這是我人生第一部提前退場(chǎng)的電影，也是我第一部在豆瓣打一星的電影 。 影片的卡司還是很強(qiáng)的：導(dǎo)演是潘耀明，履歷豐富，過往作品有《捉妖記》《怒火·重案》《寶貝計(jì)劃》《新警察故事》《竊聽風(fēng)云》《聽風(fēng)者》等，作品整體質(zhì)量不俗。編劇是鼎鼎大名的莊文強(qiáng)，領(lǐng)銜主演則是香港金像獎(jiǎng)影帝影后發(fā)哥和袁詠儀。 就是這樣不俗的陣容，大大出人意料地拍出了這部360度無死角的超級(jí)大爛片，可謂毫無電影質(zhì)感，連一般的電視劇也不如。 為什么這么說？ 從親身體驗(yàn)來講，真的就是毫無亮點(diǎn)可言，相信任何一個(gè)電影學(xué)院導(dǎo)演系剛畢業(yè)的學(xué)生，都拍不出如此低劣的作品。 擠眉弄眼、浮夸而油膩的周潤發(fā)，一口蹩腳的口齒不清的普通話臺(tái)詞，是影片的最大災(zāi)難，讓人異常出戲。發(fā)哥會(huì)接這樣明顯的大爛片，再加上他在劇中大失水準(zhǔn)的不可思議表現(xiàn)，我有理由相信他一定是有什么“難言之隱” 。 而一向表現(xiàn)比較穩(wěn)定的袁詠儀，這次一上來就明顯用力過度，太過深沉，苦大仇深，溢于言表，低層次的表演。 飾演發(fā)哥和袁詠儀兒子的香港男演員，演技極度生硬而單調(diào)，明顯就是“肚里沒貨”，且面貌明顯過于顯老，這樣的選角，也是影片的一大敗筆。 再加上一系列完全不知所謂的橋段，毫無電影語言的展現(xiàn)方式，混合在一起，讓滿屏幕都氤氳著一股子的極度不協(xié)調(diào)和尷尬～ 話說，《別叫我“賭神”》這個(gè)與電影核心主題明顯無關(guān)的名字，似乎已經(jīng)暗示了這部電影就是一次明顯的消費(fèi)觀影者情懷的圈錢之旅。

《別叫我賭神》是一部擁有奇妙質(zhì)感的電影。一方面，我們能感受到充沛的“經(jīng)典港影”氛圍，溫情、浪漫，對(duì)往日飽含懷戀。但與此同時(shí)，它又是立足于“當(dāng)下”的，并非一味地沉醉于懷舊的情緒，而是試圖探討人在當(dāng)下的生活，現(xiàn)實(shí)人生中可行的改變?？梢哉f，它既“懷舊”，又“當(dāng)代”。

如今的觀影口味，似乎格外地傾向于“反轉(zhuǎn)”“細(xì)思極恐”“人性挖掘”“黑暗深入”，仿佛電影只要“讓人看不懂需要猜謎破案”就等同于高質(zhì)量，只要展現(xiàn)了所謂丑惡就等同于有了態(tài)度。事實(shí)上，這是一種非常片面的觀點(diǎn)，電影的優(yōu)秀與否不僅僅在于其復(fù)雜度，更不在于擁有所謂“黑暗”而無視其完成度的標(biāo)簽。是否在情感上足夠打動(dòng)人，是否表述清晰自己的思考，也是非常重要的事情，哪怕它非常簡(jiǎn)單。 在電影的開場(chǎng)，我們就看到了導(dǎo)演的定調(diào)。走出賭場(chǎng)的吹牛輝在畫面中的身影逐漸聚焦，隨后鏡頭跟隨著他去追逐籌碼，在籌碼即將掉落水溝之前踩到。這是非常有含義的一幕，后一半暗示了吹牛輝人生的走向，“即將在瀕臨崩潰時(shí)得到拯救”，暗示了現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的”可改變”。但是，這種改變絕不同于他此時(shí)認(rèn)為的“賭場(chǎng)有的賺”，不來自于賭場(chǎng)，而是賭場(chǎng)之外的人生。賭場(chǎng)之外的他被鏡頭所聚焦，這才是真實(shí)確切的可把握生活。

