電影翻拍自劉德華主演的《解救吾先生》，是根據(jù)2004年演員吳若甫綁架案真實(shí)改編，事件還原度超過70%。

當(dāng)時(shí)的綁匪們也很囂張，居然是冒充警察毫無避諱的當(dāng)街綁架，也正因如此才給了現(xiàn)場(chǎng)人員辨清面目的機(jī)會(huì)，有助于警方快速破案。

由于只知道該事件，未看過解救吾先生，所以無法評(píng)價(jià)韓版改編的好壞。單以此電影來說節(jié)奏控制不好，許多細(xì)節(jié)有點(diǎn)莫名其妙。另外一如既往的，韓國(guó)電影里的警察不說可有可無，也是弱雞得很。

咖啡廳老板金某被綁架分尸遇害，女店員素妍下落不明，警方因缺少證據(jù)調(diào)查陷入中斷。

大明星黃政民出席活動(dòng)后回家途中也遭綁架，匪徒包括瘦臉、寸頭、壯漢、騷女、胡子等人。

劇情以明星、警察、匪徒三方動(dòng)向?yàn)檩S線推動(dòng)，講述如何在13小時(shí)內(nèi)進(jìn)行自救與救援的故事。后半段匪徒的內(nèi)訌與要挾警方的設(shè)計(jì)更有意思，也是人質(zhì)得以獲救的主要因素。

瘦臉是頭目，自稱給了贖金就會(huì)放人，可一群匪徒都未蒙面，他們會(huì)讓人質(zhì)活著離開？這顯然是不可能的。所以瘦臉從一開始就在騙人，并且約定晚上十點(diǎn)之前未歸便將兩個(gè)人質(zhì)殺死。

他與壯漢先后殺了出租車司機(jī)、便利店店員、炸傷警員與路人若干。令他萬萬沒想到的是后院起火，豬隊(duì)友才是整個(gè)故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

瘦臉無奈下選擇自首，提出減刑和加錢的要求，并用計(jì)炸死了一隊(duì)警察，僅差一步就成功逃脫了。

黃政民也算是略有心計(jì)之人，看出破綻之后開始虛與委蛇拖延自救，先支開瘦臉去拿銀行卡。

好在匪徒們除了瘦臉，其他人智商不行，被黃政民以避免被發(fā)現(xiàn)失蹤為由，說服寸頭打出兩通電話，并且說了一句報(bào)警暗語。之后又裝心臟病，故意失禁騙寸頭去買藥，然后與素妍連傷胡子和騷女開始分頭逃跑。

黃政民的思維邏輯是OK的，可惜運(yùn)氣不是一般的差，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈又被抓了回去。也慶幸寸頭和胡子的智商真不給力，一個(gè)搞內(nèi)訌，一個(gè)被策反。

刑警通過車輛買賣這條線查到瘦臉等人都是有前科的慣犯，并在便利店外抓到了壯漢，結(jié)果成功引出黃政民被捕的消息。

瘦臉自首時(shí)，留給警察的時(shí)間不足2小時(shí)，隨后不僅中計(jì)團(tuán)滅，第二小隊(duì)也沒打過瘦臉，這也太無語了。

要不是黃政民爆發(fā)出了甄子丹式的戰(zhàn)斗力，瘦臉鐵定順利逃脫，那警察的里子面子都丟盡了。其實(shí)瘦臉的人性要不是那么狠，他在明知綁架失敗的情況下，壓根沒必要回去殺寸頭，沒有主角光環(huán)回去也是活該送死。

