影片《伴我同行》改編自史蒂芬·金的小說《尸體》。

史蒂芬·金借這篇小說緬懷了自己的少年歲月，導(dǎo)演羅伯·萊納借這部電影講述了一段少年往事，并在緬懷之上，又加入了遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傷感的一種隱隱的宿命感。

羅伯·萊納是一位典型的戲比人紅的導(dǎo)演。幾年后，他更知名的一部電影《危情十日》，同樣改編自史蒂芬·金的同名小說。此外，他還導(dǎo)演了《當(dāng)哈利遇見莎莉》《怦然心動》《好人寥寥》《遺愿清單》等名片。

但說到我最喜歡他的作品，還是這部1986年的《結(jié)伴同行》。

這部電影最先吸引我的，是它的氣質(zhì)。

它不同于一般的少年影片或回憶體電影，通常的回憶體電影，都是往日重現(xiàn)，是把時間撥回過去，讓往事浮現(xiàn)眼前。

但《伴我同行》不同，它不是“往日重現(xiàn)”，而是“撫今追昔”。

說白了，它是用此刻的眼光去回看往事。

這里面有一種距離感，那距離感直觀地表現(xiàn)為一種畫面的濾鏡，像是蒙著歲月的薄霧。

另一方面，它也體現(xiàn)在人物的命運上。

因為站在此刻，所有人物的命運都已是既定的事實。如此再看向彼時，就多了一份格外的關(guān)懷。

那關(guān)懷背后的潛臺詞是：若知道未來會這樣，當(dāng)初就該對你更好些。至少，也該好好告別。

那種戀戀不舍的味道，簡直太迷人了。

將這種味道推向極致的，是影片結(jié)尾，四個小伙伴在路口分別。

他們像是提前預(yù)知了“永別”一樣，每句話、每個微笑、每次回首，都意味深長。

他們當(dāng)然沒有預(yù)知能力，有這個能力的，是導(dǎo)演。

是導(dǎo)演為他們安排了那樣的再見。

因為只有那樣的再見，才配得上他們剛剛一起經(jīng)歷的冒險。

是什么冒險呢？

說來耐人尋味。

這四個孩子整裝上路，穿越小鎮(zhèn)，趟過河流，進(jìn)入密林深處，為的是去看另一個孩子的尸體。

他們興奮極了，想要最先找到失蹤男孩的尸體，成為小鎮(zhèn)的英雄。

是的，這是一次奔向“死亡”的旅程。

就像人生一樣，終點都是同一個。

但驅(qū)使他們上路的，除了單純的“好奇”和突來的“英雄夢”，還有更深的動力。

是什么呢？

隨著影片的展開，我們漸漸走進(jìn)了那個年代，那座小鎮(zhèn)和四個孩子的生活。

那是1959年的夏天，一座只住著1281人的凱羅斯小鎮(zhèn)。

那座小鎮(zhèn)太小了，仿佛一眼就能望到邊。但對于鎮(zhèn)上的孩子們來說，這里卻是他們的全世界。

與小鎮(zhèn)邊界一樣一望可知的，還是每個人的命運。

這里的孩子，很多無法完成學(xué)業(yè)，早早便進(jìn)入技校，學(xué)一個謀生的手藝。然后像他們的父輩一樣，在小鎮(zhèn)里耗盡一生。

未來的渺茫的，而影片中的四位少年更窘迫的此刻。

他們各自生活在破碎的家庭里。

克里斯從小生長在一個臭名昭著的家庭，他從不懷疑自己會成長為一個壞人，小鎮(zhèn)上的每個人對此也都深信不疑。

維恩的境遇相似，也早已被糟糕的家庭，宣判了糟糕的人生。

泰迪的父親是個瘋子，他曾是戰(zhàn)爭英雄，不知是否因為戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，使他情緒時常失控，這也讓泰迪終日活在對父親的崇拜與恐懼的撕扯之中，成了個瘋狂的孩子。

看上去好一些的，是高迪。

他是以史蒂芬·金為原型的人物，也是整個故事的講述者。他原本有個不錯的家庭，可父母過分偏愛哥哥，直到哥哥意外去世，他們始終沒有走出陰影，高迪也成了無人關(guān)心的透明人。

