突然很想吐槽一下這部片：全程出戲，整場(chǎng)尿點(diǎn)！編劇的水平實(shí)在是令人驚奇！ 1、剛開(kāi)始火鍋店著火爆炸，小明哥哥抱著個(gè)小孩出來(lái)，作為一個(gè)專業(yè)消防人員，第一時(shí)間不是想著轉(zhuǎn)移病人遠(yuǎn)離火場(chǎng)，而是在那里微笑擺pose，實(shí)在是令人費(fèi)解，現(xiàn)場(chǎng)連救護(hù)車也沒(méi)有出現(xiàn)，可能路上堵車也還算邏輯上過(guò)得去的話，那么發(fā)生了那么大火災(zāi)周圍的人還圍著歡呼鼓掌是幾個(gè)意思？真的笑的出來(lái)么？讓人放佛是在看星爺?shù)碾娪?？? 2、編劇是否有點(diǎn)科學(xué)常識(shí)？油類東西著火，選擇的滅火器應(yīng)該是泡沫或干粉比較合適吧，水根本無(wú)法滅得了油類的起火，油會(huì)飄在水上面，這是高中化學(xué)教我們的知識(shí)吧，可是看完整部電影幾乎都是在拿著水滅火，幾個(gè)意思？我國(guó)的消防員就這水平？3、哪個(gè)國(guó)家的工業(yè)會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)普通的消防閥門(mén)要旋轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)才關(guān)上？天吶，這是什么機(jī)關(guān)啊？這是有多無(wú)聊的工程師才會(huì)設(shè)計(jì)這么一個(gè)不實(shí)用的東西啊？編劇這純粹是要弄死小明哥的節(jié)奏啊。如果按劇中約兩秒鐘轉(zhuǎn)一圈的話，8000轉(zhuǎn)至少得轉(zhuǎn)4小時(shí)27分，小明哥哥比較倒霉攤上這樣的編劇要轉(zhuǎn)3個(gè)，那至少就要轉(zhuǎn)13個(gè)小時(shí)以上，歐買噶，編劇的時(shí)間軸是否明確啊？4、鄭志為了救大家被火燒死了，這一幫經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的消防員第一時(shí)間不去想辦法救人先而是在那里上演苦情戲哭啊喊啊，天吶，簡(jiǎn)直是在弱智化中國(guó)消防啊，另外，給鄭志扔個(gè)帽子是幾個(gè)意思？死得全面一點(diǎn)還是想達(dá)到重慶保時(shí)捷女司機(jī)那樣帽子扇飛幾米遠(yuǎn)的效果？5、楊紫婚紗照都沒(méi)拍完就跑過(guò)來(lái)救火這個(gè)劇情也太生硬了，這種沒(méi)有人性化的形象看起來(lái)著實(shí)讓人有點(diǎn)反感6、誰(shuí)能告訴我畫(huà)面出現(xiàn)的3輛運(yùn)20出現(xiàn)一下就消失了是想說(shuō)明什么？打醬油？7、油在海面上著火了，還用水槍來(lái)滅火是幾個(gè)意思？能滅得了嗎？難道海水不是水？

二刷了《烈火英雄》，用幾個(gè)詞形容：殘酷，震撼，敬畏，大愛(ài)。這部影片的代入感很強(qiáng)，觀影的全程讓我提心吊膽。大火焚燒整片熒幕，看著火光沖天的屏幕和迎面而來(lái)的窒息感讓我猶如置身于火海之中，演員們拼搏付出很多場(chǎng)景都是身處火場(chǎng)里實(shí)地拍攝，所以很多細(xì)節(jié)鏡頭逼真而震撼。里面有一個(gè)情節(jié)印象深刻，油罐要爆炸了，江立偉消防員趕緊叫大家撤退，但所有支隊(duì)的消防員們還是義無(wú)反顧的往前沖。起初很不理解為什么要這樣做，但后來(lái)才發(fā)現(xiàn)這就是救火精神，臨危不懼，迎火而上，這就是消防員戰(zhàn)士?？赡苌弦幻脒€溫暖幸福的人，下一秒便獻(xiàn)身火海。一切悲喜情仇，于火場(chǎng)之中，都是那么的無(wú)情。也由衷地感嘆，生命在災(zāi)難面前何其渺小。這真不是普通人所能理解和做到的。只要有一線希望，即便是飛蛾撲火，也在所不惜。在災(zāi)難面前，每一線希望的背后可能都是用血肉之軀換來(lái)的。很感謝這部電影，讓我們認(rèn)識(shí)了這些無(wú)名英雄，時(shí)刻準(zhǔn)備奔赴火場(chǎng)的消防員們，他們用血肉之軀，保衛(wèi)著人民大眾的安危，他們是一群平凡而又偉大的人，向每一位置身于火場(chǎng)之中還義無(wú)反顧的人民英雄們致以最崇高的敬意。消防員戰(zhàn)士們辛苦了！

