日本江戶時代，從事性服務(wù)工作的女性被稱為游女，而顛倒眾生的花魁則是游女中的佼佼者。

因為培養(yǎng)一位花魁的代價極高，從小便要教其學(xué)習(xí)茶道、文學(xué)、舞蹈、音律、棋藝，所以嫖客若要一睹芳容，便需一擲千金。

風(fēng)月場里多有風(fēng)流事，愛美之心人皆有之，花魁自古就頗受文人墨客的偏愛，他們筆下的花魁，無一不身姿婀娜，動人非常。

而《惡女花魁》正是一部關(guān)于一個女孩怎樣走上花魁之路的電影。

在櫻花紛飛的時節(jié)，年僅八歲的小女孩被同行的女人呵斥著趕路，她腳步輕快，對女人惡劣的語氣充耳不聞，對未卜的命運毫無憂慮，只是好奇地看著在頭頂飛舞的櫻花，幾乎忘記了自己被親媽賣到吉原的悲慘事實。

吉原是江戶時代最大的花柳街，400年前由當時的日本幕府允許公開設(shè)立。

它像是一個城中城，四四方方，只有一個大門向西北方向敞開，為防止妓女逃跑，周圍豎起高墻，墻外有三米多寬的壕溝。

吉原大道旁有大店，小巷中有小店，店鋪不論大小，養(yǎng)著妓女的便是“妓樓”，也常稱為“游女屋”，小女孩兒要去的地方，正是當時吉原數(shù)一數(shù)二的游女屋——玉菊屋。

玉菊屋的媽媽桑仔細檢查了小女孩的口齒、臉龐和雙手，拍拍她的臉，得出了一個結(jié)論：長得不錯！

之后把她帶到當時的花魁妝日（菅野美穗 飾）身邊服侍訓(xùn)練，并給她取了新名字——“清葉”。

普通的女孩子可能會默默接受命運的安排，最多晚上躲在被窩里偷偷哭泣，但清葉卻是個例外。

她從一開始就亮出了自己并不鋒利的爪子，用一雙桀驁不馴的眼睛冷漠地看著游女屋的一切。

全是女人笑聲的世界，刺激了清葉的神經(jīng)，她趁人不備跑了出去，想要逃離這一切。

一個叫清次（安藤政信 飾）的打手追了出來，把她堵在一棵光禿禿的不會開花的櫻花樹下。這是兩個人第一次接觸，一個高高瘦瘦，一個矮矮小小，站在一起，同樣脆弱。

清次告訴清葉，外面的世界和這里沒什么不同，并許下諾言，在這棵櫻花樹開花的那一天，就帶她離開吉原。

被抓回去，挨打，訓(xùn)練，干活，再逃跑，又被抓回去，挨打……再一次被抓回來后，妝日狠狠訓(xùn)斥了清葉一番。

她譏諷清葉只能做苦工，連妓女都當不了，清葉一氣之下當場立誓以后要成為一名花魁。

沒多久，妝日被客人贖身娶走，這是妓女離開吉原的唯一辦法。

臨走前，她拿下頭上的一根花簪送給清葉，這位刀子嘴豆腐心的花魁告誡她，成為花魁，會被更多的人記恨和嫉妒。

十年后，清葉（土屋安娜 飾）十七歲，出落得十分貌美。

當時坐鎮(zhèn)玉菊屋的高尾花魁（木村佳乃 飾）風(fēng)光不再，因為自己唯一傾慕的落魄畫家格外喜愛清葉，高尾便把清葉看作眼中釘、肉中刺，二人勢如水火。

這個時候，初嘗禁果的清葉，犯下了一個少女常犯的錯誤，愛上了一個渣男。

這個名叫宗次郎（成官寬貴 飾）的年輕客人眉清目秀，即便梳著月代頭也難掩其俊朗，他待清葉十分溫柔，二人同榻纏綿之后，一向高傲的清葉芳心暗許，郎有情妾有意，在勾欄院里滋生出了甜蜜的愛情。

高尾發(fā)現(xiàn)了清葉的秘密，便設(shè)計讓兩人的事情敗露。被捉奸在床的清葉，挨了幾巴掌，面對質(zhì)問坦坦蕩蕩，不想宗次郎卻拋下她轉(zhuǎn)身慌張離開。

清葉看著情郎決然離去的背影，頓時說不出話來，傻愣住了。

清葉遭到一頓毒打，周圍一片冷嘲熱諷，清葉不相信宗次郎真的是個負心漢，和高尾撕破臉后，她收拾包袱，冒雨再次從玉菊屋逃走，去尋找宗次郎。

一路上，清葉猜想宗次郎會怎樣看待自己，結(jié)果，在一陣陣雷聲里，她看到的，是站在屋檐下的“微笑的惡魔”。

無論是懊悔軟弱的流淚，還是想要一刀兩斷的憎惡，這些情緒都沒有出現(xiàn)在宗次郎的臉上，他只是笑，仿佛什么都沒有發(fā)生，仿佛愛過清葉的人不是他，仿佛丟下清葉的人不是他，他就這樣一笑了之了。

