劇照
詳細(xì)劇情
演導(dǎo)俱佳的法國影帝馬修亞瑪希，繼首次拿下凱薩獎(jiǎng)影帝獎(jiǎng)座的《國王與皇后》，再次和法國名導(dǎo)阿諾戴普勒尚合作《追憶燦爛年華》，飾演人類學(xué)家保羅，回憶自己從童年至青年的青春往事。深受楚浮影響的導(dǎo)演阿諾戴普勒尚，以豐富多變的場面調(diào)度，帶著優(yōu)雅的法式情懷，深入男女主角纏綿卻感傷的愛情，宛如法國新浪潮還魂再現(xiàn)。
長篇影評
1 ) 只能回憶的美好青春
只可惜回憶也僅僅只是回憶，暫且把它當(dāng)做一種執(zhí)念吧。
男人的思維永遠(yuǎn)是理性的，被困住的往往是可憐的女人。以為找到了終身的依靠，殊不知你只是他人的“靈魂伴侶”。
“我愛你的一切。用我的生命去愛你?！?
可惜了這冠冕堂皇的誓言，換來的是女人一生的沉淪。
在人生追求面前，愛情的分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有你想像的那么重。亦或者說，愛情只需要精神的付出，而事業(yè)則是身與心的付出。
不可否認(rèn)這部電影讓我感動，尤其是Ester 和 Paul 將人物性格演繹的淋漓盡致，Ester的高傲，孤僻，不愿與人交際，自我為中心，還相當(dāng)?shù)淖詰?：” Je suis exceptionnelle."聽到這句話只覺得這女的很奇葩。 Paul對她的愛也是無法掩飾的，幾番分離，幾番糾纏，乃至背叛，都是所謂的”光明正大“，這可能也是法國開放的文化所致，兩性關(guān)系不算什么，靈魂的愛情才是真。
只可惜這樣的精神戀愛，最終的結(jié)果是一個(gè)成了人類學(xué)家，一個(gè)則默默無聞，慘淡一生。
所以人啊，靠男人不如靠自己，愛情是精神食糧，但真不能當(dāng)飯吃。就算你想減肥，找個(gè)簡單的依靠，也別忘了給自己灌點(diǎn)水，喂幾粒米飯。
2 ) 青春里給我們的只有三段回憶
當(dāng)?shù)搅酥心甑臅r(shí)候，我們被迫回憶起我們的青春，發(fā)現(xiàn)我們的青春只剩下的回憶和孤獨(dú)時(shí)，我們也許會無所適從，也許會擺擺手欺騙自己說“算了，反正那些都已經(jīng)過去了”。Arnaud Desplechin 的電影《青春的三段回憶》如今正在北京電影節(jié)上上映，也在法國文化中心的排映日程上，于是對于這么一部有著新浪潮色彩的電影，小編決定還是可以跟大家簡單介紹一下這部電影的。
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正如片名所說的青春的三段回憶。第一段回憶是Paul關(guān)于少年時(shí)期母親自殺的記憶，那段記憶如蒙上了灰色的紗一樣蒙上了他的眼睛，他離家出走，接觸到了同性戀等本不該屬于他本該接觸的。他始終是沉浸在母親自殺的陰霾了，這也為他后來的戀母情結(jié)和與父親的不和埋下了伏筆，三兄妹之間的關(guān)系也似乎變得有些特別。這段回憶很快就結(jié)束了，時(shí)間很短，回憶雖短，但卻如一把短刃一樣插入了Paul的心臟，永遠(yuǎn)拔不出身體，永遠(yuǎn)都會隱隱作痛。
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第二段回憶則添加進(jìn)了冒險(xiǎn)和緊張的氣氛，Paul在不經(jīng)意間被朋友帶進(jìn)參加了一個(gè)在社會主義國家進(jìn)行的間諜活動（當(dāng)時(shí)東歐還是在蘇聯(lián)控制下），他不僅冒著生命危險(xiǎn)為間諜分子帶去了錢財(cái)，還主動將自己的護(hù)照獻(xiàn)給了他們。如他所說“從此世界上多了一個(gè)我，多了一個(gè)雙胞胎兄弟”，這個(gè)事情在主人公的心里有著很重要的位置，因此從此他在世界上不再孤單。Paul年青時(shí)的叛逆和冒險(xiǎn)，羞澀與大膽，勇敢與堅(jiān)定都是這個(gè)年齡所擁有的優(yōu)勢。叛逆似乎永遠(yuǎn)是青春片的元素，如Paul少年時(shí)所擁有的叛逆一樣，這已經(jīng)是主人公的特質(zhì)了。
