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劇照
詳細(xì)劇情
1928年，偽滿洲國(guó)的日本翻譯伊丹英彥（仲村亨）離開中國(guó)情人丁慧（章子怡）返回日本，數(shù)年后他再回中國(guó)來到上海時(shí)，變身高級(jí)特務(wù)。而此時(shí)丁慧已成為地下抗日組織的成員，并與該組織首領(lǐng)謝明（馮遠(yuǎn)征）相愛?？谷战M織去火車站接從外地聘請(qǐng)的暗殺日本情報(bào)人員山本的殺手時(shí)，誤認(rèn)其為小職員司徒（劉燁），混亂中，丁慧殺死司徒女友依玲（李冰冰），司徒則被伊丹英彥抓獲。
對(duì)一系列遭遇無比迷惑的司徒被釋放后，發(fā)誓要為依玲報(bào)仇。丁慧與伊丹英彥重逢，成為兩股勢(shì)力互相設(shè)局要利用的重要棋子，她本人正為誤殺無辜飽受內(nèi)心折磨。某個(gè)日本會(huì)所舉辦的舞會(huì)上，伊丹英彥告訴丁慧山本與謝明均已死，丁慧震驚想刺殺伊丹英彥之際，司徒持槍闖進(jìn)舞會(huì)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 紫蝴蝶之一——題外話
請(qǐng)注意我在說“主流媒體”這個(gè)詞時(shí)的萬分忐忑——就好像中國(guó)真有那么一個(gè)具有公信力和影響力的嚴(yán)肅媒體，可以時(shí)常發(fā)出一些靠譜的聲音。對(duì)于我等普通影迷而言，這個(gè)“主流媒體”面目模糊，來路不明，卻總能夠像幽靈一樣出沒于報(bào)刊雜志，發(fā)出一些似是而非的奇怪言論，造成一種達(dá)成共識(shí)的假象。而關(guān)于“第六代”，一個(gè)顯而易見的悖論是：在被公認(rèn)為“個(gè)人化”的同時(shí)，這些導(dǎo)演卻仍然能夠被堅(jiān)信為一個(gè)藝術(shù)流派式的整體。我以為，只有“自我”是“主流媒體”總結(jié)出的“第六代”的共同點(diǎn)；“難以理解”之類的話其實(shí)是“主流媒體”觀影之后的共同感受，與導(dǎo)演無關(guān)；而“太”只是一個(gè)并無根據(jù)、欲加之罪的語氣助詞?？墒?，這個(gè)僅存的“自我”似乎也只是藝術(shù)家的普遍特征，說僅僅因?yàn)椤白晕摇本湍艹删汀暗诹?，那就好像在說“第六代”的共同點(diǎn)是他們都是正常人。在“第六代”這個(gè)話題上，“主流媒體”制造了如此之多的尷尬，比如說堅(jiān)稱賈樟柯是“前衛(wèi)的”，比如說覺得《頤和園》是靠講敏感政治討好外國(guó)人，再比如說，壓根不知道《紫蝴蝶》想講什么。
我相信教授所說的“難以理解”是他在觀影時(shí)的真實(shí)內(nèi)心感受。在我看來，這種難以理解，并非來自影片內(nèi)容的艱深晦澀，而是因?yàn)楸磉_(dá)手法的陌生阻礙了情感交流。因此這個(gè)評(píng)價(jià)所反映的，就不僅僅是教授本人的平庸，而更多的是中國(guó)的一種現(xiàn)實(shí)——正如同《鐵西區(qū)》里那些在公共浴室里泰然自若的工人，中國(guó)人在經(jīng)歷體制深刻變革的同時(shí)，卻仍然在精神上慣性地保留著母體的影響，對(duì)個(gè)體內(nèi)心感受的表達(dá)仍然陌生。
