一個(gè)酷暑難擋的下午，熱得趴在涼席上睡著了好幾遍，因?yàn)椴幌氪蜷_(kāi)Excel干活，就打開(kāi)了一部電影?，F(xiàn)在對(duì)于電影的選擇既不看票房，也不是口碑，只看到了馮寶寶、跟邵音音，想必可看。

很詭異的是，一邊看一邊覺(jué)得，這什么玩意兒，卻總讓我打消放棄觀看的念頭。跟《男人四十》、《虎渡門(mén)》一樣，透露著真實(shí)到不能再真實(shí)的生活氣息。直到看到80多分鐘的時(shí)候，邵音音唱著粵曲孔雀東南飛，起先鮮活，而后露出一絲落寞的表情，讓我想要寫(xiě)點(diǎn)什么。

看過(guò)不少這樣的女人，小時(shí)候?yàn)楦改富钪?，嫁人了為丈夫活著，老了為孩子活著。在這中間小心翼翼維持平衡，最好老板不要給升職，因?yàn)橹幌牖旎烊兆?，回家?guī)鹤印＠习殖鲕?，老媽發(fā)顛，又懷疑兒子是同性戀，每天操不完的心。所幸的是，上天賜予女人無(wú)數(shù)的煩惱，同時(shí)又給了她們最厲害的技能：為愛(ài)可以滿血復(fù)活，戰(zhàn)斗級(jí)別瞬間爆表。

一直喜歡馮寶寶，她的演技里有難能可貴的喜劇天賦，俏皮可愛(ài)、不造作。本來(lái)很叫人焦頭爛額的故事，摻進(jìn)了一點(diǎn)幽默感，就不是那么難以忍受。這是我心目中的香港電影，故事會(huì)跟現(xiàn)實(shí)一樣糾結(jié)，有些人來(lái)來(lái)去去，也許你想多看他幾眼，然而他已經(jīng)完成了自己的戲份不再出現(xiàn)。

這可能是一部關(guān)于人生的電影，是一部關(guān)于女人的電影，或是一部只關(guān)于家庭的電影。

男人常常搞不懂女人為什么要自尋煩惱，女人也搞不懂男人每天在家里板著臉是有什么心事。在女人用心營(yíng)造起來(lái)的小世界里，缺掉哪一塊都會(huì)叫她們天塌地陷。手忙腳亂地想把所有部分安回去，才發(fā)現(xiàn)最擋不住是變了的人心。

前兩天在別的影評(píng)里看到說(shuō)，最雞湯的故事不是吊絲逆襲贏天下，而是面對(duì)鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗到底。這兩種故事肯定各有粉絲，前者適合給小孩看，后者適合給大人看。

現(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)邵音音唱戲那段，邵音音曾是邵氏艷星，年輕的時(shí)候從臺(tái)灣到香港進(jìn)了演藝圈。多年浮沉，近來(lái)又頻頻出現(xiàn)在香港電影里，憑著她年老滄桑、美貌不再的容顏。在電影里老公找了年輕的老婆，幾十年夫妻到頭仍孤獨(dú)終老。她唱著戲文，訴說(shuō)心事。字正腔圓，情感渾厚，從喜到憂的過(guò)渡無(wú)比令人信服。老戲骨演戲好像不用演，往那兒一戳就渾身都是戲，早就浸淫人生，沾滿了故事。她的臉也許不再適合觀賞，不過(guò)就是讓人移不開(kāi)眼睛。

影片里還出現(xiàn)了很多熟悉的演員，好像逢年過(guò)節(jié)親戚都來(lái)了的歡樂(lè)。他們帶著三分親切，說(shuō)著生活中的煩心事。告訴你，其實(shí)再煩也沒(méi)什么，一切都會(huì)過(guò)去的。

人家外國(guó)的蝙蝠俠、鋼鐵俠、蜘蛛俠劇情好，特效好、對(duì)得起觀眾。我們
天朝的導(dǎo)演跟風(fēng)拍的機(jī)器俠、功夫俠、詠春俠、冰封俠，光聽(tīng)名字就覺(jué)得S（和諧）B了，劇情更是腦（和諧）殘到爆，特效也垃（和諧）圾到爆，現(xiàn)在居然還給我來(lái)個(gè)媽咪俠，你想雷死大眾不成？拜托你們這些導(dǎo)演別再丟人了好嗎?。。?br>
果斷一星不謝?。?！

