《繡春刀2》在我這里是5.0分（兩星半）,低于上一部的分?jǐn)?shù)。當(dāng)時(shí)《繡春刀》第一部在我這是6.7分（三星半）。

首先這部我不覺得這是部武俠片，在我眼里，《繡春刀2》最多算是部古裝武打片，或者說是古裝動(dòng)作片。因?yàn)橹挥形洌瑳]有俠。

這是我看完《繡春刀2》點(diǎn)映之后和朋友聊天說的第一句話。

2014年看完《繡春刀》第一部安利了身邊的很多朋友去看，那時(shí)候?qū)σ粋€(gè)新導(dǎo)演的處女作來講是有驚喜的。

《繡春刀》第一部好在——

1、首先有一個(gè)不錯(cuò)的主題，即個(gè)體在時(shí)代浪潮中的掙扎；

2、然后有不錯(cuò)的人物關(guān)系和人物性格，三位兄弟的情義和每個(gè)人單獨(dú)而又完整的故事線；

3、影片前半部分有想法的調(diào)度和熱血兄弟情；

4、有些許俠義和不錯(cuò)的動(dòng)作設(shè)計(jì)

5、也是我比較欣賞的，把錦衣衛(wèi)寫成了一個(gè)普通人，有情感訴求和生存壓力的普通人。

但最近看完《繡春刀2》之后，卻有點(diǎn)喜歡不起來。

它首先絕對(duì)不是一部爛片，但遠(yuǎn)不如第一部優(yōu)秀。

看完一部電影我一般都會(huì)先說喜歡的地方，但這部卻要先說不喜歡的，理由就是我對(duì)第一部是有好感的。

國內(nèi)（甚至國外）的系列電影有個(gè)魔咒，就是第二部相比第一部撲街的概率有90%，為什么這么說呢？

因?yàn)樗麄冊(cè)趧?chuàng)作第一部的時(shí)候本沒有想過第二部第三部的，直到第一部口碑抑或票房爆了之后，第二部也就順勢(shì)立項(xiàng)了，而誕生的過程卻不再和第一部創(chuàng)作的初衷相似，更像是為了第二部而去寫第二部，所以寫壞的可能性是比較大的。

《繡春刀2》就屬于第一部口碑叫好之后誕生的這種。

路陽和烏爾善不一樣，《繡春刀》和《尋龍?jiān)E》相似的地方在于這都是一部獨(dú)立的電影，誕生之初就沒有要拍成系列電影的想法。烏爾善在開發(fā)《尋龍?jiān)E》時(shí)就沒有計(jì)劃去拍第二部，票房豐收之后也沒有動(dòng)搖，而是去開發(fā)了《封神》系列。

官方說《繡春刀2》是《繡春刀》的前傳，一般情況比如《星球大戰(zhàn)》等等，都是在三部曲之后才開始寫前傳，這樣的好處在于，三部曲已經(jīng)架構(gòu)起比較完整的世界觀和人物關(guān)系，前傳寫起來會(huì)更容易，所以看之前我就擔(dān)心《繡春刀2》如何在僅有第一部的基礎(chǔ)就寫前傳，看完果然擔(dān)心是對(duì)的。

這不算是《繡春刀》前傳，更不是《繡春刀2》，我覺得更像是《繡春刀外傳：沈煉傳》，因?yàn)槟憷锩娴娜宋锍松驘捄痛髿v史的主要人物，第一部里其他角色全部消失，如果你作為《繡春刀2》，最起碼王千源飾演的盧劍星在錦衣衛(wèi)里不應(yīng)該完全消失不見，這是一個(gè)形象已經(jīng)比較完整的角色了，且和第一部的聯(lián)系也蠻重要，彩蛋這種和劇情沒有任何關(guān)系強(qiáng)行加的丁修也乏善可陳。

關(guān)于沈煉的形象和性格，在《繡春刀》這兩部里基本沒啥變化和區(qū)別的，這一部迷茫而又身不由己的在亂世中飄著，第一部也依然是迷茫而又身不由己的在亂世中飄著。

在這部的結(jié)尾，沈煉喊出了：“如果活著只為了活著，還有什么意義?！贝笠饩褪撬X醒了，所以理應(yīng)在第一部里有不一樣的形象，但回到第一部看，他的人物形象并不是一個(gè)已經(jīng)覺醒的人，依然在官場(chǎng)中渾渾噩噩，甚至這部的人物形象還沒有第一部刻畫的完整，這點(diǎn)不管作為外傳還是前傳來說都是Bug。

