如果說看《燃冬》需要什么提示的話，我想，一定是“不要帶著預設進入電影院”。雖然海報上所呈現(xiàn)出的是三個年輕人抱在一起的畫面，但實際上，片中所要說的絕不僅僅是愛情。

看慣了類型片，我們似乎很難進入這種留白較多的電影之中。但其實，導演在片中埋藏了許多伏筆與想說的話。在這個快節(jié)奏的年代，靜下心去看一部電影是不容易的，而《燃冬》所展現(xiàn)的正是一種緩慢而憂傷的氣質。

三個舔舐傷口的小獸

開頭，周冬雨所飾演的導演娜娜在大巴車上開心的說著工作上的說辭，但轉了個鏡頭，她坐了下來，凝滯般的望著熱鬧的游客，仿佛與周圍的一切格格不入。

而另一邊，劉昊然所飾演的浩豐在朋友的婚禮現(xiàn)場，孤獨的吞咽著冰塊。

他們的寂寞與眼前的熱鬧形成了鮮明的對比，他們仿佛是生活的局外人。

性格測試里將人分成I人和E人，或許每個社恐的I人都可以在電影里找到自己平日中的生活狀態(tài)，那便是戴著面具，假裝融入周圍，實際內(nèi)心上是抗拒的。

精神治療中心的人給浩豐打來了電話，浩豐說“打錯了”，顯然，這是浩豐在逞強，即使精神狀態(tài)已經(jīng)瀕臨崩潰邊緣，但他無法承認這一切已經(jīng)失控。

情欲戲出現(xiàn)的比我想象中快。在娜娜與浩豐之間，討論愛情似乎是不貼切的，他們更像是被關在世界這只巨大籠子里的兩只弱小的獸。浩豐是心理受創(chuàng)的小鎮(zhèn)做題家，而娜娜則是腿上有傷疤的前滑冰運動員。他們在彼此探試的過程里，意識到了對方和自己一樣，是骨子里非常孤獨的人。

這就是都市年輕人生活的常態(tài)了，看似熱熱鬧鬧，其實千瘡百孔。

屈楚蕭飾演的韓蕭看起來是灑脫，外向，無憂無慮的，但其實，在他和旁人的對話中，我們了解到他沒什么學歷，也沒什么錢。從這個原因來說，在身世含糊的娜娜面前，韓蕭是略有自卑的，這或許正是他遲遲沒有正式表白的原因。

人生本就是一場沒有目的地的漫游

延吉，東北，雪，長白山，這一切讓我們遠離了城市的喧囂。在邊境之中，三個年輕人似乎也在冰天雪地里釋放了一些自己的天性。

在無盡的白里其實藏著隱秘的黑暗。

娜娜和韓蕭的生活本來看起來是順暢的，而失控的浩豐，這個外來者的闖入則逼迫他們開始審視自己的生活。浩豐看起來抑郁，落落寡歡，和周圍格格不入，但他沒有帶面具，他的情緒寫在臉上。相反，在舞池中縱情狂歡的娜娜和韓蕭是將心事藏在心里的。

在冰場上，娜娜看見了一個穿裙子滑著花滑的女人，這魔幻的一幕正是日夜纏繞著娜娜的心魔，她無法忘記過去的榮耀，無法承受傷病帶來的夢想遺失，她是迷茫的，導游的身份更像是一個線索與掩飾，即使日復一日的陪著別人旅行，可她始終沒有找到自己的目的地。

在影片的中段與后段，三個年輕人在延吉的大街小巷玩鬧著，最后共赴長白山，想看一看天池，這讓我想起另一部電影中想要看一看大象的人們。后來，電話中傳來他人的警告，說山上起霧了，天池看不到了，那一刻，浩豐崩潰了。

