[Darkness is beautiful, it's our protection]

完成度非常高的一部影片。如古典油畫般的影像融合了導(dǎo)演的細(xì)膩筆觸。這些出現(xiàn)在影片中有關(guān)森林、海洋、無(wú)人房間里被精致擺放的花朵的空鏡，給予觀眾呼吸的瞬間。在這些被允許放松的時(shí)延(durée)中，影像成為輕撫過(guò)王后衣襟的微風(fēng)，成為她自在飄逸的短發(fā)，靈動(dòng)且自由。

于是影片的基調(diào)便是美的，是向外部世界，向自然敞開(kāi)的。影像輕輕掠過(guò)觀眾的眼簾，柔和的色彩，舒緩的節(jié)奏以及沒(méi)有人類痕跡的自然都呈現(xiàn)出純粹和天真的具象，它們同樣是茜茜公主最本真的特性。如此一來(lái)，影像便無(wú)時(shí)無(wú)刻都在向觀眾傳遞Elisabeth靈魂細(xì)小的影子，連貫且流動(dòng)。

*[Le corps de femme : transformée ]

女性身體（意愿）和水的關(guān)系，物質(zhì)性的連接以及比喻。影片最開(kāi)始的浴缸里的水、山谷中的雨霧，后院死寂的游泳池以及最后澎湃的大海，都相互對(duì)應(yīng)著女主不同階段的精神狀態(tài)（禁錮或自由）與身體感知（情欲及痛苦）。當(dāng)Elisabeth抱著小公主一起浸泡在潔白浴缸淺淺的水中時(shí)，一種靜謐與溫馨在她們倆之間融開(kāi)，不得不讓人聯(lián)想到母親的羊水與新生胎兒的連接。那些被劇情和皇室規(guī)矩阻隔了的情感聯(lián)系被水滴縫紉起來(lái)，Elisabeth重新感受并做最后的告別。她始終明白，無(wú)論是她的孩子還是仆人，亦或是世上任何一個(gè)女人都無(wú)法和她做到心意的相通，她們都是被裝在套子里的人，她們永遠(yuǎn)無(wú)法做到，也不允許自身做到與水、與自然地接觸和融合。于是在Elisabeth剪掉頭發(fā)后，落落大方坐在其他夫人之間時(shí)，焦點(diǎn)只聚在她身上，她紗裙肩膀處環(huán)繞一圈的碎絮才會(huì)隨風(fēng)擺動(dòng)。于是最后Elisabeth才會(huì)義無(wú)反顧地跳入海中，她是多么愉快能擁抱海洋的自由和生命力。她在對(duì)這個(gè)世界的無(wú)奈和深知這個(gè)世界強(qiáng)加給她的、茜茜公主這個(gè)身份的痛苦看得多么清晰。她明白強(qiáng)加給女性的痛苦是無(wú)法消除的，僅有通過(guò)轉(zhuǎn)移，加與他人（給戴著面紗的侍女和18歲的情婦）的殘忍真相。如此她縱身一躍地選擇才是真正的解決方法不是嗎？舞動(dòng)身體也算，就像片尾的舞蹈一樣。

影片中還有一處有關(guān)女性身體的點(diǎn)我想補(bǔ)充一下

那就是本片即以《胸花》為題，拍攝Elisabeth每日都需要穿著的【束胸】的畫面必然不少，但唯獨(dú)只有Elisabeth在剪掉頭發(fā)后，攝影機(jī)從她身后拍攝的那一個(gè)畫面觸目驚心。那是因?yàn)閺挠跋癞嬅嫔鲜貙?duì)女性身體畸形的扭曲終于擺開(kāi)了長(zhǎng)發(fā)的遮掩，也是因?yàn)橹皫缀跛信臄z穿戴束胸的鏡頭都是特寫或貼得很近。當(dāng)所有的目光都落在束胸繁瑣的、重復(fù)的繃帶是如何一根一根被整齊地拉緊時(shí)，便沒(méi)有眼睛會(huì)去在意[比例]的失衡。所以哪怕茜茜公主最開(kāi)始就已經(jīng)因?yàn)槭剡^(guò)緊而暈倒、無(wú)數(shù)次節(jié)制飲食、反復(fù)的穿、戴束胸消耗的時(shí)間，都不及剪掉頭發(fā)后那一個(gè)微微俯拍鏡頭中嚴(yán)重變形的腰臀比帶來(lái)的視覺(jué)沖擊有力。從而，剪掉頭發(fā)的時(shí)刻不光是茜茜公主擺脫身份、擺脫束縛的象征，同時(shí)也是掀開(kāi)觀眾眼簾直視古遠(yuǎn)殘酷的瞬間。