看到很多網(wǎng)友對(duì)《烈火英雄》的負(fù)面評(píng)價(jià)，大多集中在煽情上。

不得不承認(rèn)，整個(gè)影片的拍攝手法上的確有煽情成分，暴露了導(dǎo)演的并不高明之處。

然而，那些英雄的故事，我堅(jiān)信是還原真實(shí)，不帶刻意煽情和刻意拔高的。

作為一個(gè)親身經(jīng)歷過(guò)真實(shí)災(zāi)難的人，我也對(duì)導(dǎo)演在拍攝手法上的煽情，抱有深深的理解。

9年之前，我還是一名國(guó)家通訊社的記者。

4月14日，我親歷了一場(chǎng)大災(zāi)難的報(bào)道：青海玉樹(shù)地震。

而我，有幸成為第一批趕到災(zāi)區(qū)的記者之一。

作為一個(gè)從小嬌生慣養(yǎng)的女孩子，我本身的性格是膽小而不能吃苦的。

然而到了真實(shí)的災(zāi)難場(chǎng)景中，你會(huì)迸發(fā)出難以想象的力量。

我趕到災(zāi)區(qū)的時(shí)候的第一個(gè)24小時(shí)，我整個(gè)人就像打了雞血，幾乎粒米未進(jìn)，水也沒(méi)喝幾口，只是在累到實(shí)在不行的時(shí)候，在帳篷里瞇了大概二十分鐘。

凌晨?jī)牲c(diǎn)多，我站在一片坍塌的賓館廢墟上采訪救援。站在兩三層樓那么高的廢墟上，余震一陣陣的襲來(lái)，晃得人站不住。廢墟又高又不穩(wěn)，腿肚子又直打顫，說(shuō)摔下去就摔下去了，然而生性膽小的我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)都沒(méi)覺(jué)得害怕，只是在后來(lái)回想時(shí)，覺(jué)得脊背發(fā)涼。

要知道，我平常明明是一個(gè)連過(guò)山車都不敢坐的人。

在那十幾天里，我們一開(kāi)始連吃的都沒(méi)有，后來(lái)才有得吃方便面和烤麩罐頭；

我們?cè)趲づ窭锎┲路苯铀谏惩恋乩?，直到后期才慢慢有了睡袋和行軍床?/p>

玉樹(shù)一天有四季，溫差極大，正午如夏，午后下雨，夜晚如冬。晚上睡覺(jué)時(shí)沙土地又陰又冷，整個(gè)人就像泡在涼水里；

沒(méi)有自來(lái)水，我們洗手都是奢侈，來(lái)例假卻無(wú)法清洗的女記者苦不堪言。

我記得我每天頂著海拔4000多米上的烈日驕陽(yáng)，徒步幾公里去采訪，還沒(méi)有防曬霜，曬的皮膚又粗又黑，回家休假我媽看到我，愣是不敢認(rèn)。

可是那時(shí)候什么感覺(jué)呢？親戚朋友打電話來(lái)說(shuō)注意安全，你根本都不會(huì)跟他們說(shuō)多苦多累，當(dāng)時(shí)心里就是一個(gè)感覺(jué)：自豪！

就像電影中杜江跟黃曉明說(shuō)的那句話一樣：你是不是覺(jué)得自己現(xiàn)在又牛逼又帥？

就像電影中和黃曉明一起管閥門(mén)的那人一樣，覺(jué)得“這牛都可以讓我吹一輩子了”！

很多人覺(jué)得導(dǎo)演在煽情，人物塑造過(guò)于臉譜化，突出個(gè)人英雄主義，

如果我沒(méi)經(jīng)歷過(guò)抗震救災(zāi)，也許今天看了電影的我也會(huì)覺(jué)得煽情到尷尬，

然而經(jīng)歷過(guò)才會(huì)體會(huì)到那種危情時(shí)期平凡人迸發(fā)出來(lái)的大無(wú)畏精神，實(shí)在是再真實(shí)不過(guò)了。

就像孩子經(jīng)歷了家庭變故瞬間會(huì)變得懂事一樣，災(zāi)難會(huì)讓人迸發(fā)出做英雄的力量。

在玉樹(shù)，當(dāng)看到一具具尸體，看到人們慟哭，看到刨?gòu)U墟刨到手掌血肉模糊的救援者，看到四面八方的人都趕過(guò)來(lái)救援時(shí)，那種情緒真的會(huì)感染，感覺(jué)自己頭上的英雄光圈，都能繞地球八圈。

當(dāng)時(shí)的我，別說(shuō)只是采訪了，假如讓我去抗震救災(zāi)，哪怕奉獻(xiàn)生命，我都義不容辭。

更何況是那些一天到晚接受的都是“榮譽(yù)與尊嚴(yán)”，“為服務(wù)人民能夠奉獻(xiàn)生命”教育的消防員。

電影中，黃曉明覺(jué)察到了油罐要爆炸，大喊讓隊(duì)員們撤退，可是隊(duì)員們卻并不領(lǐng)情，覺(jué)得太丟臉，寧愿做英雄不愿做狗熊。很多人覺(jué)得這一段的處理太假了，一味拔高消防官兵的人物形象，為了煽情而煽情。

