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劇照
詳細(xì)劇情
日本江戶時(shí)期，藝妓云集的吉原游郭車水馬龍，繁華非常。商賈富豪揮金如土，只為博得佳人淺淺一笑。年僅八歲的小女孩輾轉(zhuǎn)來到吉原玉菊屋，得名清葉，時(shí)玉菊屋頭牌花魁妝日（菅野美穗飾）負(fù)責(zé)訓(xùn)練這個(gè)桀驁不馴的小女孩。為了早日離開這個(gè)煙花之地，清葉專心訓(xùn)練，以期早日成為吉原花魁，全身而退。轉(zhuǎn)眼十年過去，清葉（土屋安娜 飾）色藝雙全，成為吉原頭號花魁，并更名日暮。然她此時(shí)仍未改卻倔強(qiáng)秉性，對待富甲一方卻傲慢無理的客人不屑一顧。武士倉之助（椎名桔平 飾）傾心日暮，并欲取之為妻，日暮卻向他提出了一個(gè)幾乎不可能的條件……
本片根據(jù)安野モヨコ同名漫畫改編。
長篇影評
1 ) 甲之蜜糖,乙之砒霜（含劇透）
真的是驚喜。在國產(chǎn)片的世界，像這種色彩鮮明每一幀都可以截圖當(dāng)桌面的電影向來是沒有劇情沒有什么意義，比如《無X極》再比如《小時(shí)代》。導(dǎo)演蜷川實(shí)花的電影作品屈指可數(shù)兩部，看的第一部屁股女王的《狼狽》，再就是這部《惡女花魁》，還有個(gè)譯名叫《櫻花亂》，私以為后者更切題。
土屋安娜長了一張混血臉，乍一看略出戲，可是看完了全片真心覺得這樣的女主與她的臉渾然天成，有些美看的是氣質(zhì)眼神，即使臉上有著西洋的風(fēng)情，可是那股執(zhí)拗的美感從屏幕那頭直戳觀者內(nèi)心。其實(shí)很不想用出淤泥而不染這樣的爛俗字眼形容清葉的一生，身在泥沼，心在云端，即使看過那么多不同的選擇，清葉還是堅(jiān)持了自我。
三任花魁，三種不同的結(jié)局?；蛴腥诉駠u或有人歡喜。
一、日妝——現(xiàn)世安穩(wěn)
其實(shí)在B站看彈幕時(shí)，很多人刷清葉應(yīng)該跟武士走，武士以正妻之禮聘一位游女，還為伊一笑滿街櫻花開。當(dāng)時(shí)我也覺得其實(shí)故事停在這里挺好的，即使清葉懷孕，武士也想娶她，不是嗎？日妝花魁選擇的路就是嫁給一位能保她安穩(wěn)之人，愛人身處地獄，被愛也身處地獄。對于她們還有談愛的資格嗎？
清葉初見日妝，一目繁華，于長街盡頭娉婷而來，如高高在上的女王巡視領(lǐng)地，一顰一笑眾生皆若狂。是啊，看著就那么高貴卻是最不堪的職業(yè)。之后常見的劇情，清葉慢慢開始懷疑抗拒這種生活，但是也暗自想要成為高高在上的花魁。
日妝謝幕之時(shí)將簪子送給了清葉，歷史驚人的相似，清葉走之前也送給了另一個(gè)侍童。日妝說這也許是最好的結(jié)局。嫁于一愛你之人安穩(wěn)度過余生。
二、高尾——在地獄中沉淪
高尾是嫉恨清葉的，地位慢慢被清葉威脅，愛著不該愛的文藝青年，而這個(gè)文藝青年吃她的用她的還想精神出軌跟清葉來一段神交。這么看高尾真是悲哀到極致了。
她和路人游女算計(jì)清葉得罪大名時(shí)，心里一定是悲哀著不甘著的。果然，她可以趾高氣揚(yáng)地跟清葉說，你看愛情就是這么不靠譜的玩意，別做夢了。其實(shí)她自己的夢一直沒醒。
愛而不得，日日沉淪于地獄之中，恨不得殺了這個(gè)人然后殉情。愛讓她變得卑微，變態(tài)，可悲。
終于結(jié)束了，那濺射在滿屏風(fēng)的鮮血，也換來別人一聲晦氣而已。
