1988年夏天，東京巢鴨署的署員接到轄區(qū)內(nèi)一個房東投訴，有套外租公寓缺欠租金多月，而且找不到大人，只有小孩。上門查訪發(fā)現(xiàn)，只有一個14歲大的男孩、兩個分別7歲與3歲的女孩，共三個孩子，在這個沒有瓦斯沒有電、垃圾場一般、散發(fā)惡臭的公寓里相依為命。

進一步搜索，又在公寓的壁櫥里發(fā)現(xiàn)一具已經(jīng)化為白骨的只有幾個月大的嬰兒尸體。再度調查，還有一個最小的2歲女孩失蹤，并最終證實，是被長子與其朋友暴力虐待致死，被拋尸山野。

而這一切悲劇的源頭，是他們的媽媽，為了和情人同居，隱瞞了他們的存在，并最終撂下了養(yǎng)育子女的責任，拋棄了孩子，獨自一人離開。

▲根據(jù)此次事件改編的電影《無人知曉》劇照

具體的事情是這樣的：

1968年，一個在服飾專門學校進修過、夢想當歌手的年輕女孩A子和男友同居，那時候，她大約才20歲，還錄過幾首歌的樣帶。A子想要和這個男人結婚，但遭家里強烈反對。然而很快A子跟男友的第一個孩子出生（孩子1）。由于非婚生子，他們直接把這個孩子送人領養(yǎng)。

1973年，A子和男友的第二個孩子在足立區(qū)的醫(yī)院出生（孩子2）。A子以為，男友已經(jīng)寄出結婚申請書，孩子是婚內(nèi)生子，男人也有幫孩子去開出生證明。這孩子他們自己撫養(yǎng)了，算長子吧。然而，長子到了上學的年齡，入學通知卻一直沒來，A子去役所一問，發(fā)現(xiàn)這個男人根本沒有遞交結婚申請書，更沒有去辦孩子的出生證明。這孩子是個徹頭徹尾的黑戶。隨即男人拿著A子從自己父母那借來的20W日元人間蒸發(fā)，A子開始和不同的男人交往。這時，A子和自己的原生家庭也已經(jīng)基本上斷絕聯(lián)系。

1981年，A子女兒（孩子3）出生。這個女兒算家里的長女吧。值得一提的是，從這個女兒開始，A子都是自己在家生產(chǎn)，連醫(yī)院都不去。自然孩子也不會有出生證明，完全黑戶。

1984年9月，A子又生了個兒子（孩子4）。然而來年2月的一天，A子下班回家，發(fā)現(xiàn)這個才幾個月的次子，含著奶瓶死在家中，尸體都涼了。A子把孩子的尸體裝進塑料袋，又塞了大把除臭劑，密封后藏起來。對于長子“弟弟去哪了”的疑問，A子用“委托親戚的叔叔撫養(yǎng)”打發(fā)了。但實際上，這一切長子都看在眼里。

1985年，次女（孩子5）出生。

1986年7月，三女（孩子6）出生。

（注：幾個孩子出生年月不確定，看到另外一份資料里，除了長子外，各大一歲。不過根據(jù)事件細節(jié)算了下年齡，上面我列出來的可能性更高點。另外，這六個孩子，除了送出去的養(yǎng)子和長子，其他孩子，似乎都是不同的父親。）

1987年9月左右，A子用“和長子兩個人生活”、“長子在立教中學讀書”、“丈夫前幾年去世了”的說法，獲取房東和鄰居的信任，得以入住西巢鴨的公寓。大家完全不知道她還有其他的孩子。實際上，她是帶著4個孩子和次子的尸骨入住的。

然而，A子并沒有和孩子們在巢鴨共同生活很久。大約10月開始，她就騙長子說去大阪出差，離開家里，到千葉，和當時情人，一個56歲的冷凍食品販賣業(yè)者同居。這時，A子還會時不時地給孩子們匯個兩三萬日元，偶爾，也會回家露個面。然而慢慢的，A子回家的次數(shù)越來越少。1988年一月，A子一次回家后，將麻煩的孩子們留在巢鴨的公寓，再留下20萬，就徹底搬去了千葉情人的公寓。她只告訴了長子千葉公寓的地址。之后她再也沒有回過巢鴨孩子們的家，只是偶爾和長子在外面見一面，給個兩三萬。

