（文/楊時(shí)旸）
    除了散發(fā)著濃重三線逗逼喜劇氣味的片名之外，《火鍋英雄》幾乎無(wú)可挑剔，哦，當(dāng)然，我們還得忽略一下陳坤在前三分之二篇幅中糟糕的表演。
    《火鍋英雄》所帶來(lái)的驚喜，不只是因?yàn)樗倔w的優(yōu)秀，重要的是它可以代表著一類電影，給中國(guó)院線片某種啟示。
    中國(guó)院線片一直在巨型投資的大片和極端強(qiáng)調(diào)作者性的小片之間首鼠兩端，前者永恒的形式大于內(nèi)容，啟用一幫僵尸臉的偶像表演著各種橋段的搞對(duì)象起碼，后者的導(dǎo)演永遠(yuǎn)在上映前中后期分別進(jìn)行著希冀、慨嘆和扼腕的三段式抒情，用天問(wèn)一樣的語(yǔ)調(diào)聲討為什么市場(chǎng)份額和排片永遠(yuǎn)對(duì)自己如此不公。
    但我們得明白，一個(gè)正常的電影市場(chǎng)，應(yīng)該是“中片”當(dāng)?shù)赖模粦?yīng)該是只有《變形金剛》和《闖入者》的，我們不能只在《何以笙簫默》和王小帥之間進(jìn)行選擇。棗核型的市場(chǎng)，中間最大的部分應(yīng)該是以扎實(shí)的故事為主體，啟用有一定號(hào)召力也有結(jié)實(shí)演技的演員——而不是偶像或者路人參演的——類型片。但是，這種依賴故事的、中型投入中型產(chǎn)出的類型片，在中國(guó)這個(gè)每天爆出票房奇跡的國(guó)度里是近乎完全缺失的。
    而《火鍋英雄》用一個(gè)扎實(shí)的故事捍衛(wèi)了類型片的尊嚴(yán)。它告訴人們，在沒(méi)有炫技特效，人物沒(méi)有漫天亂飛或者動(dòng)不動(dòng)化身妖怪的情況下，在導(dǎo)演不是非要訴說(shuō)個(gè)體苦難和歷史命題的情形下，一個(gè)普通的當(dāng)代故事，仍然可以把觀眾釘在影院的座位上。
    更重要的是，這個(gè)當(dāng)代故事不是布滿柔和光圈的青春片，也不是充斥著滑稽動(dòng)作的喜鬧劇。本質(zhì)上，它寫的是幾個(gè)失敗者的故事，幾個(gè)年近中年，仍然沒(méi)有掙脫落魄的男人，在金錢，友誼，愛(ài)情和絕境之間如何抉擇，最終，成為了凡人英雄的故事?；蛘?，直接點(diǎn)說(shuō)吧，它寫的幾乎是我們自己。每一個(gè)困于凡間俗世的我們都可能面對(duì)一個(gè)命題——如何處理平庸、欲望以及他們的代價(jià)。只不過(guò)《火鍋英雄》用一個(gè)極端戲劇化的故事表達(dá)了對(duì)這一切的理解而已。
    這樣的懸疑動(dòng)作類型片，成敗都在于劇本。是否可以營(yíng)造出稍微懸空的精彩戲劇沖突，又是否可以讓沖突的每一步都切實(shí)可信，這并不容易。看得出來(lái)，導(dǎo)演楊慶對(duì)于好看且可信這一點(diǎn)，有著瘋魔般的在乎。
    選擇重慶作為故事發(fā)生地，是絕妙的選擇。在中國(guó)幾座具有個(gè)性的城市里，重慶與眾不同。除了這個(gè)故事本身需要的、那些防空洞的現(xiàn)實(shí)設(shè)定之外，重慶的特性在某種程度上成就了電影本身。這座連過(guò)馬路有時(shí)都要乘坐電梯的山城，是中國(guó)少有的具有層次感的都市。它依山而建的高樓奠定了當(dāng)代都會(huì)的疏離氣質(zhì)，而多年留存下來(lái)的幽幽巷道又增加了一層懸念叢生的可能。更何況這里還有漫天陰雨和江上的烏云。還有哪里更適合安放這個(gè)有關(guān)欲望，暴力和救贖的故事呢？
    因?yàn)榈赜?，也因?yàn)楣适陆Y(jié)構(gòu)本身的花樣，《火鍋英雄》不可避免地讓人想起寧浩一舉成名的《瘋狂的石頭》。相比于外部的相似，其實(shí)，二者最大的或者說(shuō)最深切的相同點(diǎn)在于對(duì)于故事的信任。
    《火鍋英雄》所有人物的出場(chǎng)和故事的起伏，都結(jié)實(shí)而巧妙得如同榫卯。它以一個(gè)懸念十足的搶銀行場(chǎng)景開(kāi)場(chǎng)，然后切掉，開(kāi)始晃晃悠悠地講述幾個(gè)失敗者的日常，一家瀕臨倒閉的火鍋店，三個(gè)從青春期就是好友的老同學(xué)，各自應(yīng)付著自己俗常的麻煩，有的好賭，有的懼內(nèi)，之后把事情推向高潮的、把一切攪亂的、最終又解救了他們的人物，也都在此時(shí)默默無(wú)聞地登場(chǎng)。這個(gè)故事寫作的美妙之處在于，所有人的登場(chǎng)都沒(méi)有做作的鋪墊，在每一個(gè)橋段中本分地扮演著自己的位置，而又總能在后來(lái)的情節(jié)推動(dòng)上產(chǎn)生極其巧妙的重大作用。每一個(gè)角色都成為了對(duì)方的支點(diǎn)，在不同的時(shí)候相互撬動(dòng)著不同的杠桿。