對于浩豐而言，其實旅程一共有兩段，一段是他從上海到延吉參加朋友婚禮，手機丟了之后被迫開啟的冰雪之旅，第二段則是他內(nèi)心的旅程。

他和娜娜的肢體接觸更像是借著娜娜的身體去尋找出路。在影片的末尾，浩豐隔著浴簾撫摸娜娜的身體，那沸騰起來的對生的渴望便可以證明他在這段旅程中找到了他想要的。

冰塊、迷宮、熊女及盜賊

這個片子的隱喻其實挺明顯的，而且導演偏愛聲音前置的設定。浩豐最開始的嚼冰塊可能在部分人看來是刻意的，但在我看來，這其實是一種強調(diào)，強調(diào)他在尋找活著的感覺，哪怕是冰塊帶來的寒意和痛覺。

還蠻喜歡的兩場戲是他們走迷宮和看動物。迷宮是用冰做成的，冰是可以融化的，然而，在電影里，堅冰就是墻壁，堵塞著每個人的前行之路，他們找不到同伴，也找不到自我。

我覺得這部片給我最深刻的感覺其實是一種同類的惺惺相惜感，三個看起來一無所有且?guī)е[秘傷痕的年輕人，仍舊可以以清澈的心互相坦白，這在現(xiàn)代社會中是難能可貴的。

關于“熊女”的故事我也蠻喜歡的。說是長白山有一虎，一熊，它們渴望幻化成人，老虎沒幾天就走了出來，沒有成功，熊則在洞穴里住了很久，出來變成了一個女人。在影片臨近結尾的地方，三個人看到了一只巨大的棕熊，棕熊走到了娜娜的面前，聞了聞她的傷口，然后離開了。

每個人都有傷口，在變成人類的那刻便有了隱秘的痛。

片中還反復出現(xiàn)的是一個超市盜賊，我們不知道盜賊的身世，也不知道他到底因何事而缺錢，但他就像一個威脅，一直懸在電影的故事之上。最后，這個人在軌道上被逮捕了，故事也如大石落了地。

看的時候會想起許多的文藝現(xiàn)場，在那些活動里，我也見過許多面帶憂傷的年輕人。可能有很多人問，年紀輕輕的，有什么坎過不去，可就是因為年輕，迷茫和孤獨變成了生活中的主旋律。

我覺得導演很好的把握住了這種時代氛圍。

片中沒有大肆渲染的去寫三個主角的身世多么可憐，遭遇的情況多么的讓人難受，相反，對于他們過去生活的提示都是十分細節(jié)化的。這種留白有點類似于浩豐在書店翻到的山水畫，也像是片中不斷出現(xiàn)的皚皚白雪。

有時候，你想看看生活的真相，但一眼望去，全是雪地，天地仿佛一片空白，然而，最終，你必須做出抉擇與改變。在結尾，三個年輕人都做出了對生活的改變之舉，我想，這便是導演的溫柔與善意所在了吧。

電影大概可以分為兩種，一種是故事電影，一種是狀態(tài)電影。故事電影就是利用光影聲的媒介講述一個或好或壞或嚴謹或疏漏或感人或無聊的故事，大部分電影都可以歸屬到這一類；而狀態(tài)電影重在描摹與呈現(xiàn)某種狀態(tài)，人的狀態(tài)、時代的狀態(tài)或環(huán)境的狀態(tài)等等，歸根結底還是人的狀態(tài)?！盃顟B(tài)”和“氛圍”又不一樣，氛圍總是指向外部的，狀態(tài)是歸于人的內(nèi)心世界的。這類電影不追求嚴絲合縫的、刺激娛樂的劇情轉合，甚至也不追求明確的敘述邏輯線，人的狀態(tài)才是一切表達的核心?！度级肪褪潜容^典型的狀態(tài)電影，這并不是說它的故事不完整或邏輯模糊，而是重點在于狀態(tài)，故事本身成為陪襯——在這個故事中，連愛情也只是某種陪襯。

