五一檔雖然有八部（以上）影片，只有《懸崖之上》讓我有一種疫情后久違的影迷過節(jié)之感，張藝謀的牌子仍然保留著這種號召力。它制作班底、演員、前期宣傳物料做得扎實(shí)，章子怡也來為張藝謀捧場，而影迷們在線拉片，聊聊電影本身的事。不論電影是好是壞，它讓我們發(fā)生了有效交流，聯(lián)結(jié)更緊密，就像舒服的春日一般。

其實(shí)，電影里也藏著一出中美際會的大戲。

影片出現(xiàn)了《淘金記》海報(bào)，體現(xiàn)了一段卓別林面包舞場面，任務(wù)的密碼隱藏在一本名叫《梅蘭芳游美記》的書中。作者齊如山記錄梅蘭芳首次訪美的過程。正是在這次訪美，梅蘭芳結(jié)識了卓別林。

這兩個(gè)細(xì)節(jié)的選擇似乎跟故事本體沒有太深聯(lián)系，也做不出什么過度解讀。但是，它可以成為我們推斷張藝謀對電影理解的依據(jù)。就像《活著》里的皮影戲一樣，張藝謀或許有心回歸（他所理解的）電影源頭，梳理自己的創(chuàng)作理念。

坊間傳言梅蘭芳喜歡《大獨(dú)裁者》。有段未經(jīng)查證的梅蘭芳對卓別林的評價(jià)：“他在銀幕上幾乎看不見有歡樂大笑的鏡頭，至多是諷刺性的冷笑，或者是痛苦的微笑。他的內(nèi)心活動是深藏不露，不容易讓你看透。一種富有詩意的、含蓄的像淡云遮月、柳藏鸚鵡那樣的意境，是令人回味無窮的?！?/p>

諜戰(zhàn)片和卓別林默片的相似之處就在這段話里，整體含蓄、內(nèi)斂，可以被允許沒有圓潤的故事，靠情節(jié)巧合來制造表演情境。《懸崖之上》的另一溯源，讓·皮埃爾·梅爾維爾電影的部分特征亦可追溯至卓別林。從影像和表演上來看，《懸崖之上》符合這樣的觀感。

《懸崖之上》是一出群像戲，匯聚了于和偉、張譯、秦海璐、倪大紅、雷佳音等八九位“戲精”級演員。張藝謀接受自媒體采訪時(shí)也說，“群像戲得找一批會演戲的人。群像戲找新人難度非常大?！?/p>

不過，在劇作上《懸崖之上》是表面的群像戲，內(nèi)里的大男主戲，所有人物（除劉浩存飾演的小蘭外）都在給于和偉飾演的周乙遞戲。小蘭是看完卓別林面包舞的“戲外之人”，更像是導(dǎo)演心中的一方凈土。在這出男人（拍的）戲里，小蘭是理想，周乙才是現(xiàn)實(shí)。所以，這個(gè)五一檔幾部電影，有那么多精彩的表演，只有于和偉一個(gè)角色突圍了。

為了突出表演，影片用最精煉的臺詞完成構(gòu)建：它展現(xiàn)豐富的手上動作和面部表情；一些重點(diǎn)場面像梅爾維爾《海的沉默》，把臺詞減到最少，以突出影像和表演的表現(xiàn)力；倪大紅飾演的高彬查臥底時(shí)對周乙的一句話，便交待了余皚磊飾演的金志德的人物性格。

影片也存在多處巧合的發(fā)生，這些巧合是網(wǎng)友口中的邏輯硬傷，小蘭在火車之間開槍，沒有引來士兵（有個(gè)鳥瞰鏡頭粗糙交代了士兵往相反方向行進(jìn)）。這些巧合，增強(qiáng)了人物的命運(yùn)不確定性，人物的行進(jìn)軌跡沒有像任務(wù)設(shè)計(jì)的那般嚴(yán)絲合縫，而更能夠考驗(yàn)角色的臨場心理、瞬間情緒、毅力品性，給予更有層次的表演空間。

這種人物命運(yùn)的不確定性，也是本片懸念的最重要組成部分。在麥格芬式懸疑空間內(nèi)，把信息交待完整或許不是重點(diǎn)（比如影迷@陀螺凡達(dá)可在豆瓣指出影片缺少一些鏡頭），張藝謀借著鏡頭和剪輯，更多是在依靠表演落定每一處懸疑設(shè)計(jì)，以建立影片的節(jié)奏。影片雖有120分鐘，它的觀感并沒有那么長。

張藝謀還有嘗試違反諜戰(zhàn)片類型規(guī)律的跡象，比如加入幽默，金志德和周乙影院門口的一場戲和后續(xù)金志德被審訊，讓不少觀眾笑場，看到這里時(shí)，那種被懸念牽引的緊張感便被緩和了。

故事則由任務(wù)明線和情感暗線組成。影片像《淘金記》一樣在茫茫白雪中展開，四個(gè)人分藥片，交待任務(wù)，鋪設(shè)懸念，為開篇定調(diào)，這一段開場同時(shí)也交待了四個(gè)人不同的情感暗線，由尋子和愛情組成：小蘭帶著疑惑、表情純真；楚良是個(gè)感情豐富的人；在面對家庭關(guān)系上，王郁比張憲臣更穩(wěn)定。

為了講好故事，有些張藝謀的早年視覺特征沒有變。室內(nèi)戲昏黃發(fā)暗，室外戲白到發(fā)藍(lán)，對比鮮明?！稇已轮稀吩谝曈X上可能相對更像《大紅燈籠高高掛》，灰色宅邸鋪滿白雪，兩行大紅燈籠，凸顯了影片核心的戲劇性。只是《懸崖之上》里，有象征意味的紅燈籠變得更加隱晦了，也鮮少體現(xiàn)雪和血的對比。

也因此，《懸崖之上》差了“紅燈籠”那一口氣，它的雪太明，血太暗，明線盛大，暗線羸弱。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，尋找子女的張憲臣和細(xì)膩的楚良，兩個(gè)梅爾維爾《影子部隊(duì)》式的人物，一心完成任務(wù)和大義，卻因個(gè)人情感和動機(jī)而付出生命代價(jià)。但梅爾維爾的劇作導(dǎo)向的是以歌頌人性懦弱而完成對時(shí)代的反思，張藝謀則似乎在暗示觀眾，在任務(wù)和大義面前，個(gè)人情感是絕對要被禁止的。

對比《大紅燈籠高高掛》，我們會發(fā)現(xiàn)《懸崖之上》的另一個(gè)弱點(diǎn)?！洞蠹t燈籠》從視覺上做足歷史空間的營造，讓觀眾信服，因此批判性很強(qiáng)，它講述的是現(xiàn)實(shí)吞噬了理想，銳利得像一把插入黑暗的刀子。而《懸崖之上》歷史構(gòu)建則非常干癟，哈爾濱僅作為舞臺而存在，或許是審查原因所致，它是遲鈍的，歷史特征不明顯，缺少了一種反思的力量。

