首先令我感嘆的就是，韓國的偶像演員到了相應的年紀會去演適合他的角色，不像國內(nèi)有些大齡男演員還在演著油膩偶像男主。

丁一宇演技有了突破，驕傲又自卑還帶有一些神經(jīng)質(zhì)的角色把握的很好，情緒戲很自然，邋里邋遢的形象絲毫沒有偶像包袱！

金瑟祺演了那么多搞笑喜劇，沒想到演起悲劇也是那么好，下跪祈求和全老公離開時的情感爆發(fā)戲太好哭了！

豹子女士太適合這種善良阿姨的角色了，失去孩子后見不得別的孩子受苦，想拼盡全力去幫助他們！

雖然不知道這種劇情是不是真的會發(fā)生，這種露宿街頭的事件多不多，但是也是揭露了一部分現(xiàn)狀。

朱雍現(xiàn)在手頭共有兩個題材，一個是插畫家，一個是水粉畫家。

她也該寫個熱烈點的了，上篇的深夜廣播人有觀者說話了，過于冷清。

朱雍想過這也很可能和季節(jié)沒有太大關系。

眼下剛初冬，手就常冷，先前朱雍還想先寫那個，領導男團周游各國巡演的女掌門，愛上其中一位。

那個應該熱烈毫無疑問，但她得先消片，手機里存貨太多，情感一直走在有用后邊，這是這幾年朱雍一向的狀態(tài)，對事先比對人重要，以免掉隊啊。

寫到這里，朱雍從一陽臺的太陽里，艱難找那個保存。進冬數(shù)周勉強挑的寫作佳地，只找字不易。朱雍的滿太陽、滿屏混在一起，小小箭頭渾如細雨中牛毛。不過最后還是找到，點了。

朱雍她不是個一直對繪畫發(fā)生興趣的人，哎？好像也不全是。朱雍手機里哦對，%99都是攝影，那一份是畫，油畫、名畫、插畫，水粉少。但有時朱雍看著凄淡的粉子色，倒喜歡。

這次找那個保存就輕車熟路。

朱雍首先看到一隊人，那是深秋。有兩棵比前頭的松高的梧桐么？擺在兩邊，中間夾著遠方的一個屋頂，發(fā)轟紅，像抹上炊煙。

有年朱雍在和個人日常對話，說炊煙，那邊聽后不懂炊煙是什么。朱雍接著想到這都是階級差異，沒住過生過爐子的屋的人，和下生在堂皇城堡人，他們在對話，說出來的，聽進去的，走兩岔的機緣多，朱雍大部分感激里有震動，仿佛震下過不是自卑的落后，倒不是落伍之嫌，偏澀，接著朱雍就想，那你就不能體會，什么是終于過完苦逼的夏后，初聞那口從九月天上飄的風，就是帶著炊煙味，那其實都是遠方，從更遠方夾帶的燒麥稈子味，朱雍靠站，站在只屬自己的站臺。

前邊的松呈金字塔型，莊嚴罩下來了，再沒風不動，守著80多年的悲，站在那陪。朱雍有時看著，就覺著大自然也是，都等他到死嘍也不稍微動一動，哪怕是可憐他呢？

哎莊嚴威武，剛正不阿，一派秩序，一派和諧，和諧底下站著的一群人，素不相識，他們來參加一場葬禮。

陌生的葬禮，死主不認識，是誰怎么過完這輩子，不知道，形形色色的人，都來了，參加回陌生人的葬禮。

有人發(fā)過請柬么，真有。

而且和婚禮柬一樣精美，背景就是他畫的，選取的一個裸男，那就該是他，他還年輕，但是從那時就看不見未來。兩眼向天，向更遠方看，但是有截彩虹正截住他，他的嘴就張開，他原本是要往更遠地方看，但是有這截絳，它來了，他反而從80年后記下來，畫到個紙面，他就只能看到半空。身后的影樹，他沒用印象畫法，非常清楚，大多密排在他濃發(fā)后，閃出亮光，留給他臉，給出些光亮，他看到他并不能實現(xiàn)什么，但是那年他可不知道，以為有更好的人生，像這段虹，琢磨不透，不透就意味著無限。爭取吧，盡量熱烈，絕對美滿，毫無遺憾、遺漏、缺損，底子打得好啊。少年的他其實并沒困惑，在死亡函出現(xiàn)后，就張開了嘴，一切得等到他80以后。