（影評(píng)寫(xiě)于去年8月廣州香港電影展映周）

香港電影發(fā)展局和廣東省廣電在廣州第二年舉辦香港電影展映周，放映5部香港未公映，內(nèi)地公映可能性不大的香港電影。今年選的5部電影整體質(zhì)素不如去年，這也與去年中小成本的港片數(shù)量和質(zhì)素都較好，多新人涌現(xiàn)有關(guān)，像《狂舞派》、《過(guò)界》。今年可選擇較窄，影片質(zhì)素參差，不過(guò)當(dāng)中也看到一些久未露面的熟面孔，比如高志森執(zhí)導(dǎo)，馮寶寶主演的《媽咪俠》。

約二十年前，蕭芳芳主演了一部《女人四十》成功演繹了一名四十歲女人阿娥，如今馮寶寶在高志森復(fù)出的《媽咪俠》要演一個(gè)五十歲的女人阿愛(ài)和講述她的家庭故事。女人四十和女人五十大抵上有沒(méi)有什么不同？四十歲的阿娥和五十歲的阿愛(ài)相比，阿娥家里上要照顧老年癡呆的老爺，下有兒子的青春期煩惱，還有面對(duì)老公的中年危機(jī)，而阿愛(ài)要面對(duì)的是家吵屋弊，七老八十的父母還天天鬧離婚，家里晚上經(jīng)?！伴_(kāi)戰(zhàn)”吵到鄰居投訴，管理處警告，家里的兒子又是個(gè)十足的宅男，不工作，靠家養(yǎng)，整天只顧著打機(jī)。好不容易說(shuō)服父母分居，把父親接上來(lái)大陸，在中山買(mǎi)樓養(yǎng)老，還請(qǐng)保姆服侍，結(jié)果有意外地多了一個(gè)“弟弟”。

不過(guò)，《女人四十》的阿娥和《媽咪俠》的阿愛(ài)所表現(xiàn)出來(lái)的性格特點(diǎn)則是有十分大反差，阿娥無(wú)論在家在社會(huì)都表現(xiàn)出干練，樂(lè)觀，積極，相反阿愛(ài)卻是沒(méi)什么主見(jiàn)，一心想靠男人，但老公失蹤，兒子不生性，也不太善于處理處理家庭關(guān)系。其實(shí)對(duì)比兩部片的第一幕就能閱讀出兩個(gè)中年女人的不同特征，《女人四十》一開(kāi)場(chǎng)，阿娥在街市買(mǎi)魚(yú)看了又看，為了便宜一點(diǎn)趁著魚(yú)販不注意，一拍把魚(yú)拍死。蕭芳芳生活化的表演之余也不失喜劇感。至于《媽咪俠》的開(kāi)場(chǎng)是圖書(shū)管理員阿愛(ài)和館長(zhǎng)的對(duì)話，館長(zhǎng)即將退休，推薦阿愛(ài)接任館長(zhǎng)，但阿愛(ài)左右為難，拿不定主意，竟然一個(gè)五十歲的女人要對(duì)館長(zhǎng)說(shuō)：“我要翻去問(wèn)下我爸爸先?！辈拍茏鰶Q定，你能想象這個(gè)中年婦女有多沒(méi)主見(jiàn)。

盡管都是家庭倫理題材，講述中年婦女的家庭故事，但《媽咪俠》還是無(wú)法和《女人四十》相比，這不僅僅是《媽咪俠》在人文關(guān)懷上無(wú)法與《女人四十》相提并論，而是《媽咪俠》本身在喜劇的表達(dá)，敘事情節(jié)編排都十分有問(wèn)題，尤其在喜劇表達(dá)上。《媽咪俠》的視點(diǎn)較為跳躍，阿愛(ài)對(duì)男人的態(tài)度的過(guò)場(chǎng)由兒子敘述，站在兒子角度去講母親的故事，但劇情發(fā)展到中間一些段落，會(huì)忽然轉(zhuǎn)成阿愛(ài)的角度，會(huì)出現(xiàn)阿愛(ài)的獨(dú)白顯得十分突兀。把兒子當(dāng)作一個(gè)主要的敘述者，但兒子的戲份較弱，因?yàn)樗奶攸c(diǎn)，也無(wú)法和其他角色產(chǎn)生更多互動(dòng)，所以他的獨(dú)白十分游離。