母親走后，長子承擔起母親的工作：準備食物、換尿布，全部承擔起來。然而畢竟是沒什么錢的孩子，通常只能在樓下便利店買些垃圾食品與冷凍食品，以及冰淇淋。便利店的人其實也覺得奇怪：這幾個孩子有時夜里2、3點還來，有時學校上課的時候還來。

說到上課，A子是這么和孩子們說的：因為一些狀況不能去學校，目前正在辦手續(xù)。她有給孩子們買教材教些簡單的知識。長子會用漢字寫自己的姓氏，但名字只會用假名寫。

據(jù)長子說，有時會有一個男人來公寓問問他們過得怎樣。但這男人是誰，是媽媽的情人還是長子的父親還是哪個孩子的父親，他們并不知道。

母親離家越來越久，事情早已超出了孩子們的處理范圍。

1988年3月，由于欠費，家里的煤氣和電都被掐斷。

母親離家期間，長子在外閑晃時認識了兩個差不多同齡的、經(jīng)常翹課的初中小混混。由于長子家里沒有大人，是個翹校的好去處。兩個小混混開始經(jīng)常出入這個家里。

4月21日，長子的這兩個混混朋友又來玩。其中一人突然發(fā)現(xiàn)，前一天自己來時買了放著的方便面不見了。長子在年僅2歲的小妹妹（三女）嘴邊發(fā)現(xiàn)海苔，猜想是三女偷吃了方便面。于是，一說是混混開始用木棒痛毆責怪妹妹們，另一說是長男也有參與毆打。妹妹們一直道歉，才姑且停止。過了一會因為尿尿，三女被放到壁櫥里的疊起的布團上。小女孩在布團上呆不穩(wěn)，滑落摔到地上的樣子讓混混們覺得很好玩。

他們就一再故意把女孩放上去看她摔下來。長子想要阻止，說“差不多停手吧”，混混朋友卻說“明明很有趣啊，你也一起來唄”。不知道這樣摔了多少次，女孩的身體已經(jīng)變得癱軟。見狀不好的長子幫妹妹心臟按摩、人工呼吸。但這前前后后持續(xù)了4-5小時的暴行，兩歲的孩子哪里承受的住。三女的體溫已經(jīng)變涼，長子最后只得拿來熱水，想要幫三女保持體溫。主要行惡的混混就這么走了，留下長子和另一個混混在家過夜。然后次日早上8點半左右，他們發(fā)現(xiàn)三女徹底冰冷，就這么死在家中。

長子本來想學媽媽將尸體放在塑料袋里塞上除臭劑。但由于除臭劑不夠，很快尸體開始散發(fā)味道。大約一周后，長子伙同兩個朋友，將開始腐爛的妹妹的尸體裝入行李包中，連夜坐電車到秩父市大宮的羊山公園的雜木林里棄尸。

關于到底誰打的女孩。長子的混混朋友一開始說“長男有阻止”，但隨后又供訴：“最開始的時候，長男也有毆打?！遍L子自己也承認，是三個人一起欺負了妹妹。但長子的辯護師認為，三女的致命傷不是一開始的毆打，而是由于長子的混混友人反復讓其從壁櫥里摔落造成的。

7月17日至18日，巢鴨署員接到房東投訴，說一個租出去的公寓租金被欠費4個月了，找不到大人，都變成了不良少年聚居地了。署員上門調查，和房東一起打開這所公寓大門，一股汗水、垃圾、糞便夾雜在一起的惡臭就撲面而來。長女（6歲）和次女（3歲）就裹著毯子躺在亂七八糟全是垃圾的地上，看上去很虛弱。

尤其次女，皮包骨頭，連站都站不起來。兩個女孩說想吃東西，署員和房東買了些牛奶啊面包啊，她們狼吞虎咽著吃完。隨后穿著睡衣的長子（14歲）出現(xiàn)，說“這兩個女孩是夜班商人委托我們家照顧的孩子，我在照顧，沒關系的”，“媽媽是大阪的服裝公司的職工，目前在百貨公司工作。但因為最近住院了，所以聯(lián)系不上。”署員勸說長子到兒童福利中心求助，但長子依然強調“我的話沒關系的”。沒辦法，只能先幫兩個妹妹預約第二天新宿區(qū)兒童福利中心收容。