然而，寧做英雄不做狗熊，我相信這是所有消防官兵，在那種極端環(huán)境下，真實(shí)的情感。

電影改編的原著，鮑爾吉·原野的紀(jì)實(shí)文學(xué)《也證明了這一點(diǎn)：整個(gè)大孤山消防中隊(duì)成立不到一年，除了隊(duì)長(zhǎng)劉磊和指導(dǎo)員是現(xiàn)役軍人，其余20人全部都是合同制消防員。

但讓人們意外的是，沒(méi)有一人退縮，沒(méi)有一個(gè)逃兵。

從進(jìn)火場(chǎng)開(kāi)始，劉磊一直都沖在最前面。他心里只有兩個(gè)念頭：老子今天就要死在這兒了，35年沒(méi)白活；逼不住火，人跟106號(hào)罐一起完蛋。

其實(shí)何止是劉磊，所有的消防員，不管多大的官，似乎都有一個(gè)念頭：死在火場(chǎng)，比病死要來(lái)得光榮偉大。

經(jīng)歷過(guò)，才會(huì)更覺(jué)得這種情感的真實(shí)。

在玉樹(shù)災(zāi)區(qū)的時(shí)候，我采訪過(guò)一批從東南沿海過(guò)來(lái)救援的消防官兵。他們?cè)谝淮尉仍蝿?wù)后，全體累的癱倒在地上，頂著高原的烈日驕陽(yáng)，就那么橫七豎八地躺在地上，看著讓人心疼。他們說(shuō)，救人倒不累，主要是這種氣候很難適應(yīng)。

后來(lái)我聽(tīng)說(shuō)他們因?yàn)槿w不適應(yīng)而連夜撤退了，當(dāng)我們記者在一起討論這件事時(shí)，第一反應(yīng)是他們挺不容易的，第二反應(yīng)就變成了：替他們感到丟人。

在那種雞血的環(huán)境中，你雖然會(huì)想到他們從東南沿海來(lái)到西北高原需要克服怎樣的氣候條件和高原缺氧環(huán)境，雖然會(huì)想到消防官兵們也有家有口，雖然會(huì)想到他們應(yīng)該首先保障自己的生命安全，但你仍然會(huì)想到：當(dāng)逃兵真的丟人，連娘們都不如。

并不是關(guān)鍵時(shí)刻撒腿就跑才是真實(shí)，才是人性。

不想當(dāng)逃兵而想做英雄，也是一種人性。

我們之所以覺(jué)得不真實(shí)，只是因?yàn)檫@種人性超乎了我們的想象。

該怎么說(shuō)呢？

真正的偉大，總是看起來(lái)很假。

那場(chǎng)大火里真實(shí)的偉大是怎樣的呢？

關(guān)閉油罐閥門(mén)的轉(zhuǎn)數(shù)不是8千轉(zhuǎn)，而是8萬(wàn)轉(zhuǎn)。當(dāng)時(shí)的消防員為了加快速度，真的脫掉了身上的呼吸機(jī)和手套，徒手在滾燙的閥門(mén)上轉(zhuǎn)動(dòng)。手磨出了皮，起了泡，立刻被燙平。

負(fù)責(zé)堅(jiān)守化學(xué)罐區(qū)的一隊(duì)消防員，也真的給家人拍了視頻，那是準(zhǔn)備付出生命前，留給家人最后的紀(jì)念。 一個(gè)消防員在車頂把水帶，已經(jīng)被熏得昏了過(guò)去。戰(zhàn)友把他送進(jìn)醫(yī)院進(jìn)行高壓氧艙治療。直到蘇醒，整整8個(gè)小時(shí)，他的雙手一直保持著把水帶的姿勢(shì)，掰都掰不開(kāi)。 一位消防員恰巧接到家中急電，父親的白血病極度惡化，生命垂危。他原本打算這天晚上乘車回家，也許能見(jiàn)父親最后一面，但最后一刻，他放棄了探望父親，毅然決然前往火場(chǎng)。

這些故事如果放在電影里，我們一定會(huì)覺(jué)得太煽情，太不符合人性和邏輯，然而，這些故事卻是真實(shí)的。

我們習(xí)慣了冷靜和理智，警惕一切煽情，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的真性情，反而冷靜得沒(méi)有一絲人味。

就像面對(duì)楊紫最后沒(méi)有堅(jiān)守崗位，流著淚去看一眼犧牲的未婚夫的劇情，這是多么正常的，人性的舉動(dòng)！

然而，我卻看到有網(wǎng)友在罵邏輯不通，簡(jiǎn)直侮辱智商——作為一個(gè)消防指戰(zhàn)員，竟然如此沒(méi)有敬業(yè)精神！劇情應(yīng)該是強(qiáng)忍悲痛繼續(xù)奮斗在第一線，救援結(jié)束立刻奔向未婚夫見(jiàn)最后一面，感情爆發(fā)，這樣的發(fā)展更為合理也能升華主題，還點(diǎn)了消防戰(zhàn)士的敬業(yè)奉獻(xiàn)和紀(jì)律嚴(yán)明。