對(duì)于賭博，第一場(chǎng)戲就強(qiáng)調(diào)了一種“必然性”。吹牛輝等人先是賭馬成功，隨后在賭桌上一度占上風(fēng)，似乎時(shí)運(yùn)今天已經(jīng)到位，人生成功在此一舉。然而，隨后的下注失敗卻打破了這種時(shí)運(yùn)，說明了金錢賭博的不可靠。作為其延伸，吹牛輝對(duì)兒子的態(tài)度起初也是一種求財(cái)?shù)馁€博，賭自己可以照顧他一個(gè)月，也賭前妻會(huì)依約給自己一筆錢。 ? 值得注意的是，圍繞著“照顧兒子”，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了“賭博”的對(duì)比。在吹牛輝開始金錢賭博的同時(shí)，女方也有著自己的情感賭博。在送來兒子的段落中，前妻交代吹牛輝“給兒子剪個(gè)頭發(fā)”。自閉癥的兒子只允許親近的人碰觸，剪頭發(fā)的成功也就意味著父子關(guān)系的深度確立。此時(shí)的父子完全不相熟，前妻也理應(yīng)不能確信他們的未來走向，這個(gè)要求其實(shí)也就成為了她對(duì)“未知結(jié)果”的一種賭博，押注到吹牛輝的本性未變，所求則是兒子的未來人生，是出于親情和愛情的賭博。而到了影片的中部，父子關(guān)系升溫，剪頭發(fā)也隨之順利實(shí)現(xiàn)，這就與賭場(chǎng)內(nèi)的賭博形成了對(duì)比---金錢的賭博由“時(shí)運(yùn)”控制，是無法確定的，親情的賭博卻由“人的本性”引導(dǎo)，是可以相信的。而吹牛輝對(duì)孩子的看待方式從“求財(cái)”到“真心”的變化，也說明了他與前妻的賭博勝敗。

對(duì)兒子的態(tài)度變化，成為了吹牛輝人生態(tài)度的寫照。如上所述，一開始的兒子對(duì)吹牛輝來說完全無關(guān)親情和血脈，只是為了賺回賭場(chǎng)輸?shù)舻氖f塊錢而收留了他，動(dòng)機(jī)是為了金錢，而行為也是“押注自己能夠安撫住自閉癥的兒子”的賭博式思維。在這一階段中，兒子之于吹牛輝的“賭博賺錢”意義，也延伸到了二人的初步交往之中。他帶著兒子去賭場(chǎng)，后者的賭博直覺也確實(shí)讓他有所斬獲。此時(shí)的父子相處沒有真情，只有對(duì)金錢的渴望。

由此，影片其實(shí)創(chuàng)造了一種“真情”與“金錢”的內(nèi)在對(duì)立。首先，吹牛輝對(duì)兒子的感情，在第一階段產(chǎn)生了一定的“錯(cuò)位”。在兒子首次展現(xiàn)癥狀的時(shí)候，音樂引導(dǎo)出了他急需心靈撫慰的信息，但吹牛輝對(duì)他的追逐卻只是出于“讓他安靜，拿錢走人”的動(dòng)機(jī)，而后的一幕更是將“真情”與“金錢”進(jìn)行了表里的混合---他溫柔地接近兒子，似乎具有了父愛，實(shí)際上卻只是為了金錢的哄騙而已，這也構(gòu)成了第一階段里二人的主要相處方式，就像上述的“攜子賭博”段落。 ? 而更明顯的對(duì)立，則由持續(xù)的平行剪輯而完成。一邊是賭博時(shí)勝負(fù)不定的吹牛輝，一邊則是被孤獨(dú)扔在家中的兒子。這組對(duì)比不僅凸顯了吹牛輝此時(shí)的態(tài)度側(cè)重，也暗示了一個(gè)信息：賭博的“時(shí)運(yùn)”是完全不可把握的，而兒子所需的親情卻是始終存在的確定事物，此刻是“缺失”的狀態(tài)，隨后則會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)椤皥A滿”。

為了表現(xiàn)這種變化，在類似的對(duì)比性段落出現(xiàn)時(shí)，導(dǎo)演會(huì)用數(shù)字展示二人相處的天數(shù)，以強(qiáng)調(diào)時(shí)間推進(jìn)下吹牛輝的側(cè)重變化---由于本性善良，他終究會(huì)在相處中“日久生情”，無法再將兒子只當(dāng)作獲取金錢的工具。在第二天中，他就已經(jīng)對(duì)兒子有了瞬間的溫情，哪怕自己尚會(huì)自問“我怎么會(huì)說出那種話”。