    很多人覺(jué)得，在中國(guó)拍攝黑色/犯罪/懸疑類型片有諸多限制，這是事實(shí)，但問(wèn)題是，這題材和鬼片的硬性限定不同，我們完全可以在不影響故事精彩程度的情形下，繞過(guò)這一切。拋開(kāi)中國(guó)的特殊情況不講，單說(shuō)商業(yè)類型片的本體要求，就是要講一個(gè)有頭有尾，并且正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，罪犯要死去或者伏法，“好人”要重見(jiàn)天日。這不單單是某種道德要求，更是商業(yè)訴求，因?yàn)檫@樣才符合商業(yè)性和最主流的人心期待。導(dǎo)演楊成就是按照這種模塊做了一次非常漂亮的敘述。
    主人公有貪念也有理智，意外撞上了一群亡命之徒，在正義感、無(wú)奈和某種男人本能的雄心之下，懷揣著恐懼最終完成了一樁凡人壯舉。導(dǎo)演也非常明白，如果是警察義正辭嚴(yán)地讓兇手伏法，一切將變得無(wú)聊透頂，所以，他安排了一場(chǎng)廝殺，倆群“壞人”在誤會(huì)中解決了彼此，最后的漏網(wǎng)之魚(yú)還死于意外車禍，這讓包括在審查者、故事作者和觀眾在內(nèi)的各方都得到了滿足。
    這部電影一方面嚴(yán)格地審核著每一個(gè)細(xì)節(jié)的真實(shí)性和本土性，也在某些視覺(jué)和氣氛的營(yíng)造上做了一些必要的微調(diào)，以便讓一切更具有形式美感。比如那一場(chǎng)綿密不停的大雨，比如小巷內(nèi)俯拍的一把把挨挨擠擠的黑色雨傘，這一切都深得韓國(guó)罪案類型片的真?zhèn)?。在這之外，那城鐵中盲動(dòng)的人潮，一次次呼嘯而過(guò)的列車，甚至有了某些作者電影的氣味。不得不說(shuō)，作為監(jiān)制的陳國(guó)富真是這種類型片的不二人選。無(wú)論《風(fēng)聲》，還是這一部《火鍋英雄》，對(duì)于懸疑氣氛的營(yíng)造，對(duì)于解謎的樂(lè)趣，對(duì)于敘述穩(wěn)定的操控，他都有著獨(dú)到的把握。
    這個(gè)故事中，有人間煙火，有俗常困惑，有復(fù)仇與殺戮，更何況，最終，他們還給出了一幕與成長(zhǎng)相關(guān)的啟示錄。開(kāi)場(chǎng)以來(lái)的所有火鍋鏡頭都是在陰暗壓抑的防空洞中呈現(xiàn)的，而最后一場(chǎng)戲中，四個(gè)人吃起火鍋，卻是在天臺(tái)上，從壓抑到敞亮，這本身是對(duì)于視覺(jué)和氣氛的一次舒緩，也是對(duì)整個(gè)故事走向的一次明喻。就如同片中的那條暗線，當(dāng)年，陳坤飾演的劉波不經(jīng)意間嚇走了一個(gè)欺負(fù)于小慧的小混混，而多年后，他發(fā)自內(nèi)心的又一次真的解救了于小慧，或者說(shuō)，于小慧解救了他們?nèi)齻€(gè)，因?yàn)檫@次冒險(xiǎn)不只是經(jīng)歷上的一次意外，更是精神上的拔節(jié)。開(kāi)始，陳坤搶的是錢，后來(lái)，他拼死搶的是那封年少時(shí)的情書(shū)。他面臨過(guò)生死，已經(jīng)知道，哪些東西更加重要。一個(gè)中國(guó)類型片做到這一步，已經(jīng)值得尊敬。
    如果非要說(shuō)有什么突兀的地方，其實(shí)也就是那幾個(gè)帶著面具的亡命徒的口音。由于反面人物不能說(shuō)特定地區(qū)的方言，那幾個(gè)人都操持著一口混搭京腔的普通話，以至于從登場(chǎng)開(kāi)始就有一種缺乏底氣的喜感。
    不知道這部缺乏炒作爆點(diǎn)的電影能取得怎樣的票房收成，但是它的類型應(yīng)該成為未來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。一個(gè)電影市場(chǎng)能穩(wěn)健地走下去，依靠的必須是故事，而不是噱頭。
（原文首發(fā)新浪娛樂(lè)）