正是這樣的四個少年，成了最要好的伙伴。

他們時常聚在樹屋里，抽煙、打牌、扯淡、傻笑……

盡管他們只有12、3歲，可是無望的未來和困頓的此刻卻催著他們過早的成熟。

或許，還不止是早熟，而是早衰。

是的，《伴我同行》中的少年，是早衰的一代。

他們過早地對生活失去了興趣，以至于唯一能夠吸引他們的，也只剩下“死亡”。

于是，他們上路了。

他們要去尋找另一位少年的尸體，他們要揭開“死亡”的神秘面紗——這擋在他們面前的最后一道謎題。

終于，他們行走了一天的時間，躲過火車的追逐，聽過夜晚土狼的嚎叫，拍掉滿身的水蛭，來到了那片樹林的深處。

少年的尸體，正扭曲地躺在地上。

只見他睜大了眼睛，滿臉是灰，軀體已開始腐朽。

那一刻，同行的四位少年突然明白：原來“死亡”并沒有想象中的神秘。相反，它太現(xiàn)實了，也太殘忍了，它只意味著一個生命的徹底終結(jié)。

與死亡的秘密同時揭曉的，是影片隱藏的主旨：究竟，是什么殺死了這些孩子？

或許是偶然經(jīng)過的一列火車，是一起橫禍。

但更有可能的，是一個爛掉的家庭，是糟糕的父輩和兄長，是不負(fù)責(zé)任的老師，是一座目光短淺、人言可畏，已經(jīng)埋沒了無數(shù)世代的小鎮(zhèn)。

影片頗值得玩味的一幕，在尸體邊上演。

小鎮(zhèn)上的幾個混混趕來，想要搶走尸體，霸占功勞。

此時，泰迪和維恩嚇得跑走了，而高迪和克里斯勇敢地留下來，用槍指向那幾個混混。

影片一直試圖為我們建立一種對位，讓我們不禁聯(lián)想那幾個游手好閑的混混就是這四個少年的未來。

但此刻，有兩個少年卻拿起槍指向了那個未來。

仿佛是一場宣言，宣告自己不要成為那樣糟糕的大人。

而事實也正是如此。

最終，高迪和克里斯逃離了小鎮(zhèn)，一個成了作家，一個成了律師；而泰迪和維恩留在了小鎮(zhèn)上，成了小鎮(zhèn)的一部分。

這個故事的結(jié)局，早已在密林深處有了定論。

那具少年的尸體，在無聲地為每個人的未來寫下預(yù)言。

有的人活著，卻像是死了。

有的人瞬間長大，告別了過去，到了新的地方重生。

當(dāng)然，我所說的一切，或許只是這部電影極小的一部分。

我沒有寫下的，或者說，我無法找到準(zhǔn)確預(yù)言來描述的，是這部電影更迷人的東西。

那是樹林夜晚的篝火旁，高迪給大家講述的吃派大賽的故事。

那是在鐵道旁偶然撞見的一只小鹿。

那是泰迪最后留下的一句道歉。

那是克里斯摟著高迪的肩說：“上天給你了一份禮物，你很會講故事。你要好好珍惜它。假如你的父母無法保護(hù)你，那只好由我來?！?/p>

那是一段令人無比懷念，又無限傷感的純真的情誼。

那段情誼，永遠(yuǎn)留在了1959年的夏天。

以至于多年以后，已經(jīng)中年的高迪，在這個故事更遙遠(yuǎn)的結(jié)尾寫下了這段話：

“我再也沒有交過像我12歲時那樣的好朋友了。”

“大家不都是這樣嗎？”

你是誰？我想，我大概永遠(yuǎn)是那個結(jié)伴去尋找尸體的十二歲少年。

講述友情的電影有很多《狗臉的歲月》《四百擊》《鱷魚波鞋走天涯》，講述成長的電影恐怕是也很多《少年派》《舞出我天地》《無人知曉》。大概令我念念不忘，霸占十佳之首的也只有《Stand by me》