“個(gè)體情感”，不能概括“第六代”的風(fēng)格，但卻正是解讀“第六代”導(dǎo)演作品的關(guān)鍵，在某種程度上甚至可以作為觀賞相當(dāng)多的影片的關(guān)鍵。在電影《小武》的結(jié)尾處，小武被拷在路邊，引來大群路人圍觀。有太多的人輕易地引用“麻木看客”來形容這個(gè)場(chǎng)景，可應(yīng)該注意到，《小武》的結(jié)尾延續(xù)了全片迷茫和悵然若失的情感基調(diào)，而不同于魯迅式的憤世嫉俗。另一個(gè)異曲同工的場(chǎng)景出現(xiàn)在電影《任逍遙》里：大同街頭的各色人等聚集在電視機(jī)前，對(duì)北京申奧成功的消息爆發(fā)出一陣喝彩聲。我更愿意相信，在第一個(gè)場(chǎng)景里，導(dǎo)演試圖表達(dá)個(gè)體忽然被置于群體對(duì)立面時(shí)的復(fù)雜情感；而在第二個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演是在刻畫個(gè)體的缺失。明白了這一點(diǎn)，你也許就會(huì)明白，為什么同是對(duì)準(zhǔn)勞苦大眾的真實(shí)影像，《小武》是一部杰出的作品，而《安陽嬰兒》就只有三流水準(zhǔn)。
2 ) 瓶中蝴蝶 謎樣命運(yùn)
片名：《紫蝴蝶》
出品：中國(guó)
編導(dǎo)：婁燁
主演：劉燁 章子怡 馮遠(yuǎn)征 中村亨
語義：命運(yùn)的必然與偶然
《紫蝴蝶》是我看到的第二部婁燁電影，相比于三年前的《蘇洲河》，我覺得婁燁在命運(yùn)探討的角度上由必然轉(zhuǎn)向了偶然。如果說《蘇洲河》中人物的命運(yùn)是在一場(chǎng)刻意策劃的綁架陰謀中走向了必然的毀滅，那么《紫蝴蝶》中導(dǎo)致人物走向毀滅的卻是一次致命的偶然。由必然而走向必然的毀滅可以被原諒和接受，充其量讓觀者的淚水在黑暗中順著皮膚慢慢滑落。但由偶然而致命的毀滅卻令人無法接受，驚愕的觀者在黑暗中呆呆靜坐良久，聽著片尾的音樂，懷疑迷樣的命運(yùn)。
婁燁電影的語義通常是含混的，一如命運(yùn)能夠讓人隱約感到但又無法說清楚。關(guān)于命運(yùn)婁燁用鏡頭為我提供了一個(gè)具象，那使我猛然認(rèn)識(shí)到生命原來如此：雨中濕潤(rùn)而迷茫的城市，一只紫蝴蝶被伊玲美麗的雙手裝進(jìn)了玻璃瓶。蝴蝶在瓶中撲閃翅膀，用它鼓起的復(fù)眼看瓶外朦朧的世界。它與世界之間隔著沾滿水滴的玻璃，它其實(shí)看不清楚。它用翅膀拍打空氣以此證明自己的存在，但這改變不了瓶外的世界。它只能慢慢地安靜下來，慢慢地走向永久的睡眠。
氣氛：那座城市為什么總在下雨
婁燁是營(yíng)造城市氣氛的高手，三年前他已經(jīng)用《蘇洲河》證明了自己在這方面的能力。但那部片子所講述的時(shí)間離我們的生活很近，這使得對(duì)城市的描述相對(duì)要容易。但《紫蝴蝶》不同，它講述的是七十多年前的往事。呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的上海不但需要膽量，更需要文化的底蘊(yùn)。我對(duì)社會(huì)人文很無知，對(duì)舊上海人的衣食住行也知之甚少，但我覺得婁燁這次對(duì)舊上海的還原還是成功的。
片子中，那座印象深處紙醉金迷的城市一直在下雨。這使得它在我的眼前蛻掉了脂粉而變得朦朧而清麗。片子中的人物的衣著和舉止即使放到七十年后的現(xiàn)在也不會(huì)過時(shí)。據(jù)說婁燁查閱了大量的舊上海小說來確定人物的衣著。我相信他這方面的努力沒有白費(fèi)。
如果沒有雨這個(gè)城市會(huì)是什么樣子？我覺得婁燁的聰明就體現(xiàn)在他巧妙地運(yùn)用了上海雨季這一道具。雨，營(yíng)造了一個(gè)城市和一個(gè)時(shí)代的氣氛。