而第一部里那些有靈氣的調(diào)度和滿滿的熱血在這一部基本消失殆盡，首先是調(diào)度，變得更加工業(yè)化，也就是說視聽語言變“工整”了，一場(chǎng)動(dòng)作戲的調(diào)度基本都是按套路來的，唯一不錯(cuò)的是快到結(jié)局的一場(chǎng)騎馬追逐戲，事實(shí)上那場(chǎng)戲還是加了特效的。

如果說第一部能沾點(diǎn)武俠的邊，那這部和武俠是隔了一層窗戶紙的，這部主要是講國家領(lǐng)導(dǎo)人換屆之時(shí)發(fā)生的政治斗爭(zhēng)所牽連的人和事。

這部里的人物形象并沒有像第一部那樣把這些主角塑造成一個(gè)普通人，除了沈煉和裴侖基本上都是把人物類型化了，也就是說符號(hào)化了，當(dāng)然這有他的局限性，就是這些人每個(gè)人都是有目的性的活著。

不得不說的愛情戲，上一部是劉詩詩，這一部是楊冪，且不論演員，先說劇本，上一部劉詩詩最后給了揭示就是對(duì)沈煉有兒時(shí)的心里陰影怕他所以才遷就他，最后沈煉肯替她檔長槍才愿意和他去蘇州。這部他和楊冪的關(guān)系倒是處理的有點(diǎn)玄妙，也非愛情，最多算是沈煉對(duì)仰慕者的英雄救美吧。

楊冪演的倒是還行，但她講臺(tái)詞的氣不足導(dǎo)致整體感覺差強(qiáng)人意。雷佳音倒是真是驚喜，本以為他會(huì)比較快掛掉，結(jié)果卻死撐到最后，越往后他的人物形象才逐漸豐滿起來，這也是這部里讓我驚喜了一下的人物，張震的形象其實(shí)和上一部基本沒什么變化，上一部他的人物形象就是完整的，這部自然不會(huì)出問題；張譯飾演的陸文昭就是一個(gè)費(fèi)盡心思想改變自己命運(yùn)最后卻成為政斗犧牲品的棋子；其他人物更加是比較單一的標(biāo)簽式人物了。

和第一部不一樣的是這部到了后面沒有高潮，只有個(gè)偽高潮。第一部前面對(duì)三個(gè)主角的刻畫層層推進(jìn)到最后每個(gè)人不同的命運(yùn)和結(jié)局，到了片尾交叉剪輯在一起有種莫名的悲憫之感，第一部有一個(gè)明確的反派就是趙靖忠，而這部其實(shí)沒有一個(gè)明確的反派，所以到了片尾呢基本就是強(qiáng)行推進(jìn)，只能用一場(chǎng)經(jīng)不起仔細(xì)推敲的偽高潮來終結(jié)。而且最后并沒有交代丁白纓的結(jié)局。

為什么說是強(qiáng)行推進(jìn)呢，如果說信王殺陸文昭是政治斗爭(zhēng)的必經(jīng)之步，殺北齋就不是必須要做的，因?yàn)樽詈笏饷饬松驘捯苍S是因?yàn)樗攘吮饼S。說明崇禎對(duì)北齋是一直有好感的，他當(dāng)時(shí)在魏忠賢面前所做的事就矛盾了，反之亦然。

類型上是動(dòng)作片，那動(dòng)作設(shè)計(jì)怎么樣，說實(shí)在的，相比上一部這部在動(dòng)作的視覺呈現(xiàn)上有所提高，但在動(dòng)作設(shè)計(jì)本身卻有所退步，上一部有好幾場(chǎng)不錯(cuò)的動(dòng)作戲，而在這部唯一給我留下印象的一場(chǎng)是沈煉和那位鄭太監(jiān)流星錘繡春刀的動(dòng)作戲，流星錘作為這一部太監(jiān)的新武器，其實(shí)還象征了太監(jiān)本身身體上缺少的東西。

每個(gè)朝代的末期其實(shí)都是很有意思的時(shí)期，說到故事本身，這部本質(zhì)上是一部政變戲，呈現(xiàn)其實(shí)還是帶著“電視劇”向的，為啥這么講，上文講過，就是這些角色還是偏符號(hào)化了些，影像呢，對(duì)待景深的處理大多數(shù)是電視劇式的；相比《大明王朝1566》這部真正的電視劇，這部片子在內(nèi)容和人物上還是差很多的。

話說回來，還是那句，這部絕對(duì)不算爛片，從成片來看創(chuàng)作者和制作者都是在用心和認(rèn)真的在做事，這部片子呢，整體是一部標(biāo)準(zhǔn)的類型片，相比很多國內(nèi)同類片子要好很多，但一對(duì)比他自己的第一部，便敗下來了。