送葬來的那里也閃出亮光，和這里絕然不同，那是敞亮，走完了人生一切謎底揭曉，光由此顯得像圣母，慷慨里怎么看怎么是暖，不像這里，你甚至以為他正什么沒穿，就站在塊發(fā)陰的地，天上濕著，快要淋雨天，他可是什么也沒穿。

80歲，或70歲，再不就是他60多畫下來，他看著那年有母親有家的人，給他畫上后半輩子認份的塌嘴，一副純?nèi)晦Z然泡在了濃血水。他那年嘴到底張沒張，望天是這副傻呆樣？倒真記不住，而后他覺得他這樣畫對。

所有拿到手這種請柬的人，都立刻被震了下，接著就可憐。感情沒有瞬間失掉，也許就是老頭的獨特經(jīng)歷感染，因此他們看得非常仔細。

仔細過了就是順流，順著隊伍表示一種尊敬，表示一種遺憾，從城市四面八方涌來的巨大遺憾，覆蓋在塊安靜的街區(qū)。

不是親人，沒有這份要來的迫切，但是全都來了，沒有瞬間失散，他們都就看周邊樹叢，看樹葉間繚繞的煙，似有若無，再不就聊著，目的簡單，都在等待，正式的葬禮召開還有時間。

有人也笑，和不太遠的穿綠的保安，他也笑，中間夾著不笑的白發(fā)老婦，她面相是灰，是種心底灰，灰從心邊上開始，傳染到一個對著她的頭，后一個她給了眾人的，不是臉，密密的頭發(fā)卻也看出她是悲，悲從地底下一棵小草開始生長，那里是可能老頭走遍的地，他要出門得走這邊，沒有別道，一條孤絕但每天也有太陽的道，有時會閃現(xiàn)碎在葉片上的光，她都能看見，但是他每天走得不那么順，嘆口氣，佯裝開心，每天從這里帶回牛奶，火腿，最后做成新鮮的，夾上片綠菜葉子，遞給年邁母親，她都看見了。

他看不見。所以他那片頭發(fā)揚起來，金黃俊逸，這邊綠保安還笑，誰知是不是看到這個，他低著頭，也許是在撥弄手機，但是他也是純?nèi)缓眯?，帶著來參加葬禮。

葬禮沒開始，天就冷了，有人還穿著半頭鞋，襪子白得發(fā)冷，襪子主人撩起紅圍脖，交談從泛紅里飄出，前頭那個戴眼鏡的面色，說不上平和還是想往深一點去想一想。

還是有老年人正經(jīng)呆在隊中，他來也是要負責的，為他的生命，是不是下一個就是他？他呆的倒不全是，他往這看著。

天繼續(xù)冷，后邊的人還是沒有帽子，就有的相繼交談起來，小范圍的歡快隨時滾開，漾上天，但這也表示尊敬，這么冷的天肯來。

說是葬禮也不全是，一個孤到老的人，怎么會想有個體面的告別？不會，絕對不會。也不知是遺愿還是“被迫”的體面，大家為他的終身準備了場展覽。

作為葬禮顯見是新鮮，沒有哀樂，沒有一絲悲傷，這種從門外的感覺，一路進到大房子后，大家都無處不感到。

主人是位男性，最后照片里，他老了，悲欣交集，端著酒杯，里邊是棕酒，那年的歡快，也是跟下無人，他自個坐在個——像搖椅又絕對不是的木頭中，他感覺是很恬然，然后他們看到，他端杯的手那邊，是還有個綠泡沫材質(zhì)的怪東西，那是什么呢？就在那邊的普通木椅子邊，綠東西像段人胳膊，別在了木條的胳膊。

然后他很快樂。

從眼里散發(fā)著無際，他頭是禿頭，嘴沒有邊緣，眼皮倒抽，小小的眼像往前走，它不老，他老下來，他往后，它繼續(xù)往前，捎上好奇，嘴就哧溜喝進涼氣一口。大家一下明白，那些畫中的單純、清寂，就該是從這種眼里出來。

有人認為這并不是老頭的真實住地，因為就在他身后，成片成坡的漫山綠野，搭蓋高等木房，他沒這個福份，他這是偶然間來到這里，讓旁邊的人趕快給他照下來。

但是他住的分明就是鄉(xiāng)間的大房子啊。有人直接認定視覺，沒想這么多，想到的人是從他腦子里看出來的，這并不是他的家，或說這不該是屬于他的家。

老頭的家應該在更小的一處小樓，不到60年前就有個兒子，像他，兩個女兒和妻子一樣，不到40年前兒子搬離這個小家，去野外勘測，女兒成為作家，每天傍晚才和夫妻見上一面，其余時間待在樓上，不到20年前妻子才剛剛?cè)ナ?，他才開始的悲劇。