幸好，她那一刻也算解脫了。
三、清葉——賭局
清葉到日暮是怎樣一場轉(zhuǎn)變呢？
剛?cè)胗窬瘴?，將所有的膽怯不安害怕捂得?yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，用驕傲惡劣滿身的刺保護(hù)自己。害怕被這群人同化，害怕自己失去自己。一直在逃。
第一次被清次找回來了，清次說吉原的櫻花開了我就帶你走。
第二次去找渣男初戀，愛或者不愛見到那一刻就放棄了。如果他愛，根本無需去確認(rèn)，又是清次找到她，她說，逃不逃有何區(qū)別，在哪兒都一樣。
再后來，順理成章成為新的花魁，美得顛倒眾生不可方物，舉手投足皆是風(fēng)情，經(jīng)典一幕是改名為日暮的她第一次游街，椎名林檎的《賭局》響起，終于插上當(dāng)年日妝送她的簪子，此時(shí)心中的自我可否還在呢？多少男人為見其一面傾家蕩產(chǎn)，美麗的衣服首飾唾手可得，在玉菊屋成為一姐，想見誰就見誰，不高興了大名也在門口等著，威風(fēng)八面。
倉之助想娶她，一見鐘情。她其實(shí)也沒有太抗拒，也許正如日妝說的這樣就好了。
直到老頭子來找她，直到她知道清次要娶小妹子了，直到她流產(chǎn)，直到他們看到了那個(gè)從不會開花的樹有了星點(diǎn)小花。
“愿意和我去看真正的櫻花么”
“只是跟我走你就一無所有了”
于是兩人私奔了全劇終。
好像是美好的結(jié)局，但是為何說賭局呢，后面前面很多他們要悲劇的象征。會不會被抓回來，走了怎么生存，一定就能幸福嗎，金魚離了魚缸怎么活......
所以有了我的標(biāo)題， 甲之蜜糖，乙之砒霜。
且不論幸福于否，勞資就是要走勞資就是愛自由停不下來。為了現(xiàn)世安穩(wěn)與她根本不相信的一見鐘情嫁入豪門如履薄冰？為了所謂的世俗眼光與大眾選擇走一條背離自己真心的路？
呵呵，如果清葉真這么選擇了，她就不是那個(gè)大名一見鐘情的倔強(qiáng)女人了，她就不是那個(gè)甘于泯然眾生的小游女。
寧可在盛放時(shí)驕傲地死去，也不要做一條被人馴養(yǎng)的寵物魚。
這是她的幸福。只有清次懂她，只有清次能真正解開她的心結(jié)。只有這種溫暖她能相信。
其實(shí)論悲哀還有一個(gè)伏筆，賣清葉的那個(gè)人販子是當(dāng)年盛極一時(shí)的花魁，這也是一種結(jié)局。但是我相信驕傲如她必然不會走上這條路。
人生最可悲的事情之一莫過于，你成為小時(shí)候你所唾棄痛恨的那種人，你做了你發(fā)誓從來不會做的事情，你還要以過來人的姿態(tài)告訴你的后輩別走彎路。什么是彎路？你走的一定就是正途嗎？
生命太短暫，恨不能一夜白頭，恨不能將繁華看淡將千山看盡，只留一瓢枕邊飲。
做自己想做的事情吧，不管結(jié)局他人如何看不好，那就是你，最開始的你，最后的你，最美好的你。
PS 椎名林檎的配樂簡直贊得不像話！
PSⅡ 蜷川實(shí)花攝影師出身，畫面真心美！
2 ) 沒有煙總有花
剛看到繁花似錦的片頭，我心里就忍不住喊道“カッコイ～”。瞧那場景和造型，實(shí)在堪稱酷、帥、屌……明艷飽和的華麗影像，超sharp的色彩讓人眼睛都要脹痛了。每一個(gè)鏡頭都像一幀攝影作品，配上椎名林檎辛辣的音樂，真是好一場令人錯(cuò)亂的迷夢！