21日早晨，長子在朋友父親的陪同下，參觀了福利中心，但由于東京的福利機構沒有空位，最終被收容到八王子市的兒童福利中心。在兒童福利中心，長子終于承認“那兩個被委托照顧的妹妹，其實是自己的妹妹”，不過他們?nèi)齻€，父親都不同。關于長子的健康狀況，一說長子也非常虛弱，但較之兩個妹妹，至少還能站著走路；另外一說長男的健康狀況和臉色和普通人無異。

22日，根據(jù)孩子們的說法，應該是四個孩子共同生活。然而搜查人員在公寓里，只找到已經(jīng)化為白骨的幼兒尸體。

23日，在千葉縣和情人同居的母親“從電視的新聞里知道了這件事，想要自首來著，但又害怕讓大家發(fā)現(xiàn)自己做了讓初中年齡的孩子照顧幼兒這種壞事”。母親A子因為保護者遺棄的嫌疑，被緊急逮捕。據(jù)說并沒有看見她的眼淚。根據(jù)母親的供訴，發(fā)現(xiàn)應該還有一個小女孩，卻下落不明。

25日，長子招供三女死亡的事情，并因傷害致死與尸體遺棄的嫌疑被捕。講出妹妹的死訊后，長子一直不安的眼神終于安定下來。福利中心的所長說：“當這孩子把所有隱藏的事情說出來后平靜很多?？辈烊藛T去秩父的棄尸現(xiàn)場勘察回來后，他露出了卸下重擔的表情?！敝行牡穆殕T也說：“本來是個好孩子。完全沒有被社會污染過，母親對他來說是絕對的存在。然而，和壞朋友的相遇后，他就變得覺得照顧幼兒是種重擔?！?/p>

已經(jīng)死亡的次男與三女，因為沒有戶籍，沒有辦法拿到火葬許可。母親A子在8月9日，向豐島區(qū)役所提交了5個孩子的出生證明，與2個孩子的死亡證明。

8月10日，長子因傷害致死與尸體遺棄罪，被東京地檢交至東京家裁?！罢麄€事故緣起于母親，長子有接受教育的必要”。因此特例，沒有送去少管所，而是送去兒童福利機構的教護院，接受教育。兩個妹妹，也被送到別的保護機構。

另外兩個少年犯被送上少年法庭，但由于不到刑事責任年齡，交由巢鴨署輔導。一說其中的主犯被保護管束。

10月26日，母親A子因“逃避養(yǎng)育自己子女的麻煩，不負責任，任性自私、毫無自覺地犯罪。將其認定為三女之死的遠因也不為過”，被判處有期徒刑3年，緩刑4年。緩刑判決，是由于母親A子發(fā)誓要和浦安市的同居情人結婚，然后好好照顧孩子，法官出于再給一次自力更生的機會考慮，給出的溫情判決。

事件最終最終的結局是，母親領回了長女和次女，與自己一起生活。而長子，消息不明。

看完這部片子相當壓抑，相信大部人都有此感受，只是大家壓抑的點有所不同，我是被影片前后的相互矛盾，那種近乎變態(tài)的結尾卻要以是枝裕和不痛不癢的方式去表達而感到壓抑。

影片觀看過程中以下牽強的點一直在腦海中徘徊：

惠子這種毫無責任感（無論是家庭責任感還是社會責任感）的母親竟然養(yǎng)育了以明為首的四個如此懂事的孩子？我一直覺得原生家庭健康度對孩子的成長有影響，但不是必然的，孩子的基因和性格很大程度上也決定了自己的走向。然而四個不同生父的孩子性格居然出奇的一致，都那么乖巧和聽話。實在很難想象。

