不討論政治傾向民族情結(jié)問(wèn)題，這個(gè)電影的總體質(zhì)量相當(dāng)高。但也有缺陷，充斥著英雄主義，覺(jué)悟沒(méi)有北歐人德國(guó)人拍的二戰(zhàn)片深。電影中士兵缺乏軍人的氣質(zhì)，沒(méi)有死一般的眼神。劇情，以及整體氣氛，都非常不真實(shí)。

站在政治正確，對(duì)歷史對(duì)未來(lái)負(fù)責(zé)的角度來(lái)講，這部電影，極其惡劣。一方面美化日本軍人，政府，以及愚昧的信仰。一方面通過(guò)扭曲歷史，讓觀看者誤以為，就連日本的敵人，美國(guó)人都同非常理解同情那些日本人。這部電影簡(jiǎn)直就是安倍政權(quán)的產(chǎn)物，其目的只有兩個(gè)，一，美化自己罪惡的歷史，二，洗腦民眾強(qiáng)行拉近和美國(guó)主人的關(guān)系。

這部片子最罪惡的是，和以往任何一部二戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)片不同，這部電影絲毫沒(méi)有普及和平的意思，里面主人公不斷強(qiáng)調(diào)，希望大家記住這段戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷，記住和他們一同作戰(zhàn)的軍人，極其惡劣。法西斯永不會(huì)消亡，法西斯在二戰(zhàn)時(shí)盛行，在區(qū)別并不大的今天一樣能盛行，能防止歷史重演的只有接受歷史。

給大家普及一個(gè)歷史，二戰(zhàn)的罪魁禍?zhǔn)撞皇窍Ｌ乩?，不是斯大林，沒(méi)錯(cuò)，二戰(zhàn)發(fā)起的禍根就是日本帝國(guó)。一戰(zhàn)結(jié)束后，日本侵略中國(guó)滿洲的卑鄙行為，成為了國(guó)際聯(lián)盟瓦解的導(dǎo)火索，造成了之后納粹的肆意妄行。日本帝國(guó)從來(lái)都不是正義的，無(wú)論是站在世界還是日本本身，日本帝國(guó)的行為都堪稱(chēng)罪惡至極。

客觀來(lái)說(shuō) 就算是發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的一方 難道就不應(yīng)該保衛(wèi)自己的國(guó)土和人民嗎？日本 真是個(gè)壓抑可怕的民族 身為鄰國(guó)的我們 要努力啊 切不可讓歷史重演 八年抗戰(zhàn) 我們要是像日本這樣打 而不是出那么多的漢奸叛徒 投降的軍隊(duì)竟然比日本侵略軍還多 怎么會(huì)打那么長(zhǎng)時(shí)間？最后 望戰(zhàn)爭(zhēng)不在 和平永駐

看完這部電影讓我們明白了個(gè)什么道理呢？
1、日本人還是歌頌和崇尚忠勇的。電影的價(jià)值觀是日式的美國(guó)價(jià)值觀。美國(guó)價(jià)值觀的那部分是描寫(xiě)人性，日軍的絕望與恐懼及愚蠢無(wú)謂的進(jìn)攻都是很美國(guó)化的表達(dá)，所有這些讓我們想起另一部美國(guó)人拍的電影《硫磺島家書(shū)》，基本上如出一轍。而另一部分日式的則是歌頌日本人的忠勇，概而言之就是決不妥協(xié)，堅(jiān)持到底和保持榮譽(yù)感。如果用我們從小到大被培養(yǎng)起來(lái)的“愛(ài)國(guó)主義”思維來(lái)看待的話，這部電影大概就是“贊美頑固的軍國(guó)主義死硬派份子”。
2、對(duì)于二戰(zhàn)，日本人真沒(méi)把中國(guó)當(dāng)做對(duì)手。基本日本拍的有關(guān)二戰(zhàn)題材的電影都是跟美國(guó)打的，以中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)為背景的我還一部都沒(méi)看過(guò)。這里面大概有兩個(gè)心理因素，一個(gè)是他們認(rèn)為日本是被美國(guó)打敗的而不是中國(guó)。另一個(gè)則是在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中日本更像受害者，或者至少這是兩強(qiáng)相爭(zhēng)。而在中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上日本的侵略者角色無(wú)法規(guī)避。