*[sujet ou objet]

[看與被看]的凝視主題在女性為主體的電影中總是被最先提到，被反復(fù)咀嚼，時(shí)至今日很難再嘗出什么新滋味，《胸花》也不例外。于是看向，甚至監(jiān)視女性的眼睛和女性只有被凝視才能放松的精神實(shí)則成為影片最基礎(chǔ)的條件，并逐漸演化成Elisabeth改變的誘因。有一點(diǎn)是可以確定的：王后的改變?cè)缬谒麛嗉舻粝笳魉矸莺偷匚坏拈L(zhǎng)發(fā)的瞬間。

“女性總是被放在需要Be loved and Be pleased的位置，這部電影就是要打翻這種平衡?！?/p>

導(dǎo)演嘗試在影片中展現(xiàn)女性意圖擺脫只有[被愛(ài)才有價(jià)值]的困境。在魯莽敲碎桎梏的框架之前，導(dǎo)演有意先耐心地讓這無(wú)形卻巨大的規(guī)則秩序變得可視。例如，當(dāng)王后在深夜淘氣地帶公主騎馬夜游花園而導(dǎo)致公主發(fā)燒時(shí)，國(guó)王對(duì)王后的懲罰便是選擇不見(jiàn)她。此時(shí)，攝影機(jī)代替坐在桌子另一頭的國(guó)王，以一種靜止且莊嚴(yán)的姿態(tài)，確認(rèn)或欣賞失去國(guó)王視線后不自在的王后的沮喪和意亂（malalaise）。相比前一場(chǎng)兩人爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，此時(shí)王后的內(nèi)心的擾亂和無(wú)措更加明顯，她失去自己被看的價(jià)值。為了避免被奪去存在的證據(jù)/價(jià)值，王后便更安心成為視線被投擲的中心，即使這也是她身份的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)身份權(quán)力對(duì)調(diào)，所謂控制就變成監(jiān)視。我們驚嘆于Elisabeth對(duì)時(shí)刻被監(jiān)視的日常的自在（這源自于其對(duì)視線的需要），即使是在不合時(shí)宜的時(shí)刻，那些隱秘的瞬間。就像當(dāng)Elisabeth與其馬術(shù)師在森林中騎游時(shí)，不可否認(rèn)的曖昧關(guān)系像雨后彌漫在森林中的濕空氣一樣搖曳在樹(shù)葉和嬉鬧的背影間，而在此之中，王子和女仆的特寫被插入。但他們冷漠的表情并沒(méi)有打斷整段詩(shī)意的節(jié)奏。他們的存在/視線雖然突兀但仍是被Elisabeth允許且接受的。

此類的[控制]和[監(jiān)視]的視角是外部其他人投射的，也可以是Elisabeth內(nèi)部一直存在的視角，她時(shí)刻都審視著自己。于是哪怕一個(gè)單獨(dú)的空間內(nèi)只有她與馬術(shù)師（身份和情誼明顯處于弱勢(shì)），鏡頭仍然會(huì)在某些時(shí)刻變成突兀的第三視角，并停留，制造感到不便的停滯感。于是這些有人稱的或無(wú)人稱的凝視讓Elisabeth和每次在垂直俯拍角度的餐桌上的食物并無(wú)二異。但好在影片沒(méi)有止步于此，影片本就是為了讓Elisabeth捏緊的拳頭能敲響潔白的桌布才存在的。遲緩地，壓抑地，就好像Elisabeth最開(kāi)始在水中憋氣一樣，她是一位很會(huì)忍耐的人，但絕不是麻木令人擺布的玩偶

*[image animée ou peinture classique ?]