片中一個(gè)情節(jié)，家里的湖南保姆懷孕，被認(rèn)定孩子是父親的，這個(gè)劇情設(shè)置到結(jié)尾語(yǔ)焉不詳。湖南保姆第一次出場(chǎng)的時(shí)候有一幕孕吐反應(yīng)，就跟阿愛(ài)在片中的對(duì)白，“這個(gè)小孩一定不是你的，她來(lái)的那天就見(jiàn)她有孕吐?！边@個(gè)孩子是誰(shuí)的只要去醫(yī)院一驗(yàn)即知道，卻為何這個(gè)情節(jié)原本安排在內(nèi)卻又中斷，到了結(jié)尾更莫名其妙，阿愛(ài)還是很安然接受了這個(gè)孩子是父親的，自己多了個(gè)“弟弟”的現(xiàn)實(shí)。比較“親建制”的高志森說(shuō)影片最后就是要中港和諧，香港的主人阿愛(ài)和湖南的保姆阿噯最后和諧相處，這本就是一個(gè)毫無(wú)因果的包容。如果真是要用此結(jié)尾來(lái)表現(xiàn)中港關(guān)系，那似乎預(yù)示著中港之間不要做那么多爭(zhēng)拗，這個(gè)兒子是誰(shuí)的有什么關(guān)系呢，是不是吃死貓，who care？總之大家要和諧嘛。影片的中港元素處處體現(xiàn)，阿愛(ài)回中山買(mǎi)樓簡(jiǎn)直變成一場(chǎng)中山城市宣傳片。

《媽咪俠》是家庭倫理片，但也是一部喜劇，高志森用了喜劇的方式來(lái)講述這個(gè)家庭故事，但影片的笑料顯然都相當(dāng)落伍。因聲線像周星馳而走紅的廣州電臺(tái)主持溫超在戲里依然扮著周星馳，經(jīng)常在當(dāng)中喋喋不休地說(shuō)周星馳電影對(duì)白。他在片中的存在是要搞笑，但我認(rèn)為他的存在簡(jiǎn)直讓人到了神憎鬼厭的地步，每一次出場(chǎng)都用他毫無(wú)演技的表演去背周星馳（甚至個(gè)人覺(jué)得所謂聲線似周星馳也是刻意壓聲壓出來(lái)的效果），而且他扮周星馳這個(gè)笑點(diǎn)也早已過(guò)時(shí)，像這類(lèi)只因像某個(gè)明星而紅的演員，毫無(wú)個(gè)性和演技，這種笑料的運(yùn)用只會(huì)一次有效，用第二次，第三次就十分令人反感，因?yàn)樗绲迷傧褚膊豢赡苁侵苄邱Y。馮寶寶的演技能放能收，爐火純青，曾江和邵音音的演出也十分精彩，但《媽咪俠》可惜是一部有好演員但無(wú)好劇本的電影，也浪費(fèi)了一班好演員。