你看，如果一個(gè)人危難關(guān)頭強(qiáng)忍悲痛繼續(xù)奮斗在第一線，我們會(huì)覺(jué)得是媒體的造勢(shì)宣傳，太不講究人性，太過(guò)虛假；

而如果一個(gè)人心里惦記著自己和家人而不那么敬業(yè)，我們又會(huì)覺(jué)得邏輯不通，不夠升華主題。

真的，太難了。

我理解那些網(wǎng)友關(guān)于煽情、關(guān)于虛假的評(píng)論；也理解導(dǎo)演在拍攝中的“煽情”和“刻意感動(dòng)”（其實(shí)并沒(méi)有）。

只是讓我感到悲哀的是，可能大部分人，都已經(jīng)不再相信英雄主義了。

跟朋友一起看的《烈火英雄》，放映完，我在洗手間外面等她的間隙，看到一個(gè)拿手紙擦臉的小女孩到洗手臺(tái)洗臉，突然意識(shí)到：有人在為電影中犧牲的消防員哭得淚流滿面，那這部電影就是有價(jià)值的。

對(duì)我而言，讓我印象中最深的是，特勤一中隊(duì)被大火圍住，但水車無(wú)水，他們很可能會(huì)全部死在火中時(shí)，每個(gè)人對(duì)著手機(jī)給家人留言的那個(gè)片段。有人跟父母說(shuō)對(duì)不起，有人給稚子留下寄語(yǔ)，都是很淺白的話，卻感人至深。這也能看出來(lái)，他們陪伴家人的時(shí)間很少，心中有愧疚和遺憾。

大多數(shù)人都能理解消防員的偉大，他們擔(dān)負(fù)重任，工作艱巨，常常需要以身犯險(xiǎn)，很多英勇的消防員因此犧牲，所以，我們尊敬地稱呼他們?yōu)椋河⑿邸?/p>

我覺(jué)得消防員的家屬也值得被看到被尊敬，就像電影中江立偉的妻子李芳，徐小斌的未婚妻王璐，她們代表著千千萬(wàn)萬(wàn)普通消防員的家屬，我能從她們身上感受那份濃烈又充滿力量的情感。

譚卓飾演的李芳，雖然理解丈夫的工作，但也希望他能兼顧家庭。那句“你是第一次來(lái)學(xué)校吧？”既有心酸又有期待，她希望江立偉不在尖刀隊(duì)伍后能有更多時(shí)間陪伴7歲的兒子。

當(dāng)然，李芳這個(gè)角色是很勇敢的，她在危難的時(shí)候，愿意挺身而出，幫助一個(gè)即將臨盆的孕婦。她守護(hù)住的是人心的良善和秩序。同時(shí)，她也有女性的細(xì)膩和柔軟，在跟兒子相處時(shí)，會(huì)充當(dāng)兒子和丈夫之間的調(diào)和劑。她知道丈夫不善言辭，明明很愛(ài)兒子，卻不知道如何表達(dá)。而年幼的兒子，也有可能不理解爸爸的工作，在這種時(shí)候，就需要她來(lái)出馬。

譚卓在接受采訪的時(shí)候說(shuō)過(guò)：“（消防員）他們的家庭也是普通家庭，也需要有人分擔(dān)壓力、排解苦惱，但是作為消防員家屬，她們只能讓自己變得異常堅(jiān)韌。她們內(nèi)心的力量難以形容，每天要面臨著煎熬的考驗(yàn)，愛(ài)人每一次離開(kāi)，有可能都是永遠(yuǎn)的離別。日復(fù)一日的煎熬，是常人難以想象的。”

的確，她們必須要有很強(qiáng)大的內(nèi)心，才能支撐起這個(gè)小小的家庭。電影中，大火突發(fā)，城市慌亂，李芳知道丈夫正在滅火的第一線，根本沒(méi)辦法像其他家庭那樣，有個(gè)頂天立地的男人守護(hù)自己，所以，她迅速?gòu)拇皯籼幰崎_(kāi)視線，退回室內(nèi)，帶著兒子收拾簡(jiǎn)單的行李，打算開(kāi)車到更安全的地方。這是她對(duì)丈夫?qū)胰说睦斫?、支持和付出。如果她不能這樣，那江立偉又如何放心在火場(chǎng)救援？

而譚卓對(duì)這個(gè)角色的理解也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，她說(shuō)：“每個(gè)人無(wú)論是什么職業(yè)，我們都有著相近的感受，我們對(duì)于愛(ài)情、親情，對(duì)于憂傷與快樂(lè)，都是共通的，所以我理解李芳這個(gè)角色，首先是一個(gè)普通家庭中的妻子，所以對(duì)她的丈夫有著普通人的期待，期待相愛(ài)，期待他平安回家，期待可以白頭偕老，期待一起攜手看著孩子長(zhǎng)大。尤其對(duì)于消防員這樣一個(gè)特殊的職業(yè)、特殊的身份，對(duì)這些期許我覺(jué)得是更深的?！彪娪爸?，李芳所求的不過(guò)是一家人和睦團(tuán)圓，能一直幸福地在一起。

