這是一部非常有意思的公路喜劇 ，用了獨(dú)特的題材環(huán)境敘事，這部用比利時(shí)這顆歐盟心臟的（偽）國(guó)王的視角來(lái)拍了一部偽紀(jì)錄片 角度真的奇妙， 演繹出不同尋常的類型和風(fēng)格讓人耳目一新，眼前一亮，頗有新意。在土耳其遭遇太陽(yáng)風(fēng)暴不能順利飛回去，一路艱辛，遇到過(guò)塞爾維亞小姐，進(jìn)過(guò)阿爾巴尼亞的牢房，坐過(guò)風(fēng)雨飄搖的小破船，一路坎坷，厲盡磨難。影片沉重也不失輕松詼諧幽默，幾次穿越國(guó)境就非常讓人驚嘆了。

【歐盟電影展-2】《比利時(shí)國(guó)王》：偽紀(jì)錄片，真公路電影。很有想象力的大亂燉。想起了美劇《高堡奇人》，但又沒(méi)有那么深。

如果在電腦上我可能會(huì)看不下去，在電影院里倒是該笑笑，該蘇蘇。

一個(gè)不存在的國(guó)王，一次不存在的國(guó)家分裂，但直接設(shè)立在真實(shí)國(guó)家、真實(shí)政治格局和真實(shí)的王室架構(gòu)上。因?yàn)橐靶牟淮?，最后打出的是荒誕喜劇牌。運(yùn)用尊貴身份和底層體驗(yàn)，去打造一種“出格“的趣味。

觀眾有一種窺視皇家的快感，拍攝者也爽了一把私人生存哲理輸出。這樣設(shè)定的成功基礎(chǔ)，就是對(duì)應(yīng)人物要有說(shuō)服力。哪怕標(biāo)簽感過(guò)重。這么看來(lái)，總是露出局促笑容但貴族感又滿溢的國(guó)王扮演者值得單獨(dú)鼓掌了。

讓“拍攝人物”成為戲劇的一部分，并且也有自己的人設(shè)和性格，創(chuàng)造出了更近的觀眾距離。說(shuō)理和感慨的時(shí)候，做了旁白的工作，也顯得自然不造作。

回過(guò)頭來(lái)說(shuō)，這么有想象力的設(shè)定最后真的就局限在“比利時(shí)國(guó)王”五個(gè)字，成為了“君王尋找自我定位”的故事片了，是覺(jué)得蠻可惜的。

對(duì)于熱點(diǎn)地緣政治和時(shí)代碰撞都只是淺嘗即止，結(jié)尾又有點(diǎn)口號(hào)式的倉(cāng)促。但感覺(jué)這恰恰是創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意——分?jǐn)?shù)有點(diǎn)不會(huì)打，6.5-7差不多吧。

比利時(shí)片《國(guó)王外出中》(《比利時(shí)國(guó)王》)，是搞笑版的《亞果出任務(wù)》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點(diǎn)《少年派》點(diǎn)綴，成為一部別具風(fēng)格的黑色政治幽默片。 這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國(guó)王在出訪土耳期時(shí)，因?yàn)橐贿B串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國(guó)處理比利時(shí)分裂的政治危機(jī)。 其實(shí)這部電影並沒(méi)有太驚人之處，拍攝技術(shù)也沒(méi)有特別的好，故事線很單一，再加上比利時(shí)的「冷靜式搞笑」，所以並沒(méi)有一般傳統(tǒng)喜劇，給人捧腹大笑的喬段。 不過(guò)倒是一部可以一飽我最愛(ài)的伊斯坦堡、保加利亞及塞爾維亞風(fēng)光，及人文氣息。另外，在這個(gè)作品中傳達(dá)了，比利時(shí)人認(rèn)定自已是歐盟中心，串起東西歐的重要鈕扣，但卻一點(diǎn)都不在乎歐盟成員國(guó)現(xiàn)況的有趣現(xiàn)象。 適時(shí)的《波麗露》串場(chǎng)，更突顯出國(guó)王一行人不按牌理出牌的旅程裡，充滿人味的場(chǎng)景 #雖然沒(méi)去過(guò)保加利亞但他們有著和羅馬尼亞相同的羞澀 #原定去我愛(ài)的義大利卻因洋流跑到阿爾巴尼亞 #斯拉夫傳統(tǒng)的襯衫我也有一件耶 #一天刷三部電影頭很痛中

總體而言，《比利時(shí)之王》確實(shí)可以被稱為“偽紀(jì)錄”形式的作品。

然而再稍加考察，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)標(biāo)簽依然太過(guò)籠統(tǒng)。假如以《西力傳》對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)伍迪·艾倫并沒(méi)有讓一個(gè)紀(jì)錄的敘述者跳出敘述層進(jìn)行干擾，而是任其躲藏于銀幕背后進(jìn)行純粹的“虛構(gòu)”；假如拿《女巫布萊爾》或是《中邪》與其相比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)前兩者并沒(méi)有產(chǎn)生后者這般的文本層次，突出的是即時(shí)臨場(chǎng)的而非剪裁出的“真實(shí)”感。

