這是我人生第一部提前退場的電影，也是我第一部在豆瓣打一星的電影 。 影片的卡司還是很強的：導(dǎo)演是潘耀明，履歷豐富，過往作品有《捉妖記》《怒火·重案》《寶貝計劃》《新警察故事》《竊聽風云》《聽風者》等，作品整體質(zhì)量不俗。編劇是鼎鼎大名的莊文強，領(lǐng)銜主演則是香港金像獎影帝影后發(fā)哥和袁詠儀。 就是這樣不俗的陣容，大大出人意料地拍出了這部360度無死角的超級大爛片，可謂毫無電影質(zhì)感，連一般的電視劇也不如。 為什么這么說？ 從親身體驗來講，真的就是毫無亮點可言，相信任何一個電影學院導(dǎo)演系剛畢業(yè)的學生，都拍不出如此低劣的作品。 擠眉弄眼、浮夸而油膩的周潤發(fā)，一口蹩腳的口齒不清的普通話臺詞，是影片的最大災(zāi)難，讓人異常出戲。發(fā)哥會接這樣明顯的大爛片，再加上他在劇中大失水準的不可思議表現(xiàn)，我有理由相信他一定是有什么“難言之隱” 。 而一向表現(xiàn)比較穩(wěn)定的袁詠儀，這次一上來就明顯用力過度，太過深沉，苦大仇深，溢于言表，低層次的表演。 飾演發(fā)哥和袁詠儀兒子的香港男演員，演技極度生硬而單調(diào)，明顯就是“肚里沒貨”，且面貌明顯過于顯老，這樣的選角，也是影片的一大敗筆。 再加上一系列完全不知所謂的橋段，毫無電影語言的展現(xiàn)方式，混合在一起，讓滿屏幕都氤氳著一股子的極度不協(xié)調(diào)和尷尬～ 話說，《別叫我“賭神”》這個與電影核心主題明顯無關(guān)的名字，似乎已經(jīng)暗示了這部電影就是一次明顯的消費觀影者情懷的圈錢之旅。

《別叫我賭神》是一部擁有奇妙質(zhì)感的電影。一方面，我們能感受到充沛的“經(jīng)典港影”氛圍，溫情、浪漫，對往日飽含懷戀。但與此同時，它又是立足于“當下”的，并非一味地沉醉于懷舊的情緒，而是試圖探討人在當下的生活，現(xiàn)實人生中可行的改變?？梢哉f，它既“懷舊”，又“當代”。

如今的觀影口味，似乎格外地傾向于“反轉(zhuǎn)”“細思極恐”“人性挖掘”“黑暗深入”，仿佛電影只要“讓人看不懂需要猜謎破案”就等同于高質(zhì)量，只要展現(xiàn)了所謂丑惡就等同于有了態(tài)度。事實上，這是一種非常片面的觀點，電影的優(yōu)秀與否不僅僅在于其復(fù)雜度，更不在于擁有所謂“黑暗”而無視其完成度的標簽。是否在情感上足夠打動人，是否表述清晰自己的思考，也是非常重要的事情，哪怕它非常簡單。 在電影的開場，我們就看到了導(dǎo)演的定調(diào)。走出賭場的吹牛輝在畫面中的身影逐漸聚焦，隨后鏡頭跟隨著他去追逐籌碼，在籌碼即將掉落水溝之前踩到。這是非常有含義的一幕，后一半暗示了吹牛輝人生的走向，“即將在瀕臨崩潰時得到拯救”，暗示了現(xiàn)實當下的”可改變”。但是，這種改變絕不同于他此時認為的“賭場有的賺”，不來自于賭場，而是賭場之外的人生。賭場之外的他被鏡頭所聚焦，這才是真實確切的可把握生活。