反復(fù)在想，這兩部都是路陽寫的為啥會(huì)這樣呢？想來想去，想起路陽多次說起過，自己的劇本重新寫過三到四次，為啥重寫呢？是給寧浩看，寧浩不滿意說重寫吧。我在想著到底是路陽的片子還是寧浩的片子，作為一個(gè)第一部有想法的片子，到了第二部寫一部讓寧浩滿意的劇本這意味著什么？是不是可以說對(duì)自己的不自信和妥協(xié)呢？

就像上篇文章講的，導(dǎo)演也分作者類導(dǎo)演，也分匠人類導(dǎo)演。而我最喜歡的是在此基礎(chǔ)上有想象力的導(dǎo)演，在《繡春刀》第一部里，隱隱約約能看到些創(chuàng)作者的靈氣和想象力，而到了這部創(chuàng)作者似乎是像被市場(chǎng)打磨過一樣，少了鋒芒，多了套路，唯一守得住的依然是和第一部一模一樣的主題和服化道的考究。雖然這樣的導(dǎo)演注定不會(huì)失業(yè)，但我還是不希望若干年過去，大家評(píng)價(jià)這位導(dǎo)演的時(shí)候一致認(rèn)為他的第一部就是他生涯的巔峰。

這不，陳凱歌帶著投資10億人民幣的《妖貓傳》又一次準(zhǔn)備沖擊自己的巔峰之作了。

打6分吧。片子里出來北齋兩個(gè)字，我還以為是葛飾北齋呢。

缺點(diǎn)：一是類型駁雜不純，你要想拍政治驚悚，那就不能這么起范兒，往高了說，大明王朝那種追求歷史感的，你夠不上，往下說俠女忠烈圖那種通俗的，你也不成，你看喬宏演的明朝官員怎么說話，首先這官腔就不像。等于這個(gè)政治格局，還是武俠小說里的政治。如果按照武俠的路子拍，其實(shí)也很好，這片子很多地方學(xué)徐克的狄仁杰，狄仁杰就完全是武俠的路子，人物隨便起范兒，但是繡春刀為了照顧他這個(gè)政治腔調(diào)，無形當(dāng)中收斂了很多，只有到了武打的段落，才能放開，一到文戲就特別瘟，好像拼命想往里加現(xiàn)實(shí)意義，這兩樣多矛盾啊？政治驚悚不就是反武俠的么？這就兩頭不討好。另外，如果只是這兩種路線作斗爭(zhēng)，其實(shí)還可以找到一種平衡，只要?jiǎng)”緣蚯擅畹脑挘悄阍谶@里頭又加了這么一段不倫不類的愛情戲，把結(jié)構(gòu)整個(gè)打得七零八落，那就不可能平衡了。

二是劇情上的漏洞數(shù)不過來。一開始躲起來的堂倌沒交代。和尚沒交代。為什么非得派楊冪約郭公公，沒交代。楊冪怎么就跑到張震家里去了，還讓那么精明的裴大人當(dāng)成了“大嫂”，沒交代。既然郭公公已經(jīng)死了，死無對(duì)證了，怎么這本紀(jì)事就成了關(guān)鍵證物了？既然紀(jì)事這么牛逼，那殺郭公公的意義何在？為什么東廠進(jìn)庫查了一白天，愣是沒看見這本紀(jì)事，反而張震一下子就找到了？郭公公案、凌總旗案、鏈子錘公公案全是大案，怎么處理得如此草率？朱由檢蒙魏忠賢那個(gè)演技，騙得了誰？魏忠賢是傻逼嗎？等等吧，太多了，當(dāng)然了，沒必要較真。

三是制作水平比較低。服化道太low了。那骷髏，我就沒見過那么干凈的骷髏，還有張震家里的字畫，你這片子的人設(shè)，張震起碼是一書畫愛好者吧，家里就掛一“寧靜致遠(yuǎn)”，一“惠風(fēng)和暢”，這得多沒文化一人，才能在家里掛這個(gè)？還有作為重要道具的那本紀(jì)事，那些書，折子啊，都太糟糕了，一言難盡。服裝、建筑、配飾、化妝，都太浮夸，還是電視劇標(biāo)準(zhǔn)，離電影質(zhì)感差的太遠(yuǎn)。什么叫錦衣衛(wèi)，我建議大家看看4k修復(fù)的俠女，那里頭的官衣才叫一好看，田鵬大紅的官衣白護(hù)領(lǐng)一腆肚子，那叫一氣派。你看苗天的扮相，那叫一錦衣夜行。

