在開始這篇文章之前，我希望先探討這個(gè)問題——作為一檔音樂偶像節(jié)目，《明日之子》第二季有什么不一樣的地方？

在音樂類綜藝逐漸趨于飽和的當(dāng)下，《明日之子》第二季逐漸顯露出了它的獨(dú)特性。不同于團(tuán)隊(duì)類偶像節(jié)目注重藝能的互相補(bǔ)充，純音樂類偶像節(jié)目注重演唱上的把控，《明日之子》第二季最突出的特質(zhì)有兩點(diǎn)：

其一，在節(jié)目進(jìn)程上，注重選手的個(gè)人特質(zhì)與獨(dú)特性。

在觀看節(jié)目的過程中，我們可以明顯感到，節(jié)目在有意識(shí)地塑造選手的綜合特長(zhǎng)與作品演繹構(gòu)造出來(lái)的人格特質(zhì)與吸引力，用年輕時(shí)尚感強(qiáng)烈的視覺包裝展現(xiàn)了出來(lái)。

例如，在蔡維澤初上場(chǎng)時(shí)，他為了自己作品的演唱效果，不斷地與現(xiàn)場(chǎng)音控師溝通。這本來(lái)屬于調(diào)試的場(chǎng)景，但最終呈現(xiàn)時(shí)并未剪掉，展現(xiàn)了他對(duì)音樂的認(rèn)真與堅(jiān)持。而他內(nèi)向寡言的談吐，又展示了他獨(dú)特的冷酷個(gè)性。而他堅(jiān)定地說出“獨(dú)立樂團(tuán)的人都不會(huì)想要一直待在地下”時(shí)，他對(duì)音樂夢(mèng)想的渴望又展露無(wú)遺。幾個(gè)場(chǎng)景下來(lái)，蔡維澤的那股獨(dú)特的個(gè)性便被刻畫得相當(dāng)生動(dòng)鮮活。這樣全面的對(duì)選手獨(dú)特性的包容與展示，在其他節(jié)目中是很難見到的。

其二，在音樂作品的選擇上偏重原創(chuàng)與相對(duì)小眾的作品。

這是最讓我欣賞的一點(diǎn)——選曲不再充斥爛大街的KTV情歌，而是有極其豐富的原創(chuàng)曲目與小眾音樂人的作品，在音樂性上更加豐富多元，同時(shí)也從另一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)出選手的獨(dú)特性。

例如本期的選手選曲，八個(gè)表演中包含三首原創(chuàng)作品，有蔡維澤的獨(dú)立搖滾作品《視線所及只剩生活》，池一騁的Hip-hop作品《鴿子王》，童兒的中國(guó)風(fēng)搖滾作品《猜馬與黑魔法》，橫跨三種不同曲風(fēng)，在音樂偶像舞臺(tái)節(jié)目上已屬罕見。

而另外的五首作品也相對(duì)而言比較獨(dú)特而小眾。田燚演唱的《我我》來(lái)自常石磊，尹清演唱的《別害羞》來(lái)自獨(dú)立搖滾樂隊(duì)阿修羅，郭震演唱的《Bass Gun》來(lái)自吳建豪，鄧典演唱的《Perfect》來(lái)自Ed Sheeran，吳宇恒演唱的《在你身邊》來(lái)自韋禮安，在國(guó)內(nèi)綜藝上都罕有人翻唱，且風(fēng)格同樣不拘一格，間接地向大眾介紹了一系列優(yōu)秀的音樂作品。

當(dāng)然，除此之外，幾位星推官嚴(yán)格、犀利的態(tài)度，以及在鏡頭前的真情流露，也讓人帶入感極強(qiáng)。

作為觀眾，在這里確實(shí)能看到一些有生命力的、獨(dú)特的東西。

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在第三期，總計(jì)八個(gè)表演，其中有四個(gè)我個(gè)人較為喜歡。

視線所及只剩生活 - 蔡維澤

他來(lái)自臺(tái)灣，是傻子與白癡樂隊(duì)的主唱。

有人在他身上看到了樸樹，有人在他身上看到了許鈞，有人在他身上看到了草東沒有派對(duì)。但共通點(diǎn)就在于他身上那股冷冽的詩(shī)人氣質(zhì)，他那股獨(dú)立的血液塑造了他獨(dú)特的搖滾音樂人姿態(tài)。

他的作品中，你可以聽到他作品里的頹然之色。他表示，他曾聆聽大量宋冬野、馬頔、堯十三等大陸音樂人的作品，學(xué)習(xí)他們的寫作方式。而他的作品里，充斥的黑暗潮濕色彩，卻真實(shí)地反映出了當(dāng)代年輕人面對(duì)價(jià)值虛無(wú)主義的焦慮，卻蘊(yùn)含著一股后現(xiàn)代的消解一切安于情緒之深谷的詩(shī)意。

他用低沉嘶啞的聲音唱著沉重字句，像是歷經(jīng)痛徹之后的嘶吼。歌詞里“誰(shuí)能坦然揮別過往的愚蠢，在只剩明天之前”，簡(jiǎn)單坦然之中又帶著悲傷與灑脫。他聲音中的決絕與性格中的冷酷凝聚成一種獨(dú)特氣場(chǎng)，令人著迷。他是我最看好的選手，因?yàn)樗呀?jīng)形成了他獨(dú)有的創(chuàng)作視角與音樂美學(xué)。

此外，還有一個(gè)細(xì)節(jié)令我觸動(dòng)頗深。節(jié)目中曾拍到，當(dāng)他與樂團(tuán)成員通話時(shí)，他的冷峻瞬間化開，隨著他上揚(yáng)的嘴角劃成了一道陽(yáng)光。就像我們?cè)谒淖髌防镒x到的，字里行間表面上是對(duì)生活的反抗，背后卻是對(duì)生活、對(duì)人們無(wú)盡的關(guān)懷與熱情。