這個故事非常簡單（終于不再是爛俗的“雪原+犯罪”搭配了），當然其中不乏符號性很強的意象和比較含蓄的情節(jié)暗示，但整體來說并沒有太多奇情與刺激，娜娜、浩豐、韓蕭三個主角的狀態(tài)才是推動電影走向的核心動力，任何外部環(huán)境要素都要讓位于這種動力。這種狀態(tài)電影不好拍，稍不留意就會變得空洞矯情，捕捉狀態(tài)與呈現(xiàn)狀態(tài)依賴的是創(chuàng)作者的感受力和觀察力，要抓什么狀態(tài)，要流露什么情緒，都是需要藝術拿捏的。就好比說不是隨便拿臺攝像機上街跟拍年輕人就是新浪潮一樣，沒有這么簡單的事，好壞高低還是能分出來的，所呈現(xiàn)出的“狀態(tài)”是打動人還是蒼白空洞也是遮掩不住的。

《燃冬》給人一種“導演非常明白自己想要什么”的觀感，空虛無助沉悶不知未來的狀態(tài)如大霧一樣彌漫全片，人物的及時行樂與抑郁苦悶是內(nèi)在涌動的兩股交錯的力，扭動在一起往前推進，該精準的地方很精準，該細膩的地方也很細膩，該含蓄曖昧的地方也基本到位，這是這部電影的長處——也是導演陳哲藝一貫擅長的表達。而如果說瑕疵，就是依然不夠自信，總忍不住要憑借一些符號當作秤砣來墜住這張縹緲浮動的網(wǎng)，雪山、動物、神話包括逃犯的那條暗線，作為符號都有些刻意，尤其是那頭熊親吻娜娜腳踝傷疤的處理，并不高明。安置符號并不是問題，只是符號若浮出水面立在面前，必然會損傷寓意的成分，倒不如任由狀態(tài)情緒之網(wǎng)輕靈拂動，不必總是用符號的秤砣往下墜、往回拉扯，仿佛必須落于某種指向的實處才會讓觀眾有跡可循。

于是電影呈現(xiàn)出一種傾向，就是“狀態(tài)”向“故事”靠攏，這種靠攏的本質是向“安全感”與“工整”的靠攏，這并不構成一種割裂，不如說是一種試探。這種“試探”也是導演陳哲藝從熱帶轉向冰雪之域的試探，總是要試探的?！栋謰尣辉诩摇贰稛釒в辍分幸磺型獠凯h(huán)境的變化都可以和人物情緒形成內(nèi)在的、細如毛發(fā)的呼應，這是導演得心應手的手法，如魚在水，而這類魚到了冰天雪地，則要重新開發(fā)與進化出一整套全新的生理機制以求生存。

雖然從熱帶進入寒地，但電影依然有種悶熱的南國氣韻，“燃冬”并不是熊熊之火燃燒，而是悶熱愁苦，就像三位主演的情欲狀態(tài)那樣，并不是激烈的、外放的，沒有那種恣肆之感，甚至也沒有以情欲對抗空虛的絕望感（這種表達在同類電影中太常見了），而是偏向于沉郁和不自在，是憂傷的、不確定的。電影里飽滿的音樂、三人不斷行為的轉場、比較豐富的臺詞、充滿動能的狂歡，讓這部電影并不“冷”，娜娜、浩豐、韓蕭三人的內(nèi)心都尚存了一片熱帶雨林，透過冰冷堅硬的機體向外蒸騰霧氣。所以我并不覺得陳哲藝“水土不服”，他把水土挪移了空間、更換了意蘊，緊緊抓住狀態(tài)與情緒，所擅長的東西依然可以不失力量。