優(yōu)點(diǎn)，首先還是武打。武打整體上比狄仁杰差了好幾個(gè)檔次，但是有亮點(diǎn)。走線銅錘點(diǎn)火這個(gè)不錯(cuò)，使錘的公公身法不錯(cuò)。片子里幾處使暗器的地方不錯(cuò)。雷佳音最后使棍不錯(cuò)，武俠片里常見刀劍，棍不常見，黃飛鴻里拍過棍戰(zhàn)很好看，繡春刀里露了一下，沒好好展示，最后還是從棍里拔出刀來，又成奇技淫巧了，泄勁了，很可惜。最后張震對(duì)陣丁老師，有一手打著打著換手使刀非常精彩！但是這種好東西太少了。

二是人設(shè)上的亮點(diǎn)。這個(gè)導(dǎo)演很喜歡從配角上找俏頭，上一集有個(gè)搖滾范兒的殺手，這一集朱由檢的死誓們?cè)煨鸵捕纪e致。雷佳音這個(gè)配角很搶戲，導(dǎo)演給他設(shè)計(jì)了很多東西，讓他對(duì)觀眾有了吸引力，但是這個(gè)角色本身有問題，前后矛盾，一開始是深藏不漏笑面虎的形象，做事比較老辣，到后來加進(jìn)去太多插科打諢、玩世不恭的東西，讓這個(gè)角色變得滑稽。猛一看呢，好像這個(gè)角色最復(fù)雜，最有變化，反而比張震、張譯的角色有說服力。但這應(yīng)該不是導(dǎo)演的本意。

三年前，《繡春刀》以一種近乎驚艷的姿態(tài)出現(xiàn)在國內(nèi)院線中。說其“驚艷”倒不是當(dāng)年的這部電影完成得有多優(yōu)秀，而是電影從頭帶尾所透露的一股“誠意”，足夠讓所有觀眾感受到。

我們總說，這是國產(chǎn)電影最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。

好在日漸壯大的電影市場(chǎng)，引得香港、日本、韓國、好萊塢都迫不及待地要來分一杯羹，甚至不惜放下身段，也要對(duì)接我們?nèi)绱瞬怀墒斓碾娪肮I(yè)體系；

至于壞也同樣如此，市場(chǎng)從來都是盲目的，水漲船高、爛片橫行、票房至上。至于是電影創(chuàng)造者還是觀眾導(dǎo)致這樣的現(xiàn)狀的，早已說不清楚了。買櫝還珠的觀眾大有人在，魚目混珠的電影創(chuàng)作者也著實(shí)不少。

而回過頭來說電影《繡春刀》的誠意所在。一部電影的好壞與否，或許每個(gè)人都會(huì)有自己的見解，口味喜好不同，評(píng)價(jià)也自然有所不同；但是誠意是能夠非常明顯地看出來的。

就像一個(gè)廚師給你做菜，好不好吃在于火候、刀工、用料上；而誠意則體現(xiàn)在至少不像《武林外傳》中的李大嘴那樣，給你做紅燒胖大海、酒釀蘿卜皮、麻辣魚鱗、冰糖肥腸。這大概是每個(gè)人都能看出來的吧。

所以說，《繡春刀》的誠意在于它符合歷史細(xì)節(jié)的情節(jié)設(shè)置、精益求精的道具服裝、個(gè)性鮮明的主角人物、正兒八經(jīng)的對(duì)白臺(tái)詞。這些全部放在一起，再配上合理的視聽技術(shù)、鏡頭語言，才算得上是一部“有誠意”的電影。

這樣的電影，用豆瓣的評(píng)分體系來說，至少也該在三星以上。

而同樣的“誠意”也體現(xiàn)在三年后的這部續(xù)集《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》上。

修羅戰(zhàn)場(chǎng)意指阿修羅與帝釋天大戰(zhàn)的地方，是一個(gè)善惡界限比較模糊，是非曲直也會(huì)有另一番理解的地方。電影前后一共出現(xiàn)兩次這句臺(tái)詞，第一次在片頭的戰(zhàn)場(chǎng)，第二次在片尾的大戰(zhàn)。

最初淺的理解，“修羅戰(zhàn)場(chǎng)”指的自然是這兩場(chǎng)血腥殘酷的大戰(zhàn)，前者橫尸萬里，后者英雄埋骨；但往深一點(diǎn)說，整個(gè)大明朝何不也是一個(gè)“修羅戰(zhàn)場(chǎng)”呢？以士大夫?yàn)橹鞯臇|林黨與權(quán)傾朝野的魏忠賢之間的朋黨之爭(zhēng)，大興文字獄，殺人不見血。