作 者 | 何 帆（法 官）

因?yàn)槟Щ?，所以重慶

在《火鍋英雄》和《我的特工爺爺》之間，第一時(shí)間選擇了前者。

因?yàn)橹貞c，也因?yàn)榛疱仭?br>
5年前，因公到重慶督察。參觀完打黑展，順便在市公安局食堂吃火鍋。十幾人的長(zhǎng)條桌，一人面前擺一個(gè)小鍋，配菜全用傳送帶循環(huán)輸送。陪同者神秘地說(shuō)：“這是我們王局的發(fā)明，已經(jīng)申請(qǐng)了專利?！?br>
想起白天參觀交巡警平臺(tái)，繁體字宣傳牌邊，一名年輕警察熟練地演示平臺(tái)功能：內(nèi)嵌電腦、內(nèi)置空調(diào)、內(nèi)設(shè)武器……然后自豪地說(shuō)：“嗯，這是我們王局的發(fā)明，已經(jīng)申請(qǐng)了專利?！?br>
沒(méi)有見(jiàn)到王局，王局卻無(wú)處不在。

再想想幾年后夜奔的王局，坐輪椅的王局，是不是覺(jué)得很魔幻？

就算沒(méi)有王局，重慶也是一個(gè)充滿魔幻力和江湖氣的城市。

云霧繚繞間，穿梭在山間、水上、樓內(nèi)的軌道。各種任性的空中廊橋。從大廈四樓出來(lái)是馬路，五樓出來(lái)是馬路，九樓出來(lái)，還是馬路。還有，隨時(shí)可能鉆出一個(gè)湯婆婆的洪崖洞。幾分豪氣糅合幾分安逸的本地方言。更別說(shuō)密布地下、承載歷史的防空洞了。

而《火鍋英雄》，就是一個(gè)防空洞引出的故事。

重慶的洪崖洞，像不像《千與千尋》的湯屋

被感動(dòng)的全是自己

從影院走出后，在好幾個(gè)微信群里說(shuō)：“假期一定要看《火鍋英雄》。”

國(guó)產(chǎn)爛片，不，爛片當(dāng)?shù)赖慕裉欤痘疱佊⑿邸返拇_是良心之作，想想全靠熟人刷臉的《我的特工爺爺》，想想“強(qiáng)行掐架、強(qiáng)行和解、強(qiáng)行死亡、強(qiáng)行復(fù)活”的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，看完這些爛片,有沒(méi)有劫后余生的感覺(jué)？

為什么說(shuō)《火鍋英雄》是良心之作？

因?yàn)檠輪T在用心演繹角色，編劇在用心講圓故事，導(dǎo)演在用心帶你入戲。

成功的角色設(shè)定，才能贏得觀眾的心。

而大時(shí)代的小人物，是永遠(yuǎn)“討喜”的角色設(shè)定。因?yàn)槎鄶?shù)觀眾都是小人物，習(xí)慣也樂(lè)于看到故事中的自己。

年輕時(shí)不知何為迷惘，強(qiáng)要唱《你知道我的迷惘》；明明沒(méi)顏值，偏要跳草蜢和小虎隊(duì)的舞步；寫給“班花”的情書(shū)，淪為人家和未來(lái)情郎的談資；暢想畢業(yè)后體會(huì)人生起落，沒(méi)想到人生其實(shí)只是“起起落落落落落落落落……”。

對(duì)，主人公劉波就是這樣一個(gè)生活不斷下落的小人物。社會(huì)青年一枚，打麻將欠一屁股債，做生意屢戰(zhàn)屢敗，除了家人和兩個(gè)從小玩到大兄弟，幾乎一無(wú)所有。誰(shuí)身邊沒(méi)有這樣一個(gè)朋友？說(shuō)不定，他的名字也叫“劉波”。

三個(gè)好友打算盤掉“洞子”火鍋店還賭債。為了買個(gè)好價(jià)錢，必須將店面擴(kuò)建。所謂“擴(kuò)建”，就是將防空洞內(nèi)的店面繼續(xù)延伸。結(jié)果，挖通了理財(cái)公司的金庫(kù)。拿，還是不拿，成為一個(gè)問(wèn)題？

當(dāng)大家絞盡腦汁，想出一個(gè)既能保全火鍋店，又封住金庫(kù)洞口的計(jì)劃時(shí)，所有意外不期而至。不斷逼債的七哥、四個(gè)持槍劫匪，意外打造了一個(gè)英雄，打破了一個(gè)執(zhí)念。

總體來(lái)說(shuō)，在“你懂的”規(guī)矩之下，這部電影盡力了。三人都對(duì)金庫(kù)動(dòng)了心，關(guān)鍵時(shí)刻全慫了。劉波偷偷拿了錢，只是想做賭資回本。面對(duì)劫匪，大家都拼了。

整個(gè)過(guò)程，完全符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，也在社會(huì)主義法律體系框架之內(nèi)。雖然按照共和國(guó)刑法，劉波的行為已經(jīng)屬于盜竊罪的既遂，我還是生怕導(dǎo)演狗尾續(xù)貂，加上《心迷宮》結(jié)尾那樣一段字幕。

幸好，是一個(gè)光明的尾巴。但，《火鍋英雄》距離“偉大的電影”，中間還隔著若干塊《瘋狂的石頭》。

致敬與不完美

熟悉銀河映像和韓國(guó)罪案電影的朋友，會(huì)在《火鍋英雄》中看到很多致敬橋段。

于小惠出場(chǎng)時(shí)，巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》響起。（《七宗罪》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》）秦昊車門上的“機(jī)動(dòng)部隊(duì)”。（《PTU》）劫匪的男生裝束。（《熱血高?！罚┒醋永锏娜后w搏殺。（《老男孩》）驟降驟收的大雨。（《追蹤》）路人的黑色雨傘。（《文雀》）臺(tái)階上的浴血追逐。（《追擊者》）小巷里的抵死打斗。（《狗咬狗》）

而這部片子的動(dòng)作指導(dǎo)，干脆搬來(lái)了韓國(guó)團(tuán)隊(duì)。那種刀刀見(jiàn)血、拳拳到肉的痛感，在國(guó)產(chǎn)片中并不常見(jiàn)。

但是，偉大電影不是致敬出來(lái)的。

就像《潛伏》是部經(jīng)典，《黎明之前》也算佳作，但最近莫名其妙冒出來(lái)的《潛伏在黎明之前》，卻是一部大爛片！

與《瘋狂的石頭》相比，《火鍋英雄》算得上佳作，但編劇和表演太過(guò)用力，精力用在冗長(zhǎng)的打斗追逐，以及各種追憶、各種致敬上，地氣接得不足，感情過(guò)于突兀，人物形象也不夠豐滿，遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上偉大。