惠子的很多孩子他爸無論是出租車司機還是游戲機房店員有一份正常收入的前提下惠子為什么不靠一些兒童組織和機構去協(xié)調生活費，偏要靠一己之力？雖然影片后面提到如果靠兒童組織那勢必兄弟姐妹會分開，也許會被不同的家庭所收養(yǎng)。然而一個不愿意彼此分開而選擇艱難地走下去的家庭，不是應該充滿了許多的愛嗎！由這樣的愛構建的家庭是不會最終以那樣的方式支離破碎的。如果是可以如此輕易為了自己的幸?；蛘吒笠饬x上是卸下自己的包袱而拋棄孩子的人何不早點為孩子找一個至少愿意撫養(yǎng)自己的家，你真的以為十幾歲的明可以強大到承擔你都承擔不了苦海嗎？

惠子這種女人是無腦的，她讓孩子不要上學因為讀書沒用，她讓孩子不要出門因為出門了他們就被知曉了。這個用下半身思考的女人，經(jīng)歷過那么多男人但從來沒留住過男人。經(jīng)歷過那么多生產(chǎn)卻從來沒思考過養(yǎng)育，也許你說她經(jīng)歷的都是糟糕的男人或是日本當時男尊女卑的現(xiàn)象造成她的遭遇，但這從來都不是個人責任缺失的借口。

明在媽媽一個人辛苦賺錢養(yǎng)家的前提下懂事是可以理解的，但是未免有點太懂事。不僅操持著所有家務，關愛兄弟姐妹，特別向往讀書，晚上還會自學。那種他年紀應有的男孩淘氣、脾氣、血氣去了哪里？在他這個年紀特別是男孩，擁有這種隱忍度和克制度是很可怕的。只有后面他開始結交不良少年在超市里偷東西、邀他們上門打電游，家里亂到看不下去，這才接近了他年紀孩童的日常。

明在明明知道媽媽聯(lián)系方式的情況下，在生活拮據(jù)到如此地步時還一意孤行地選擇繼續(xù)活在無人知曉下，雖然之前當媽媽以山本家接起電話的時候明已經(jīng)知道媽媽拋棄他們了，那種志氣也好賭氣也罷，偏要到只剩三個硬幣的時候才肯打出最后一個求救電話，你是不是忘了你只是個孩子？還是你不想破壞拋棄你的媽媽的幸福生活？這樣的志氣是不是應該留到18+？

明和京子在小雪不能動彈的情況下竟然選擇沉默？不報警不送醫(yī)還沒有一滴眼淚？這個家庭前半段的熱鬧恩愛場面哪去了？那個懂事的大哥哥哪去了？被櫻花來冬雪去的一年整的都不成人樣了嗎？還有那個陰郁怪異又善良的女學生，和這幾個小野孩玩在一起，竟然還默認地和明一起“搬行李”，也許她也想加入無人知曉的行列，可是這近乎變態(tài)的反應真是讓人汗毛豎起。

明的活動范圍其實不大，那些超市工作人員，房東應該是眼睜睜看著明從一個正常的鄰家男孩到后面衣著破爛的小乞丐，工作人員有給明提供過期的食品以維持生存，房東太太也不經(jīng)意間看見他們家的情況，但是居然沒有一個人過問一句你們到底怎么了？大家只是談談地看著你們的處境變糟，變得很糟，可是也只是看著，如此而已。不知道這是不是導演想要揭露的社會冷漠，即便這般冷漠，也未免時間太久，欠費、偷盜等行徑終究也會被動地被這個社會所知曉吧？

這樣的矛盾和牽強整整延續(xù)到劇終，在看了電影所改編自的原版新聞后終于化解了，我有了答案。

真實故事是“惠子”確實拋棄了孩子，后來還因此被起訴?！懊鳌贝_實以類似的方式處理“小雪”，可是“小雪”是明和他的伙伴打死的，鄰居因為發(fā)現(xiàn)這個家里只住著孩子而報警，警察在家里還發(fā)現(xiàn)了另一個“小雪”......