綿延的鐵路伸向森林的深處，旅程開始了

十二歲的最后一個暑假，4個性格迥異的男孩子踏上了他們最后一次探險歷程，一次尋尸的冒險。沒有太多的特效，也沒有過多的刻意煽情，僅僅以成年后的戈迪的回憶形式帶我們回到那個小鎮(zhèn)的夏天。1986年的夏天似乎一切都是那么的燥熱。什么都沒有發(fā)生，大腹便便的中年男人仍在看著報紙，不良少年們聽著電臺，玩著打郵箱的無聊游戲，艾迪的爸爸仍關(guān)在精神病院里，家庭婦女們?nèi)詷反瞬黄５目粗娨暪?jié)目，確實們有什么特別的，除了戈迪的哥哥，一個令父親面上增光的優(yōu)秀棒球手，一個全小鎮(zhèn)皆知的好人，一個令母親驕傲的大學(xué)生，為一個關(guān)心弟弟的年輕人死于一場突如其來的車禍，和韋恩無意中得知那個失蹤男孩的尸體落在森林深處的鐵軌旁。

沒錯，不良少年的領(lǐng)袖就是24小時里無數(shù)次拯救美國乃至全世界的小強同志

四個孩子便踏上了這旅程，他們的出發(fā)點是單純的，甚至是簡單的。對未知事物的渴望（尸體），向鎮(zhèn)上瞧不起他們的人證明自己以及對當(dāng)英雄的渴望。對于四人的命運或未來，影片巧妙的將四人的冒險歷程與小鎮(zhèn)上不良少年們的活動穿插呈現(xiàn)，暗示著他們表示少年們不出意外的未來。當(dāng)然如果我爸爸是騙子，兄弟是混混，我恐怕理所應(yīng)當(dāng)會被他人定義為日后監(jiān)獄的?？桶?，來個玩笑，我當(dāng)然沒機會了，但少年中的克里斯卻被這樣“定義”著。

秘密基地，這恐怕每群懷有探險夢的少年們都有一個吧，我們也有

就好比人生總是不按套路出牌，規(guī)矩就是用來打破的一樣，意外還是發(fā)生了，這場有關(guān)尋尸的旅程便是他們?nèi)松凶畲蟮囊馔?。少年時的友情總是總是真摯純潔，他們互相打鬧，說著臟話，攻擊對方父母，卻又關(guān)心對方，照顧對方，給予溫暖（克里斯將艾迪從閃火車的危險舉動中救出來，三人共同安慰父親被侮辱的艾迪）。但這不僅僅是一場關(guān)乎友情的尋尸歷險記，更是一場又少年時天真，中二的幻想到成年對現(xiàn)實開始理解的儀式。

艾迪自始至終掛著父親戰(zhàn)時的名牌

少年的所追尋的往往是所缺失的，比如身份認(rèn)同，比如關(guān)心，比如所崇拜的人。他們或多或少都會受到所渴望的影響，比如父輩。艾迪，一個“神經(jīng)而又瘋狂的人”面對垃圾場老板對自己父親的辱罵而怒不可遏（艾迪的父親是諾曼底登陸的英雄，退役后患有戰(zhàn)爭后遺癥），艾迪哭泣著，怒吼著“my old man ”（我家老頭在本片中指代父子關(guān)系的昵稱……）正是因為父親的缺失，使年少的艾迪有著瘋狂的舉動，渴望引起他人關(guān)注，渴望像父親一樣成為hero（不計后果的）而參加這次探險。

這是這些不“好”的朋友，幫助了戈迪的成長

或許，戈迪是受父親影響最深的一個。完美哥哥的突然離去使戈迪成為家中尷尬的一員，每天都在思念大兒子的母親對戈迪不聞不問，鎮(zhèn)子上每個人對他的印象都只是那完美哥哥的弟弟，父親更是對戈迪失望至極，甚至讓戈迪產(chǎn)生“死去的不應(yīng)是哥哥，而應(yīng)該是我代替哥哥去死”的想法。（父親的冷漠與朋友的關(guān)心形成鮮明而諷刺的對比，戈迪也是唯一一個沒有用old man形容自己父親的成員）

克里斯，孩子當(dāng)中頭，一個成熟，善良，卻飽受非議的“壞”孩子，他的命運與戈迪牽絆在一起，他真正的關(guān)心朋友，勸說戈迪做他人眼中的好孩子，估計戈迪長大后成為作家，甚至面對戈迪的自怨自艾和“你不是我爸爸”的回答時，說出“我真希望我是你爸爸，這樣你就不會有如此糟糕的父母”。克里斯無法選擇自己的出身，但他沒有一天不想改變自己的命運。