“我不過是在擺好飯菜的飯桌上，好好地享用了一餐罷了”，黃政民扮演的“黃政民”這樣說道。 作為一部翻拍影片，《人質(zhì)》也不免被觀眾先入為主是在《解救吾先生》擺好的桌上吃了一頓便飯，如果說后者是將一個(gè)結(jié)局并無懸念的故事呈現(xiàn)得緊迫而懸疑，那么《人質(zhì)》就是讓一部敘事嚴(yán)整的電影翻新出生冷又熱辣的韓式警匪風(fēng)味。 一.飯桌 雖然中韓被歸納在東亞電影的范疇內(nèi)，卻一直都在各自的藝術(shù)氣質(zhì)里擴(kuò)張和衍生?！督饩任嵯壬返娘堊朗怯苣?，是在生活的土壤里落地生根的實(shí)木氣質(zhì)，紋理粗狂大氣畢露，正如丁晟擅長(zhǎng)的硬漢對(duì)決戲碼； 《人質(zhì)》的飯桌是大理石，是重量和強(qiáng)度都極具沖擊性的頑石氣質(zhì)，切面光滑紋路整潔，恰是鐘武路警匪片節(jié)奏分明張弛有度的質(zhì)感。 影片從“黃政民”出席新片發(fā)布會(huì)開始，乘坐豪車回家的演員和駕駛貨車狩獵豪車的劫匪狹路相遇，用1/10片長(zhǎng)利落地完成綁架，再用“15小時(shí)”虛擬時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行生死倒數(shù)，人質(zhì)脫逃、綁匪勒索、刑警追蹤，三條交叉敘事線索還融合著綁匪團(tuán)體內(nèi)背叛與否的支線，在影片進(jìn)程1/2和2/3處完成兩次劇情轉(zhuǎn)折、且以兩場(chǎng)盛大的追擊的動(dòng)作戲直達(dá)高潮。 在公路追擊的場(chǎng)景中，汽車的轟鳴與人聲的嘶叫、主客觀鏡頭的交替、吊臂俯拍與人物特寫，快速切換之下既有視覺沖擊也未喧賓奪主，是非常韓式意味的表現(xiàn)。 二.佐菜 一道小菜是色彩的運(yùn)用，《人質(zhì)》的劇情空間主要在封閉的半地下室，這里被設(shè)計(jì)性地暈染出紅黃綠三重色系：紅綠膠帶粘貼起來的窗戶投射下并不規(guī)整的色塊，散落的紅色椅子和墻面紅漆仿佛危險(xiǎn)警示，門縫透進(jìn)的狹長(zhǎng)光線好似電光驚嘆，色調(diào)的強(qiáng)烈反差既是正反雙方狂亂掙扎的內(nèi)心世界，也在預(yù)示著主人公“走”與“停”的生死抉擇。 在“黃政民”第一次逃脫的追逐戲里，跟拍鏡頭穿過層疊的綠樹，渾身泥濘的人和生命旺盛的景互為襯托，在動(dòng)態(tài)中迸發(fā)著求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染，《人質(zhì)》刪除了原作里王千源角色的血肉背景，塑造出一個(gè)徹底冷血的反派，進(jìn)而將人情味的部分替換到“黃政民”的身上?！包S政民”與陌生的咖啡店服務(wù)員的生死相托，和反派崔基莞對(duì)待同黨的冷漠暴戾形成反差，“黃政民”的多次離間計(jì)謀和崔基莞的反復(fù)對(duì)抗鎮(zhèn)壓更是勝過警匪對(duì)峙的頭腦對(duì)決。 “三十七次面試才成功”的咖啡館服務(wù)生，“一百多次試鏡才有機(jī)會(huì)”的千萬級(jí)影帝，在無人知曉的半地下室里完成了懸殊的知交，也成功達(dá)到了與觀眾的情感共鳴。 三.主食 《人質(zhì)》玩了一出非常有趣的狩獵游戲，警察、劫匪、人質(zhì)三者之間形成了互為貓鼠的關(guān)系。 當(dāng)崔基莞發(fā)現(xiàn)獵物“黃政民”之后，他并未直接掠貨或者暗藏埋伏，而是對(duì)其進(jìn)行了一系列正面挑釁：拍照、握手、羞辱、武力壓制，待到對(duì)方情緒失控以后再突然綁架。短短兩分鐘完成的犯罪，充分塑造出反社會(huì)人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、沖動(dòng)易怒的小弟廉東勛，三個(gè)鮮明的反面角色。 他佯裝釋放人質(zhì)，用向神祈禱的誓詞徹底侮辱人類的尊嚴(yán)；從不稱呼“黃政民”的大名，只用姓氏來指代人質(zhì)，因?yàn)樗私灾皇亲约和瓿煞缸锏姆?hào)工具；不僅玩弄人質(zhì)，更甚還戲耍警察，用自首完成對(duì)他們報(bào)復(fù)性的殺戮。 作為整個(gè)犯罪團(tuán)伙的首腦，崔基莞是極端自負(fù)的，不甘被“黃政民”干擾計(jì)劃的他和拼死一博的“黃政民”為彼此最后的堅(jiān)持而廝殺——求勝的虛榮與求生的意志，終究敗在了足以全身而退的雨夜。 “黃政民”作為表面上的弱者，實(shí)則也擔(dān)當(dāng)了對(duì)綁匪狩獵的“貓”，離間計(jì)成功瓦解了對(duì)方的團(tuán)伙人心，順利完成了自救；警察看似是捕鼠的貓，卻也在束手無策中成為了崔基莞捉弄的“鼠”，使得最后的營(yíng)救頓生難以預(yù)料的懸疑。 四.好好享用吧 從“黃政民飾演黃政民”開始，《人質(zhì)》就預(yù)備好為觀眾呈現(xiàn)一出真實(shí)與虛幻的實(shí)驗(yàn)。影片用虛構(gòu)的戲劇背景銜接真實(shí)的新聞資料，用海報(bào)冷酷的眉眼疊加演員禮貌的微笑，用晃動(dòng)的模糊鏡像逐漸聚焦到演員凝重的面部特寫，銀幕上的“冷血漢”與燈光后的“黃政民”已然拉開了形象，讓觀眾不小心就會(huì)陷入“這或許是真實(shí)的黃政民嗎”的疑問中。 真實(shí)的綁架原型、影片戲劇化的犯罪與結(jié)尾的戲中戲，悚人的事件像套娃一般發(fā)生。地下錢莊窩藏的真犯看著電視機(jī)充斥的虛假新聞，患有臆想癥的獨(dú)居老人卻能提供關(guān)鍵的破案線索，這些頗具意味的設(shè)計(jì)包含著創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)漠視人的社會(huì)和體制的諷刺。 千萬演員“黃政民”也正如千萬演員黃政民那樣，貢獻(xiàn)出精彩的表演。無論他在鏡頭前“演繹”的鏡頭感，還是“流露”出來的疲倦感，“迸發(fā)”的求生能力，或者“假裝”出來的懦弱無能，與其說是黃政民在進(jìn)行角色扮演，更像是影片對(duì)他進(jìn)行了一場(chǎng)實(shí)景考驗(yàn)。 “演員黃政民果然也會(huì)像電影里那樣做嗎？”如果你也產(chǎn)生了這樣的疑問，那么便已品嘗到《人質(zhì)》這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)最美味的部分了。