這個世界本沒有明，這是是枝裕和虛構的明。這個我覺得都不值得搬上熒幕的故事在導演向來云淡風輕的影風中變得特別怪誕。這本應表現(xiàn)出強烈情感和沖突的故事被美化了。令人發(fā)指的問題就這樣被避重就輕了。沉重的故事背后響起的是小清新的配樂。

我不得不說我雖然喜歡是枝裕和但是我不喜歡這部電影，把日常和茍且美好化是文藝人的通病，但是把不堪美好化，還是以是枝裕和的形式, 實在是太牽強！

日本人處理他們的經(jīng)驗的方式時常是反轉的，也就是說，如果對他們的文藝有所喜愛，則這喜愛易建立在誤解之上。在這類影片中，他們對虛構的現(xiàn)實表現(xiàn)出的超出常理的無力感，只能因他們在生活中感受到的壓抑而得原諒。在電影和小說中，日本人處理現(xiàn)實的方式很有限，就是由三個詞連成的一個過程：壓抑—逃避—暗爽，西方人不懂也不屑逃避，他們的精彩來自和現(xiàn)實永不言退的碰撞，中國人則常常結合境遇為自己量身定做一個你無法苛責的逃避，而日本人的特長卻在于用漂亮的自爽爽他使人忘記他們的逃避，他們對孤獨感的絕對崇拜像個滴注器，持續(xù)的輸給依靠文藝了解日本的我們所必需的多巴胺。因此你會發(fā)現(xiàn)，當影片處理大寫的“孤獨”時，靈感頻現(xiàn)，比如京子的指甲油，小茂的泥巴，小雪那會叫喚的鞋，尤其是明在母親剛離開后直面外界時的茫然以及由一條圍巾牽扯出的思念；我不清楚是否所謂的“真實的故事”即是第一篇評論所引的報道，也不確定導演對它的現(xiàn)實期望有多高，然而就影片來說，當它約在一小時后始涉現(xiàn)實，始向外界尋求溝通和路徑，也就是講明的犯罪傾向時，人物的內(nèi)心卻簡易至漫畫化：在“朋友/罪”和“孤獨/自由”間寧選前者；孤獨就像是日本人的墨菲斯托，誘惑他們獻出靈魂以獲得短暫的安慰，剩下腐壞的肉體他們將其包上層層糖紙，手捧這糖果木乃伊面向陽光，留給我們一個虛構的剪影，在這部影片中，這層層糖紙即是不斷閃現(xiàn)的以輕松愉悅的背景樂為標識的光亮片段；然而，也許導演也覺到這由對孤獨的懼怕所主導的自慰式處理并不能為它的現(xiàn)實效果增加砝碼，所以，當明重回四人小屋，影片再次縮回觸角，這一次，這四個孩子將徹底放棄和現(xiàn)實抗衡的興趣，持續(xù)的走向自娛自毀的小世界，影片以打包的方式使我們吞下這糖果，于是腐壞成了身體的一部分。有趣的是，這種反轉現(xiàn)實的逃避如果有效，皆是被壓縮進了少年和青春期，比如這一部，還有某種程度上極為相似的《螢火蟲之墓》，以及他們拿手的一干青春物語，似乎他們也知道一旦以成人為載體，一再的回避現(xiàn)實經(jīng)驗只能讓人敏感于他們的刻意和自戀，這過猶不及的方面有《松子被嫌棄的一生》和《秒速五厘米》，而無興趣于創(chuàng)作過程的觀眾則會認為：“你能要求孩子做些什么？”——他們始終懶于區(qū)分影片中的“孩子”和他們心中的“孩子”。起初，我覺得這部電影的剪輯不夠經(jīng)濟，因它徘徊在治愈和現(xiàn)實之間，不夠純粹，它不會虛構一個怪大叔來治愈（《菊次郎之夏》），也沒有借愛情之名（明和女孩）以隱蔽必須正視的殘酷現(xiàn)實，但它對自己的忠實一面讓我原諒了它的自戀，同時放棄了編織現(xiàn)實訴求的野心。影片在和自己的爭斗中逐漸退回了內(nèi)心，它終究只留存下一個虛幻的安慰和日本人永遠解不完卻樂得永遠去解的孤獨之謎。結尾，幾個孩子消失在街面上，幾乎就像消失在黑洞視界，不必去猜想的結局終于掉入了混亂的現(xiàn)實黑洞，就像當影片結束燈光亮起前，那一刻的黑暗就像是混沌之初。