那么，在亞洲，哪些罪案電影稱得上偉大？結(jié)合自己有限的觀影體驗(yàn)，我簡(jiǎn)單做了一個(gè)梳理，發(fā)現(xiàn)它們?nèi)縼?lái)自鄰邦高麗國(guó)。

好吧，挖了這么大一個(gè)坑，我的確不是《火鍋英雄》的托兒，而是想借機(jī)夸夸韓國(guó)罪案電影。

情懷不是拿來(lái)販賣的

第一次對(duì)韓國(guó)電影有驚艷之感，是看到《殺人回憶》時(shí)。

一直以來(lái)，因?yàn)閷?duì)拖沓做作的泡菜偶像劇非常膩煩，連帶對(duì)韓國(guó)電影也不屑一顧，同樣的娛樂(lè)醬缸里，也腌不出兩種不同的泡菜吧，這樣想著，結(jié)果，就猝不及防的被打臉了。

這些年，一部部韓國(guó)罪案電影看下來(lái)，內(nèi)心實(shí)在疑惑，到底是從什么時(shí)候開(kāi)始，韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材的商業(yè)電影完成了這樣的基因變異？為什么在瑪麗蘇之魂熊熊燃燒席卷大半個(gè)亞洲的大勢(shì)所趨之中，異軍突起的韓國(guó)罪案電影卻依然可以如此清醒理智健康茁壯？

到目前為止，我最喜歡的幾部韓國(guó)罪案電影，大致可以這樣排序：

《殺人回憶》《素媛》《黃?！贰蹲窊粽摺贰督鸶Ｄ蠚⑷耸录寄贰蹲叩奖M頭》，以及《熔爐》。

是的，到目前為止，我依然把十多年前的《殺人回憶》放在第一位。這個(gè)故事，取材于韓國(guó)的一樁真實(shí)懸案——1986年京畿道華城連環(huán)殺人案。在1986年至1991年間，京畿道華城市太安鎮(zhèn)一帶，陸續(xù)有10名女性被害，她們年齡各異，大多數(shù)死前遭受強(qiáng)暴。

案件最初沒(méi)有受到重視，當(dāng)警方意識(shí)到連環(huán)殺人案件的性質(zhì)時(shí)，才投入大量人力物力，在民眾密切關(guān)注下，警方鎖定了幾個(gè)嫌疑人。根據(jù)第8起案件的現(xiàn)場(chǎng)毛發(fā)證據(jù)，將其中一人告上法庭，罪名成立，這名嫌犯被判處無(wú)期徒刑。

但這并不意味著連環(huán)殺人案的徹底告破，因?yàn)樗械淖C據(jù)，只能單純的指向第8起案件，10起案件中的其余9起，依舊還是懸案。

根據(jù)韓國(guó)當(dāng)時(shí)15年訴訟時(shí)效的規(guī)定，等到2004年，如果兇手依舊沒(méi)有落網(wǎng)，就意味著，他將永遠(yuǎn)逍遙法外了。2003年的《殺人回憶》，就誕生在訴訟時(shí)效即將終結(jié)的倒計(jì)時(shí)里。

題材本身就是一種態(tài)度。韓國(guó)罪案劇里，非常令人贊賞的一種品質(zhì)，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。已經(jīng)破獲的案件也好，懸案也罷，它們都是真實(shí)存在的社會(huì)傷疤，不管時(shí)間如何自愈，依舊需要直面的勇氣。

不過(guò)，要成就一部偉大的電影，只有勇氣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要的還是技術(shù)。（我們那些地下、半地下或者時(shí)而地上時(shí)而地下的導(dǎo)演們，勇氣和情懷泛濫得簡(jiǎn)直恨不得在每一幀畫面、每一句臺(tái)詞里都溢出屏幕，卻依舊無(wú)法改變爛片就是爛片的事實(shí)）。

如何老老實(shí)實(shí)地講好一個(gè)故事，有邏輯，有起伏，有情理之中，有意料之外；如何老老實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)人物，有前因，有后果，有宿命，有抗?fàn)帯Ｈ绾斡卯嬅妗?dòng)作和臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)情節(jié)，鋪陳情感。

那些用無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)構(gòu)建起來(lái)的喜怒哀樂(lè)，最終才能錘煉出最尖銳的刀鋒，或潤(rùn)物無(wú)聲，或雷霆萬(wàn)鈞，就那樣沖破重重的心理壁壘，一擊即中，抵達(dá)觀影者內(nèi)心最柔軟的部分。

《殺人回憶》就是這樣一部既有勇氣，又有技術(shù)的好電影。雨夜的村莊，荒誕的流言，冷血的兇手，無(wú)能的警察。影片凝聚著這些張力十足的戲劇元素，卻沒(méi)有半點(diǎn)急于賣弄的沖動(dòng)，敘述的從容節(jié)制，卻益發(fā)凸顯出警方在破案焦灼中的困獸之斗。

希望，失望，希望，再失望，原本以為永不熄滅的黑暗中的那一道光，終于一點(diǎn)點(diǎn)黯淡下去，最終失之交臂的無(wú)能為力，仿佛一記重錘敲在胸口，足以感同身受。（觀看罪案電影很重要的樂(lè)趣之一是懸念，所以，如何在不劇透的情況下，把《殺人回憶》夸成一朵花，難度系數(shù)確實(shí)有點(diǎn)大。希望以上描述，不至于成為劇透）。