于是，整部電影表面看起來很堅(jiān)固，雖然借來了梅爾維爾的樣子，因缺少梅爾維爾式的洶涌情感和歷史脈絡(luò)，便也缺少了筋骨，觀眾隨手一推，血肉便散作了一地：部分打破懸疑套路的幽默，拆了諜戰(zhàn)的類型規(guī)律（金志德）；所設(shè)計(jì)的情感暗線，讓人物不符合明線的邏輯（張憲臣）；懸念被營造，又缺少某種系統(tǒng)的串聯(lián)（尋子和愛情）……

談及這些主觀上的創(chuàng)作缺點(diǎn)時(shí)，當(dāng)然不能忽略審查的因素。我可以主觀揣測，創(chuàng)作者或許適應(yīng)了一些審查規(guī)則，或者針對審查做了些許調(diào)整，因?yàn)樘蕹楦斜磉_(dá)最容易過審，而情感越豐富，紅燈籠越晃眼，越容易從立場上被審查刁難。

我曾設(shè)想過影片的另一種狀態(tài)：在豐富歷史空間的基礎(chǔ)上，不展現(xiàn)完成任務(wù)的結(jié)局，任務(wù)目標(biāo)始終不要出現(xiàn)。編劇全勇先接受采訪也曾說過，“故事的重點(diǎn)是脫困，不是執(zhí)行任務(wù)”。于是，烏特拉任務(wù)的營救目標(biāo)便完全成了麥格芬手法，它推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，但它存在與否始終不體現(xiàn)，觀眾便不會再注意邏輯上的漏洞，而更可能會納悶，給主角派發(fā)任務(wù)的家伙和任務(wù)本身就像《伊索寓言》里的鬣狗，到底是雄的還是雌的？這肯定不是審查官愿意看到的，因?yàn)樗|(zhì)疑了任務(wù)和共產(chǎn)國際的合理性，甚至讓故事走上與主旋律相反的路。

《懸崖之上》里的影院元素也值得重點(diǎn)關(guān)注。近幾年，影院是張藝謀最重要的展示空間?！兑幻腌姟纺兄鹘侵荒茉谟霸嚎吹脚畠海稇已轮稀啡蝿?wù)只能在亞細(xì)亞影院完成。當(dāng)范偉把污損的膠片像國葬一樣抬進(jìn)影院，“烏特拉任務(wù)”的兩名幸存者在影院放映的面包舞中相遇……無論是鏡頭上還是情節(jié)上，兩部電影都強(qiáng)化了影院的“政治象征”。

把情感隱忍到表演中，把影像做到純粹，或許是張藝謀想做以及做了三次的事（《影》、《一秒鐘》、《懸崖之上》）。但是，如果把影院當(dāng)作這個(gè)時(shí)代每座城鎮(zhèn)里的廟宇，那張藝謀想做的，或許就不是這個(gè)時(shí)代所需要的，也離得卓別林和梅爾維爾更遠(yuǎn)了。

想像一下，當(dāng)你手下有三位最佳男女主角，同時(shí)還坐擁兩位當(dāng)前大熱的實(shí)力派演員，另有青春偶像顏值當(dāng)擔(dān)，而你自己又功勛卓絕家喻戶曉，這樣的全明星陣容起碼能夠保證是一部水準(zhǔn)之作吧？ 然而現(xiàn)實(shí)卻是，懸崖之上可以說是一部毫無誠意的作品，全片劇情充滿邏輯硬傷，強(qiáng)行制造懸念，幾乎所有的沖突和高潮都是片段性的，比如進(jìn)書店的明明是個(gè)女人，走在路上的張譯突然成為目標(biāo)，躲過追捕，又強(qiáng)行制造沖突被敵人發(fā)現(xiàn)，然后在港站中化身燕雙鷹大殺特殺，帥氣轉(zhuǎn)身被車撞強(qiáng)行下線；后續(xù)的無數(shù)場景都是類似這樣突然生硬的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)行制造沖突，如秦海璐和朱亞文兩個(gè)人生死關(guān)頭發(fā)動不了汽車，朱亞文舍生取義的說分頭走，朱下車后，秦立馬就能發(fā)動汽車，明明可以一起走卻強(qiáng)行送一個(gè);以及各種沒有任何伏筆毫無邏輯的突然拔槍警惕，失望的東西太多，國師還是比較適合拍風(fēng)景記錄片。