前后兩部《繡春刀》皆以大明朝的錦衣衛(wèi)為敘事主角，在歷史的細(xì)節(jié)中挖掘合理的敘事，一方面既不是毫無來由的“戲說”歷史、調(diào)笑史實(shí)，另一方面也不會(huì)像讀史書般晦澀枯燥。

第一部的主線是錦衣衛(wèi)三兄弟奉命前去追殺魏忠賢，在阜城客棧成功“處死”了魏忠賢，從而陷入了皇帝、東廠、閹黨之間的權(quán)力斗爭(zhēng)之中，三個(gè)各有所有求的“中層公務(wù)員”最后成為各大勢(shì)力的棋子。

而真實(shí)的歷史是：天啟七年（1627年），崇禎即位，素來厭惡魏忠賢等閹黨惡政的崇禎，貶斥了大量閹黨官僚，當(dāng)眾宣讀魏忠賢十宗罪，貶其前往鳳陽看顧皇室祖墳。魏忠賢在前往鳳陽途中，仍豢養(yǎng)一批亡命之徒，崇禎聞后大怒，命錦衣衛(wèi)前去逮捕，押回京師審判。魏忠賢自知難逃一死，在阜城南關(guān)尤氏旅店痛飲至四更，最后懸梁自盡。

劃重點(diǎn)：前往鳳陽、亡命之徒、錦衣衛(wèi)、阜城、自盡；電影情節(jié)與史實(shí)基本上一一對(duì)應(yīng)，絲絲入扣。

而第二部中的主線則前推了一個(gè)皇帝，整個(gè)案件全部圍繞著明熹宗落水重病一案，從而延伸出來多個(gè)勢(shì)力之間的爾虞我詐、權(quán)力斗爭(zhēng)。幾位主角同樣身處其中，成為各大勢(shì)力的棋子。

真實(shí)歷史上也正是如此：天啟七年（1627年）八月，明熹宗前往西苑深水處泛舟游玩，卻因風(fēng)強(qiáng)，小舟翻覆，皇帝落水，雖然隨即被救，但從此驚豫不堪，逐漸病重。幾個(gè)月后病情加劇，渾身浮腫，八月十一日，召見信王朱由檢，即行駕崩，時(shí)年23歲，廟號(hào)熹宗。

再劃一次重點(diǎn)：西苑、泛舟、落水、病重、駕崩。同樣又是在真實(shí)歷史下的一次完美“發(fā)揮”和想象。

雖然真實(shí)歷史上這起簡單的落水事件背后未必有如此多的陰謀，但電影的情節(jié)設(shè)置和發(fā)散性的想法是完全合情合理的。不僅精彩，而且真實(shí)。

除此之外，電影的最后一段，明熹宗對(duì)著信王說：吾弟當(dāng)為堯舜，也是歷史上確有的記載；電影中的飛魚服、繡春刀、倭刀術(shù)，皆為有史可尋，可見導(dǎo)演編劇是真的下過功夫，讀過史書的。

但就兩部《繡春刀》本身來說，后一部相對(duì)而言較前一部稍差遜色一些。一方面是因?yàn)榈谝徊康某霈F(xiàn)實(shí)在過于驚喜，另一方面則在于第二部的敘事相對(duì)混亂拖沓了一些。

第一部的勢(shì)力斗爭(zhēng)非常明顯，皇帝要閹黨全死，趙公公想魏忠賢死以自保，魏忠賢想活下去；而三兄弟就是這三支勢(shì)力之間的棋子，并且各自都有自己的煩惱所在。整體條理清晰，人物的動(dòng)機(jī)也非常充足。

而第二部中，各方勢(shì)力非?；靵y，前后訴求有變化多端、搖擺不定。更別提，張震飾演的主角沈煉三觀不正，立足點(diǎn)不夠，從頭到尾只換回一個(gè)“鬼迷心竅”，實(shí)在有些無力。

不過兩部《繡春刀》大背景選得如此恰當(dāng)，不得不佩服導(dǎo)演和編劇的眼光獨(dú)到。

大明朝的錦衣衛(wèi)、東西廠的太監(jiān)，有足夠的傳奇故事。明太祖朱元璋建立錦衣衛(wèi)，強(qiáng)化自己的皇權(quán)；明成祖朱棣有靠著宦官篡位成功；300年后，宦官又為李自成打開了城門，滅了大明。

“明不亡于流寇，而亡于廠衛(wèi)”。

而對(duì)于武俠電影來說，這簡直就是一座歷史寶庫。從胡金銓到徐克，從《俠女》《龍門客棧》到《新龍門客?！贰洱堥T飛甲》，無一不是借著這段歷史創(chuàng)作出來的精彩故事。