俗話說(shuō)，文以載道，電影也不例外，總被人們賦予各種使命?？晌沂冀K覺(jué)得，一部好的電影，最根本的依舊是講好一個(gè)故事，這個(gè)故事本身的生命力，才能衍生出其他形而上的東西，諸如終極反思、社會(huì)批判等等。而不是反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，基于那些宏大的詞匯，為了彰顯某種立場(chǎng)或者理論，強(qiáng)行用各種碎片組裝成一個(gè)所謂故事。

說(shuō)到這里，難免想起國(guó)內(nèi)某位作家近作《第七天》，就屬于典型的概念先行，強(qiáng)行組裝故事。胸中指點(diǎn)江山已好多年，呈現(xiàn)出來(lái)的卻全是微博上的社會(huì)新聞和狗血段子。

好的現(xiàn)實(shí)題材電影當(dāng)然應(yīng)該有批判力。但好的社會(huì)批判，應(yīng)該浸透在電影的血肉里，而不是那么用力，那么刻意。

你看，再?zèng)]有人比韓國(guó)導(dǎo)演黑起大韓民國(guó)警方更不遺余力了。刑訊逼供就不談了。把沒(méi)收的毒品掉包銷售。明知證據(jù)不足惡意栽贓陷害。還有各種官僚主義，各種萌蠢誤事。但再怎么黑，觀眾也不會(huì)因此仇視警察群體，反而因?yàn)檫@種批判，對(duì)警察工作環(huán)境之艱難有更多同情的理解。

我甚至覺(jué)得，將《殺人回憶》稱為韓國(guó)罪案電影的母本也不為過(guò)，后來(lái)涌現(xiàn)出的諸多韓國(guó)罪案電影中的優(yōu)點(diǎn)，它幾乎都有。而那些越來(lái)越明顯的模式化缺陷，它卻令人驚喜的一點(diǎn)也沒(méi)有。

偉大電影之所以偉大

如果一定要總結(jié)一下，以《殺人回憶》為代表的優(yōu)秀韓國(guó)罪案電影，最打動(dòng)我的地方，大概就在于對(duì)困獸之斗的“無(wú)力感”的描摹。該如何具體描述呢，比如說(shuō)，好的愛(ài)情電影，必定是要呈現(xiàn)出愛(ài)情的形狀，那些悸動(dòng)、期盼、試探、回應(yīng)、糾結(jié)、失落。

而好的罪案電影（罪案喜劇例外），題材就注定了它的底色一定是灰色的，它本來(lái)就是一道傷疤。揭開(kāi)它，就是死亡的現(xiàn)實(shí)，這是無(wú)力感的根源。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，死活找不到真兇。好不容易抓到，要么讓他跑掉，要么找不到有力證據(jù)指控。就算鐵證如山，卻又過(guò)了追訴時(shí)效。

《殺人回憶》是懸案，那種茫然無(wú)措，不知道誰(shuí)是真兇的無(wú)能為力很容易理解；

《抓住那家伙》《我是殺人犯》也是懸案，那種一再與真兇擦肩而過(guò)的痛苦，逼得警察和受害者親屬鋌而走險(xiǎn)。

《追擊者》是已經(jīng)破獲的連環(huán)殺人狂案件，兇手不是懸念，它呈現(xiàn)的無(wú)力感，來(lái)自于對(duì)檢方、警方官僚做派的寫實(shí)，和對(duì)于死者的悲憫。

《黃?！返臄⑹拢貏e像一篇標(biāo)準(zhǔn)的特稿，連小標(biāo)題都像。故事內(nèi)核，則可以濃縮成一個(gè)特別簡(jiǎn)單案件，買兇殺人。但濃墨重彩的殺手身份和生存環(huán)境的描述，卻讓這個(gè)故事頓時(shí)有了宏大而深刻的社會(huì)背景，他從個(gè)體成為“朝鮮族”這樣一個(gè)群像的標(biāo)志，于是，無(wú)力感從他的個(gè)人命運(yùn)，擴(kuò)大到了整個(gè)族群命運(yùn)上。這種自然的升華，大概夠目前的國(guó)產(chǎn)片導(dǎo)演再學(xué)好幾輩子。

《鄰居》里，小區(qū)一樓住著一個(gè)連環(huán)殺手。定期殺害女童，肢解后用皮箱棄尸。小區(qū)保安、賣皮箱的老板、送披薩的小哥都覺(jué)察出不對(duì)勁，卻基于各種動(dòng)機(jī)，寧愿息事寧人。有豆瓣網(wǎng)友據(jù)此調(diào)侃，覺(jué)得片名該改為《我們就TM不報(bào)警》。可這種鄰里之間的冷漠，不也正是我們熟悉的“中國(guó)式小區(qū)”現(xiàn)狀嗎？

《熔爐》大概是目前我看過(guò)的所有韓國(guó)罪案劇里最壓抑的，毫無(wú)自保能力的兒童，泯滅天良的壞人，結(jié)果正義得不到聲張，壞人得不到懲罰。還有什么比這更讓人憤懣無(wú)力呢？?jī)和拿\(yùn)本來(lái)就是最揪心的，《熔爐》里一再放大放大再放大的呈現(xiàn)方式，自然會(huì)讓這種無(wú)力感加倍。

不過(guò)，類似女童受到性侵害的題材中，我個(gè)人更為喜愛(ài)和推崇的，并不是血淋漓的《熔爐》，而是《素媛》。真實(shí)案件發(fā)生在2008年，8歲女童被性侵導(dǎo)致終身殘疾，罪犯卻只判了12年，結(jié)果一出，韓國(guó)輿論嘩然，相關(guān)法律因此案的影響得以修改，可是受害女童的人生呢？該如何重新修復(fù)？