階層//動(dòng)態(tài)或靜態(tài)///以及王后身體的自由 被壓抑的靜止和放肆的運(yùn)動(dòng)

這里提到的是早期電影（運(yùn)動(dòng)影像）和古典繪畫的對(duì)比，這是影片中提到了的兩種藝術(shù)形式。有一位來(lái)自法國(guó)的“電影人”，拿著笨重的早期攝影機(jī)向茜茜公主提出想要拍攝她的請(qǐng)求，同時(shí)在王宮金碧輝煌的寢殿內(nèi)畫室也不時(shí)為身著華麗服飾的茜茜公主作畫。黑白鏡頭下的茜茜公主蹬腿撒潑，而畫中的她華麗溫婉，好一組對(duì)比，好一組人生的（對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)茜茜公主）、階級(jí)的（貴族的繪畫和貧民娛樂(lè)的電影術(shù)）、物質(zhì)的也是形式的。

慕尼黑電影節(jié)。24.06.2022首映。到場(chǎng)的有導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片。

慕尼黑 Rio Filmpalast 從左到右：主持人、導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)、制片

簡(jiǎn)要提幾點(diǎn)互動(dòng)環(huán)節(jié)觀眾提問(wèn)。

場(chǎng)景（外）： 觀眾：城堡及建筑物都保持一種原生破舊的狀態(tài)，沒(méi)有刻意做得光鮮亮麗。這點(diǎn)很好。 導(dǎo)演：確實(shí)是努力保留當(dāng)時(shí)建筑物可能有的狀態(tài)。1878年那時(shí)候，也沒(méi)有那么多精力把重點(diǎn)放在房屋的維修和裝扮上，那時(shí)更缺的應(yīng)該是水。而且也很臭……盧森堡和奧地利城堡不少，但很多已經(jīng)作為會(huì)議室，或有別的用途，大都經(jīng)過(guò)摩登修繕。說(shuō)實(shí)話，找出那么破舊的城堡來(lái)拍反而很不容易。 片中的英國(guó)城堡，是在下奧地利拍的（觀眾大笑）。那天真是天降大運(yùn)，給我們拍到絕美的雪景。當(dāng)時(shí)也沒(méi)想用在哪里，不管先拍了再說(shuō)。反正肯定有辦法用到?。?/p>

場(chǎng)景（內(nèi)）： 導(dǎo)演：奧地利也有不少Sisi博物館，里面有不少資料。還有她的房間的擺設(shè)……反正據(jù)說(shuō)是她的房間（觀眾大笑）。事實(shí)上沒(méi)人知道她的房間的怎么樣的，誰(shuí)也沒(méi)看到過(guò)，這就給了我比較大的自由發(fā)揮的空間。 想怎么擺就怎么擺（笑）。我們一般就是擺完，然后我把至少一半的家具都拿出去。所有多余的、不需要的東西，都拿走，這個(gè)好像是我的個(gè)人生活哲學(xué)。不管是職業(yè)還是私人生活都如此。

角色

觀眾（我鄰座）：我讀過(guò)她（Sisi）的詩(shī)。我想問(wèn)的是，您愛(ài)這個(gè)角色嗎？您在多大程度上讓Sisi這個(gè)角色融入到您自身？或者坦白地說(shuō)，您是否覺(jué)得她好煩（觀眾大笑）？

導(dǎo)演（并沒(méi)有覺(jué)得好笑）：我愛(ài)這個(gè)角色……我理解如果您覺(jué)得，或者有觀眾覺(jué)得她很煩……

觀眾：沒(méi)有，我完全沒(méi)有！我問(wèn)的是您……

導(dǎo)演：我愛(ài)這個(gè)角色。您看，她是一個(gè)在很多方面都不自由的女人……我在其他場(chǎng)合也被問(wèn)過(guò)，啊，你怎么把她呈現(xiàn)得這樣，這么差勁的母親，完全不管小孩。那我要說(shuō)的是，她已經(jīng)算管了很多了！管小孩、養(yǎng)育小孩，本身就根本不是她的任務(wù)。她的任務(wù)就是把小孩生下來(lái)，就完了。所以不能就單說(shuō)她是個(gè)差勁的母親，你們得想象她的生活。時(shí)代有差別，她所處的位置，責(zé)任義務(wù)也有差別。