最經(jīng)典沒有之一，克里斯或許是第一個認(rèn)清現(xiàn)實的孩子，在被老師欺騙后無助的哭了起來。據(jù)說是瑞文的真情流露，沒有人知道瑞文當(dāng)時想到什么

孩子們對世界的反抗是天真浪漫的，用尋找尸體來證明自己，用講故事的方式來嘲笑世界。但當(dāng)他們看到那個和自己同樣大少年的尸體孤獨地躺在蔓延進(jìn)森林深處的鐵軌邊的草叢中時，一切都破滅了，躺在那里的可能是你，可能是我，可能是任何一個人，一個鮮活的生命。少年們真的將尸體抬回去成為英雄了嗎？并不重要。畢竟這樣一表格旅程，他們終于發(fā)現(xiàn)更好的自己和身邊更好的朋友。尸體最終被以一個最正確的方式帶回小鎮(zhèn)——警察接到了匿名電話

戈迪最終擺脫了父親的影子，成為一名作家并公正的愛著兩個兒子，克里斯稱為一名律師卻在一次勸架中意外喪生（克里斯的扮演者鳳凰的生命永遠(yuǎn)定格在23歲，不得不說一語成讖）。有趣的是，當(dāng)克里斯的哥哥（那群不良少年）來爭奪尸體時，戈迪和克里斯勇敢的站在了他們的對立面，也標(biāo)志著與那樣被定義的生活漸行漸遠(yuǎn)。

因為你們長大了，所以小鎮(zhèn)變小了

Stand by me I won't cry

少年時代，似乎也是十二歲的那個暑假，我，梅兄等，一行人，外出尋找尸（傳聞），不果。此行，未斷絕。

作者：MADAO.CHI

二十世紀(jì)八十年代初的某一個下午，斯蒂芬·金坐在緬因州的家中，正在構(gòu)思自己的下一本小說。

那是屬于暢銷小說家的黃金年代，沒有電子屏幕上的碎片化閱讀，也不必?fù)?dān)心在社交媒體上被英國的同行拉黑，人們的主要娛樂方式還是電影電視和讀書——而那時斯蒂芬·金不會想到，他的作品會在今后的四十年里，成為這三項娛樂方式的重要內(nèi)容以及創(chuàng)意來源。

布萊恩·德·帕爾瑪版本的《魔女嘉莉》是斯蒂芬·金最滿意的電影改編作品

當(dāng)然，當(dāng)時的他已經(jīng)是一名極其出色的暢銷小說家了。隨著《魔女嘉莉》、《閃靈》、《撒冷地》等小說的出版和大賣，斯蒂芬·金可以說是一時風(fēng)頭無兩。

可能他唯一的煩惱是來自編輯的嘮叨——由于他大賣的小說都是恐怖小說，編輯們擔(dān)心他被永遠(yuǎn)貼上“恐怖小說作家”的標(biāo)簽，將來一旦有其他類型的作品問世，便賣不出去了。

斯蒂芬·金并不滿意庫布里克對《閃靈》的改編

斯蒂芬·金對此不以為然，回應(yīng)也頗為“寵粉”：“如果讀者喜歡的話，那我就接著寫恐怖小說好了，這樣也不錯?！?/p>

畢竟，他可是對自己的作品相當(dāng)自信。

1980年，傳奇導(dǎo)演斯坦利·庫布里克根據(jù)他的恐怖小說《閃靈》拍攝了同名電影，然而這部在未來被很多人奉為“影史最佳恐怖片”的電影，斯蒂芬·金本人卻表示“并不喜歡”，原因是庫布里克并沒有尊重原著——這當(dāng)然可以理解，世界上還會有誰比原著作者更加原著黨呢？

估計后來也是越想越氣，十多年后，斯蒂芬·金親自操刀上陣，參與編寫并制作了美劇版《閃靈》。至于最終效果嘛，我們只能說：聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻。

