去看電影《七月與安生》，在那之前，片方的發(fā)布會找了幾個嘉賓辯論，主題是：你愿意當七月還是安生？遇到閨蜜搶男友，撕還是讓？

這幾個嘉賓里也有我，我選了七月，被搶男友的那個。在我看來，不存在撕或者讓，如果我是七月，我盡量不讓男友見到閨蜜，不讓他們有互留微信和電話的機會；如果我是安生，我會自覺地不提出見閨蜜男友的要求，見了也不會留他任何聯(lián)系方式。這不就天下太平了嗎？

但是，很多女孩和閨蜜的感情不可能像我說的這樣冷淡而克制，她們恨不能日夜廝混，一張床睡覺，一個浴缸泡澡，一管口紅共用，你中有我，我中有你。

惟有男友，不能共享。

《七月與安生》應該是八零后比較熟悉的一個故事，安生和七月十三歲就認識了，關(guān)系好到可以摸對方的胸部看發(fā)育了沒有。七月高中時交往了一個男朋友，帶給安生看。不羈誘人的安生讓家明恍惚了，三角結(jié)構(gòu)開始崩塌。

男人只是菜上的蘿卜花，兩個姑娘才是主菜，土豆燒牛肉里的土豆與牛肉，少了哪個這菜就上不了席。安生是紅玫瑰，熱烈、脆弱、作天作地，七月是白玫瑰，溫柔、穩(wěn)定、歲月靜好。

按照常理，兩個互補型的女孩交朋友很好，因為她們對男人的審美通常不一樣。但兩個女孩如果朝夕相處，連月經(jīng)周期都會一致，口味也越來越近似。安妮寶貝的小說又總是有一個安生這樣的女主角，在原生家庭得不到溫暖，對別人擁有的溫暖既淡泊又覬覦，這樣的女孩往往因為脆弱而擁有特殊的魔力，每個人都情不自禁地想呵護她表現(xiàn)堅強下的孤單，包括七月，也包括七月的男友。

一起看電影的九零后小朋友說，周冬雨演得真是精靈古怪，這么一個很可能招黑的角色居然挺可愛，比起安生，她更理解不了七月的邏輯。是呵，為什么明知安生搶了自己男友，卻不在第一時間撕爛她的臉，而是依舊與她做知心姐妹？為什么明知男友對閨蜜有了蠢動之心，卻不給他一個大嘴巴子，瀟灑地走開，還同意與他結(jié)婚？

20多歲的時候我也會這么想，最喜歡電影里原配、渣男、小三撞個正著的一幕，抽完賤人的耳光或者潑他們一臉紅酒，扭頭就走，連還手的時間都不給他們。到下一個路口立刻撞上真命天子，男女主角的故事這才開啟。

可是，現(xiàn)實是，你還沒抬手就被渣男推開了，哭著跑出去，幾年內(nèi)也沒有再遇到過可心的人，下一個男友，或許老實巴交，但你一點也不愛他。

這么想想，《七月與安生》的改編和原著有很大差異，而這差異恰恰是因為電影是成年人的視角，小說則是少女讀物。電影的監(jiān)制是陳可辛，從《如果愛》、《甜蜜蜜》時，悲觀主義的陳可辛就不停地打碎銀幕上的愛情童話。

《如果愛》，只有金城武是在愛情里的，周迅的野心和真愛永遠是事業(yè)。這是個男女關(guān)系對調(diào)的故事，金城武更像是苦苦守候的秦香蓮、王寶釧，只有他的心還停留在初戀那一刻，而周迅早已郎心如鐵。

《甜蜜蜜》，張曼玉和黎明不是不相愛，但他們從沒失去過理智，在面包與愛情面前，兩人的選擇都是前者，因此他們的錯過才特別可惜，但如果他們真是不顧一切，世上不過多了一對為柴米油鹽天天吵架的平庸怨侶，哪還有什么蕩氣回腸？