對于賭博，第一場戲就強調(diào)了一種“必然性”。吹牛輝等人先是賭馬成功，隨后在賭桌上一度占上風，似乎時運今天已經(jīng)到位，人生成功在此一舉。然而，隨后的下注失敗卻打破了這種時運，說明了金錢賭博的不可靠。作為其延伸，吹牛輝對兒子的態(tài)度起初也是一種求財?shù)馁€博，賭自己可以照顧他一個月，也賭前妻會依約給自己一筆錢。 ? 值得注意的是，圍繞著“照顧兒子”，導(dǎo)演設(shè)計了“賭博”的對比。在吹牛輝開始金錢賭博的同時，女方也有著自己的情感賭博。在送來兒子的段落中，前妻交代吹牛輝“給兒子剪個頭發(fā)”。自閉癥的兒子只允許親近的人碰觸，剪頭發(fā)的成功也就意味著父子關(guān)系的深度確立。此時的父子完全不相熟，前妻也理應(yīng)不能確信他們的未來走向，這個要求其實也就成為了她對“未知結(jié)果”的一種賭博，押注到吹牛輝的本性未變，所求則是兒子的未來人生，是出于親情和愛情的賭博。而到了影片的中部，父子關(guān)系升溫，剪頭發(fā)也隨之順利實現(xiàn)，這就與賭場內(nèi)的賭博形成了對比---金錢的賭博由“時運”控制，是無法確定的，親情的賭博卻由“人的本性”引導(dǎo)，是可以相信的。而吹牛輝對孩子的看待方式從“求財”到“真心”的變化，也說明了他與前妻的賭博勝敗。

對兒子的態(tài)度變化，成為了吹牛輝人生態(tài)度的寫照。如上所述，一開始的兒子對吹牛輝來說完全無關(guān)親情和血脈，只是為了賺回賭場輸?shù)舻氖f塊錢而收留了他，動機是為了金錢，而行為也是“押注自己能夠安撫住自閉癥的兒子”的賭博式思維。在這一階段中，兒子之于吹牛輝的“賭博賺錢”意義，也延伸到了二人的初步交往之中。他帶著兒子去賭場，后者的賭博直覺也確實讓他有所斬獲。此時的父子相處沒有真情，只有對金錢的渴望。

由此，影片其實創(chuàng)造了一種“真情”與“金錢”的內(nèi)在對立。首先，吹牛輝對兒子的感情，在第一階段產(chǎn)生了一定的“錯位”。在兒子首次展現(xiàn)癥狀的時候，音樂引導(dǎo)出了他急需心靈撫慰的信息，但吹牛輝對他的追逐卻只是出于“讓他安靜，拿錢走人”的動機，而后的一幕更是將“真情”與“金錢”進行了表里的混合---他溫柔地接近兒子，似乎具有了父愛，實際上卻只是為了金錢的哄騙而已，這也構(gòu)成了第一階段里二人的主要相處方式，就像上述的“攜子賭博”段落。 ? 而更明顯的對立，則由持續(xù)的平行剪輯而完成。一邊是賭博時勝負不定的吹牛輝，一邊則是被孤獨扔在家中的兒子。這組對比不僅凸顯了吹牛輝此時的態(tài)度側(cè)重，也暗示了一個信息：賭博的“時運”是完全不可把握的，而兒子所需的親情卻是始終存在的確定事物，此刻是“缺失”的狀態(tài)，隨后則會轉(zhuǎn)變?yōu)椤皥A滿”。

為了表現(xiàn)這種變化，在類似的對比性段落出現(xiàn)時，導(dǎo)演會用數(shù)字展示二人相處的天數(shù)，以強調(diào)時間推進下吹牛輝的側(cè)重變化---由于本性善良，他終究會在相處中“日久生情”，無法再將兒子只當作獲取金錢的工具。在第二天中，他就已經(jīng)對兒子有了瞬間的溫情，哪怕自己尚會自問“我怎么會說出那種話”。