但是他現(xiàn)在住在個更大的別墅，從六十年前起，一直到死，這座房子只有過三個人，最后是他一個人。

所以有不認為這是他家的，比實地看到認為是這里的，遠遠大得多。

可是那個怪東西是什么，應該是他晚年用的一種拐而已。

進了主要畫室，大家反而感到一種冷，其實屋子暖和，就從一些邊角待著，并不走出，因此屋中綿延。

人群中有人忽然害怕，叫出聲來，大家就都不得不分流，這樣從進來的一長隊，各自組合，里邊有些人嫌這個聲音，但不好說什么，就只是退，無限地退。只挨著聲音最近的人，她知道，這一聲是出自位兒童。他家長保護他沒多看，看畫，這個發(fā)現(xiàn)聲音的人，仔細觀察這個兒童，漸漸她也覺得身上冷上來。

大家都開始注視屋中一張畫，擺在當中央，腳架支著，還是水粉，兩個老頭左右鋪開，中間的人物是外頭的，他在喊人，太像了，簡直是一模一樣。最先發(fā)現(xiàn)聲音的人，反而覺得特別可憐，她感覺這位死者特別可憐。

大家們？他們看到的是，無數(shù)的畫作卷著，堆著，都塞到和墻一溜的櫥子。那要該怎樣描述這間屋？大家開始都想記住，但是記憶有別，有人先入眼畫中畫，就是這畫位置直線過去，橫在地板上的方畫，那有許多婦人，上流社會，他怎么可接觸？也就可能是書本，漫天的書，昏天黑地砸，淹沒了，撿出想得的人，讓屋永久有人，他請這些人盛到個小方框，隨時陪護，不需要生氣，不需要照顧，天天笑臉，沒有苦痛，永遠不生病。發(fā)現(xiàn)這張好畫的人，他想到有一年，他坐在個冬天椅子，他那邊也有張巨畫，一片黃灰，黃是進屋的太陽，灰是底色，也滿人，俄國的體量，黑壓壓地轟著，他手中過會就端了杯咖啡，他人生中第一杯苦水，說是不加糖請嘗嘗，他看著熱汽，右邊有畫，他以為以后都是人生，他那年才10幾。

想到這畫的人又回到這畫，他感謝？也不怨，看著畫移動。

尖叫的小孩，只注意那杯瓶花，多好！一直鮮艷，花是百合，他覺著好，小腳跳高，這個屋實在好，小孩的母親心底這樣認為。有花有酒，春常在，春天就是那個靠外大窗，現(xiàn)在是面紗簾子，只有白天的光，她也感覺這里美好，一直是這樣，最后她用眼神和先生對對，先生滿意地推推那個不再喊的小孩。

隊伍緩慢行進，一直看畫的女人，發(fā)現(xiàn)畫中那個小孩子像而不是后，一直到離開這屋仍是可憐他，那個小孩子也不再害怕。他早忘了。

這間屋的地中央，有個花型地毯，茸的，無邊，直到屋圍子，是圓型，削得邊正，花是勾的，嵌到里邊繡好。來人立刻畫像，死者對一切認真、貼切。也許是這毯，映證得墻畫莊重，中間的老頭定是他了，明明背靠一片綠，生機里陡然安靜，他明明舉個

小的方的酒杯子，像只從天上落單的小鳥，他平戴的帽子也變薄。他是希求人的，左邊他畫兩位看湖女士，無限依戀，沒有訴求，從沒有可懷念的人物，就先往湖那邊看了，冬風凄冷，湖的坡面起軸，一輪畫上這邊衣底，黑色，一輪拽進瘦女士的長細腿，彎曲了，變形在湖中，最后安全，無人發(fā)現(xiàn)，溶溶蕩蕩飄走，大家能感到秋風正勁，樹上早就沒葉。右邊顯見熱鬧點，也是感覺而已，死者陸續(xù)畫進疊加的人物，都還是女性，一位壓肘在柜臺，她在端詳一種微波，在一個更小的魚缸，夜色從屋中下降，緩綠，到覆蓋她頭頂，高貴的盤發(fā)中間仍沒有光，他畫到微波里了。那個年長女士就壓過來了，她錯著身子，想看但不想打撈，她在畫中覺得實際是沒多大意思，他畫下來了。