七月這樣窩囊的女主就是會在論壇里發(fā)貼《我的男友被閨蜜搶了，我該怎么辦》，網(wǎng)友勸她分手，她痛苦地說我放不下，我的心知道但身體不聽話，然后被網(wǎng)友痛罵到不敢再露頭的“包子”、“圣母”，人們罵這種女孩特別酣暢淋漓，仿佛搶別人男友的是七月，其實不過是路人的代入感，因為大多數(shù)人是七月，根本成不了安生——作，也是需要天賦的。

年紀大了之后，慢慢能理解七月為什么不放手，既不和男友分手，也不和安生決裂，裝聾作啞地把平靜的日子能延長一天是一天，直到再也裝不下去。

她為什么不分手？

從現(xiàn)實角度看，與男朋友或者女朋友分手的沉沒成本都太高了。安生是13歲認識的，男朋友是高中認識的，這種十幾年的關(guān)系在成年之后再也沒法遇到了，因為成年人有防備心，不能再完全不計較地去愛一個人。

這些已經(jīng)付出的巨大的愛，就像是你借出去的債，沒撕破臉還指望著債務(wù)人有天能還上款，撕破了對方真就耍賴不還了。

從情感角度看，同時失去男朋友和閨蜜比得知他倆勾搭還要撕心裂肺，一個交際圈狹窄的宅女，可以交流的只有這么兩個人，維持表面安穩(wěn)的三角關(guān)系，總比那兩個人交匯，自己成為一個孤零零的小點要好過些。

閱歷豐富的編劇是明白只有極少極少的女性可以悍然離開，普通人的分手永遠是反反復復，說過無數(shù)蠢話，自打無數(shù)耳光，才能分得掉。最后分掉也不是因為豁然開朗，而是之前累積的痛苦比分手的痛苦還龐大，人性本能的趨利避害會用一個小一點的痛苦來替代大的痛苦。

你不是愛那個人，你愛的是你付出的愛情。

我很喜歡劉若英演的《征婚啟事》里的一句臺詞，她愛上一個有婦之夫又不能說出口，總是遮遮掩掩地去請教她的教授，教授說：選擇你所能承受的。

這句話真是適用任何情境，如果分手和裝死前者更痛苦，那就暫時裝死吧；如果渣男和好人偏偏喜歡前者，就先喜歡著吧。

這不是軟弱無能，而是自我保護，時間是最好的治愈，曾經(jīng)刻骨銘心的愛情和傷痛，十年之后再看，還要努力回想那個人到底長什么樣。不信那些為粉絲到處去撕對家的中學生，等他們參加工作后，只會惦記眼前能睡到的，睡不到的不會再花一毛錢。

如果身邊有七月和安生這樣的兩個女孩，我會選擇七月做朋友，或許她不是那么有趣，但她善良無害。善良在今天，成了最不被看重的品質(zhì)，等到了關(guān)鍵時刻，你才懂得善良的重要。

鑒于今年國產(chǎn)電影低到離奇的影片質(zhì)量，在走進電影院前，我是不憚以最壞的惡意來揣測《七月與安生》的。這部電影實在太有被黑的潛力了。

讓我們劃一下關(guān)鍵詞： 安妮寶貝，小清新，國產(chǎn)青春片，雙女主，閨蜜。

全是重災區(qū)。

《失戀三十三天》《小時代》《致青春》三部電影全部取得了巨大的商業(yè)成功。但同時，它們給女性電影和青春片開了個壞頭，以至于在之后的若干年里，它們的跟風之作們幾乎全部走偏。

《失戀三十三天》攪渾了小妞電影，這之后的小妞電影淪為段子臺詞電影。電影好不好看，全看金句出不出彩。跟風之作們只需攢夠一頁A4紙的金句，隨便編排一些情節(jié)讓某個看似犀利的角色吐一槽，截屏發(fā)到微博上，刷爆網(wǎng)絡(luò)。

《小時代》攪渾了“閨蜜”這個詞，并且把“撕逼”發(fā)揚光大。女主角們名為閨蜜，可是美麗空洞，大腦不是用來思考的，而是用來搶男人和醞釀下一場撕逼的。談判，妥協(xié)，隱忍，體諒在主角們的字典里統(tǒng)統(tǒng)不存在。1對1撕，1對n撕，接力撕，混合撕，差輩撕，文撕，武撕，亂入撕。殘酷青春全因為主角們壓抑不住身體里熊熊燃燒的撕逼之火。哦，壓抑不住也是正常，畢竟那是他們的生命源泉。