事實(shí)上，兒子的出現(xiàn)成為了吹牛輝“回到過去”的契機(jī)，而那個(gè)“過去”正是尚未陷入爛賭欲望時(shí)的純良自我。一方面，與兒子的相處本身便構(gòu)成了對(duì)吹牛輝溫情本性的喚醒，隨著天數(shù)的逐漸疊加而推進(jìn)。而更有趣的是，兒子實(shí)際上帶來了吹牛輝缺失的“家庭”，也對(duì)應(yīng)著他和前妻的愛情。比較明顯的是，吹牛輝在與兒子的相處中回想起了求愛時(shí)的場(chǎng)面，而他彼時(shí)的幽默也隨之回到了此刻，作用到了兒子的身上---由父愛喚醒了愛情的記憶，進(jìn)而在對(duì)待妻子和兒子時(shí)表現(xiàn)出同樣的本性，形成一個(gè)家庭 。

“自閉癥”與“耳機(jī)”的兩個(gè)設(shè)定，正是為此而存在。兒子帶著耳機(jī)收聽家里的聲音，沉浸在了一個(gè)封閉的“家庭”環(huán)境中，如同“自閉”一樣地，與外部現(xiàn)實(shí)世界隔絕開來。而在公交車上，當(dāng)吹牛輝也拿到一邊耳機(jī)時(shí)，結(jié)合二人相同頭部繃帶形象的“父子感”，家庭便擴(kuò)充到了三個(gè)人，此時(shí)恰到好處的柔光和淺焦處理，虛化了周圍的現(xiàn)實(shí)世界，強(qiáng)調(diào)了此刻溫情家庭的獨(dú)立封閉屬性。

由此可見，現(xiàn)實(shí)世界的物欲改變了吹牛輝，讓他迷失了本性，而兒子帶來的家庭感受則獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)他的喚醒。在影片后半段中，現(xiàn)實(shí)與“封閉”也必然產(chǎn)生激烈的沖撞。吹牛輝的債主上門討債，此時(shí)的吹牛輝卻已經(jīng)不再將兒子當(dāng)作“求財(cái)工具”，而是看到兒子為了保護(hù)自己而打傷債主后，不惜惹怒對(duì)方也要帶著兒子逃跑。由此，他也完成了內(nèi)心側(cè)重上的轉(zhuǎn)變。 值得注意的是，在影片的最后一個(gè)階段，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了“現(xiàn)實(shí)”的存在感，這一切對(duì)吹牛輝之“當(dāng)下”的意義。作為鋪墊，首先到來的是“真情”之于“金錢”在現(xiàn)實(shí)層面里的徹底壓制：手握著吹牛輝巨額賭債的賭場(chǎng)老板，正是吹牛輝昔日的兄弟，在面對(duì)還債問題時(shí)果斷地選擇了友情一邊。可以說，此前的真情更多停留在了吹牛輝一家三人的內(nèi)部范疇，并且是封閉獨(dú)立于外部現(xiàn)實(shí)的存在，包括廖啟智等人也可視作是吹牛輝家人的延伸。而此刻發(fā)生的一幕，則首次來自于外部現(xiàn)實(shí)中的非家庭成員。在開頭部分中，阿瑞盯視著賭博中的吹牛輝，似乎在評(píng)判著他的還債能力，甚至可能是在籌劃阻止他大贏特贏的計(jì)劃，就像所有賭場(chǎng)老板所做的一樣。然而，當(dāng)吹牛輝被逼到絕路時(shí)，他卻放棄了原本可得的金錢，完成了現(xiàn)實(shí)中的人物屬性轉(zhuǎn)變。

更重要的，則是吹牛輝與兒子親情的“走入現(xiàn)實(shí)”。如上所述，此前的兒子之于吹牛輝更多是“對(duì)過往愛情的喚醒”，二人的交互都要依賴于對(duì)前妻/母親的共同真情感受，這也對(duì)應(yīng)了獨(dú)立而封閉的屬性。而到了最后，父子必須走出這層“非當(dāng)下現(xiàn)實(shí)”的媒介，建立更直接的親情關(guān)系，并將之轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)世界里，這才是對(duì)吹牛輝的人生而言，真正有意義的改變。前妻的死亡實(shí)際上在客觀上“強(qiáng)行促成”了這一點(diǎn)，而在那之前的段落中，吹牛輝被兒子拉著重拾運(yùn)動(dòng)的情節(jié)也已經(jīng)讓他的“過往青春”進(jìn)入了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，聽到兒子說出自己曾經(jīng)名言，其父子的心靈共鳴也是非常直接的。