事實上，兒子的出現(xiàn)成為了吹牛輝“回到過去”的契機，而那個“過去”正是尚未陷入爛賭欲望時的純良自我。一方面，與兒子的相處本身便構(gòu)成了對吹牛輝溫情本性的喚醒，隨著天數(shù)的逐漸疊加而推進。而更有趣的是，兒子實際上帶來了吹牛輝缺失的“家庭”，也對應(yīng)著他和前妻的愛情。比較明顯的是，吹牛輝在與兒子的相處中回想起了求愛時的場面，而他彼時的幽默也隨之回到了此刻，作用到了兒子的身上---由父愛喚醒了愛情的記憶，進而在對待妻子和兒子時表現(xiàn)出同樣的本性，形成一個家庭 。

“自閉癥”與“耳機”的兩個設(shè)定，正是為此而存在。兒子帶著耳機收聽家里的聲音，沉浸在了一個封閉的“家庭”環(huán)境中，如同“自閉”一樣地，與外部現(xiàn)實世界隔絕開來。而在公交車上，當吹牛輝也拿到一邊耳機時，結(jié)合二人相同頭部繃帶形象的“父子感”，家庭便擴充到了三個人，此時恰到好處的柔光和淺焦處理，虛化了周圍的現(xiàn)實世界，強調(diào)了此刻溫情家庭的獨立封閉屬性。

由此可見，現(xiàn)實世界的物欲改變了吹牛輝，讓他迷失了本性，而兒子帶來的家庭感受則獨立于現(xiàn)實，從而實現(xiàn)了對他的喚醒。在影片后半段中，現(xiàn)實與“封閉”也必然產(chǎn)生激烈的沖撞。吹牛輝的債主上門討債，此時的吹牛輝卻已經(jīng)不再將兒子當作“求財工具”，而是看到兒子為了保護自己而打傷債主后，不惜惹怒對方也要帶著兒子逃跑。由此，他也完成了內(nèi)心側(cè)重上的轉(zhuǎn)變。 值得注意的是，在影片的最后一個階段，導(dǎo)演強調(diào)了“現(xiàn)實”的存在感，這一切對吹牛輝之“當下”的意義。作為鋪墊，首先到來的是“真情”之于“金錢”在現(xiàn)實層面里的徹底壓制：手握著吹牛輝巨額賭債的賭場老板，正是吹牛輝昔日的兄弟，在面對還債問題時果斷地選擇了友情一邊。可以說，此前的真情更多停留在了吹牛輝一家三人的內(nèi)部范疇，并且是封閉獨立于外部現(xiàn)實的存在，包括廖啟智等人也可視作是吹牛輝家人的延伸。而此刻發(fā)生的一幕，則首次來自于外部現(xiàn)實中的非家庭成員。在開頭部分中，阿瑞盯視著賭博中的吹牛輝，似乎在評判著他的還債能力，甚至可能是在籌劃阻止他大贏特贏的計劃，就像所有賭場老板所做的一樣。然而，當吹牛輝被逼到絕路時，他卻放棄了原本可得的金錢，完成了現(xiàn)實中的人物屬性轉(zhuǎn)變。

更重要的，則是吹牛輝與兒子親情的“走入現(xiàn)實”。如上所述，此前的兒子之于吹牛輝更多是“對過往愛情的喚醒”，二人的交互都要依賴于對前妻/母親的共同真情感受，這也對應(yīng)了獨立而封閉的屬性。而到了最后，父子必須走出這層“非當下現(xiàn)實”的媒介，建立更直接的親情關(guān)系，并將之轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實世界里，這才是對吹牛輝的人生而言，真正有意義的改變。前妻的死亡實際上在客觀上“強行促成”了這一點，而在那之前的段落中，吹牛輝被兒子拉著重拾運動的情節(jié)也已經(jīng)讓他的“過往青春”進入了當下現(xiàn)實，聽到兒子說出自己曾經(jīng)名言，其父子的心靈共鳴也是非常直接的。