看《人質(zhì)》有感：

黃政民在電影《人質(zhì)》里的角色也叫黃政民，電影把真實(shí)的黃政民活生生的復(fù)制到了電影里，一樣是個(gè)明星，一樣拍過我們熟悉的電影。如果說電影我了解他一些，至于現(xiàn)實(shí)中的他是不是開豪車，住高級(jí)別墅，曾經(jīng)是否被綁架過，我就不知道了，也可能是劇情虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)中的他其實(shí)也很普通。有人說這部電影是翻拍，我卻看不到翻拍的痕跡，因?yàn)閯”就耆灰粯?，不能因?yàn)榕牧私壖艿膽蚓陀X得是翻拍，這個(gè)世界發(fā)生搶劫、綁架的事層出不窮。韓國(guó)電影即使是翻拍也拍的能超越原版，還能另辟蹊徑，自成一家，擺脫原來劇本的束縛，以一種新的故事內(nèi)容呈現(xiàn)給大家，讓人漸入佳境，喝彩不已。據(jù)說《魷魚游戲》也是翻拍，卻超越原來太多，可別人翻拍韓國(guó)的作品就像是狗尾續(xù)貂，缺乏生氣，顯得僵硬，看不到那種感覺，內(nèi)容可以復(fù)制，但是演技、形象無法復(fù)制。

劉德華拍過一部綁架的電影《解救吾先生》，和這部《人質(zhì)》根本不是一個(gè)檔次，黃政民這部驚心動(dòng)魄，你死我活，越看越有精神，而且場(chǎng)面也更火爆一些。這些一直都是韓國(guó)電影的特長(zhǎng)，充滿暴力和血腥，對(duì)00年以后生兒育女的家長(zhǎng)來說的確有點(diǎn)兒童不宜，畢竟00后的審美視覺類似于娘炮、娘化，不像上個(gè)世紀(jì)的影視都是硬漢、大俠。劉德華演的那部，王千源演的綁匪到處冒充警察，劉德華的角色也顯得不堪一擊，不像黃政民這部敢于反抗，出生入死，槍林彈雨。黃政民這部的亮點(diǎn)很多，突出了綁匪的手段，他們專挑選有錢人下手，錢不到位就殺人，可錢到位了一樣會(huì)殺人，因?yàn)橐呀?jīng)露臉，最后只能殺人滅口，他們連計(jì)程車司機(jī)都?xì)⒘?，?dāng)然也就沒打算放過任何人。即使是綁匪內(nèi)部也是勾心斗角，老大眼里只有錢，危機(jī)時(shí)刻可以出賣小弟，小弟也對(duì)他不滿，拿到錢后也準(zhǔn)備殺了老大。綁匪老大為了錢可以說是不擇手段，光天化日之下也敢行兇，肆無忌憚，打傷便利店老板，拋出裝有釘子的炸彈，最后還故意自首，把那些警察帶入陷阱，不惜把他們炸的遍體鱗傷。