消防員家屬的另一個(gè)側(cè)面，是楊紫飾演的王璐，她跟特勤中隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)徐小斌是情侶，發(fā)生火災(zāi)的時(shí)候，兩個(gè)人正拍婚紗照，臨時(shí)鬧了點(diǎn)小別扭。

發(fā)現(xiàn)情況，他們立刻趕去跟戰(zhàn)友們匯合。電影中有個(gè)細(xì)節(jié)，在指揮部的王璐擔(dān)心保障遠(yuǎn)程供水的徐小斌安全，想通過(guò)微信聯(lián)系對(duì)方，但想了想，還是換成工作中的對(duì)講機(jī)。這份猶豫和擔(dān)憂都很真實(shí)，特別動(dòng)人。而最后，徐小斌犧牲，王璐得知消息的那一刻愣在原地，她根本無(wú)法接受，更沒(méi)有辦法第一時(shí)間作出反應(yīng)。

而現(xiàn)實(shí)中，楊紫的父親也是一名普通消防員，她是實(shí)實(shí)在在的消防員家屬。她參加綜藝節(jié)目《高能少團(tuán)》時(shí)說(shuō)過(guò)這件事，還提到他爸曾跟她說(shuō)過(guò)，每場(chǎng)火災(zāi)去的路上，他都想著“我一定要回來(lái)見(jiàn)到我女兒”。

小時(shí)候，楊紫不知道為什么自己的爸爸總不在家，沒(méi)辦法陪自己，但現(xiàn)在她特別驕傲和自豪，自己爸爸曾是個(gè)勇敢的消防員。因此，她在飾演王璐這個(gè)角色的時(shí)候，有更多感觸，“父母的陪伴對(duì)孩子成長(zhǎng)的意義不言而喻，但當(dāng)我切身體驗(yàn)過(guò)消防員的生活，并演繹消防員的角色之后，我才真正體會(huì)到這份職業(yè)的特殊責(zé)任感和使命感。”

勇敢逆行的消防員們，是無(wú)數(shù)人心中的英雄，而站在英雄背后照顧家庭、默默付出的女性，更是英雄們的英雄。

很多人在看《烈火英雄》的時(shí)候，抓著影片起火背后問(wèn)責(zé)、動(dòng)機(jī)，還有細(xì)節(jié)的真實(shí)程度，來(lái)質(zhì)疑影片主創(chuàng)的初衷，甚至還可笑的提出，影片對(duì)不起真實(shí)事件的那些逝去的救火消防員。我只能說(shuō)，帶著這種心態(tài)前來(lái)影院，是絕對(duì)不可取的。

《烈火英雄》作為國(guó)內(nèi)第一部消防員題材的商業(yè)大片，背后擁有強(qiáng)大的電影工業(yè)支持，一線演員的加盟，還有精良的商業(yè)水準(zhǔn)制作，我覺(jué)得這次要對(duì)國(guó)產(chǎn)主旋律大片做一次肯定。

主旋律每個(gè)國(guó)家都有，國(guó)內(nèi)的主旋律也一直在進(jìn)化，從最早期的抗戰(zhàn)片，到《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》，再到《烈火英雄》，國(guó)慶還會(huì)有《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》。

首先要明白主旋律并不是政治類型的影片，而是歌頌一種愛(ài)國(guó)情懷和精神，更高級(jí)一些的主旋律作品，則是提倡一種主流的價(jià)值觀。

如果《烈火英雄》的故事主線，聚焦在如何找到火災(zāi)問(wèn)責(zé)人，或者重點(diǎn)如何逃避政治周旋，如何查清真相等等，那《烈火英雄》就不應(yīng)該叫《烈火英雄》了，而是應(yīng)該叫《烈火真兇》之類政治懸疑大片才差不多。

說(shuō)了這么多，只是想表達(dá)，電影對(duì)一個(gè)事件的呈現(xiàn)，有角度，同時(shí)也會(huì)有態(tài)度。

《烈火英雄》聚焦的角度，是在消防員上，從消防員視角去看待和經(jīng)歷整個(gè)火災(zāi)事件。最后影片在態(tài)度上，也回歸對(duì)消防員英雄們的致敬。

如果說(shuō)這樣的影片都對(duì)不起當(dāng)年逝去的消防員，請(qǐng)問(wèn)還要怎么歌頌?zāi)?？?/p>

誠(chéng)然，很多人對(duì)主旋律保留著觀望態(tài)度，但如果放寬一點(diǎn)，把視角放在這些真正視死如歸的消防員身上，或許你們的觀影感受會(huì)純粹些。

