心喜歡《2049》，有些則不。

試片那天從影廳出來的時(shí)候同行的反應(yīng)就兩極分化很明顯。有兩位中年男士抓住吳君如，圍繞鬼片橋段很興奮地問個(gè)不停；外圈，兩個(gè)入行不久小朋友在后面竊笑，還特意問我覺得這部片子怎么樣，想從我口中聽到差評(píng)。

道不同，好尷尬呀。

1、僵尸：天際朗月也不愿看

90年代初，VCD還沒流行之前，我爸在雙人床底下碼滿了錄像帶。其中一半香港槍戰(zhàn)，另一半好萊塢特效大片。

我學(xué)齡前還毛都不懂，但就特別癡迷其中一套《新僵尸先生》。整個(gè)沒有學(xué)上的夏天，打兩個(gè)小時(shí)魂斗羅雙截龍看一遍，吃午飯時(shí)再看一遍，午睡時(shí)搬個(gè)小板凳再看一遍，換錄影帶的手法比現(xiàn)在用機(jī)頂盒看智能電視熟練多了。童年的窗臺(tái)上，金魚缸里養(yǎng)的是樓旁小河里抓的鯽魚。

這部里吳君如是女主角，一位性感丑角……。我印象里她當(dāng)年的顏值跟現(xiàn)在玲姐也差不多，不過翻劇照的時(shí)候還是嫩很多，胸部也還緊致有彈性。

重點(diǎn)是！她這時(shí)候好閃亮?。∽约菏莻€(gè)法師，還睡了林正英！我的天哪，林正英，地表最強(qiáng)驅(qū)鬼師，安全感之王，獅子山下最犀利的人肉武器，快要被一身正氣化學(xué)閹割了的男人，卻被吳君如成功玷污！

滿臉膠原蛋白，當(dāng)年才27歲

片中還有一場驅(qū)鬼，極犀利。煙霧繚繞的森林里，兩隊(duì)鬼怪相向而來。一方是血紅的鬼新娘，一方是慘白的鬼出殯，配合瑞典人聶安達(dá)《百鬼霧林》的神BGM，吳君如破棺而出。這段戲以其玄妙難言又恐怖凄厲，成為很多80后的童年回憶，可謂天才的神來之筆、僵尸片幽玄之美的巔峰。

除此之外，吳君如還演了《猛鬼霸王花》、《一眉道姑》、《猛鬼狐貍精》、《捉鬼有限公司》（有邱淑貞）、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼大廈》、《捉鬼合家歡》 、《鬼媾人》（片中王晶和關(guān)之琳啪了）、《猛鬼旅行團(tuán)》（僵尸公路片）、《一屋哨牙鬼》之類的鬼片一大堆。直到僵尸片基本消失，吳君如也才不到30歲。

如今吳君如52歲，往事如煙，港鬼年產(chǎn)量過百的黃金時(shí)代早已飄遠(yuǎn)， 麥浚龍還專門拍《僵尸》蓋棺祭奠。這和港片夕陽沒關(guān)系，就是一個(gè)類型走到盡頭，越來越多的新的觀眾，忘了靈幻道長和暫時(shí)停止呼吸。

然而過去是過去了，一旦回望，天然契合，總有高光?！堆忊彙防锩娴墓砥瑯蚨斡卸嗪每?，勝在太渾然天成，太自然，手藝太熟了。吳君如從影三十年，從多少條河的發(fā)源一直走到末路，僵尸類型是其中一條。更難得的是，近兩年的鬼片已經(jīng)走到了日韓系嚴(yán)肅獵奇嚇人路線，還發(fā)展出了胡同鄉(xiāng)村怪談分支，《妖鈴鈴》重拾了“過氣”的喜劇+鬼片的開心套路，這種風(fēng)格背后的意味，本身就已經(jīng)非常溫暖。

而且那個(gè)姿態(tài)啊，真是美。別看訪談里吳君如說自己有多少磕碰糾結(jié)，為本片蓋一棟大樓造價(jià)多么昂貴，那都是其余的部分。你看片的時(shí)候能夠很清晰地感受到，鬼片段落一定是她拍得最自如、最快樂的?！凹t衣女鬼”、“電梯鬼婆”和“密室報(bào)數(shù)”這三段，精煉穩(wěn)定，滿滿干貨。30年的香港老油條信手采擷，輕松寫意丟過來，但她的目的不是嚇?biāo)滥悖褪晒αχ怀鲆唤?，欠欠地撩撩你就夠了，到嚇破邊緣再溫柔地哄回來，簡直伸縮自在的愛啊，完全被導(dǎo)演夫婦挑逗了……

至于后邊的喪尸圍城，中西合璧的戲碼其實(shí)《一眉道長》里也有據(jù)可尋。

人說紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。但吳君如也精彩不可替代。

不知不覺，吳君如沒演主角很久了。但她仍然活著，仍在創(chuàng)作，仍敢拍不叫好的驚悚喜劇類型，還有陳可辛加持，是影迷之幸。

2、租客：花花宇宙愛是永恒

《妖鈴鈴》被一部分人“只看演員表就知道是爛片/只看預(yù)告片就知道是爛片/看完了果然是爛片”，這事兒完全不意外。

畢竟是“群星云集的港產(chǎn)喜劇”吧，命該如此。

《七十二家房客》多經(jīng)典啊，但也被詬病“楚原版不如王為一版好”，至于2010年曾志偉版《72家租客》，更被批為“劇情空洞無厘頭/熟臉無數(shù)但幾乎都沒派上用場/上不了臺(tái)面”。

連《歲月神偷》都被批“刻意煽情缺乏深度”，吳君如陳可辛算老幾。

這些“歌頌市民冷暖”的片子，在當(dāng)下根本沒有立足之地啊——這一代有觀影習(xí)慣的城市青年，有幾個(gè)還會(huì)被鄰里之情打動(dòng)？別說跟鄰居混熟了，跟真親戚都沒那么深厚感情吧？還有，幾個(gè)人愿意對身邊的陌生小孩溫柔？幾個(gè)人拒絕升職加薪一夜暴富買別墅？