3、影片對(duì)于日本軍隊(duì)是有批判也有保護(hù)的，這其中保護(hù)的成分更多，和許多日本拍的此類(lèi)題材一樣，影片刻意規(guī)避了戰(zhàn)爭(zhēng)的起因，但宣揚(yáng)的是反戰(zhàn)。而雖然導(dǎo)演的立場(chǎng)基本中立，但日本更像是受害者的偏袒是很容易看出的。影片中的大場(chǎng)榮大尉既關(guān)心士兵又照顧百姓，這其實(shí)是基本不可能的。日本昭和后的軍國(guó)主義洗腦跟文革洗腦其實(shí)差不多，士兵入伍后就要挨揍，目的就是消除自我意識(shí)。所以軍隊(duì)中的冷漠不僅僅是針對(duì)敵方的也同樣針對(duì)己方的士兵和平民。這種美式的人性化表達(dá)其實(shí)很難適用于日軍。
4、影片沒(méi)有刻意丑化敵人。這一點(diǎn)讓它與中國(guó)所有的同類(lèi)題材電影拉開(kāi)了距離，至今我還沒(méi)看到過(guò)一部不丑化日軍的中國(guó)影視作品。日本導(dǎo)演描述的美軍和我們看慣了的美國(guó)二戰(zhàn)電影中的美軍完全一樣，無(wú)差距。但是影片對(duì)于日軍的美化卻很不合情理，特別影片結(jié)尾大場(chǎng)榮大尉領(lǐng)著47名日本兵著裝整齊扛著槍唱著歌齊步走的去美國(guó)營(yíng)地投降，這場(chǎng)景可能嗎？美軍對(duì)于這些死硬分子難道真的這樣高容忍度？這是最大的敗筆。

作為一部日本導(dǎo)演根據(jù)美國(guó)小說(shuō)改變的電影，《太平洋的奇跡》在敘事風(fēng)格上兼濟(jì)了日本與西方的敘事特色，也由此成為了一部在日本國(guó)內(nèi)與西方都獲取了不錯(cuò)票房的影片。它圍繞著二戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)場(chǎng)塞班島戰(zhàn)役中一名叫大場(chǎng)榮的日軍大尉講述了關(guān)于責(zé)任與情感的故事。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片的反戰(zhàn)特色與日本戰(zhàn)爭(zhēng)片的情感特色在這里做到了融合，下面，我將就本片的鏡頭來(lái)分析一下這部戰(zhàn)爭(zhēng)片所體現(xiàn)的大場(chǎng)榮大尉內(nèi)心責(zé)任的變化以及戰(zhàn)場(chǎng)中情感的發(fā)掘。
       大場(chǎng)榮大尉作為本片的主人公，是一個(gè)沉默寡言，有著堅(jiān)定信念的軍。也正是這樣的性格，使他對(duì)任何應(yīng)承擔(dān)或不應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任都一力擔(dān)下。在影片初期，美軍進(jìn)攻塞班島，大場(chǎng)榮冒著美軍炮火也要救回壕溝外暴露的己方傷員，之后在美軍轟炸中更是教導(dǎo)士兵們?nèi)绾味惚芘诨?，軍官義務(wù)履行的一絲不茍。在與海軍請(qǐng)求資源時(shí)，與部下的一番談話更是直白表明了自己的態(tài)度，身為軍人肩負(fù)爭(zhēng)取勝利的責(zé)任，不是為了送死而打仗的。然而，作為軍人，那么他的責(zé)任就必然有一部分是灰色甚至黑色的。因此在上級(jí)命令部隊(duì)向馬坦薩集結(jié)時(shí)，他不得不遵循命令“放棄”了不能獨(dú)立行動(dòng)的傷員。而這種作為軍人身份對(duì)于命令的遵從是貫穿全片他也未曾改變的，即使他不會(huì)為了送死而打仗，但當(dāng)上級(jí)命令全體發(fā)動(dòng)自殺式總攻時(shí)，他仍舊遵從了命令。這也就自然的解釋了為何他在片末戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后投降時(shí)，也要求直接的上級(jí)命令了。