特別值得一提的是，導(dǎo)演并沒有讓影片落于完全的理想主義童話之中，反而強調(diào)了“過往”的不可重獲。吹牛輝的愛情就是這樣的過往之物，二人的大部分交互都發(fā)生在回憶段落中，而到了現(xiàn)實的當下中，哪怕是一句對不起都是遲來的，只能在對方昏迷的時候說出口。非常有意義的一幕是，當吹牛輝用手機試圖打出“對不起”時，卻終究未能發(fā)出信息。而看著手機等待信息的妻子，與他的身影在畫面的淡入與淡出處理中，完成了瞬間的共處交集，仿佛兩個人躺在一起，卻由前者的淡出而迅速回到了“不可重聚”的現(xiàn)實之中。

他曾經(jīng)犯下的錯誤是不可挽回的，站在當下并不能希求什么，只有過好當下，讓由其喚醒的溫情本性作用到眼前人的身上，不再犯下同樣的錯誤?？梢钥吹?，即使妻子已經(jīng)不在，吹牛輝的生活依然保持了運動，與兒子的感情也脫離了媒介，以純粹的父子親情而延續(xù)了下去---曾經(jīng)分別與妻子和母親許下游玩愿望的沙漠，成為了二人一起實現(xiàn)的旅行。而非常有象征性的細節(jié)是，在最后一幕中，提供“獨立封閉”環(huán)境的耳機和手機都不見了，兒子與父親真正走入了現(xiàn)實之中。

這部電影中，所謂的“現(xiàn)實殘酷”部分只是一帶而過，這讓它始終充滿了溫情的氣質(zhì)。它當然是懷舊的，帶有對純情美好的舊時代的留戀。 香港電影在經(jīng)典時代的精神內(nèi)核與美學風格，在當代依然不過時。對于情感的打動，是每個時代中人都能準確接收的超時代性存在，這也構(gòu)成了經(jīng)典港片在當代的依然受捧。而在《別叫我賭神》中，我們便在一部新作之中，難得地重溫了這種經(jīng)典。

而更加可貴的是，《別叫我賭神》并未只是沉醉于這種情緒之中，也沒有落入理想化的窠臼。它有懷念，但卻沒有執(zhí)念，沒有讓吹牛輝找回過往的愛情，因為那意味著對過去錯誤的抹除。

它展示的是過往對現(xiàn)實的作用，也是一個男人和父親對過往錯誤的擔當?！斑^往”雖然不可挽回，但它包含的一切依然存在于人的心中，并可以作用于當下。不要執(zhí)念于過去，因為只有當下才是可以改變的東西，只要不放棄心中始終存在的美好。 “過往不可追，當下永不滅”。對于當下的香港電影，這一點或許也同樣有效。

這部電影是一封寫給發(fā)哥的情書?！栋⒗傻墓适隆贰ⅰ顿€神》、《江湖情2英雄好漢》，眾多熟悉的情節(jié)化在電影里，光影之間，一代巨星的演藝之路呈現(xiàn)眼前。如果你是看他長大的，一定會感動。情懷的確有，要看怎么用，用好了能打動人。

故事很簡單，翻版阿郎。吹牛輝這種角色，發(fā)哥演起來駕輕就熟，只有戀愛那段有點浮夸。吹牛輝這么做不合適，“周潤發(fā)”可以。他本人是樂天達觀的性格，生活中的老頑童帶到戲里，喜歡他的人會很開心。

導(dǎo)演很聰明，沒有讓發(fā)哥重復(fù)自己。被威脅那場戲，巔峰期一定是以一敵眾，大殺四方。我很想再看一次，可是他們沒有這么做。這是正確的。好演員需要持續(xù)創(chuàng)作，在不同階段給觀眾不同的驚喜。盡管可遇不可求，我依然祝福發(fā)哥。希望他在晚年遇到好角色，如同白蘭度遇到《教父》，那就圓滿了。