蜷川實(shí)花自陳，如果沒有椎名林檎的音樂，《花魁》只是部普通之作。也許是自謙，但對她而言，這部電影確像一部流動的寫真集。在蜷川的官網(wǎng)上可以看到她的寫真作品，電影與攝影的風(fēng)格如出一轍，并未跳出她自身的天地。至于在影片中多次出現(xiàn)的重要道具：金魚與花，原也是她本人鐘愛的主題。
看這部電影，難免與《藝伎回憶錄》作比。有人看不慣《花魁》的妖嬈冶艷，以為《藝伎回憶錄》更富于素淡典雅的日本之美，我倒覺得比起活色生香的《花魁》，《藝伎回憶錄》就像是性冷感的人拍出來的呢。且不說演職人員，兩部作品的時(shí)代背景就大相徑庭。藝伎本有別于游女，一流藝伎可以選擇單以賣藝為業(yè)，而游女皆是賣春婦。再者，《藝伎回憶錄》中的時(shí)代，藝伎行業(yè)已臻式微，風(fēng)光不再。而《花魁》描寫的乃是吉原游郭全盛時(shí)期，焉能不燈紅酒綠紙醉金迷？盡管蜷川鏡頭下的煙花塵夢過于絢麗，那滿溢的浮華香艷之情調(diào)，也是頗具江戶時(shí)代趣味的。
安野夢洋子筆下的女主角，據(jù)說多為容易暴走的新潮女。雖然坊間對土屋安娜的演出貶多于褒，我卻覺得特立獨(dú)行的土屋很適合這個(gè)角色。她常令我想起同為雙魚座的范曉萱，時(shí)而童顏無邪，時(shí)而妖顏惑眾，靜默時(shí)神色間有一抹哀傷。
故事是通俗的悲喜?。郝槿缸凐P凰，初次動真情卻被辜負(fù)，好在她從未被流俗玷染，從未放棄追求自由，終于沖破樊籬得返自然。最后的Happy end就像是行書的輕盈收筆，圓滿愜意。歡場生涯原一夢，迎著光像只斑斕氣泡，若當(dāng)了真去擁抱，往往應(yīng)聲碎了。但正如影片的口號『てめぇの人生、てめぇで咲かす』所指，各人的人生終是握在自己手里。誰說那株櫻樹不開花，其實(shí)花開花落都在自己的心中。
也許是五色太濃烈，反將電影應(yīng)有的氣氛沖散。整部電影就像在布景華麗的舞臺上，衣著華美的伶人載歌載舞，結(jié)合各種聲光電特效，音畫相輝，取悅了感官卻無擾于心。斯皮爾伯格曾說：“一個(gè)攝影師一旦脫開了韁繩，他就成了導(dǎo)演，而導(dǎo)演就成了學(xué)徒?！比欢?，正是自身的“韁繩”最難掙脫。只有華美的映象并不成其為好電影，如有評論說，論映象美，蜷川式的色彩洪流與鈴木清順的電影美學(xué)還是有相當(dāng)?shù)牟罹嗟摹?
說到底，《花魁》乃是一部風(fēng)格之作。對于追求內(nèi)涵的觀眾，它是用華麗外殼掩飾內(nèi)在空洞；而對于追求視聽快感的觀眾，型格就是一切。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-185.html
3 ) 蜷川實(shí)花+椎名林檎+土屋安娜的完美結(jié)合?。?！
如果能在電影院看到此片，我愿意舉債去看，一定會是超贊的盛宴。
女主角的選擇也十分到位，她倔強(qiáng)的眼神和沙啞的聲音，完全符合這部電影的精髓。
這部電影最聰明之處就是沒有像同類的其他電影一樣玩深刻，玩悲傷，而是把生活的殘酷輕描淡寫，生命不息，希望不止。在游戲規(guī)則中，有人成功脫逃（菅野美穗），有人絕望至死（木村佳乃），而有人依然我行我素……
“等你當(dāng)上了花魁再說不想當(dāng)吧?！?br>只有學(xué)會遵循游戲規(guī)則，等自己有一天有能力修改游戲規(guī)則的時(shí)候再說其他的，不錯(cuò)！
最喜歡的鏡頭是花魁出巡，每一步都要如此端莊，但目光又如此魅惑。被她看上一眼，定會被攝去七分魂魄。