更何況，養(yǎng)一大堆手下然后訓(xùn)練他們扮喪尸，當(dāng)一個(gè)這樣的萬惡地主好像還挺有意思的厚？干事業(yè)，賺大錢，上班時(shí)間全公司一起過足戲癮，片尾還收獲親情，沈騰竟成全片最大贏家。

所以鈴姐這種戲假情真的橋段，全建立在“市井人情”的基礎(chǔ)上。可惜貴支素?zé)o共情力，所謂“市井”一轉(zhuǎn)眼就成了non-core function，對老人可以控煤，對病人可以控藥，對女主人可以放火，對閨蜜可以關(guān)門。

這時(shí)候跟我講風(fēng)雨同舟苦樂共濟(jì)？確定不是刺激人嗎。

想讓壞人被抓，只需要拍個(gè)直播視頻網(wǎng)絡(luò)曝光他？確定不是你自己因糾眾干擾交通被帶走嗎。

這也是另一港片經(jīng)典類型的沒落吧。

感覺見證歷史呢。

3、古惑仔： 叱吒風(fēng)云亂世巨星

鈴姐在《妖鈴鈴》里不是租客，而是江湖兒女。這點(diǎn)又和吳鎮(zhèn)宇、方中信扮演的阿明、阿仁相似。

有江湖夜雨，又天真無邪。以前沒發(fā)現(xiàn)吳君如有這樣世故又天真的特征，可能她的喜劇形象太鬧了，不給人細(xì)想空間。但昨天提起來的時(shí)候有友鄰提醒，很多港人都這樣，同類還有余文樂，袁詠儀，不勝枚舉。

整棟大樓里的人，明明頂上已無遮頭片瓦，早就已經(jīng)身在江湖，但有“萌貴坊”（或者直接叫蘭桂坊？）三個(gè)字一圍，就恍惚還在象牙塔里。像孫悟空給唐僧畫的圈兒，不出一切平安，出去了就回頭無路，八十一難。

阿明和阿仁基基的，吳鎮(zhèn)宇好帥。張譯初次挑戰(zhàn)喜劇很搶戲，但演多了正劇多少有點(diǎn)別扭，被兒子說話感動(dòng)淚奔那段兒和全片節(jié)奏不對路。papi醬最精彩段落出現(xiàn)在片尾花絮——片尾有一打兒花絮，提前亮燈趕人的影院都是王八蛋。焦俊艷正常發(fā)揮，她反正一直都不錯(cuò)。小月月和沈騰的戲太好了，票房大勢還能再擔(dān)幾年。

……

其實(shí)這幫傻兒子走上江湖我作為觀眾都感覺挺不放心的。

但是最傻的傻女鈴姐，都已經(jīng)在江湖上漂了三十年了，現(xiàn)在跟陳可辛二人神雕俠侶一樣。踏遍青山人未老，繁星流動(dòng)仍同路，她就一直是那么好，過得也不錯(cuò)，這就是我看完《妖鈴鈴》感覺最治愈最開心的事了。

說電影之前，先說一個(gè)小故事。

在《妖鈴鈴》出電影海報(bào)的時(shí)候，講真大聰看完海報(bào)一點(diǎn)興趣都沒有。

既不對吳君如導(dǎo)演處女電影感冒，也不因?yàn)殡娪坝蠵api眼前一亮，更無所謂小岳岳在影片中是否唱五環(huán)有一毛錢感覺。

不過，讓大聰進(jìn)電影的動(dòng)力是源于在看其他電影的時(shí)候，前面放了《妖鈴鈴》的預(yù)告片，吳君如在電梯質(zhì)問三位“僵尸”的那段，大聰笑出了鵝聲。

好吧，可能自己笑點(diǎn)比較低。

總之，大聰看《妖鈴鈴》，不是因?yàn)閷﹄娪皥?bào)有多大期待，而是年底了，大聰想盡量多笑一笑。

都說現(xiàn)在是大數(shù)據(jù)時(shí)代，那這次大聰先給出個(gè)人對《妖鈴鈴》的直觀數(shù)據(jù)：

劇情：☆ 無感

導(dǎo)演功力：★★ 起碼故事說完整了，演員反應(yīng)交代清楚了，劇情邏輯沒毛病，但不會(huì)再有更多認(rèn)可了。

演員表演：★★☆ 張譯為整部電影表演多加半星。

搞笑程度：★★★ 勉強(qiáng)及格，大聰這次以一種很輕松的心情去看電影，盡量讓自己放聲笑。

綜合：★★☆此前首映禮上，陳可辛對《妖鈴鈴》，打了及格分。

陳可辛是對電影品質(zhì)要求很嚴(yán)格的人，能給《妖鈴鈴》打出及格分實(shí)在難得。

但一想到這片子他是監(jiān)制，再加上導(dǎo)演是他老婆，這種裙帶關(guān)系，他給出及格的話，觀眾自然要打個(gè)折。

因此對于大聰來說，《妖鈴鈴》自然是在及格線之下的。

如果真的要用比喻來形容《妖鈴鈴》的誕生，應(yīng)該就是開心麻花系列電影蒸蒸日上，于是開心麻花總經(jīng)理劉洪濤找上了陳可辛，陳可辛把這美差交給了吳君如，讓自己老婆也嘗試過一把導(dǎo)演癮。

這不是大聰瞎猜的，是在《妖鈴鈴》首映發(fā)布會(huì)陳可辛自己陳述的。

只不過陳可辛謙虛地說自己十幾年沒拍喜劇了，生疏了，所以讓自己老婆來導(dǎo)演（神邏輯）。

無論如何，這部電影你們說圈錢也好，博大家一樂也罷，對于52歲的吳君如來說，出演過一百多部電影的她，重新當(dāng)新人做導(dǎo)演，怎么說也是需要一點(diǎn)勇氣的。

先說《妖鈴鈴》最大的缺點(diǎn)，就是有很明顯的后期修改痕跡。

比如臺(tái)詞明明還在說，但是人物根本沒張嘴，并不是角色說粵語大聰看的是國語，而是根本嘴沒帶動(dòng)的。

這種沒錢補(bǔ)拍，只能補(bǔ)錄聲音的后期調(diào)整，讓影片的質(zhì)量直線下降。

整部影片的劇情，雖然加入了很多現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行的段子，但依然感覺到了中庸的八十年代港片敘事手法。