這部電影暗含了“拯救”的主題，在“拯救”的光芒之下，愛情大概只是路徑或手段——娜娜、浩豐、韓蕭三個人并不是依靠愛情獲得拯救的，拯救他們的當然也可以稱為“愛”，但比男女之情要更為寬廣、深邃和溫厚。所以韓蕭這個角色的設定非常耐人尋味，默默承受娜娜的擇選，情緒不斷波動，但并沒有被嫉妒與占有欲所控制，他一直在向外給予愛，并無意間超越了男女的性別界限，這是很美好的品質，也是很美好的狀態(tài)。這三個人是互為拯救的，到電影結束三個人在不同意義上都獲得了拯救，與自己和解、與家庭和解，雖說有點俗套，但和解并不代表痛苦的離場，痛苦還會依然存在，就好比說娜娜如今若是一個有所成就的滑冰明星，所謂完成夢想了，依然會有新的痛苦與迷惘，只是那是另一種樣態(tài)了，可那張?zhí)摽湛鄲炛W(wǎng)并不會消失。電影的結束不是結束。

電影開場，工人們在冰河上切割整齊的冰塊，很顯然，就是為了搭建冰迷宮——三人后來徜徉其中的那座冰宮景觀——如此構成了一個隱秘的、細部的情節(jié)鏈條。這個場景也成為本片的某種象征，迷宮總有出口，冰寒的迷宮中，三人漫無目的地奔跑和尋找總會撞見那個出口。

不討論演技的問題。

年輕人是香煙、酒精和無病呻吟嗎？當代年輕人的問題，可能更隱晦，更沒法宣泄與反抗。我倒覺得電影在講述當代年輕人困境的時候都比較溫柔，或者蜻蜓點水。我反而覺得那個小偷才是真正的主角，或者人生里的大多數(shù)。他那么像大蕭，留著胡子又像浩豐，奔跑像娜娜。娜娜我倒覺得如果導演將角色設計為一個化名會合適。一個個抹去名字的人遠離家鄉(xiāng)，或者正在離開家鄉(xiāng)。在書店里偷書，是一個徹底小鎮(zhèn)的小鎮(zhèn)青年提出來的瘋狂建議，由兩個迷失的在各自人生旅途的人應聲附和，去一起營造一場被偷來的時間和空間，去淺嘗一次還沒有來得及實現(xiàn)的夢想。如果單純的以大蕭的視覺去凝視另外兩個人的話，也許更加奇妙。一個疲倦的游客被一個隱瞞自己經(jīng)歷的熟悉又陌生的女孩引誘，兩個人的互相救贖，而他只是一個旁觀和敘述。對于他自己作為小鎮(zhèn)青年的人生，圓滑又簡單。每日做的是重復的工作，買菜，運菜以及躺著。而我們大多數(shù)人呢？既沒有滑雪的天賦，又沒有在金融圈混得如此光鮮亮麗之后的郁結。這兩個在互相救贖的人中，他們是最相似的，他們才原本擁有一個偉大光輝的人生風景。而他只是一個無所事事，循環(huán)往復的廢物青年，他有感受，他有自己的微小的私藏天地和美食手藝，他等著別人來發(fā)現(xiàn)他來喚醒他。

他們都不是本地人，卻說著朝鮮話。屈楚蕭說著家鄉(xiāng)話，又為了融入說著蹩腳的朝鮮話。融入，或者講被迫融入，離開家鄉(xiāng)的原因有很多。但不外乎都是同一個主題“逃離與反抗”。有些人的逃離與反抗會表現(xiàn)得沖擊力和殺傷力，比如福克納在《喧嘩與騷動》里的選擇自殺的昆汀，還是選擇逃離和以自我貞操來做反抗的凱蒂，或者最后翻窗偷掉舅舅私吞的撫養(yǎng)費的小昆汀。雖然是去他媽的貞操以及去他媽的社會的那份期望，就像?？思{本人評價一樣，看完了只會“最使我心煩”和“最使我苦惱”。燃冬倒不一樣，拿在一起評價顯然還不夠。情緒和沖突還不夠，畫面的呈現(xiàn)和表達還不夠。當然了，根本原因也許在于劇本本身就還不夠。他太溫柔了，溫柔的就像是三個人都像是在用偷來的時間，度過了一場短暫的夢。早晨一到，每個人都會從夢里醒來。是的“人心中都有自己的早晨，時候到了自然會醒來”。我倒覺得導演想必是看過《一個人的村莊》?；蛟S才那么鐘情于選擇在延邊以及長白山的大雪，但還是希望能看到更多去選擇表達少數(shù)民族的語境以及生活。漢族的表達太多，而少數(shù)民族的表達正在消散。

