《風(fēng)風(fēng)風(fēng)》在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影庫里應(yīng)該是被淹沒的影片，但其電影元素還是有的，讓不會看電影又想學(xué)會看的人來說，真是一部上路影片。

影片敘事簡潔，就是情變，就六個人的情感變化世界，演繹了一場昨天、今天和明天的故事。一個家庭兩個姊妹三個情人，人物很少，情感交錯，讓故事講出了味道，這就是一部好電影的要素。

影片揭示什么很重要，給觀眾什么心靈啟發(fā)是核心，不然誰會花100分鐘去消耗時光。改片揭示的是時下人們最敏感的情感話題，怎么藝術(shù)的展示而又不落俗套？男人找情人是常態(tài)，但又是女人最不能容忍的；相反，在女人感到情感無望、空虛和心痛，也給他的男人戴上綠帽時……這就是當(dāng)代的情感稀釋劑，愛情唯一性露出水面，人性的弱點也成為藝術(shù)的化身。

韓國電影的藝術(shù)，就是這樣具有通俗的特性。不論劇情、犯罪和恐怖等類型片，看了大都會在單一敘事主題內(nèi)讓你得到電影的藝術(shù)啟迪。

雖然沒看過美國得原版劇，但是就劇情來說。先是大哥在開出租車工作中結(jié)實了一些異性，并且發(fā)生了關(guān)系，體驗了婚姻之外出軌的興奮。大嫂長期因為得不到丈夫的關(guān)愛也選擇了與一位盲人按摩師出軌了。無疑都是婚姻之外性所帶來的虛假的愛。男主雖然忠厚老實，但在頻繁的攻擊下也破防。隨著大哥妻子的離去，大哥終于明白真正的愛是無法逾越出軌得性愛可以替代的。但是自己的妹夫還無法完全從中脫離出來，關(guān)鍵時候得知了自己的妹妹也出軌，為了不讓自己的妹妹妹夫重蹈自己的覆轍。希望他們真正想明白夫妻之間自己真正的愛。大哥在什么都知道的情況下，自己接下了所有。妹妹妹夫擁有了自己的孩子，第三者也與大哥繼續(xù)的生活下去。每年一起在大嫂忌日那天坐上了大嫂最喜歡的過山車，他們沒有任何表情，因為他們都是經(jīng)歷過風(fēng)的男人，都明白了什么才是自己最珍貴的愛。

最后四人同桌吃飯的畫面看得我瑟瑟發(fā)抖。

評價的話，尺度挺大，梗很尷尬，如果這種關(guān)系變?yōu)槠匠?，那是真的可怕?/p>

跨國翻拍最怕的是水土不服，有那么多前車之鑒，導(dǎo)演和編劇硬是看不見。

翻拍也好借鑒也罷，這個題材其實怎么都不適合韓國和我國，如果非得討論夫妻家庭出軌等等問題，一部《這周妻子要出墻》足矣。

看完電影，震驚到不知該說什么好，歐美對于男女關(guān)系的開放咱也是知道，但是風(fēng)風(fēng)風(fēng)，我忍不住emmm。

此處力推同是宋智孝出演的韓劇《這周妻子要出墻》，男主李善均。（題外話，李善均在《我的大叔》中也有一個出軌的妻子??）

電影中最好笑的點，車震現(xiàn)場一群大爺樹后圍觀，以及那件拿錯size的吊帶內(nèi)衣。

發(fā)現(xiàn)懵智竟然有演喜劇的才能。

嚴(yán)肅題材也好喜劇套路也罷，讓人覺得毫無違和的，才是演員吶。

至于鍋，必須是導(dǎo)演和編劇的，翻拍或借鑒會不會水土不服你心里沒點數(shù)？

最后，這是一篇毫無營養(yǎng)的觀影流水。

剛開始看的無字，當(dāng)時覺得跟原版劇情基本一致鏡頭都很相似，除了演員舒心的東方面孔和美景美食沒什么驚喜。刷完中字，感覺還是有主旨上的改動的。

劇本有珠玉在前，本身就是一個好故事，倘若在韓國或其他較保守國家放映，也有不少難題：一是倫理問題要處理的干凈利落一點；二是與亞洲社會和文化背景的兼容性；再則就是翻拍普遍存在的原作超越問題。《二十》的導(dǎo)演李炳憲本身參與了很多電影的編劇工作，優(yōu)勢在極富節(jié)奏感和趣味的臺詞創(chuàng)造，這點非原住民在觀看時還是難免會少一些樂趣的。人物的刻畫和情節(jié)的取舍整體還是和諧的，韓式幽默和表演風(fēng)格對不適應(yīng)小語種電影的觀眾會相對友好。但無法超越也是事實。

