整體3星半吧，也許是我太愚鈍，沒有深切感受到那猛于炮火的震撼力。

電影的敘事極為平靜，很多細節(jié)頗為動人，閃回與想象在將時間線打碎的同時也在逐漸地拼湊出這一家人相互間的關(guān)系和他們的困境。女?dāng)z影記者的婚姻如同空氣般似有若無，她的大兒子剛剛有了自己的孩子然而婚姻關(guān)系同樣存在危機，青春期的小兒子與父親間的隔閡。還有女記者與同事的婚外情、父親與小兒子的英語老師、大兒子與前女友，青春期小兒子與他的暗戀對象，每個人都有秘密，每個人都有自己無法為別人了解的一面。生活中的矛盾與對立，人與人之間復(fù)雜的感情和關(guān)系也許比在炮火中拍攝照片更難應(yīng)付，這可能也是伊莎貝爾一次又一次歸來又離去的原因。

雖然在一開始伊莎貝爾的丈夫與她同事的對話就暗示了她的死可能是自殺，但一切似乎又沒那么簡單，她的同事還要寫一篇文章，一場危機似乎要來了。于是，習(xí)慣于戲劇沖突的我開始等待，最后該來的都來了，文章登了，爸爸還是沒來的及和小兒子溝通。然而并沒有激烈的矛盾沖突，或是震撼人心的答案，小兒子終于和爸爸說話了，三個男人一起去看大兒子的孩子，結(jié)局看似光明，又似乎沒有解決什么。憋了一整部電影等待的那個答案一直沒來，問題就是導(dǎo)演給我們展現(xiàn)的那些，所有這些沉靜的、壓抑的、甚至無來由的就是猛于炮火的。