特別值得一提的是，導(dǎo)演并沒有讓影片落于完全的理想主義童話之中，反而強(qiáng)調(diào)了“過往”的不可重獲。吹牛輝的愛情就是這樣的過往之物，二人的大部分交互都發(fā)生在回憶段落中，而到了現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下中，哪怕是一句對(duì)不起都是遲來的，只能在對(duì)方昏迷的時(shí)候說出口。非常有意義的一幕是，當(dāng)吹牛輝用手機(jī)試圖打出“對(duì)不起”時(shí)，卻終究未能發(fā)出信息。而看著手機(jī)等待信息的妻子，與他的身影在畫面的淡入與淡出處理中，完成了瞬間的共處交集，仿佛兩個(gè)人躺在一起，卻由前者的淡出而迅速回到了“不可重聚”的現(xiàn)實(shí)之中。

他曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤是不可挽回的，站在當(dāng)下并不能希求什么，只有過好當(dāng)下，讓由其喚醒的溫情本性作用到眼前人的身上，不再犯下同樣的錯(cuò)誤?？梢钥吹?，即使妻子已經(jīng)不在，吹牛輝的生活依然保持了運(yùn)動(dòng)，與兒子的感情也脫離了媒介，以純粹的父子親情而延續(xù)了下去---曾經(jīng)分別與妻子和母親許下游玩愿望的沙漠，成為了二人一起實(shí)現(xiàn)的旅行。而非常有象征性的細(xì)節(jié)是，在最后一幕中，提供“獨(dú)立封閉”環(huán)境的耳機(jī)和手機(jī)都不見了，兒子與父親真正走入了現(xiàn)實(shí)之中。

這部電影中，所謂的“現(xiàn)實(shí)殘酷”部分只是一帶而過，這讓它始終充滿了溫情的氣質(zhì)。它當(dāng)然是懷舊的，帶有對(duì)純情美好的舊時(shí)代的留戀。 香港電影在經(jīng)典時(shí)代的精神內(nèi)核與美學(xué)風(fēng)格，在當(dāng)代依然不過時(shí)。對(duì)于情感的打動(dòng)，是每個(gè)時(shí)代中人都能準(zhǔn)確接收的超時(shí)代性存在，這也構(gòu)成了經(jīng)典港片在當(dāng)代的依然受捧。而在《別叫我賭神》中，我們便在一部新作之中，難得地重溫了這種經(jīng)典。

而更加可貴的是，《別叫我賭神》并未只是沉醉于這種情緒之中，也沒有落入理想化的窠臼。它有懷念，但卻沒有執(zhí)念，沒有讓吹牛輝找回過往的愛情，因?yàn)槟且馕吨鴮?duì)過去錯(cuò)誤的抹除。

它展示的是過往對(duì)現(xiàn)實(shí)的作用，也是一個(gè)男人和父親對(duì)過往錯(cuò)誤的擔(dān)當(dāng)。“過往”雖然不可挽回，但它包含的一切依然存在于人的心中，并可以作用于當(dāng)下。不要執(zhí)念于過去，因?yàn)橹挥挟?dāng)下才是可以改變的東西，只要不放棄心中始終存在的美好。 “過往不可追，當(dāng)下永不滅”。對(duì)于當(dāng)下的香港電影，這一點(diǎn)或許也同樣有效。

這部電影是一封寫給發(fā)哥的情書。《阿郎的故事》、《賭神》、《江湖情2英雄好漢》，眾多熟悉的情節(jié)化在電影里，光影之間，一代巨星的演藝之路呈現(xiàn)眼前。如果你是看他長大的，一定會(huì)感動(dòng)。情懷的確有，要看怎么用，用好了能打動(dòng)人。

故事很簡(jiǎn)單，翻版阿郎。吹牛輝這種角色，發(fā)哥演起來駕輕就熟，只有戀愛那段有點(diǎn)浮夸。吹牛輝這么做不合適，“周潤發(fā)”可以。他本人是樂天達(dá)觀的性格，生活中的老頑童帶到戲里，喜歡他的人會(huì)很開心。