接著說電影配樂，因?yàn)樽得珠盏娘L(fēng)格太重口味了，很容易讓電影黯然失色，也只有和她音樂風(fēng)格相匹配的電影才能讓電影和音樂相得益彰。
這部電影做到了，簡直就是完美！
想起了《明明》的失敗，大家都說那部電影簡直就是黃耀明的大型MV。
這部電影不過借了個(gè)合適的時(shí)代背景和故事情節(jié)，為了承載奢靡的畫面和音樂，聰明！
真是部值得讓人學(xué)習(xí)的好電影！
4 ) 一名日本花魁的前半生
日本江戶時(shí)代，從事性服務(wù)工作的女性被稱為游女，而顛倒眾生的花魁則是游女中的佼佼者。
因?yàn)榕囵B(yǎng)一位花魁的代價(jià)極高，從小便要教其學(xué)習(xí)茶道、文學(xué)、舞蹈、音律、棋藝，所以嫖客若要一睹芳容，便需一擲千金。
風(fēng)月場里多有風(fēng)流事，愛美之心人皆有之，花魁自古就頗受文人墨客的偏愛，他們筆下的花魁，無一不身姿婀娜，動人非常。
而《惡女花魁》正是一部關(guān)于一個(gè)女孩怎樣走上花魁之路的電影。
在櫻花紛飛的時(shí)節(jié)，年僅八歲的小女孩被同行的女人呵斥著趕路，她腳步輕快，對女人惡劣的語氣充耳不聞，對未卜的命運(yùn)毫無憂慮，只是好奇地看著在頭頂飛舞的櫻花，幾乎忘記了自己被親媽賣到吉原的悲慘事實(shí)。
吉原是江戶時(shí)代最大的花柳街，400年前由當(dāng)時(shí)的日本幕府允許公開設(shè)立。
它像是一個(gè)城中城，四四方方，只有一個(gè)大門向西北方向敞開，為防止妓女逃跑，周圍豎起高墻，墻外有三米多寬的壕溝。
吉原大道旁有大店，小巷中有小店，店鋪不論大小，養(yǎng)著妓女的便是“妓樓”，也常稱為“游女屋”，小女孩兒要去的地方，正是當(dāng)時(shí)吉原數(shù)一數(shù)二的游女屋——玉菊屋。
玉菊屋的媽媽桑仔細(xì)檢查了小女孩的口齒、臉龐和雙手，拍拍她的臉，得出了一個(gè)結(jié)論：長得不錯(cuò)！
之后把她帶到當(dāng)時(shí)的花魁妝日（菅野美穗 飾）身邊服侍訓(xùn)練，并給她取了新名字——“清葉”。
普通的女孩子可能會默默接受命運(yùn)的安排，最多晚上躲在被窩里偷偷哭泣，但清葉卻是個(gè)例外。
她從一開始就亮出了自己并不鋒利的爪子，用一雙桀驁不馴的眼睛冷漠地看著游女屋的一切。
全是女人笑聲的世界，刺激了清葉的神經(jīng)，她趁人不備跑了出去，想要逃離這一切。
一個(gè)叫清次（安藤政信 飾）的打手追了出來，把她堵在一棵光禿禿的不會開花的櫻花樹下。這是兩個(gè)人第一次接觸，一個(gè)高高瘦瘦，一個(gè)矮矮小小，站在一起，同樣脆弱。
清次告訴清葉，外面的世界和這里沒什么不同，并許下諾言，在這棵櫻花樹開花的那一天，就帶她離開吉原。
被抓回去，挨打，訓(xùn)練，干活，再逃跑，又被抓回去，挨打……再一次被抓回來后，妝日狠狠訓(xùn)斥了清葉一番。
她譏諷清葉只能做苦工，連妓女都當(dāng)不了，清葉一氣之下當(dāng)場立誓以后要成為一名花魁。
沒多久，妝日被客人贖身娶走，這是妓女離開吉原的唯一辦法。
臨走前，她拿下頭上的一根花簪送給清葉，這位刀子嘴豆腐心的花魁告誡她，成為花魁，會被更多的人記恨和嫉妒。
十年后，清葉（土屋安娜 飾）十七歲，出落得十分貌美。