也許危機(jī)可以化解，如開始黃政民撞見那些綁匪的時(shí)候，能客氣一些，讓自己合影就合影，再招呼他們坐下喝瓶燒酒，也許他們就不會(huì)把黃政民當(dāng)做目標(biāo)。綁架黃政民是臨時(shí)的計(jì)劃，覺得被歧視，最后警察如果能答應(yīng)綁匪老大的條件，老大應(yīng)該不會(huì)把他們帶入爆炸陷阱。所謂吃一塹長(zhǎng)一智，死里逃生的黃政民也雇了保鏢，看到片場(chǎng)在拍自己的故事，看到拍綁匪老大的演員，看到穿著一樣的服飾，他也掩不住內(nèi)心的恐懼，渾身抽搐。當(dāng)對(duì)方提出合影的時(shí)候立即同意了，萬一對(duì)方心有不甘，想著對(duì)付自己豈不是又得遭殃一次。一些人比較重視自己的面子問題，想得到別人的尊重，心理上屬于強(qiáng)迫，一旦別人不愿搭理自己時(shí)，內(nèi)心就很憤怒，會(huì)耿耿于懷，極端的人會(huì)想法子報(bào)復(fù)，就像《天龍八部》里的馬夫人，就因?yàn)閱谭鍥]有正眼看她一眼，她就千方百計(jì)，不擇手段的要報(bào)復(fù)喬峰，這樣的人我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看的實(shí)在太多，可拿他們又沒辦法，他們就是這么個(gè)活法。

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黃政民主演的最新電影《人質(zhì)》，翻拍自2015年劉德華主演的電影《解救吾先生》。

講述影帝黃政民在電影放映會(huì)后的下班路上被綁架，為了生存展開自救的故事。這篇文章就來解讀一下本片的3個(gè)看點(diǎn)！

看點(diǎn)一：

綁架黃政民？模糊真實(shí)與虛構(gòu)的鏡子

黃政民用本名出演，用真實(shí)的演員身份演虛構(gòu)的故事，臺(tái)灣上映時(shí)更直接把《人質(zhì)》譯作《綁架影帝黃政民》賺足了噱頭。

當(dāng)真實(shí)與虛構(gòu)混在一起，最使人好奇的無非是，哪些地方是真實(shí)的黃政民，哪些是演出來的黃政民？

導(dǎo)演很直白但又巧妙地用了一招，區(qū)分了真實(shí)與虛構(gòu)的界限——鏡子。

開頭部分放了黃政民真實(shí)的資料畫面，包含得獎(jiǎng)感言、電影片段、紅毯視頻等。

離開舞臺(tái)之后，走入故事之前，拍了一幕黃政民在電梯的場(chǎng)景。說到電梯，自然會(huì)聯(lián)想到黃政民“電梯戰(zhàn)神”的別稱。

但值得注意的是，這個(gè)電梯四周都是鏡子。一開始，畫面是模糊的，然后才聚焦，特寫黃政民鏡子里的眼神。

照完鏡子轉(zhuǎn)過身來，看到了鏡子折射下無數(shù)個(gè)黃政民，四面八方都是他，在一個(gè)畫面中至少可以看到7個(gè)黃政民。不僅拓展了空間，更主要的是制造出人物的分身。就這樣，真實(shí)與虛構(gòu)開始分解。

另外從他的眼神也可以看出端倪，轉(zhuǎn)過身來的眼神明顯比照鏡子時(shí)要冷酷、凌厲。走出充滿鏡子的電梯后，虛構(gòu)的故事就正式開始了。

看點(diǎn)二：

樸成雄特別出演，《魷魚游戲》“智英”反殺綁匪

《人質(zhì)》除了黃政民，還有曾一起合作《新世界》的樸成雄特別出演。

片中黃政民遭到綁架后，向綁匪說自己必須打電話取消記者會(huì)，不然大家就會(huì)知道他失蹤的事。而經(jīng)紀(jì)人不接陌生號(hào)碼，黃政民第一反應(yīng)是打給了好友樸成雄，并強(qiáng)調(diào)要向徐道哲記者道歉，而徐道哲正是黃政民在電影《老手》里扮演的警察之名。暗示報(bào)警。