另外一點想有所期待的是更多異鄉(xiāng)人的表達，中國人的變遷也許現(xiàn)在已經(jīng)到了空前的時刻，河南人去往了哪里，四川人去往了哪里以及東三省的人又去往了哪里都是值得描繪的場景。那位融合了三個人面孔的小偷被抓住了，沒有被凍死，但是他卻在哭泣。周的角色在哭泣，在聽到吉他旋律的時候哭泣。劉的角色在哭泣，在喧嘩之內(nèi)用冰水刺激自己感官體驗的時候在哭泣，在疲倦的人生之下仿佛這個時候才有感官，才有知覺。大蕭在哭泣，在背對著弟弟的時刻，為自己過往的人生?！奥湓谝粋€人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨地過冬?！?/p>

一個人的村莊

8.9

劉亮程 / 2006 / 春風文藝出版社

喧嘩與騷動

9.0

[美] 威廉·?？思{ / 2015 / 譯林出版社

當一開始聽說陳哲藝要在中國延邊拍攝一部電影的時候，身為東北人的我就非常好奇，作為一個熱帶國家的華人導演，他會怎樣呈現(xiàn)東北的風土人情，以及延邊的朝鮮族文化。我曾在澳門國際影展和上海國際電影節(jié)見過陳哲藝，很喜歡他的《熱帶雨》和一些短片作品。但我還是會在心里打一個很大的問號：作為一個新加坡人，他懂中國嗎？他懂東北嗎？他懂朝鮮族和相關文化嗎？

在觀影前我有意沒有過多了解電影相關物料信息，帶著一點期許和疑惑走進電影院。結果電影開場不久，我就忍不住笑了。在片頭那場朝鮮族婚禮戲里，賓客隨著朝鮮歌曲《見到你很高興》（?????）跳起舞。這勾起我的一些回憶。兒時的我曾在家長帶領下參加過一些朝鮮族婚禮和壽宴活動，朝鮮族本來就能歌善舞，在這種喜慶場合，賓客歡聚一堂載歌載舞那絕對是必備的環(huán)節(jié)。而且《見到你很高興》這首歌我太熟悉了，在2017年我去朝鮮旅游的那一個星期里，每天都要觀看朝鮮歌舞表演，而每次表演幾乎必有這首歌，我好像被這首歌洗腦了一般至今都忘不掉。還有周冬雨扮演的導游在大巴車上向游客講解韓語和朝鮮語“你好”的不同并教他們朝鮮語的橋段也令我會心一笑，我在朝鮮旅游時也有完全一樣的經(jīng)歷?？磥?，陳哲藝和他的團隊確實在這方面做了一些功課。至少沒有露怯。不過片尾《阿里郎》歌曲的插入，還是像《熱帶雨》里的“禮義廉恥”那樣，元素使用比較刻意、符號化。

唯一令我感到奇怪的一點是，周冬雨扮演的“娜娜”盡管做導游還秀朝鮮語，但她無論名字、外貌還是普通話、朝鮮語的口音，都很不像一個東北朝鮮族。這個從片頭就產(chǎn)生的疑惑縈繞至片尾，終于有了答案。原來片中在延邊相聚的三個角色，都是“外鄉(xiāng)人”。影片也并不是什么愛情電影，而是一個三個孤獨的外鄉(xiāng)人都面臨著人生的困惑，偶然相逢在一起，又各自分開，并做出生命中重大決定的故事。