當(dāng)時(shí)坐鎮(zhèn)玉菊屋的高尾花魁（木村佳乃 飾）風(fēng)光不再，因?yàn)樽约何ㄒ粌A慕的落魄畫家格外喜愛清葉，高尾便把清葉看作眼中釘、肉中刺，二人勢如水火。
這個(gè)時(shí)候，初嘗禁果的清葉，犯下了一個(gè)少女常犯的錯(cuò)誤，愛上了一個(gè)渣男。
這個(gè)名叫宗次郎（成官寬貴 飾）的年輕客人眉清目秀，即便梳著月代頭也難掩其俊朗，他待清葉十分溫柔，二人同榻纏綿之后，一向高傲的清葉芳心暗許，郎有情妾有意，在勾欄院里滋生出了甜蜜的愛情。
高尾發(fā)現(xiàn)了清葉的秘密，便設(shè)計(jì)讓兩人的事情敗露。被捉奸在床的清葉，挨了幾巴掌，面對質(zhì)問坦坦蕩蕩，不想宗次郎卻拋下她轉(zhuǎn)身慌張離開。
清葉看著情郎決然離去的背影，頓時(shí)說不出話來，傻愣住了。
清葉遭到一頓毒打，周圍一片冷嘲熱諷，清葉不相信宗次郎真的是個(gè)負(fù)心漢，和高尾撕破臉后，她收拾包袱，冒雨再次從玉菊屋逃走，去尋找宗次郎。
一路上，清葉猜想宗次郎會怎樣看待自己，結(jié)果，在一陣陣?yán)茁暲?，她看到的，是站在屋檐下的?span style="font-weight: bold;">微笑的惡魔”。
無論是懊悔軟弱的流淚，還是想要一刀兩斷的憎惡，這些情緒都沒有出現(xiàn)在宗次郎的臉上，他只是笑，仿佛什么都沒有發(fā)生，仿佛愛過清葉的人不是他，仿佛丟下清葉的人不是他，他就這樣一笑了之了。
清葉默默轉(zhuǎn)過身，跑開，到河邊大哭了一場。清次又一次找到了她，二人重新回到玉菊屋。
清葉終于明白了，當(dāng)年清次說過“到哪里都是一樣的”這句話的含義，風(fēng)月場和外面的世界，誰都不比誰美好。
而同樣在玉菊屋煎熬著的高尾，求之不得，癡心成魔，對畫家痛下殺手，卻被畫家反殺，凄慘地死在臥室里。
清葉在18歲這一年，終于成為了花魁，更名為“日暮”。
花魁接待客人與游女不同，需要名為“揚(yáng)屋”的茶店作牽引。老板先與客人見面，探其底細(xì)，再給花魁遞“揚(yáng)屋差紙”，使其走到揚(yáng)屋侍奉，這一段路程被稱為“花魁道中”。
日暮在人群的簇?fù)硐拢咴谇巴鶕P(yáng)屋的路上，腳踩厚重的木屐，如游魚一般搖曳在吉原紅色的夜晚里。
在這里，她見到了名叫倉之助（椎名吉平 飾）的武士。倉之助對日暮一見鐘情，決定要娶她為妻。
得知日暮要櫻花全部盛開，才會從吉原離開后，倉之助便一擲千金，將吉原的櫻花全部挪到玉菊屋。
日暮看著窗外爛漫的櫻花，漸漸紅了眼眶。
此時(shí)她突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕，她決定拒絕倉之助的求婚，把這個(gè)有自己血脈的孩子生下來，可惜命運(yùn)弄人，孩子流產(chǎn)沒有保住。
得知此事的倉之助并不介意，堅(jiān)持要娶日暮，無論在誰看來對她來說這都是最好的歸宿。
與此同時(shí)，膝下無子的玉菊屋的老板夫妻二人，也決定將自己的侄女嫁給清次，讓他成為下一代老板，婚禮與日暮在同一天舉行。
然而，在出嫁的當(dāng)天清晨，日暮和清次不約而同的來到了吉原不會開花的櫻花樹下。
在櫻花爛漫的季節(jié)，這棵樹仍是光禿禿的樣子，兩個(gè)人想起了當(dāng)年的約定，心里滿是苦澀。
這時(shí)，他們突然發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)不起眼的枝椏上，有兩朵潔白的櫻花，在風(fēng)中顫巍巍地相互依偎著。
