這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。這個(gè)題材算是比較新穎，但這個(gè)劇情卻沒啥新意，而且制作也粗糙。

一部典型好萊塢風(fēng)格的商業(yè)片，全程節(jié)奏把控有度，作為觀眾會(huì)很期待最后killer的亮相和自白，但影片結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)這是其優(yōu)點(diǎn)也是其不足。

導(dǎo)演達(dá)米安說，他更希望保留原來的影片名字，即Misanthrope, 但出于種種原因最后被改為“追兇” (to catch the killer) / “惡世之子”。我表示理解并贊同導(dǎo)演，Misanthrope（厭世者+遁世者）對于電影內(nèi)容而言更有針對性，“追兇”一詞把主體性放在了警探們上，其表達(dá)的含義顯然是不夠準(zhǔn)確和深刻的；“惡世之子”則只強(qiáng)調(diào)了the killer，更何況迪恩愿不愿意被稱為該惡世的“兒子”還得打上一個(gè)大大的問號，畢竟他內(nèi)心如此渴望與惡世割裂。Misanthrope則把主體性落在了迪恩和艾麗諾身上，把影片想要深入探討的根源性的東西精準(zhǔn)地體現(xiàn)了出來，迪恩無差別射殺人，艾麗諾痛苦掙扎且自殘，兩人都厭世且想遁世，艾麗諾可以理解迪恩，才有了這部電影的劇情。導(dǎo)演還說，艾麗諾像水（兩次獨(dú)自游泳的鏡頭），迪恩像火（當(dāng)時(shí)我捕捉到了兩人最后對話時(shí)背景音是炭火安靜燃燒的聲音），艾麗諾的出現(xiàn)和話語能讓迪恩這團(tuán)烈火平復(fù)下來。這種意象的表現(xiàn)形式也很妙。迪恩最后即使快走投無路了也沒殺艾麗諾。

不過最大不足之處在于，雖然電影探討了厭世者與世界紛擾的巨大矛盾，但是其探討程度卻是淺嘗輒止的，甚至在我看來是無法落地的。艾麗諾和迪恩是能互相理解的厭世者，但二者卻做出了不一樣的選擇，在行動(dòng)上一個(gè)傾向于毀滅自己，另一個(gè)卻傾向于毀滅世界。為什么？最讓人費(fèi)解的是，在最后的二人對話中，艾麗諾居然把“愛”作為最終解。然而在她準(zhǔn)備展開論述前，警車來了，對話被強(qiáng)制結(jié)束。

如果在另一個(gè)平行時(shí)空里，警車沒來，該對話將如何進(jìn)行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一個(gè)自洽的答案。迪恩缺愛嗎？艾麗諾又是如何得出愛是解藥的結(jié)論的？實(shí)在是費(fèi)解。

懸疑探案類型片算是電影的一個(gè)長盛不衰的大類，但是總結(jié)一下探案過程，有幾個(gè)通病：一是喜歡讓主角光環(huán)不斷閃爍，只要主角出場，線索就必然出現(xiàn)。觀眾不必思考，主角會(huì)替你思考，觀眾只負(fù)責(zé)欣賞英明神武的主角就OK了，例如福爾摩斯。二是導(dǎo)演的目的不是探案，而是打著探案的旗號討論社會(huì)問題、心理問題。這種片子對探案過程就不太講究了，主角光環(huán)必須熄滅，必須等著罪犯不斷作案，直到導(dǎo)演想表達(dá)的都表達(dá)了，罪犯才與主角迎來大結(jié)局。例如七宗罪。

精彩寫實(shí)的純粹探案片其實(shí)是不多的！

本片就是很純粹的一部探案電影，導(dǎo)演鏡頭完全聚焦探案過程，過程跌宕起伏，偵探全身心投入，沒有神轉(zhuǎn)折，沒有主角開掛，沒有大篇幅探討家庭教育、官場內(nèi)斗，觀眾也是沉浸感十足。

開場案發(fā)，煙花圣誕夜，變態(tài)槍手精準(zhǔn)狙殺二十多人。警方根據(jù)彈道鎖定開槍房屋，是一兩年無人居住的空房。

觀眾也都知道查案就是一個(gè)根據(jù)已知線索開始深入排查的大海撈針的過程，沒有那么多神轉(zhuǎn)折。本片探案方向就是查房主，查清潔工人，查老式軍用狙擊步槍來源。

幾條線索排查無果的時(shí)候，變態(tài)槍手再次作案，在商場中又發(fā)生一場屠殺。這次，偵探們從監(jiān)控系統(tǒng)看到了罪犯的模糊影像，從垃圾堆里翻出了罪犯的舊衣服，但依然不知道罪犯是誰。

女主認(rèn)真思考手頭的一條線索：清潔工人在清理作案房屋的同時(shí)又在清理另一個(gè)地方，這不合情理。女主再次詢問清潔工，原來他當(dāng)起了包工頭，接了單再分包。從清潔工口中，女主知道了清理房間工人的一些特征：古怪、在一個(gè)屠宰場工作過之后不再吃肉。