很多橋段，都讓大聰仿佛時(shí)空穿越到了三十年前。

比如影片后半段的反轉(zhuǎn)，以及對鈴姐的原諒，大家站成一排，大聲對鈴姐喊“怎么辦呀...”的時(shí)候，老舊的中庸港片港劇既視感十足。

但是《妖鈴鈴》只是拿到了懷舊的香港船票，登上的卻是現(xiàn)代的游艇。少了內(nèi)核的港式船體，只有一些裝模作樣的懷舊手法，怎么看都覺得有些尷尬。

特別是拆遷樓盤的場景設(shè)計(jì)，以及沈騰地產(chǎn)商的集體尬舞。明里暗里都在致敬《功夫》，好聽點(diǎn)說是致敬，直接點(diǎn)就是沒創(chuàng)意。

影片還有很多這樣的橋段，熟悉的套路，似曾相識(shí)的段子，顯然《妖鈴鈴》覺得大聰笑點(diǎn)真的很低，但其實(shí)也沒有那么低。

關(guān)于演員表演，大聰上次在@機(jī)器之血已經(jīng)提過，對于商業(yè)爽片，很難立起人物的表演，更別說是一部普通的商業(yè)娛樂片。

只能說，所有人表演都在線上，包括papi剛報(bào)到的新人，表演方面不功不過。

張譯在他飾演的人物上，則看出來明顯比其他人都用功許多，表演也更用心，他能在群演中再把人物的詮釋拔高三分，實(shí)屬不易，給張譯點(diǎn)贊！

當(dāng)然了，就像《妖鈴鈴》首映禮的標(biāo)語：“我們開心”發(fā)布會(huì)。

嗯，主創(chuàng)開心就好，至于觀眾，盡量做到也讓他們開心吧。

雖然影片劇情讓大聰很無感，但影片確實(shí)有些橋段，讓大聰樂個(gè)不停，比如電梯那段，比如小岳岳，沈騰的表演，其實(shí)都能單獨(dú)拿出來樂一樂。

有時(shí)候大聰想，不能總是用苛刻單一的眼光審視每一部電影，這樣反而顯得自己很無趣，不是每部電影都想讓自己走上精神升華的康莊大道。

畢竟，有些人是為了電影信仰而做導(dǎo)演（而且很有天賦）；有些人則天時(shí)地利有機(jī)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演，帶著學(xué)習(xí)的精神也嘗試了一回導(dǎo)演癮。

前者是陳可辛，后者是吳君如。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號(hào)，不追求跑量，只研磨精品

這是一部非常奇怪的電影，真的不太好形容。為什么呢？說是港產(chǎn)喜劇吧，但里面的笑料都是內(nèi)地的，又有開心麻花又有德云社。說是內(nèi)地喜劇吧，但片中無處不在的香港電影惡搞橋段和噱頭，甚至故事也是許冠文、新藝城他們市井喜劇的諷刺feel。說是喜劇片吧，里面的驚悚橋段是真嚇人的；說是恐怖片吧，那些笑料和段子也是讓人笑的。

想了半天，《妖鈴鈴》其實(shí)可以這樣形容：來自香港的幕后班底，用港片市井喜劇的方式，拍了一部內(nèi)地喜劇，又在喜劇的氛圍中最大限度的融入了驚悚元素的“完全融合體”。

陳可辛是不會(huì)坑媳婦的

《妖鈴鈴》之前曝光的預(yù)告片讓我看得很郁悶，亂七八糟的一副爛片向，但在那時(shí)我還是相信，電影正片絕不會(huì)是預(yù)告片那樣的模樣，因?yàn)槲蚁嘈?span style="font-weight: bold;">陳可辛。

上半年我在《喜歡你》那篇文章里就說過，陳可辛目前在內(nèi)地是有兩大任務(wù)：

★其一，多元化。

利用自己多年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，在內(nèi)地用多元化的方式來拍攝不同題材的電影，這個(gè)被徐克稱之為“文化人”的導(dǎo)演，《武俠》《投名狀》《中國合伙人》《親愛的》等片類型駁雜，完全不見當(dāng)年“清新范+文藝調(diào)”的UFO電影時(shí)期的市井喜劇風(fēng)格。

★其二，授徒。

他監(jiān)制了不少電影，包括曾國祥的《七月與安生》，許宏宇的《喜歡你》。這兩部電影都有當(dāng)年UFO電影那種感覺，是陳可辛將自己賴以成名的風(fēng)格，傳授給了自己的徒弟，培養(yǎng)新人。

而這部《妖鈴鈴》則有點(diǎn)復(fù)雜，同樣是監(jiān)制，陳可辛這可不是授徒，而是家務(wù)事。其實(shí)看完《妖鈴鈴》之后，能感受到很強(qiáng)的吳君如風(fēng)格，尤其是玲姐的人設(shè)，完全就是當(dāng)年吳君如《霸王花》《一眉道姑》時(shí)期的傻大姐的范兒。而電影的故事，不就是邵氏《七十二家房客》、許冠文《天才與白癡》再加上新藝城《難兄難弟》的感覺嗎？

其實(shí)可以猜的到，《妖鈴鈴》是吳君如自己堅(jiān)持要做的電影，因?yàn)樗褪菑哪莻€(gè)時(shí)代過來的，但擔(dān)心自己搞不好，所以才拉來了陳可辛。對于這個(gè)故事體系，陳可辛自己也明白，電影是要面向內(nèi)地觀眾的，舊時(shí)港產(chǎn)喜劇那一套根本玩不轉(zhuǎn)，所以拉來了開心麻花，再加上一個(gè)岳云鵬。

于是就呈現(xiàn)如今這樣的混合風(fēng)格。

“驚喜劇”

在《妖鈴鈴》的首映式上，陳可辛說這片算是“驚喜劇”，還說要不是自己攔著，吳君如就把這部電影拍成恐怖片了。

所以，這部電影給人的感覺，就是吳君如玩得飛起，然后陳可辛在后面一直攔著，各方面都有所顧及，但整體上沒有失控，把這個(gè)看上去很容易跑偏的故事，調(diào)配的五味俱全

