影片《伴我同行》改編自史蒂芬·金的小說(shuō)《尸體》。

史蒂芬·金借這篇小說(shuō)緬懷了自己的少年歲月，導(dǎo)演羅伯·萊納借這部電影講述了一段少年往事，并在緬懷之上，又加入了遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傷感的一種隱隱的宿命感。

羅伯·萊納是一位典型的戲比人紅的導(dǎo)演。幾年后，他更知名的一部電影《危情十日》，同樣改編自史蒂芬·金的同名小說(shuō)。此外，他還導(dǎo)演了《當(dāng)哈利遇見(jiàn)莎莉》《怦然心動(dòng)》《好人寥寥》《遺愿清單》等名片。

但說(shuō)到我最喜歡他的作品，還是這部1986年的《結(jié)伴同行》。

這部電影最先吸引我的，是它的氣質(zhì)。

它不同于一般的少年影片或回憶體電影，通常的回憶體電影，都是往日重現(xiàn)，是把時(shí)間撥回過(guò)去，讓往事浮現(xiàn)眼前。

但《伴我同行》不同，它不是“往日重現(xiàn)”，而是“撫今追昔”。

說(shuō)白了，它是用此刻的眼光去回看往事。

這里面有一種距離感，那距離感直觀地表現(xiàn)為一種畫面的濾鏡，像是蒙著歲月的薄霧。

另一方面，它也體現(xiàn)在人物的命運(yùn)上。

因?yàn)檎驹诖丝?，所有人物的命運(yùn)都已是既定的事實(shí)。如此再看向彼時(shí)，就多了一份格外的關(guān)懷。

那關(guān)懷背后的潛臺(tái)詞是：若知道未來(lái)會(huì)這樣，當(dāng)初就該對(duì)你更好些。至少，也該好好告別。

那種戀戀不舍的味道，簡(jiǎn)直太迷人了。

將這種味道推向極致的，是影片結(jié)尾，四個(gè)小伙伴在路口分別。

他們像是提前預(yù)知了“永別”一樣，每句話、每個(gè)微笑、每次回首，都意味深長(zhǎng)。

他們當(dāng)然沒(méi)有預(yù)知能力，有這個(gè)能力的，是導(dǎo)演。

是導(dǎo)演為他們安排了那樣的再見(jiàn)。

因?yàn)橹挥心菢拥脑僖?jiàn)，才配得上他們剛剛一起經(jīng)歷的冒險(xiǎn)。

是什么冒險(xiǎn)呢？

說(shuō)來(lái)耐人尋味。

這四個(gè)孩子整裝上路，穿越小鎮(zhèn)，趟過(guò)河流，進(jìn)入密林深處，為的是去看另一個(gè)孩子的尸體。

他們興奮極了，想要最先找到失蹤男孩的尸體，成為小鎮(zhèn)的英雄。

是的，這是一次奔向“死亡”的旅程。

就像人生一樣，終點(diǎn)都是同一個(gè)。

但驅(qū)使他們上路的，除了單純的“好奇”和突來(lái)的“英雄夢(mèng)”，還有更深的動(dòng)力。

是什么呢？

隨著影片的展開，我們漸漸走進(jìn)了那個(gè)年代，那座小鎮(zhèn)和四個(gè)孩子的生活。

那是1959年的夏天，一座只住著1281人的凱羅斯小鎮(zhèn)。

那座小鎮(zhèn)太小了，仿佛一眼就能望到邊。但對(duì)于鎮(zhèn)上的孩子們來(lái)說(shuō)，這里卻是他們的全世界。

與小鎮(zhèn)邊界一樣一望可知的，還是每個(gè)人的命運(yùn)。

這里的孩子，很多無(wú)法完成學(xué)業(yè)，早早便進(jìn)入技校，學(xué)一個(gè)謀生的手藝。然后像他們的父輩一樣，在小鎮(zhèn)里耗盡一生。

未來(lái)的渺茫的，而影片中的四位少年更窘迫的此刻。

他們各自生活在破碎的家庭里。

克里斯從小生長(zhǎng)在一個(gè)臭名昭著的家庭，他從不懷疑自己會(huì)成長(zhǎng)為一個(gè)壞人，小鎮(zhèn)上的每個(gè)人對(duì)此也都深信不疑。

維恩的境遇相似，也早已被糟糕的家庭，宣判了糟糕的人生。

泰迪的父親是個(gè)瘋子，他曾是戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，不知是否因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，使他情緒時(shí)常失控，這也讓泰迪終日活在對(duì)父親的崇拜與恐懼的撕扯之中，成了個(gè)瘋狂的孩子。

看上去好一些的，是高迪。

他是以史蒂芬·金為原型的人物，也是整個(gè)故事的講述者。他原本有個(gè)不錯(cuò)的家庭，可父母過(guò)分偏愛(ài)哥哥，直到哥哥意外去世，他們始終沒(méi)有走出陰影，高迪也成了無(wú)人關(guān)心的透明人。