《素媛》正是在這種疑問(wèn)之下的故事，與《熔爐》的黑暗和壓抑完全不同，《素媛》用最明亮的畫面、最樸素的日常溫情，展現(xiàn)著這個(gè)殘酷又絕望的命題。它的克制，反而讓這種悲痛更加錐心刺骨。只有時(shí)間知道答案。還有什么能比這更令人無(wú)能為力呢？

如果一定要批評(píng)一下，韓國(guó)罪案電影里我不喜歡的元素，是打斗場(chǎng)面的泛濫，尤其是近幾年，打斗越來(lái)越頻繁，越來(lái)越血腥重口味。雖然我對(duì)于Cult片并沒(méi)有偏見(jiàn)，但是我依舊覺(jué)得克制才是美德。這種缺乏克制的弱點(diǎn)，也投射在《火鍋英雄》里。

而在這種對(duì)重口味的追逐中完全迷失掉的負(fù)面典范，就是《看見(jiàn)惡魔》。同樣是對(duì)一個(gè)連環(huán)殺手的追兇故事，最終呈現(xiàn)出來(lái)的，卻只是兇手和追兇者兩個(gè)人變態(tài)的SM。把打斗和殺戮減掉，這個(gè)故事大概就只剩下了片頭、字幕和李秉憲凹造型?？岚?。

說(shuō)了這么多，還是想感慨《火鍋英雄》拍成這樣不容易。

按照官方的審美、標(biāo)準(zhǔn)和尺度，我們的大銀幕上沒(méi)有破不了的“懸案”，很難看到“壞警察”，小屏幕上也都是愛(ài)民模范和“小鎮(zhèn)大法官”。

試想，假如有一天，王局和他的火鍋?zhàn)?，以及與之相關(guān)的重慶魔幻故事都被搬上內(nèi)地大銀幕，我們距離偉大電影的誕生，是否會(huì)更近一步？

與現(xiàn)實(shí)的奇幻相比，臆想出來(lái)的《十年》，又算什么呢？

最近對(duì)陳坤的好感度在提升，盡管《火鍋英雄》的名字跟什么總動(dòng)員一樣惡俗，而且不知所謂，也擋不住我購(gòu)買完全沒(méi)有折扣的票沖進(jìn)去看，出來(lái)的時(shí)候挺后悔的，明明用那個(gè)銀行卡買票只要十元，在我看來(lái)，那個(gè)票價(jià)挺合適的。
看完全片再回頭看，開(kāi)頭挺對(duì)，中間情節(jié)的位置沒(méi)放錯(cuò)，結(jié)尾也不算敷衍，為啥總覺(jué)得一股洪荒之力沒(méi)被放出來(lái)，心里憋得慌呢？一個(gè)朋友說(shuō)我是學(xué)建筑的， 金庫(kù)的設(shè)計(jì)規(guī)范要求6個(gè)面必須是鋼筋混凝土的，厚度是50厘米以上，還有監(jiān)控鏡頭，怎么打洞不被發(fā)現(xiàn)？我已經(jīng)顧不上這些漏洞，能把所有巧合湊一起就算劇本過(guò)關(guān)了，然而節(jié)奏太拖了，既然走瘋狂石頭的路線，就該每個(gè)巧合都設(shè)置得簡(jiǎn)短有力，偏偏影片還要加進(jìn)各種展現(xiàn)演員演技的對(duì)話、活動(dòng)，生怕大家看不出片酬很高。更何況這次他們演的痕跡太明顯，鏡頭越多越明顯，生生拖成了羅嗦版，失去了原本應(yīng)該有的張力。
導(dǎo)演和演員都太用力，就連重慶火鍋都拉不回他們跑得太遠(yuǎn)的腳步，想說(shuō)的話太多，但情節(jié)支撐不起，顯得干巴巴了。觀影途中，不斷脫帽，遇見(jiàn)的熟場(chǎng)面太多，不得不一再致敬。PS：不建議孩子去看，太血腥了。

因?yàn)樘厥鈬?guó)情使然，《火鍋英雄》幾乎從概念誕生的那一刻起就陷入了某種困境，它以犯罪為主線，滿滿的黑色元素，主角們要深入其中，在尺度的邊緣游走，不斷挑起沖突，卻又必須要在風(fēng)暴之中體面地全身而退，合理，還得合法。

所以當(dāng)三個(gè)落魄的好友第一次看到金庫(kù)里的錢時(shí)，理智還是戰(zhàn)勝了貪念，他們想要做的只是去補(bǔ)起那個(gè)洞，讓一切看上去像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣?？蛇@還不夠，必然會(huì)有意外到來(lái)，否則戲就無(wú)法演下去。賭債只是個(gè)引子，而高潮的銀行劫案在開(kāi)篇便已上演，所有的懸念并不是誰(shuí)導(dǎo)演了犯罪，而是這幫倒霉的家伙最終究竟結(jié)局如何。

陳坤與白百合構(gòu)建了電影的另一條敘事線，一段在黑色犯罪電影中本應(yīng)輕描淡寫的青春愛(ài)情。比較起預(yù)告片中心機(jī)深沉的模樣，白百合的角色在電影中圣母得有點(diǎn)過(guò)于死板。好在回到家鄉(xiāng)的廠花突然開(kāi)了竅，落魄狼狽被打成豬頭都只是表象，一口地道爽脆的重慶話，耿直，火爆，血性，又不乏善良。所以再窮困潦倒，也還是有曾經(jīng)的女神喜歡他。劉波這個(gè)角色就像是重慶洞口火鍋，未必上得了廳堂，什么都有一點(diǎn)，但味道和成色十足。