豆瓣電影里，我一向很少給電影打5星，就算再出色的影片，我也能挑出一兩個(gè)毛病來(lái)，但這次是個(gè)例外。真的是個(gè)例外。
全片看完，我發(fā)現(xiàn)作為家庭倫理片，它基本上可以說(shuō)是完美無(wú)缺，盡管也存在一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵。但這點(diǎn)瑕疵，無(wú)傷大雅，存在又何妨？
暫不說(shuō)它的好，先看看觀眾是怎么說(shuō)它的壞吧。
第一，故事零亂。是真的零亂嗎？故事其實(shí)圓滿地講述了一個(gè)小家庭從矛盾的爆發(fā)到最終解決的整個(gè)過(guò)程，有頭有尾、前有鋪墊后有解釋?zhuān)瑒”竟适聦?shí)際上相當(dāng)完美，邏輯結(jié)構(gòu)也非常嚴(yán)謹(jǐn)。中間似乎夾雜著一些看似莫名其妙的第三者，例如那表演夸張的熱情外甥、逼媽媽還錢(qián)的黑老大、郝醫(yī)生、兒子追求的女孩等等，乍一看，這些人似乎都沒(méi)頭沒(méi)尾，只在戲里表演了一番就沒(méi)下文了，但人生不就是這樣嗎？一輩子遇到的人生過(guò)客又何止幾千幾萬(wàn)？影片里能讓他們展現(xiàn)一下自己的性格已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。
第二，人文關(guān)懷少。估計(jì)很多觀眾不喜歡它，就是因?yàn)樗鼪](méi)有像很多文藝片一樣，特意用煽情來(lái)體現(xiàn)它的“人文關(guān)懷”吧？像《桃姐》（我只給它3.5星），就用了桃姐的死來(lái)煽情，但實(shí)際上，這是十分違反生活真實(shí)性的，像桃姐那樣小中風(fēng)的有錢(qián)的病人，被送到那樣破的老人院，已經(jīng)很令人費(fèi)解了；而后面醫(yī)院竟然對(duì)她那樣的小中風(fēng)束手無(wú)策，這在現(xiàn)代，其實(shí)是非常不可思議的。至于本片，人文關(guān)懷需要觀眾自己去讀出來(lái)，既沒(méi)有特意的煽情，那么，觀眾自己費(fèi)點(diǎn)腦筋去體會(huì)一下，又有何妨？當(dāng)馮寶寶一次又一次對(duì)父親說(shuō)些似乎不輕不重的話的時(shí)候，我突然感到一陣無(wú)奈和感動(dòng)，面對(duì)那樣固執(zhí)的老爸，你能有什么辦法？父愛(ài)的體現(xiàn)往往只是輕輕一瞥，有的時(shí)候，別人也一樣。
第三，情節(jié)漏洞。本片可以說(shuō)，情節(jié)毫無(wú)漏洞，因?yàn)楹芏嘣蚨荚O(shè)置在情節(jié)中，觀眾不愿體會(huì)，就完全想不到。前面小妹嘔吐，當(dāng)大家（包括觀眾）都以為她已經(jīng)懷孕了的時(shí)候，那外甥就已經(jīng)解釋說(shuō)她是坐了太久的車(chē)的原因，只是那個(gè)時(shí)候誰(shuí)能知道其實(shí)他并沒(méi)有撒謊呢？小妹肚子里的孩子的的確確是老頭子的骨肉，這在后面兩人的親密關(guān)系中就可以看出來(lái)。至于黑老大在電話里提到的“湖南妹”，是另有其人，導(dǎo)演不過(guò)在其中玩了一次迷魂陣而已。
第四，笑料老套。喜劇其實(shí)是最不討巧的，畢竟喜劇片發(fā)展了這一百年，所有的梗已經(jīng)被人們玩爛了，再搞個(gè)新花樣出來(lái)，很困難也很難讓人接受。現(xiàn)在的影片，只要笑料能與劇情相符，基本上就可以了，例如《煎餅俠》（我給它2星）就是如此。在本片中，一些笑料雖似老套，但其實(shí)與故事的契合度也非常高。例如那外甥，處處模仿周星馳，過(guò)度熱情又過(guò)度做作，但在生活中，許多推銷(xiāo)員不就是如此嗎？例如當(dāng)在吃飯的時(shí)候，兒子大聲嘲笑外公生了個(gè)“帶把的”，這其實(shí)也非常符合常理。例如那郝醫(yī)生說(shuō)了“愛(ài)情不分性別”后與助理做出曖昧的動(dòng)作，也相當(dāng)合理而且有趣，其他還有兒子向拾荒老太婆討要女孩電話時(shí)的夸張動(dòng)作等等。盡管沒(méi)有爆笑的場(chǎng)景，但這些已經(jīng)夠了。這部電影里的笑料，與故事的主題非常相關(guān)，并不僅僅讓你發(fā)笑而已。
下面再說(shuō)這部影片的優(yōu)點(diǎn)。
第一，真實(shí)。非常真實(shí)，真實(shí)到外國(guó)人根本了解不了的程度，所以本片在電影節(jié)上毫無(wú)斬獲。中國(guó)的小家庭就是這樣，家家都有一本難念的經(jīng)。邵音音人老心不老，什么都想學(xué)，根本不顧別人感受，真實(shí)。老頭子與老太婆吵架摔東西鬧離婚，真實(shí)。媽媽聽(tīng)說(shuō)丈夫沒(méi)了大哭，但又不甘心他人的逼迫，真實(shí)。老頭子一樹(shù)梨花壓海棠，真實(shí)。兒子只知道啃老打電玩，真實(shí)。媽媽性格柔弱卻要挑起家庭的重?fù)?dān)，真實(shí)。學(xué)周星馳的外甥表演夸張、沒(méi)錢(qián)裝有錢(qián)，真實(shí)。。。。全片下來(lái)，基本上找不出任何一處不真實(shí)的地方。如果有，請(qǐng)你指出來(lái)。不要以為真實(shí)很容易做到，像《重返二十歲》（我給它2.5星），開(kāi)頭的架構(gòu)就虛假得不得了，那老媽啰嗦是啰嗦了點(diǎn)，但不嚴(yán)厲，會(huì)至于讓自己的兒媳得心臟病住院?jiǎn)?？?huì)至于惡劣到讓兒子想送她去老人院?jiǎn)幔?br>第二，傷感。一個(gè)女人，丈夫失蹤了十年，等來(lái)等去等到的卻是噩耗，身邊的人沒(méi)有一個(gè)人寬慰她，這種事情，想想就難受。其實(shí)其他人也不是沒(méi)有心肝，只是因?yàn)樗麄冏约罕旧砭陀惺略谏?，而且他們?duì)那個(gè)失蹤的男人也不存在任何感情，要裝也裝不出來(lái)。另外，老頭子屢出事情，在醫(yī)院里陪他的只有馮寶寶，等等……
要說(shuō)瑕疵，其實(shí)也有，但幾乎都可以忽略不計(jì)。例如影片一會(huì)兒旁白，一會(huì)兒獨(dú)白，敘述角度也由兒子、母親、第三人之間換來(lái)?yè)Q去，令人脫戲；當(dāng)那外甥第一次出現(xiàn)的時(shí)候，拼命介紹中山，讓人感覺(jué)這只是一部中山的宣傳片，這點(diǎn)學(xué)《非誠(chéng)勿擾》（電影），其實(shí)不好，不過(guò)這要看觀眾的接受程度了，依我看來(lái)，放著也無(wú)妨。
另外，影片里老是出現(xiàn)的“媽媽想男人、媽媽騙男人”等字幕，于故事無(wú)補(bǔ)，而且歧義太重，建議刪掉為上。