服裝： 觀眾：Sisi的服裝看得出來(lái)確實(shí)花了很多心思，但她周圍的人好像就那么幾套……？ 主持人：真是非常用心在看片的觀眾。 服裝設(shè)計(jì)（笑）：但是也沒(méi)少花錢。

出場(chǎng)時(shí)逮到導(dǎo)演?？靵?lái)一張。

新年第一天來(lái)看文藝片。非常歐洲的片子，通過(guò)展示人物的日常氛圍和對(duì)話表現(xiàn)矛盾與掙扎，整部片鏡頭非常唯美，講述了奧匈帝國(guó)皇后從痛苦的掙扎走向自由的毀滅。

女主角的演員Vicky Krieps簡(jiǎn)直是拉斐爾前派畫作中跑出來(lái)的人物，古典長(zhǎng)相，長(zhǎng)發(fā)的水中造型仿佛是John Millais筆下的《奧菲莉亞》，短發(fā)的奔跑如同圣女貞德，整部劇完全展現(xiàn)她驚人的美貌。正片結(jié)局跳入海中的鏡頭令人驚艷。而在最后演職員表則是她放肆舞蹈的背景，大家都舍不得走一直看完。

標(biāo)題束胸暗喻了她的人生，一個(gè)吉祥物，痛苦壓抑但必須美麗，從片頭的束緊到最后的放棄。中間穿插了非常驚人的幾組性愛(ài)鏡頭，一點(diǎn)也不色情，而是展現(xiàn)了她的空虛、無(wú)奈、痛苦和原諒。

看著她從迎合丈夫皇帝的需要，到試圖尋找自己的意義，到逐漸失控，放棄自己，悲劇的一生迎來(lái)解脫，我并不為她難過(guò)，她尋找到了自己的出路。

音樂(lè)也非常棒，特別喜歡一直反復(fù)出現(xiàn)的《was me》和最后的《Italy》。

公立新年已至，2023即將在希望中舒展。我們“請(qǐng)來(lái)了”茜茜公主送給你祝福。

和觀專欄獨(dú)家轉(zhuǎn)載《公主的品格》導(dǎo)演與主演專訪。

代表奧地利入圍2023年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的影片《公主的品格》（又名《束胸》）的英文片名 Corsage 原義即為“束胸”，源于法語(yǔ)中的“緊身胸衣”一詞。

片中，19 世紀(jì)奧地利女皇伊麗莎白每天都要穿著這樣的裝束，以滿足社會(huì)對(duì)她魅力四射的公眾形象的期望；片中飾演伊麗莎白的女演員薇姬·克里普斯也是如此：在每日片場(chǎng)的束腰裝束的束縛中，她努力以現(xiàn)代人的視角讓女皇栩栩如生。

這部電影的故事發(fā)生在19世紀(jì)70年代，以“茜茜公主”為人們所熟知的伊麗莎白女皇即將迎來(lái)她的 40 歲生日。

自 2016 年的電影《我們?cè)?jīng)很酷》中首次合作之后，奧地利導(dǎo)演瑪麗·克魯澤 (Marie Kreutzer) 和出生于盧森堡的女演員薇姬·克里普斯 (Vicky·Krieps) 在電影《公主的品格》中重聚。曾主演過(guò)《魅影縫匠》《伯格曼島》的克里普斯同時(shí)也是本片的執(zhí)行制片人之一，這部電影也是專屬于她的“激情項(xiàng)目”。

她說(shuō)服了同時(shí)具有作家與導(dǎo)演身份的克魯澤，認(rèn)為茜茜公主遠(yuǎn)比印在裝飾陶瓷杯上作為維也納游客紀(jì)念品售出的形象更有趣，也比由恩斯特·馬里施卡執(zhí)導(dǎo)、女演員羅密·施耐德主演的 1950 年代“茜茜公主電影三部曲”更立體。