午夜，風(fēng)雨飄搖。窗簾在雷鳴電閃中隨風(fēng)起舞。老式唱機(jī)被一只美麗的手搖響，周璇婉轉(zhuǎn)而哀怨的歌聲就在雨夜中寂寞地漫延開來?？±实乃就脚c美麗的伊玲在午夜的陽臺(tái)上伴風(fēng)雨而靜靜起舞，畫面充滿了無限的浪漫與凄美。這是1937年夜上海某扇窗戶里發(fā)生的情景。當(dāng)時(shí)日本人的軍隊(duì)已經(jīng)逼向了上海，反日的浪潮此起彼伏，大風(fēng)雨就在他們身后鋪天蓋地席卷一切，但單純而唯美的他們卻渾然不覺。婁燁用鏡頭把司徒與伊玲推向我眼前，我暮然發(fā)覺，三十年代的上海人原來是這樣的。
雨水迷蒙，雨水濕潤(rùn)，雨水使世界看得干凈。婁燁用雨水呈現(xiàn)了一座七十年前的城市以及生活于其中的人。
細(xì)節(jié)：致命的偶然
婁燁的細(xì)節(jié)是殘酷而致命的，同時(shí)也是細(xì)微到難以察覺必須用心去體驗(yàn)的?！蹲虾分腥宋锏拿\(yùn)其實(shí)就建立在車站接頭出錯(cuò)那個(gè)細(xì)節(jié)上。那真是個(gè)細(xì)節(jié)，婁燁讓鏡頭一閃而過（就象事實(shí)本身，真感謝他沒有用慢鏡和特寫），待到車站里響起了劇烈的槍聲，我都不知道究竟發(fā)生了什么事情，就象身陷事中的司徒，他同樣不知道發(fā)生了什么。我是用影碟機(jī)的1/8慢放看了3遍才明白那個(gè)致命的偶然的。上帝保佑，千萬別讓這樣的偶然發(fā)生在我身上。所以下次下火車的時(shí)候，我一定會(huì)檢查自己的衣服，看是否有什么小冊(cè)子裝進(jìn)了我的口袋。希望大家也這樣。否則我們就極有可能成為不幸的司徒，在偶然中走向萬劫之境。
演員：冷漠、迷茫瘋狂以及單純的被毀滅
婁燁的演員陣容很豪華。劉燁，章子怡如日中天不用說了。馮遠(yuǎn)征、中村亨也都是真正的實(shí)力派。
我喜歡看辛夏穿著無袖旗袍在雨中走過時(shí)臉上那種既迷茫又瘋狂的表情。也喜歡謝鳴戴著鴨舌帽叼著香煙懷揣手槍如幽靈般出現(xiàn)時(shí)的那種冷漠與決絕。與此相對(duì)應(yīng)的是單純的被毀滅，伊玲不用說了，她來不及丟掉一絲一毫的單純與善良就倒在了辛夏憤怒的槍口下，。而司徒與伊丹卻由善良和單純走向了冷漠和瘋狂。片子中的兩個(gè)鏡頭令我難忘。
高大而健壯的伊丹打著黑傘跟蹤昔日情人辛夏。他邁著豹子一樣沉穩(wěn)而迅捷的腳步轉(zhuǎn)過街角，黑傘遮蔽他半個(gè)僵硬的長(zhǎng)臉，但他冷漠而銳利的眼神卻在雨水中鋒芒四射。他對(duì)手下的特務(wù)說：“跟住那個(gè)女人。”
躲在在另一個(gè)角落的司徒看見了這一切。他在雨水中瞪著眼張大嘴的樣子使我弄不明白他是因?yàn)楹溥€是因?yàn)閼嵟Ｊ萑醯乃就巾樦值烂坝晗蛭易邅?。他略略向左歪著腦袋，抱著肩膀，抖抖縮縮地走向了伊丹所在的咖啡店。水珠一滴一滴地從他耳垂上滑落。他猛然掏出手槍射向櫥窗里正在和侍女調(diào)情的伊丹。
司徒后來在舞廳里射殺伊丹時(shí)的樣子使我突然明白：人在毀滅前大概都是很瘋狂的。如果不瘋狂，他又哪里有勇氣走向毀滅。
暴力與性
暴力與性都是很堅(jiān)硬的題材。而婁燁大概更適合表現(xiàn)“柔軟”的東西。所以我覺得他對(duì)暴力和性的表現(xiàn)實(shí)在一般。
《紫蝴蝶》中有大量用槍的鏡頭。導(dǎo)演對(duì)鏡頭的處理確實(shí)很干凈利索。但論對(duì)暴力的冷漠程度這些鏡頭比不上北野武，論暴力的華美這些鏡頭又不如吳宇森。性鏡頭就更難看了。馮遠(yuǎn)征在章子怡身上拱了那么幾下就完成了一次做愛。沒一點(diǎn)意思。不知道導(dǎo)演在下部電影中能否有所改進(jìn)。
所以每個(gè)人都有自己種的那片地，吃的那口飯。非要吃別人的，肯定不好消化。