坦白地講，這部電影躺在電腦硬盤里面有一段時間了，當(dāng)初把它下載下來的原因一部分是因為它曾入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，另一個原因是因為導(dǎo)演約阿希姆?提爾。說句實話我不是很喜歡“猛于炮火”這個名字，包括這個四字詞語的所指與能指。我對某些詞語有種特殊的情感，它們對我而言不是單單這個詞語通常所指的，它帶給我的是滋潤心田的歡暢，或是仗劍高歌的疏狂，或是退隱山林的雅逸，是那種生怕任何的語言解釋都會褻瀆或破壞它們給我的感覺，它們承載了我的某種情感寄托，所以它們是那種意會不言傳的，它們的出現(xiàn)撥動我的心弦，勾起某些塵封記憶或漾起心底漣漪。同樣的道理，對有些詞語感覺恰恰相反，我會覺得它們有些浮夸或喧鬧?！懊陀谂诨稹本褪沁@個反例，需要澄清我不是討厭這個短語，而是不能引起共鳴。 今天早晨不知何故突然想起這部影片，就從電腦中把它翻騰出來看看。剛才前面提到了影片的導(dǎo)演約阿希姆?提爾，他是拉斯?馮?提爾的一個表親，本人非常喜歡拉斯?馮?提爾的影片，尤其是他中前期的作品，包括高度風(fēng)格化的歐洲三部曲還有他的道格瑪95系列，至于之后的略偏向主流的作品，我不是特別地欣賞。當(dāng)然大導(dǎo)演的親戚不代表也有大導(dǎo)演的才華，但約阿希姆?提爾進入這個行業(yè)和所獲得的資源和關(guān)注肯定不是普通人能比的，這是在全世界都通用的規(guī)則?？赡苁俏覍τ诶?馮?提爾作品的喜歡使我今天突然有想看一看這部影片的欲望，我相信影迷朋友們也有你們各自的原因選擇去看某部影片，有喜歡里面演員的，有喜歡導(dǎo)演的，有的是因為影片是某部喜歡的文學(xué)作品或游戲改編的，有的是看完影片簡介后感興趣的，不一而足。但終歸我們不可能是沒有任何緣由就去觀看某部電影，畢竟這需要大概一個半帶兩個小時的時間，尤其是生活在這個浮躁時代的我們，不會無故地浪費在看電影這件事上一兩個小時，因為我們較喜歡去做更無聊的事來打發(fā)時光。 從影片的風(fēng)格來看，約阿希姆?提爾并沒有像拉斯?馮?提爾在題材和影像上那么的驚世駭俗，也沒有那么離經(jīng)叛道，整體上還是比較主流的，這一點我倒是覺得很好，電影界不需要太多的同質(zhì)，風(fēng)格雷同的導(dǎo)演，影迷希望看到開拓者，革新家或者引流潮流的人，而不是亦步亦趨的跟隨者。故事性上，此片也算有一個比較完整的故事線，可能對白是英語的緣故，某些方面有著好萊塢電影的影子，但節(jié)奏更和緩一些，戲劇性相對少一些，整體上還是像歐洲影片靠攏的。說起來影片的故事非常簡單，一對夫妻，丈夫杰內(nèi)以前是個演員，妻子伊莎貝爾是戰(zhàn)地攝影師，他們有兩個孩子，大兒子喬納是大學(xué)里面的教授，小兒子康納德在中學(xué)讀書。伊莎貝爾意外車禍喪生，小兒子想念媽媽，正處在一個青春叛逆期，所以他和父親幾乎沒有交流，喬內(nèi)的妻子剛剛生了孩子，為了籌備媽媽的攝影紀念展，他回家去整理媽媽的遺物，故事就是由這里展開，中間多處穿插著他們的母親生前的生活點滴。實際上，影片一開始我們就從杰內(nèi)和伊莎貝爾的同事理查德的談話中了解到伊莎貝爾是自殺的，但影片并沒有在她為什么這樣做的動機上作更多的文章，而是抽絲剝繭般地向我們展開了他們一家人的生活日常，讓我們?nèi)ヂ厝ジ惺芎腕w會，雖然觀影最后它沒有給我們酣暢淋漓的感覺，但被帶動和感染的情緒卻讓我們感觸更深邃。轟轟烈烈、氣勢磅礴的的生活只能是高山仰止，柴米油鹽、平淡乏味才是現(xiàn)實生活的主旋律。 再回到影片的名字，什么猛于炮火呢？是溝通的不暢或失敗。正如《鐵窗喋血》中保羅?紐曼扮演的盧克講的臺詞：“我們主要的問題就是溝通的失敗”。杰內(nèi)因為妻子要經(jīng)常地到戰(zhàn)區(qū)拍攝照片無法照顧家庭而不得不放棄自己的演藝失業(yè)，當(dāng)時實際上他可能是不情愿這樣做的，但考慮到要滿足妻子的志向，他還是答應(yīng)了，但影片中他和伊莎貝爾的爭吵中他提到了他也做出了犧牲，為她而放棄自己的夢想，可以看出早在他做決定的時候就已經(jīng)埋下了心有不甘的種子。最大的問題是他們開始并沒有對這個影響家庭的決定進行有效的交談和溝通，后來丈夫的不理解和埋怨也成為她抑郁的一部分原因。伊莎貝爾長期的戰(zhàn)地生活，讓她感到對家庭責(zé)任缺失的自責(zé)，和她覺得自己在家庭角色的淡化而似乎可有可無，她更加地覺得只有在恐怖、戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場才讓她覺得自己是活著的，她對這樣的生活已像毒癮一樣無法戒掉。