《致青春》攪混了國產(chǎn)青春片，過度放大情懷的力量，時代符號和歷史大事件就成了青春。大白兔奶糖，小霸王學習機，摩托摩拉大哥大，98抗洪，03非典，08金融危機，有了這些經(jīng)典符號，隨便搭配一個最乏善可陳的青春故事，也能顯得蕩氣回腸。??！我的青春多牛逼?？墒歉鐐儯@只是時代牛逼，你的青春一點都不牛逼啊。。。

電影人，或者說投資人都太聰明，太了解觀眾，太會取巧，以至于我們觀眾已經(jīng)看慣了木偶表演和華麗排場，自己都忘了上一個會在銀幕上會呼吸的角色是誰。

所以說七月與安生的最大的驚喜在于，失傳多年的女性化細膩敘事終于回來了。角色終于鮮活會呼吸了。（雖然七月最后還是有點崩）

電影對安妮寶貝的氣質(zhì)使用的十分克制。非?！鞍材輰氊悺痹囟歼€在，但是使用的剛剛好，只是一層淡淡的Ins小清新濾鏡。

整體來說，安妮寶貝那一點作，經(jīng)導演的手合理發(fā)揮，反而像幾滴新鮮的檸檬汁，恰到好處的點出了兩位女孩青春期一點點酸澀的心事，把她們的敏感，猜忌，自尊和甜蜜成功的勾畫出來。

比如小鎮(zhèn)女孩。就是真實的小鎮(zhèn)女孩，街景，生活，尤其是周冬雨租的第一間小鎮(zhèn)房間，充分還原出了介于農(nóng)村和小城市中間的小鎮(zhèn)狀態(tài)。
比如銀鐲。銀鐲被轉(zhuǎn)化為了男主角家明胸前的菩薩像，是兩位女主心里芥蒂的實體化，對情節(jié)的推動舉足輕重。

女性敘事很需要技巧，但這小小女人心事卻常常被人低估。監(jiān)制陳可辛就是個中高手，《甜蜜蜜》和《如果愛》里面，張曼玉和周迅，在感情和物質(zhì)里反復徘徊，如果手法稍微粗糙，很容易變成清純女孩走向物欲墮落的臉譜化處理。然而，即使在她們最不掩飾物欲的時候，我們也可以從張曼玉一邊忍淚，一邊狂吃菠蘿腸，從周迅倔強地往金城武凝望她離開的臉上踢一腳積雪，感受到她們的掙扎和不舍。她們可愛，她們可恨，她們是個平凡女子，但是有鮮活的靈魂。

《七月與安生》里，周冬雨和馬思純也有說服力地表現(xiàn)出這樣的特質(zhì)。
導演反復暗示，周冬雨和馬思純擁有同樣的靈魂內(nèi)核，只是由于她們家庭環(huán)境的不同，所以外在的表現(xiàn)上，一個外放張揚，一個小心翼翼。而她們窮其一生的探索，終于讓她們在30歲以后的生活逐漸靠攏，愛瘋愛野壞女孩的安生，過上了穩(wěn)定的生活；而穩(wěn)定壓倒一切的好女孩七月，一手策劃了自己的被逃婚，開始漂泊。

七月即是安生，安生即是七月。從這個角度來看，電影更不僅僅是講述閨蜜的故事，更是內(nèi)心里不同自我，不同人格的交戰(zhàn)。叛逆的孩子學會了壓抑自己的戾氣；小白兔學會了獨立，向從前沒有勇氣打破的死水般的生活挑戰(zhàn)。二十年的閨蜜拉鋸戰(zhàn)，也是她們自己的心靈成長。那么影片一開始兩個看起來個性如此不同的女孩成為密友也就不難理解了。她們擁抱的不是閨蜜，更是另一種可能下的自己。

