制作精良，畫面壁紙級(jí)別，3D部分融入得也比較自然（非專業(yè)觀感）；動(dòng)作戲還是很優(yōu)秀；音樂也很能烘托氣氛。 不過就內(nèi)容而言，我不太能跟作者產(chǎn)生共鳴。維京人，以及世界上任何好戰(zhàn)的群體，他們也許天性確實(shí)如此，但我認(rèn)為將他們引向戰(zhàn)爭(zhēng)的根本原因是資源的匱乏（另一個(gè)例子是漢族幾乎在歷朝歷代都面臨的游牧民族，比如匈奴），而這是無法避免的事。只要你人口規(guī)模壯大，在沒有足夠的資源的情況下，你只能向外索取。 托爾芬說他會(huì)逃，但有人的地方就會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)，無論什么形式。難道不是應(yīng)該在現(xiàn)有的資源基礎(chǔ)上想出更合理的分配制度，以及提高生產(chǎn)力嗎？

情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合超乎我想象的精彩，人物的塑造令我驚喜咋舌，農(nóng)場(chǎng)二少爺從一言不合拔劍的無能混子，成長(zhǎng)為坦率承認(rèn)弱小、接受投降所帶來的屈辱的一家之主，這種角色、劇情的亮點(diǎn)不勝枚舉，但本作最杰出的地方還要屬對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。

第一季父親所言“真正的戰(zhàn)士是不需要?jiǎng)Φ摹?，終于在第二季有了最生動(dòng)的詮釋，暴力是可以克制暴力，作為反抗的手段，暴力可以守護(hù)已有的事物，但它是一種瘟疫、是糟粕般的習(xí)慣，是北海男兒血管里的榮耀，是虛榮心帶上鐵皮的假面，它讓慘叫與火光滋生在金黃的麥田上，它讓人們除了憎恨，只剩一具空殼。

只有真正在田地里耕耘過、勞作過、期待過，才會(huì)知道沒有一片土地應(yīng)該被掠奪，就會(huì)知道小麥苗被碾后歪斜的樣子是多么刻骨銘心，就會(huì)知道裂開的指甲蓋下，被蟲蟻啃咬、葉莖劃破、傷痕累累的雙手捧著滴答而下的淚水，是多么令人心痛。暴力的戰(zhàn)爭(zhēng)帶來財(cái)富，財(cái)富帶來害怕失去的恐懼，再用財(cái)富消除恐懼，就需要更多的財(cái)富…當(dāng)我們將劍鋒對(duì)準(zhǔn)他人脖子的剎那，地獄的大門已經(jīng)徹底打開。

戰(zhàn)爭(zhēng)下的奴隸，又能有什么手段去反抗這一切？?jī)砂讯痰兑呀?jīng)丟在了帝王駕崩的血泊里，我捏住雙拳，克制的使用它們是最后的底線。但我想找到這一切災(zāi)難開始的原因，我要瞄準(zhǔn)悲劇最初的理由，讓它不復(fù)存在。當(dāng)前只能妥協(xié)，看著朋友用蒼白的嘴唇吐露：“這里已經(jīng)沒有留戀的人了，他們都在那一頭?！蓖慌排艦榱饲妩c(diǎn)損失而拼湊的戰(zhàn)士遺體，像是給新君主另類的朝貢。即使連挨百拳，也無法阻止任何一艘戰(zhàn)艦靠岸；即使沒做任何惡，也只能目睹珍惜的一切在指間溜走；即使想創(chuàng)造一方樂土，也只是讓腳下人骨堆出的階梯越壘越高。我們只能逃跑，這不是逃避，而是在一旁守望著，守望在亂世的漩渦中卷出的犧牲者，給他們遞上一塊夠得著的浮木。

無法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的不甘已經(jīng)不再值得我們長(zhǎng)吁短嘆，踏上冰封的土地，重回過往，孩童時(shí)的提問縈繞在耳邊：何為強(qiáng)大？在我6歲時(shí)父親已經(jīng)給出答案：成為真正的戰(zhàn)士，不需要?jiǎng)Φ膽?zhàn)士，去面對(duì)真正的斗爭(zhēng)，因?yàn)槲覀兏緵]有敵人。

我會(huì)繼續(xù)逃跑，將浮木建得盡可能大，大到能讓每一個(gè)人相信：這個(gè)世上有比死亡更值得期待的事情。

好看，無論是文戲還是打斗都很精良。但第二季的反戰(zhàn)內(nèi)核我真的沒什么感觸，那個(gè)戰(zhàn)斗力很強(qiáng)的奴隸因?yàn)閾屬Y源被抓了當(dāng)奴隸，最后走馬燈是想說后悔去做這件事嘛？但現(xiàn)實(shí)是他不去搶反而更慘，別人拿了鐵礦好像就會(huì)放過他似的，更加連反抗的余力都沒，只會(huì)輸?shù)母鼞K！

避世舉手投降然后任人宰割這種小仁小義就是作者要表達(dá)的嘛？

我很少寫影評(píng)，第一季不錯(cuò)，我才接著看第二季，這一季真的就是一陀屎，看的人憋屈一分差評(píng)，主角這三觀就非常有問題，別人打過來不要還手？先挨幾刀？如果你不是主角早就死了，咱不鬧事，當(dāng)遇事不怕事，打過來就拼了，差評(píng)差評(píng)，湊140個(gè)字差評(píng)差評(píng)，湊140個(gè)字差評(píng)差評(píng)，湊140個(gè)字差評(píng)差評(píng)，湊140個(gè)字