龍城楊于2003年9月3日
我的博客：http://blog.sina.com.cn/u/1053721995
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3 ) 《紫蝴蝶》的一些細(xì)節(jié)
看完后一直時(shí)不時(shí)想起，陽光燦爛的時(shí)候，就想一頭扎進(jìn)這部電影里的藍(lán)灰色調(diào)，下大雨風(fēng)聲呼呼作響的時(shí)候，也會(huì)突然想起里面兩方打斗時(shí)的瓢潑大雨和伊丹辛夏走在曖昧迷離的雨后街道。這也是我短時(shí)間內(nèi)重看婁燁的電影次數(shù)最多的一部，但第一次看的時(shí)候，還差點(diǎn)看不下去，看完暈暈乎乎的想理順情節(jié)，才發(fā)現(xiàn)從情節(jié)來說，是個(gè)簡(jiǎn)單的故事，只是到下一次看時(shí)，就已經(jīng)徹底迷上了，翻來覆去的著迷幾個(gè)場(chǎng)景。
搜了不少當(dāng)時(shí)拍攝的新聞和幕后細(xì)節(jié)，加上些自己的感受，發(fā)到這里歸總一下來“走”出這部電影吧。
1. 伊丹和辛夏重逢后約會(huì)，沒有場(chǎng)景的展現(xiàn)，拍的是約會(huì)后的告別，辛夏什么都沒說告別后，伊丹久久的看著她走開（這里背景中的伊丹是虛化的，真妙），但辛夏走著走著像狠了下心來沖回去找他，發(fā)現(xiàn)他時(shí)鏡頭是猛的一轉(zhuǎn)從回頭找尋的辛夏轉(zhuǎn)向背靠在街邊墻上打算抽煙的伊丹，伊丹驚訝地把口中的煙拿下，看著辛夏，又皺了皺眉。這場(chǎng)戲我看的時(shí)候真像在寒冷中被披了件厚外套，太細(xì)膩了。后來搜到新聞看到章子怡提到了這場(chǎng)戲，這種喜歡場(chǎng)景的巧合讓一個(gè)影迷太心醉啦。
2.重看電影時(shí)注意到兩人第一次告別的時(shí)候，虛化的背景就交代了他們之間的隔閡。
3.伊丹的白色西裝外套在東北的時(shí)候就是起球的，后來回到上海最初還是穿的那件，甚至在背后都破了個(gè)小小的洞，頭發(fā)也還是沒怎么打理的樣子，但交接完工作正式成為負(fù)責(zé)人之后就再也不見那件衣服了，從此都是筆挺的西裝和一絲不茍的頭發(fā)。
4.我特別喜歡這部電影里的聲音。街道人群中鬧哄哄的背景聲，鞋子踏在閣樓地板上清脆又沉重的步調(diào)，兩人在黑暗中沉默然后遠(yuǎn)處傳來的類似戲曲的婉轉(zhuǎn)，在大雨中的《得不到的愛情》，伊丹帶點(diǎn)口音的中文喊那聲“辛夏”，還有那首日語歌，像是遙遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)方人在心疼地和你說現(xiàn)在將會(huì)發(fā)生的故事（這首歌在伊丹東北離別收拾行李時(shí)就出現(xiàn)了），但最愛的，還是沉默，最奇怪的就在這里了，為什么他們沉默，我還是感覺到他們?cè)谡f話？
5.婁燁鏡頭下的演員都非常有魅力。飾演伊丹的仲村亨，我第一次看時(shí)竟沒有意識(shí)到開頭出現(xiàn)的他和后來是同一個(gè)人，開頭是小心翼翼，單純拘謹(jǐn)?shù)闹?jǐn)慎，后來已然變成是復(fù)雜深邃的警惕。看完《紫蝴蝶》后我又去翻看了他的其他作品，就算是差不多同時(shí)期拍的《黑革》，飾演的人物也有類似的難以作出選擇的處境，深情和心狠并行，都沒覺得他有在《紫蝴蝶》那般迷人。
飾演辛夏的章子怡更不用說， 開頭臉上一直是無表情，但總能感受到她沉默下的糾結(jié)和壓抑，適時(shí)的釋放是在面對(duì)離別時(shí)的哭泣（也是壓抑的）。