茜茜貴為皇室，同時(shí)擁有作為一個(gè)女性的個(gè)人生活史。連同她的反叛與掙扎，這些都亟待用現(xiàn)代的眼光重新審視與解讀。

《公主的品格》曾入圍第75屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元并進(jìn)行了國(guó)際首映，同時(shí)讓克里普斯獲得了本單元的最佳表演獎(jiǎng)。而后，本片在多倫多、倫敦（在那里獲得了最佳影片）、紐約、圣塞巴斯蒂安等地的電影節(jié)大放異彩。《公主的品格》 由奧地利 (Film AG)、盧森堡 (Samsa Film)、德國(guó) (Komplizen Film) 和法國(guó) (Kazak Productions) 等國(guó)聯(lián)合制作，由總部位于巴黎的 mk2 Films 負(fù)責(zé)國(guó)際銷售。影片于12 月 23 日由 IFC Films在美國(guó)發(fā)行上映；在英國(guó)則由Picturehouse Entertainment發(fā)行，晚于北美一周的上映時(shí)間讓它有資格角逐今年的英國(guó)Bafta電影獎(jiǎng)。

Q：薇姬·克里普斯，這部電影是你的熱情所在。在你看來(lái)，為什么說(shuō)現(xiàn)在是擺脫刻板印象、重新審視茜茜公主的正確時(shí)機(jī)？

克里普斯：導(dǎo)演（瑪麗·克羅伊澤）和我屬于自由成長(zhǎng)的一代人。小時(shí)候我們的母親曾教導(dǎo)我們，作為一個(gè)女人，我們是自由的，我們不必為了被愛(ài)而取悅他人。但長(zhǎng)大后，上高中時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你確實(shí)需要變得討人喜歡，確實(shí)需要變得可愛(ài)漂亮。這些都是女性被賦予的形象。

現(xiàn)在我們到了可以有權(quán)發(fā)表自己意見(jiàn)的年紀(jì)。我們正身處一個(gè)社會(huì)應(yīng)當(dāng)更加自由的時(shí)代，但是很多事情卻都在倒退，比如女性仍不斷地恐嚇自己必須達(dá)到某種身材以擁有美感，緊身胸衣甚至卷土重來(lái)。這很病態(tài)。

克魯澤： 在與薇姬交談后，我讀了一本（有關(guān)茜茜公主的）傳記，思考“也許這其中有好故事等待挖掘” 。在這部電影中，我們集中展現(xiàn)她生命中30歲和40歲的階段。

在她40歲左右的這些年里，她通過(guò)旅行以及極限運(yùn)動(dòng)達(dá)成大大小小的反叛。同時(shí)她也進(jìn)行過(guò)絕食——在某些晚宴上，她會(huì)在那里干坐幾個(gè)小時(shí)，沒(méi)有人能迫使她碰任何食物或者與他人交談。這樣的行為非常朋克。我能感受到反叛存在于她生活的各個(gè)層面，這種女性對(duì)外界期望的反抗讓我深深共情。

Q：這是你們合作的第二部電影。為什么你們會(huì)成為如此契合的事業(yè)伙伴？

克里普斯： 我們都深知人生不可重復(fù)，所以我們完全在做自己。我們處在職業(yè)生涯的相同階段，在這個(gè)階段我們會(huì)自然而然地說(shuō)，“聽(tīng)著，我會(huì)按照我的方式去做。如果你不喜歡，那就不喜歡好了?！?/span>

克魯澤： 我們對(duì)待工作都非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。但我們核心的價(jià)值認(rèn)同在于，不必事事追求完美。我不需要為了做一個(gè)項(xiàng)目而過(guò)度分析，我可以在實(shí)踐的途中找到答案。

我認(rèn)為薇姬也同樣喜歡實(shí)踐的過(guò)程，喜歡活在當(dāng)下、相信當(dāng)下，相信電影制作團(tuán)隊(duì)中富有創(chuàng)造力的人合作時(shí)所產(chǎn)生的魔力。