正是這樣的四個(gè)少年，成了最要好的伙伴。

他們時(shí)常聚在樹屋里，抽煙、打牌、扯淡、傻笑……

盡管他們只有12、3歲，可是無(wú)望的未來(lái)和困頓的此刻卻催著他們過(guò)早的成熟。

或許，還不止是早熟，而是早衰。

是的，《伴我同行》中的少年，是早衰的一代。

他們過(guò)早地對(duì)生活失去了興趣，以至于唯一能夠吸引他們的，也只剩下“死亡”。

于是，他們上路了。

他們要去尋找另一位少年的尸體，他們要揭開“死亡”的神秘面紗——這擋在他們面前的最后一道謎題。

終于，他們行走了一天的時(shí)間，躲過(guò)火車的追逐，聽過(guò)夜晚土狼的嚎叫，拍掉滿身的水蛭，來(lái)到了那片樹林的深處。

少年的尸體，正扭曲地躺在地上。

只見(jiàn)他睜大了眼睛，滿臉是灰，軀體已開始腐朽。

那一刻，同行的四位少年突然明白：原來(lái)“死亡”并沒(méi)有想象中的神秘。相反，它太現(xiàn)實(shí)了，也太殘忍了，它只意味著一個(gè)生命的徹底終結(jié)。

與死亡的秘密同時(shí)揭曉的，是影片隱藏的主旨：究竟，是什么殺死了這些孩子？

或許是偶然經(jīng)過(guò)的一列火車，是一起橫禍。

但更有可能的，是一個(gè)爛掉的家庭，是糟糕的父輩和兄長(zhǎng)，是不負(fù)責(zé)任的老師，是一座目光短淺、人言可畏，已經(jīng)埋沒(méi)了無(wú)數(shù)世代的小鎮(zhèn)。

影片頗值得玩味的一幕，在尸體邊上演。

小鎮(zhèn)上的幾個(gè)混混趕來(lái)，想要搶走尸體，霸占功勞。

此時(shí)，泰迪和維恩嚇得跑走了，而高迪和克里斯勇敢地留下來(lái)，用槍指向那幾個(gè)混混。

影片一直試圖為我們建立一種對(duì)位，讓我們不禁聯(lián)想那幾個(gè)游手好閑的混混就是這四個(gè)少年的未來(lái)。

但此刻，有兩個(gè)少年卻拿起槍指向了那個(gè)未來(lái)。

仿佛是一場(chǎng)宣言，宣告自己不要成為那樣糟糕的大人。

而事實(shí)也正是如此。

最終，高迪和克里斯逃離了小鎮(zhèn)，一個(gè)成了作家，一個(gè)成了律師；而泰迪和維恩留在了小鎮(zhèn)上，成了小鎮(zhèn)的一部分。

這個(gè)故事的結(jié)局，早已在密林深處有了定論。

那具少年的尸體，在無(wú)聲地為每個(gè)人的未來(lái)寫下預(yù)言。

有的人活著，卻像是死了。

有的人瞬間長(zhǎng)大，告別了過(guò)去，到了新的地方重生。

當(dāng)然，我所說(shuō)的一切，或許只是這部電影極小的一部分。

我沒(méi)有寫下的，或者說(shuō)，我無(wú)法找到準(zhǔn)確預(yù)言來(lái)描述的，是這部電影更迷人的東西。

那是樹林夜晚的篝火旁，高迪給大家講述的吃派大賽的故事。

那是在鐵道旁偶然撞見(jiàn)的一只小鹿。

那是泰迪最后留下的一句道歉。

那是克里斯摟著高迪的肩說(shuō)：“上天給你了一份禮物，你很會(huì)講故事。你要好好珍惜它。假如你的父母無(wú)法保護(hù)你，那只好由我來(lái)?！?/p>

那是一段令人無(wú)比懷念，又無(wú)限傷感的純真的情誼。

那段情誼，永遠(yuǎn)留在了1959年的夏天。

以至于多年以后，已經(jīng)中年的高迪，在這個(gè)故事更遙遠(yuǎn)的結(jié)尾寫下了這段話：

“我再也沒(méi)有交過(guò)像我12歲時(shí)那樣的好朋友了。”

“大家不都是這樣嗎？”

你是誰(shuí)？我想，我大概永遠(yuǎn)是那個(gè)結(jié)伴去尋找尸體的十二歲少年。

講述友情的電影有很多《狗臉的歲月》《四百擊》《鱷魚波鞋走天涯》，講述成長(zhǎng)的電影恐怕是也很多《少年派》《舞出我天地》《無(wú)人知曉》。大概令我念念不忘，霸占十佳之首的也只有《Stand by me》