《懸崖之上》轟轟烈烈的上映完畢了，之所以這時(shí)候才來說一說電影的評論，是因?yàn)榇藭r(shí)不需要考慮任何劇透的存在了。電影的畫面沒的說，絕對超強(qiáng)的構(gòu)思，不愧是出自學(xué)攝影出身的大導(dǎo)演之手筆。開篇特工跳傘入畫的設(shè)計(jì)，很富有電影開篇的震撼力，先且不說那個(gè)時(shí)期日本對東北空中控制的戒備如何，反正蘇聯(lián)派特工潛入東北日軍占領(lǐng)區(qū)用這種空投的形式，動靜是不是有點(diǎn)大？不過這個(gè)情節(jié)不算是硬傷，也可以接受，畢竟電影開場需要一點(diǎn)沖擊力的畫面設(shè)計(jì)，導(dǎo)演的意圖從導(dǎo)演技術(shù)層面上看是對的。導(dǎo)演在很多場戲中都用了雪花漫舞的背景，很有畫面意境，這都能體現(xiàn)出導(dǎo)演的唯美鏡頭思維的習(xí)慣?？傊阽R頭的處理、機(jī)位的調(diào)度和演員的調(diào)度上，導(dǎo)演的調(diào)度力都十分到位的表現(xiàn)出來，所以說導(dǎo)演技術(shù)層面上基本沒啥可挑剔的。那么，問題在哪里呢？一部故事片，除了鏡頭唯美之外，重要的是您得用鏡頭講故事，并把故事講的明明白白，還得讓觀眾心服口服的接受，尤其是您還要講的是一個(gè)富有懸念和緊張周旋之情節(jié)的驚悚故事，那就需要環(huán)環(huán)緊扣步步扎實(shí)的邏輯，一個(gè)邏輯上的錯(cuò)誤就會推翻情節(jié)的設(shè)定，那么觀眾就會跳戲，就不認(rèn)賬，這就是電影常常犯得毛病——編劇意志問題！導(dǎo)演意志問題！ 那么我們就來闡述一下電影中的情節(jié)設(shè)計(jì)幾處關(guān)鍵硬傷： ①開篇四個(gè)特工跳傘來個(gè)集體亮相，張譯打開一個(gè)火柴盒，里邊四粒自盡的備用藥片，簡明扼要的表現(xiàn)了他們將進(jìn)行一個(gè)隨時(shí)犧牲的艱巨任務(wù)，這個(gè)情節(jié)編劇設(shè)定的非常高級，一下子就把電影的驚悚感建立了。然后分為兩個(gè)組，為下一步電影故事的主要環(huán)節(jié)做了“游戲規(guī)則”的設(shè)定，這都是編劇技術(shù)的充分體現(xiàn)。重要的是雪山中幾場戲已將張譯的人設(shè)充分體現(xiàn)出來迅速傳遞給觀眾。張譯通過和“老馮”的對話，測試出對方不是自己人，還有張譯的身手也展現(xiàn)出了訓(xùn)練有素的特工的能力。后面張譯在安全屋里提示小蘭長點(diǎn)心，都說明張譯的特工水平不潛。至于很多觀眾評述張譯不該為了找尋自己的孩子而冒險(xiǎn)最終被捕的情節(jié)不合理的這個(gè)問題，我們也可以這么來看，一是那個(gè)時(shí)期的蘇聯(lián)特工組織還不是后來的克格勃組織，不至于要求和培訓(xùn)特工毫無人性到極點(diǎn)。另外，張譯畢竟是中國人，中國人的重血緣親情，加上兩組分別時(shí)張譯和秦海璐的對話交待了“活著的找孩子”的前提，前來東北執(zhí)行任務(wù)的同時(shí)兩人也想順便完成一個(gè)自己的事兒。所以說張譯化妝女人成功從書店拿到密碼書并離開在撤退的路上看到了馬迭爾賓館前自己的孩子下車冒險(xiǎn)探尋是說的通的。但關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)不起推敲的是…… ②首先那個(gè)時(shí)代的哈爾濱很小嗎？這座城市里只有一個(gè)書店？而偽政府的特務(wù)們正好監(jiān)守的恰恰就是這個(gè)書店？這～這～這有點(diǎn)太巧了吧？ 其實(shí)張譯下車在馬迭爾賓館前探尋孩子時(shí)，編劇的設(shè)定是當(dāng)時(shí)并沒有太大的危險(xiǎn)，而是張譯準(zhǔn)備離開時(shí)才突然被特務(wù)追捕，那么憑啥特務(wù)一看到張譯就追？張譯是化妝進(jìn)入書店的，特務(wù)們并沒有看清張譯模樣，大街上人來人往的，憑啥一看到張譯背影就開槍？這場戲編劇設(shè)定的有點(diǎn)著急了，雖然戲劇任務(wù)需要編劇處理此時(shí)張譯必須被追、被捕，那么是不是應(yīng)該這么處理：張譯本來一副若無其事的樣子在大街上行走，而特務(wù)們例行公事上前盤查，正準(zhǔn)備搜身時(shí)張譯無奈（因?yàn)樗砩洗е潜久艽a書）必須拔腿就跑，這樣才發(fā)生后來的情節(jié)，對不對呢？呵呵這就是編劇的意志，因?yàn)樵O(shè)定了在這場戲里張譯必須被捕的戲劇任務(wù)結(jié)果，所以編劇就著急忙慌的設(shè)計(jì)似乎是逼著張譯趕緊被捕，情節(jié)邏輯上說不通。 ③再回到影片開始階段，一組張譯和小蘭從雪山脫險(xiǎn)，二組秦海璐和朱亞文被特務(wù)騙走，兩組人都是距離哈爾濱幾百里的路程，都需要坐火車去哈爾濱的前提十分合理。但是問題來了，兩組人怎么都那么巧坐的是同一列班次的火車？而且巧上加巧，兩組人居然都在一個(gè)車廂內(nèi)，哈哈...哈哈，因?yàn)榍楣?jié)戲需要在一個(gè)空間內(nèi)展現(xiàn)才有張力，才好演，才有戲，是戲劇任務(wù)的需要，那么編劇怎么就不下下功夫鋪墊好兩個(gè)組必須要到了一個(gè)車廂的可能性呢？！這就是最可笑的巧合的設(shè)定，是電影情節(jié)設(shè)計(jì)中最大的忌諱，尤其是驚悚戲，巧合的設(shè)定是最低級的設(shè)定。更重要的問題又來了…… ④既然叛徒看到了張譯到衛(wèi)生間書寫的密碼并篡改了密碼內(nèi)容，此情節(jié)表明叛徒可以確定一組的人確實(shí)也在這列火車上，那么后來朱亞文告訴了特務(wù)一組成員小蘭的身份后，特務(wù)們可以判斷剩下的張譯必在火車上，完全可以徹底嚴(yán)查，不可漏網(wǎng)的將一組人員全部逮住，這樣一組二組就全部落網(wǎng)，還用得著后邊的熱鬧戲嗎？于和偉作為共黨特工當(dāng)然不愿意張譯被抓，但他也不能控制全局啊，特務(wù)們的布局呢？就這么漏洞百出？那么老謀深算的高科長（倪大紅）吶？是虛張聲勢而已，其實(shí)也是個(gè)草包？！既然另外一個(gè)特務(wù)巧合的審查小蘭而引帶出了朱亞文冒失的向特務(wù)托盤而出了小蘭的身份（朱亞文的冒失是合理的，后來交待他原是東方大學(xué)的高材生臨時(shí)受訓(xùn)當(dāng)?shù)奶毓ぃ詽撃懿铧c(diǎn)可以理解），那么特務(wù)們就不溝通嗎？明知道一組全員都已在火車上，就這么放任了？既然放任了，還搞出車站小蘭生死逃離的一場戲？哈哈...