看完冰海第二季奴隸篇的評(píng)價(jià)一定會(huì)是兩極分化的。好的評(píng)價(jià)會(huì)說他后期封神，將反戰(zhàn)宣揚(yáng)到極致；不好的評(píng)價(jià)會(huì)覺得前期劇情太過于冗長(zhǎng)，相比于第一季更是少了很多打斗情節(jié)，而且托爾芬的模樣也沒有第一季那么帥氣。但時(shí)間會(huì)證明兩極一定會(huì)傾向前者，冰海第一季主要是在描述戰(zhàn)爭(zhēng)，即這部作品第一個(gè)反對(duì)因素，隨即第二季的前半部分則是圍繞艾納爾和托爾芬的奴隸生活展開，其中有兩大主要線路，一是兩人要通過自己努力把自己贖回，從奴隸變成自由人，二是托爾芬深陷于之前戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮所帶來的反思和痛苦，最后逐漸明確理想。

而在中間還有一段小高潮，即是托爾芬和艾納爾幫阿爾捏斯和格魯薩爾逃跑那一段，而在最后格魯薩爾臨終暢想未來的劇情則是抒發(fā)了格魯薩爾這一在農(nóng)場(chǎng)殺了五個(gè)人的戰(zhàn)士對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的悔恨，同樣阿爾捏斯臨死也有和格魯薩爾相同的劇情，個(gè)人看來更像是與丈夫和孩子到達(dá)極樂，而在臨終丈夫讓阿爾捏斯向幫助過身為奴隸的她的人表達(dá)感謝，才得以回光返照。同時(shí)突出第二個(gè)反對(duì)因素——奴隸。

而故事也來到最后托爾芬與克努特和談的片段，即封神之筆?？伺匾婚_始知道使者是自己認(rèn)識(shí)的那個(gè)托爾茲之子托爾芬但認(rèn)為沒必要見面的最大原因還是因?yàn)樗J(rèn)為托爾芬還是跟四年前一樣毫無成長(zhǎng)，無法體會(huì)他的想法。而在見了面談話之后發(fā)現(xiàn)了托爾芬的蛻變，結(jié)合自身在四年前遇到阿謝拉特之后從一個(gè)不爭(zhēng)氣的王子成長(zhǎng)到一個(gè)弒父弒兄做事果斷的君王，也理解了托爾芬四年來的成長(zhǎng)，更因發(fā)現(xiàn)托爾芬有與自己相似的理念而感到不可思議。而托爾芬說的那句“逃跑”和克努特的撤兵則是兩人理念和行為的統(tǒng)一。

而第二十三集后半集的一個(gè)主題升華則是照應(yīng)了第一季第一集托爾茲從農(nóng)田中醒來的劇情，也是反映托爾茲托爾芬父子的思想統(tǒng)一，也從側(cè)面烘托出托爾芬終于成長(zhǎng)為父親一樣的人物了。而最后一集二十四集更像是在講述托爾芬回家后的日常，一種一切回歸平靜的感覺。

而反戰(zhàn)和反奴隸這兩點(diǎn)歸根結(jié)底還是一個(gè)思想，反戰(zhàn)的終點(diǎn)是反奴隸，反奴隸的基礎(chǔ)是反戰(zhàn)。通俗一點(diǎn)講，想要反奴隸一定要反戰(zhàn)，而反戰(zhàn)到最后會(huì)導(dǎo)致奴隸制度的瓦解崩壞。（當(dāng)然這是我個(gè)人看完后的理解，如果有不同意那請(qǐng)多包涵）

最后說說MAPPA的制作問題，因?yàn)楹芏嗳硕颊J(rèn)為MAPPA做的托爾芬相比于第一季霸權(quán)社做的托爾芬會(huì)不夠那么帥氣。我不是在為MAPPA說話的意思（護(hù)甲）,但我覺得第二季本身就是在講托爾芬的奴隸故事，即便不那么帥氣也不難影響觀感。（最后瘋狂疊甲，以上內(nèi)容純屬個(gè)人見解，覺得不對(duì)的請(qǐng)多多包涵，謝謝）

全劇的核心是托爾芬的贖罪救贖之路，只不過洋溢著現(xiàn)代日漫的奇怪倫理和英雄主義，不禁出戲。

與其說這是維京戰(zhàn)紀(jì)，不如說是這是日式改編的話劇，用過去寫現(xiàn)在，用過去審問現(xiàn)在。

自從基督被釘死在十字架上，英雄主義就走向了日暮黃昏，在往日的世界，有神仙皇帝代言著民眾，可到了如今，不再會(huì)有從天而降的箭矢阻止大戰(zhàn)，也不會(huì)有彌賽亞帶來新世界?，F(xiàn)世是群體的世界，人們不會(huì)再盲從，不會(huì)再盲信，這般畸形的和平在險(xiǎn)惡的斗爭(zhēng)中難以幸存?！耙远窢?zhēng)求和平則和平存”這番定律并非是空坐臆想悟道而成。

而埃納爾所包含的那些理想主義和質(zhì)樸，克努特的野心深謀遠(yuǎn)慮，還有其他人的形象都刻畫得不錯(cuò)，矛盾點(diǎn)也選取表現(xiàn)得很好。