       同樣作為軍人，大場(chǎng)榮身上除了命令外所背負(fù)的責(zé)任在本片中是不斷變化的。當(dāng)他在自殺式攻擊中因震暈而幸存時(shí)，面對(duì)前來(lái)搜索的美軍，他第一反應(yīng)是撿起槍準(zhǔn)備進(jìn)攻，然而沒(méi)有命令的約束，他第二反應(yīng)便是扔槍裝死躲過(guò)搜查隊(duì)，以保留性命集結(jié)部隊(duì)更好的爭(zhēng)取戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。正是這個(gè)想法令他帶領(lǐng)士兵第一次到達(dá)野營(yíng)地時(shí)不做停留，而是準(zhǔn)備與美軍繼續(xù)對(duì)抗。隨后目睹的野營(yíng)地被轟炸及野營(yíng)地慘狀的鏡頭便是大場(chǎng)榮心頭責(zé)任的第一次轉(zhuǎn)折，他不再只為追求勝利而戰(zhàn)斗，而是將照顧百姓保護(hù)他們也加入到自己應(yīng)負(fù)的責(zé)任當(dāng)中。修建新的營(yíng)地，帶領(lǐng)平民躲避美軍搜索，這個(gè)責(zé)任一直持續(xù)到影片中后期收容所交火。斷絕了補(bǔ)給來(lái)源，缺乏糧食與藥品的情況下，為保證平民的生命安全，親眼看到過(guò)收容所情況的大場(chǎng)榮決定送平民下山。這種放棄正是他對(duì)于這段護(hù)民責(zé)任最好的履行。同時(shí)這也是大場(chǎng)榮肩負(fù)責(zé)任的第二次轉(zhuǎn)變，又成為純粹的部隊(duì)指揮官的他，在失去了奪取勝利的可能性后，就要盡一切努力保護(hù)好自己士兵的性命。在得知日本已經(jīng)戰(zhàn)敗的消息后，作為士兵們的最高指揮官，主動(dòng)投降是違背一個(gè)日本軍官的準(zhǔn)則的。而為了不讓因戰(zhàn)敗而失魂落魄的士兵們“自殺成仁”，同樣是擺在大場(chǎng)榮面前的難題。在這兩者的矛盾中，大場(chǎng)榮折中選擇了會(huì)見(jiàn)美軍軍官，以一份正式的命令來(lái)解決作為軍人的自己所面對(duì)的苦惱。在這諸多的選擇中，我們可以看到大場(chǎng)榮這個(gè)角色極強(qiáng)的責(zé)任感，從爭(zhēng)取勝利到保護(hù)民眾再到單純的讓士兵們活下去，日本軍隊(duì)體系下的一個(gè)軍官形象鮮明的表現(xiàn)了出來(lái)。我不否認(rèn)片中有在形象或者行為上的對(duì)日軍刻意美化，但是單以刻畫(huà)日軍的一類(lèi)代表人物形象而言，大場(chǎng)榮這個(gè)角色無(wú)疑是成功的。
       這部影片作為日美開(kāi)戰(zhàn)70周年的紀(jì)念影片，其內(nèi)容必然是以反思戰(zhàn)爭(zhēng)，紀(jì)念和平為主，然而拋開(kāi)這個(gè)大的主題，這部由日本導(dǎo)演平山秀幸執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片繼承了日本戰(zhàn)爭(zhēng)片一貫的思路，即情感豐富，透過(guò)影片中的一些小細(xì)節(jié)或鏡頭對(duì)觀眾的心理感化與引導(dǎo)可謂是全方位展開(kāi)。首先，作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，軍人們之間的戰(zhàn)友情在片中多處體現(xiàn)。