她和她的同事理查德有染這件事，也如影片最后理查德對于杰內(nèi)的質(zhì)問也坦誠地承認-他們只是在戰(zhàn)區(qū)出差才在一起，理查德說她是愛她的丈夫的，杰內(nèi)對于妻子的出軌并沒有表現(xiàn)出憤怒，這也是最大的悲哀。影片中有一幕伊莎貝爾和杰內(nèi)坐在沙發(fā)上，伊莎貝爾講她做了一個怪異的夢-一個人在草地上強暴她，而杰內(nèi)坐在車里面抽著煙看著眼前的一切，無動于衷，聽他講完，杰內(nèi)還開玩笑地示范著問自己當(dāng)時的抽煙的姿勢是不是這樣或那樣，彼時他們的談話和神情讓人脊背發(fā)涼，夫妻間缺少溝通而形成的情感荒漠和橫亙在他們之間的鴻溝是如此之大，超現(xiàn)實的畫面更加大了這種疏離感，加布里埃爾?伯恩和伊莎貝爾?于佩爾貢獻了爐火純青的演技。 溝通的問題在影片的前半段小兒子康納德和杰內(nèi)之間就非常顯性地表現(xiàn)出來了，杰內(nèi)每天跟蹤著康納德，學(xué)習(xí)他玩的游戲，希望能了解他在想什么，融入他的世界，回到家嘗試和他交談，但他只是玩著游戲，當(dāng)杰內(nèi)發(fā)火時，他就將一個塑料袋套在頭上，杰內(nèi)幾乎崩潰又無奈地撕破塑料袋。杰內(nèi)并沒有把妻子是自殺的真相告訴康納德，他一直講他還小可能無法接受這個事實，最后理查德的文章被意外地看到，了解母親死亡的真相的他無法接受這樣的現(xiàn)實，后來他和父親在凌晨的一次談話，父親承認是自己的錯，沒有好好地與他交流導(dǎo)致今天的結(jié)局。父母與孩子如何溝通可能是世界級難題，影片也沒有給出答案，導(dǎo)演也知道沒有一個萬能的答案給世間所有的我們。妻子死后，杰內(nèi)和康納德的英文老師漢娜發(fā)展了一段感情，但他們是瞞著康納德的，結(jié)果知道他們在一起后，憤怒的康納德把口水啐在了漢娜的臉上?？导{德喜歡班里一個漂亮的女孩-梅蘭妮，他偷偷地關(guān)注她但沒有勇氣打招呼，后來在他哥哥的鼓勵下把他寫的一片比較酷的文章放到了梅蘭妮的家門跑開了，后來在一次聚會上，梅蘭妮喝醉了，讓他送她回家，中途她內(nèi)急，就讓康納德替她放哨，她在一輛車后解手，康納德看著車后梅蘭妮的尿液緩緩地流過他的腳底的一幕是神來之筆，康納德知道梅蘭妮并不討厭他，但他也清楚她約她今后一起吃飯也只是醉話而已，這一夜之間，他似乎長大了。 他領(lǐng)悟到之前的暗戀是無濟于事的，嘗試溝通勇敢地向前邁一步，結(jié)局未必是海闊天空，但也不至于山窮水盡。 大兒子喬納的情況也好不到哪去，他妻子剛剛生了孩子，但似乎他并沒有做好當(dāng)爸爸的準備，所以當(dāng)他在醫(yī)院里面遇到他的前任女朋友時，似乎他和她更談得來，竟讓他把妻子還沒有吃飯的事忘在腦后。幾次和妻子的通話也看出他們的感情也開始出現(xiàn)裂縫，他在逃避生活的變化帶給他的不安，所以他去找他的前任共度一晚，轉(zhuǎn)天心懷愧疚的他偷偷地離開了，后來弟弟的話讓他覺得要珍惜眼前人。喬納同時還扮演著一部分杰內(nèi)的角色，他母親不開心找人傾訴時，是喬納安慰著她，幫她度過難關(guān)。他對于父親和母親關(guān)系的淡漠不滿，但他還是把它藏在心里，從未與父親提起過母親的情況，直到后來父親和他起爭執(zhí)時才開始發(fā)泄自己的不滿，實際上杰內(nèi)一直蒙在鼓里根本不知道事情是這樣的。影片最后，杰內(nèi)開車載著喬納和康納德行駛在回家的路上，杰內(nèi)看著他兩個已睡著的兒子，露出會心的微笑，終于舒了一口氣，但生活還要繼續(xù)，還有更多的未知在前面等著他們，但不管好的壞的他們要一起肩扛…… 冰凍三尺非一日之寒，生活中各家庭成員之間因為缺乏彼此的溝通而慢慢累積起來的隔閡，最后就如銅墻鐵壁一般堅不可破，最后關(guān)頭再去想挽狂瀾于巨倒，扶大廈之將傾業(yè)已回天乏力。生活的藝術(shù)就是溝通的藝術(shù)，生活的復(fù)雜性已告訴我們無章可循，只有嘗試著真誠地交流，雖然過程中會有彷徨，有受傷，但相信總有驕陽。 導(dǎo)演用非常細膩的筆觸描繪著這個家庭成員彼此的溝通困境，他沒有批判，也沒有板起臉生硬的說教，他更沒有提供給我們?nèi)魏谓鉀Q溝通和交流問題的答案或訣竅，他只是冷靜地將生活該有的狀態(tài)如實地呈現(xiàn)給觀眾，非常開心沒有錯過這么優(yōu)秀的影片。約阿希姆?提爾完美地掌控著影片的節(jié)奏和情緒，手法嫻熟且獨到，又一個冉冉升起的大師，期待他的新作品。 最后要提的是康納德的扮演者戴文?德魯伊德，在片子中他的表現(xiàn)十分亮眼，可以說完全不遜于兩個老戲骨，真是前途不可限量。