說到黃政民、樸成雄，也一定會(huì)想到《新世界》的另一位重要搭檔李政宰。李政宰主演的《魷魚游戲》在全世界范圍大火，劇中不少新鮮面孔也被注意到，其中就有跟姜曉搭檔的智英。

扮演智英的演員李由美，在《人質(zhì)》中飾演被綁架的咖啡店員工，與黃政民一起成為了人質(zhì)，逃跑過程中果斷舉槍射殺了一個(gè)女綁匪。

她的失蹤無人報(bào)道，警方辦案并不重視，直到演員黃政民失蹤，輿論大肆報(bào)道，警方才終于加快速度找人，一定程度上諷刺了韓國(guó)警方辦事不力，輿論在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韓國(guó)警察的無能，兩個(gè)警察竟然打不過一個(gè)綁匪，最后還得靠光著腳的黃政民制服綁匪。

不過還是有令人觸動(dòng)的地方，尤其，在《魷魚游戲》中沒有活下去目標(biāo)，而把活命機(jī)會(huì)送給姜曉的智英，在《人質(zhì)》中充滿了求生欲，堅(jiān)持到最后一刻終于獲救了。

看點(diǎn)三：

“信看”黃政民的熱血演技，《新世界》名場(chǎng)面是即興表演？

《人質(zhì)》里最大的看點(diǎn)，當(dāng)然還是黃政民的演技。

拍攝花絮中，黃政民拍攝摔下懸崖戲時(shí)為求真實(shí)，在石頭上面翻滾，一遍遍重摔在樹干上；被綁匪勒住脖子的戲，也要求繩子盡量拉緊；后仰摔倒也是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔在水泥地上。

這對(duì)于黃政民來說，并不是最夸張的，接受《you quiz on the block3》（210825）采訪時(shí)黃政民坦言，自己曾經(jīng)為了演好流浪漢的角色，跑去首爾站露宿一周，被其他流浪漢趕來趕去，也跟他們一起討飯吃，實(shí)際去融入這個(gè)群體。

《你是我的命運(yùn)》中為了打造鄉(xiāng)下青年的淳樸角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事發(fā)生轉(zhuǎn)折時(shí)，為了表現(xiàn)離別的痛苦，因?yàn)閭亩w重驟減，為此黃政民又減重25kg。

為了塑造豐滿立體的角色，黃政民會(huì)跟導(dǎo)演商量后進(jìn)行即興表演，而那些即興表演又意外成為電影的名臺(tái)詞/名場(chǎng)面。

比如《新世界》中丁青出場(chǎng)穿著飛機(jī)上的拖鞋登場(chǎng)的畫面，鏡頭從腳下慢慢移到臉部，黃政民要讓這個(gè)人物從腳開始就不平凡地登場(chǎng)。僅僅一個(gè)拖鞋的細(xì)節(jié)就會(huì)給觀眾留下“無人能擋”的印象，人物從這里就立住了。

用雨水洗臉和漱口，在電梯說著“來吧，放馬過來吧”也都是黃政民的點(diǎn)子，淋漓盡致地展現(xiàn)了丁青這個(gè)人物的狠勁。

黃政民對(duì)演戲這件事有很強(qiáng)烈的責(zé)任感，為了電影盡可能做出一切能做到的事。細(xì)致地琢磨人物的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞，再拼盡全力去演。

黃政民就是這樣的演員。正如在他《you quiz》所言：“演戲本來就是痛苦的，沒辦法，別人的人生豈是那么容易活的？”