綿延的鐵路伸向森林的深處，旅程開始了

十二歲的最后一個(gè)暑假，4個(gè)性格迥異的男孩子踏上了他們最后一次探險(xiǎn)歷程，一次尋尸的冒險(xiǎn)。沒(méi)有太多的特效，也沒(méi)有過(guò)多的刻意煽情，僅僅以成年后的戈迪的回憶形式帶我們回到那個(gè)小鎮(zhèn)的夏天。1986年的夏天似乎一切都是那么的燥熱。什么都沒(méi)有發(fā)生，大腹便便的中年男人仍在看著報(bào)紙，不良少年們聽著電臺(tái)，玩著打郵箱的無(wú)聊游戲，艾迪的爸爸仍關(guān)在精神病院里，家庭婦女們?nèi)詷?lè)此不疲的看著電視節(jié)目，確實(shí)們有什么特別的，除了戈迪的哥哥，一個(gè)令父親面上增光的優(yōu)秀棒球手，一個(gè)全小鎮(zhèn)皆知的好人，一個(gè)令母親驕傲的大學(xué)生，為一個(gè)關(guān)心弟弟的年輕人死于一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍，和韋恩無(wú)意中得知那個(gè)失蹤男孩的尸體落在森林深處的鐵軌旁。

沒(méi)錯(cuò)，不良少年的領(lǐng)袖就是24小時(shí)里無(wú)數(shù)次拯救美國(guó)乃至全世界的小強(qiáng)同志

四個(gè)孩子便踏上了這旅程，他們的出發(fā)點(diǎn)是單純的，甚至是簡(jiǎn)單的。對(duì)未知事物的渴望（尸體），向鎮(zhèn)上瞧不起他們的人證明自己以及對(duì)當(dāng)英雄的渴望。對(duì)于四人的命運(yùn)或未來(lái)，影片巧妙的將四人的冒險(xiǎn)歷程與小鎮(zhèn)上不良少年們的活動(dòng)穿插呈現(xiàn)，暗示著他們表示少年們不出意外的未來(lái)。當(dāng)然如果我爸爸是騙子，兄弟是混混，我恐怕理所應(yīng)當(dāng)會(huì)被他人定義為日后監(jiān)獄的常客吧，來(lái)個(gè)玩笑，我當(dāng)然沒(méi)機(jī)會(huì)了，但少年中的克里斯卻被這樣“定義”著。

秘密基地，這恐怕每群懷有探險(xiǎn)夢(mèng)的少年們都有一個(gè)吧，我們也有

就好比人生總是不按套路出牌，規(guī)矩就是用來(lái)打破的一樣，意外還是發(fā)生了，這場(chǎng)有關(guān)尋尸的旅程便是他們?nèi)松凶畲蟮囊馔?。少年時(shí)的友情總是總是真摯純潔，他們互相打鬧，說(shuō)著臟話，攻擊對(duì)方父母，卻又關(guān)心對(duì)方，照顧對(duì)方，給予溫暖（克里斯將艾迪從閃火車的危險(xiǎn)舉動(dòng)中救出來(lái)，三人共同安慰父親被侮辱的艾迪）。但這不僅僅是一場(chǎng)關(guān)乎友情的尋尸歷險(xiǎn)記，更是一場(chǎng)又少年時(shí)天真，中二的幻想到成年對(duì)現(xiàn)實(shí)開始理解的儀式。

艾迪自始至終掛著父親戰(zhàn)時(shí)的名牌

少年的所追尋的往往是所缺失的，比如身份認(rèn)同，比如關(guān)心，比如所崇拜的人。他們或多或少都會(huì)受到所渴望的影響，比如父輩。艾迪，一個(gè)“神經(jīng)而又瘋狂的人”面對(duì)垃圾場(chǎng)老板對(duì)自己父親的辱罵而怒不可遏（艾迪的父親是諾曼底登陸的英雄，退役后患有戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥），艾迪哭泣著，怒吼著“my old man ”（我家老頭在本片中指代父子關(guān)系的昵稱……）正是因?yàn)楦赣H的缺失，使年少的艾迪有著瘋狂的舉動(dòng)，渴望引起他人關(guān)注，渴望像父親一樣成為hero（不計(jì)后果的）而參加這次探險(xiǎn)。

這是這些不“好”的朋友，幫助了戈迪的成長(zhǎng)

或許，戈迪是受父親影響最深的一個(gè)。完美哥哥的突然離去使戈迪成為家中尷尬的一員，每天都在思念大兒子的母親對(duì)戈迪不聞不問(wèn)，鎮(zhèn)子上每個(gè)人對(duì)他的印象都只是那完美哥哥的弟弟，父親更是對(duì)戈迪失望至極，甚至讓戈迪產(chǎn)生“死去的不應(yīng)是哥哥，而應(yīng)該是我代替哥哥去死”的想法。（父親的冷漠與朋友的關(guān)心形成鮮明而諷刺的對(duì)比，戈迪也是唯一一個(gè)沒(méi)有用old man形容自己父親的成員）