從電影的一開頭，由于人設(shè)的關(guān)系，我不斷地想起魷魚和鯨。

一直以來，我都覺得卷是個非常特別的演員。他是個非常有意思的作家、編劇，讀他所有短篇專欄看他的訪談，會讓我愛意重燃一百遍。作為演員來說，他個人特質(zhì)十分強烈，有很多經(jīng)過思考的布局和投射，很多時候我都覺得他在呈現(xiàn)自己的某個剖面，將自己的這個剖面和角色的設(shè)定揉在一起，成為一個非常個人化的人物。他當(dāng)然不是只演自己，但他演自己的時候特別打動人、特別可愛。

十年光陰轉(zhuǎn)身輪回，魷魚和鯨里的憤怒青年也在猛于炮火中面對千頭萬緒的生活時無所適從和厭倦。兩部電影里的兩個長子的角色遠不止年齡、性經(jīng)驗、長卷發(fā)和短直發(fā)的區(qū)別，他身上某些鋒利的氣質(zhì)變得柔和，深切的困惑變得平靜，好像都是最自然而然的事情，大概就是所謂時間的力量。我看了好幾次電影開頭時卷老師抱著孩子的片段，滿眼望過去都是小馬穿著短褲拖鞋和GAP，背著破爛的雙肩包跑過下雪的哈佛校園的影子。誰還不曾是個如風(fēng)少年呢？時間，是最殘酷的判官，也是最溫柔的老友。熒幕忠實地記錄下了你喜愛的人的成長，實在是微妙而令人感動。

至于電影本身，非常細膩，敘事、畫面甚至您卷的皮膚。印象最深刻的片段是弟弟和暗戀的女孩從party歸來，她躲在汽車后面解手，尿液順著道路的傾角蜿蜒，流到他的腳下。我想這大概是這個敏感少年，一輩子都不會忘記的夜晚了。

電影里爸爸也好、哥哥也好、弟弟也好，都在同時經(jīng)歷著失去妻子、母親的余震，痛苦慢慢堆積、緩緩震蕩，讓他們看清背叛、謊言本來就存在，只是我們習(xí)慣自欺欺人，忍受著生活在失去的恐懼中，“而要擁有必先懂失去怎接受”。

本來默默將它劃到我心里的不婚者片單里，后來想想，電影里的婚姻、愛情和理想，哪個不包裹在謊言和沉默里，靜水流深、猛于炮火。