過去的周潤發(fā)塑造角色。你能看到叼火柴棍的小馬哥，吃巧克力的高進。他本人什么樣，我們不知道。這部電影里有。自拍，跑步，爬山是他的大愛，把這些用在電影里，他發(fā)自肺腑的開心。演員要忘記自己，進入角色。這項能力，發(fā)哥年輕時就是頂級。到了這個年紀，放下演員身份，在戲里好好玩一把，他一定樂在其中。我們也一樣。畢竟看了他這么多年，真好。

看到片名，擔心是賣情懷的爛片?，F(xiàn)在放心了。這句話是主創(chuàng)的心聲。過去的輝煌和成就不可磨滅，但是不代表沒有現(xiàn)在和未來。發(fā)哥從不沉迷過去，只是近些年驚喜比較少而已。人生起起伏伏，演戲更是如此。沒有人永遠都能遇到好角色，更不可能每一部戲都是經(jīng)典。只要在路上就有新的可能，我相信他。

這部電影的質(zhì)量不算太高，但還是不錯的。如果你是周潤發(fā)的影迷，我推薦你去看。這封情書，你能看到發(fā)哥，也能看到自己。這種陪伴和成長是電影的魅力，也是演員和觀眾之間的情感連接。如果你有喜歡的演員，看過他很多戲，那你會有同樣的感覺。這種感覺，很好。

我真的沒想到這部片子會這么爛（或許說是廢片更貼切一點）

不知導(dǎo)演想表達什么，講父愛的？但從頭到尾只看到了個爹，沒看到一點兒愛?。?/p>

講賭博的？攏共賭場的戲就沒有幾場，還采用了走馬燈式拍法…

講鍛煉的？發(fā)哥和兒子確實在后半段開始練習長跑，強身健體，最后還徒步大沙漠，成果喜人。但你個撲街，這只用了20分鐘就講完了?。?！

總之是啥都想講，啥也沒講，很敷衍，不推薦觀看。

但是！

如果你和我一樣是沖著廖叔去看的，那你不會失望。廖叔一如既往貢獻了他恰到好處的演技。

（以下劇透）

廖叔是個gay ，暗戀發(fā)哥。但是一個老gay 子，他不僅演的不會讓你覺得變態(tài)，反倒看出了些嬌俏可愛，老夫都差點被拿捏！

（廖叔你好嘢）

發(fā)哥，我不知道是做了醫(yī)美還是年紀大了的原因，臉僵了，很影響演技的那種，根本做不了微表情，總是一副苦大仇深的樣子。但也可能是，發(fā)哥本來就演技一般，全靠當年的角色成就演員。對比之下，靚靚的演技都比發(fā)哥好很多。（靚靚現(xiàn)在沒年輕的時候靈動了）

還有一個是安志杰，我靠這家伙77年的？！好家伙，保養(yǎng)不錯啊[旺柴]雖然他的發(fā)型非常詭異，讓人聯(lián)想到了古埃及的狗頭人，阿努比斯。到如果你看過《藍色監(jiān)獄》他簡直就是馬狼的真人版！

而且低音炮真是殺傷力十足。（靠，看到演職員表才發(fā)現(xiàn)是配音！）尤其是硬漢落淚。

（以下劇透）

靚靚死的時候，發(fā)哥反應(yīng)木訥，充分反映出二人雖然有一個兒子，但是一點都不熟的現(xiàn)實（哈哈，我胡說的），而安志杰演的阿瑞，紅了眼眶，還站在床尾默默流淚，真的很難不讓人聯(lián)想，你是不是暗戀靚靚（靚靚是他的老師）？！

壞小子暗戀善良又漂亮的女老師，這個可以出本子！

總之，片子最多3星，一星給廖叔（RIP）一星給安志杰，還有一星給太子基。

太子基是個醬油，但是，這家伙是黃德斌演的?。ㄓ忠粋€保養(yǎng)的非常出色的港男，66年的好像）如果你看過tvb 《珠光寶氣》他演過高質(zhì)量gay。

總之，最近電影很多，沒必要非要自己找罪受，如果實在想支持一下發(fā)哥或者廖叔（廖叔人沒了啊），千萬選粵語排片。祝你好運[玫瑰]