還有一個有趣的點是，全片看下來，導演居然沒有為兩人安排真正意義的撕逼。雙女主的戲沒有撕逼？
這簡直不可想象?？幌嘟膬晌慌鹘?，沒有撕逼？導演到底要不要剪預告片了？要不要上節(jié)目宣傳了？要不要為影片擔流量了？知不知道現(xiàn)在的觀眾想看什么？

兩場戲差一點撕。
第一次是兩個人分別5年，同游上海，在酒吧里，兩人的價值觀第一次碰撞，加上七月發(fā)現(xiàn)安生還是對自己男友余情未了。但兩人選擇亮出分歧后，沉默離別。
第二次是又過了幾年，七月發(fā)現(xiàn)男友家明居然接待落魄的安生留宿。七月徹底爆發(fā)，但是安生選擇了忍讓和離開。

看完電影后，我一直思考，兩場戲里她倆撕個徹底會不會更好？大概不會。正如現(xiàn)實生活中的我們，面對自己真正愛的朋友，soulmate，很難撕個徹底。
我知道你真心喜歡這個男生，我讓給你啊。
我知道我的存在讓你尷尬了，我可以離開的。
我沒想到你會這么生氣，我錯了，你別不開心。

人非草木，更不是撕逼機器人。面對真正的朋友，除了自己意氣上頭時的不理智，還有一些感情，叫包容，理解和忍讓。

而在忍讓背后，還有小小的私心，小小的別扭的自我。所以安生為了遠離家明，選擇流浪后的每張明信片上，會寫“問家明好”。那是少女的內(nèi)心無法割舍的角落，是割舍了愛人后，不能忍讓的一點點思念。

就是這樣的忍讓，私心，大度和不甘，在人物的內(nèi)心里九曲回腸，讓七月和安生的角色立體起來，呼吸起來。

除去人物，導演還在結(jié)尾秀了一把自己的藝術(shù)追求。留心會發(fā)現(xiàn)，故事的結(jié)尾里有喬懷特的《贖罪》和大衛(wèi)芬奇的《消失的愛人》的影子。
安生在小說里，刻意隱藏了七月的死，像極了《贖罪》結(jié)尾，妹妹為了贖去內(nèi)心的罪惡，用自己的筆，為姐姐寫了一個完美的結(jié)局。
而七月在最后的黑化，則很有《消失的愛人》里Amy一秒從小白兔變大灰狼的轉(zhuǎn)折味道。

如果說電影有什么瑕疵的話，我覺得是沒能完全拋開借旁白來敘事的毛病，中段稍顯拖沓。最后七月的黑化看著雖然過癮，但前半部分鋪墊太少了，仔細推敲她的動機，有點站不住腳。

“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求?！蹦慊蛭撵o，或豪放，或矜持，或風騷，每個七月和安生的內(nèi)心都住著千萬種自己，可那個最懂你的人，她能看破你的肉體凡胎，看破你的身家背景，看到你內(nèi)心的那個真正的自己，與你貼心擁抱，與你枕邊夜話，與你詩酒人生。

最后，強烈感謝豆瓣八組，讓我提前一覽佳作~

歡迎大家關(guān)注我的公眾號，肖恩恩恩恩肖的瓜子社（Sean_lalala）

首先說明一下 這片出自無聲的坍塌 我只是轉(zhuǎn)過來
看了七月與安生，被安利的片子。
有幾點想說的。
電影亂拍，導演惡意亂搞，故意美化安生。
開始還有些代入感，直到七月在新婚前夜讓家明離開自己，就知道這是導演的矯情。
很多人說看哭了，但我沒啥感覺。眼淚本來就是廉價的東西，煽情也不是什么難事兒。我哭了也不會說它好。