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第三段回憶也是占用篇幅最大的，相對前兩段回憶的簡短，關(guān)于愛情的回憶自然是青春最重要的部分。當(dāng)Paul在巴黎求學(xué)時(shí)返回到里爾時(shí)與Esther墜入了愛河，可是他必須還得每周回到巴黎求學(xué)。他窮困潦倒，只能到處找青年旅社和好心人來提供住宿。于是他與女主的愛情充滿了別離與相逢，他們之間也用了大量的信件來溝通。
藝術(shù)化的性愛畫面，講究忠誠不講肉體的愛情，探究愛與死的深度，兩個(gè)愛的一個(gè)比一個(gè)深的年青人，在殘酷的生活面前，他們賴以生存的只有愛情，這是他們活著的支撐。法式浪漫的青春愛情，沉浸在信封的香氣里，呈現(xiàn)在字字沉重的行間里，也存在于床上她念給你的詩句里。最后盡管沒有在一起，沒了音訊，還是讓paul在中年回到巴黎后對著老友大發(fā)脾氣，去發(fā)泄，去傾訴他所有的青春，這也許是他讓自己還記得有這段青春故事的唯一憑證了。
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電影中變換復(fù)雜的場景調(diào)度給電影增加了豐滿度，女主對著鏡頭念著書信將思念灌入了觀眾的心懷，色彩和光線的運(yùn)用也是Arnaud Desplechin的特色之一。圓框式的鏡畫穿梭在回憶與對回憶的追溯中，導(dǎo)演在電影的技術(shù)層面可為下了很大的功夫。
青春的三段回憶，一段比一段長，不均衡的篇幅也是對我們回憶的正確表達(dá)，畢竟我們的記憶隨著成長一點(diǎn)點(diǎn)的離去消散。政治性的暗示表現(xiàn)了導(dǎo)演想要對叛逆的表達(dá)，女教授人物的出現(xiàn)與死去也是對主人公對女人依賴程度的增加提供了依據(jù)。而電影的旁白除了更容易讓我們理解故事，更是為了讓我們與旁白站在一起，共同來進(jìn)行回憶。
電影更多的是對于青春的緬懷，對于生活的回憶。也許二十年之后，我們回首，發(fā)現(xiàn)只剩下了孤獨(dú)，除此之外，一無所有。
3 ) 淺談——青春的三段回憶
從開篇的身份危機(jī)至結(jié)尾處生命存在的確立是三段控制與逃避的青春往事，親人朋友戀人還有那位“同名”的陌生人交織在主人翁權(quán)力話語之中。
保羅童年異化的母愛與缺席的父親在姑奶奶哪里得到替代，使他伊始遍充滿冒險(xiǎn)（拋棄）精神與對權(quán)力（與知識權(quán)力）的敏銳，他的人類學(xué)家的身份更是一種客體化人類本身脫離和逃避（背景敘事中也不斷重復(fù)著蘇聯(lián)的解體）。
影片的大部分篇幅則留給了戀人艾斯特，或許看著柏林墻倒塌悶悶不樂的保羅之時(shí)已經(jīng)宣告了這段感情的悲慘結(jié)局了，挨了頓打后的保羅輕易的將艾斯特視為自己的所有物，甚至“愛人高于生命”判斷也是他自己下的。占領(lǐng)控制權(quán)的艾斯特最終還是傾倒了，多疑、焦慮怎不讓人想起保羅曾經(jīng)的精神病母親，當(dāng)女性放棄身體自我權(quán)時(shí)，一切便即將結(jié)束…
十幾年過去保羅重新拾起這段他稱作柏拉圖式的戀情，將憤怒和懊悔發(fā)泄到曾經(jīng)的情敵身上時(shí)，他一點(diǎn)沒變，就好似在博物館欣賞那副他喜歡的意大利風(fēng)景畫時(shí)一樣——那片廢墟的美。當(dāng)保羅撿起迎面吹來的希臘語《柏拉圖》，我想至少他的追憶最終找到了彼此存在的印記吧。