翻拍國(guó)產(chǎn)片自《解救吾先生》，雖然也不差，但還是原版好啊。雖然，主角選的很好，黃政民的演技毋庸置疑，影帝的身份也夠匹配，片中有很多展現(xiàn)個(gè)人演技的時(shí)刻，很精彩。原版的反派是王千源，演的很有魅力，本片反派是個(gè)不認(rèn)識(shí)的演員，氣場(chǎng)差了些，扮演主要警察的演員也不是很熟，原版是劉燁和吳若甫。 這些年韓國(guó)犯罪片的質(zhì)量直線下滑，翻拍國(guó)產(chǎn)片基本沒有成功過（反過來也差不多）。翻拍這么成熟的類型片故事也沒有突破韓式犯罪片的窠臼，優(yōu)點(diǎn)的話是必有火爆追車戲和刺激的爆炸，肉搏戲痛感十足，戲劇張力不錯(cuò)，張弛有度，大刀闊斧的進(jìn)行本土化改編，有好有壞。本片化妝頗為用心，每個(gè)角色都是粘稠汗跡，灰頭土臉，鼻青臉腫；缺點(diǎn)就是警察依然廢和蠢，反派人物都是神經(jīng)質(zhì)和瘋子，表演略顯夸張和用力。 本片最大的變動(dòng)是強(qiáng)化了主角的智商、臨場(chǎng)反應(yīng)、戰(zhàn)斗力變得有些個(gè)人英雄，這種改動(dòng)好處是娛樂性會(huì)強(qiáng)一些，但會(huì)顯得不夠真實(shí)，一個(gè)大明星搞得跟訓(xùn)練有素的特工一樣。 PS：沒想到李浩貞的身材這么好；《魷魚游戲》里的圈粉無數(shù)的李瑜美小姐姐也出演了。

2021韓國(guó)驚悚片《人質(zhì)》，翻拍自2015中國(guó)電影《解救吾先生》，豆瓣評(píng)分6.1，IMDb評(píng)分6.9。

韓國(guó)版有趣的是點(diǎn)名道姓，黃政民出演自己，這種電影非常罕見。中國(guó)版的真實(shí)人質(zhì)吳若甫出演了警察，劉德華出演了人質(zhì)角色。而韓國(guó)版則反其道而行之，為了增加真實(shí)感，直接由黃政民出演黃政民。

既然黃政民擔(dān)當(dāng)本片出演人質(zhì)，我們顯然能夠猜到影片的重點(diǎn)會(huì)轉(zhuǎn)移到人質(zhì)上，再看片名《人質(zhì)》更說明如此。中國(guó)版的警察、綁匪、人質(zhì)三方角力不復(fù)存在，韓國(guó)版的警察很弱雞，毫無存在感。為了制造戲劇沖突，綁匪戲還算可以，但為了不遮蓋黃政民的巨星光芒，綁匪和警察的演員全都是不知名演員，純是綠葉襯紅花。這樣的結(jié)果是，韓國(guó)版為黃政民量身定做，成了黃政民的獨(dú)角戲。

韓國(guó)版拍成了動(dòng)作片，而中國(guó)版是驚悚片，動(dòng)作戲很少，全片重在刻畫三方角色和緊張的解救過程，而韓國(guó)版則成了孤膽英雄，個(gè)人英雄主義，中國(guó)版的被救在韓國(guó)版中變成了自救，這一切都是為了凸顯黃政民這個(gè)超級(jí)巨星。

中國(guó)版是男性電影，主要角色全都是男性，而韓國(guó)版則中和了這種陽剛氣，綁匪有女性（亞洲人少見的火辣身材），人質(zhì)有女性，警察有女性，三方都加入了女性角色。如此設(shè)置角色倒是無可厚非，不過弱化了中國(guó)版的那種血脈賁張的陽剛之氣。

韓國(guó)版對(duì)中國(guó)版的改變非常之大，只有前四十分鐘差不多，然后就演變成了孤膽英雄的動(dòng)作片，雖然男主被抓回來后又有一些劇情和中國(guó)版差不多，但是越到后來改變?cè)酱?，面目全非?/p>

中國(guó)版的反派是被抓的，抓捕過程驚心動(dòng)魄，而韓國(guó)版卻成了反派自首，這是因?yàn)椴荒苄e奪主，不能突出警察角色，因?yàn)橹鹘鞘侨速|(zhì)黃政民。

中國(guó)版的反派角色，王千源獨(dú)挑大梁，幾乎一己之力對(duì)抗警察。韓國(guó)版由于沒有著名演員擔(dān)綱反派，所以刻畫了兩個(gè)反目的綁匪，強(qiáng)化了綁匪內(nèi)訌，正是因?yàn)閮?nèi)訌，大反派才選擇了自首，沒警察什么事。

黃政民是我最青睞的韓國(guó)演員，純純的戲骨，表演爐火純青，千片千面，每部電影的角色刻畫都大不同，幾乎沒有砸鍋的。但是，遺憾的是，本片中的黃政民的表演沒讓我感到眼前一亮，沒讓我挑出來可圈可點(diǎn)之處。我認(rèn)為本片是黃政民演繹生涯中的失敗作品，雖然他是在挑戰(zhàn)人質(zhì)這個(gè)沒演過的角色。