少年時(shí)的三次逃離，清次都找到了她，而這一次，兩個(gè)人一起攜手逃離了吉原，去外面的世界尋找真正的櫻花。
“櫻花盛開”像是一個(gè)隱喻，這棵不會開花的櫻花樹，就像是被束縛在吉原的女人們沒有結(jié)果的愛情。
但就像老嫖客高野先生說的那樣，世界上沒有不會開花的櫻花樹，清葉和清次，終于等到了他們的花開。
《惡女花魁》是日本著名攝影師蜷川實(shí)花執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，這部顏色絢爛非常的影片，在2007年于日本上映后，迅速引發(fā)了“蜷川熱”。
蜷川實(shí)花常為日本版《VOGUE》《ELLE》《SPUR》《Marie Claire》等時(shí)尚雜志拍攝大片，同時(shí)在CD裝幀、廣告設(shè)計(jì)等方面也頗有成就。
她的個(gè)人風(fēng)格極為強(qiáng)烈，深受日本浮世繪的影響，作品多以“花”“金魚”和“女性”為主題。
早年以黑白起家，后常常用色繁復(fù)艷麗，作品辨識度極高，是少數(shù)能將主流與非主流、商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的攝影師。
影片《惡女花魁》（原名《Sakuran》又譯為《煙花夢》）改編自同名漫畫，豆瓣得分8.0，觀眾們絕大部分的贊美都給了如夢如幻的畫面和直擊心靈的臺詞，反倒是不明朗的感情線拖了影片的后腿。
蜷川實(shí)花不是個(gè)會講故事的人，片子里男女的矛盾沖突十分老套，金錢與美色的交換，愛與不愛的掙扎，癡男怨女在吉原的糾纏被人反復(fù)咀嚼了千百遍。
最后男女主角的感情戲爆發(fā)的更是突兀，110分鐘的影片，有近100分鐘和男主角沒什么關(guān)系，兩人的感情線鋪得十分晦澀。
但不得不說，蜷川實(shí)花是最會用鏡頭畫面表達(dá)故事的人。
濃烈妖異的色彩一筆一畫勾勒出吉原游女的生活，在繾綣的情欲包裹下的軀殼里，填滿了悲劇色彩。
她不僅親自設(shè)計(jì)了影片中的場景和服飾，還為劇中的每一個(gè)角色都被設(shè)定了自己的主題色彩，張狂的紅色、陰郁的藍(lán)色、天真的黃色等等，每一個(gè)人物形象在濃烈的色彩襯托下，愈發(fā)鮮明。
雖然影片的年代設(shè)定在江戶時(shí)期，但蜷川實(shí)花向來不按常理出牌。
她和日本著名音樂人椎名林檎一起，把搖滾電音巧妙地融入到浮世之美里， 柔中帶剛，有一種獨(dú)特的女權(quán)味道。
清葉是我非常喜歡的一個(gè)女性形象，她擁有的是強(qiáng)大的美麗，又不乏凄婉的悲劇色彩，一顰一笑，放肆又張狂，卻有少女清純可愛的情愫悄悄在眼底流轉(zhuǎn)。
影片在她與清次的笑容中戛然而止，但她的悲慘命運(yùn)卻早有暗示。
《惡女花魁》中到處都有“金魚”的存在，因諧音與“妓女”相似，“金魚”常用來指代日本的游女。
在片子里，周圍人都在提醒清葉一個(gè)事實(shí)：美麗的金魚只有呆在魚缸里才能生存，才有價(jià)值。
與清次私奔的清葉，就像是跳出魚缸的金魚，短暫剎那的快樂過后，可能是無力的呼吸與垂死掙扎。
她要面對老板和武士的追殺，要面對一貧如洗的生活，要面對坑坑洼洼的命運(yùn)。
但這正是清葉自己的選擇。