他想留住一點東西。

可能就在停筆的剎那時間，他還是看到了些什么，但是這倆人仍然要走的。

有人這時已經(jīng)繞出屋子，又回到來的地方，站在這棟別墅正門，觀察這座活的建筑。他看見全部的紅色，正繞著樓走，但走到一半，斷了，接上的淡，一些雜起來的磚密密排著，組成一樓以上部分。但是這能說明什么？是墻都這樣密閉，毫無延展，外邊永遠是平，外邊人看不見里邊，里邊人過得怎樣，里邊人今天又是穿了件什么不一樣的衣服，里邊的人再走出這一天，來到墻外，迎接和昨天并沒任何差異的、枯燥的、極其煩悶但不得不堅持下去的，第二天，這種墻從來不變，從一開始就是半濃半淡，在它想開始淡的時候，可能正是他當年在那吩咐，對這里，就從這里該涮淡漆，用淡一點的磚頭，或是從這一周開始，這一整年開始，以后這墻慢慢變成的現(xiàn)在這樣。

現(xiàn)在轉(zhuǎn)而為外邊特意轉(zhuǎn)來的人，他倒也覺出異樣，后來才發(fā)現(xiàn)只有他，現(xiàn)在墻前頭的人，只是他自己，他就想怎么里邊的人，那樣關注死者的畫作，極其炫麗，為其生落照、弘揚名聲，他們喜歡站在那里，為什么不到外邊再多看看，這里才是他一天，第二天，一個月五十年里，每天必走的道，從這種孤寂進去，每天天上不一定都在下雨，地可常年濕潤，濕乎乎的地兩邊，是永恒的比人還高、還深、還陰的球冬青，他沾染上從地面回絕的雨，霑到身上任何表面，經(jīng)過兩邊的注視——壓抑大于外界看上去的尊重，發(fā)出一天比一天老朽的鞋掌釘?shù)芈暎瑪D開那個小型鐵藝門子，然后再一次看到右邊一樓窗戶，每天都拉下白色窗簾，簾料好的，透出明來，看不清里邊，里邊更不猜他可什么時候回來，是不是在路上遇上不好目光，是不是又有些傷心，畫作今天哪畫的就是不對，畫商那他總是光站站，根本不進去，窗戶里邊的人想不到這種地方的門，有多寬闊，有多狹窄，許多成名的人進門，像個天鵝，他甘愿當?shù)伉喿?，就洼在門外地面，那也有常年的水，別人見不到。

然后他回來又看到這種窗子，再看一眼，那要不再向左看，向上、向斜上都是密閉的簾子。

進門后永遠有一句話，沒見人就能從走廊飄過來，你今天又老了一歲。

屋里人在行進。他們在看這三副畫，到底是廠房區(qū)呢，還是某國歷史上分裂時候，總之，大家都很感恩，剛結(jié)束世界大戰(zhàn)后的相互體諒，出現(xiàn)在家庭內(nèi)部，就是簡單的三口之家，彼此都差點以鞠躬開始，以鞠躬結(jié)束，中間全是鞠躬式寒暄，鞠躬式體察，然而這并不是在戰(zhàn)爭時期，時間顯示為近10年。這十年在死者身上發(fā)生的，和30年、60年根本毫無差別，在這種無差別中，死者告別有情，告別握手，告別談和，和生活，和人事，和最身邊的——母親，每次可能給他提的親，可能請他把這些畫送出去的人，最終讓他最好多上外邊透口氣的鄰居。他都是這樣。

就是這樣，相繼映現(xiàn)在筆底。

這一對夫婦和后身的全口家庭，之間的水泥樁子畫塌，像塊軟橡皮，天上降溫吞，后來看是涼——蔬菜的新鮮色彩，從天降臨而看不見，但最終降到每個人正穿的大衣，看吧，那個一直低頭認罪小兒，黑上掛上種茸，他父親和他母親相繼慘淡，像快成熟茄子，發(fā)綠。天上敷過來了，棉花垛子云，發(fā)起灰，灰不淌，大塊通白裹好。

死者的時間已經(jīng)開始?；蛘f他一直開始，所以他畫的這一組，所有的人都在種溫柔里，所有小小莊園的欄桿外頭，他們無限看向獵犬的眼神，無聲但和藹，但是還是沒有五官，灰漆的塊臉，顯出溫柔。