哈哈，一切都是為了好看，不能讓觀眾有尿點(diǎn)，想竭力做到環(huán)環(huán)相扣的緊張情節(jié)，但是掰開洋蔥辣眼睛，編劇的設(shè)計(jì)漏洞百出啊，您無法在邏輯上讓觀眾信服和折服??！您最起碼可以加一個(gè)倪大紅老謀深算的表述，火車上是故意放跑他們的，目的是要引出特務(wù)科里的內(nèi)鬼！知道編劇必須要完成電影中后邊的戲劇任務(wù)，必須要讓一組脫險(xiǎn)，但您的設(shè)計(jì)得嚴(yán)密合縫啊，驚悚懸疑的邏輯得扎實(shí)??？ ⑤好的，倪大紅的目的不是逮住一二組成員，還需要知道烏特拉行動的具體任務(wù)是什么？更重要的是鏟除特務(wù)科內(nèi)鬼，我們接受這個(gè)戲劇任務(wù)的設(shè)定，那么，那么編劇就必須在恰到好處時(shí)再縫補(bǔ)一下，讓觀眾接受情節(jié)上的不合理，可是編劇筆下的張譯的人設(shè)一而再再而三的崩塌…… ⑥張譯被捕后，經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，特務(wù)們通過調(diào)查張譯那天書店逃離時(shí)乘坐的出租車司機(jī)得知小蘭的住處。哈哈...哈哈，張譯是一個(gè)訓(xùn)練有素的特工人設(shè)前邊已經(jīng)交待給觀眾了吧，一個(gè)特工基本素質(zhì)，我這沒受過訓(xùn)練的間諜票友都知道，不可能在準(zhǔn)確地址下車吧！一般都是在準(zhǔn)確地址前后附近下車，自己再繞幾圈回到安全屋，這是特工基本素質(zhì)，難道張譯疏忽了？就這么簡單，特務(wù)們找到了小蘭的居所（還是準(zhǔn)確的房間，出租車司機(jī)真夠厲害的，不但知道張譯下車的位置和還知曉具體樓里的房間號，哈哈...哈哈）。老謀深算的倪大紅真的是要什么放長線釣大魚徹查特務(wù)科內(nèi)鬼吧？不然為啥特務(wù)們傻啦吧唧的蹲守屋內(nèi)，而不在周圍和房門外蹲守？而且就派倆人抓捕這么重要的剩下的唯一共黨特工？玩兒戲呢大編??？這么赤裸裸的羞辱特務(wù)科科長倪大紅？這么赤裸裸的羞辱觀眾的智商？ ⑦張譯第二次被捕后被打“恍惚劑”之前，按說一名老特工應(yīng)該知道自己失控后會給組織帶來怎樣的損失，那么一般都會咬掉自己的舌頭以防胡說?？墒蔷巹榱送瓿珊筮叺膽騽∪蝿?wù)，不能讓訓(xùn)練有素的特工想到咬斷自己的舌頭，所以恍惚后的張譯說出了亞細(xì)亞劇院重要環(huán)節(jié)。那么編劇您就想不到讓老謀深算的倪大紅提前布置讓人將張譯的嘴塞進(jìn)去毛巾防止張譯自我咬斷舌頭嗎？就這樣，張譯的人設(shè)被編劇硬生生的毀滅了，完全泯滅了一個(gè)訓(xùn)練有素的特工的基本潛能。后來張譯大義凜然“丟車保帥”的行為太不專業(yè)了吧，既然明知重點(diǎn)是保護(hù)于和偉，那么闖關(guān)卡逃離是次要的，求死是第一位的，干嘛還再次被捕呢？這對于和偉的危險(xiǎn)會是多大，張譯這個(gè)老特工不明白？哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演要后邊審訊的戲，好讓觀眾提心吊膽，增加驚悚感。導(dǎo)演可以要求編劇完成導(dǎo)演必須要的戲劇任務(wù)，那么您當(dāng)編劇的就得設(shè)法高級的解決問題，不然就漏洞百出，就不能讓觀眾信服和移情人物！您以為驚悚戲那么好寫嘛？！ ⑧因?yàn)榫巹θ宋锏目刂撇痪珳?zhǔn)（《懸崖》原作里周已應(yīng)該是主要人物，但是《懸崖之上》里張譯應(yīng)該是主要人物吧？?。┚巹堊g這個(gè)人物把握的有些游離，張譯犧牲的這場戲是故意那么設(shè)定的嗎？一個(gè)英勇無比的英雄和一個(gè)被“誣陷”了的特務(wù)陪綁一起被槍殺，一場悲壯的大戲變成鬧劇了，影院里周邊觀眾的笑聲令人哀嘆，看到影片結(jié)尾處那一排口號：『謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們！』觀眾們能被打動了嗎？這場戲的處理真的反射出了要么是編劇的水平問題（這場戲是張譯這個(gè)英雄人物的高潮戲，也是于和偉這個(gè)無名英雄人物的高潮戲）；要么就是編劇的立場問題（故意的，就是把英雄的犧牲搞得很可笑了） ⑨于和偉的人設(shè)因?yàn)榛谠骼镏芤堰@個(gè)主要人物，所以沒讓編劇怎么費(fèi)勁，基本上沒有太大的破壞，尤其劇院于和偉畫?的那場戲，他和老金的交流，極力刻畫了于和偉這個(gè)老特工的縝密和專業(yè)素質(zhì)。后面他及時(shí)開槍射擊朱亞文是變相提示朱亞文趕緊逃離，這都是特工的機(jī)智手段。于和偉不但要堅(jiān)決的執(zhí)行完成一組二組不能繼續(xù)的烏特拉任務(wù)，還要保全自己更好的執(zhí)行潛伏任務(wù)（順便提一下在電視劇《潛伏》里孫紅雷的人物設(shè)定就非常到位，姜偉老師的編劇功底令人不得不贊嘆?。┑?，電影的結(jié)尾（彩蛋處吧）于和偉殺掉叛徒的那場戲更是全劇中最大的敗筆，本來倪大紅就不信特務(wù)科內(nèi)鬼已經(jīng)鏟除了，于和偉這一行為不就為自己挖了一個(gè)坑嗎？如果必須讓叛徒死，那么也得設(shè)計(jì)一下，讓其他地下黨（比如藥店老板）干掉叛徒以快人心，何必最后讓訓(xùn)練有素的特工來一把小兒科的行為吶？編劇的低級思考?xì)Я擞诤蛡サ淖罱K人設(shè)啊！ ⑩最后說說影片的“大巴個(gè)”！電影的故事主線是蘇聯(lián)派出了四名中國特工前往日軍占領(lǐng)地區(qū)哈爾濱解救一名從731部隊(duì)逃出來的王子陽。為了更有把握的完成任務(wù)，四名特工分為兩組進(jìn)城，這就是電影主要情節(jié)，兩組特工與敵人進(jìn)行了驚心動魄的周旋，但終究兩組人員幾乎都被破壞。老張臨危保全周已，目的是讓他與唯一剩下的特工小蘭接頭按既定計(jì)劃解救王子陽。中間你追我躲的緊張情節(jié)戲完成了，叼足了觀眾的胃口，那么電影故事高潮應(yīng)該是周已與小蘭攜手出色的完成最重要的烏特拉任務(wù)，怎么就一滑而過了？廢了這么大勁的折騰不就是要完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)嘛？！任務(wù)這么簡單，那還要前邊的折騰干嘛？如果后邊的任務(wù)輕描淡寫的表現(xiàn)過去，那么觀眾就很難接受前邊的驚心動魄，這是起碼的一加一等于二的邏輯，也是戲劇情緒邏輯，你必須讓觀眾的情緒得以抒發(fā)（麥基的劇作理論強(qiáng)調(diào)的就是必須順應(yīng)和珍視觀眾情緒），不然觀眾就不理解和不接受你給的結(jié)局。

哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演和編劇要玩的是商業(yè)片元素，中間的懸疑和驚悚環(huán)節(jié)是最能吸引觀眾眼球的情節(jié)，，可是您忘了故事的核心了，帶了個(gè)大帽子扣在了小臉上。難道是故事受到了電影時(shí)長的片幅制約不得已為之只能草草收場？咱們是不是難為編劇和導(dǎo)演了？

一部電影劇本的創(chuàng)作有很大因素是受導(dǎo)演的影響的，所以說也許影片中很多的問題不全是編劇的無能和失職，或者剪輯中不準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)破壞了情節(jié)要素也有可能。但是，一部電影最終負(fù)責(zé)的還是導(dǎo)演，電影是導(dǎo)演的作品，您是知名大導(dǎo)演就必須對自己的名譽(yù)負(fù)責(zé)，就必須接受觀眾的評判，什么叫不負(fù)眾望？想糊弄現(xiàn)在聰明的觀眾恐怕沒那么容易了！說普通觀眾搞不懂專業(yè)的視聽語言也許能打擊一下觀眾的挑剔，但起碼的情節(jié)邏輯那是基本常識，誰讓您非要編的是一部需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬔诱共拍芡瓿傻捏@悚類題材呢？

為什么劇中人物我都用了演員的名字代替，那是因?yàn)檠輪T都表現(xiàn)得太出色了。白瞎了演技！

關(guān)注我，故事從這里開始

我們的“國師“張藝謀導(dǎo)演，這兩年似乎特別拼。

距離他上一部作品上映僅僅才過去5個(gè)月（2020年11月27日上映《一秒鐘》），如今，我們又在五一檔與《懸崖之上》見面了。

這部片子，在一開始，最大的幾個(gè)噱頭是：

1、張藝謀拍諜戰(zhàn)片了；

2、張譯與新晉謀女郎劉浩存在《一秒鐘》之后，再度合作；

3、于和偉不用替身親自上陣拍攝手拿燃燒的紙的戲份。

這也是我在走進(jìn)電影院之前，所知道的一些背景。

我以為張藝謀老師在經(jīng)歷了把一部本來30分鐘就能講完的微電影《一秒鐘》硬是拍出了長達(dá)兩個(gè)小時(shí)的現(xiàn)代版情懷MTV之后，應(yīng)該能嘗試著好好講故事了。

我錯(cuò)了，自從張藝謀進(jìn)入新世紀(jì)以來，自從被李安那部打開國際市場的華語大片《臥虎藏龍》疏通了任督二脈之后，探索著如何將華語電影拍出高級感，并且在國際電影市場占有一席之地的使命感，就讓他為之瘋狂了近20年。

于是，從《英雄》開始，張藝謀被打上的最大標(biāo)簽就是，他不會講故事。

這對于一個(gè)國際大導(dǎo)演來說，很尷尬。就好像觀眾一直認(rèn)為陳凱歌的《霸王別姬》是他父親代為執(zhí)導(dǎo)的作品一樣，非常打擊人。

但張藝謀似乎不在乎，這么些年來，大片越拍越多，從2008年的北京奧運(yùn)會開始，張藝謀的國際范、國際視野也越來越大，動輒大場面，開機(jī)就是水墨風(fēng)、精致影像···

論畫面，國內(nèi)沒有幾個(gè)導(dǎo)演能趕得上攝影系出身的張藝謀，但講故事，越來越多的后浪導(dǎo)演，已經(jīng)快把張藝謀拍在了沙灘上了。這不是諷刺，這是陳述事實(shí)。

所以，當(dāng)我在電影院里欣賞完張導(dǎo)這部畫面唯美的風(fēng)雪大片之后，走出電影院許久都緩不過神來，這部電影到底講了個(gè)啥？

風(fēng)格化？

就像當(dāng)年的《影》一樣，下了一整部片子的雨，用來塑造全片波譎云詭、暗流涌動的故事背景。

《懸崖之上》依舊是這個(gè)套路，下了一整部電影的雪，似乎也想刻畫出這部諜戰(zhàn)電影的肅殺、驚險(xiǎn)的故事背景，營造一種冷到極致的氛圍。

確實(shí)，在電影院有那么一會兒被冷到了。（當(dāng)然，這不排除是故事太平淡的緣故）

重視畫面的導(dǎo)演，總是喜歡用各種各樣的視聽語言，將一些讀者在書中能夠感受的那股氛圍，搬到熒幕上。

咸陽城里的萬箭齊發(fā)，宮廷中的滿地菊花，還有貫穿全片的雨和雪，張藝謀很喜歡用這種方式幫助觀眾感受那個(gè)意思。

看張藝謀的電影，就是一次被名導(dǎo)耳提面命。

他說，你看，這里我故意放了點(diǎn)東西，感受出來了沒有？

我們只能敷衍地說，是的，張導(dǎo)，我看出來了，這也太牛X了。

要命的是，張導(dǎo)對于“形式大于內(nèi)容”的玩法太過熱衷，這點(diǎn)和王家衛(wèi)式的“裝X無極限”不一樣，王導(dǎo)雖然片子的視聽語言風(fēng)格話也很強(qiáng)烈，舍棄了臺詞，卻將氛圍營造和人物表演以及故事構(gòu)建完美融合。

看王家衛(wèi)的電影，有一種看短小精悍的散文故事的感覺（當(dāng)然，部分電影不在其列）。但看張藝謀21世紀(jì)的電影，越來越有一種閱讀裝裱精美、設(shè)計(jì)頂級、文辭華麗、每一個(gè)細(xì)節(jié)都透露著雍容華貴，字?jǐn)?shù)長達(dá)10萬以上的《斗地主入門教程》一樣。

你看，《懸崖之上》的開頭，那片雪中的叢林拍得多美。

你看，東北的街巷雪景多么好看。

你看，張譯開槍的樣子多么瀟灑。

你看，劉浩存飾演的小蘭，那臉蛋···（找不到形容詞了）

但，細(xì)數(shù)這些之后，突然就發(fā)現(xiàn)，《懸崖之上》的故事太多漏洞，人物設(shè)定太過任性。

《懸崖之上》出現(xiàn)的主要角色不算太多，但因?yàn)槟呐乱粋€(gè)很快領(lǐng)盒飯的角色都請的是熟臉明星，所以會給人造成一種角色眾多的感覺。（這大概也是張藝謀大場面的另一種應(yīng)用吧）

但也正是因?yàn)榻巧雌饋肀姸啵瑓s喪失焦點(diǎn)，也使得很多角色性格立不住。

其中張譯、劉浩存、朱亞文、秦海璐飾演的四名特工，其中就只有張譯和秦海璐飾演的一對夫妻稍微有點(diǎn)人物背景，在片中起到的作用也最大。

這對夫妻靠著對黎明的信仰，以及對找到孩子的執(zhí)著，確實(shí)讓觀眾有信服的立足點(diǎn)。同時(shí)，這兩個(gè)人也是片中戰(zhàn)斗力和智商都在線的正面角色。

相反，劉浩存與朱亞文飾演的兩個(gè)人，食之無味，棄之可惜，特別是劉浩存飾演的小蘭，很有一種“我這個(gè)角色是導(dǎo)演爭取來的”感覺，朱亞文飾演楚良，則全程體現(xiàn)了智商不在線，屬于無輔助功能的可用可不用狀態(tài)。