的確如此，《妖鈴鈴》別看整體上是屬于喜劇片，但里面的嚇人橋段一點(diǎn)也不含糊，開場就給觀眾來了一個(gè)下馬威，紅衣女鬼裂口女的場面，是典型的恐怖片橋段。但隨后馬上又進(jìn)入到搞笑環(huán)節(jié)。

像是這種風(fēng)格，我們在星爺?shù)?span style="font-weight: bold;">《回魂夜》中見過，追溯到更早，還是洪金寶那時(shí)候《鬼打鬼》《僵尸先生》為首的“靈幻功夫片”系列，其中就包括吳君如的《一眉道姑》和《老友鬼上身》等，但時(shí)間已經(jīng)進(jìn)入到90年代了。

一般而言，諸如這樣一驚一喜的風(fēng)格是很難搞的，因?yàn)檫@樣的“冷熱交替”對于一部電影風(fēng)格會(huì)產(chǎn)生割裂的影響，搞不好了恐怖不嚇人喜劇也不好笑，所以一般導(dǎo)演很少嘗試。但本片有陳可辛啊，這位嫻熟的調(diào)度和導(dǎo)演水準(zhǔn)，把這兩處元素調(diào)和得非常得當(dāng)，前一秒嚇人，隨后馬上搞笑，兩種風(fēng)格和氛圍互不干涉，這是有意思的地方。

更重要的是，有了恐怖氛圍的襯托，隨之而來的喜劇效果，那是發(fā)自內(nèi)心的笑啊。各位可以想象一下，當(dāng)恐怖氛圍讓我們神經(jīng)緊張到極點(diǎn)時(shí)，馬上一個(gè)笑點(diǎn)，頓時(shí)讓我們放松下來，這種大開大合的“一驚一喜”才是電影的特殊之處。

而且很有意思的是，本片恐怖風(fēng)格，也有區(qū)分。前面是日系恐怖，裂口女的出現(xiàn)，是那種典型的心理恐懼；中段喪尸場面，有人說像《釜山行》，但其實(shí)是西方喬治?A?羅梅羅那種風(fēng)格，《活死人之夜》的感覺；最后一段陰曹地府是我國民俗，不恐怖卻很有趣。

超快節(jié)奏

不過這樣一個(gè)故事和內(nèi)容風(fēng)格，涉及到了恐怖氣氛和釘子戶，在內(nèi)地大環(huán)境下，所能表現(xiàn)的內(nèi)容只能是點(diǎn)到為止了。我相信本片同樣在審查方面遭遇到一些問題，這樣的故事以及片子涉及到來自東西方的恐怖元素，也只能很淺顯的表現(xiàn)了。

所以《妖鈴鈴》選擇了一個(gè)不得已為之的方式，當(dāng)故事和風(fēng)格所要呈現(xiàn)的有所限制時(shí)，本片用了“加快節(jié)奏”的做法，一路狂飆到結(jié)尾。

電影的故事格局很小，其中要涉及到的戲劇化沖突又不少，但不能表現(xiàn)過多。而加快節(jié)奏的好處，就是讓這個(gè)故事戲劇沖突被“濃縮”，再加上恐怖氛圍與喜劇元素這么一調(diào)和，所謂“一快遮百丑”就是出來的。

裂口女、喪尸、陰曹地府，東西方恐怖元素，三教九流的群戲，就是圖個(gè)熱鬧。

其實(shí)《妖鈴鈴》的故事本源，是非常港式的。正如前文所言，這部電影整體融合了昔日香港電影最具風(fēng)格化的喜劇模式。

港產(chǎn)喜劇大雜燴

一個(gè)強(qiáng)拆的故事，邪惡的開發(fā)商，形形色色的住戶，其實(shí)電影的故事起因有點(diǎn)類似邵氏時(shí)期楚原的《七十二家房客》，尤其是一棟樓內(nèi)，“苦中作樂”的住戶們，與開發(fā)商斗智斗勇，都是當(dāng)年經(jīng)典舞臺(tái)劇《七十二家房客》的路子。但不同之處就在于鈴姐這個(gè)角色。

心懷鬼胎的鈴姐，故作姿態(tài)且見利忘義，幾乎就是許氏喜劇中許冠文各種主角的翻版?？蓞⒖?span style="font-weight: bold;">《天才與白癡》中的阿添，《半斤八兩》中的偵探黃若思，完全是一個(gè)模子里刻出來的。許冠文的市井喜劇，都是專注于小人物，角色大多數(shù)賊眉鼠眼、尖酸刻薄，用貼近現(xiàn)實(shí)和搞笑的方式來諷刺現(xiàn)狀，這是本片最初訴求。

所以本片是借用了《七十二家房客》的路子，用許氏喜劇的人設(shè)來完成故事主體，但本片的主題是許氏喜劇的市井諷刺，但風(fēng)格不是，許氏喜劇是夸張人設(shè)的方式來貼近現(xiàn)實(shí)，而本片內(nèi)容多于天馬行空，從某種程度上來看，更像是新藝城。

電影后半段“瞞天過?！钡脑O(shè)定，像極了《難兄難弟》，后者石天等人整蠱王青的段落，與本片玲姐整蠱裝鬼二人組，乃至后來假扮閻王爺整蠱沈騰和岳云鵬的段落是一致的。

而且新藝城喜劇的風(fēng)格，從《最佳拍檔》到《難兄難弟》再到《開心鬼》系列，內(nèi)容都是極致的天馬行空，倒是與《妖鈴鈴》內(nèi)容中大開大合的整蠱惡搞橋段相當(dāng)，尤其是結(jié)尾另起爐灶式的合家歡，大家在原本的基礎(chǔ)上換了一種方式生活，典型的新藝城風(fēng)格。

看見沒有，一會(huì)的功夫，從邵氏說到了許氏喜劇，又來到了新藝城，你以為這就完了，還沒有哦！

作為導(dǎo)演，吳君如還是讓本片具有她當(dāng)年成名時(shí)分的感覺，就是女版“林正英”時(shí)期。尤其是本片第二個(gè)段落，玲姐反串女鬼去“嚇鬼”的橋段，就是當(dāng)年洪金寶《人嚇人》的路子，這里將紙人變成老太婆，還有清朝僵尸。整體其身段，還是《一眉道姑》那種夸張扮丑的feel。