4 ) 青春留給我們的只剩下三段回憶
青春的三段回憶，一段比一段長，不均衡的篇幅也是對我們回憶的正確表達(dá)，畢竟我們的記憶隨著成長一點(diǎn)點(diǎn)的離去消散。政治性的暗示表現(xiàn)了導(dǎo)演想要對叛逆的表達(dá)，女教授人物的出現(xiàn)與死去也是對主人公對女人依賴程度的增加提供了依據(jù)。而電影的旁白除了更容易讓我們理解故事，更是為了讓我們與旁白站在一起，共同來進(jìn)行回憶。
電影更多的是對于青春的緬懷，對于生活的回憶。也許二十年之后，我們回首，發(fā)現(xiàn)只剩下了孤獨(dú)，除此之外，一無所有。
5 ) 那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）
1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。
2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受。看一下羅伯特麥基對於巴黎野玫瑰中女主角的批評：「貝蒂從執(zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動，但從未作出一個(gè)真正的決定，這電影是對絕望無助的精神分裂患者，一個(gè)長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇。」從這段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定，我們知道她迷惘或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿，可是她過於精神耗弱，她從未做過什麼，除了勾引、糾纏和藕斷絲連的依賴，也看不出她有愛人的能力。
3、西方人探索個(gè)人的孤寂很細(xì)緻，以男主角的處境來說，家庭、朋友、情人都不能解除他深刻的孤獨(dú)感，他像流浪的尤里西斯，無所歸屬，這種孤絕性來自於人自身的處境限制——人意識到自己，進(jìn)而與自然切斷了和諧的連結(jié)關(guān)係，深刻的感覺自己是大自然的畸形兒，宇宙的棄嬰。我感覺他的歸屬在學(xué)術(shù)上，而且是人類學(xué)，可是投身學(xué)術(shù)畢竟不是接觸人群，因?yàn)橹R缺少溫度。
4、故事看似三個(gè)年輕時(shí)的碎片，卻有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的連結(jié)：
前言，男主角在機(jī)場因護(hù)照問題被扣留，海關(guān)質(zhì)詢：你是誰？此時(shí)電影內(nèi)傾——我不僅僅是一個(gè)名字、一本護(hù)照或一張證明文件，由此，進(jìn)入更哲學(xué)性的思考：我的過去的記憶與經(jīng)驗(yàn)如何形塑為現(xiàn)在的我。由此進(jìn)入第一章孩提時(shí)期，主人翁追溯自己的童年的家庭生活，逃離母親的控制而躲到祖母輩親戚家中生活，透過觀察祖母的情人，一名「移民」的「同性戀」者，分別開啟了第二章在德國救助以色列人的故事，以及第三章不同尋常轟轟烈烈的戀曲。
7.5。永遠(yuǎn)是在法國片里，浪蕩、出軌、分分合合都那么合乎情理又美得心碎?？赐晏皭潯?/p>
青春若夏花般絢爛，愛若秋葉般靜美。
妹妹分明很好看啊，兄妹兩坐在家門口看自己哥哥被揍實(shí)在是太好笑了哈哈哈哈哈。
有點(diǎn)怕看青春愛情片了……更像是一部文學(xué)作品，無拘束的放肆的愛，自我認(rèn)知。法式美麗，但不知道看完留下了什么。@Ahrya Fine Arts by Laemmle 04/09/2016