導(dǎo)演很聰明，沒有讓發(fā)哥重復(fù)自己。被威脅那場(chǎng)戲，巔峰期一定是以一敵眾，大殺四方。我很想再看一次，可是他們沒有這么做。這是正確的。好演員需要持續(xù)創(chuàng)作，在不同階段給觀眾不同的驚喜。盡管可遇不可求，我依然祝福發(fā)哥。希望他在晚年遇到好角色，如同白蘭度遇到《教父》，那就圓滿了。

過去的周潤發(fā)塑造角色。你能看到叼火柴棍的小馬哥，吃巧克力的高進(jìn)。他本人什么樣，我們不知道。這部電影里有。自拍，跑步，爬山是他的大愛，把這些用在電影里，他發(fā)自肺腑的開心。演員要忘記自己，進(jìn)入角色。這項(xiàng)能力，發(fā)哥年輕時(shí)就是頂級(jí)。到了這個(gè)年紀(jì)，放下演員身份，在戲里好好玩一把，他一定樂在其中。我們也一樣。畢竟看了他這么多年，真好。

看到片名，擔(dān)心是賣情懷的爛片?，F(xiàn)在放心了。這句話是主創(chuàng)的心聲。過去的輝煌和成就不可磨滅，但是不代表沒有現(xiàn)在和未來。發(fā)哥從不沉迷過去，只是近些年驚喜比較少而已。人生起起伏伏，演戲更是如此。沒有人永遠(yuǎn)都能遇到好角色，更不可能每一部戲都是經(jīng)典。只要在路上就有新的可能，我相信他。

這部電影的質(zhì)量不算太高，但還是不錯(cuò)的。如果你是周潤發(fā)的影迷，我推薦你去看。這封情書，你能看到發(fā)哥，也能看到自己。這種陪伴和成長是電影的魅力，也是演員和觀眾之間的情感連接。如果你有喜歡的演員，看過他很多戲，那你會(huì)有同樣的感覺。這種感覺，很好。

我真的沒想到這部片子會(huì)這么爛（或許說是廢片更貼切一點(diǎn)）

不知導(dǎo)演想表達(dá)什么，講父愛的？但從頭到尾只看到了個(gè)爹，沒看到一點(diǎn)兒愛??？

講賭博的？攏共賭場(chǎng)的戲就沒有幾場(chǎng)，還采用了走馬燈式拍法…

講鍛煉的？發(fā)哥和兒子確實(shí)在后半段開始練習(xí)長跑，強(qiáng)身健體，最后還徒步大沙漠，成果喜人。但你個(gè)撲街，這只用了20分鐘就講完了啊？！

總之是啥都想講，啥也沒講，很敷衍，不推薦觀看。

但是！

如果你和我一樣是沖著廖叔去看的，那你不會(huì)失望。廖叔一如既往貢獻(xiàn)了他恰到好處的演技。

（以下劇透）

廖叔是個(gè)gay ，暗戀發(fā)哥。但是一個(gè)老gay 子，他不僅演的不會(huì)讓你覺得變態(tài)，反倒看出了些嬌俏可愛，老夫都差點(diǎn)被拿捏！

（廖叔你好嘢）

發(fā)哥，我不知道是做了醫(yī)美還是年紀(jì)大了的原因，臉僵了，很影響演技的那種，根本做不了微表情，總是一副苦大仇深的樣子。但也可能是，發(fā)哥本來就演技一般，全靠當(dāng)年的角色成就演員。對(duì)比之下，靚靚的演技都比發(fā)哥好很多。（靚靚現(xiàn)在沒年輕的時(shí)候靈動(dòng)了）

還有一個(gè)是安志杰，我靠這家伙77年的？！好家伙，保養(yǎng)不錯(cuò)啊[旺柴]雖然他的發(fā)型非常詭異，讓人聯(lián)想到了古埃及的狗頭人，阿努比斯。到如果你看過《藍(lán)色監(jiān)獄》他簡(jiǎn)直就是馬狼的真人版！

而且低音炮真是殺傷力十足。（靠，看到演職員表才發(fā)現(xiàn)是配音！）尤其是硬漢落淚。

（以下劇透）

靚靚死的時(shí)候，發(fā)哥反應(yīng)木訥，充分反映出二人雖然有一個(gè)兒子，但是一點(diǎn)都不熟的現(xiàn)實(shí)（哈哈，我胡說的），而安志杰演的阿瑞，紅了眼眶，還站在床尾默默流淚，真的很難不讓人聯(lián)想，你是不是暗戀靚靚（靚靚是他的老師）？！