要知道，吳君如可是香港電影第一代“大笑姑婆”，本片的鈴姐，完全就是她剛出道時(shí)期的搞笑人設(shè)。尤其是大家呼喚“鈴姐”的時(shí)候，明明就是《一眉道姑》里的阿李。

所以，《妖鈴鈴》到底是什么風(fēng)格，我也說不清，在我看來就是如上所說的，集合港產(chǎn)喜劇各種風(fēng)格和橋段的混搭，我相信這是陳可辛的功勞。

這對于香港電影老粉絲來說，看這部電影是很親切很有情懷的。但就我來說，我就是香港電影粉絲，本片中除了各種熟悉的風(fēng)格和橋段之外，容納于其中的笑料，卻是新鮮的。

內(nèi)地喜劇元素與港式惡搞

這里的新鮮，指的是各種恐怖橋段，還有喜劇風(fēng)格。沒錯(cuò)，本片別看是各種香港喜劇的融合，但笑料卻是來自內(nèi)地的。這里面開心麻花也好，還是德云社也好，都是很貼切融入到故事之中。

《妖鈴鈴》值得稱贊的一點(diǎn)，就是笑料的把控，無論是對白還是情節(jié)，很容易抓住觀眾的笑點(diǎn)，我相信這既不是監(jiān)制陳可辛的功勞也不是導(dǎo)演吳君如所為。而是內(nèi)地的喜劇團(tuán)隊(duì)。天南海北的一通插科打諢，不敢說很高明，但確實(shí)很搞笑，這一點(diǎn)就不容易。

這里就不再多談了，這些笑料是本片最大的亮點(diǎn)。岳云鵬、許君聰、張譯是最亮眼的角色。

除了一些大家都能get到的笑點(diǎn)之外，還有一些不易察覺的笑料，是對香港電影的惡搞，這倒是需要舉例的。

比如吳鎮(zhèn)宇與方中信這一對，惡搞了《古惑仔》與《無間道》，吳鎮(zhèn)宇秀逗的時(shí)候高呼“我是警察”的設(shè)定，到了后來才明白，他真的是一個(gè)警察，還是臥底。這一處笑點(diǎn)相信只有香港電影粉絲才能get到。

還有papi醬的造型，直接來自于吳宇森的《八彩林亞珍》，甚至她與潘斌龍的設(shè)定，就是后者電影中蕭芳芳與許冠英。

而在那段“比比誰更慘”的真情告白段落中，吳君如的故事，“家里人全死了就留我一個(gè)”，是來源于吳鎮(zhèn)宇的《朱麗葉與梁山伯》，其中吳鎮(zhèn)宇飾演的佐敦就說過這番話。這段內(nèi)容本身不搞笑，搞笑是在于吳鎮(zhèn)宇就在旁邊坐著，而《朱麗葉與梁山伯》里也有吳君如，后者是個(gè)非常悲情的角色。這個(gè)噱頭放在這部電影里，這才是搞笑的地方啊。

還有張譯這個(gè)角色，來源于《回魂夜》，那個(gè)一心想要非禮女鬼的保安和到處配音的李力持。

所以說了，這就是陳可辛為什么拉開心麻花等內(nèi)地班底“入伙”的原因，其實(shí)就是用港產(chǎn)喜劇的內(nèi)涵，在呈現(xiàn)方式上更加內(nèi)地化，否則如今的觀眾可能get不到笑點(diǎn)在哪里。就憑這一點(diǎn)，陳可辛還是很厲害，融合了這么多香港喜劇元素，再加上惡搞橋段和內(nèi)地喜劇風(fēng)格，整體一鍋亂燉，竟然調(diào)和到如今這個(gè)狀態(tài)，盡管有著施展不開的問題，但能搞成如今樣子，真的很了不起。

就這個(gè)故事？一般人真玩不轉(zhuǎn)的。

我們一般怎么定義喜劇片？百科上是這樣說的：喜劇片指以笑激發(fā)觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會(huì)上一切丑惡落后現(xiàn)象，歌頌現(xiàn)實(shí)生活中美好進(jìn)步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育，以及得到愉悅的心情。

而說到一部好的喜劇片，我們自然無法越過周星馳來談。一句“哈哈哈哈”都可以鮮明的打上周星馳的標(biāo)志，經(jīng)典之所以稱之為經(jīng)典，之所以無人不知無人不曉，原因在于，一部優(yōu)秀的喜劇片，會(huì)成為“?！钡膭?chuàng)造者。就這點(diǎn)而言，《妖鈴鈴》顯然是不夠格的。

“?！睂τ谝徊肯矂∑闹匾圆粊営跉夥諏τ诳植榔闹匾?。氣氛是什么？音樂，畫面，人物形象等等，僅僅是畫面這一個(gè)要素就已經(jīng)催生出了3D市場。氣氛是一個(gè)很龐大的概念，而“梗”就好理解得多，說白了就是創(chuàng)意，對于喜劇片來說就是笑點(diǎn)。它來源于生活，你我他的生活，換句話說，它來源于網(wǎng)絡(luò)，來源于各種各樣的當(dāng)代媒體，具有很高的識(shí)別度和認(rèn)可度，它本身就已經(jīng)構(gòu)成了公認(rèn)的笑點(diǎn)。

梗的運(yùn)用，有時(shí)是一種很巧妙的討好。而所有的討好，往往到頭來卻不一定都能討得好。春晚的小品就是一場面對全國觀眾的討好，因而誕生了百看不膩津津樂道的小品，也多的是老梗堆疊生硬無趣的雞肋作品，所以每年的春晚導(dǎo)演人選都備受矚目，也壓力頗大，畢竟討巧可不是件愉快的事情。

而本片《妖鈴鈴》通過講述豪華CBD中一幢破舊居民樓“萌貴坊”里的四戶怪咖釘子戶，對抗無良地產(chǎn)商父子的一系列故事，鞭笞了如今社會(huì)存在且三天兩頭上新聞的社會(huì)現(xiàn)象：惡性拆遷，同時(shí)歌頌了友情和親情的美好，啟示和教育嘛……大概是傳統(tǒng)的邪不壓正，好人一生平安?？偟膩碚f，符合喜劇片的定位，但不會(huì)成為口碑式的作品。