胡金銓無疑是新武俠電影的開山宗師。胡金銓具有濃郁的文人氣質(zhì)，他不希望他的電影只停留于炫耀功夫，而要給成人童話注入史實(shí)，讓武俠與歷史虛實(shí)互應(yīng)、互補(bǔ)、互爭(zhēng)。所以他的電影又被研究者譽(yù)為“文史武俠”。

比如身著飛魚服，腰配狹長略彎的繡春刀，這種錦衣衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)行頭都還是從胡金銓的電影中研究出來的。這些服飾道具都是胡金銓根據(jù)明史與服志、明朝宮廷畫等史料親自研究考證，并親手挑選上等布料縫制樣本的。可以說，胡金銓電影中的道具和服裝，其精確考究至今難有影片望其項(xiàng)背。

而典型的反面例子就是李仁港執(zhí)導(dǎo)，甄子丹主演的電影《錦衣衛(wèi)》。同樣都是講述明朝錦衣衛(wèi)的故事，但其花哨奇怪的武器，統(tǒng)一的“飛碟帽”，毫無邏輯的敘事，與史實(shí)相去甚遠(yuǎn)。

兩相對(duì)比，足以看出前后兩部《繡春刀》的誠意所在。姑且斗膽說一句，如果僅僅只從“讓武俠與歷史虛實(shí)互應(yīng)、互補(bǔ)、互爭(zhēng)”的角度來說，兩部《繡春刀》足以與大師胡金銓相提并論了。

當(dāng)然從電影本身的敘事節(jié)奏、鏡頭語言上來說，差胡金銓大概得有一百個(gè)徐克吧。但不管怎么說，這兩部《繡春刀》依舊可以稱得上是國產(chǎn)電影的希望之光。再多的溢美之詞，它都配得上。

p.s.標(biāo)題當(dāng)屬夸張用法。事實(shí)上，個(gè)人對(duì)于胡金銓、徐克都是極為推崇的。

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沈煉比別人高明一分，就是因?yàn)?，他知道自己是一條狗。

連孫悟空都是一條狗，一個(gè)小小的錦衣衛(wèi)百戶，算得上什么……

北齋不知道，她覺得信王會(huì)殺郭真，不會(huì)殺自己。

陸文昭也不知道，他覺得信王會(huì)殺郭真，會(huì)殺北齋，但不會(huì)殺自己。

自信的來源，無非是以為自己是不一樣的。

天地不仁，你憑什么覺得自己是不一樣的芻狗？

沈煉獨(dú)特在，他看得通透，

北齋心里有父母，陸文昭心里有變革，信王心里有皇位，裴綸心里有殷澄，沈煉心里，只有活著，沒什么執(zhí)念和妄想。

雖然也并沒什么用。

沈煉這個(gè)主角是疏離的，有些哀戚，有些茫茫然 ，還有點(diǎn)也許是因?yàn)榻?jīng)歷生死生出來的灰心，他不信自己能擁有愛情，也不信能掌握自己命運(yùn)，一切都是極遠(yuǎn)的東西，所以也生不出什么強(qiáng)烈的愛憎。