克里斯，孩子當(dāng)中頭，一個(gè)成熟，善良，卻飽受非議的“壞”孩子，他的命運(yùn)與戈迪牽絆在一起，他真正的關(guān)心朋友，勸說(shuō)戈迪做他人眼中的好孩子，估計(jì)戈迪長(zhǎng)大后成為作家，甚至面對(duì)戈迪的自怨自艾和“你不是我爸爸”的回答時(shí)，說(shuō)出“我真希望我是你爸爸，這樣你就不會(huì)有如此糟糕的父母”。克里斯無(wú)法選擇自己的出身，但他沒(méi)有一天不想改變自己的命運(yùn)。

最經(jīng)典沒(méi)有之一，克里斯或許是第一個(gè)認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的孩子，在被老師欺騙后無(wú)助的哭了起來(lái)。據(jù)說(shuō)是瑞文的真情流露，沒(méi)有人知道瑞文當(dāng)時(shí)想到什么

孩子們對(duì)世界的反抗是天真浪漫的，用尋找尸體來(lái)證明自己，用講故事的方式來(lái)嘲笑世界。但當(dāng)他們看到那個(gè)和自己同樣大少年的尸體孤獨(dú)地躺在蔓延進(jìn)森林深處的鐵軌邊的草叢中時(shí)，一切都破滅了，躺在那里的可能是你，可能是我，可能是任何一個(gè)人，一個(gè)鮮活的生命。少年們真的將尸體抬回去成為英雄了嗎？并不重要。畢竟這樣一表格旅程，他們終于發(fā)現(xiàn)更好的自己和身邊更好的朋友。尸體最終被以一個(gè)最正確的方式帶回小鎮(zhèn)——警察接到了匿名電話

戈迪最終擺脫了父親的影子，成為一名作家并公正的愛(ài)著兩個(gè)兒子，克里斯稱為一名律師卻在一次勸架中意外喪生（克里斯的扮演者鳳凰的生命永遠(yuǎn)定格在23歲，不得不說(shuō)一語(yǔ)成讖）。有趣的是，當(dāng)克里斯的哥哥（那群不良少年）來(lái)爭(zhēng)奪尸體時(shí)，戈迪和克里斯勇敢的站在了他們的對(duì)立面，也標(biāo)志著與那樣被定義的生活漸行漸遠(yuǎn)。

因?yàn)槟銈冮L(zhǎng)大了，所以小鎮(zhèn)變小了

Stand by me I won't cry

少年時(shí)代，似乎也是十二歲的那個(gè)暑假，我，梅兄等，一行人，外出尋找尸（傳聞），不果。此行，未斷絕。

作者：MADAO.CHI

二十世紀(jì)八十年代初的某一個(gè)下午，斯蒂芬·金坐在緬因州的家中，正在構(gòu)思自己的下一本小說(shuō)。

那是屬于暢銷小說(shuō)家的黃金年代，沒(méi)有電子屏幕上的碎片化閱讀，也不必?fù)?dān)心在社交媒體上被英國(guó)的同行拉黑，人們的主要娛樂(lè)方式還是電影電視和讀書——而那時(shí)斯蒂芬·金不會(huì)想到，他的作品會(huì)在今后的四十年里，成為這三項(xiàng)娛樂(lè)方式的重要內(nèi)容以及創(chuàng)意來(lái)源。

布萊恩·德·帕爾瑪版本的《魔女嘉莉》是斯蒂芬·金最滿意的電影改編作品

當(dāng)然，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)是一名極其出色的暢銷小說(shuō)家了。隨著《魔女嘉莉》、《閃靈》、《撒冷地》等小說(shuō)的出版和大賣，斯蒂芬·金可以說(shuō)是一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。

可能他唯一的煩惱是來(lái)自編輯的嘮叨——由于他大賣的小說(shuō)都是恐怖小說(shuō)，編輯們擔(dān)心他被永遠(yuǎn)貼上“恐怖小說(shuō)作家”的標(biāo)簽，將來(lái)一旦有其他類型的作品問(wèn)世，便賣不出去了。

斯蒂芬·金并不滿意庫(kù)布里克對(duì)《閃靈》的改編

斯蒂芬·金對(duì)此不以為然，回應(yīng)也頗為“寵粉”：“如果讀者喜歡的話，那我就接著寫恐怖小說(shuō)好了，這樣也不錯(cuò)。”

畢竟，他可是對(duì)自己的作品相當(dāng)自信。

1980年，傳奇導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克根據(jù)他的恐怖小說(shuō)《閃靈》拍攝了同名電影，然而這部在未來(lái)被很多人奉為“影史最佳恐怖片”的電影，斯蒂芬·金本人卻表示“并不喜歡”，原因是庫(kù)布里克并沒(méi)有尊重原著——這當(dāng)然可以理解，世界上還會(huì)有誰(shuí)比原著作者更加原著黨呢？

估計(jì)后來(lái)也是越想越氣，十多年后，斯蒂芬·金親自操刀上陣，參與編寫并制作了美劇版《閃靈》。至于最終效果嘛，我們只能說(shuō)：聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻。