斯蒂芬·金“欲與庫布里克試比高”，拍出的美劇版《閃靈》

然而，即使自信到可以跨界挑戰(zhàn)名導(dǎo)演，那時斯蒂芬·金的內(nèi)心還是有自我懷疑的聲音存在。

這股情緒的源頭要追溯到斯蒂芬·金的幼年時期，當(dāng)時的他完成了自己的第一本小說，并通過兜售給同學(xué)賺到了人生的第一桶金。但這件事情被校長知道后，他被勒令將錢退回，并被訓(xùn)斥了一番：“斯蒂芬，你明明才華橫溢，為什么要寫這些垃圾東西呢？”。

斯蒂芬·金

這句話，成為了斯蒂芬·金一生的噩夢。

所以每當(dāng)看到那些批判自己作品的書評時，他總是想起老校長的那番話——自己真的是在寫垃圾嗎？真的是在浪費自己的才華嗎？

因此，在專攻恐怖小說八年后，1982年，斯蒂芬·金出版了《四季奇譚》，這部包含了四篇中篇小說的作品，其中有三篇和恐怖沒什么關(guān)系，只有一部勉強能看到些以往作品的影子。

斯蒂芬·金說，這是他傾注了最多心血的一本書。

大名鼎鼎的《肖申克的救贖》也改編自斯蒂芬·金的同名小說

可以說，他的心血并沒有白費。

《四季奇譚》的四篇小說分別對應(yīng)了春夏秋冬，其子標(biāo)題分別為：春天的希望，夏日沉淪，不再純真的秋天，以及暮冬重生。其中春、夏、秋均被改編成了電影，他們分別是：《肖申克的救贖》，《納粹追兇》以及在三十四年前的今天上映的《伴我同行》。

當(dāng)羅伯·萊納第一次讀到《伴我同行》的原著《尸體》時，便產(chǎn)生了將它改編成電影的想法。

演員出身的他在幾年前剛剛憑借一部《搖滾萬萬歲》在好萊塢打出名聲，后來又指導(dǎo)了校園愛情喜劇《校門外》，挖掘了自己在青少年題材上的潛力。而《尸體》這么優(yōu)秀的青少年題材小說的出現(xiàn)，正好對了羅伯·萊納的胃口。

羅伯·萊納的上一部作品《校門外》

然而籌備的過程并非一帆風(fēng)順。

彼時距離《怪奇物語》爆紅還有三十余年，投資方對這個“小孩子們湊在一起尋找尸體”的故事相當(dāng)缺乏信心，這種不自信也傳染給了羅伯·萊納。

據(jù)導(dǎo)演吐露，在開拍前兩天，有投資方要撤資，最后還是自己在演員時期相識的制片人諾曼·利爾拍板投資，從而拯救了這部電影。

2016年開播的網(wǎng)飛大熱劇集《怪奇物語》

選角過程則要輕松得多。

主角戈迪的飾演者威爾·惠頓是童星出身，出演過幾個電視電影的他，憑借經(jīng)紀(jì)人拿到的機會通過了試鏡，在《伴我同行》之后，更是靠出演《星際迷航》系列名聲大噪。

《伴我同行》時期的威爾·惠頓

不過，中國觀眾可能更熟悉他在美劇《生活大爆炸》中的本色客串，每次出場都與謝爾頓相愛相殺。

威爾·惠頓客串《生活大爆炸》

他也在劇中吐槽過自己被歲月碾過的顏值：我很討厭去試鏡。我一走進(jìn)去，就感覺到他們在想，他以前多可愛啊，到底發(fā)生了啥？！

中年的威爾·惠頓

科里·費爾德曼也是童星出身，不過他的星途似乎更加順利——在年幼時期，他便拍攝了包括麥當(dāng)勞廣告在內(nèi)的一百多個廣告了。

科里·費爾德曼飾演泰迪

他拿到泰迪這個角色的經(jīng)歷很值得玩味：劇組面試了很多人都不滿意，于是父母是經(jīng)紀(jì)人的科里·費爾德曼便遵從他們的命令來試一試。

我們無法揣測費爾德曼的心情，不過根據(jù)導(dǎo)演的說法，他展現(xiàn)出了不同于其他孩童的憤怒感（可能其他孩子不會被父母逼著拍那么多廣告吧），這正是一個敢于閃火車的角色所需要的特質(zhì)，總之，萊納決定就是他了。