奔著周潤發(fā)袁詠儀去看的這部電影，結(jié)果全程心堵！里面什么插科打諢聲淚俱下都無法打動我梗塞的心…

以下劇情涉及嚴重劇透，不喜勿看。（不過其實看到開頭也能猜到結(jié)局??）

以下以女主李夕（袁詠儀飾）身份簡單闡述一下劇情??： 我叫李夕，我是一個好心的圣母，十幾年前為了拯救一個誤入歧途的小混混認識了濫賭成性的理發(fā)店小哥吳光輝（周潤發(fā)飾），大家都叫他“吹牛輝”。他在夜店門口幫我一起救下了那個小混混，于是我對他產(chǎn)生了好感。后面他又開始追我，并且直截了當?shù)谋戆?，我答?yīng)了他，于是很快我們成為了情侶?？墒呛镁安婚L，他嗜賭如命，欠下高額債務(wù)，且開始覺得我煩，不接我電話。當他忙著賭錢趕我走的時候，我徹底心寒了。我立馬收拾行李坐上了公交車，我并不打算告訴他我懷孕了，懷了他的孩子。 十幾年過去了，我獨自一人帶大了患有自閉癥的我的兒，天知道我有多么辛苦。然后我得胃癌了。我放心不下我的兒，想讓他的賭徒父親照顧他，就用了十萬一個月的價錢來讓他們培養(yǎng)感情。我果然贏了！只消一個月，我的兒和他的賭徒父親就完成了互相救贖，培養(yǎng)了深厚的感情。 他在我的病床前答應(yīng)會照顧我兒子，我終于可以安心的離開了… 我叫李夕，年輕的時候我有一個穿越沙漠的夢想，因為有人說過，穿越了沙漠就能尋找到自我，我想去探索自我。但是，我懷孕了。因為他的父親是個不可救藥的賭徒，我獨自生下且把我的自閉癥兒子撫養(yǎng)長大。然后，我得了胃癌。我以為夢想再也實現(xiàn)不了了，幸好，我的好大兒用一個月就感化了他濫賭幾十年的父親，他倆積極向上，努力拼搏，終于幫我實現(xiàn)了未完成的夢想，他們相攜著穿越沙漠，將我的骨灰撒向天空…

無語無語真的大無語=_= 1、濫賭成性幾十年，由于好大兒一個月的感化以及孩兒他媽的患病離世，突然就不賭了？積極向上正能量了？這可能嗎？ 媽媽從小就告訴我：賭徒和酒鬼的話千萬不能信！絕對，一點兒也不能信！長大了之后我也愈發(fā)感覺到這句話的真理性。而且，一個濫賭成性，且借高利貸，且有家暴傾向的男人值得原諒嗎？？？還能對他心存希望？就算是周潤發(fā)也不行?。。。? 2、憑什么一個男人幾十年不務(wù)正業(yè)游手好閑還可以過得輕輕松松瀟瀟灑灑？而女主善良圣母就活該當單親媽媽，獨自辛苦的撫養(yǎng)自閉癥兒子十幾年然后得胃癌死去？？最后兒子和賭鬼父親就相處了一個月就感情深厚，互相救贖了？？ 天吶！女主十幾二十年的辛苦就真的是一筆帶過，這一個月的父子之情就那么偉大那么值得歌頌？？ 3、女主年輕的時候救下的小混混阿瑞，長大后變成了黑幫大佬，然后幫助男主解除高利貸逼債的險境，兩人相視而笑。 ？？？女主辛苦救下誤入歧途的少年，結(jié)果最后也還是在歧途里成長？？那這，有啥意義呢？？ 4、女主得了癌癥之后放心不下自閉癥兒子我可以理解，但是把兒子交給濫賭愛吹牛借高利貸有家暴傾向的人來撫養(yǎng)？？這不是羊入虎口？？況且她兒子自己都說他是自閉不是白癡。他有自理能力，很會收拾東西，而且就他們母子的親密關(guān)系來說，女主會這么多年都發(fā)現(xiàn)不了自己兒子的長跑才能？？以及都不培養(yǎng)他與外界接觸，去找份力所能及的工作？？女主那么愛他兒子都發(fā)現(xiàn)不了他的才能，以及自閉癥誒，交給吹牛大王這十天半月就治好了？？我的天哪，這是什么神跡??！ 5、曾經(jīng)的女主也是個懷揣夢想，追求自我探索，自我成長的年輕少女。因為聽信濫賭又愛吹牛的男人的話，懷孕生子，最后患癌死去。然后，她未完成的夢想就被兒子和都不是丈夫的男人通過把骨灰撒向沙漠完成了？她死而瞑目了嗎？？