斯蒂芬·金“欲與庫(kù)布里克試比高”，拍出的美劇版《閃靈》

然而，即使自信到可以跨界挑戰(zhàn)名導(dǎo)演，那時(shí)斯蒂芬·金的內(nèi)心還是有自我懷疑的聲音存在。

這股情緒的源頭要追溯到斯蒂芬·金的幼年時(shí)期，當(dāng)時(shí)的他完成了自己的第一本小說(shuō)，并通過(guò)兜售給同學(xué)賺到了人生的第一桶金。但這件事情被校長(zhǎng)知道后，他被勒令將錢退回，并被訓(xùn)斥了一番：“斯蒂芬，你明明才華橫溢，為什么要寫這些垃圾東西呢？”。

斯蒂芬·金

這句話，成為了斯蒂芬·金一生的噩夢(mèng)。

所以每當(dāng)看到那些批判自己作品的書評(píng)時(shí)，他總是想起老校長(zhǎng)的那番話——自己真的是在寫垃圾嗎？真的是在浪費(fèi)自己的才華嗎？

因此，在專攻恐怖小說(shuō)八年后，1982年，斯蒂芬·金出版了《四季奇譚》，這部包含了四篇中篇小說(shuō)的作品，其中有三篇和恐怖沒(méi)什么關(guān)系，只有一部勉強(qiáng)能看到些以往作品的影子。

斯蒂芬·金說(shuō)，這是他傾注了最多心血的一本書。

大名鼎鼎的《肖申克的救贖》也改編自斯蒂芬·金的同名小說(shuō)

可以說(shuō)，他的心血并沒(méi)有白費(fèi)。

《四季奇譚》的四篇小說(shuō)分別對(duì)應(yīng)了春夏秋冬，其子標(biāo)題分別為：春天的希望，夏日沉淪，不再純真的秋天，以及暮冬重生。其中春、夏、秋均被改編成了電影，他們分別是：《肖申克的救贖》，《納粹追兇》以及在三十四年前的今天上映的《伴我同行》。

當(dāng)羅伯·萊納第一次讀到《伴我同行》的原著《尸體》時(shí)，便產(chǎn)生了將它改編成電影的想法。

演員出身的他在幾年前剛剛憑借一部《搖滾萬(wàn)萬(wàn)歲》在好萊塢打出名聲，后來(lái)又指導(dǎo)了校園愛(ài)情喜劇《校門外》，挖掘了自己在青少年題材上的潛力。而《尸體》這么優(yōu)秀的青少年題材小說(shuō)的出現(xiàn)，正好對(duì)了羅伯·萊納的胃口。

羅伯·萊納的上一部作品《校門外》

然而籌備的過(guò)程并非一帆風(fēng)順。

彼時(shí)距離《怪奇物語(yǔ)》爆紅還有三十余年，投資方對(duì)這個(gè)“小孩子們湊在一起尋找尸體”的故事相當(dāng)缺乏信心，這種不自信也傳染給了羅伯·萊納。

據(jù)導(dǎo)演吐露，在開拍前兩天，有投資方要撤資，最后還是自己在演員時(shí)期相識(shí)的制片人諾曼·利爾拍板投資，從而拯救了這部電影。

2016年開播的網(wǎng)飛大熱劇集《怪奇物語(yǔ)》

選角過(guò)程則要輕松得多。

主角戈迪的飾演者威爾·惠頓是童星出身，出演過(guò)幾個(gè)電視電影的他，憑借經(jīng)紀(jì)人拿到的機(jī)會(huì)通過(guò)了試鏡，在《伴我同行》之后，更是靠出演《星際迷航》系列名聲大噪。

《伴我同行》時(shí)期的威爾·惠頓

不過(guò)，中國(guó)觀眾可能更熟悉他在美劇《生活大爆炸》中的本色客串，每次出場(chǎng)都與謝爾頓相愛(ài)相殺。

威爾·惠頓客串《生活大爆炸》

他也在劇中吐槽過(guò)自己被歲月碾過(guò)的顏值：我很討厭去試鏡。我一走進(jìn)去，就感覺(jué)到他們?cè)谙?，他以前多可?ài)啊，到底發(fā)生了啥？！

中年的威爾·惠頓

科里·費(fèi)爾德曼也是童星出身，不過(guò)他的星途似乎更加順利——在年幼時(shí)期，他便拍攝了包括麥當(dāng)勞廣告在內(nèi)的一百多個(gè)廣告了。

科里·費(fèi)爾德曼飾演泰迪

他拿到泰迪這個(gè)角色的經(jīng)歷很值得玩味：劇組面試了很多人都不滿意，于是父母是經(jīng)紀(jì)人的科里·費(fèi)爾德曼便遵從他們的命令來(lái)試一試。

我們無(wú)法揣測(cè)費(fèi)爾德曼的心情，不過(guò)根據(jù)導(dǎo)演的說(shuō)法，他展現(xiàn)出了不同于其他孩童的憤怒感（可能其他孩子不會(huì)被父母逼著拍那么多廣告吧），這正是一個(gè)敢于閃火車的角色所需要的特質(zhì)，總之，萊納決定就是他了。