壞小子暗戀善良又漂亮的女老師，這個(gè)可以出本子！

總之，片子最多3星，一星給廖叔（RIP）一星給安志杰，還有一星給太子基。

太子基是個(gè)醬油，但是，這家伙是黃德斌演的?。ㄓ忠粋€(gè)保養(yǎng)的非常出色的港男，66年的好像）如果你看過tvb 《珠光寶氣》他演過高質(zhì)量gay。

總之，最近電影很多，沒必要非要自己找罪受，如果實(shí)在想支持一下發(fā)哥或者廖叔（廖叔人沒了啊），千萬選粵語排片。祝你好運(yùn)[玫瑰]

奔著周潤發(fā)袁詠儀去看的這部電影，結(jié)果全程心堵！里面什么插科打諢聲淚俱下都無法打動(dòng)我梗塞的心…

以下劇情涉及嚴(yán)重劇透，不喜勿看。（不過其實(shí)看到開頭也能猜到結(jié)局??）

以下以女主李夕（袁詠儀飾）身份簡(jiǎn)單闡述一下劇情??： 我叫李夕，我是一個(gè)好心的圣母，十幾年前為了拯救一個(gè)誤入歧途的小混混認(rèn)識(shí)了濫賭成性的理發(fā)店小哥吳光輝（周潤發(fā)飾），大家都叫他“吹牛輝”。他在夜店門口幫我一起救下了那個(gè)小混混，于是我對(duì)他產(chǎn)生了好感。后面他又開始追我，并且直截了當(dāng)?shù)谋戆?，我答?yīng)了他，于是很快我們成為了情侶?？墒呛镁安婚L，他嗜賭如命，欠下高額債務(wù)，且開始覺得我煩，不接我電話。當(dāng)他忙著賭錢趕我走的時(shí)候，我徹底心寒了。我立馬收拾行李坐上了公交車，我并不打算告訴他我懷孕了，懷了他的孩子。 十幾年過去了，我獨(dú)自一人帶大了患有自閉癥的我的兒，天知道我有多么辛苦。然后我得胃癌了。我放心不下我的兒，想讓他的賭徒父親照顧他，就用了十萬一個(gè)月的價(jià)錢來讓他們培養(yǎng)感情。我果然贏了！只消一個(gè)月，我的兒和他的賭徒父親就完成了互相救贖，培養(yǎng)了深厚的感情。 他在我的病床前答應(yīng)會(huì)照顧我兒子，我終于可以安心的離開了… 我叫李夕，年輕的時(shí)候我有一個(gè)穿越沙漠的夢(mèng)想，因?yàn)橛腥苏f過，穿越了沙漠就能尋找到自我，我想去探索自我。但是，我懷孕了。因?yàn)樗母赣H是個(gè)不可救藥的賭徒，我獨(dú)自生下且把我的自閉癥兒子撫養(yǎng)長大。然后，我得了胃癌。我以為夢(mèng)想再也實(shí)現(xiàn)不了了，幸好，我的好大兒用一個(gè)月就感化了他濫賭幾十年的父親，他倆積極向上，努力拼搏，終于幫我實(shí)現(xiàn)了未完成的夢(mèng)想，他們相攜著穿越沙漠，將我的骨灰撒向天空…