還有一些新聞截圖，電影拍攝真是個(gè)美妙的創(chuàng)作過程，還有婁燁拍電影的態(tài)度真是始終如一。
我想看電影是要和自身狀態(tài)連結(jié)在一起的事情，就像人們常說的同一本書不同的年齡看會(huì)有不同的感受，如此特殊的一年，把婁燁的幾部電影補(bǔ)齊，又接連重看了幾部，對(duì)我來說，觀影體驗(yàn)有時(shí)是享受、沉迷，陶醉，但更多的是陪伴和自省。他電影里的氛圍總是能夠環(huán)繞在我身邊，甚至于在看完之后， 還會(huì)讓我時(shí)不時(shí)想起，不過一直以來，電影對(duì)我來說還是一個(gè)直觀感受，所以我也總是看完寫寫短評(píng)就罷了，但電影比起文學(xué)小說來有意思的一處，就是個(gè)綜合藝術(shù)， 是team work, 融合了許多人共同的努力，婁燁電影的魅力，是再加上了導(dǎo)演個(gè)人強(qiáng)烈的風(fēng)格，他的才華，也讓更多有才華的其他領(lǐng)域的人和他合作，這也是開始對(duì)他的電影細(xì)節(jié)和幕后感興趣的原因之一。
類似題材的由鞏俐主演《蘭心大劇院》已經(jīng)拍完了，很期待會(huì)是什么樣子的，當(dāng)年《紫蝴蝶》是在03年上映，《蘭心》會(huì)在今年上映嗎？
4 ) 伊丹對(duì)辛夏說了什么
影片最后，辛夏和伊丹相擁而舞，伊丹在辛夏耳畔輕輕說出殘酷的事實(shí)。
關(guān)于伊丹說的話，網(wǎng)上公開版本配的字幕是：
“山本不能來了，他死了。你們的任務(wù)完成了。
謝明也不能來了，他也死了。我的任務(wù)也完成了。
我們可以安全地回東京了。
我們贏了，辛夏。”
然而，仔細(xì)辨別之后可以發(fā)現(xiàn)，伊丹實(shí)際說的是：
“山本不會(huì)來了，他走了。他已經(jīng)安全地回去了。
謝明也不能來了，他已經(jīng)死了。我們的行動(dòng)成功了。
你們的任務(wù)已經(jīng)不可能完成。
我們贏了，辛夏。”
顯然，網(wǎng)上公開版本為了審查或其他原因精心配上了與臺(tái)詞不符的字幕以混淆視聽，卻百密一疏沒有更改演員的配音。興許是認(rèn)為聲音比較模糊沒必要重新配音。不管怎樣，憑著這一點(diǎn)點(diǎn)蛛絲馬跡，看客們還是艱難而幸運(yùn)地尋到了導(dǎo)演最初設(shè)計(jì)的情節(jié)走向。而這個(gè)消解了使命、消解了愛情、消解了辛夏所有生存寄托和奮斗目標(biāo)的結(jié)局，才與她眼神中流露出的震驚、恐懼與痛苦相吻合，才與前面劇情的若干伏筆相呼應(yīng)，才更符合這個(gè)冰冷的故事從一開始就預(yù)示著的人物命運(yùn)。這才是歷史和生活的本來面目吧。
與這部片子結(jié)緣是2006年，那時(shí)還是DVD店遍布大街小巷的年代。從一摞摞的碟片中翻到這張時(shí)，被包裝封面上章子怡舉槍怒目而視的海報(bào)吸引。發(fā)覺是中日諜戰(zhàn)題材，演員表上還有當(dāng)時(shí)比較喜歡的仲村亨，便買了下來。原以為是部商業(yè)電影，看過之后才知道是一部導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格濃郁的文藝片。也是因?yàn)檫@部片子，第一次知道了導(dǎo)演婁燁。在頌歌與神劇充斥屏幕的今天，回過頭再看，《紫蝴蝶》這樣的題材、情節(jié)和主旨，顯得多么可貴。
時(shí)間漫漫無期，時(shí)代和外界的力量又常常過于強(qiáng)大，個(gè)體生命短暫如蟪蛄和朝菌。好在總有些罅隙，讓微光透進(jìn)。能看見過這些微光，總是幸運(yùn)的。