杰瑞·奧康奈爾與前兩人不同，他的表演生涯是從《伴我同行》開始的。據(jù)說(shuō)在面試時(shí)，萊納導(dǎo)演一眼便相中了這個(gè)小胖子。

值得一提的是，與《哈利·波特》系列中納威的飾演者馬修·劉易斯類似，奧康奈爾也算是親自證明了“胖子都是潛力股”這句話。

《伴我同行》中的杰瑞·奧康奈爾

本來(lái)是作為四人行中的喜劇角色的他，在長(zhǎng)大后顏值逆襲，娶了麗貝卡·羅梅恩（老版本《X戰(zhàn)警》中的魔形女）做老婆，演藝事業(yè)也順風(fēng)順?biāo)?/p>

在《伴我同行》二十五周年的訪談中，萊納導(dǎo)演和威爾·惠頓以及科里·費(fèi)爾德曼坐在一起又看了一遍《伴我同行》，當(dāng)奧康奈爾飾演的維恩第一次出場(chǎng)時(shí)，萊納導(dǎo)演攤開手開玩笑地大喊：”這個(gè)小胖子，娶了麗貝卡·羅梅恩！這個(gè)小胖子??！“

中年杰瑞·奧康奈爾與其妻麗貝卡·羅梅恩

不過(guò)，在主演的四個(gè)小孩子中，最被影迷所記住的，還要屬克里斯的飾演者——瑞凡·菲尼克斯了。

瑞凡于1970年8月23日生于美國(guó)俄勒岡州馬德拉斯，他的名字是取自赫爾曼·黑塞著作《悉達(dá)多》中的生命之河（River），中間名Jude是取自披頭士的著名歌曲《Hey, Jude》。

他的嬉皮士父母給他的弟弟妹妹們所取的名字也同樣充滿意象化：分別是Rain（雨），Leaf（葉），Liberty（自由） 和 Summer（夏天）。

《伴我同行》中的瑞凡·菲尼克斯

他們一家在1973年加入了邪教“上帝之子”，這個(gè)臭名昭著的教團(tuán)給年幼的瑞凡帶來(lái)了非常沉重的陰影，使他無(wú)法去學(xué)校接受教育，童年生活也非常拮據(jù)。

七十年代末，瑞凡一家脫離了“上帝之子”，并把自己的姓氏改為“菲尼克斯”（Phoenix），即為鳳凰，象征著浴火重生。

脫離了苦海的瑞凡開始了新的生活。盡管沒(méi)接受過(guò)什么正規(guī)教育，瑞凡·菲尼克斯還是在音樂(lè)和表演上展現(xiàn)出了驚人天賦。

在街頭表演被星探發(fā)現(xiàn)后，瑞凡和他的弟弟妹妹們便開始了電視演藝生涯，并在他15歲的時(shí)候，出演了《伴我同行》，成為了家喻戶曉的演員。

同為童星的費(fèi)爾德曼一早與瑞凡相識(shí)，并因此在戲里產(chǎn)生默契。而第一次與瑞凡合作的威爾·惠頓則是被瑞凡嚇了一跳：他所展現(xiàn)出來(lái)的東西，遠(yuǎn)超他的年齡，簡(jiǎn)直難以置信。

如果你覺(jué)得威爾·惠頓是在恭維人的話，可以看看萊納導(dǎo)演的評(píng)價(jià)：他是少年版的詹姆斯·迪恩。不幸的是，和詹姆斯·迪恩一樣，我們?cè)僖矝](méi)有機(jī)會(huì)知道他們的演藝生涯究竟可以達(dá)到一個(gè)怎樣的高度了。

英年早逝的瑞凡·菲尼克斯

1993年10月31日，年僅23歲的瑞凡·菲尼克斯因藥物問(wèn)題于西好萊塢逝世。

27年后的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，當(dāng)年與哥哥一起在街頭賣唱的Leaf Phoenix拿到了最佳男主角。在感謝致辭的最后，他提到了哥哥在17歲時(shí)寫下的歌詞：Run to the rescue with love andpeace will follow。

這個(gè)與哥哥具有相同驚人天賦的弟弟，現(xiàn)在已名滿天下，或許你更熟悉他的另一個(gè)名字——華金·菲尼克斯。

瑞凡·菲尼克斯的弟弟華金·菲尼克斯憑借《小丑》斬獲奧斯卡最佳男主角

也許是一語(yǔ)成讖，《伴我同行》的開場(chǎng)，就是瑞凡·菲尼克斯飾演的克里斯死亡的消息見(jiàn)報(bào)，同樣的英年早逝，同樣的猝不及防。

然而片中角色與演員的巧合不止于此：

在電影中，戈迪作為斯蒂芬·金的投射，長(zhǎng)大后成為了作家，育有兩個(gè)孩子，影片也是以他為第一視角敘述。而戈迪的扮演者威爾·惠頓，也有兩個(gè)孩子，在之后的諸多作品中，他也擔(dān)任了講述《伴我同行》幕后故事的那個(gè)人；