《惡女花魁》與其說是描述煙花場的風(fēng)流韻事，倒不如說是解剖了兩個(gè)小人物在吉原的十年掙扎，吉原對他們來說，是骯臟的牢籠，也是避風(fēng)的港灣。
清葉，這個(gè)風(fēng)塵輕佻的煙花女子，這個(gè)張揚(yáng)肆意的頭牌花魁，看似混沌不堪的人生中，留著一汪清澈的水，飄散著零星的煙灰。
5 ) 其實(shí)也就這樣
在豆瓣上看到一篇該電影的評論，春風(fēng)秀麗的寫了好長，受到百人以上的推薦，但該作者似乎壓根沒怎么看過藝妓電影，單貧文中一句“遠(yuǎn)的有海上花，近的有藝妓回憶錄”就能顯露其孤漏寡聞，甚至根本不了解日本電影。
自溝口健二以來，藝妓，或者說妓女題材的電影就成為日本電影一大題材，其中熱愛拍攝藝妓主題的導(dǎo)演，不乏神代辰巳、五社英雄等等。無論是神代影片中光影迷亂還是五社英雄女性史詩，至少皆符合日本藝妓風(fēng)情與歷史風(fēng)貌的原味。這也是〈惡女花魁〉所比不上的。
6 ) 私奔去看一場櫻花雨。
最在意的是那些金魚，三三兩兩游蕩在魚缸中的，大片大片仿佛懸浮在空中的。導(dǎo)演自己承認(rèn)對金魚很迷戀，于是我們得以看到這樣華盛的場景。有許多的特寫鏡頭直達(dá)那些紅色的金魚，在透明澄澈的水中，飄飄蕩蕩，尾巴像穿著的紗裙般漂亮。電影有些鏡頭很贊，像拿金魚當(dāng)前景早晨的街道當(dāng)背景俯拍的那幕，金魚游在空中，那時(shí)眼睛愉悅地笑了。
妝日花魁說，把金魚放回河里，三代后就會變成普通的鯉魚，漂亮的金魚，是只能養(yǎng)在魚缸里的。
這道箴語縈繞許多人的一生。那個(gè)院子，八歲的女孩覺得它大得無邊，十多年后再看，卻又覺得它小得擁擠。十多年的日日月月，無聲無息就像透明的水，流走了，就什么也沒有。人和事物在身邊走走停停，一代一代的花魁，走了的，死了的，其實(shí)每個(gè)人都是可憐的，用妝和笑顏掩飾心中的種種，維護(hù)可憐的驕傲。她卻還是沒變，倔強(qiáng)的，任性的，時(shí)而想要逃走。
玉菊院的櫻花始終沒有開。
“等到那株櫻花開了，我就帶你走?！?br>
不管評論如何或褒或貶，我總無端端覺得土屋安娜適合這個(gè)角色。她那張混血兒的臉讓她絕不會淹沒在一群濃妝艷抹的女人之間，她那把略帶沙啞的嗓音，也透露出她的放肆的性格。我得承認(rèn)我一直喜歡安藤政信，從《kids return》開始。他在里面一直悶騷著，十幾年也不變，叫人好生奇怪。然而那句：“花魁。拜托你了，花魁?！睂?shí)在太帥，女主角也因著它改了主意。他的眼神，淡淡掃過來的眼神，實(shí)在是很不錯(cuò)的。
“愿意和我去看真正的櫻花么？”
他淡淡地說，然后她笑了。他們實(shí)在是沒有什么交情的人，一個(gè)妓女，一個(gè)打手。從她八歲進(jìn)了那個(gè)院子起他們就一直保持著不咸不淡的交往，亂世中的知交似的，每次她逃跑都是他捉到，然后說，里面外面有什么區(qū)別呢。
姑且不論這樣的情節(jié)有多少真實(shí)性。一切都只是一場煙花夢不是么？一直想要飛的金魚真的飛了起來，做夢一樣，那就讓它飛吧，鯉魚也好，死亡也好，誰知道呢。
要說 sakuran 沒有日本傳統(tǒng)的《藝妓回憶錄》般的素雅古典，可不是，但誰說一定要有呢。櫻花亂，櫻花亂，像是一支狂想曲似的，電影在濃麗不羈中奏響而愈發(fā)濃麗不羈。讓章法什么的見鬼去吧。今朝有酒便今朝醉了，誰還管它明日是何朝呢？私奔去看場櫻花雨，不是很有趣的事情么。