他的戀情，始終是苦戀，有點(diǎn)自虐的傾向。是徹底灰心的人試圖在茫茫世間給自己尋找一點(diǎn)微弱火光般的希望，是抗?fàn)幍囊馑肌?/p>

然而他的抗?fàn)?，始終像是放棄。從本心里，他從不相信自己能贏。

他被命運(yùn)一步步推向不可知的所在，是這個(gè)劇本最殘忍也最精彩的設(shè)定。

本片里沒有反派，也沒有無辜者。

最后的大戰(zhàn)，于他，于他們，是徹底放棄后的放手一搏。

輸了卻好像是贏了，因?yàn)槊總€(gè)人的執(zhí)念都破滅了，所以陸文昭、丁白纓肯陪著自己的的執(zhí)念一起死。

沈煉還能活下來，是因?yàn)樗緵]執(zhí)念，

當(dāng)然，也因?yàn)檫€有《繡春刀1》。

有時(shí)候，我挺懷念90年代的武俠片，那里有隨心所欲、有心想事成，有命自由我不由天的盲目樂觀。

再說點(diǎn)題外話。

《繡春刀2》的劇本寫得極扎實(shí)，單是張震救楊冪，至少就有五步心理推進(jìn)，合理可信。

1.好奇北齋是誰。但沒想救他。

2.見到北齋是那傘下姑娘，不忍，但還是沒想救她。

3.凌云凱要侮辱北齋，不忍加上不屑，只是要阻止凌云凱施暴。但還是不反對(duì)殺了北齋。

4.凌云凱寫“無常簿”，恐懼，要?dú)У舨咀?，然而并不想?duì)付凌云凱。

5.凌云凱搬出魏忠賢，嚇得一時(shí)手軟，放脫了凌云凱，凌云凱暴起，情急之下來不及細(xì)想，這才錯(cuò)手殺了。

從未見過如此合情合理的“英雄救美”。

情節(jié)塑造人物，至此，沈煉這個(gè)主角，立起來了。

看完點(diǎn)映了。雷佳音的裴綸是大亮點(diǎn) ，張譯辛芷蕾師兄妹也好評(píng)，這三個(gè)演員都在有限的戲份里非常精準(zhǔn)抓住了各自人物的特點(diǎn)。張震維持了第一部的演繹水準(zhǔn)，重頭戲的眼神把握得很好，但是在一群亮眼的配角包圍下臺(tái)詞還是弱了。楊冪的北齋在電影里是個(gè)線索式的花瓶角色，只能說不功不過吧劇本給的發(fā)揮空間也不大，她和張震一樣在配角強(qiáng)大演技的包圍下臺(tái)詞顯得很弱氣。

還有我想說楊冪的儀態(tài)真心差的很明顯了請(qǐng)問駝背含胸縮脖還有得救嗎，她出場(chǎng)那身衣服沒腰加上她的大胸和儀態(tài)差鏡頭一拉全身我的媽啊一點(diǎn)都不像清麗動(dòng)人的畫師好嗎。不過最后的逃亡的男裝+馬尾還是好看的。

相比第一部，第二部的劇情設(shè)定還是蠻迎合市場(chǎng)的，數(shù)場(chǎng)打戲都看的很過癮。

最后我想吐槽一下劇情，沈煉莫名其妙的戀愛腦我是理解無能的，在雨中追企圖逃跑的北齋突然就把關(guān)鍵的證據(jù)給她了，exm？你和裴綸的命都不要了嗎？憐愛一把裴大人。

最后為了給北齋一條生路，把橋給砍斷了我又想說exm？？替后面打打殺殺的裴綸港句老子也是日了狗了。再次憐愛一把裴大人。

微信公眾號(hào)：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)

早年看過路陽的《盲人電影院》和《房車奇遇》。

加起來，大概可以給到一顆星。

到《繡春刀》時(shí)代，許多驚呼又一個(gè)新銳導(dǎo)演橫空出世了，我不以為然。所以得承認(rèn)，我是帶著偏見去看的《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》。沒想到啊，竟然還挺好看。

這套前傳，深化了張震飾演的沈煉這個(gè)人物，還有崇禎登基上位前的明末亂世。一堆體制內(nèi)的大小補(bǔ)丁破綻們，捕獲到系統(tǒng)的升級(jí)信號(hào)。為求存活，開始了糾纏死斗。

尤其令人驚喜的是，整套戲的演員表演，大多及格在線，好幾個(gè)竟然都有優(yōu)良的水平發(fā)揮（簡直有點(diǎn)不可思議），哪怕是亮個(gè)相、秀個(gè)style都過目不忘。

《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》始于薩爾滸之戰(zhàn)，從死人堆爬出來的沈煉，救下了兩個(gè)同袍，其中一個(gè)是陸文昭?？粗鴻M尸遍野的人間慘像，陸文昭大吼：是該換個(gè)活法了。

然后，沈煉和陸文昭都成了朝廷鷹犬，抓亂黨，殺人辦案，手到擒來。許多評(píng)論者從這個(gè)角度切入，認(rèn)為《繡春刀》壓根就不是武俠片，更像徐克的《狄仁杰》系列，接受皇帝領(lǐng)導(dǎo)，扶正極權(quán)專制。領(lǐng)俸祿的沈煉，俠義之風(fēng)范不多，只是每天上班干事，下班吸貓玩畫。至于跟北齋的套路迂回，倒更像色迷心竅。

《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》完美解決了張震在第一集為何不求上進(jìn)，蒙混過日，但卻還是沒有解決另一個(gè)問題：他很快就忘掉了楊冪，愛上了劉詩詩。