七月，幸福家庭中的孩子。安生，在缺愛家庭中長大。

1. 七月
對朋友完全的信任和付出，付出到?jīng)]有了自我，可恨之處。理解不了一而再再而三的包容和忍讓，為了友情？但背叛自己的朋友是真朋友？

2. 安生
把七月對她的好看做理所應當，七月愿意分享給她是她的幸運，不愿意分享那也是人之常情，她有什么理由責怪七月？她放手家明還變得偉大了？想起那個乞丐的故事，每天都能乞到路人甲10塊錢，有一天只有五塊，扇了路人一巴掌。
自欺欺人，考不上好學校還美其名曰不再受約束。過得流浪慘淡叫自由。太假了。
更可惡的是導演（or編?。噲D美化安生弱者有理的心態(tài)，原著是安生對家明各種挑逗，還懷了他的孩子，影片里這些幾乎全沒了。

3. 家明
電影把他演得無辜無個性，現(xiàn)實里怎么可能，一個巴掌拍不響，沒有責任感和智商的渣男。

最后轉(zhuǎn)帖幾個知乎上的評論。
1.菠蘿無敵 ：
不知道為啥一面倒的贊揚

三觀奇歪外加惡俗的三角戀意外懷孕劇情

“乖女孩”和“壞女孩”的刻板描述。

我抽煙喝酒當果兒睡樂隊當小三跳艷舞終日混跡酒吧夜店睡閨密的男朋友但我知道我是好女孩？

我好好學校好好戀愛勤奮工作最后男友出軌閨密原諒后又逃婚并搞大肚子最后掛掉還把孩子送給閨密養(yǎng)？

還什么交換生活？明褒實貶，擺明就是說混日子的安生要過的比認真生活的七月要好，安生是玩膩了要安定，而七月是無聊無趣所以需要浪起來模仿安生來獲得完滿。

典型的好好學習工作“乖女孩”愚昧單調(diào)無聊不如混日子的“壞女孩”精彩豐富有趣，這種存在于廣大學渣和藝術(shù)生導演專業(yè)從業(yè)者們的刻板印象與自欺欺人。

烈女失貞不如老妓從良，古人誠不欺我也

你們感動的時候誰還記得最后安生的未婚夫，那個深深喜歡安生廚藝滿滿帶著眼鏡最后卻因為未婚妻要養(yǎng)育前任的后代而被因此甩掉的溫柔好男人——老趙？

想安定了就找個好男人嫁了，用不著就揮之即去——好男人挖你家祖墳了？

2. 張悅Zairy：
看了影評有好多人說看一半就開始哭才決定要看的，難道只有我一個人 覺得這電影里的三個人都好tm矯情么？男主渣的不要不要的，兩女主腦殘+巨婊
同時具備矯情，腦殘+婊的人在現(xiàn)實生活中也只能把自己的人生活成這副德行了

3. smile：
不喜歡，哪里是真性情，不至于自怨自艾也是悲情主義，活在陰影之中，真正的快樂的時光很少，放蕩不羈，隨心所欲，以愛的名義傷害另外兩個人，以悲情的角色過活著，博取了一次又一次同情。我無法理解七月與安生之間什么都可以原諒，凌駕于一切之上的友情，無法理解七月內(nèi)心沒有原則的憐憫與原諒，無法理解安生心安理得的竊取插足別人的愛情，無法理解家明的齊人之福?？蓱z不能成為縱容的理由，或許可恨之人有可憐之處，可憐之人必有可恨之處，這個問題由來已久。

安生本身所帶有的寂寞與孤獨不是七月完成的，但是她為了尋求那種溫暖與陽光和家明在一起，傷害了七月，當家明和安生互相理解互相欣賞依偎的時候，七月在內(nèi)心不安，在擔心為什么家明不回去結(jié)婚，他們兩個人把七月置于何地，愛嗎？或許。當然，一個人的看法和個人所經(jīng)歷的事情會有一定的關(guān)系，可能因為朋友的初戀被她最信任的閨蜜搶走，她受得傷害是雙重的，至今無法原諒這種事情。

不應該逃避自己的內(nèi)心，喜歡就去爭??？如果是這個意思的話，我覺得那個不算逃避內(nèi)心，是知恥明禮，世上男人千千萬，何必執(zhí)著于一個即將結(jié)婚的人，更何況，結(jié)婚的對象還是自己最好的朋友。喜歡就去爭取也是要分情況的，憲法還規(guī)定在行使自己權(quán)利的同時不能侵犯他人權(quán)利。