Q：薇姬，你是如何創(chuàng)作自己的這一版茜茜公主的？

克里普斯：我最初的想法是去盡可能呈現(xiàn)女性背后的第二重身份。就像很多女人一樣，她們還會(huì)有另一個(gè)“自己”——我們這個(gè)群體的身后似乎擁有一個(gè)隱秘社會(huì)。我覺(jué)得我的祖母就是這樣?？雌饋?lái)她在體貼入微地照顧我的祖父，但當(dāng)祖父不在場(chǎng)，祖母就好像變成了一家之主。這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程有迷人的魅力。在茜茜身上，我覺(jué)得也有同樣的現(xiàn)象。

我想真正了解穿緊身胸衣是什么感覺(jué)——那感覺(jué)非常、非常痛苦。同時(shí)我也想要學(xué)習(xí)貴族站立時(shí)的肢體語(yǔ)言，學(xué)習(xí)如何真正地騎馬、擊劍。我必須真正學(xué)會(huì)這些技能，而后才能通過(guò)逾矩來(lái)消極抵抗。我必須首先知道如何端正地表現(xiàn)，才能去表演“行為不端”。

Q：這個(gè)角色對(duì)身體的挑戰(zhàn)有多大？

克里普斯：當(dāng)時(shí)我也懷疑過(guò)我們是否能堅(jiān)持到底——這話我沒(méi)有告訴過(guò)瑪麗。穿著緊身胸衣做任何事情都感覺(jué)像腳踝被綁著混凝土球游街，你必須總是拉一個(gè)額外的重量，它會(huì)消耗你的所有精神和體能，而后精神影響會(huì)波及身體。

Q：瑪麗，你擔(dān)心她穿這件緊身胸衣嗎？

克魯澤：擔(dān)心，非常擔(dān)心。我們都低估了緊身胸衣的挑戰(zhàn)性。在她和畫家的那場(chǎng)戲里，她穿著一件過(guò)分合身的裙子，以至于她的手臂都動(dòng)不了之類的。我崩潰地哭了，因?yàn)檫@也太荒謬了。我想拍一部關(guān)于一個(gè)女人解放自己的電影，然后我讓另一個(gè)女人（在緊身胸衣里面）待了幾個(gè)星期，這太殘忍了。這是一場(chǎng)沖突，不是我與克里普斯之間的沖突，而是我們與緊身胸衣之間的沖突。

克里普斯：你說(shuō)的這點(diǎn)很有意思，你說(shuō)沖突是發(fā)生在我們和緊身胸衣之間的。我們從來(lái)沒(méi)有談過(guò)這個(gè)，但我很難不讓它使我們的關(guān)系產(chǎn)生芥蒂。我必須非常小心，才能做到不恨你。我并非自覺(jué)地這樣想，只是在純粹的情感層面上，我不想抱有“我討厭這部電影，我討厭所有人”這樣的想法。這是我必須一直有意識(shí)地提醒自己的事情。

Q：拍攝這部電影是否讓你反思了今天的女性身份？

克魯澤：我的每一個(gè)劇本，人們讀了都會(huì)說(shuō)：“寫得真好，但你真的認(rèn)為人們會(huì)喜歡你的女主角嗎？” 這就是當(dāng)你寫復(fù)雜的女性角色時(shí)會(huì)發(fā)生的事情。人們總說(shuō)“但觀眾不會(huì)喜歡她。”這讓我很反感。

克里普斯：我孩子們的學(xué)校對(duì)我的看法讓我很煩惱，他們認(rèn)為，作為一個(gè)母親，我應(yīng)該呆在家里然后給孩子們做飯。我有在做這些事，只是沒(méi)有幾十年如一日。

拍了這部電影之后，我一直在想（在茜茜的時(shí)代）這有多么不公平。我第一次知道當(dāng)時(shí)的婚姻是多么不平等，男性可以娶任何女性[并且]他的財(cái)富或地位永遠(yuǎn)不會(huì)動(dòng)搖，但女性會(huì)。現(xiàn)在我拍了這部電影，在心理上已經(jīng)與這種不平等的核心無(wú)限靠近，我完全失去了（面對(duì)它的）耐心。