而且，也因?yàn)檫@四個(gè)人沒有重點(diǎn)聚焦，導(dǎo)致在片子越往后看，四個(gè)人的戲份十分游離，演出了一種誰都不是主角的味兒。

這波神操作，大概就是張藝謀導(dǎo)演不會講故事的明證了。

同樣的諜戰(zhàn)戲，當(dāng)年的《風(fēng)聲》角色不比這少，而且也都是演技派，但是每個(gè)角色都那么出彩，爭奇斗艷，故事環(huán)環(huán)相扣。

到了《懸崖之上》，愣是沒讓人看出來，這波人想干什么！

因?yàn)?，所謂的秘密任務(wù)，在這部片子中就不配有行動路線，而且秘密任務(wù)的揭秘也太快了，完全沒有一點(diǎn)懸念，就和本片每一個(gè)角色的身份一樣，還未過半，就全部展現(xiàn)給觀眾了。

張藝謀導(dǎo)演似乎拍著拍著就忘了這是諜戰(zhàn)片，或者說，他認(rèn)為自己關(guān)不上懸念了，畫面搞起來就行了。

所以，我們很快就知道片中的正反兩個(gè)陣營，叛變者、潛伏者都浮出水面，而且是非常主動的。雷佳音飾演的叛變者，一開始的掙扎很不錯(cuò)，到了后來，一絲猶豫都沒有，這個(gè)角色的設(shè)定徹底淪為工具人。

而于和偉飾演的高層潛伏者老周，竟然如此堂而皇之在行動幾近失敗的情況下，在敵人的眼皮底下，施救老張，甚至還打算為了幫助老張?zhí)用?，冒著暴露的風(fēng)險(xiǎn)，要上演被綁架的苦肉計(jì)。最后，又為了能營救楚良兩人，主動從下線那里要來了與他們聯(lián)系的暗號，再一次主動暴露。

這老周能混到這個(gè)層級，靠的是腦子嗎？

我在看到老周與楚良兩人以及地方特務(wù)坐在一起討論俄語的時(shí)候，當(dāng)老周也說出俄語，我還以為他會以此為機(jī)會與楚良等人交流傳遞信息，事實(shí)證明，這場戲并沒什么卵用。

而《懸崖之上》的劇情到最后逐步崩塌，也是基本圍繞著老周進(jìn)行的，從老周暴露身份營救楚良兩人，到老周在被懷疑的情況下，依然赴約聯(lián)系小蘭，再到老周莫名其妙就和小蘭完成了本片傳說中的那個(gè)秘密任務(wù)，到最后老周給秦海璐飾演的角色找到她和老張的孩子們以及還在車內(nèi)殺死叛徒（雷佳音飾演的角色）···

本片最后1/3簡直是魔幻劇情，跳躍不說，劇情重點(diǎn)也失焦了。

坦白說，本片很多事情不需要老周來親自動手，四個(gè)特工，犧牲了老張和楚良，其實(shí)另外兩個(gè)女同志應(yīng)該有更重要的戲份，這一點(diǎn)秦海璐飾演的角色倒沒太讓人失望，還是體現(xiàn)了角色的果敢與機(jī)智，但是小蘭真的一言難盡，她的存在是想要體現(xiàn)智慧、冷靜、力挽狂瀾？

到最后小蘭這條線基本就靠導(dǎo)演剪輯撐起來，秦海璐飾演的角色逃跑之后也沒有任何銜接，卻在結(jié)尾結(jié)了一場找到孩子的戲···

我一直認(rèn)為，這個(gè)老張口中的找孩子，其實(shí)完全可以用一種委婉的方式帶過，因?yàn)檎液⒆雍陀用褡謇杳魇且环N帶有使命性的符號，在一個(gè)天亮的時(shí)刻，一個(gè)遠(yuǎn)景下，母親看到兩個(gè)孩子跑來，抱住她，而周圍的人走上街頭，人越來越多，這個(gè)背影就足夠了。硬要整這么一場實(shí)實(shí)在在找到孩子的戲，沒必要，也有點(diǎn)分不清重點(diǎn)。

另外，全片對于諜戰(zhàn)戲的目的，也沒有很好的把握，要來找到一個(gè)越獄的人，電影拍到最后，都沒往這個(gè)方向推進(jìn)多少，最后老周和小蘭電影院一接頭，這事就成了···這不是玩呢嗎！

今年已經(jīng)71歲高齡的張藝謀導(dǎo)演，說他完全不會講故事這是扯淡，我很喜歡他的《活著》，可能也因?yàn)橛性适录映值脑蛟诎?，但自從張藝謀開始探索華語電影商業(yè)化之后，他攝影風(fēng)格的造詣大于故事表達(dá)，已經(jīng)是大家的共識了。

今年，除了《懸崖之上》，據(jù)說還有兩部電影要上映，張藝謀這么拼，但我們不知道咋說，哎。

-END-

關(guān)注我，一起探索更多電影吧！

喜歡的話，記得小手點(diǎn)一下擴(kuò)散出去哦～

更多影評：娛觀（smshe189)

浩存妹妹最近出鏡率還算挺高，連續(xù)兩部謀女郎加上一個(gè)小紅花，明年還有一部韓寒的春節(jié)檔《四海》，和演技派張譯連搭兩部戲，又和流量高，演技也都還可以的易烊千璽，劉昊然都有合作，這等資源，和當(dāng)年演山楂樹之戀后幾年沒接到過好片的周冬雨比起來，實(shí)在好了不知幾許。

但是從另一個(gè)角度來說，如果劉浩存沒有辦法通過這幾部高頻次的作品錘煉好演技，并獲得觀眾廣泛認(rèn)同的話，那么風(fēng)頭一過，她就可能會陷入很尷尬的境地。

《懸崖之上》在某種程度上就是當(dāng)下劉浩存境況的一種展現(xiàn)，萬眾聚焦，卻后繼乏力，浩存妹妹，已經(jīng)站在了懸崖之上，一個(gè)行路不穩(wěn)，可能就會從高處墜下。

讓我們看看電影，劉浩存究竟是如何被張藝謀又捧著又邊緣化的。

《一秒鐘》里，劉浩存作為女一，劇情給得不少，但是每每與張譯搭戲，劉浩存的存在感便弱了不知多少，幾乎被全方面碾壓。

這也不能怪劉浩存，畢竟張譯可是那種能化腐朽為神奇的演員，《一秒鐘》里面他大股流淚的場景至今難忘，我這輩子都沒見過哭戲演成這樣的。

而《懸崖之上》中，劉浩存在看似高光的出場后，存在感越來越弱，除了最后不痛不癢地出來一下，影片后半部分就直接“消失”了。

最關(guān)鍵的是，這個(gè)突如其來的消失，還是當(dāng)觀眾們都將厚望寄予她身上之時(shí)。

電影過了1/3，張譯被抓，二隊(duì)兩個(gè)人都被偽軍特務(wù)控制，能逃離敵人眼線的就只有浩存妹妹了，這個(gè)時(shí)候我已經(jīng)為她摩拳擦掌，就等著她與偽軍特務(wù)們來一場斗智斗勇的比拼。