《比利時(shí)之王》恰恰選擇了這兩條“偽紀(jì)錄片”對(duì)比軸的中間地帶：第一，它必須有一個(gè)時(shí)常跳入鏡頭內(nèi)的敘述者（也就是勞埃德先生）進(jìn)行干擾，這個(gè)紀(jì)錄片的“創(chuàng)作者”是被強(qiáng)調(diào)甚至被置于優(yōu)先位置的；第二，它漫不經(jīng)心的“真實(shí)”感實(shí)際上是經(jīng)過(guò)精心剪裁的——或者說(shuō)，這種“真實(shí)”感是“虛構(gòu)”的。

由此形成的文本層次可能比我們想象中還要多：最原始的一層，是比利時(shí)國(guó)王漫長(zhǎng)歸途中所經(jīng)過(guò)的地域?qū)崨r；第二層是鏡頭所記錄下來(lái)的沿途地區(qū)散亂的影像；第三層則是經(jīng)過(guò)勞埃德先生剪裁后的偽紀(jì)錄片成品。更為復(fù)雜的一點(diǎn)在于，在第二層與第三層之間，還夾雜著兩層看視的關(guān)系，即勞埃德先生對(duì)國(guó)王形象的看視與國(guó)王對(duì)所經(jīng)過(guò)地區(qū)的看視。每一層次都必須精心設(shè)置，才能達(dá)到充分的效果。其中第二層與第三層之間的關(guān)系居于核心地位。也就是說(shuō)，敘述者、敘述對(duì)象與敘述對(duì)象的對(duì)象之間的位置幾乎決定了影片可能的表達(dá)傾向。

1. 敘述者：勞埃德先生。

勞埃德可以說(shuō)是大多數(shù)觀眾心中早有模板的西方藝術(shù)家形象：來(lái)自第一世界（英國(guó)），經(jīng)歷第三世界戰(zhàn)亂，交游廣闊，詼諧幽默，放蕩不羈，有一顆追求藝術(shù)自由的心。

2. 敘述對(duì)象：比利時(shí)國(guó)王與所經(jīng)過(guò)的中東歐地區(qū)。

比利時(shí)國(guó)王的形象也分為政治化儀節(jié)化的與私人化個(gè)性化的兩層，兩者分別在開(kāi)頭結(jié)尾與中間主體部分。這兩者之間的張力也構(gòu)成了國(guó)王形象中最重要的分裂性特征——這一點(diǎn)依然符合觀眾對(duì)“政治”之死板與“去政治化”之鮮活的想象。個(gè)性化的層面，國(guó)王愚蠢、笨拙又善良、細(xì)膩，有國(guó)家責(zé)任感（又或許完全沒(méi)有），向往自由，又有對(duì)自然與生命的敏銳感知——如此的設(shè)置雖然不同于《康熙微服私訪記》的神機(jī)妙算心懷天下兒女情長(zhǎng)，但是在西方語(yǔ)境下似乎也并沒(méi)有太多新意可言。

中東歐地區(qū)的形象依托于影像與文本的表達(dá)。如詩(shī)如畫田園牧歌的特征主要通過(guò)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)，而落后、動(dòng)蕩、分裂的特征則主要通過(guò)人物的語(yǔ)（duan）言（zi）。其內(nèi)在依然隱藏著發(fā)達(dá)國(guó)家的俯視邏輯（貴國(guó)自然豐美但發(fā)展遲緩的主觀化表達(dá)），具有模糊的東方學(xué)色彩。尤其是對(duì)塞爾維亞的呈現(xiàn)，“他們只愿意展現(xiàn)光明的一面”（大意）實(shí)在是再刻板不過(guò)的西方視角。

3. 敘述對(duì)象的對(duì)象：比利時(shí)國(guó)王眼中的中東歐地區(qū)。

這一層次很大程度上和上一層次的中東歐形象是相似的。只不過(guò)在表象上，比利時(shí)國(guó)王是通過(guò)降格的方式來(lái)達(dá)到某種與中東歐人民的“平等”的。國(guó)王在影片最后說(shuō)，他希望他不僅僅是一個(gè)過(guò)客。然而實(shí)際上，偽紀(jì)錄的鏡頭下浮光掠影幾乎沒(méi)有深度的呈現(xiàn)證明，他不過(guò)就是一個(gè)旁觀者。這種“融入”的嘗試也構(gòu)成了一種看視的方式，甚至是營(yíng)造“團(tuán)結(jié)”、“融合”幻覺(jué)的最重要心理機(jī)制——而中東歐成為符號(hào)化的材料，或是“景觀”。

三層分析之后很多問(wèn)題就值得再次提出：勞埃德先生真的是一個(gè)可靠的紀(jì)錄者嗎？國(guó)王在中東歐地區(qū)的個(gè)性化呈現(xiàn)中就真的“自由”嗎？比利時(shí)的自嘲能證明什么？中東歐的形象就是這一群西歐人所言說(shuō)的嗎？