女主再結(jié)合圣誕節(jié)槍手作案房間馬桶里取樣化驗(yàn)結(jié)果，確定槍手就是那個(gè)清潔工人，也畫出了罪犯的肖像。

男女主前往屠宰場，問出了罪犯的情況，至此，罪犯的真實(shí)身份浮出水面。

結(jié)尾，已被撤銷專案負(fù)責(zé)人的男主為了搶先破案，沒有呼叫支援，與女主只身犯險(xiǎn)，進(jìn)入罪犯母親家中，開始了最后對決。

破案的關(guān)鍵在于女主的細(xì)心和對罪犯心理的準(zhǔn)確把握，從不起眼的小線索打開突破口，這個(gè)過程沒有絲毫突兀和神奇，非常符合情理。

影片也提到了女主的不堪往事、男主的同性生活、罪犯的童年和成長、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)、FBI內(nèi)部官場的齷齪，但都是一筆帶過，鏡頭始終聚焦追兇過程。

2023美國動(dòng)作片《惡世之子》，又名《追兇》，豆瓣評分6.5，IMDb評分6.6，于2023年7月28日引進(jìn)國內(nèi)上映。

美國人自己拍的反應(yīng)美國槍支泛濫題材的電影，倒是頭回看到，從這個(gè)角度上說，本片的題材很新穎。美國槍支泛濫顯然是很好的警匪片、驚悚片甚至懸疑片題材。

美國槍支泛濫是個(gè)令人發(fā)指的頑癥，由于政府與軍火商的利益勾連而導(dǎo)致無法解決，美國槍支保有量多余美國人口數(shù)量，這實(shí)在是一件令人倍感恐怖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

本片不算是動(dòng)作片，動(dòng)作戲極少，整體屬于劇情片模式，原本以為會(huì)是驚心動(dòng)魄的動(dòng)作片。影片開門見山，干凈利落，剛開篇就是無差別狙擊殺人，開篇吊足了觀眾胃口，不過后來的劇情片模式令觀眾失望。

每個(gè)罪犯都不是天生惡人，每個(gè)罪犯都是人生經(jīng)歷和社會(huì)現(xiàn)實(shí)雙重影響而導(dǎo)致的結(jié)果，本片試圖從人性的角度揭示恐怖殺手的精神心理深層次的原因。影片中的殺手堪稱“人間惡魔”，沒有目標(biāo)的無差別殺人真是可怕。

槍支泛濫是外因，槍支泛濫給了人性扭曲者以暴虐發(fā)泄的機(jī)會(huì)。雖然本片題材是槍支泛濫，但是更多著眼點(diǎn)是人性，著眼點(diǎn)沒放在抨擊槍支泛濫上，從這一點(diǎn)上說，影片立意不夠深刻。期待著能早日看到旨在抨擊槍支泛濫的電影。

影片用多束彈道分析的綠色激光匯集于大樓一處、迅速定位兇犯位置的橋段，我頭回見到，很開眼界。彈道分析的劇情在警匪片中見過，但是本片這種高科技手段是頭一回見。

美國人自揭老底、自己拍的反應(yīng)美國社會(huì)陰暗面的影片，我國政府肯定樂意引進(jìn)，需要讓“外國的月亮比中國圓”的國民感受美國的真實(shí)一面。

本片的原名Misanthrope直譯是“厭世者”，文題相符，恰如其分。影片播放事顯示的片名是To Catch A Killer，直譯是“追兇”。中國名《惡世之子》有明顯的政治傾向，其實(shí)片中立的“惡”應(yīng)當(dāng)是厭惡的惡，和“厭世者”是一個(gè)意思，但是《惡世之子》這個(gè)片名卻有黑化美國之嫌，政治傾向很明顯。

導(dǎo)演很會(huì)呀。

前期描繪槍手的高光時(shí)刻，是為一爽。遠(yuǎn)距離的命中率極高。動(dòng)作迅速，部署縝密。命喪者還來不及害怕。也就把觀眾的心中懸念吊在嗓子眼兒。

影片的大肚子是破案，為二爽。錯(cuò)綜復(fù)雜，抽絲剝繭。牽扯的方方面面，是當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

最后揭開謎底。前文有多高光，謎底就有多弱化。畢竟超越凡人太過完美。如此長時(shí)間，如此縝密，即使高度配合的團(tuán)隊(duì)合作也很難實(shí)現(xiàn)。何況全付諸一人。

結(jié)局歸于現(xiàn)實(shí)。

看下來感覺是無功無過的一部警匪片，標(biāo)準(zhǔn)的劇情，標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)折，標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)局。可能主角設(shè)定為女生，男主是少數(shù)群體，男二是黑人這一點(diǎn)還是挺符合現(xiàn)代政治正確的。

順帶一提，導(dǎo)演真的好帥！現(xiàn)場請來的那個(gè)評論員真的很沒禮貌，坐姿很懶散，也不認(rèn)真聽別人講話，說話語氣也很目中無人…看得讓人很生氣……