在媽咪俠的映后交流會(huì)上
我為了和邵音音對(duì)話而隨意問(wèn)了幾個(gè)問(wèn)題

比如：
邵音音和曾江是一對(duì)怨侶
她最后唱大戲到勞燕飛分句時(shí)眼泛淚光
女兒冷笑質(zhì)問(wèn)她：“你還愛(ài)他嗎，不愛(ài)干嘛理他那么多啊”的時(shí)候
她歇斯底里地大叫“我是不高興他過(guò)得比我好，我是妒忌！”

我問(wèn)：
“其實(shí)人真的能將自己的情緒分的這么清楚嗎？我是愛(ài)你還是想占有你？我是恨你還是恨你不在意我？我是妒忌還是我離不開(kāi)你？”

音音姐回答后說(shuō)
“你還這么年輕想那么多干什么啦！”

同場(chǎng)另一個(gè)男生提問(wèn)
在音音姐強(qiáng)調(diào)了好幾次
“香港很多人只是瘋狂戀愛(ài)，享受披上白禮服那一刻的幸福，然后此生是無(wú)窮的不滿和怨恨”
“電影里那段角色已經(jīng)沒(méi)有愛(ài)了，是一種習(xí)慣，甚至有仇恨”之后
該男生還是粉紅泡泡直冒地反駁：
“不，我覺(jué)得他們之間一定還有愛(ài)！”

笑死我了，人與人之間的思想差異簡(jiǎn)直隔著幾萬(wàn)光年。

寫(xiě)給平凡人的平凡生活。
在不斷的矛盾中發(fā)現(xiàn)生活的神奇。
馮寶寶，香港一代著名美女巨星。原籍廣東中山沙溪鎮(zhèn)上亨村。父為電影導(dǎo)演，母為歌星。5歲時(shí)出演《毒丈夫》六歲參加《十號(hào)風(fēng)球》的拍攝，七歲主演《雨夜驚魂》。后相繼在30余部影片中飾兒童角色。1971年赴英國(guó)學(xué)習(xí)室內(nèi)裝幀?；貒?guó)后，為梁普智執(zhí)導(dǎo)的《跳灰》1976年擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)。后出演多部電影和電視劇。現(xiàn)在的她可以說(shuō)是“倚老賣(mài)老”了。