5 ) 原來我最喜歡的那段臺(tái)詞是被改過的
我的理解，婁燁喜歡講復(fù)雜的、剪不斷理還亂的人與人之間的關(guān)系，永遠(yuǎn)多情，永遠(yuǎn)疏離。
最喜歡的當(dāng)然是跳舞那段戲?！吧奖静荒軄砹?，他死了，你們的任務(wù)完成了。謝明也不能來了，他也死了，我的任務(wù)也完成了。我們可以安全地回東京了。我們贏了，辛夏?！?/p>
他說的是我們，我們是真愛，我們是戰(zhàn)友，我們共同的的敵人，是戰(zhàn)爭(zhēng)?？蓚€(gè)人怎么和時(shí)代分清呢？而事實(shí)上，我想分清，還是不想分清？我的敵人，是我愛的人，還是我必須愛的國(guó)家？我們?yōu)閻矍槎鴳?zhàn)斗，還是為毀滅愛情而戰(zhàn)斗？我們?yōu)槭裁匆獞?zhàn)斗？
宏觀層面，個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代面前荒誕不經(jīng)；微觀層面，人總是為了愛而踏上毀滅愛的道路。
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完了，再聽一遍發(fā)現(xiàn)跳舞的原臺(tái)詞是：“山本不會(huì)來了，他走了。他已經(jīng)安全地回去了。謝明也不能來了，他已經(jīng)死了。我們的行動(dòng)成功了。你們的任務(wù)已經(jīng)不可能完成。我們贏了，辛夏。”
這樣說來，導(dǎo)演要表達(dá)的又有另一層意思。
是那種拼上一切也不一定會(huì)成功的虛無感，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期無法掌握生命安全的無助感，明知危險(xiǎn)重重還要準(zhǔn)備好戰(zhàn)斗的荒誕感，不知道為什么要戰(zhàn)斗的迷茫感。
我恐懼，我要把愛情變成戰(zhàn)友情，我愛的人是我的敵人……如果戰(zhàn)斗是為了不再恐懼，那我現(xiàn)在因?yàn)閼?zhàn)斗而產(chǎn)生的恐懼怎么辦？如果戰(zhàn)斗是為了愛情不再受到威脅，那我為什么要為了戰(zhàn)斗放棄愛情？如果戰(zhàn)斗是為了和愛的人在一起，那我是和誰在戰(zhàn)斗？不正是我愛的人嗎？
人和人激烈碰撞的同時(shí)，人還要對(duì)抗時(shí)代的洪流。人，不值一提，不堪一擊。
表面來看，導(dǎo)演在揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的真相——不是每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都會(huì)勝利的，不是每一個(gè)英雄都是完美的。戰(zhàn)場(chǎng)上的每一個(gè)人，都會(huì)恐懼無助迷茫甚至畏縮，戰(zhàn)爭(zhēng)，可能流盡鮮血依然失敗。我們以前看的影視作品大部分在歌功頌德，而這部電影，不僅有點(diǎn)反英雄，還反主旋律，這應(yīng)該是臺(tái)詞被改的原因。
而我理解的更深的、更細(xì)微的層面來看，這部電影其實(shí)在講個(gè)人面對(duì)時(shí)代的迷亂感，個(gè)體生命的虛無感。付出一切，你也可能換來一場(chǎng)空。畢竟，命運(yùn)本就不是你能掌握的，面對(duì)時(shí)代洪流，你沒什么好掙扎的，因?yàn)閽暝矝]有用。
哎，強(qiáng)行理解一波。其實(shí)我覺得，雖然意思全變了，但改后的臺(tái)詞也挺美的，有一種柔化了甚至超越了現(xiàn)實(shí)的浪漫。