年輕演員們都很好，看完想補(bǔ)三小時(shí)的正傳去?！倦m然戲份不多，但我真的好喜歡看到阿馬立克啊，已經(jīng)不知道審美是什么了
青年小哥還不錯(cuò)。沒看懂。
追憶燦爛的年華
8.4 如今要徹底打破三幕敘事似乎能做的也只有像這樣分章節(jié)了，同時(shí)還很難保證章節(jié)之間或是每個(gè)章節(jié)內(nèi)的張力不是持續(xù)累加的，還有分屏、直視鏡頭的獨(dú)白以及圓形的景框，或許你可以把它視作新浪潮的延續(xù)，但曾經(jīng)的新浪潮從未有過這么好的青春片
怎么感覺像莫迪亞諾的小說，淡淡的憂傷無法撫慰，彷徨躊躇漂泊無依。一生都是沙灘人，穿梭城市與世界角落的幽靈。
數(shù)部作品之后的德普萊欽拍出如此美好的一部青春片，就像是在重新開始。在他看來，童年時(shí)代的悲傷，少年時(shí)代的冒險(xiǎn)，都不如青年時(shí)代的愛情難忘，雖然這大概是每個(gè)人的故事?！坝袥]有人愛你勝過生命本身？我就是這樣愛你的?！蔽捕慰赡苡悬c(diǎn)破壞氣氛，不過我完全不在意
好青春，好作死。有人說男主沒有他說得那么愛她，我想了下，愛一個(gè)人，很容易陷入“我配不上TA”的狀態(tài)，要么你會選擇逃避，要么你會努力讓自己更優(yōu)秀以配得上TA，所以男主成了人類學(xué)家，失去了愛人。
典型的新浪潮風(fēng)格，像花兒一樣柔軟的法國男孩。本來覺得三段回憶都還不錯(cuò)，最后的epilogue一下倒了胃口。大叔，都幾十歲了還這么撕？就像你當(dāng)年沒亂搞過一樣～
《現(xiàn)代艷情史》前傳。不及《五月之后》張揚(yáng)，又是一個(gè)敏感多情的文人在低訴，低訴生活中的性和情愛，青春和家庭。男歡女愛如何長存？捏扁拉長，賦予意義。在巴黎這個(gè)孤獨(dú)世界里，找回自己的認(rèn)同比找回一段失去的戀情還難。喜歡念信獨(dú)白，魔幻主義元素和未經(jīng)電視洗禮的愛書成癡的時(shí)代。
春天我想這樣過，夏天我想那樣過，秋天，冬天也一樣
典型的新浪潮學(xué)院派，那點(diǎn)六七十年代的東西，玩的沒玩沒了。法國人要再這么捧著新浪潮留下的東西，早晚就是自尋死路，毫無活力可言。最嚴(yán)重的問題還是，法國觀眾仍然吃這套，明明就是用爛的老梗，還能博的一出眼淚來。
開場與《哨兵》相似，視野格局則不同；三段回憶的比重失調(diào)，但在最重要的第三環(huán)節(jié)中，融合進(jìn)前兩段鋪設(shè)的細(xì)節(jié)，時(shí)間隧道管窺之感；依舊是拿手的碎片式影像，在尾聲匯合，那段無可替代的感情，與曾經(jīng)共同目睹過的柏林墻倒塌一樣，是生命中完整無缺的愛與恨。
最喜歡青春期的邂逅，以及永失我愛的追悔莫及
福茂把這部片送到雙周就是瞎！就是瞎！這種矯情而不說人話的臺詞，翻成中文之后，真是太美了，太美了（看英字估計(jì)不會給五星吧……）。啊這種蠻不在乎又燃燒殆盡的青春??！電影化程度很高（啊忽然覺得我是不是沒看懂[伊斯梅爾的幽魂]），新浪潮的“陳詞濫調(diào)”跟冷戰(zhàn)之交的時(shí)代背景有種極為美妙的共振，啊竟然看出感情來了真是不容易！
如流水一樣揮霍的逝去青春，述說起來可能如流水賬，但其中必有永駐心田的部分。有朝一日涌上心頭，才是意義顯露的時(shí)刻。用中國人的老話表述還是那句話：只是當(dāng)時(shí)已惘然。
當(dāng)一個(gè)男人人到中年之后，突然有一天明白了青春的意義，這樣的青春片其實(shí)很有趣，和中國電影里老男人們的初戀情結(jié)差不多，只是法國人這次可以不用在乎三觀問題，可以被初戀的幽靈打敗，那個(gè)女孩從自己生命中消失不見了，自己如今才知道什么叫青春，什么叫遺憾，是什么樣的童年經(jīng)歷造就了今天的遺憾。