他那天經(jīng)歷的東西，卻在以后每年、每天、每個月在重復的畫作里，落一點東西，可能是他真踫到接著沒的緣份，也可能單純是那天他又覺得人間可愛，沒有臉的人群，跑向各地，散發(fā)溫柔。

可是為什么偏偏是灰色系？

從屋外觀察夠了的那個人，進來后他一眼看到這種畫，卻沒有人能問，他是退出那間屋時見的保安，但是保安也很理解，兩方就這樣，后者還守住那個有高貴女士的屋，這個人他再鉆出這間屋子，可憐的，可能被錯認的屋，再到另一間屋。

陽光就徹底進來了。

太陽進來的時候，他發(fā)現(xiàn)了死者，他能站得起來，看著他手下畫，雖存了多年，一經(jīng)墻面，還是無限留戀啊，他站著，他也就這么著，他忽然感到想哭，然后他想自己也不算小，他更老，他戴著壓一手的單帽，他認為是他自己壓的，然后他安靜了，他也安靜了，他安靜的想哭，因為他認為這些人，不遠萬里能來的人，都來晚了。他是不是最后一個看到他的人，他不確定，他站在他畫作邊，這張照片，他不確定別人有沒有想哭。

每天都有光線，今天光線來時，第一屋被照耀最多的，是那個發(fā)釉藍的筆瓶。滿身蝴蝶，是種瓢花，兩邊生著翅膀，忽的垛上，綠色。當這個瓶子每天都照到太陽，死者的眼光會移，首先它在根禿頭筆上，接著直沖這管筆的畫中人，他們也逐漸看到陽光，但是目光非常局迫，死者決定今天的畫量，他們常常中間生岔，于是有一天會在這畫中表現(xiàn)。表現(xiàn)得特別沮喪，那個沖前方坐著好的男人，還是泡在灰中，但提了手，滿臉思索，他稍稍側(cè)后就能有個男人，比他大，比他越看越老，也提起相反的一只手，從后邊盯緊這前邊人，死者這天心情糟。如果死者一天心境好，那就在第一個男人后，他會再添個人，那個人目光雖遠，但就和藹了，他會默默地，不出聲音，讓人一眼猜出他是關心，他也在看，但他決不是左側(cè)男人，來得那樣猥瑣，他在關愛這人。但是這種時間不能常有，死者每天仍要走出小屋，溫暖的、包圍的、包容之中，從這里出生，再從這里出發(fā)。出門每天經(jīng)歷些白眼，從來都是左邊人的，從來沒有身后那個好人，于是光線死者只認為這屋里到底不同。有時他出去了，這天是個星期天，他單純?yōu)榈钠鄳K母親買來軟面包，就是為。他就從那個百年進出的圓門，在死了不會忘記的冬青夾道，看見另一種光，他感到特別希翼，特別美好，接著這光線就從葉片蹭掉到地，他知道那種畫中光是從未有的，他收拾好自己，走出大門。

每天的街道，每天的公車，每天的站牌，然后他每天仍要看人，一種特別圓，一種特別惡心，另一種從不給你對視的臉，從前方經(jīng)常壓過來，沒有征兆也有，死者常常期許，就這么抬著溫暖眼一過，冷眼下降。然后他會到間更促狹的屋，忙一天，期間惦記2樓的畫作。

是不是在酒會、游樂場間，不該加那張排隊的，他看著窗外發(fā)白的天，憧憬一種狂歡節(jié)氛圍，沒有冷漠，沒有毫不關心，沒有一切，他這一生從沒真正去過。一次也沒有。

然后，死者再從那門前出來，乘坐45年的104車，下來走上段槐蔭，秋天踩遠方飄來的桂花，夏天聞茉莉，春天就看天，有時真有紫色的天，就到了那個圓門，兩邊冬青常年發(fā)綠，這時沒有任何光線可掉。

所有更多的人，他們都集中在2樓。也不知道是現(xiàn)在還是昨天，有人真的感覺，在那張酒會和游樂場之中，是不是都來參加狂歡節(jié)的人，他們鄭重其事地在排隊。第二個女性，她顯然非常高興，但是她沒料到的，摘下帽子的人，偶然踫上始終戴藍帽的男人，她認識他。她這一突然發(fā)現(xiàn)，更加激發(fā)藍帽男士激情，這時隊列有了點改變。無帽女士把身子倒傾，她和他之間，正好閃出空，和前方橢圓臉，青帽青外套女士體量相等。瞬間的魚水情，博得更高禮遇，男人相歡，女人驚喜，青帽女士看來并不認識二位。