所以便說是場夢了，夢里色彩華麗，金魚飛在天空，大紅大藍(lán)煞是好看。煙花了一場，夢了一場。而人生又何嘗不需要夢呢？不顧一切地私奔去做個(gè)夢，夢里繁花似錦，相視而笑，櫻花亂天飛。
開得如此爛漫，視網(wǎng)膜上盛開的那場櫻花。
清葉看起來很像寧靜，聲音也帶沙啞，笑起來有一種放肆的天真，響亮如一城的細(xì)鉆。然她靜默，神色間含一抹哀傷，后來人喚她，日暮。
他說你逃去哪里都是一樣的，如果櫻花開了我就帶你走 她說我明白了，去哪里都是一樣的 他說花魁，求你了花魁。 然后她就踏著厚厚的松糕欣然走在燈火輝煌的花街 他們相見在櫻花樹下，在那里許下承諾。安藤君看著安娜?？穹挪涣b的長大從幼女變成少女從少女變成女人，最后他們都逃走了去看那大片的花海
蜷川的處女作，很不錯(cuò)了，但是結(jié)尾的感情線莫名其妙，少一星星（一定要與愛的人看場櫻花）再加一顆：作一行要有一行的修為
日式的頹廢極致古典美感盡在其中了，比那部中國演員出演的不倫不類的《藝妓回憶錄》好太多
看到最后，感覺女主其實(shí)也不是愛上跑堂了，而是他最了解她。作為花魁，不缺錢，不缺男人，缺的說到底，是懂她的人。
布景，美！色調(diào)，美！服裝，美！佳人，美！只是配樂太現(xiàn)代了，即使符合人物的內(nèi)心，也不符合這古典的意境??；我羨慕的還不是有情人終于私奔成眷屬，而是那個(gè)老頭，一輩子出沒于煙花巷里，死在當(dāng)紅花魁的腿上，一群妓女含淚送行，這是何其風(fēng)雅的一生，這是柳永的境界啊。
動作場景一定要拍成這種才對得的人類的繁衍
不是非常好的電影， 個(gè)人卻非常非常喜歡這種感覺。不很復(fù)雜的故事，有點(diǎn)意識流的對白，加上江戶，藝妓，花魁，武士，櫻花，配上顏色濃烈的金魚，大片艷的的牡丹，噴濺的鮮血，吉原整街的紅燈籠，藝妓繁復(fù)的發(fā)飾和衣著，夜色喧囂下的流水潺潺，是屬于對那個(gè)時(shí)代獨(dú)一無二的琦麗想象
美術(shù)做的非常不錯(cuò)
顏色刺激到我了
蜷川實(shí)花椎名林檎土屋安娜，安藤政信成宮寬貴小栗旬，這合并同類項(xiàng)的
歌是喜歡的椎名林檎唱的，最愛的莖，片是喜歡的安藤政信土屋安娜演的，畫面美到要死，色調(diào)艷麗到要死，空中金魚，古風(fēng)的藝妓街配上現(xiàn)代樂的感覺好奇妙，敢愛敢恨的真性情女子，讓人怎能不愛！我都被感動哭了。。在不在一起是注定的嗎？櫻花樹開了，我和你一起醉啦！如果鏡頭就停在櫻花樹下的承諾就好了
浮世繪啊。。。。。。。太美了。。。。。。。。。
前70分鐘，到初戀結(jié)束，有幾顆星給幾顆，NND笑臉男，孬種，沒有配林檎《初戀娼女》這歌，我卻邊看邊想起這歌，眼睛共鳴了；日暮后，劇情扯淡，我快進(jìn)了。哪門子來的愛情，還一起看櫻花呢。RINGO的音樂滿分，蜷川實(shí)花畫面90分。
缸中紅魚眼中血，金魚欲乘櫻花去。賣身路上櫻花亂，珊瑚管里煙羅軟。悒紫屏風(fēng)織金鳥，玻璃匣斂蝴蝶尸。千紅一窟綺羅堆，目迷五色如攙毒；萬艷同悲孽?；ǎΦ桥錁菲鹩难?。筱田《寫樂》江戶町，贈人娼袍勸私奔；鈴木大正《陽炎座》，紅丸乍破泉鏡花。缸中紅魚眼中血，金魚已乘櫻花去
忙死我了，眼都快瞎了
布景漂亮而已…只喜歡“原來是個(gè)笑面虎”那里
土屋安娜和木村佳乃、菅野美穗兩大女神真的不是一個(gè)段位的。
但對土屋安娜還是比較沒愛，我粉菅野美穂
我要把5顆星全部給美穗?。。。。。?/p>