杰瑞·奧康奈爾與前兩人不同，他的表演生涯是從《伴我同行》開始的。據(jù)說在面試時，萊納導(dǎo)演一眼便相中了這個小胖子。

值得一提的是，與《哈利·波特》系列中納威的飾演者馬修·劉易斯類似，奧康奈爾也算是親自證明了“胖子都是潛力股”這句話。

《伴我同行》中的杰瑞·奧康奈爾

本來是作為四人行中的喜劇角色的他，在長大后顏值逆襲，娶了麗貝卡·羅梅恩（老版本《X戰(zhàn)警》中的魔形女）做老婆，演藝事業(yè)也順風(fēng)順?biāo)?/p>

在《伴我同行》二十五周年的訪談中，萊納導(dǎo)演和威爾·惠頓以及科里·費爾德曼坐在一起又看了一遍《伴我同行》，當(dāng)奧康奈爾飾演的維恩第一次出場時，萊納導(dǎo)演攤開手開玩笑地大喊：”這個小胖子，娶了麗貝卡·羅梅恩！這個小胖子啊！“

中年杰瑞·奧康奈爾與其妻麗貝卡·羅梅恩

不過，在主演的四個小孩子中，最被影迷所記住的，還要屬克里斯的飾演者——瑞凡·菲尼克斯了。

瑞凡于1970年8月23日生于美國俄勒岡州馬德拉斯，他的名字是取自赫爾曼·黑塞著作《悉達(dá)多》中的生命之河（River），中間名Jude是取自披頭士的著名歌曲《Hey, Jude》。

他的嬉皮士父母給他的弟弟妹妹們所取的名字也同樣充滿意象化：分別是Rain（雨），Leaf（葉），Liberty（自由） 和 Summer（夏天）。

《伴我同行》中的瑞凡·菲尼克斯

他們一家在1973年加入了邪教“上帝之子”，這個臭名昭著的教團(tuán)給年幼的瑞凡帶來了非常沉重的陰影，使他無法去學(xué)校接受教育，童年生活也非常拮據(jù)。

七十年代末，瑞凡一家脫離了“上帝之子”，并把自己的姓氏改為“菲尼克斯”（Phoenix），即為鳳凰，象征著浴火重生。

脫離了苦海的瑞凡開始了新的生活。盡管沒接受過什么正規(guī)教育，瑞凡·菲尼克斯還是在音樂和表演上展現(xiàn)出了驚人天賦。

在街頭表演被星探發(fā)現(xiàn)后，瑞凡和他的弟弟妹妹們便開始了電視演藝生涯，并在他15歲的時候，出演了《伴我同行》，成為了家喻戶曉的演員。

同為童星的費爾德曼一早與瑞凡相識，并因此在戲里產(chǎn)生默契。而第一次與瑞凡合作的威爾·惠頓則是被瑞凡嚇了一跳：他所展現(xiàn)出來的東西，遠(yuǎn)超他的年齡，簡直難以置信。

如果你覺得威爾·惠頓是在恭維人的話，可以看看萊納導(dǎo)演的評價：他是少年版的詹姆斯·迪恩。不幸的是，和詹姆斯·迪恩一樣，我們再也沒有機會知道他們的演藝生涯究竟可以達(dá)到一個怎樣的高度了。

英年早逝的瑞凡·菲尼克斯

1993年10月31日，年僅23歲的瑞凡·菲尼克斯因藥物問題于西好萊塢逝世。

27年后的奧斯卡頒獎禮上，當(dāng)年與哥哥一起在街頭賣唱的Leaf Phoenix拿到了最佳男主角。在感謝致辭的最后，他提到了哥哥在17歲時寫下的歌詞：Run to the rescue with love andpeace will follow。

這個與哥哥具有相同驚人天賦的弟弟，現(xiàn)在已名滿天下，或許你更熟悉他的另一個名字——華金·菲尼克斯。

瑞凡·菲尼克斯的弟弟華金·菲尼克斯憑借《小丑》斬獲奧斯卡最佳男主角

也許是一語成讖，《伴我同行》的開場，就是瑞凡·菲尼克斯飾演的克里斯死亡的消息見報，同樣的英年早逝，同樣的猝不及防。

然而片中角色與演員的巧合不止于此：

在電影中，戈迪作為斯蒂芬·金的投射，長大后成為了作家，育有兩個孩子，影片也是以他為第一視角敘述。而戈迪的扮演者威爾·惠頓，也有兩個孩子，在之后的諸多作品中，他也擔(dān)任了講述《伴我同行》幕后故事的那個人；