那本深藍色的，封底印有幾朵繁花的書，是我高中買的。紙張已經(jīng)泛黃，頁邊也已卷曲，帶著時光的印記，卻依舊執(zhí)拗地泛著墨香。安妮寶貝的《告別薇安》，我是為了這部電影特意把它從櫥柜里翻出來，看了一遍。

我想我準備好面對這個故事了。而這部電影《七月與安生》，給我展示了完完全全不同的讓人深陷的驚喜一面。

七月與安生，性格完全不同，一個溫柔如水，一個熱烈如火。她們于十三歲相識，宿命般的互相吸引。她們黏在一起膩在一塊，親密到互相看胸泡澡睡覺。直到18歲愛上了同一個男生——蘇家明。難道在一起久了的兩人連喜歡男人的口味都相似了？有人把它簡單歸于三角戀，但它絕不僅僅是一個閨蜜搶男友的無聊狗血故事。

一. 想要自由人生還是現(xiàn)世安穩(wěn)？

有人說，好女孩上天堂壞女孩走四方。人人都幻想成為一個女流氓，轟轟烈烈，闖蕩四方。抽煙喝酒，瀟灑不羈。

如果說溫柔安寧的七月是我們生活中的大部分女孩，順利的上高中，考大學，偷偷暗戀一個成績好的男生。然后找一個穩(wěn)定的工作穩(wěn)定男友，結(jié)婚生子一輩子。那么安生，是無數(shù)人心中向往的女子。有那股子沖動，那股子牛勁，敢愛敢恨走四方。自古紅藍出cp,劇組特別貼心地給她們安排了那貫穿始終的衣服顏色。藍色，代表安靜憂郁的七月，紅色，代表熱烈奔放的安生。

物極必反。七月骨子里是向往自由的安生，而安生確是渴望安定的七月。憋在一個象牙塔許久的女生，心底里對自由對狂放不羈的極度熱愛。七月那么的羨慕安生，可以到外面闖世界。我特別理解七月，因為我就是那樣的女孩。

我一直是有些軟弱有些怯弱的，曾經(jīng)面對這個世界想要干點什么卻什么都不敢做。但見到那種可以背包旅行敢愛敢恨的女子，甚至看到她們喝酒狂飲她們的刺青，心中都有隱隱的羨慕和快感。有時候，我覺得性格憋久了只差一個爆發(fā)一個點。好女孩的內(nèi)心都住著一個隱藏的魔鬼。

而安生卻從小缺乏愛，她是多么想要有個家，有個安穩(wěn)的可以棲息的港灣。她想窩著，和她親愛的七月一起，有父母有人愛，有個家。而她，卻不得不離開，七年，去闖蕩。壞女孩的心中也許有一個軟弱的天使。

只因為她們愛上了同一個男人。這個叫蘇家明的男人個性軟弱的讓人想掐死他。就是個渣男典范，或許他也分不清他愛上了誰，誰又多一點。如果說他第一眼就被“壞女孩”安生吸引，那么請你出軌的快一點。這是我第一次想對著一對意圖出軌的男女說，你們?yōu)楹坞[忍這么久？十八歲那年就該英勇果斷。優(yōu)柔寡斷的愛，永遠會把雙方都傷到很深。

二. 男朋友和女朋友

七月的個性，只有安生最了解。安生默默離開，以為一切就可以結(jié)束。這是她以為的“讓“”，可這所謂的讓，能讓愛情隨之而去嗎？

當愛情遭遇友誼，該怎樣選擇？廁所那場戲。是注定了的閨蜜撕逼大戰(zhàn)，可編劇卻安排的真實一點都沒感到矯情。馬思純的獅吼功大爆發(fā)，周冬雨楚楚可憐，一句“我們什么時候變成這樣了？”淚流滿面。