看完影片之后氣憤難當發(fā)的朋友圈

《澳門風云》三部曲的確是在賣情懷，香港某位導(dǎo)演，你懂的，此人一旦看好一個題材，就能拍到徹底賣不動為止。

“別叫我賭神”固然有“急功近利”的打情懷牌之嫌，但我覺得這個片名比原片名“驕陽歲月”好得多。從字面意思看，貌似“驕陽歲月”有一種文藝范和歷史的厚重感，但作為片名，必須具有高度的概括性和明確的指向性，請問你從“驕陽歲月”能得到什么信息?恐怕什么都得不到。而“別叫我賭神”的指向性是很明確的，一看就是賭鬼洗心革面重新做人的故事，與電影主題的貼合性是很高的。尤其周潤發(fā)作為香港賭片的代表人物，對其本人來說，是對其賭片生涯的總結(jié)，但更是“反其道而動之”，賭神隕落，神話破產(chǎn)。如果說《賭神》是浪漫主義的超現(xiàn)實片，主角高進是高高在上運籌帷幄掌控一切的“神”，那么《別叫我賭神》則是回歸人間的現(xiàn)實主義電影，主角是被欲望支配但最終戰(zhàn)勝欲望的市井煙火中的人。有些人吐槽《別叫我賭神》片名“土”“俗”“劣”，請問《三個傻瓜》片名有沒有一種“劣質(zhì)”感?《阿郎的故事》片名俗不俗?但現(xiàn)在已成為經(jīng)典名片?！稛o極》片名是不是高大上?《富春山居圖》片名是不是很有藝術(shù)美感?但現(xiàn)在已淪為爛片的代名詞。說到底，片名沒有優(yōu)劣之分，只有貼切不貼切之別，不看電影的主題，單純討論片名是沒有任何意義的，電影還是內(nèi)容和質(zhì)量為王，當然，《別叫我賭神》質(zhì)量到底怎么樣，還有上映后由觀眾檢驗。

周潤發(fā)作為演技派演員，事實上一直盡量避免重復(fù)自己。香港電影最輝煌的八九十年代，周潤發(fā)就嘗試過大量不同類型的電影和角色，警匪片、黑幫片、喜劇片、賭片、監(jiān)獄片、臥底片、奇幻片、鬼片、文藝片，等等，均取得了不俗的票房和不錯的口碑，并且引領(lǐng)了多個類型片的風潮。新千年后，周潤發(fā)又演過大俠、海盜、國王、騙子、惡霸、孔圣人、曹丞相等等。作為開啟賭片風潮的演員，在賭片的鼎盛期，周潤發(fā)其實只演過兩部賭片，即1989年的《賭神》和五年之后的《賭神2》，參演賭片的數(shù)量遠不如香港某些演員。兩部《賭神》均取得了驕人的票房成績，按照香港某導(dǎo)演的一貫做法，當然是要繼續(xù)拍下去的，而沒有周潤發(fā)的《賭神》那還叫“賭神”嗎?某導(dǎo)演為什么對周潤發(fā)出走好萊塢頗有微詞，原因也正在于此。