楊慶和陳坤都是重慶娃兒，而電影中的重慶似乎也是久違了，這個(gè)或許是中國(guó)最具江湖氣質(zhì)的城市，曾經(jīng)也是電影的寵兒，它本身就帶著獨(dú)有的黑色基調(diào)，嘉陵江、過(guò)江索道、城市中穿行而過(guò)的城鐵、掩蓋在鱗次櫛比高樓下的老舊棚戶、濕熱天氣、市井人煙，每個(gè)空鏡都充滿了戲劇的可能。而楊慶用了極其儀式感的鏡頭來(lái)表現(xiàn)重慶，比如黑暗中豁然開(kāi)朗的高架城軌，密如蟻穴的老舊高樓，暴雨中的黑傘如群花綻放，劉波與劫匪的生死追逐流淌其中，角色融入了城市，或者，城市也成為了角色。

“火鍋”的故事未必談得上新意，好些橋段都可以看出蓋里奇的師承。但好在整部電影講得完整，邏輯雖不夠順暢但也沒(méi)有過(guò)多硬傷。邊角角色稍嫌突兀，過(guò)于符號(hào)化（沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)的就是那個(gè)銀行富二代女），但主角們的性格與情感都還算可信感人?；蛟S楊慶還從杜琪峰與羅宏鎮(zhèn)那里汲取了靈感，畢竟秦昊的破車上就印著“PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)”，而兩幫惡人突然遭遇并駁火，成為主角們擺脫困境的終極方案，也已是此類電影相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的套路了。不過(guò)，盡管俗是俗了些，但看過(guò)這么多次，依然還是會(huì)覺(jué)得有趣。

電影在打斗上的表現(xiàn)同樣堪稱大尺度，最后銀行劫匪與江湖混混的亂戰(zhàn)讓人想起《黃?！防锏某鍚汗鞔髴?zhàn)首爾黑幫，劈砍猛刺，刀刀見(jiàn)血，血腥程度在國(guó)內(nèi)電影中也算少見(jiàn)，最后留意演職人員，果然是有韓國(guó)的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)在幕后操持。

電影中，角色因?yàn)閴毫?，因?yàn)橐荒钪?，或許犯下了錯(cuò)誤，但電影用足夠的篇幅去描繪他們的困境與窘迫，以及自我救贖。廠花的臉腫脹不堪，依然鍥而不舍地追逐劫匪，這事兒倒與正義無(wú)關(guān)，所以最后被表彰的英雄被替換成了充氣娃娃（這不是鬼冢英吉才會(huì)干的事么？）。而那個(gè)不成器的男人豁出性命，只是要找回錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情而已。至此，那條在電影中顯得并不算合貼的愛(ài)情線終于也完美地融入到了主線之中，紅湯已滾，黑色幽默、犯罪、懸疑、動(dòng)作、浪漫，一一入鍋，汆燙數(shù)秒，敬請(qǐng)品嘗。

在這乍暖還寒的四月，吃這樣一頓重慶火鍋，酣暢淋漓，通體舒暢，觀眾們的感覺(jué)應(yīng)該是巴適的。很多人或許還記得幾年前那部小成本的《夜店》，《火鍋英雄》也只是楊慶的第二部長(zhǎng)片，劇作更完整，制作更精良，個(gè)人風(fēng)格也已經(jīng)非常突出。我甚至?xí)?，如果拋開(kāi)審查的限制，讓80后的楊慶甩開(kāi)膀子干，比較74年的羅宏鎮(zhèn)，他究竟會(huì)差上幾分？

PS：

1、電影的主題曲，又是趙英俊寫的，連里面搶戲的口哨，也出自他。我還記得很多年前，他在《夜店》中欠揍的賤樣，誰(shuí)會(huì)想到，一個(gè)賣座吉祥物，會(huì)就此誕生呢？
2、廠花是會(huì)用微表情演戲的男人，可以特別留意他第首次看到巨款時(shí)的嘴角。
3、除了陳坤，秦昊與喻恩泰的角色也非常立體有趣，可惜讓秦昊學(xué)重慶話實(shí)在有點(diǎn)為難他了。

首先，我們必須承認(rèn)的是，《火鍋英難》是一部現(xiàn)象級(jí)的電影，人物、場(chǎng)景、格局、立意訴求、以及最后呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)量，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，都堪稱稀有。劇本很下功夫，編劇們應(yīng)該是很小心很謹(jǐn)慎鋪陳每一步，結(jié)構(gòu)緊湊，邏輯清楚，全篇對(duì)白幾乎沒(méi)一句廢話，而且你可以清晰地看到故事架構(gòu)與形態(tài)如何謙虛地向《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》、《窮街陋巷》、《落水狗》學(xué)習(xí)，同時(shí)又盡可能地保留代入重慶時(shí)的地域風(fēng)味，之所以認(rèn)為編劇的態(tài)度是謙虛而不是模仿，可以從電影里的扎實(shí)程度看出編劇的用心，電影票房的黃金時(shí)代，浮皮潦草的國(guó)產(chǎn)電影實(shí)在太多，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)片時(shí)時(shí)刻刻會(huì)流露出一股自作聰明的小味道，《火鍋英難》卻是偏嚴(yán)肅正經(jīng)一點(diǎn)的本子講巧合，故事的態(tài)度一直是“我很努力講故事，講不好你們罵輕一點(diǎn)”的低調(diào)感，沒(méi)有故意炫結(jié)構(gòu)，黑色幽默不流于表面，而是深入骨髓的內(nèi)化，與重慶這座城市的地形和人文都結(jié)合很到位。