泰迪在電影中命途多舛，參軍不成又進(jìn)了監(jiān)獄，最后好不容易才安頓下來(lái)。其飾演者費(fèi)爾德曼的生活也好不到哪里去，由于年少成名又揮霍無(wú)度且吸毒成癮，15歲時(shí)身價(jià)就超過(guò)百萬(wàn)的他，銀行里卻只有四萬(wàn)美元； 相對(duì)有趣的是杰瑞的飾演者奧康奈爾，電影里的他雖然是個(gè)小胖子，但卻很注意形象，外出冒險(xiǎn)也要帶個(gè)梳子。最后他真的成為了大帥哥，而影片最后他也是最歡樂(lè)的，撿到一個(gè)硬幣，開心得像個(gè)大贏家。影片之外，奧康奈爾也真的成為他們之中的人生贏家，迎娶大美女，事業(yè)也順風(fēng)順?biāo)灾劣诙迥旰筮€要被當(dāng)初的同事在背后吐槽。

不僅如此，他們之間的關(guān)系走向也如同電影中一般。

在電影的最后，經(jīng)過(guò)冒險(xiǎn)的四人回到了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，觀眾們本會(huì)以為他們的友情會(huì)一直持續(xù)下去，但通過(guò)戈迪的敘述，我們得知，后來(lái)他們逐漸變得陌生，成為了點(diǎn)頭之交。

在我們美好的想象中，一起拍過(guò)電影的四個(gè)孩子總會(huì)成為一輩子的好朋友，然而事實(shí)上并沒(méi)有。

威爾·惠頓在《伴我同行》上映二十五周年訪談中說(shuō)到，在電影拍攝結(jié)束之后，除了和奧康奈爾的一次短暫合作，這是他第一次重新見(jiàn)到主創(chuàng)們?？评铩べM(fèi)爾德曼表示了贊同，他說(shuō)自己也只是在不久之前的一次漫展上見(jiàn)到了奧康奈爾，并對(duì)他說(shuō)了一句“老婆找得好?。　辈袅藗€(gè)掌（他們好像真的很在意這件事情）。

我想，這就是《伴我同行》如此經(jīng)典的原因之一。

不像那些自戀的青春片，很多人的童年時(shí)代并沒(méi)有那么靚麗多彩，回憶起來(lái)也不總是陽(yáng)光。我們的童年，或許正如《伴我同行》中那樣，無(wú)聊的小鎮(zhèn)，夏天的熱浪，和一次自以為是的冒險(xiǎn)。

當(dāng)我們長(zhǎng)大后回過(guò)頭看，那次我們自以為驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)，只不過(guò)是一個(gè)普通的周末，但也正是從那次之后，從前如世界一般大的家鄉(xiāng)便慢慢縮小了，自己開始想要去擁抱更大的天空，而兒時(shí)那些陪自己冒險(xiǎn)的玩伴，也一個(gè)個(gè)消失在生活之中。

I never had any friends later on like the ones I had when I was 12.Jesus, does anyone?

我后來(lái)再也沒(méi)交到像十二歲時(shí)那幫人一樣好的朋友，也許每個(gè)人都是如此吧？

在無(wú)數(shù)“斯蒂芬·金電影”的佳作序列之中，這部1986年的《伴我同行》，就是最不容忽視的作品之一。它不僅獲得了當(dāng)年金球獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演提名和奧斯卡最佳編劇提名，更是在日后成了一代人心目中最佳的青春片。

“我后來(lái)再也沒(méi)交到像十二歲時(shí)那幫人一樣好的朋友，也許每個(gè)人都是如此吧？”當(dāng)回憶起自己12歲時(shí)的伙伴時(shí)，作家戈迪寫了了如是的語(yǔ)句。

當(dāng)年生活在俄勒岡小鎮(zhèn)的戈迪，生活中最好的朋友就是自己的三個(gè)小伙伴——克里斯、泰迪和維恩。

在小鎮(zhèn)上，他們四個(gè)小孩備受人們的忽視與混混的欺凌。因一次意外，他們得知鎮(zhèn)上失蹤的12歲男孩的尸體被拋棄在了森林里。為了當(dāng)一回“英雄”和滿足能看尸體的“好奇心”，他們相約去河對(duì)岸的森林尋找這具尸體。

四個(gè)男孩，每一個(gè)都有家庭問(wèn)題，都有著孤獨(dú)、不被人理解的一面。

在戈迪的記憶里，家中只有自己死去的哥哥會(huì)給他關(guān)懷。父母幾乎不在意他，成天沉浸在喪子之痛中，甚至常常與他發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，指責(zé)他的朋友都是些雞鳴狗盜之輩。

克里斯，出生在一個(gè)“小偷家庭”，四個(gè)男孩中的領(lǐng)袖人物，看似堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心實(shí)則脆弱無(wú)比。他被“偷竊”的流言所困擾，對(duì)家庭和學(xué)校有著深深的恐懼。