無語無語真的大無語=_= 1、濫賭成性幾十年，由于好大兒一個(gè)月的感化以及孩兒他媽的患病離世，突然就不賭了？積極向上正能量了？這可能嗎？ 媽媽從小就告訴我：賭徒和酒鬼的話千萬不能信！絕對(duì)，一點(diǎn)兒也不能信！長大了之后我也愈發(fā)感覺到這句話的真理性。而且，一個(gè)濫賭成性，且借高利貸，且有家暴傾向的男人值得原諒嗎？？？還能對(duì)他心存希望？就算是周潤發(fā)也不行?。。?！ 2、憑什么一個(gè)男人幾十年不務(wù)正業(yè)游手好閑還可以過得輕輕松松瀟瀟灑灑？而女主善良圣母就活該當(dāng)單親媽媽，獨(dú)自辛苦的撫養(yǎng)自閉癥兒子十幾年然后得胃癌死去？？最后兒子和賭鬼父親就相處了一個(gè)月就感情深厚，互相救贖了？？ 天吶！女主十幾二十年的辛苦就真的是一筆帶過，這一個(gè)月的父子之情就那么偉大那么值得歌頌？？ 3、女主年輕的時(shí)候救下的小混混阿瑞，長大后變成了黑幫大佬，然后幫助男主解除高利貸逼債的險(xiǎn)境，兩人相視而笑。 ？？？女主辛苦救下誤入歧途的少年，結(jié)果最后也還是在歧途里成長？？那這，有啥意義呢？？ 4、女主得了癌癥之后放心不下自閉癥兒子我可以理解，但是把兒子交給濫賭愛吹牛借高利貸有家暴傾向的人來撫養(yǎng)？？這不是羊入虎口？？況且她兒子自己都說他是自閉不是白癡。他有自理能力，很會(huì)收拾東西，而且就他們母子的親密關(guān)系來說，女主會(huì)這么多年都發(fā)現(xiàn)不了自己兒子的長跑才能？？以及都不培養(yǎng)他與外界接觸，去找份力所能及的工作？？女主那么愛他兒子都發(fā)現(xiàn)不了他的才能，以及自閉癥誒，交給吹牛大王這十天半月就治好了？？我的天哪，這是什么神跡?。? 5、曾經(jīng)的女主也是個(gè)懷揣夢(mèng)想，追求自我探索，自我成長的年輕少女。因?yàn)槁犘艦E賭又愛吹牛的男人的話，懷孕生子，最后患癌死去。然后，她未完成的夢(mèng)想就被兒子和都不是丈夫的男人通過把骨灰撒向沙漠完成了？她死而瞑目了嗎？？

看完影片之后氣憤難當(dāng)發(fā)的朋友圈

《澳門風(fēng)云》三部曲的確是在賣情懷，香港某位導(dǎo)演，你懂的，此人一旦看好一個(gè)題材，就能拍到徹底賣不動(dòng)為止。

“別叫我賭神”固然有“急功近利”的打情懷牌之嫌，但我覺得這個(gè)片名比原片名“驕陽歲月”好得多。從字面意思看，貌似“驕陽歲月”有一種文藝范和歷史的厚重感，但作為片名，必須具有高度的概括性和明確的指向性，請(qǐng)問你從“驕陽歲月”能得到什么信息?恐怕什么都得不到。而“別叫我賭神”的指向性是很明確的，一看就是賭鬼洗心革面重新做人的故事，與電影主題的貼合性是很高的。尤其周潤發(fā)作為香港賭片的代表人物，對(duì)其本人來說，是對(duì)其賭片生涯的總結(jié)，但更是“反其道而動(dòng)之”，賭神隕落，神話破產(chǎn)。如果說《賭神》是浪漫主義的超現(xiàn)實(shí)片，主角高進(jìn)是高高在上運(yùn)籌帷幄掌控一切的“神”，那么《別叫我賭神》則是回歸人間的現(xiàn)實(shí)主義電影，主角是被欲望支配但最終戰(zhàn)勝欲望的市井煙火中的人。有些人吐槽《別叫我賭神》片名“土”“俗”“劣”，請(qǐng)問《三個(gè)傻瓜》片名有沒有一種“劣質(zhì)”感?《阿郎的故事》片名俗不俗?但現(xiàn)在已成為經(jīng)典名片?！稛o極》片名是不是高大上?《富春山居圖》片名是不是很有藝術(shù)美感?但現(xiàn)在已淪為爛片的代名詞。說到底，片名沒有優(yōu)劣之分，只有貼切不貼切之別，不看電影的主題，單純討論片名是沒有任何意義的，電影還是內(nèi)容和質(zhì)量為王，當(dāng)然，《別叫我賭神》質(zhì)量到底怎么樣，還有上映后由觀眾檢驗(yàn)。

周潤發(fā)作為演技派演員，事實(shí)上一直盡量避免重復(fù)自己。香港電影最輝煌的八九十年代，周潤發(fā)就嘗試過大量不同類型的電影和角色，警匪片、黑幫片、喜劇片、賭片、監(jiān)獄片、臥底片、奇幻片、鬼片、文藝片，等等，均取得了不俗的票房和不錯(cuò)的口碑，并且引領(lǐng)了多個(gè)類型片的風(fēng)潮。新千年后，周潤發(fā)又演過大俠、海盜、國王、騙子、惡霸、孔圣人、曹丞相等等。作為開啟賭片風(fēng)潮的演員，在賭片的鼎盛期，周潤發(fā)其實(shí)只演過兩部賭片，即1989年的《賭神》和五年之后的《賭神2》，參演賭片的數(shù)量遠(yuǎn)不如香港某些演員。兩部《賭神》均取得了驕人的票房成績，按照香港某導(dǎo)演的一貫做法，當(dāng)然是要繼續(xù)拍下去的，而沒有周潤發(fā)的《賭神》那還叫“賭神”嗎?某導(dǎo)演為什么對(duì)周潤發(fā)出走好萊塢頗有微詞，原因也正在于此。