韓語“風(fēng)”有“出軌”之意，所以這個有雙關(guān)含義的符號貫穿整部電影，給我印象最深的是接近尾聲處，美英（妻子）離開本以為會成為抓奸現(xiàn)場的餐廳，眼含淚水迎來的那陣風(fēng)。風(fēng)吹過，即這場雙方出軌的鬧劇結(jié)束后，預(yù)示著一場新生活。美英急匆匆的回到家，見到正坐在沙發(fā)上悔悟的丈夫，兩人緊緊相擁，帶著自己出軌的秘密，以及以為只有自己出軌而產(chǎn)生的對對方的虧欠感迎來他們的孩子。

結(jié)尾情節(jié)的處理和婚前試愛很像：知道兩個人出軌的旁觀者幫他們保守了秘密。都以為只有自己出軌的兩人因覺得對對方有所虧欠，反而讓婚姻關(guān)系變得更牢固了，更體貼了。我已經(jīng)不記得原作是否有強(qiáng)調(diào)這段情節(jié)，原作更加濃烈的荒誕感在快節(jié)奏下沒容多做留意。這一版對出軌后的角色和情節(jié)處理添加了更多情感變化和“家庭感”。所謂家庭感可以說是這一版所做的本土化努力的核心。

整體改編無論好壞，鏡頭下的濟(jì)州島美景、美食以及東方面孔，看得十分舒心，不適應(yīng)歐洲電影，直接看這一部消遣，是不錯的選擇。

當(dāng)看到臺球廳的那一段時，不禁驚呼：我去，這抄襲的也太明目張膽了吧？結(jié)果看完發(fā)現(xiàn)，本片居然是翻拍自捷克的《有希望的男人》，抱歉我孤陋寡聞。

但至少，我認(rèn)得用內(nèi)褲扎馬尾的gif……

說到這不禁想問一句，在那個整容如同上廁所一樣稀松平常的過度，仰仗著好身材的女配為毛不去把臉也好好拾掇拾掇？

還是說，這個是拾掇之后的了？

和諧社會就是與眾不同，原本風(fēng)流*3的片名硬生生被刪去了三個字，那為毛不叫流流流？

曾經(jīng)有人說過，婚姻作為生產(chǎn)力相對低下的背景妥協(xié)產(chǎn)物，是發(fā)達(dá)文明社會的桎梏，一夫一妻從根本上講就是有悖人性，為了維系非得請出什么三綱五常之類的才能綁架支撐。確實，人類的基因決定了他作為高等動物，必然有更高階、更多元的追求，而一夫一妻自然是游離在高階之外的游戲規(guī)則。

男人有錢會變壞，女人變壞會有錢，總而言之都不是什么好鳥。男人也好，女人也罷，不存在什么?？菔癄€的愛情誓言，也沒有山盟海誓的人生愿景，有的只是利弊權(quán)衡，甚至只是誘惑夠不夠的基本問題。

每個人都有每個人的價值，價值終究需要外在的某種媒介來加以體現(xiàn)，女人可以體現(xiàn)自己的媒介有珠寶、名牌、包包，而男人體現(xiàn)自己價值的似乎只有女人。很多時候，男人外遇出軌并不是女的國色天香、技高一籌，而是出軌本身讓他自己感覺更上一層樓，如同剛剛問世的新股看到了前程似錦的哄搶前景。

對于男人來說，婚外戀的最高標(biāo)準(zhǔn)就是“活好不黏人”，可是能做到這個五個字的似乎也只有職業(yè)性工作者了，除此之外，如果她只對你一往情深，那么必然有所期待，而如果她不纏著你對誰都這樣，如此人盡可夫你拿來不僅沒用，還可能得病，所以那些抱有幻想的人感覺洗洗飛機(jī)杯，抱著它好好睡吧。

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