看到這畫的人，其實都不互相交流。在每人心底，都在認定一種過程，這并不是次狂歡節(jié)。從排隊的渙散，到后邊接近舞臺的人群，他們最開始放在這畫上的，以為是死者添補生活中的所缺，其實在看完時忽然發(fā)覺，并不是。首先他們在簡單交談，在種寒暄中已經(jīng)結(jié)束。并沒開始的時間，是人們看到的時間，截留在畫面，前方或許就是種離散，那就應是簡單的離散啊。

他們起先有的人，還為這一小會兒慶幸。他們能感覺到，死者起碼是溫暖的。但是他們看到大片布色，是摻進亮藍的灰。特別在左畫，有不少對坐的人，他們的距離快貼臉了，印在這種色彩，顯得這種需要不那么迫切。

他和她，他們活在種寂寞中。從外屋來到這里，即便是有了人，更多的，從不認識，剛剛認識，頭頂繼續(xù)撒下燈光，溫暖降臨，趕走寒冷，從心底，從每天的雜亂生活，每天吃下的無味飯中，他和她距離就這樣近了，以前從不認識，剛剛認識，在這種隔絕一樣的色彩中，寂寞無處不在，且來得適宜。

他們頃刻是要散的。死者明白，于是這整個2樓，從一樓來到平臺，都在白色墻面釘上了。人們一走完平臺，腳底就換了五色地毯，他們倒感覺不是這樣的，這是死者以后布置，為些榮譽。他們覺得這一剎那和死者有了相當距離。

理解他其實不難。一把漏空木椅，隨意擺在2樓，他們也覺得是臨時布置，權(quán)且當作道具，看一眼就過了。

看一眼就過的不包括墻上畫。在限定的空間里，反而讓一些人短暫停留，他們仔細地進去了。進來后發(fā)現(xiàn)，剛才那個排隊的屋

一出，就是眼前這個后邊的草原，人們在其中確實狂歡。排隊屋的舞臺也不是舞臺，是個通口，道不長，就像個草地大帳，你看到的那邊，有二層臺子，這邊就是包起來的、充著氣的大汽球，然后人們從這里出來，迎接上來的，就是一望無際的大草地。帳和臺是同一布色，灰白。然后這邊的人就不同了，天上始終飄流白云，兩個站直的人，特別巨大，畫面底部的人長得一樣，但小，昏昏噩噩，幾乎無五官，大家庸庸俗俗地走，兩個巨人手里，一個纂好成串彩色汽球，那個正在拉開手風琴，下邊的人聽見曼妙音樂，卻還是沒臉，大家都在注視這張畫。

這張畫再往前一走，下邊那些人進屋了，一間小的酒廳，出現(xiàn)了臉，出現(xiàn)了人間嫉妒。他把一個老者，畫在了那倆人的背后，始終地背，不打算看，是他不打算讓他看，他在畫中想看，因為那邊，正快上演到佳境，一個發(fā)甜的中年男人臉，怎么看怎么好地看對方，一位胖女士，把手蓋到他手，然后他手就看不見了，然后他的手會試到，正有段極為膩滑，極為白皙的大腿，蹭上這手的最邊線條，這位男士的心，他臉上能透出來，死者不打算讓老者轉(zhuǎn)頭，但是他想轉(zhuǎn)啊。

他真想轉(zhuǎn)么？格外細心的觀眾，從狂歡節(jié)里發(fā)現(xiàn)，這個有發(fā)花眼鏡的老人，在一個紫汽球的下邊，是惟一有眼的那位。到了這邊，他像剛從冬天大雪里走進來，眼鏡霧氣，沒有了眼。而再仔細看，老人斜背后三人，他們倚個卡座邊，這時沒臉，在那邊也沒臉，但是在那邊，他們是無比快樂，像陣發(fā)瘋的人群，在這里，那個原先戴禮帽的人，被座頭，一個圓的木球擋了，他的臉是個柱子，右側(cè)的人，是個禿子，只有半圈白發(fā)，他延續(xù)著那邊的閑適，但到了左邊太太，就大不一樣，她帶著不太顯見的期望，或說是有那么點艷羨，故意不朝半路情侶，故意讓眍眼略有發(fā)直，朝向地面，她的耳朵能聽見。