在演藝事業(yè)上，盡管周潤發(fā)早已獲得了成功和聲望，但其成功之路也并非一帆風(fēng)順，也經(jīng)歷過長期的跑龍?zhí)?、摸爬滾打、票房毒藥和大起大落，甚至直到現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上都充斥各種質(zhì)疑甚至是造謠詆毀?？梢哉f，周潤發(fā)早已看遍了世間的燈紅酒綠和世態(tài)炎涼，一個(gè)人拿得起很難，但放下更難，現(xiàn)在的周潤發(fā)已放下往日的輝煌，回歸平凡，去追求生活的簡(jiǎn)單和質(zhì)樸。

在感情生活中，80年代初周潤發(fā)在經(jīng)歷了為愛自殺的激情和意氣之下失敗的婚姻后，對(duì)自己的擇偶標(biāo)準(zhǔn)有了新的看法，在“今夜不設(shè)防”中曾說：“外貌漂亮的女生我見得多了、看得多了，也就覺得平常了。而我選擇女友的條件是心靈美，因?yàn)槲腋械叫撵`的美更難得、更重要，也更吸引我?！闭缙渌f，周潤發(fā)夫婦將近四十年的婚姻，雖沒有轟轟烈烈的激情，卻有細(xì)水長流的陪伴。而這種陪伴，也許道出了愛情和婚姻的本質(zhì)。

銀幕中的周潤發(fā)被譽(yù)為“賭神”，但現(xiàn)實(shí)中卻非常痛恨賭博。而這一切的背后，其實(shí)與他的父親有著很大的關(guān)系，由于其父嗜賭成性，對(duì)妻兒不管不問，導(dǎo)致周潤發(fā)兒時(shí)生活的艱辛以及早早綴學(xué)擔(dān)負(fù)起家庭的重任，周潤發(fā)最遺憾的就是讀書不多。可以說，周潤發(fā)深知賭博的危害。

無疑《別叫我賭神》是周潤發(fā)主導(dǎo)的電影，那么，為什么周潤發(fā)要拍《別叫我賭神》?他說：“我在戲里演的是一個(gè)賭徒，現(xiàn)實(shí)里我知道很多人都好賭，但賭錢的意義真的不大。我希望更多人知道，生命中有很多事比賭錢更重要。”

編劇莊文強(qiáng)說，“《別叫我賭神》的片名別有深意，吳光輝是為周潤發(fā)量身打造的角色，大家能從周潤發(fā)身上看到“賭神”的影子，但與此同時(shí)他又是一個(gè)全新的角色，“走出失敗的賭局，去迎接全新的挑戰(zhàn)，這一刻他就是他自己了?！?/p>

可見，《別叫我賭神》不是簡(jiǎn)單的賣情懷，其中有編劇、導(dǎo)演尤其是周潤發(fā)生活沉淀后的反思和感悟，真正的將自己融入到電影中，與角色共情，同時(shí)也是對(duì)《賭神》的顛覆，也是周潤發(fā)對(duì)自己的顛覆。如果說《賭神》是“拿回屬于自己的東西”，《別叫我賭神》則是“放下不屬于自己的東西”，同時(shí)也讓觀眾忽略掉那個(gè)油頭锃亮、意氣風(fēng)發(fā)、逢賭必贏的賭神，接受現(xiàn)在回歸于平凡追求真實(shí)的周潤發(fā)。

《澳門風(fēng)云》三部曲這種爛片賣了30億票房，雖然一部比一部爛，觀眾卻趨之若鶩，票房一部比一部高，這才叫賣情懷。周潤發(fā)如果追求票房，何不接著拍這種光怪陸離眼花繚亂的娛樂片，卻反其道而行之，投資并主演這種注定票房失敗的偏文藝的電影?我想，發(fā)哥是想借這部電影來澆胸中塊壘。所以，《別叫我賭神》票房多少已經(jīng)不重要了，只要有人能認(rèn)同支持發(fā)哥的生活理念，這就足夠成功了。