影片主線角色放在江立偉上，從一開(kāi)始江立偉就站在英雄的反面，被降職、被詆毀，甚至還被最親的人質(zhì)疑。處在人生低谷的他，沒(méi)有選擇一蹶不振，而是默默承受后，在最需要他的時(shí)候，他出現(xiàn)了，完成了英雄式旅程的轉(zhuǎn)變。

除了江立偉，影片還有在任務(wù)中從只想立功，最后明白平凡里出英雄的馬衛(wèi)國(guó)。

也有消極怠工的鄭志，最后用生命來(lái)詮釋什么叫“站好最后一班崗”。

還有負(fù)責(zé)遠(yuǎn)程供水的徐小斌，負(fù)責(zé)防火監(jiān)督的王璐等，影片中的這些消防員，組成了國(guó)內(nèi)消防員的縮影。

他們用影像化比喻呈現(xiàn)了中國(guó)最美的逆行，讓觀眾看到在災(zāi)難面前，這些平時(shí)拿著正常工資薪水的消防員，是如何用生命作為抵押，給人民一個(gè)安全的家園。

這些不是在聊假大空，設(shè)身處地去想，世界上的高危高風(fēng)險(xiǎn)職業(yè)，風(fēng)險(xiǎn)高自然酬勞就高。但有些職業(yè)，比如警察，軍人，消防員，這些人不見(jiàn)得拿著多么高額的薪水，但卻用精神和信仰，用生命的代價(jià)，去完成這些不可能完成的任務(wù)。

《烈火英雄》標(biāo)題寫(xiě)的是英雄，但其實(shí)這些角色根本成為不了《碟中諜》摔不死的阿湯哥，也變不成漫威下那些打不死的超級(jí)英雄。

他們只是普通人，有血有肉有淚，有放不下的老婆孩子，也有沒(méi)時(shí)間陪伴的父母親，最重要的是，這些消防員會(huì)被烈火吞沒(méi)，犧牲，死去。

很多人說(shuō)影片充斥著太多煽情，但設(shè)身處地去想想，人在生命最后一刻，有時(shí)候做出的感性言行，或許自己都不敢相信。

《烈火英雄》改編于報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》，火災(zāi)事件源于某海港城市港口爆炸案。

真實(shí)故事往往有著很強(qiáng)的改編生命力，如果你看過(guò)這本書(shū)，你就一定會(huì)知道，影片中很多情節(jié)，已經(jīng)選擇了更克制的方式去表達(dá)。

在影片中，給每位消防員錄一段遺言的情節(jié)也在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)發(fā)生過(guò)

試想一下吧，如果影片增加一名記者，扛著一臺(tái)攝像機(jī)，給每個(gè)消防員錄一段“臨終遺言”，觀眾在看的時(shí)候，估計(jì)會(huì)覺(jué)得更扯更不合理，但真實(shí)有時(shí)候就是這樣超越邏輯。

還有消防員在滅火后回去見(jiàn)老父親，直接跪下就是痛哭磕頭，而不是影片中父子倆彼此等候的畫(huà)面。

這些影片對(duì)真實(shí)的改編，已經(jīng)做到了很克制。

此外影片還有好幾處設(shè)置了共情點(diǎn)，當(dāng)然這要看每個(gè)人淚點(diǎn)的感受，但我認(rèn)為并沒(méi)有不合理的地方，生死時(shí)刻人生百態(tài)，看每個(gè)人面對(duì)死亡的方式吧。

《烈火英雄》在視覺(jué)上，給足了“彈藥”，該炸的炸，該爆的爆，起火逃難等大全景大場(chǎng)面，都沒(méi)有偷工減料。為了還原真實(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)按照1：1搭建了當(dāng)年的火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，然后在拍攝時(shí)一個(gè)個(gè)燒掉炸掉。

這種真金白銀的燒出來(lái)的影片，在視覺(jué)呈現(xiàn)的大場(chǎng)面上，讓我看得很燃。

驚心動(dòng)魄的火災(zāi)場(chǎng)面，也從中凸顯了消防員在災(zāi)難面前的渺小，從而映襯出他們無(wú)畏的精神和偉大。

《烈火英雄》其實(shí)很直接，就是想用一個(gè)作品，去記錄最普通消防員的事跡，他們這些人是最平凡的，也是最閃耀的。

國(guó)內(nèi)此前已經(jīng)在抗日、革命等題材中深入很久了，近幾年有了軍旅、駐外保衛(wèi)等題材，如今又把視角放在國(guó)內(nèi)的消防員，這些都是一個(gè)探索的過(guò)程，曲折并向上。

我相信之后我們還有更多更成熟和好口碑的作品，去歌頌值得很多愛(ài)的人們。醫(yī)生、教師、工人等等，現(xiàn)實(shí)中還有很多感動(dòng)中國(guó)的人，值得我們尊敬和銘記。