全片幾乎概括時(shí)下最熱門各種梗，喪尸，網(wǎng)絡(luò)主播，古惑仔，外賣小哥…梗的堆疊有的時(shí)候就很危險(xiǎn)，一不小心就變成了幼兒園老師的喂食：貪多嚼不爛。無論是笑，還是吃飯，被人掐著脖子撕開嘴，總稱不上是什么美好的體驗(yàn)。喪尸出來的時(shí)候，我果然聽到了旁邊的噓聲，有點(diǎn)尷尬。

君如姐的導(dǎo)演首秀，人物形象很精彩，個(gè)性鮮明又結(jié)合時(shí)代特色，適度恐怖和幽默的結(jié)合充滿了港式的畫面氛圍，林正英式的恐怖，以及大陸式的幽默，本來很是周全。然而大陸太大，網(wǎng)絡(luò)太快，意識(shí)的更新周期越來越短，從而大陸觀眾的口味越來越難以捉摸，。

如何在融合多種元素和梗的同時(shí)又能討得巧，又如何一枝獨(dú)秀讓觀眾來追隨自己的巧，這都是值得所有喜劇導(dǎo)演去深入琢磨，仔細(xì)拿捏的。

期望不是很高，本著樂一樂的心理，奔著開心麻花和張譯去的 在開心麻花的時(shí)候笑的不行 但不得不承認(rèn)吳君如的港喜不對路子 八十年代屎尿屁裝瘋賣傻的套路 還沒有大陸小品情景劇更對口味，甚至超出了星爺在那個(gè)時(shí)代所沒達(dá)到的尷尬高度。

喜劇與驚悚的結(jié)合 很顯然吳君如交出的答卷的分?jǐn)?shù)并不是很理想，片子表達(dá)的情感線稍差強(qiáng)人意，給人更多的 是荒唐而非荒誕，喜劇也變成了鬧劇。

個(gè)評(píng)4。一分給攝影造型，三分給開心麻花

高

采寫/二十二島主

“我人生已經(jīng)開始下半場了，現(xiàn)在要做的每一件事情，都得是發(fā)自內(nèi)心喜愛的?！眳蔷缏詭Ц锌卣f出這些話時(shí)，一點(diǎn)也不像我們印象中的“三姑”，這一刻才恍然發(fā)覺，原來陪伴著我們成長，帶給了觀眾無數(shù)笑聲的她，也已經(jīng)52歲，進(jìn)入到了“人生的下半場”。連日來全國范圍內(nèi)的路演奔波使她的身體狀態(tài)很差，接受專訪時(shí)，偶爾還會(huì)咳嗽，但她仍然堅(jiān)持親臨每場宣傳，希望讓大家感受到自己以及電影處女作《妖鈴鈴》的誠意。 在訪談中，吳君如回顧了《妖鈴鈴》從創(chuàng)意萌生到實(shí)際拍攝過程中的幕后細(xì)節(jié)，尤其與擔(dān)任本片監(jiān)制的丈夫陳可辛，更是時(shí)常因?yàn)閯?chuàng)作理念產(chǎn)生摩擦。當(dāng)被問到到發(fā)生沖突會(huì)聽誰時(shí)，吳君如笑稱，“誰的聲音大就聽誰的”。而對于影片中岳云鵬、沈騰等新銳笑星的表現(xiàn)，吳君如更是贊不絕口，稱自己近年來出于朋友邀請頻繁接觸內(nèi)地喜劇綜藝，雖然成績一般，但最大的收獲就是結(jié)識(shí)了這群“喜劇新力量”，為自己的影片增色不少。 在近期播出的的《演員的誕生》中，吳君如與陳可辛作為戰(zhàn)隊(duì)指揮官加盟助陣，聊到這檔節(jié)目時(shí)，她肯定了同為喜劇女演員的導(dǎo)師宋丹丹的藝術(shù)地位與追求，并表示因?yàn)椤巴庑秃谩痹趯Q中選擇了凌瀟肅是出于節(jié)目效果需要。作為演員的吳君如坦言像《歲月神偷》等嚴(yán)肅類型的角色可遇不可求，但會(huì)用心演好每一個(gè)人物，而目前最想合作的男演員，是“市民劉先生”劉青云。