劉昊然飾演的李浩豐是一位上海的金融白領，從其佩戴的名貴手表來看生活衣食無憂，但高考大省“做題家”出身的他在上海仍然要面對城市和行業(yè)的雙重壓力，被抑郁癥（或類似病癥）困擾，精神狀態(tài)很差，甚至需要心理咨詢師的介入。我身邊也有一些朋友因為各方面原因也正在接受心理咨詢和相關藥物的幫助。其實，一個抑郁癥患者只要肯接受心理咨詢和藥物的幫助，那便還是有努力求生的意志，還沒有完全放棄希望。但《燃冬》中的李浩豐主動中斷了心理咨詢，還多次掛斷了咨詢機構打來的電話。這便是放棄求生的征兆。因緣際會，李浩豐來到延邊并意外滯留在這里數(shù)日，他對長白山天池的向往并不在于欣賞美景，而是想要在這擁有美麗傳說的壯麗風景中了結此生。死亡需要勇氣，他似乎也想找到這種勇氣。

周冬雨飾演的“娜娜”原是一位從老家前往東北訓練、前途無量的花樣滑冰選手，因腳部受傷無法繼續(xù)花樣滑冰生涯，為了生計只能屈身去做導游，假裝自己是當?shù)赝辽灵L的朝鮮族。人生遭遇的重大挫折令她心灰意冷，斷絕了與教練、隊友和家人的一切聯(lián)絡，還抽煙喝酒，麻痹自己痛苦的神經(jīng)，但內(nèi)心仍然燃燒著花樣滑冰的夢想。影片安排了一場在長白山天池遇到熊的一場戲，娜娜表現(xiàn)得很坦然，不知道是做導游的知識經(jīng)驗，還是也已有了面對死亡的勇氣。

相比另兩個角色，屈楚蕭飾演的韓蕭人設則沒有那么強，只是一個從四川來延邊投奔小姨開飯店的小鎮(zhèn)青年。他可以選擇“躺平”，在疫情影響下，小姨的飯店和旅行團合作，相對來說客源還算穩(wěn)定，他可以安穩(wěn)地在這個小城生活下去。但他對娜娜的追求在李浩豐的到來后徹底幻滅，而從上海來的李浩豐也對他的心態(tài)產(chǎn)生影響。

三個都不屬于此地的外鄉(xiāng)人在延邊相遇，一起喝酒蹦迪，一起坐車旅行。一起在長白山雪地里“躺平”。一場短暫的相逢過后，在影片最后三人分開，同時也各自做出了重要的選擇。影片所講述的故事只是從三個角色人生滾滾長河中舀起一瓢水，一點小小的漣漪正在泛泛散開，改變這些角色的一生。這便是我眼中的《燃冬》故事主題。

陳哲藝一向擅長對角色心理進行細膩刻畫，《燃冬》同樣將很多角色的內(nèi)心通過臺詞之外的夢境、動作、流淚來表達出來。也做了不少留白處理。演員的表演不過不失。作為一個熱帶國家導演，又是開機前現(xiàn)寫的劇本，能有這樣的完成度已然不錯，也有少許對疫情時代環(huán)境的刻畫。陳哲藝試圖用《燃冬》《漂流人生》來“更自由地拍電影”，我想他應該指的是離開熟悉的拍攝環(huán)境和故事背景，來到陌生的國度，短暫而迅速地完成劇本寫作、籌備和拍攝。但他對影片節(jié)奏的把控在中段仍有失衡。情愛戲的部分也對故事整體并無太大必要，作為觀眾很難感受到娜娜和李浩豐的火花，不像《熱帶雨》中的情愛戲對角色那樣的重要和難以磨滅。陳哲藝作為一位“外賓”，對年輕人“躺平”的理解和呈現(xiàn)仍難免有外來者視角，也無法更深入。

我個人給《燃冬》三星半。整體是一部中規(guī)中矩的劇情片。它并不如擁有打磨多年劇本和實力演員楊雁雁的《熱帶雨》那樣打動人心，但也沒差到砸了自己的招牌。你仍舊會想看到他的下一部作品會拍攝什么樣的故事，什么樣的角色。