結(jié)果，她跑去電影院看了一下時(shí)間，就乖乖等了一周多，再出現(xiàn)就是電影結(jié)尾，不聲不響完成任務(wù)，掉幾滴淚就完了。

你在逗我？！

雖然我知道，整部片子由張譯帶頭的四人組，其實(shí)都是為了引出周乙這個(gè)潛伏角色，但是好歹張譯能在各種鏡頭里飆演技，秦海璐和朱亞文都在中后段有著高光的表現(xiàn)，偏偏到了劉浩存這里，電影開場不久就手撕偽軍，演著演著反而像一個(gè)泄了氣的皮球慢慢淡出在背景之中。在角色設(shè)置上來看，這未免有些遺憾。

當(dāng)然，更遺憾的就是劉浩存并不適合這個(gè)角色，在看《一秒鐘》的時(shí)候，我就覺得劉浩存的聲線對于那個(gè)時(shí)代而言實(shí)在太過尖銳，或者說，劉浩存的聲音在當(dāng)代是不違和的，但是放在過去的年代，就會給人一種奇怪的感受。

這也就是為什么我覺得《小紅花》里劉浩存發(fā)揮更好的原因（雖然單論電影質(zhì)量《小紅花》比起張藝謀的這兩部還是有差距的），因?yàn)樗芷鹾线M(jìn)現(xiàn)代戲的角色中，但是在演60年前或者80年前的角色時(shí)，就會有莫名的疏離感，這對角色塑造是很致命的。

從演技上來說，劉浩存和別的戲骨相比，確實(shí)差了不少，于和偉最后與劉浩存的那場“簡簡單單”的對手戲，感覺于和偉為了能配合上劉浩存擠出的幾滴眼淚，貫穿全片的老謀深算氣場都打了折。

不過，無論如何，劉浩存在戲內(nèi)戲外都是“幸運(yùn)”的，戲外幸運(yùn)在有人捧，有好角色演，《懸崖之上》的電影里呢，也是最輕松的那個(gè)角色，別的角色死的死，傷的傷，為了能說句話還得服個(gè)毒，劉浩存可真厲害，跳個(gè)火車也就崴個(gè)腳，人家檢查時(shí)開槍干死個(gè)人也沒有蜂擁而來的偽軍士兵（這段感覺有刪減啊），面對敵人的埋伏，一個(gè)隱身開溜，關(guān)鍵時(shí)刻嬌滴滴地喊一聲，經(jīng)驗(yàn)老道的特務(wù)就傻了眼。

這已經(jīng)是幸運(yùn)max了。

相比而言，老金可就慘多了。

一個(gè)人最慘有多慘啊，慘不過老金。

明明是個(gè)壞人但演著演著就成了搞笑角色。

人倒霉時(shí)喝涼水都塞牙，老金倒起霉來，逃獄的共黨開著他的車就往外沖，自己那個(gè)氣啊，只能打輪胎，這波抓完人，自己的新車可就千瘡百孔了。

好不容易修好了車，結(jié)果邀請別人來坐一下吧，還偷偷往后座栽贓陷害，這不是好心當(dāng)成驢肝肺嗎？

而且作為反派，聽到共產(chǎn)黨幾個(gè)字時(shí)渾身發(fā)抖，這樣的素質(zhì)當(dāng)啥壞人，直接投降多好。

被栽贓也就算了，但是其實(shí)沒人真的把你當(dāng)成臥底，因?yàn)榇蠹叶加X得你不是臥底那塊料，這波傷害性不大，侮辱性極強(qiáng)。

但是鍋還得老金來背對不對，戳脖子也不能少了你對不對，畢竟你算是搞笑角色，一下子就浪費(fèi)掉有點(diǎn)于心不忍。

老金：“導(dǎo)演，我被戳脖子都沒有死，是不是后面還有我的劇情啊。”

張藝謀（拎出一疊錢）：“這就是后面你的劇情了，去領(lǐng)盒飯吧?！?/p>

然后整體談?wù)勲娪鞍?，張藝謀出品，質(zhì)量肯定沒得說，雪中的哈爾濱實(shí)在太過美麗，諜戰(zhàn)與冰天雪地相結(jié)合，讓那種謹(jǐn)小慎微，如履薄冰的氛圍天然地被塑造了出來。

劇情整體來說也中規(guī)中矩，算是標(biāo)準(zhǔn)之上的諜戰(zhàn)片，除了老金，大家都不傻，也都有高光時(shí)刻，這點(diǎn)不強(qiáng)行降智還是很難得的，畢竟當(dāng)年我們的地下黨同志面對的不是傻子，而是群敵環(huán)伺，一個(gè)不好就好丟掉性命的狀況，想要活下去，就要對自己狠，也要比敵人更聰明。

影片每過一陣子的小標(biāo)題讓我覺得有點(diǎn)像《騙中騙》，同樣短小精悍的分章標(biāo)題，同樣扎實(shí)且復(fù)古的敘事結(jié)構(gòu)，同樣精明的斗智斗勇，當(dāng)然影片時(shí)長不算太長，這些小標(biāo)題用處倒也不很明顯。

最后，作為一個(gè)不完全的浩存妹妹的粉絲，還是希望她能多磨練一下自己的演技，畢竟相比于成為華而不實(shí)的流量明星的道路，成為演技派明星也許更困難，也許不能日賺208萬，也許要花費(fèi)無數(shù)的精力去提升自己。

但是我總覺得，既然選擇當(dāng)一個(gè)演員，那就應(yīng)當(dāng)全情投入不是嗎，顏值不能打一輩子，通稿也只能買上一兩周，幸運(yùn)也許有一天終究會被用盡，那個(gè)時(shí)候，如果能有了張譯那樣活死人肉白骨的演技，倒也不怕沒飯吃。

（最后拉個(gè)票，我參加了豆瓣閱讀的“第三屆長篇小說拉力賽”，歡迎點(diǎn)擊《夏日的終焉》這個(gè)鏈接關(guān)注我的參賽作品哦）

7.5/10

張藝謀導(dǎo)演的基本功力還是在的，寥寥幾筆就構(gòu)建出蕭瑟肅殺的氣氛。開場一個(gè)俯拍降落傘鏡頭，我以為我來到了歐洲文藝片。攝影師出身，鏡頭語言、打光絕對一流。內(nèi)景大量的黃，外景大量的藍(lán)，再加上連綿不斷的暴雪的白，以及自帶霓虹色的哈爾濱，共同締造出一幅外表溫和內(nèi)心卻暗流涌動的古典油畫。