這個(gè)世界上怎么會(huì)有女人不愛張震？豆瓣短評(píng)里，類似天問難題，好像根本無法作答。

可原因好簡單，張震就是個(gè)活死人唄。

所以，他死不了，戰(zhàn)斗力頑強(qiáng)的活死人，隨波逐流，生存與毀滅都不太在意。因?yàn)樗举|(zhì)上已經(jīng)死了。

所以，他無法跟女人發(fā)生親密關(guān)系，連個(gè)拉手和接吻都沒有，更不要說上床那種事了。只有殘留精神上的渴慕，見異思遷。

也只有活死人的活法，才能解釋張震為什么會(huì)怎么打都打不死，戰(zhàn)斗力又會(huì)迅速提升（與辛芷蕾前后一役對(duì)比）。換一種活法的疾呼，他顯然領(lǐng)悟得比張譯要透徹。

不少人還驚訝于張震的高人氣是怎么回事，那不過是《一代宗師》《繡春刀》《刺客聶隱娘》幾套時(shí)代古裝戲的瘋狂漲粉。輪到討論演員演技這個(gè)事情時(shí)，表彰他演技的，并沒有多少。只有一個(gè)字：帥。

尷尬來了，如果他只需要負(fù)責(zé)深沉帥，那跟楊冪只需要負(fù)責(zé)票房帶動(dòng)話題，不一個(gè)道理么。有人替大冪冪喊冤，說這樣中看不中用的角色，換了誰來演，都不會(huì)有好下場(chǎng)。

我也認(rèn)為，黑楊冪不在于她酥軟的口條，柔弱的羊羔，更不在投水一次，換來千里淚奔。楊冪這個(gè)人物的線索，完全是亂掉的。如果她是個(gè)明辨是非，內(nèi)心戲很足的奇女子，不可能在張震一身制服時(shí)還上去打傘。這個(gè)問題源頭，可能是張震為什么那么高調(diào)去買畫，是否錦衣衛(wèi)買畫有打折。

稍微理一下幾個(gè)人物的操守和立場(chǎng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《繡春刀》的殺死同僚，搗亂破壞，欺君犯上，其實(shí)是一直讓張震和楊冪兩個(gè)人物，強(qiáng)行發(fā)生關(guān)系。無奈兩個(gè)人始終不來電，那就一拍兩散吧。突然冒出來在家里下面條，突然雨中要挾，丟書相送，仔細(xì)一琢磨，就發(fā)現(xiàn)人物情感和邏輯立場(chǎng)都是混亂的。

張震接了這么個(gè)九命貓角色，確實(shí)不討好。他沒有親人屬性，獨(dú)來獨(dú)往。至于有個(gè)照顧他的上級(jí)，不過是東北撿回來的戰(zhàn)友情。

與之相比，又是吃又是抽的雷佳音，居然拿捏很有腔調(diào)。他是活在了人情味當(dāng)中，完好解釋了他與張震作對(duì)，又跟張震走上了一條逃亡路。

雷佳音這個(gè)角色，用一個(gè)無常簿，做出了人物內(nèi)心的百變花樣。如果說，他還占得角色戲份便宜，那英氣的辛芷蕾，確實(shí)一掃之前苦悶藝術(shù)片的晦暗人設(shè)，過目難忘。戚家軍不斷背黑鍋，可是，她的不茍言笑和打斗戲，都是攝人心魄。

更厲害的角色，當(dāng)屬年度最佳男配角候選張譯。他這個(gè)陸文昭角色，小人嘴臉和機(jī)關(guān)眼神，放大并提升了《我不是潘金蓮》的小官僚形象。左右逢源，上下開弓，打得一手好算盤，堪稱一絕。

此外，無論是玩溜溜球的公公，那一招平沙托馬斯全旋，與辛芷蕾聽聲辨位一招致勝，都是本片最大亮點(diǎn)。我對(duì)電影的好感，多來自于類型片的必要招數(shù)。也有人盛贊了表情復(fù)雜詭計(jì)多疑的崇禎，就連明朝那些小事兒版的神奇女俠，好像畫風(fēng)都是耐人尋味的。

當(dāng)然最后，電影還有每個(gè)人都看得出來的索橋大破綻。人橋俱滅的完美方案，終歸是個(gè)玩笑。但讓張震慢鏡頭瘋狂劈橋，楊冪啼啼叫叫，想要觀眾忘掉這樣的大破綻，真的好難。

《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》后半程到結(jié)尾部分的空有宣泄實(shí)則無力，并非沒有原因。英雄氣概，戰(zhàn)斗到死可能是多數(shù)電影的需要，對(duì)于《繡春刀》，它的升華與拔高，與活死人的活法，任人擺布的棋子命運(yùn)，擱在了一起，總是尷尬的。如果說，張譯只是聰明算盡聰明誤，張震所為之戰(zhàn)斗的情誼，實(shí)際上如同楊冪的演繹，或這條鏈索本身。甘灑熱血，本質(zhì)上真是不成立的。