而這一切，都要從《烈火英雄》開(kāi)始！如果我們只是口頭上熱愛(ài)英雄，卻在現(xiàn)實(shí)中冷落英雄，冷落關(guān)于英雄的電影，我們有什么資格去提“英雄”二字？

朱光潛先生曾說(shuō)：唐詩(shī)中情感豐富，無(wú)所不有，但在表達(dá)“悲壯之情”上，遜于西方。

需要說(shuō)明的是，這里的“悲壯之情”是超現(xiàn)實(shí)視角下呈現(xiàn)出的一種情感，正如《馬賽曲》，以及1988年漢城奧運(yùn)會(huì)主題曲《手牽手》，它們之所以打動(dòng)心靈，正在于強(qiáng)烈的宗教情懷。以上帝視角看人，則個(gè)體總是卑微的，接受被毀滅的命運(yùn)，卻以拼死抗?fàn)幍姆绞剑_(dá)到永恒，是為悲壯。

在我們的文化中，缺乏深度表達(dá)“悲壯之情”的傳統(tǒng)，要么套話連連、拿著呆板當(dāng)正經(jīng)；要么虛情假意，拿著肉麻當(dāng)有趣。不會(huì)表達(dá)“悲壯之情”，已成當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)、動(dòng)漫、電影等文化產(chǎn)品走向世界的一個(gè)巨大瓶頸。

該如何突破這一瓶頸？《烈火英雄》做了一些有趣的嘗試。

《烈火英雄》是一部災(zāi)難片。一般來(lái)說(shuō)，災(zāi)難片更關(guān)注視覺(jué)震撼力，通過(guò)新奇、驚險(xiǎn)、慘烈的場(chǎng)面，挑戰(zhàn)觀眾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，從而形成自身的敘事節(jié)奏，即“過(guò)關(guān)—遇險(xiǎn)—再過(guò)關(guān)—再遇險(xiǎn)—徹底解決”。災(zāi)難片的鏡頭語(yǔ)言更具張力，所以它的故事往往輕淺化。

作為災(zāi)難片，《烈火英雄》的視效確實(shí)極具震撼力，尤其值得一提的是，它完全是實(shí)景拍攝，而非電腦特效。眾所周知，在電影外景中，火場(chǎng)是最危險(xiǎn)、最難控制的，如此操作的最大好處是更真實(shí)，避免了電腦特效帶來(lái)的那種“塑料感”。

在敘事中，《烈火英雄》也采取了“過(guò)關(guān)—遇險(xiǎn)—再過(guò)關(guān)—再遇險(xiǎn)—徹底解決”的套路。但不同的是，《烈火英雄》植入了“悲壯之情”。

首先，片中的“英雄”其實(shí)都是平凡的普通人，在災(zāi)難來(lái)臨之前，他們正被生活瑣事所困擾：

隊(duì)長(zhǎng)江立偉（黃曉明飾）在此前一次救火行動(dòng)中指揮失誤，造成失誤，挨了處分，被調(diào)到其他消防隊(duì)，根據(jù)他的心理檢測(cè)報(bào)告，上級(jí)勸他退役，他的生活因此陷入困境；江被調(diào)走后，副隊(duì)長(zhǎng)馬衛(wèi)國(guó)（杜江飾）當(dāng)上隊(duì)長(zhǎng)，卻被父親（一位老消防員）輕視，他的自尊心飽受打擊；班長(zhǎng)徐小斌（歐豪飾）正在拍婚紗照，和同為消防員的未婚妻忙于婚前的各種事務(wù)……

然而，災(zāi)難截?cái)嗔怂麄兊恼Ｈ松壽E，一瞬間，他們變成了完全不同的人：江立偉深入火場(chǎng)，去關(guān)閉油管閥門(mén)，雖然他知道，自己很難活著回來(lái)；消防供水不及，大火逼近了化學(xué)罐，一旦爆炸，相當(dāng)于30枚原子彈（片中稱是20枚，但在本片的真實(shí)故事原型中，據(jù)媒體報(bào)道，其爆炸威力相當(dāng)于30枚原子彈），整個(gè)城市將化為烏有，馬衛(wèi)國(guó)只好組織消防員圍在化學(xué)罐前，發(fā)出誓言：哪怕延緩一分鐘，咱們就延緩一分鐘；為疏通水道，只需派隊(duì)員操作的徐小斌親自出馬，付出的代價(jià)同樣令人震撼。

在這個(gè)巨大的反差中，《烈火英雄》巧妙地將宗教式的超然情感植入其中——責(zé)任高于一切。責(zé)任無(wú)需解釋，無(wú)需借口，無(wú)需抒情。面對(duì)責(zé)任，每個(gè)人只能無(wú)條件服從，雖粉身碎骨，亦不能辭。

當(dāng)罐區(qū)總經(jīng)理遲遲不肯告訴火場(chǎng)總指揮，關(guān)閉一個(gè)閥門(mén)需手動(dòng)旋轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)（此細(xì)節(jié)來(lái)自真實(shí)原型事件，消防員用了8個(gè)小時(shí)，才將4個(gè)閥門(mén)關(guān)閉，使原油不再輸向著火的油罐），怕消防員為了安全，拒絕去關(guān)閉。