原文于2022年11月24日

發(fā)表于SCREENDAILY

作者 WENDY MITCHELL

翻譯/排版 Flo

原文鏈接 In conversation: Vicky Krieps, Marie Kreutzer talk ‘Corsage’, rebellion and the brutality of the corset

??閱讀原文： 束胸里的我，努力不恨這世界丨和觀專欄 (qq.com)

我不了解這段歷史，只通過(guò)導(dǎo)演的鏡頭了解：

看到了一個(gè)好掙扎好掙扎的人物。

竭力“對(duì)抗”熱愛(ài)自由的天性，扮演好皇后的角色，在乎體重束腰控食；

無(wú)視謠言做自己，關(guān)心瘋?cè)嗽骸?zhàn)傷士兵（是的，我把這類事歸為她做自己）。

（女兒的話/畫，確實(shí)很諷刺）

她自彈鋼琴那一幕，她走向甲板入海的那一幕……最后她起舞的那一幕，我聽(tīng)到了、看到了悲傷和桀驁，可那么長(zhǎng)的歲月里，竟無(wú)人能與她“共舞”！但看到她歡快“起舞”，我真的眼眶濕潤(rùn)。

（個(gè)人的一些關(guān)于影片人物的想法，不喜勿噴）

以女性為核心的皇室宮廷題材在國(guó)內(nèi)電視劇早已泛濫成災(zāi)，其中勾心斗角、你死我活的戲劇化情節(jié)最令人津津樂(lè)道；而在歐美電影里，這種題材更多用來(lái)表現(xiàn)女性掙脫制度束縛，重獲自由新生的艱辛歷程，從索菲亞·科波拉的《絕代艷后》到帕布羅·拉雷恩《斯賓塞》，均給觀眾帶出耳目一新的感覺(jué)。而最新一部類似的作品則是去年戛納“一種注目”單元的《束胸》。

關(guān)于茜茜公主的影片，由羅密·施耐德主演的幾部經(jīng)典早已深入民心，所以這位奧地利女導(dǎo)演瑪麗·克魯澤另辟蹊徑，采用現(xiàn)代的手法去重新詮釋這位萬(wàn)人敬仰的皇后的生平。MV風(fēng)格的攝影技術(shù)營(yíng)造出夢(mèng)幻的氛圍，混入現(xiàn)代元素導(dǎo)致時(shí)代錯(cuò)亂的手法與科波拉的《絕代艷后》頗為相似。似乎導(dǎo)演對(duì)這位皇后的真實(shí)生平不太感興趣，她反復(fù)切入這個(gè)人物的不同角色，從大國(guó)政治到小我家庭，在君主、妻子和母親的身份之間切換，逐漸引出女性的生存困境。

這部影片其實(shí)和導(dǎo)演上一部作品《我腳下的土地》有異曲同工的探討，不論在現(xiàn)代還是古代，不論是商界女強(qiáng)人還是公主皇后，女人始終活在各種規(guī)條之下，困于各類角色里，無(wú)法真正自由地選擇自己的身份。片名“束胸”的隱喻淺顯易懂，指為了穿衣美麗，不得不嚴(yán)格節(jié)食保持身材，美其名曰為了健康美態(tài)，實(shí)則是女性在男權(quán)社會(huì)里遭受束縛，被剝奪了選擇與表達(dá)的自由權(quán)利。

然而，這位主人公的身份太過(guò)特殊，一時(shí)難以讓觀眾有太多共情，她明顯比普通女人更有資本和底氣做出大逆不道的行為。即使搞外遇、抽煙、吸毒、企圖自殺等情節(jié)似乎也沒(méi)讓人感到太多意外，更像是一時(shí)頭腦發(fā)熱的任性之舉，而其未勝任母親的表現(xiàn)自然也難免引起爭(zhēng)議。不論這種倡導(dǎo)解放女性的主題能否喚起觀眾的好感，女主角薇姬·克里普斯的表演都是無(wú)可置疑地出色，她將人物的威嚴(yán)與幽默感拿捏得恰到好處，說(shuō)是她撐起了整部影片也絲毫不為過(guò)。