以下有劇透，全是劇透，我忍了一個半小時看完并總結的。熱乎乎的劇透。

娜娜曾經(jīng)是一個花樣滑冰運動員，大概因為訓練受傷了，在大腿和小腿跟腱處留下了傷疤，因傷退役后，去做延吉做了三年導游，也沒有和家里人聯(lián)系。

李浩豐有著嚴重的心理障礙，每周都要去做心理治療，甚至有自殺的傾向，所以表現(xiàn)得很頹喪，留小胡子，鏡頭給了好幾次他站在高臺上就有一種想要往下跳的沖動。這一次他去延吉去參加一個朋友的婚禮的，本來很喪很喪，卻被朝鮮族熱情的婚禮現(xiàn)場感染，他決定在自己生命最后的幾天去報一個團，就正好到了這個娜娜這個團。娜娜在當?shù)赜幸粋€要好的朋友，叫韓蕭，娜娜經(jīng)常拉著旅游團成員，去韓蕭小姨家的飯館兒吃飯。韓蕭喜歡娜娜，但娜娜態(tài)度曖昧。

這就是三個人之間的關系。

李浩豐的手機突然丟了，娜娜和他一見如故，為了讓他不去投訴自己，避免麻煩，娜娜不僅借給他一些零錢，還邀請他跟自己的朋友韓蕭一起吃飯，他們吃完飯繼續(xù)喝酒，接著還去娜娜家里，三個人鬧了一晚上，什么唱歌啊，彈吉他等等。第二天一早，李浩豐本來是飛機要回上海，結果因為他們喝得太嗨了，他誤了飛機，韓蕭就說那你再多留幾天，多玩一玩，李浩豐就同意了。

他們?nèi)ラ_摩托，去踩冰凍的河面，去邊境線沖著那頭呼喊。

這里面有一條副線，有一個偷竊的賊，一直在這個延吉出現(xiàn)，當?shù)匦侣勔舱埓蠹谊P注這個竊賊。超市啊，高速路都有通緝他的通告。我以為這個人會讓主角團碰上，結果這個人就是一個毫無用處，很無聊的副線，一會兒再說。

然后呢，第二天晚上，娜娜和這個李浩豐兩個獨自回來。

娜娜直接躺在李浩豐的大腿上，問他洗澡嗎？

李浩豐說哈？

娜娜說：你喜歡男人？

然后李浩豐這才get到了娜娜的邀請。

兩個人激情擁吻，李浩豐摸到了娜娜的疤痕。激情暫停。

娜娜解釋說這個是18歲那年傷的。之后問李浩豐要不要繼續(xù)？

然后這里影院大家發(fā)出了各種笑聲。

兩人親吻，床戲，娜娜的腳幸福地扣著床單。

韓蕭一大早過來敲門，什么都不知道。繼續(xù)還陪著他們一起去長白山天池去玩兒，李浩豐在那個天池邊，覺得那里風景特別美，就決定在那兒終結自己的一生。

正當他準備跳下去的時候，一頭熊出現(xiàn)了。

（是的我沒想到這種疼痛青春片里會出現(xiàn)這么大的真家伙，我知道有熱心觀眾要說這個是導演的隱喻，比喻每個人心中最痛苦最過不去的東西，放心我看懂了）

三個人都嚇得不要不要的，最后娜娜走上前，在那頭熊面前流了淚，熊就嗅了嗅，它就走了。

這里響起了突兀的OST——阿里郎阿里郎阿呀里郎……

下一個轉景就是一個女高音在唱歌，三人在熱乎乎的飲料氤氳的暖氣里看演出。喝酒，熬夜到通宵。娜娜回家的時候，有一個她以前花滑隊友來找她，把她以前獲的獎牌給娜娜。還說你很久不跟家里聯(lián)系了，你媽媽很想你，我是想起來通過很多人的關系來找到你的。你有空也給你媽打個電話。