清葉默默轉(zhuǎn)過身，跑開，到河邊大哭了一場。清次又一次找到了她，二人重新回到玉菊屋。

清葉終于明白了，當年清次說過“到哪里都是一樣的”這句話的含義，風(fēng)月場和外面的世界，誰都不比誰美好。

而同樣在玉菊屋煎熬著的高尾，求之不得，癡心成魔，對畫家痛下殺手，卻被畫家反殺，凄慘地死在臥室里。

清葉在18歲這一年，終于成為了花魁，更名為“日暮”。

花魁接待客人與游女不同，需要名為“揚屋”的茶店作牽引。老板先與客人見面，探其底細，再給花魁遞“揚屋差紙”，使其走到揚屋侍奉，這一段路程被稱為“花魁道中”。

日暮在人群的簇擁下，走在前往揚屋的路上，腳踩厚重的木屐，如游魚一般搖曳在吉原紅色的夜晚里。

在這里，她見到了名叫倉之助（椎名吉平 飾）的武士。倉之助對日暮一見鐘情，決定要娶她為妻。

得知日暮要櫻花全部盛開，才會從吉原離開后，倉之助便一擲千金，將吉原的櫻花全部挪到玉菊屋。

日暮看著窗外爛漫的櫻花，漸漸紅了眼眶。

此時她突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕，她決定拒絕倉之助的求婚，把這個有自己血脈的孩子生下來，可惜命運弄人，孩子流產(chǎn)沒有保住。

得知此事的倉之助并不介意，堅持要娶日暮，無論在誰看來對她來說這都是最好的歸宿。

與此同時，膝下無子的玉菊屋的老板夫妻二人，也決定將自己的侄女嫁給清次，讓他成為下一代老板，婚禮與日暮在同一天舉行。

然而，在出嫁的當天清晨，日暮和清次不約而同的來到了吉原不會開花的櫻花樹下。

在櫻花爛漫的季節(jié)，這棵樹仍是光禿禿的樣子，兩個人想起了當年的約定，心里滿是苦澀。

這時，他們突然發(fā)現(xiàn)，在一個不起眼的枝椏上，有兩朵潔白的櫻花，在風(fēng)中顫巍巍地相互依偎著。

少年時的三次逃離，清次都找到了她，而這一次，兩個人一起攜手逃離了吉原，去外面的世界尋找真正的櫻花。

“櫻花盛開”像是一個隱喻，這棵不會開花的櫻花樹，就像是被束縛在吉原的女人們沒有結(jié)果的愛情。

但就像老嫖客高野先生說的那樣，世界上沒有不會開花的櫻花樹，清葉和清次，終于等到了他們的花開。

《惡女花魁》是日本著名攝影師蜷川實花執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，這部顏色絢爛非常的影片，在2007年于日本上映后，迅速引發(fā)了“蜷川熱”。

蜷川實花常為日本版《VOGUE》《ELLE》《SPUR》《Marie Claire》等時尚雜志拍攝大片，同時在CD裝幀、廣告設(shè)計等方面也頗有成就。

她的個人風(fēng)格極為強烈，深受日本浮世繪的影響，作品多以“花”“金魚”和“女性”為主題。

早年以黑白起家，后常常用色繁復(fù)艷麗，作品辨識度極高，是少數(shù)能將主流與非主流、商業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合的攝影師。

影片《惡女花魁》（原名《Sakuran》又譯為《煙花夢》）改編自同名漫畫，豆瓣得分8.0，觀眾們絕大部分的贊美都給了如夢如幻的畫面和直擊心靈的臺詞，反倒是不明朗的感情線拖了影片的后腿。

蜷川實花不是個會講故事的人，片子里男女的矛盾沖突十分老套，金錢與美色的交換，愛與不愛的掙扎，癡男怨女在吉原的糾纏被人反復(fù)咀嚼了千百遍。

最后男女主角的感情戲爆發(fā)的更是突兀，110分鐘的影片，有近100分鐘和男主角沒什么關(guān)系，兩人的感情線鋪得十分晦澀。

但不得不說，蜷川實花是最會用鏡頭畫面表達故事的人。

濃烈妖異的色彩一筆一畫勾勒出吉原游女的生活，在繾綣的情欲包裹下的軀殼里，填滿了悲劇色彩。

她不僅親自設(shè)計了影片中的場景和服飾，還為劇中的每一個角色都被設(shè)定了自己的主題色彩，張狂的紅色、陰郁的藍色、天真的黃色等等，每一個人物形象在濃烈的色彩襯托下，愈發(fā)鮮明。

雖然影片的年代設(shè)定在江戶時期，但蜷川實花向來不按常理出牌。

她和日本著名音樂人椎名林檎一起，把搖滾電音巧妙地融入到浮世之美里， 柔中帶剛，有一種獨特的女權(quán)味道。

清葉是我非常喜歡的一個女性形象，她擁有的是強大的美麗，又不乏凄婉的悲劇色彩，一顰一笑，放肆又張狂，卻有少女清純可愛的情愫悄悄在眼底流轉(zhuǎn)。

影片在她與清次的笑容中戛然而止，但她的悲慘命運卻早有暗示。

《惡女花魁》中到處都有“金魚”的存在，因諧音與“妓女”相似，“金魚”常用來指代日本的游女。

在片子里，周圍人都在提醒清葉一個事實：美麗的金魚只有呆在魚缸里才能生存，才有價值。

與清次私奔的清葉，就像是跳出魚缸的金魚，短暫剎那的快樂過后，可能是無力的呼吸與垂死掙扎。

她要面對老板和武士的追殺，要面對一貧如洗的生活，要面對坑坑洼洼的命運。

但這正是清葉自己的選擇。

《惡女花魁》與其說是描述煙花場的風(fēng)流韻事，倒不如說是解剖了兩個小人物在吉原的十年掙扎，吉原對他們來說，是骯臟的牢籠，也是避風(fēng)的港灣。

清葉，這個風(fēng)塵輕佻的煙花女子，這個張揚肆意的頭牌花魁，看似混沌不堪的人生中，留著一汪清澈的水，飄散著零星的煙灰。