泰迪的性格極度敏感，因?yàn)樗母赣H是個(gè)瘋子，而他只能向大家撒著自欺欺人的身份謊言。他活在其中，無(wú)法自拔。

維恩是人們身邊常見(jiàn)的那類單純、可愛(ài)又膽小的朋友，也因此而常常遭到欺負(fù)。

這些童年的陰暗面，在兩天一夜的旅途中相繼爆發(fā)。他們?cè)诓粩喈a(chǎn)生的危險(xiǎn)、摩擦和意外中，學(xué)會(huì)了直面恐懼。

在這趟冒險(xiǎn)啟程之前，沒(méi)有人會(huì)意識(shí)到，這次尋找尸體的旅途代表著自己童年的終結(jié)，生命中最要好的朋友也即將成為過(guò)客。

根據(jù)斯蒂芬·金的中篇小說(shuō)集《四季奇譚》中的《尸體》一篇所改編的《伴我同行》，其實(shí)和去年由《它》改編的熱門恐怖片《小丑回魂》有著幾乎一樣的母題——

成長(zhǎng)中的陣痛與別離，孤獨(dú)與迷茫，以及珍貴的友情所帶來(lái)的勇氣。

某種意義上，《小丑回魂》就是一部奇幻版的《伴我同行》。童年不幸的小鎮(zhèn)孩子常常在斯蒂芬·金的故事中登場(chǎng)，《伴我同行》是寫實(shí)的冒險(xiǎn)題材，而《小丑回魂》則在冒險(xiǎn)題材的基礎(chǔ)上加入了奇幻元素。

兩相對(duì)比，《小丑回魂》里的變形巨怪，每隔幾十年的時(shí)間都會(huì)殘害小鎮(zhèn)上的孩子們，深入每個(gè)人的心底，挖掘他們最恐懼的部分。形形色色的歧視和欺凌、暴力充斥在小鎮(zhèn)上，大人們們對(duì)恐怖本身感到恐怖，卻對(duì)自身的過(guò)錯(cuò)與產(chǎn)生的罪惡視若罔聞。孩子們看似被無(wú)端地卷進(jìn)其中，實(shí)則是在成長(zhǎng)的過(guò)程里踏入了扭曲的“成人社會(huì)泥潭”。

他們要和《伴我同行》中的伙伴們一樣，聯(lián)手對(duì)抗才能活著出去，獲得令人感傷的成長(zhǎng)。

這兩部小說(shuō)與電影，既是斯蒂芬·金奉給孤獨(dú)者與邊緣人的成長(zhǎng)哀歌，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)自我童年恐懼的幽深投射。

1947年出生在緬因州波特蘭的他，度過(guò)了一個(gè)“自己筆下式”的童年——幼年父親的離家，令他和母親過(guò)上了相依為命的生活。

在電影中，他也有意影射了自己的童年陰影，當(dāng)還是小孩的時(shí)候，他親眼目擊了朋友被火車輾過(guò)而死，在之后一度喪失了這段記憶。他曾經(jīng)說(shuō)道：“大部分關(guān)于孩子的故事，都涉及到了旅行，就如《伴我同行》中的鐵路之旅一樣。”

《伴我同行》中，為故事提供整體方向的是兩派人物“尋找尸體”的事件，但電影在大多數(shù)時(shí)間將其懸置，選擇花大量的時(shí)間來(lái)展現(xiàn)男孩之間的友誼。四個(gè)人物在兩天一夜的旅程轉(zhuǎn)而成為了主要情節(jié)，看似稀松，實(shí)則在其中逐漸搭建起圍繞人物為中心的敘事結(jié)構(gòu)。

可以想見(jiàn)，如果沒(méi)有開頭與結(jié)尾的一抹“尋找尸體”的設(shè)置，這些稀松情節(jié)的推進(jìn)就會(huì)變?yōu)槎哑觥：⒆觽儽痪砣搿俺扇耸澜纭睆亩@得成長(zhǎng)的主題，在自然、流暢的故事面前，被詮釋得毫無(wú)痕跡。

不少觀眾在看完《伴我同行》之時(shí)，收獲到的大多都是理解與感動(dòng)。而這，大約也是它能成為一代人經(jīng)典的最大原因——它封存了每個(gè)人的青春記憶。幾個(gè)孩子，意識(shí)到了成人世界的“復(fù)雜性”，是這部電影的核心。而每個(gè)人，都能在其中尋找到自己的影子。

在影片最后，這部電影帶給觀眾了悵然若失的巨大一擊：我們?cè)陂L(zhǎng)大的過(guò)程中，是如何直視內(nèi)心的恐懼。而我們?cè)陂L(zhǎng)大之后，又是如何失去了曾經(jīng)擁有的一切，宛如隔世而活。

哪怕只是平凡人的成長(zhǎng)，也是一段伴隨著痛苦和遺憾的，不能回頭的旅程。