在演藝事業(yè)上，盡管周潤發(fā)早已獲得了成功和聲望，但其成功之路也并非一帆風順，也經(jīng)歷過長期的跑龍?zhí)住⒚罎L打、票房毒藥和大起大落，甚至直到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上都充斥各種質(zhì)疑甚至是造謠詆毀?？梢哉f，周潤發(fā)早已看遍了世間的燈紅酒綠和世態(tài)炎涼，一個人拿得起很難，但放下更難，現(xiàn)在的周潤發(fā)已放下往日的輝煌，回歸平凡，去追求生活的簡單和質(zhì)樸。

在感情生活中，80年代初周潤發(fā)在經(jīng)歷了為愛自殺的激情和意氣之下失敗的婚姻后，對自己的擇偶標準有了新的看法，在“今夜不設(shè)防”中曾說：“外貌漂亮的女生我見得多了、看得多了，也就覺得平常了。而我選擇女友的條件是心靈美，因為我感到心靈的美更難得、更重要，也更吸引我?！闭缙渌f，周潤發(fā)夫婦將近四十年的婚姻，雖沒有轟轟烈烈的激情，卻有細水長流的陪伴。而這種陪伴，也許道出了愛情和婚姻的本質(zhì)。

銀幕中的周潤發(fā)被譽為“賭神”，但現(xiàn)實中卻非常痛恨賭博。而這一切的背后，其實與他的父親有著很大的關(guān)系，由于其父嗜賭成性，對妻兒不管不問，導(dǎo)致周潤發(fā)兒時生活的艱辛以及早早綴學擔負起家庭的重任，周潤發(fā)最遺憾的就是讀書不多。可以說，周潤發(fā)深知賭博的危害。

無疑《別叫我賭神》是周潤發(fā)主導(dǎo)的電影，那么，為什么周潤發(fā)要拍《別叫我賭神》?他說：“我在戲里演的是一個賭徒，現(xiàn)實里我知道很多人都好賭，但賭錢的意義真的不大。我希望更多人知道，生命中有很多事比賭錢更重要?！?/p>

編劇莊文強說，“《別叫我賭神》的片名別有深意，吳光輝是為周潤發(fā)量身打造的角色，大家能從周潤發(fā)身上看到“賭神”的影子，但與此同時他又是一個全新的角色，“走出失敗的賭局，去迎接全新的挑戰(zhàn)，這一刻他就是他自己了?！?/p>

可見，《別叫我賭神》不是簡單的賣情懷，其中有編劇、導(dǎo)演尤其是周潤發(fā)生活沉淀后的反思和感悟，真正的將自己融入到電影中，與角色共情，同時也是對《賭神》的顛覆，也是周潤發(fā)對自己的顛覆。如果說《賭神》是“拿回屬于自己的東西”，《別叫我賭神》則是“放下不屬于自己的東西”，同時也讓觀眾忽略掉那個油頭锃亮、意氣風發(fā)、逢賭必贏的賭神，接受現(xiàn)在回歸于平凡追求真實的周潤發(fā)。

《澳門風云》三部曲這種爛片賣了30億票房，雖然一部比一部爛，觀眾卻趨之若鶩，票房一部比一部高，這才叫賣情懷。周潤發(fā)如果追求票房，何不接著拍這種光怪陸離眼花繚亂的娛樂片，卻反其道而行之，投資并主演這種注定票房失敗的偏文藝的電影?我想，發(fā)哥是想借這部電影來澆胸中塊壘。所以，《別叫我賭神》票房多少已經(jīng)不重要了，只要有人能認同支持發(fā)哥的生活理念，這就足夠成功了。