【以下為專訪實(shí)錄】 劇本創(chuàng)意來自“釘子戶”新聞，與陳可辛爭執(zhí)比誰聲音大 記者：《妖鈴鈴》這部電影是根據(jù)沈陽釘子戶的真實(shí)新聞改編的，這個(gè)故事一開始哪里吸引到了你？ 吳君如：我覺得就是荒謬感，我本來想拍一部喜劇，但是我覺得很多的題材都已經(jīng)拍過，同時(shí)我對驚悚電影特別喜愛，我在想劇本的時(shí)候，我就跟自己說，如果真的要跟內(nèi)地好的喜劇演員合作要弄一個(gè)怎樣的劇本，才可以做到地域上沒有大的差別。然后我看到沈陽釘子戶的新聞，我覺得一個(gè)城市高速發(fā)展的時(shí)候肯定會(huì)有這種情況發(fā)生。這些人可能都有自己的故事，所以我就想從這個(gè)新聞開始拓展，看看釘子戶能不能聯(lián)系到驚悚里面。 記者：當(dāng)時(shí)選擇這個(gè)題材會(huì)不會(huì)也和香港人對于房屋的呼喚與需求有關(guān)？ 吳君如：這個(gè)完全是有，因?yàn)橄愀鄣拇_是地少人多，現(xiàn)在樓價(jià)貴到不行，每一個(gè)人都很難買到自己理想的房子，付了自己一輩子努力，都還存不到錢。我覺得這不僅是香港問題，好多地方都有這個(gè)問題存在，特別是年輕人，很難自己存一筆錢。有些年輕人工作這么辛苦，還是需要有一筆錢去旅游，或者買買衣服，或者享受一下，還要給父母。在看沈陽的新聞之前我還看到一個(gè)香港新聞，一個(gè)露宿者住在一棟空曠的大廈里，他在門口寫了一個(gè)牌子，說這里有鬼請勿內(nèi)進(jìn)，后來在沈陽也有類似的新聞，所以這個(gè)問題真的是好多大城市會(huì)面對的。 記者：這次作為監(jiān)制的陳可辛和作為丈夫的陳可辛分別給予你哪些方面的幫助？你們在劇組又是如何分工的呢？ 吳君如：基本上非?，嵥榈氖虑?，他就先幫我把關(guān)。他為什么鼓勵(lì)我當(dāng)導(dǎo)演，是因?yàn)楣适率俏蚁劝l(fā)現(xiàn)的，他覺得喜劇的呈現(xiàn)也是靠我自己演了這么多年戲的經(jīng)驗(yàn)，跟他的風(fēng)格很不一樣，但是他的確在監(jiān)制方面幫助了我很多。比如說資源，他有一個(gè)團(tuán)隊(duì)，這么多年在內(nèi)地已經(jīng)很好地接軌了，宣傳上他們提供了好多幫助，還有找演員。雖然故事已經(jīng)有了，但是我還需要跟演員溝通，他就幫我找一些好的演員，不過最后拍還是要聽導(dǎo)演的，他不會(huì)在現(xiàn)場指指點(diǎn)點(diǎn)，只是在現(xiàn)場太多瑣碎事情，我覺得最重要的還是劇本，我們打磨劇本時(shí)間非常長，他當(dāng)然有幫助有參與，然后也有北京的編劇和香港的編劇，陳可辛幫我把這個(gè)團(tuán)隊(duì)建立起來的。 但是之前他在現(xiàn)場，我們作為監(jiān)制和導(dǎo)演身份會(huì)發(fā)生摩擦，他會(huì)跟我說你不要這么天真，你不要這么不知天高地厚，你必須要有一些取舍，這個(gè)我明白，他說我明白身為一個(gè)導(dǎo)演有一些事情是必須堅(jiān)持的，但到一個(gè)地步不能堅(jiān)持的話你是一定要放手的。譬如說我很想拍一點(diǎn)過于驚悚的鏡頭，他會(huì)提議算了，你現(xiàn)在還是把所有演員拍完你再去拍自己想要的吧，因?yàn)闀r(shí)間是金錢，他會(huì)提議，可能這個(gè)拍完浪費(fèi)時(shí)間也會(huì)剪掉，大概就類似這種情況。 記者：那發(fā)生了藝術(shù)上的摩擦，最后聽誰的呢？ 吳君如：最后都是聽導(dǎo)演的，或者是誰聲音大就聽誰的。 記者記者：那一般都是你聲音比較大？ 吳君如：對，哈哈。

拍攝喜劇不算跟風(fēng)妥協(xié)，岳云鵬的表演最為驚艷 記者：陳可辛導(dǎo)演之前曾經(jīng)說過，大家現(xiàn)在都在跟風(fēng)做喜劇，他現(xiàn)在放棄了很多大成本的文藝片的項(xiàng)目，也也過來拍喜劇，您覺得這是一種妥協(xié)嗎？ 吳君如：這個(gè)不太敢代替他回答，我覺得喜劇肯定是比任何類型電影比較好賣一點(diǎn)，在市場上我覺得是很正常的，好多人就喜歡看喜劇，并不一定要讓我們?nèi)X，所以喜劇在電影市場里面的確是占了好多優(yōu)勢的，但是我并不覺得是跟風(fēng)，因?yàn)槊恳粋€(gè)年代都有它的經(jīng)典或者好笑的、賣錢的喜劇，我覺得我自己第一部導(dǎo)演作品，應(yīng)該就是要拍喜劇吧。陳可辛是巧合，因?yàn)樗@一次當(dāng)監(jiān)制，也不是硬要當(dāng)，我也不是硬要當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演，只是我覺得剛剛好想到這個(gè)故事，我覺得好有趣。他之前監(jiān)制的那兩部也不是純喜?。ā镀咴屡c安生》和《喜歡你》），也是愛情為主，都是文藝片，剛好他覺得我要做這部戲他就幫我一把。 記者：影片前半部分有大量驚悚、僵尸元素，在拍攝的時(shí)候有沒有找一些經(jīng)典的港片進(jìn)行致敬、參考？在審查的時(shí)候有沒有遇到一些阻力？ 吳君如：當(dāng)然有很多自己拍過的那個(gè)年代電影的符號(hào)在里面，但這個(gè)時(shí)候必須要配合審查了，因?yàn)閯偛耪f其實(shí)我特別喜歡驚悚的，我已經(jīng)拍了好多那種鏡頭，但是好多人就覺得可能觀眾一般都接受到某一種驚悚程度，所以我們做了幾次調(diào)研，好多人提出還是以喜劇為主，驚悚就作為加分項(xiàng)吧。 記者：片中哪一位演員表現(xiàn)令你印象最深刻？ 吳君如：岳云鵬，我覺得他真的有吸引觀眾的磁場，他就是自帶喜感。有時(shí)候我們給他對白了，他就會(huì)自己突然冒一句出來，我們就笑翻了，沈騰也很厲害，沈騰、潘斌龍、許君聰都是東北派的，我就覺得好笑，不用分地域性，因?yàn)檫@個(gè)故事也是大江南北不同的人組起來。我們的方中信，帥哥，這一次很大犧牲自毀形象，我們想劇本的時(shí)候說男人都是喜劇效果，他身上很多毛，但是他可能會(huì)禿頂，通常都會(huì)遇到這個(gè)問題。Papi也是第一次演戲，令我很驚訝，因?yàn)樗輵虻臅r(shí)候真的很自然。 記者：把南北方的喜劇元素放在一起，會(huì)不會(huì)讓觀眾感覺這是一鍋亂燉？ 吳君如：沒有，我第一天就想把不同的喜劇風(fēng)格放在一起。一開始構(gòu)思劇本的時(shí)候就是這樣，一定要做一次大膽的嘗試，也許會(huì)發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