與畫面相比，敘事層面就差了一大截。

張藝謀應(yīng)該是想玩一個(gè)雙線甚至多線敘事，但不知道是劇本編排問題還是怕搞太復(fù)雜崩掉，這兩組三波（張憲臣被捕后）一直都是你方唱罷我登臺，一組和二組始終沒有聯(lián)系起來。聯(lián)系不緊密，就無法營造文戲上的緊張感，那就只能靠動作戲往回拉。

除此之外，中心事件始終不夠明確。電影一開頭就給出了主線：營救王子陽、破獲日軍陰謀，支線應(yīng)當(dāng)是張憲臣找孩子，和中間加入的周乙暗中相助。結(jié)果電影敘事敘到了一半（張憲臣被捕）仿佛忘了自己本來的任務(wù)，此后的重心全部偏移到周乙的身份以及二組的脫逃上。拯救王子陽只給了結(jié)尾的一幕，仿佛為了給一臉懵逼的觀眾一個(gè)交代，便草草收尾，至于小蘭怎么找到的王子陽、周乙后續(xù)身份有無危險(xiǎn)、王郁脫身后有沒有再次參與任務(wù)，全然無了交代，花兩個(gè)小時(shí)只為了看二組逃出生天，這是很不令我滿意的。

在《懸崖之上》中，張藝謀導(dǎo)演在對情緒的把控中可以說堪稱糟糕了。當(dāng)故事進(jìn)展到周乙逃過一劫，老金被當(dāng)成臥底之時(shí)，故事已經(jīng)進(jìn)展到了最后的大高潮階段。而當(dāng)我看到血肉模糊的老金被架到審訊室、并最終抬上刑場之時(shí)，我心中絲毫沒有替周乙松一口氣，我反而感到了一種發(fā)自內(nèi)心的幽默。其他觀眾也感受到了我所感覺的幽默，大家不約而同地發(fā)出了笑聲，電影院充滿了看黑色喜劇似的快活的氣氛，全然忘卻了跟隨老金一同被槍斃的還有這位寧死不屈的張憲臣。電影的第一主角、最用力刻劃的一個(gè)人、承載最大懸疑與悲劇情節(jié)的一個(gè)人就這樣極其草率地作為一個(gè)配角落幕了。而在此之后，張藝謀導(dǎo)演如神來之筆般地加入了周乙對小蘭的也是對觀眾的猛灌雞湯與強(qiáng)行升華，周乙與小蘭根本無法承載這種深沉的情感。以及一段對我來看毫無作用的周乙鋤奸彩蛋。

這電影的結(jié)尾就像什么呢？這就好比在裝飾豪華的大酒店享受總統(tǒng)級別歡迎的我，坐在巨大的實(shí)木餐桌擺弄著貴重的象牙筷子與銀質(zhì)刀叉聽西裝筆挺的服務(wù)生講完復(fù)雜的用餐禮儀之后你給我端上倆燒餅一碗豆汁兒告訴我：你吃飯得快樂，做人要有希望。這都哪跟哪啊？

幾個(gè)小bug就不用贅述了，張憲臣換火車票小蘭亂跑，差點(diǎn)交代在那; 張憲臣看見個(gè)孩子就下車直接被捕; 老金煙癮大發(fā)出去抽煙張憲臣差點(diǎn)越獄; 周乙亮明身份之后直接冒險(xiǎn)突進(jìn)，就差開槍殺科長了。（說一下于和偉這個(gè)演員真好，但角色真不行，開場我見到他第一面就尋思這像個(gè)好人，果然是臥底，前半段全等他啥時(shí)候亮身份呢）。

再說說選角和演員吧。

這老幾位演技是真沒話說，尤其是張譯和于和偉，基本代表了中年男演員的最高水準(zhǔn)，幾個(gè)配角也出色發(fā)揮。如果說這部片子有什么為數(shù)不多的亮點(diǎn)，那可能就在于此了。至于劉浩存…看得出來張藝謀是真想捧她，甚至你說這電影就是為她拍的我也同意，劉浩存倒也不是不爭氣，只是這個(gè)臺詞功底是在太差，基本到了一張口我就出戲的程度，情緒表達(dá)也差了一大截，稚氣和生澀完完全全地保留在身上，高情商叫未來可期，低情商叫現(xiàn)在真不行。

這電影放在別的導(dǎo)演上挺好，放在張藝謀身上，還不夠好?；氐轿业拇箫埖瓯扔鳎m然最后上了一碗豆汁，但畢竟之前的待遇不是幻影，扎實(shí)的畫面、緊張的氛圍以及那場飆車戲還是實(shí)實(shí)在在地令我沉浸。綜合我家鄉(xiāng)哈爾濱濾鏡，給個(gè)7.5吧。

看完電影我去吃了頓飯，烤盤，很好吃。邊吃邊回味這部電影，不知為何，越想，越想不起來講了什么，越感受，越感受不到什么觸動，可能是食物太好吃了吧……不然還能因?yàn)槭裁茨丞?′-｀)┌

5.2補(bǔ)充

真沒想到能火，大家點(diǎn)贊讓我受寵若驚，意見讓我獲益匪淺。時(shí)間精力所限，不再看后續(xù)的留言了。

如果想贊同、反對、部分贊同部分反對，可以繼續(xù)留言，歡迎大家交流，我隨緣看。

如果想攻擊、揣測、教育、甚至辱罵，就不要玷污評論區(qū)的討論氣氛。盡管私信給我，讓我認(rèn)識認(rèn)識你。

我沒資格奉勸、教育、引導(dǎo)大家，我也不會接受大部分人的奉勸、教育、指導(dǎo)。萍水相逢無親無故的憑什么啊。

但我珍惜并吸取每一個(gè)理性的意見，就像《批評官員的尺度》所言：“容忍錯(cuò)誤意見的存在，讓不同的觀點(diǎn)辯駁交鋒，正是我們得享安全的基石所在。”

至于情緒化太嚴(yán)重太戾氣或惡意揣測的人，咱們還是趁假期多出去走走、多見見陽光，如果在家就多讀一兩本好書、看幾部好電影。是在控制不住就看看大夫、謹(jǐn)遵醫(yī)囑、積極治療。犯不上在我這倒臟土、揚(yáng)沙子。不懂這段啥意思的話參見上一段。

影評是一個(gè)很私人很主觀的東西，它有標(biāo)準(zhǔn)（比如鏡頭語言、景別、服裝、調(diào)色等等，拉片嘛，不是不行）但評論性文章總歸逃不脫炫耀與感性，所以如果誰跟我說影評應(yīng)當(dāng)是客觀公正的我肯定跟這人急。影評是寫給自己的，不是寫給別人的，我很滿意這篇影評，但這不是我最滿意的。我會一直寫兩句，不寫給任何人看，只寫給自己看。

So long～