娜娜很不客氣把她趕走了。

這邊韓蕭帶著李浩豐回他的酒店收拾東西，李浩豐就說我不想一個人，韓蕭就陪著他一起去酒店。我以為會發(fā)生什么不可描述的男男事件，結果只是韓蕭在窗臺上抽煙。而李浩豐躺在床上做了一個夢，在夢境里呢，他，韓蕭和娜娜三個人在冰雪制造的迷宮里一直在走，每個人都是單獨的，每個人都是在游走，找不見放向。

（這個隱喻姐也看明白了不用解釋哈）

同樣是在這個夢里，就是被通緝的那個人，終于被警察抓住了。

我最不理解的就是這條副線，到底有啥用???表示三人行里有個游走于故事之外的小偷，而且沒有對他們產(chǎn)生任何的影響？還是說李浩豐的手機就是他偷的，三個人有這個交集都是因為他，而他被抓住意味著三人的關系也走到了終點？

（然后是大結局，這個時候我旁邊的保潔阿姨已經(jīng)拿著垃圾桶進來準備收垃圾了，我就知道終于熬到頭了，快結束了。）

接著他們?nèi)齻€人又一起吃飯，一起聽歌，然后又睡到娜娜的家里。這次李浩豐和娜娜就睡到一張床上，韓蕭睡到沙發(fā)上。韓起來的時候看見他們倆的睡姿，就明白了一切。他還當著小外甥的面哭了。他收拾行李，騎摩托準備離開延吉這個城市，甚至路上想去撞一輛車，在關鍵時刻，他拐了彎，還是活下去了。

與此同時娜娜和李浩豐在做什么呢？娜娜在浴簾里面洗澡，李浩豐在浴簾外面隔著浴簾親她，摸她，最后有個摘了手表的動作，大概一起洗了吧。要不要這么隱喻分手炮啊。

然后李浩豐就坐火車回上海了，身上還披著韓蕭給他的外套，他好像也打消了那個自殺的念頭。

娜娜夢里夢見自己又重新站到花滑的這個舞臺上，然后媽媽正好打來電話，問他，你今年回不回去過年？娜娜說我回去。

全劇終。

燈亮起的時候，我們這個廳發(fā)出異口同聲的：“挖槽啥玩意”的呼喊。

順便看了下隔壁5星的好評，電影上映才2小時你們173篇五星好評是怎么來的傻子都明白。還扯什么主義，扯什么情感，扯什么90后00后的愛情相處模式，別扯了，先講一個好故事吧。

作者：小野愛

對導演陳哲藝來說，這是他第五次帶著作品來到戛納電影節(jié)了。距離他的首部長片《爸媽不在家》在戛納贏得金攝影機（導演首作獎）已經(jīng)過去了十年，期間他帶著短片多次重返戛納，已經(jīng)和這個海濱小城結下不解之緣。

今次這部新作《燃冬》入圍了「一種關注」單元參與競賽，對他來說更加意義非凡。

在國產(chǎn)影片中，這種輕松而溫暖的感情并不多見。陳哲藝對此的刻畫帶著對當代年輕人的深切理解和共情。

誠如著名影評網(wǎng)站IndieWire對《燃冬》的評價：

《燃冬》讓你印象深刻，因為它并沒有帶領角色走出迷宮，它只是融化了他們之間的墻壁。

《The Playlist》也表達了盛贊：

陳哲藝本次帶著長片回歸戛納是一次大膽的實驗，必將收獲豐厚的回報。（《燃冬》）在其聚焦的環(huán)境中探索呈現(xiàn)了一代人的希望、夢想和焦慮，是優(yōu)秀的表演和復雜精神內(nèi)核的結合，最終落點在縹緲的民間傳說上，無比美麗。

影片已于今日上映，一段肆意解放、撫慰內(nèi)心的療愈旅程即將開啟，這個七夕，一起邂逅吧～