選凌瀟肅出于節(jié)目需要，最想與“市民劉先生”合作 記者：之前你參加《演員的誕生》的錄制，導(dǎo)師宋丹丹你們曾經(jīng)在《笑傲江湖》中合作過，你對她有什么評(píng)價(jià)呢？ 吳君如：我認(rèn)識(shí)她是因?yàn)樗郧把葸^很多春晚的小品，我覺得她是一個(gè)非常出色的喜劇演員，但是因?yàn)樗窃谖枧_(tái)上表演，所以我不敢評(píng)價(jià)她什么。因?yàn)榇和砟欠N喜劇，并不是我們港式那種套路，所以我覺得她跟趙本山老師表演的小品，都是很開心、很接地氣一種表演方式。我不知道怎么評(píng)價(jià)一個(gè)這么有經(jīng)驗(yàn)一個(gè)女演員，因?yàn)槲艺娴暮苌倏吹剿蓦娪?，那天我們上?jié)目，她也宣傳了一部她的電視劇，然后節(jié)目里剪了好多我以前的港片，她說：哎呀原來你拍了這么多電影，為什么我們那個(gè)年代沒電影拍呢，我也不知道，我跟她合作的時(shí)候她都挺嚴(yán)格的。 記者：那一期在對決中你最后選擇了凌瀟肅，你說是因?yàn)樗L的帥，外型好。這個(gè)會(huì)是你選擇演員一個(gè)很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)嗎？ 吳君如：我覺得好多演員出道的時(shí)候都想當(dāng)一個(gè)明星，首要條件是帥氣一點(diǎn)，因?yàn)槿思屹I票付這么幾十塊，還是希望在大銀幕上好看才行。當(dāng)一個(gè)演員可以慢慢調(diào)，拍電影的時(shí)候經(jīng)過剪輯，經(jīng)過導(dǎo)演，經(jīng)過造型、劇情可以調(diào)，但外型真的很難調(diào)。有時(shí)候好萊塢電影也是看偶像，帥氣，然后我就覺得直接簡單的評(píng)一下吧，你再慢慢仔細(xì)的講他的演技，那就太長了，我覺得就是為了節(jié)目效果。 記者：你更喜歡演一些喜劇的角色，還是像《歲月神偷》中那樣嚴(yán)肅一些的角色？ 吳君如：很少演《歲月神偷》這種，因?yàn)檫@是可遇不可求的一件事情，剛剛好有這個(gè)劇本，導(dǎo)演又看到我一些特點(diǎn)，說我很像他媽媽那種感覺，所以不是好多人會(huì)找你演那種很正的角色。 記者：那你會(huì)喜歡演這種角色嗎？ 吳君如：我無所謂，我覺得什么都演也有他的緣分。 記者：那目前為止有沒有一個(gè)自己內(nèi)心相對而言最滿意的角色？

吳君如：目前還沒有，而且很難去評(píng)判。比如說《金雞》，你們覺得這是一部喜劇，但是我覺得《金雞》是一部非常文藝的作品，只不過是用一個(gè)妓女的口吻去把這個(gè)故事說出來吧。 記者：最想和哪位合作過的香港男演員再次合作？ 吳君如：那可真是太多了，我還是說說沒合作過的吧。其實(shí)香港好多演員我都沒合作過，劉青云我就沒合作過，我們兩個(gè)拍了這么多電影，從來沒合作過，也不知道為什么，就是碰不上。特別想與他合作。

參加喜劇綜藝收獲良多，未來接戲一定出于喜愛 記者：你之前參加過一些內(nèi)地喜劇競技類的綜藝，但成績并不太好，這個(gè)過程中是否會(huì)加深你對于喜劇的理解，又是否會(huì)介意觀眾對你印象的改變？ 吳君如：當(dāng)初接的時(shí)候也這么想，我也跟制作團(tuán)隊(duì)這么說，導(dǎo)演說無所謂，我那時(shí)候特別糾結(jié)，我摸不透觀眾笑點(diǎn)在哪里，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我都不知道什么叫二人轉(zhuǎn)，也很少去看相聲還有小品，但是現(xiàn)在回想那個(gè)時(shí)候我知道肯定口碑不太好，或者是怎樣，我覺得還是非常值得來的，我就是從那個(gè)時(shí)候認(rèn)識(shí)到這么多喜劇演員。我當(dāng)時(shí)硬著頭皮，就是因?yàn)楹屯顿Y的老板認(rèn)識(shí)，還有和制作人認(rèn)識(shí)太多年了，他說你好歹來支持我一下，最后那一季是沈騰勝出，我認(rèn)識(shí)了馬麗，我說有時(shí)候不要計(jì)算的太多，反而是對我往后那條路有很大的幫助，認(rèn)識(shí)多一些朋友，眼界大開。到現(xiàn)在我自己要弄喜劇，人家又肯來幫忙，相信我，所以人生有時(shí)候真的是這樣，你以為輸?shù)哪且豢淘瓉硪彩菚?huì)贏，我并不是說這部電影最后會(huì)贏，我覺得最起碼我真的獲得和學(xué)習(xí)了好多。 記者：現(xiàn)在有沒有特別看好哪一位內(nèi)地喜劇女演員？ 吳君如：我哪敢說看好，大家都有自己的特色。比如說周冬雨也是非?；顫姡瞾韼臀铱痛艘粓鰬蛟凇堆忊彙防锩?，但是因?yàn)槠L我就把她放在彩蛋里面，她非常放得開，還有Papi也是，以及焦俊艷，她常常都是演女漢子，但是這一次她就演一個(gè)比較活潑的網(wǎng)紅，所以我覺得她們都很優(yōu)秀和努力，也很有潛力。 記者：很多人評(píng)價(jià)喜劇女演員三要素“要很Man，要很丑，要很糗”，你怎么看？ 吳君如：可以這么說吧，因?yàn)槟阋诺瞄_，什么都需要你演，你的臉部表情還有心理狀態(tài)肯定要放得開。我自己在表演上也一直要這樣放得開的。 記者：接下來有什么樣的拍攝計(jì)劃？ 吳君如：我現(xiàn)在人生已經(jīng)開始下半場了，演了這么多戲，也試過自己監(jiān)制，現(xiàn)在連導(dǎo)演都做了，所以我覺得我現(xiàn)在要做的每一件事情，特別是演戲，都得是發(fā)自內(nèi)心喜愛的，所以我現(xiàn)在下一步計(jì)劃只是有大概的故事，如果弄成的話，可能兩年后才會(huì)上映吧。 記者：還是導(dǎo)演是嗎？ 吳君如：如果找到一個(gè)合拍的導(dǎo)演的話，我就肯定請導(dǎo)演導(dǎo)，自己不需要這么辛苦了。 原文鏈接：http://ient.ifeng.com/43017265/news.shtml?ch=wt_ent