我我 - 田燚

田燚讓我聽到的則是他出眾的情感表達(dá)能力。

但這種表達(dá)的欲望來(lái)自何處呢？

他是個(gè)習(xí)慣在黑暗中唱歌的人，顯得那么自閉、謙卑。當(dāng)他吐露自己年幼時(shí)曾經(jīng)因?yàn)槁曇艏?xì)而遭遇霸凌時(shí)，你突然理解了他的脆弱來(lái)自何處。《我我》這首歌表達(dá)是對(duì)自我的接納與理解。在這首歌里，我們可以聽到他涌動(dòng)的敏感與掙扎，仿佛可以看到他在黑暗心底中的孤獨(dú)淚水。

即便從技術(shù)上分析，這個(gè)表演也是相當(dāng)值得推薦的。他善于用咬字、語(yǔ)氣與聲音的緊張度，以及呼吸、顫抖等細(xì)節(jié)，組合成一種脆弱而細(xì)膩的聲音形象。這也是林宥嘉擅長(zhǎng)的能力。當(dāng)田燚用這種方式去演繹常石磊的作品時(shí)，我們?cè)谒砩峡吹搅艘粋€(gè)敏感憂郁的靈魂。

猜馬與黑魔法 – 童兒

相當(dāng)意外在節(jié)目中能聽到子曰樂隊(duì)式的中國(guó)風(fēng)搖滾。

從音樂性的角度上來(lái)說，這個(gè)作品用放克、布魯斯與搖滾元素搭出妙趣橫生的背景，他在其上肆意張揚(yáng)地發(fā)揮。聽起來(lái)簡(jiǎn)單，其實(shí)律動(dòng)與強(qiáng)弱的把控甚是考驗(yàn)音樂素養(yǎng)。

他是少有的在音樂中蘊(yùn)涵了強(qiáng)烈批判性的歌手。他歌詞里語(yǔ)焉不詳?shù)匕蛋抵S刺著娛樂工業(yè)，將之消解為一種猜馬的游戲，用嬉笑怒罵的方式將之消解揉碎。這場(chǎng)景也讓我想到子曰秋野演唱《乖乖的》時(shí)的情景。

他的樣子就像個(gè)90年代的搖滾青年，但他并沒有走向游戲人間，沒有走向犬儒主義。他反而是相當(dāng)積極地在音樂中表達(dá)自己的態(tài)度。這曲風(fēng)不那么主流，也不那么容易接受，但童兒卻如此勇敢地在舞臺(tái)上演繹了出來(lái)。

他想要成為“95后搖滾第一人”，聽起來(lái)有些張狂，有些可笑。但是他的這個(gè)理想是有他的觀察與支撐的。

他為什么會(huì)選擇搖滾作為自己的方向呢？這基于他對(duì)民謠泛濫的批判。他認(rèn)為當(dāng)下的民謠熱潮，源于人們?cè)诂F(xiàn)有環(huán)境之下需要一個(gè)夢(mèng)境般的寄托。即便他如此年輕，他卻已對(duì)音樂環(huán)境憂心忡忡，認(rèn)為他在現(xiàn)在的大多數(shù)搖滾音樂中聽不到信仰與力量。因此，即便他如此年輕，他也愿意用自己的力量，去表達(dá)一些尖銳的、有批判性的東西。

于是我們聽到了這首精彩的鬼才之作。

Perfect - 鄧典

毫無(wú)疑問是節(jié)目里的唱功擔(dān)當(dāng)。

有趣的是，這個(gè)節(jié)目里的“唱功型選手”也沒有停留在單純地秀聲樂肌肉。在編曲上，這首歌把原曲的Doo-wop律動(dòng)弱化，編曲上融入了電子舞曲、福音等元素，使曲子更具時(shí)尚感與現(xiàn)代感。

在之前第一輪時(shí)，他清唱的《Mercy》就已經(jīng)展現(xiàn)出了他極為優(yōu)良的樂感與嗓音控制能力。他從穿著到造型到打扮，都有著他獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他像個(gè)沉浸在自己世界的瘋子。我們可以直觀地看到他對(duì)音樂的投入與沉浸?；蛟S正是這種執(zhí)著，讓他的歌聲能夠如此特別，如此富有情感細(xì)節(jié)。

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以上四位，都是我看了節(jié)目后，印象深刻的選手。他們各有個(gè)性與特長(zhǎng)，各有生命力。更難得的是，他們各有自己對(duì)音樂的想法與思考，各自有自己表達(dá)情感與思想的欲望。這種沖動(dòng)才是藝術(shù)的沖動(dòng)。

就節(jié)目本身而言，進(jìn)入到公演舞臺(tái)，《明日之子》第二季第三期的音樂質(zhì)量以及呈現(xiàn)出來(lái)的多元性、現(xiàn)代感，在同類節(jié)目中，是比較出眾的。

在節(jié)目里，我們出人意料地聽到了許多有著地下血液的、有著搖滾骨氣的、有著自己獨(dú)特音樂審美的選手，也看到許多其他類型的舞臺(tái)型選手、偶像型選手與他們同臺(tái)競(jìng)技。希望這些獨(dú)特而富有原創(chuàng)性的音樂能夠借助這個(gè)平臺(tái)，被大眾認(rèn)識(shí)、認(rèn)可。

也希望能夠由此，激活國(guó)內(nèi)的原創(chuàng)音樂環(huán)境，為之輸送更多新鮮血液。我們對(duì)真正新鮮的、有力量、有生命力的音樂，已經(jīng)渴望太久了。

THE END

感謝關(guān)注

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作者：木一

編輯：洗澡