但我還是更喜歡鋒利的真實(shí)。
它黑暗，卻向著光明。
6 ) 看的時(shí)候，一直讓我想起貝爾托魯奇的話
劉燁飾演的那個(gè)角色，就因?yàn)榇╁e(cuò)了一件外套，被莫名其妙的卷入刺殺日本特務(wù)的組織，于是生活命運(yùn)被徹底改變。可是電影中的其他人又何嘗不是。他們都失去了個(gè)體的自我，成了體制的犧牲品。這體制里有“國(guó)家”“民族”“愛國(guó)”等等概念。不知為什么，開頭的一段突然讓我想起89年的場(chǎng)景...婁燁是有才華的，能用電影表現(xiàn)人生命運(yùn)飄忽不定的偶然性，中國(guó)導(dǎo)演中幾乎只有他。
對(duì)了，看的時(shí)候我還想到了兩部類似的電影，葉大鷹導(dǎo)演張國(guó)榮主演的《紅色戀人》和《色·戒》。我覺得都很不錯(cuò)，都是從非常人性化的角度刻畫革命這樣的大敘事主題。
婁燁還真是能指望的導(dǎo)演，抗日題材也能拍得帶有個(gè)人特質(zhì)。羅曼蒂克消亡時(shí)，你也忍不住哭泣
婁燁的色戒，攝影加上幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭挺好啊。最后的床戲雖然晚得有點(diǎn)于事無補(bǔ)的樣子，但這樣交代始末我還是買賬的。關(guān)鍵婁燁拍這種悶騷的感情太拿手了啊，并且拍哪哪下雨。=___=。
1.繼[蘇州河]中的現(xiàn)代魔都市井描摹后，婁燁意圖勾勒出一個(gè)風(fēng)云動(dòng)蕩的歷史時(shí)期中的上海。2.一部浸泡在凄清幽邃的冰藍(lán)色之中的電影，恍若一場(chǎng)遙遠(yuǎn)而浪漫的迷夢(mèng)，但卻極少有歡樂時(shí)刻，壓抑、隔膜與憂愁隨國(guó)仇家恨一道滲入了骨髓。3.導(dǎo)演嘗試以個(gè)人情感與欲望來一定程度上消解國(guó)家、民族、革命的宏大敘事，但卻只成功了一半，主要原因是對(duì)丁慧的情感與欲望并未作足夠刻畫，倒是另一條情感線更有力道。4.以結(jié)尾的閃回來揭曉懸念，確乎比較大膽的處理，于是，我們看到，不同世界的人是如何因偶然的錯(cuò)誤而相互牽連，進(jìn)而毀滅了對(duì)方的人生。5.以經(jīng)典老歌《得不到的愛情》作為主題曲，并作為片尾的3分鐘抗日戰(zhàn)爭(zhēng)黑白記錄影像的配樂，更為明晰地將兒女情長(zhǎng)、個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家民族危機(jī)并置，進(jìn)而引起觀者的進(jìn)一步追思。（8.5/10）
辛夏每次和伊丹告別，都輕輕喚一聲，明天見。哪知道再見時(shí)，已經(jīng)沒有了明天；謝明每次和丁慧分別，都小心囑咐一句，好運(yùn)氣。怎知道從加入組織之日起，賭的就不再是運(yùn)氣。這破碎的山河，每個(gè)人都流離失所。日本女人攥住不放的手、司徒錯(cuò)拿的外套、依玲坐過的電車，都如那夜瓢潑大雨里的音符，不知所蹤。
章子怡合作過的著名華人導(dǎo)演還挺多：張藝謀→1999年《我的父親母親》、2002年《英雄》、2004年《十面埋伏》，李安→2000年《臥虎藏龍》，徐克→2001年《蜀山傳》，婁燁→2003年《紫蝴蝶》，王家衛(wèi)→2004年《2046》、2013年《一代宗師》，馮小剛→2006年《夜宴》，陳凱歌→2008年《梅蘭芳》，顧長(zhǎng)衛(wèi)→2011年《最愛》，吳宇森→2014/2015年《太平輪（上/下）》…… & 婁燁與劉燁，兩燁難得合作。