這部影片的男主自始至終仿佛只是一個符號，一個牽絆。他伴隨著或者說迫使了七月與安生的成長。這是一部有關(guān)女性內(nèi)心感情的戲。

成長是什么？你終于認清了自己內(nèi)心想要什么，愛誰，去哪里。

家明喜歡問：你還好嗎？安生總說，你不要問我這么哲學性的問題。

可她們確確實實在一路上尋找到了這個哲學性的答案。七月挺著孕肚來找安生，她說我終于想明白了，什么對我重要，什么不重要，她們都恨過彼此。但重要的是，我只有你。

人生在世，路很短。我們開始不以為然，但是從13歲開始糾纏的朋友，愛人、真的沒有那么容易放棄。七月，安生都是如此。不禁覺得這部戲有點女同戲的曖昧，也許除了男主角，她們更愛彼此。她們之間的情感糾結(jié)，可能讓那個男人都有點無法觸摸。女人心底的秘密是柔軟細膩的，無法想象它詭異的曖昧。我們可以去愛你，可以選擇不愛你。

閨蜜和男人，女朋友和男朋友。是每個女生成長過程中過不去的坎。也許一開始，三個人就不該在一起。這樣就不會有后面的亂七八糟。安生對家明說，你搶了我的七月。男人和女人，女人和女人，愛起來也許不都是愛情，卻都是愛。

人性最大的弱點就是自私。兩個女人都想得到一個男人的愛，卻又還想要愛彼此，維持像小時候那般純真的友誼。這簡直就是開玩笑。一般三角戀劇情之所以低智商在于，女二作為綠茶婊搶了白蓮花女主的男朋友，這樣的純撕逼就只是一個無所謂的狗血，綠茶婊是沒什么道德底線的生搶。而七月與安生的故事之所以動人不矯情，因為兩個女人都還想著對方的好，隱忍地想要維持下去。

我不喜歡最后反轉(zhuǎn)的死亡結(jié)局，盡管安妮寶貝的書中也安排了不同的人死亡。可是就是想要看著她們的生命美好下去，而不是戛然而止在二十七歲。所以電影里，最喜歡隱約中巖井俊二的影子，把七月拍的那么美。她走在路上，仰頭望著雪景，低頭吃著漢堡，走過千山，走過大海。一直活在安生的記憶里，一本永不磨滅的小說中。

三. 時而七月，時而安生

看電影之前，我總覺得選角錯了吧，應該互換才是對的性格。

因為周冬雨給我的印象還停留在張藝謀的《山楂樹之戀》，清純的瞇眼一笑，連牽個手都要臉紅的女子。而令馬思純崛起的那部電影《左耳》，里面的黎吧啦正是一個如安生一樣小太妹似的女生。

演員們演繹出了完全不同任何時刻的自己。特別是周冬雨，完全是她演藝生涯最強的爆發(fā)，最好的一次。她夾著煙，喝著酒，紅腫的眼睛，想要哭卻硬生生地咽下去。她就是那個闖蕩江湖的豪女子，卻又無數(shù)次想要停下來，找到一個家?！耙苍S是老了吧，沒有想和陌生人瞎聊的欲望了?！敝芏暝谝谎砸徽Z中構(gòu)建了那個安生。

她們是多變的，或許某部電影只是她們生活中的一面。周冬雨也會成長，她不可能永遠只是個高中生，連親個臉頰都會嚇哭。馬思純很文藝，也許涂綠眼影的黎吧啦不過是她性格中的潛在小人格。

其實，七月和安生不過是一個人的矛盾體。人有許多種想法，如果外表是偽裝吧，每個人卸掉偽裝的真心又是什么呢？七月最終變成了流浪著的安生，安生卻變成了安穩(wěn)的七月。就像我時刻想要奔向遠方，也許有一天我會真正背起背包走在路上，卻會不斷地想要回家。人就是賤骨頭。必須將想象著的多彩多姿的世界通通過一遍，才肯罷休。

首映的時候主持人問大家，喜歡七月還是安生。更多的人舉手喜歡安生。為什么呢？陳可辛說，因為我們大家都是七月，七月都喜歡安生。因為我們都想成為我們所不能夠成為的那種人。

時而七月，時而安生。

這大概才是人的一生。