他把狂歡節(jié)上的一部分人，請到了酒館，變成另一種人，他沒有重新畫一批人，不同的人，相似情感，一路蔓延，燒到還是這批人身上。不是不舍得，這時有人面對窗外，照進3樓天窗的大太陽，投進很粗的光，他想啊想。他想蒙娜麗莎的眼睛，到哪也躲不過，但是這些人的眼睛失盲。

他想哭。回憶所有一路看上來的畫，幾乎是這樣，沒有臉的人，但是那畫中狂歡節(jié)，是死者至死未到過地方，他們簡簡單單走入這種大草原，歡快起來，他讓他們就在畫中世界，也過下去，沒有希望的日子，并沒在酒館里繼續(xù)歡快，這是他的長處，他之所以可過完稱上喜壽的年齡。

最后一間屋，是死者從小住到死的房間，當然密布畫作，無數(shù)的，凌亂的，怪誕的。人們一進去，驟然被濃麗色彩包圍，感到周遭的歡快，正漸漸下降，他長達60多年的快樂，沾在這些畫的邊，一些畫的土上，有人嗅著可憐，有人看著就覺得他這一生還可能。

有些畫就開了，兩個少年，一位母親，低著頭，他們看到她們，回到過去，眼前看得著的沙灘，死者當年躺下時咂過個窩。無數(shù)的人，蒼老，他不認識他，她不認他，他從遠方后邊，在不認識的一群人中，遠看。在這間屋中，所有的人有眼，有鼻子，所有的整個的臉，齊涮向來者，他們都從那邊往這邊看。那邊并也不是天堂，那時死者或者還是小伙子，在沒有盡頭的小時中，他認識了他，通過她認識她們，再后來，逐漸知道她喜歡戴青禮帽，常年的冬雪下得再大她也不換呢的，始終記著位死人的女人，他聽見她一到晚上，堅定得閉上眼，好好睡覺，迎接明天，他再再后來，還會認識一群小孩子，男孩居多，他會忽然想到是不是該愛上一個，當作他的替身，然后他漸漸從些并不認識，但越看越找不出缺點的人臉上，身上，繼續(xù)發(fā)現(xiàn)著早該認識他們的諸多亮點?；蛟S就是一根從餐盤里掉落的水芹菜，他發(fā)現(xiàn)以前沒有這樣鮮脆，或者是根燃燒的蠟燭，小男孩子跑得快，維護好火苗，那天暴風雨夜他可安然地，把這樣美好的男孩子畫全。

一點錯誤沒有。

一點遺漏沒有。

因為他越來越覺得，他會認識更多的更好的人，他發(fā)現(xiàn)他這一年很值，他們都是不花錢，不花費感情，不求回報，或說你付出了血淚他和她是能聽得見，看見了。

他再想明天要走的那段街，冬青好像也不是昨天，它一直和藹。

他這一生其實付出過。

為一位女人，為更多不相識的人，但回報凄慘。

幸好有畫。

展覽最后一畫，死者正面出現(xiàn)了。

大家都有數(shù)，老人長相端正得很，棕外套里是藍外套，藍外套里是格子衣，但補不了他的凸筋，從脖子，從鬢角都浮出來啦。然后大家才看見他懷中畫，這是不是就是他最鐘意的？

最先發(fā)出尖叫的小孩，他站出了人群，找啊找這回失算，都是大人，都扶著自行車，都在無限攀談，有樓有窗，那在后邊，他們手肘下都有車子，一動不動地談。他都感覺出，他們從而隨意，從有車子開始，依靠來得寡陋，殘存點也是希翼，從容下去吧，男人面相不再難猜，女人身邊還是女人。他們都有車子。

老人左眼有光。

遠排在后的隊伍還有。

一直很多。

他們都還沒進來，有人就開始長得像死者了，戴著低調(diào)的帽子，灰青雜色，鴨舌的，有一個胖女士一閃，和對面女伴有了空缺，會容得個人的，然而她也詫異，從眼鏡后詫異地看這塊空地，對面的她不知道，此時她在端詳那面紅樓的墻，前頭的人更不知道后邊，這種小事也擊不起更后邊的注意。

然后這位女士就這樣看著這一小塊地。

短評又寫長了……

不知道該對標哪種類型的電影，雖然第一直覺像是韓版《小偷家族》，然而卻沒有它的溫情。很荒誕、很苦，巴不得和這個四口之家距離千里之外，永遠不要有瓜葛，如同也在服務區(qū)，面對父親的乞討，立刻掏出2萬元給他，上車離開的感覺。