亂世的重點(diǎn)不在于窘迫，而在于亂，就那種不論得到什么都無法不擔(dān)心第二天就會(huì)全部失去的亂。
1,濕電影代表作從周末情人一直濕到春晚2,床戲猛烈一點(diǎn)，色戒就不用出來混了 導(dǎo)演忍了兩個(gè)小時(shí)，終于讓章子怡動(dòng)了兩下觀眾表示很失落
很難不愛婁燁的電影里那種詩意的瘋狂。不論背景是什么，主題怎么也逃不過小人物的愛恨情仇。又不同于賈樟柯等第六代導(dǎo)演一直在為小人物尋找一種普世價(jià)值，婁燁電影在追求的更是一種于獨(dú)立微小個(gè)體的關(guān)懷。章子怡很有鏡頭感，但始終缺了點(diǎn)婁燁電影的氣質(zhì)。開頭火車過站和片尾的床戲美到催人淚下。
原名《無辜份子》
8.9；almost his best
+56th金棕櫚提名；4；車站那場(chǎng)戲太絕了；時(shí)代洪流是一個(gè)巨大的迷宮，我們甚至不知身在其中，沒有尋找出口，得不到的愛情，虛妄別扭的性，這里一片混亂，大雨如注，我們都是這場(chǎng)滂沱大雨里的一只紫蝴蝶，不知道為什么卻在拼命扇動(dòng)翅膀；
不差。玩文藝范婁公子還是差王家衛(wèi)一個(gè)檔次，兩人都這么求畫面，還喜歡夜晚和雨。好在婁燁找到了自己的赤裸裸還原現(xiàn)實(shí)的方式，代表就是 花 。另:婁公子成功的一半是他的搭檔:攝影師，配樂師，尤其是剪輯師。
是婁燁的一貫手法和氣息，但是抗日暗殺的故事沒意思，演員表現(xiàn)也一般，無功無過，現(xiàn)在擔(dān)心的是，婁燁新片《蘭心大劇院》可能也會(huì)是這樣的故事，這樣的表現(xiàn)方式。
意料之外的喜歡！婁燁對(duì)傳統(tǒng)意義上的抗戰(zhàn)題材并不感興趣，只是如同在夏日宮殿里一般癡迷拍攝宏大抵抗運(yùn)動(dòng)的歷史背景下的男男女女。不信看電車旁走過的抗日救國(guó)的學(xué)生隊(duì)伍，婁燁的音樂或多或少憐憫而溫柔。救國(guó)宏愿和答不上來的戰(zhàn)斗目的，沉浮在歷史洪流里個(gè)體依偎在一起。多情的話語不重要，年輕的性命不重要，犧牲不重要，重逢不重要，甚至作為國(guó)家機(jī)器和革命斗士最后也顯得不重要。人人如一張白紙，等著血來染凈，然后打濕在1937年上海的雨中。徒勞的雨，失敗的雨。
把王佳芝拆分成章子怡、李冰冰兩體，婁燁的《色戒》。
媽的我煩了哈??！這個(gè)片子我可記得加了兩遍了！還想咋的，我一次比一次評(píng)分滴?。?/p>
分太低了，婁燁的最大成本制作相對(duì)應(yīng)該也是他綜合藝術(shù)價(jià)值最高的一部而風(fēng)格還那么個(gè)人，對(duì)那個(gè)時(shí)代的還原極為精準(zhǔn)達(dá)到了這類影片的最佳。大銀幕的手持虛焦雨夜特寫也放大了那種氣氛，愛不能性很別扭突然的暴力，兩段連接兩位女演員的長(zhǎng)鏡頭很神，短暫出場(chǎng)的李冰冰是她所有電影里最美的一刻。電影博物館章子怡回顧展2元膠片版。
看完后就再?zèng)]想起來這部電影說的是什么......
3.5?！爸辽倌氵€活著，我們還在一起戰(zhàn)斗。”“我們?yōu)槭裁匆獞?zhàn)斗？”顯然不夠好，但置于華語/題材維度，說《紫蝴蝶》和《鬼子來了》一樣先進(jìn)不為過。人本就是婁燁的魂。
體制內(nèi)大制作，婁公子的電影必須得看膠片?。】赐昴z片回來就想把DVD扔了?。∮罢{(diào)豐富細(xì)膩，攝影極端講究，婁公子式的特寫和虛焦自成一家。敘事有點(diǎn)[色戒]，剪輯神出鬼沒……不過這是第六代里唯一的牽涉到二戰(zhàn)的歷史敘事了吧，國(guó)族敘述特別有意思。另外國(guó)際章的扮相怎么能那么像郝蕾在某片里的扮相！