震怒之下，總指揮給總經(jīng)理一記耳光，并怒斥道：你太不了解消防員了。

世俗情懷與超然情懷激烈碰撞，從而將“悲壯之情”淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。在世俗生活之上，《烈火英雄》成功地建構(gòu)出一個(gè)更高的維度，通過(guò)不斷交鋒、對(duì)比與沖突，使這一更高維度清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾也能感受到，這就比煽情、催淚更有力量，這是《烈火英雄》特別精心之處。

其次，在救火之外，嫁接出另一故事。

大火可能引發(fā)化學(xué)罐大爆炸，整個(gè)城市毀滅在即，市民們紛紛外逃，主角江立偉的妻子和兒子也在其中，但擁堵之下，母親和孩子走散。麻煩的是，江立偉兒子有哮喘病，一旦發(fā)作，必須及時(shí)用藥，否則有生命危險(xiǎn)，可在混亂中，哪里去找藥呢（雖然帶了藥，但在擁擠中遺失）？于是，在“救火”之外，《烈火英雄》嫁接出一個(gè)“尋子”的故事。

兩個(gè)故事同樣緊張，彼此交錯(cuò)——支撐江立偉活著回去的重要力量，是與兒子達(dá)成和解，他不知道，兒子正面臨險(xiǎn)境；妻子得不到江立偉的幫助，只剩下一個(gè)信念在支撐：找不到兒子，沒(méi)法向江立偉交代。

一個(gè)是極端人生，一個(gè)是常態(tài)人生，彼此交織，不僅解決了單一拍攝火場(chǎng)帶來(lái)的場(chǎng)面單一、故事量不夠等問(wèn)題，且在敘事中不斷創(chuàng)造出斷點(diǎn)，增加了懸念。更重要的是，這使結(jié)局更有震撼力——兒子平安回家，江立偉卻犧牲了。人生總是悲喜交加，喜劇給我們勇氣，悲劇讓我們深刻。

通過(guò)并行的差異敘事，“悲壯之情”與現(xiàn)實(shí)之間建立了連接——它沒(méi)有漂浮在平庸者上空指點(diǎn)江山，它就在我們的具體生活實(shí)踐中，我們因選擇而與它遭遇。

其三，寫(xiě)出了人性的冰冷，也寫(xiě)出了人性的溫暖。

非常喜歡《烈火英雄》中的一些“閑筆”。災(zāi)難之下，每個(gè)人的行為都在變形：罐區(qū)總經(jīng)理自私、刻薄，總想靠騙的方式來(lái)為自己減輕罪責(zé)；危城中，面對(duì)臨產(chǎn)婦的哀求，陌生人冷酷地關(guān)上門(mén)，并關(guān)閉了室內(nèi)的燈光；一起去關(guān)閉閥門(mén)的技術(shù)員半路放棄，哀求江立偉放過(guò)他，因?yàn)樗磳⒔Y(jié)婚，他想活著回去……

然而，即使選擇冰冷，人性仍有溫暖。看到江立偉獨(dú)自去關(guān)閉閥門(mén)，技術(shù)員為他拍照，喊道：有生之年，永遠(yuǎn)不會(huì)忘掉他。在逃難人群中，肥胖的老夫婦互相抱怨、充滿戾氣，他們即將登上離開(kāi)城市的輪船，可看到哮喘病突然發(fā)作的江立偉兒子，他們卻放棄了，他們說(shuō)：我們?cè)谶@里已生活一輩子了，要么我們別走了？

多元化時(shí)代，人性也是多元的，但無(wú)論怎樣多元，善良、愛(ài)與忠誠(chéng)永遠(yuǎn)是主調(diào)，它可能蒙塵，卻絕不會(huì)被遮蔽。這讓人堅(jiān)信，“悲壯之情”自有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀儍?nèi)心都渴望“悲壯之情”，我們都會(huì)被“悲壯之情”打動(dòng)。

不否認(rèn)，《烈火英雄》也存在一些瑕疵，但它帶來(lái)了一個(gè)寶貴的經(jīng)驗(yàn)，即：如何有層次、有意味、有深度地去展現(xiàn)“悲壯之情”。

美國(guó)大片都強(qiáng)調(diào)“主旋律”，卻一點(diǎn)也不僵硬、肉麻，因?yàn)樗鼈兏朴诒磉_(dá)“悲壯之情”。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，藝術(shù)作品一定與人類的道德敏感相關(guān)。如果不能打動(dòng)心靈，我們?yōu)槭裁匆蕾p文藝作品？如果不能讓情感升華，僅僅是讓人娛樂(lè)一下，則藝術(shù)與毒品又有什么區(qū)別？從這個(gè)意義上說(shuō)，學(xué)會(huì)講好“主旋律”，是藝術(shù)工作者的必修課，而《烈火英雄》做出的嘗試，值得點(diǎn)贊。