丁一宇這個人物理論上來說，很值得同情，但實際上非?？珊蕖Ｍ槭且驗樗娜松茉愀猓或_，精神分裂，沒有自尊的活著?？珊?，是他明明很愛妻子孩子，卻不能給他們安全感。流浪的最大的原因是他自己的責任，社會其次，為什么不想辦法解決呢？可以自首，接受調(diào)查，終結(jié)后，再重新開始生活。然而，他沒有這么選擇，而是帶著家人逃亡。這正是他的可悲，也和妻子最后“拋棄”他成對比?？此扑岵坏脽o辜的家人，實際卻給家人帶來傷害：逃亡路上妻子懷了第三胎，女兒9歲不能上學，兒子5歲沒有啟蒙教育。

或許主流聲音說了，無論貧賤，一家人能在一起不分開就是幸福。是啊，沒錯，可是也應該是能飽腹的前提之下吧。

而這個故事的核心也在于此，究竟怎樣才算是家人？

首先是女兒的覺醒。她想上學，想認字。其次是妻子，孤兒院長大的經(jīng)歷，讓她認準丈夫做的一切都是對的。然而，在二手家具店生活的日子，她知道，丈夫永遠不可能給她和孩子安定，于是，她有了反叛的意識。

或許電影一開頭，一家四口在帳篷里跳舞睡覺是真的幸福吧，這個帳篷雖局促狹小，卻是可以擋風遮雨的“家”，“家”沒了，一切開始急轉(zhuǎn)直下。

如果行李的丟失，女兒的覺醒是誘因，那么羅美蘭的出現(xiàn)是這個家庭走向“破碎”的最大原因。對亡子的思念，明明是發(fā)自善心資助，卻讓“高速公路家族”的父親出局，有點兒意外。

然而，故事的走向只能是這樣。融入社會，必須要和逃犯劃清界限才對。生活要向前看，就要告別過去。

那個女兒是羅美蘭向前看的最大原因，也是她可以樂觀生活的動力，而二手家具店也成為母子四人最終的港灣，互相取暖，度過嚴冬。

電影中他們的人生就像二手家具，拼命擦洗，才能露出光彩，然后到一個被珍惜的家里，好好發(fā)揮剩下的價值。

個體的遭遇，和社會的冷漠脫不開干系，服務區(qū)清理帳篷的工作人員，被索要錢財?shù)穆啡?，例行公事的警察……每個人看似都沒有錯，卻構(gòu)成一張大網(wǎng)，讓人性沒有溫度。

過年期間看的這部電影。電源敘述方式屬于娓娓道來型。在緩和的劇情下慢慢道來。我就不劇透了。其實早年，我在自駕去西藏路上，也遇到了這類“公路家族”，一家三口人手一輛自行車，緩緩的在公路邊上排成一排走。相比較，國內(nèi)的公路電影，我覺得很少有導演會拍。但是，事實上，中國四川到西藏的國道318上確實有太多故事。人人都在路上。希望國內(nèi)也有導演可以拍出新型的公路電影。畢竟，人生只有一次，人人都有選擇自由的權(quán)力。

在《小偷家族》與《生存家族》中，集中展現(xiàn)的是家庭成員在逆境中搏生存的同力協(xié)契、負重致遠；而在《高速公路家族》中卻是肉眼可見豪放不羈、隨心所欲的家長和被當做工具人的小孩子。前者有明確的目標或目的地，后者則是漫無目的的游蕩、虛耗人生。

換位思考一下，按照故事所設定的生存環(huán)境與生活狀態(tài)，片中所展現(xiàn)的那些個其樂融融的歡愉場面，簡直是在腦門上刻了一個大大的“假”字。沒有能力承擔家庭責任的大人們竟然還要生三胎？！哪個給你們的勇氣喲，梁靜茹還是迪克牛仔？！

影片的核心還是探討家庭的意義（一家人整整齊齊就真的算是幸福嗎）、家庭與社會的關系（責任、義務及權(quán)利）；其間所展露的按照法治規(guī)章正常運行的社會秩序卻也散發(fā)出冷漠與無奈的味道（阿西吧低端人口太苦了）；而結(jié)尾的部分則是極佳的消防安全教育宣傳。

年輕的媽媽和大女兒演繹得不錯。

這是一個既沉重又溫暖的故事。

家庭既是最可靠的港灣也是必須拼盡全力來撐起的重擔。

家庭和睦，其利斷金。積善之家，必有余慶。