泰迪在電影中命途多舛，參軍不成又進(jìn)了監(jiān)獄，最后好不容易才安頓下來。其飾演者費爾德曼的生活也好不到哪里去，由于年少成名又揮霍無度且吸毒成癮，15歲時身價就超過百萬的他，銀行里卻只有四萬美元； 相對有趣的是杰瑞的飾演者奧康奈爾，電影里的他雖然是個小胖子，但卻很注意形象，外出冒險也要帶個梳子。最后他真的成為了大帥哥，而影片最后他也是最歡樂的，撿到一個硬幣，開心得像個大贏家。影片之外，奧康奈爾也真的成為他們之中的人生贏家，迎娶大美女，事業(yè)也順風(fēng)順?biāo)灾劣诙迥旰筮€要被當(dāng)初的同事在背后吐槽。

不僅如此，他們之間的關(guān)系走向也如同電影中一般。

在電影的最后，經(jīng)過冒險的四人回到了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，觀眾們本會以為他們的友情會一直持續(xù)下去，但通過戈迪的敘述，我們得知，后來他們逐漸變得陌生，成為了點頭之交。

在我們美好的想象中，一起拍過電影的四個孩子總會成為一輩子的好朋友，然而事實上并沒有。

威爾·惠頓在《伴我同行》上映二十五周年訪談中說到，在電影拍攝結(jié)束之后，除了和奧康奈爾的一次短暫合作，這是他第一次重新見到主創(chuàng)們。科里·費爾德曼表示了贊同，他說自己也只是在不久之前的一次漫展上見到了奧康奈爾，并對他說了一句“老婆找得好??！”并擊了個掌（他們好像真的很在意這件事情）。

我想，這就是《伴我同行》如此經(jīng)典的原因之一。

不像那些自戀的青春片，很多人的童年時代并沒有那么靚麗多彩，回憶起來也不總是陽光。我們的童年，或許正如《伴我同行》中那樣，無聊的小鎮(zhèn)，夏天的熱浪，和一次自以為是的冒險。

當(dāng)我們長大后回過頭看，那次我們自以為驚心動魄的冒險，只不過是一個普通的周末，但也正是從那次之后，從前如世界一般大的家鄉(xiāng)便慢慢縮小了，自己開始想要去擁抱更大的天空，而兒時那些陪自己冒險的玩伴，也一個個消失在生活之中。

I never had any friends later on like the ones I had when I was 12.Jesus, does anyone?

我后來再也沒交到像十二歲時那幫人一樣好的朋友，也許每個人都是如此吧？

在無數(shù)“斯蒂芬·金電影”的佳作序列之中，這部1986年的《伴我同行》，就是最不容忽視的作品之一。它不僅獲得了當(dāng)年金球獎最佳電影、最佳導(dǎo)演提名和奧斯卡最佳編劇提名，更是在日后成了一代人心目中最佳的青春片。

“我后來再也沒交到像十二歲時那幫人一樣好的朋友，也許每個人都是如此吧？”當(dāng)回憶起自己12歲時的伙伴時，作家戈迪寫了了如是的語句。

當(dāng)年生活在俄勒岡小鎮(zhèn)的戈迪，生活中最好的朋友就是自己的三個小伙伴——克里斯、泰迪和維恩。

在小鎮(zhèn)上，他們四個小孩備受人們的忽視與混混的欺凌。因一次意外，他們得知鎮(zhèn)上失蹤的12歲男孩的尸體被拋棄在了森林里。為了當(dāng)一回“英雄”和滿足能看尸體的“好奇心”，他們相約去河對岸的森林尋找這具尸體。

四個男孩，每一個都有家庭問題，都有著孤獨、不被人理解的一面。

在戈迪的記憶里，家中只有自己死去的哥哥會給他關(guān)懷。父母幾乎不在意他，成天沉浸在喪子之痛中，甚至常常與他發(fā)生爭執(zhí)，指責(zé)他的朋友都是些雞鳴狗盜之輩。