講巧合意外的二流故事多得是，想要成為一流，是巧合意外適當(dāng)造成矛盾沖突，拔高本體內(nèi)涵，《火鍋英難》本身并沒(méi)有多么巧，但在架構(gòu)用力還是有良好的空間張力，圍繞著劫案帶動(dòng)人性善惡的邊緣流轉(zhuǎn)，主角在是與非之間徘徊不定，既不否定人物缺陷，亦不單邊描黑人物，痛苦感焦灼感一直帶領(lǐng)著觀眾燃燒著大屏幕。

人物方面，除了陳坤是重慶人，白百何，秦昊，喻恩泰幾個(gè)外地人很努力操講一口重慶話，適應(yīng)重慶的風(fēng)土人情，但基本流暢自然，尤其是陳坤，靠著陽(yáng)光帥氣從《像霧像雨又像風(fēng)》里的配角一路爬上來(lái)，到達(dá)《龍門飛甲》里觀眾們對(duì)“廠花”的高度認(rèn)可，陳坤是第一次飾演社會(huì)底層失意年青人，其落魄，猶豫，痛苦的形象非常到位，幾段內(nèi)心戲煎熬到嘴角抽搐的片段十分驚艷，角色無(wú)論大小，電影無(wú)論投資，都盡力還原出人物本身的平民氣質(zhì)，是一次難得的打通血脈的表演?；仡欔惱そ鼛啄甑淖髌?，從2011年到達(dá)“廠花”的形象最高峰，陳坤用這樣一部嚴(yán)肅題材的秀逸代表作品給自己表演滿分回血，這次《火鍋英難》是最難挑戰(zhàn)的社會(huì)底層小人物，這種小人物的白描表演難度極高，做慣了大明星的陳坤能重新拾撿起重慶普通人的味道，回歸到生活的質(zhì)樸本色，實(shí)屬難得。而在陳坤本身的表演道路上，這部電影對(duì)陳坤也有著“向上更進(jìn)一步”的重要意義，習(xí)慣于扮演英雄，貴族，大反派，陽(yáng)光少年，多情種子的陳坤，是第一次接觸到現(xiàn)實(shí)生活小角色這樣微不足道的類型，當(dāng)年郭富城吃偶像派的老路子幾十年，就是憑著社會(huì)小人物的轉(zhuǎn)型拿下金馬獎(jiǎng)，由偶像派轉(zhuǎn)格成實(shí)力派，頂著“廠花”顏值帽子的陳坤同樣需要由一條小人物的艱辛路鋪就而成的實(shí)力轉(zhuǎn)型，而在《火鍋英難》里的出色表演，對(duì)于小人物內(nèi)心的深度挖掘，面對(duì)巨大打擊時(shí)的徘徊猶豫，舉棋不定，以及被生活推推搡搡往前走的苦澀感，都是其出色演繹的結(jié)晶，明顯能看出，陳坤為“劉波”這個(gè)角色付出了巨大的努力。我們看一個(gè)角色是否成功，最重要的一點(diǎn)是看角色本身在影片中是否有成長(zhǎng)，有變化。陳坤飾演的劉波在《火鍋英雄》里從落魄的爛賭徒到最后的英雄，經(jīng)歷了一個(gè)自我救贖的過(guò)程。尤其最后那場(chǎng)被打到體無(wú)完膚也要從劫匪手里搶回那封有象征意義的信（搶的不是信，而是拼命找回在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里早已丟失的信仰、道德、和尊嚴(yán)）。那一幕，其表演的渲染力讓大部分觀眾找到強(qiáng)烈的認(rèn)同感，這點(diǎn)非常不起。最后影片的倒敘，劉波由一個(gè)在學(xué)生時(shí)代的無(wú)意的英雄成長(zhǎng)為現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的真實(shí)英雄，角色就圓滿完整了。陳坤的戲路非常寬，文藝和商業(yè)的路線都能走得很通暢，有悟性，與表演是有緣分的，是那種明明可以靠臉但卻偏偏要靠實(shí)力吃飯的演員。期待他之后的作品吧！導(dǎo)演就不用夸太多了，穩(wěn)定的中上水平，這樣的導(dǎo)演估計(jì)一輩子不會(huì)拍爛片了，《夜店》之后的第二部作品可以拍成這樣，中間有幾處群毆戲從攝影調(diào)度到構(gòu)圖都好極了，結(jié)尾時(shí)的腔調(diào)也控制得不錯(cuò)，明顯用心良苦，是那種有天賦又肯努力的電影工作者。

整體來(lái)說(shuō)，這部誠(chéng)意制作的商業(yè)片處處埋有暗線，火鍋，面具，佛像，外公，中藥 ，信象征著人性中善良與邪惡的交鋒，親情友情愛(ài)情與誘惑的平衡，打通金庫(kù)又暗示著金錢社會(huì)對(duì)人性的考驗(yàn)，故事講得又有趣又豐富，基本好于90%的國(guó)產(chǎn)電影。

但我對(duì)這部電影的遺憾就是時(shí)長(zhǎng)太短，如果多上30分鐘關(guān)于四個(gè)劫匪的戲，讓劫匪和三兄弟們的故事交織在一起，那么結(jié)尾時(shí)那么猛烈的對(duì)戰(zhàn)戲就會(huì)有很好的引爆點(diǎn)，人物，故事也將會(huì)得到更多的釋放空間，只差這30分鐘，使《火鍋英難》算得上是佳作而非杰作。

還是要鼓勵(lì)的，畢竟只是第二部作品，加油吧，楊慶，加油吧，陳坤。再這樣拍下去吧，你們就是國(guó)產(chǎn)電影的希望。