那些有趣的游離的故事，最終建構(gòu)起來(lái)的卻是并不包含超越性的想象。那么這時(shí)，所有層次中的文本都值得警惕與懷疑。

偽紀(jì)錄的構(gòu)成邏輯由此便愈發(fā)清晰。來(lái)自英國(guó)的敘述者勞埃德先生，通過(guò)塑造歐盟核心區(qū)比利時(shí)的國(guó)王和藹可親又被束縛的分裂形象，同時(shí)寬泛地呈現(xiàn)中東歐地區(qū)自然人文世情——而這幾種形象看似有趣實(shí)則全都在預(yù)料之內(nèi)（“段子”其實(shí)正是對(duì)某種刻板化“常識(shí)”的呼應(yīng)）——從而達(dá)成了多層次的“虛構(gòu)”（或是變形）。這種“虛構(gòu)”的源頭則是地緣政治中難以逾越的理解鴻溝。

以現(xiàn)今眼光來(lái)看，英國(guó)已然脫歐，歐盟內(nèi)部動(dòng)蕩，中東歐地區(qū)的國(guó)家發(fā)展與國(guó)際合作依然存在問(wèn)題。整個(gè)歐洲正瀕臨進(jìn)一步分裂的邊緣?！侗壤麜r(shí)國(guó)王》通過(guò)這種多層次的“虛構(gòu)”呈現(xiàn)，最終曲折地達(dá)到了某種對(duì)“真實(shí)”的隱喻。

因此，相比開(kāi)頭所提到的“偽紀(jì)錄片”，《比利時(shí)國(guó)王》更接近的似乎是《杰出公民》這樣的作品。通過(guò)具體的敘述者，構(gòu)造影像與文本的多重層次，暗含不同國(guó)家地區(qū)之間的關(guān)系，從而達(dá)成關(guān)于地緣政治的藝術(shù)描繪。通過(guò)龐雜的“虛假”，最終達(dá)到了某種本質(zhì)上的真實(shí)。

#歐盟影展# 國(guó)家突然分裂，沒(méi)有實(shí)權(quán)的比利時(shí)國(guó)王身處國(guó)外，卻遭遇太陽(yáng)風(fēng)暴而導(dǎo)致的飛機(jī)停飛，于是鋌而走險(xiǎn)打算從陸路穿過(guò)巴爾干地區(qū)回國(guó)。這一路上遇到的各種趣事囧事奇事樂(lè)事，讓國(guó)王扯線木偶下的真性情慢慢顯露出來(lái)。如果只是這樣的一個(gè)故事，《比利時(shí)國(guó)王》充其量只是一部很可愛(ài)的公路電影，但全程的偽紀(jì)錄片式表現(xiàn)手法，讓其顯得分外與眾不同。

這是一部形式取勝得相當(dāng)討喜的電影。紀(jì)錄片式的鏡頭下，這一趟奇妙旅程顯得格外好玩。以偽紀(jì)實(shí)的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)國(guó)王的真情流露，可謂達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。而電影中經(jīng)常充當(dāng)畫外音的那位英國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演，更時(shí)不時(shí)地起到了畫龍點(diǎn)睛的妙用。

電影的導(dǎo)演顯然并沒(méi)有很巨大的野心，雖然涉及到歐盟議題等一系列政治問(wèn)題，但皆淺嘗輒止。這趟妙趣橫生的旅途中的那些可愛(ài)人們，還有國(guó)王的可愛(ài)表現(xiàn)，才是導(dǎo)演想要真正展現(xiàn)的東西。歐洲小國(guó)似乎總擅長(zhǎng)這種好玩得不行的輕喜劇小品，每每看得人眉開(kāi)眼笑又不落俗套，真的超喜歡??！

本質(zhì)上是一部公路喜劇 ，但歷險(xiǎn)路線是巴爾干就有點(diǎn)意思了 。這幾年也看了一些巴爾干題材的電影 ，多半苦大仇深 這部卻用比利時(shí)這顆歐盟心臟的（偽）國(guó)王的視角來(lái)拍了一部偽紀(jì)錄片 ，角度真的刁鉆 ，順便把土耳其黑出翔 ，配樂(lè)也很雞賊 。用法有點(diǎn)像游客 ，男主的大長(zhǎng)腿請(qǐng)給我來(lái)一百雙！不知道為什么今年歐盟選了很多和中東歐相關(guān)的題材。不過(guò)很好啊，看看不一樣的東西很好。這部讓我心情變得好起來(lái)。很多時(shí)候，政客眼中天塌下來(lái)一樣的大事，老百姓不過(guò)還是要釣魚(yú)喝酒吃飯。在自己的小世界待久了，世界都會(huì)變得扁平吧。很多笑點(diǎn)，很幽默。喜歡空蕩蕩的街上忽然走來(lái)幾個(gè)長(zhǎng)毛那里。