克里斯，出生在一個“小偷家庭”，四個男孩中的領(lǐng)袖人物，看似堅強，內(nèi)心實則脆弱無比。他被“偷竊”的流言所困擾，對家庭和學(xué)校有著深深的恐懼。

泰迪的性格極度敏感，因為他的父親是個瘋子，而他只能向大家撒著自欺欺人的身份謊言。他活在其中，無法自拔。

維恩是人們身邊常見的那類單純、可愛又膽小的朋友，也因此而常常遭到欺負(fù)。

這些童年的陰暗面，在兩天一夜的旅途中相繼爆發(fā)。他們在不斷產(chǎn)生的危險、摩擦和意外中，學(xué)會了直面恐懼。

在這趟冒險啟程之前，沒有人會意識到，這次尋找尸體的旅途代表著自己童年的終結(jié)，生命中最要好的朋友也即將成為過客。

根據(jù)斯蒂芬·金的中篇小說集《四季奇譚》中的《尸體》一篇所改編的《伴我同行》，其實和去年由《它》改編的熱門恐怖片《小丑回魂》有著幾乎一樣的母題——

成長中的陣痛與別離，孤獨與迷茫，以及珍貴的友情所帶來的勇氣。

某種意義上，《小丑回魂》就是一部奇幻版的《伴我同行》。童年不幸的小鎮(zhèn)孩子常常在斯蒂芬·金的故事中登場，《伴我同行》是寫實的冒險題材，而《小丑回魂》則在冒險題材的基礎(chǔ)上加入了奇幻元素。

兩相對比，《小丑回魂》里的變形巨怪，每隔幾十年的時間都會殘害小鎮(zhèn)上的孩子們，深入每個人的心底，挖掘他們最恐懼的部分。形形色色的歧視和欺凌、暴力充斥在小鎮(zhèn)上，大人們們對恐怖本身感到恐怖，卻對自身的過錯與產(chǎn)生的罪惡視若罔聞。孩子們看似被無端地卷進(jìn)其中，實則是在成長的過程里踏入了扭曲的“成人社會泥潭”。

他們要和《伴我同行》中的伙伴們一樣，聯(lián)手對抗才能活著出去，獲得令人感傷的成長。

這兩部小說與電影，既是斯蒂芬·金奉給孤獨者與邊緣人的成長哀歌，同時也表達(dá)了對自我童年恐懼的幽深投射。

1947年出生在緬因州波特蘭的他，度過了一個“自己筆下式”的童年——幼年父親的離家，令他和母親過上了相依為命的生活。

在電影中，他也有意影射了自己的童年陰影，當(dāng)還是小孩的時候，他親眼目擊了朋友被火車輾過而死，在之后一度喪失了這段記憶。他曾經(jīng)說道：“大部分關(guān)于孩子的故事，都涉及到了旅行，就如《伴我同行》中的鐵路之旅一樣?！?/p>

《伴我同行》中，為故事提供整體方向的是兩派人物“尋找尸體”的事件，但電影在大多數(shù)時間將其懸置，選擇花大量的時間來展現(xiàn)男孩之間的友誼。四個人物在兩天一夜的旅程轉(zhuǎn)而成為了主要情節(jié)，看似稀松，實則在其中逐漸搭建起圍繞人物為中心的敘事結(jié)構(gòu)。

可以想見，如果沒有開頭與結(jié)尾的一抹“尋找尸體”的設(shè)置，這些稀松情節(jié)的推進(jìn)就會變?yōu)槎哑?。孩子們被卷入“成人世界”從而獲得成長的主題，在自然、流暢的故事面前，被詮釋得毫無痕跡。

不少觀眾在看完《伴我同行》之時，收獲到的大多都是理解與感動。而這，大約也是它能成為一代人經(jīng)典的最大原因——它封存了每個人的青春記憶。幾個孩子，意識到了成人世界的“復(fù)雜性”，是這部電影的核心。而每個人，都能在其中尋找到自己的影子。

在影片最后，這部電影帶給觀眾了悵然若失的巨大一擊：我們在長大的過程中，是如何直視內(nèi)心的恐懼。而我們在長大之后，又是如何失去了曾經(jīng)擁有的一切，宛如隔世而活。

哪怕只是平凡人的成長，也是一段伴隨著痛苦和遺憾的，不能回頭的旅程。