片頭士兵與軍官不顧炮火跳出壕溝搶救傷員，在防守失利后即使山路難行，士兵們?nèi)匀换驍v或抬著傷員退往二線。更是有兩名士兵——木谷曹長(zhǎng)與堀內(nèi)一等兵因戰(zhàn)友死于美軍槍下，一個(gè)拒絕跟隨長(zhǎng)官投降，隱蹤山林，另一個(gè)激進(jìn)尋找美軍復(fù)仇而亡。這既可以說(shuō)是對(duì)于日軍戰(zhàn)爭(zhēng)行為的一種美化，但客觀講在影片中還是對(duì)于戰(zhàn)友之情的一種刻畫(huà)。
       片中出現(xiàn)次數(shù)第二多的就是人們對(duì)于親情的表達(dá)。片中一個(gè)很重要的支線角色青野千惠子就是因?yàn)橛H人被美軍手榴彈誤殺而從此對(duì)美軍恨之入骨，借失去來(lái)刻畫(huà)擁有的美好。同時(shí)，片中士兵身上最常出現(xiàn)的隨身攜帶物就是家人照片，影片前期戰(zhàn)斗中士兵們看照片思念家人，影片后期士兵在山林中無(wú)法堅(jiān)持意欲自殺時(shí)，又是照片上的親人使他下不去手。就連不茍言笑的大場(chǎng)榮大尉也與士兵聊起自己有著兩個(gè)孩子，這是他堅(jiān)持下去的動(dòng)力之一。平民之中，親情就體現(xiàn)的更為明顯。春子為了照顧生病的母親，自愿不拖隊(duì)伍的后腿，前往收容所；馬場(chǎng)為了帶自己的孩子下山，不惜擔(dān)上叛國(guó)賊的罪名上山勸降。這種在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中的親情刻畫(huà)，在巨大的反差下更顯突出，在博取觀眾情感方面功不可沒(méi)。
       也正因?yàn)槠杏兄罅繎?zhàn)爭(zhēng)中平民形象，同時(shí)本片故事安排本就不是單以軍人作為主體的，影片中軍人與平民的感情自然會(huì)多于同類(lèi)型影片。除去幫助平民修建營(yíng)地，帶領(lǐng)他們躲避美軍搜查等行為，片中最為體現(xiàn)軍民感情的細(xì)節(jié)是在兩次下山，即平民下山與軍隊(duì)下山。第一次平民下山前，大場(chǎng)榮的講話就流露出深深地情感色彩，“希望大家可以偶爾想起這些與部隊(duì)一起生活的日子，這樣我們就能與大家的回憶一起，再次回到日本”。下山時(shí)護(hù)衛(wèi)士兵向平民隊(duì)伍鞠躬的鏡頭，表明了他內(nèi)心對(duì)于無(wú)法繼續(xù)保護(hù)他們的愧疚。隊(duì)伍中孩子們對(duì)軍人們低頭鞠躬以此感謝多日來(lái)軍人們的照顧。第二次則是軍隊(duì)下山投降前，收容所中的平民得到消息，自發(fā)的為這些曾經(jīng)照顧他們的軍人縫制新衣，恐怕所有觀眾都不禁觸動(dòng)。將深深的情感融入這些細(xì)微的鏡頭中，正是這部影片的厲害之處。
至于美軍歌曲攻勢(shì)所引起的山中軍民思鄉(xiāng)之情，日美兩軍對(duì)于初生嬰兒的關(guān)懷，片中體現(xiàn)的那種活下去的信念，這些就更是導(dǎo)演情感攻勢(shì)的一系列體現(xiàn)了。這樣的模式是國(guó)內(nèi)很多很多戰(zhàn)爭(zhēng)片應(yīng)該學(xué)習(xí)也正在學(xué)習(xí)的。一部能讓本國(guó)觀眾感動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片不算最佳，能讓曾經(jīng)敵國(guó)的觀眾都觸動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片就了不起了！
        綜上，作為一部日本本位思想下的情感類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，《太平洋的奇跡》無(wú)疑算是成功的...